调式中和弦的名称及标记_音乐之家
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调式中和弦的名称及标记
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中的名称及标记
& & 和弦与调式相结合，叫做&调式中的和弦&。
& & 调式中的和弦由于产生的调式音级的不同而具有不同的表现作用。
& & 前面我们讲的各种，各种，只是和弦的结构形式，并不具有任何调式意义。
& & 调式中的和弦，根据其表现作用的不同，在三个正音级上构成的三和弦，叫做&&。三个正三和弦，代表了三种和声功能。第1级上的三和弦，也就是上构成的三和弦，叫做&主和弦&。代表主功能用T来标记。第Ⅳ级上的三和弦，也就是下属音上构成的和弦叫做&下属和弦&。代表下属功能，用S来标记。第V级上的三和弦，也就是属音上构成的三和弦，叫做&属和弦&。代表属功能，用D来标记。在四个上构成的三和弦，叫做&&。第Ⅱ级上构成的三和弦，叫做&上主音和弦&。第Ⅲ级上构成的三和弦，叫做&中音和弦&。
第Ⅵ级上构成的三和弦，叫做&下中音和弦&。第Ⅶ级上构成的和弦，叫做&导音和弦&。也可以说在上主音上构成的三和弦，叫做&上主音和弦&。在中音上构成的三和弦，叫做&中音和弦&。
在下中音上构成的三和弦，叫做&下中音和弦&。在导音上构成的三和弦，叫做&导音和弦&。因为上主音就是Ⅱ级，中音就是第Ⅲ级，下中音就是第Ⅵ级，导音就是第Ⅶ级，名称虽不同但都是同一音级。现以C自然大调和a自然为例，将调式中和弦的标记和名称列示如下：
的罗马数字标记和调式中和弦的标记完全相同，原位七和弦，在罗马数的右下方写一阿拉伯数字&7&。如Ⅱ7，、Ⅴ7；、Ⅶ7，等。三和弦、七和弦的转位标记保持原样不变，记在罗马数字的右下方。如：I6、146、Ⅵ63等等。
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驳斥和声大调与旋律大调
1驳斥和声大调与旋律大调宋大叔1999年退休后回到我自己的国家中国，才发现国内的音乐理论中，除了已有的自然大调外，尚有和声大调与旋律大调。其中所指的自然大调就是（自然）大音阶，而在查考以之后得知和声大调也就是和声大音阶，旋律大调也就是旋律大音阶。它们是（1）自然大调（自然）大音阶（2）和声大调和声大音阶（第六级音降低半音）（3）旋律大调旋律大音阶（上行维持自然大音阶的原形，下行6、7级音降低半音。）经笔者查考，和声大调与旋律大调，是在上个世纪五十年代，由前苏联传入中国。是时，因为与苏联修好，在苏联老大哥的影响下，音乐也不例外的接受了苏联的学说与观念。在音乐理论上，所谓的和声大调与旋律大调是由伊斯波索宾所著，汪启璋中译的音乐基本理论与伊杜波夫斯基，斯叶甫谢耶夫，伊斯波索宾，符索科洛夫四人合著的和声学教程两书所介绍的。当时，在国内音乐理论上具影响地位的是著作颇多、为人所知的中国（央）音乐学院的教授李重光，他也就是这和声大调与旋律大调的推手，国内受他的影响，这两个大音阶（大调）就得以推广，为全国乐坛所接受。笔者在2000年回到国内时，和声大调与旋律大调已深植在音乐学者及音乐2教师的观念中，竟有人直指“宋大叔，你怎么连和声大调与旋律大调都不知道呢”其意已明示你只知道一个（自然）大音阶，还算什么音乐理论家几乎像是被迫着来探讨研究的情形下，查找资料、访问学者、得出这样的结论，贡献给国内音乐界的朋友，就教于国内的音乐理论权威们。首先，就理论上来说它们被命名为和声大调与旋律大调，完全是仿效小调中的和声小调（和声小音阶）与旋律小调（旋律小音阶）。粗看起来，这样的借用小调的命名，似乎有些关连，但实际上却是极不合理的。先从小音阶的演变谈起在古希腊的（也就是西洋的）调式中，存到迄今仍然常用的两个调式就是我们所称的以DO为主音的大调大音阶（DORIAN）与以LA为主音的小调小音阶（HYPODORIAN）这个大调（大音阶）经中国春秋的三分损益法，与古希腊的PYTHAGORAUS的泛音学说印证，是出自上帝创造的天然产物，无论就音阶的构造、音级的特性，都非常完美，在笔者所著的中国音阶的调性与和声一书中对此有详尽的探讨，在此对这专属于纯音乐理论的范围，不在此赘述。（此书即将于“宋大叔圣乐事工网站”向国内披露。）至于另一个称为小调（音阶）却不是如此，它有着“先天性的缺欠”，那就是被称做是导音的第七级音，它与主音LA之间是大2度，因之，它欠缺了倾向主音的性质；针对这个缺欠，将它升高半音，而使其产生倾向主音的性质，连带着使其所属的属（7）和弦，形成倾向主和弦的动感。我们称这个第7级音升高半音的音阶叫做和声小音阶和声小调。3至于所谓的和声大调（大音阶）乃将第6级音降低半音，我们实在找不出它是因藉和声小调而得名的关连，和声小调的第7音导音，升高半音是为了解决音阶的缺欠；而命名为和声大调却是第6级音降，我们实在看不出是解决大音阶的什么缺欠。它不但不是解决什么缺欠，而是制造了缺欠，硬是把完美的大音阶，制造出6，7级音之间的增2度，使其产生出不必要的缺欠。再看旋律大调旋律小音阶是因补和声小音阶增2度的缺欠而做成的，其两者是相关相连的。但是和声大调呢它与旋律大调却全不相关，上行的旋律大调完全抹煞了第6级音的出现，而恢复到自然大调的形态，而下行则将第6，7级音降半音。如此一来则使阳刚光明的大调，转为幽暗的小调感。而旋律小调的上行第6、7级音升高半音，是为了消除增音程而被迫的成为大调感，而下行6，7级音还原乃是为恢复其小调感的性质。而旋律大调下行则是破坏其大调的调性，我们实在看不出它有什么存在的必要性。再说，音乐的材料是“音”（乐音），先后连接的音就是旋律（曲调），同时发生的音就是和声。但独立散乱的音却不能使用，而必须是有系统的规范在音阶之中。正像子弹必须是规则的排列在弹匣之中或弹带之中方能用于射击。“音”则必须是规范的纳入音阶之中方能使用于音乐。因为有了音阶才有主从，有主音，有上下五度的属与下属，有了音级与其相随的性质；其中主、属、下属就建立了调的中心，及其下中、中音、上主，成为其同性质的代用；有主音的稳定，有导音的倾向拱托总之，音的能用于音乐乃是由于音阶的建立。音阶是何其重要，旋律依它而生，和弦依它建立。也就是说旋律是按照音阶做成的，和声（和弦）也是以音阶为依据而架构起来的。因此，旋律与和声都是以音阶为同一源头。和声支持旋律，旋律显示和弦，这是我等研究理论作曲之人的基础观念。因此，无论是古典乐派的先架构和弦，再由和弦产生出旋律；或是浪漫乐派，由而旋律显示出和弦，这两者都是以音阶为依归。这样说来，既然是音阶，就必须要有其和声体系，这也就是说要依其音阶建立和弦，而且依此音阶产生旋律，这旋律与和声均表现出音阶的特性。现在，就依以上不容质疑的论点来看和声大调，其和弦的建立如下4涉及第6级音降的和弦，首先是下属和弦，这个下属音的大3和弦变成为小3和弦。与下属和弦同系的代用和弦乃是上主和弦上主和弦的本位，与其7和弦，及其第一转位的七和弦，也都是表达这个第6级降半音的和弦另一与第6级音降半音有关的和弦乃是下中和弦，它是由于其根音降低半音而成为增3和弦，这个增3和弦是个变化和弦，已脱离了下中和弦的性质而难以使用。因此，这个降半音的6级音，在和声的使用上理当是用于下属和弦与上主和弦及上主7和弦与其第一转位。先请看，这几位前苏联的音乐理论家，在他们的上述的著作中所举的例子5这首舒伯特的作品，有三处他们用来证实第6级音降半音而成为他们所谓的“和声大调。”请看这个第6级音降半音是用在属和弦的系统上，前两处是属9（9度音降半音）和弦的第一转位，而后方的一个就是直接用了9度音降半音的原位属9和弦它们是笔者必须指出用这个9度音降来表示是“和声大调”是不合理的，因为一个和弦表示其调性的是3度音，正如你我对调性的认定这个第6级音降，该是用在下属和弦，或上主和弦的第一转位（或本位）上，使它在3度音的位置上，方能表达它是和声大调的调性，用它来证明是和声大调。但它放在属和弦的9度音上，越是高层的和弦，它的9度音对调性的表达越小，充其量这个降66度的音只不过是临时变化音，使之产生更多的动力，进入后方主和弦而已。若是说靠这个9度音的降A，来解释成为和声大调是不合理的，因为它表达不出和声大音阶的调性来。笔者在此要请教与李重光先生执同一看法的音乐学者们（李先生目前已无法回答问题了），或该说是现在仍以降第6度音就认定是和声大调的诸位国内音乐理论家们，不看和声的结构，单凭一个第6度降半音就认定是和声大调，这合理吗笔者与一位上海音乐学院的资深教授，谈及和声大调，他毫不犹豫的说，OH，SOLEMIO（我的太阳）这首歌就是用和声大调。持同样的看法，用了同一个例子的是在北京音乐学院傅妮，在其所编的乐理考前辅导教程，及上海音乐学院刘永福所编的新音乐基础理论教程中，也都是凭着这个BA来证明这就是用了和声大调请看此曲7在这首短小的二段式的乐曲中，其第12，13小节（也就是20，21小节）是用了下属和弦的同一系统的上主和弦的第一转位（II6）与上主和弦（II），这毫无疑问的是使用G调的自然大调（自然大音阶）。而在第34，35小节由于第6级音降半音，而使大3和弦的下属和弦，成为小3和弦，因而将它认定是和声小调。请问你见过在一首乐曲中，特别是一首小曲中，同时使用自然与和声两种音阶的若以小调为例，你见过哪些小调的乐曲，前方用自然小调而后方却改用和声小调有吗须知音阶一改，其依音阶所建立的和弦也就跟着改，其音响与精神还能一8致吗因此，作为一个音乐理论学者，特别是身为国家的顶级理论家，怎可仅凭着一个6级音降半音，就认定这就是和声大调。单凭6级音降半音，就命名是和声大调，还不是针对国内的音乐理论家们，而是直指前苏联的伊斯波索宾等人。请看下方他们所举的例子即知以这样的一个单旋律第6级音降半音就解释成是和声大调，是很荒唐的无知。因为此曲压根就不是西洋大调（大音阶）作成的，乃是一首采用了俄罗斯调式所写成的，这个俄罗斯调式是作曲者以6级音降半音代替了升高半音的5级音，将变化音程的增2度改为小3度请看9笔者分析得知这个俄罗斯调式在这个调式中后方相连的5个音中形成了一个特色，这个特色显示的乃是俄罗斯调式，特别是其中的第7小节与第11小节，更是凸显了这是风土的俄罗斯风味。由于它不是西洋音乐的大音阶所做出来的音乐，也就不能以大音阶所建立的和弦来配置它，更不能以所谓的和声大音阶（和声大调）与其所建立的和弦来配置它。此曲的BA若以或为和弦配置，就会发现不论拿它来连接主和弦或属（7）和弦，均无法表达此旋律的韵味，因为它根本就不是自然大调或和声大调做成的旋律，它是特有的俄罗斯调式。这个俄罗斯调式在作曲者的手下，将G写成是BA是能够理解的，但由于这样的记谱，这个增2度就变成BA与F之间的小3度了，就使音乐理论家视为是BA第6级音降半音，因而，将其解释成和声大调是个不细察而产生的错误。再看前苏联的伊斯波索宾等音乐理论家们，以格林卡的“卢斯蓝与柳德来拉”为谱例，解释他们所认为的旋律大调依他们的分析，认定此片段是用了他们认为的旋律大调做成的10BB旋律大调粗看起来，在谱上是可以这么认定，但把它在琴上弹弹，当谱变成音响的时候，就立刻发现，这该是BG大调或BE小调的自然大调或和声小调或者是如下谱的BB小调及最后一小节的BE小调的曲调小音阶笔者必须指出主张和声大调的音乐理论家们他们所举的例子，在音响上完全无法支持他们的理论，若是弹奏几遍，也就不会不同意，这该是BG大调（或BE小调）或是BB小调的旋律。不该是旋律大调了。这正是和声作曲中的远系转调，是前调的一个音（经常是主音或属音），将其认定是后方调的另一个音，如格林卡的此曲前方是BB大调的主音，而在此将其认定为BG大调的中音，或是认定其为BB小调的主音（即转入平行调。）作曲家依其乐思，自由的游走在各调之间，他不会标明是什么调，什么音阶，倒是音乐理论家在分析其调性时，怎么可以拘泥在这两个降记号的调号中，而将其强解为什么旋律大调经过以上的分析，我们不难发现，这些俄罗斯的音乐理论家们是仅凭着第6级音降半音就认定是和声大调；而只凭着下行的6，7音降就认定是旋律大调，而完全枉顾音阶的调性与和弦对该（和声、旋律）大调的支持。一些50年代国内的执牛耳的音乐理论学者们，在向苏联老大哥学习的旗帜下，完全不加查证，不经辨明就接受了这个画蛇添足所谓的和声大调与旋律大调。1999年笔者回到国内，在青岛会见音乐界的耆老孙桐友。孙先生出身于西安音乐学院，他在学时的院长是赵梅伯（而后赵先生赴居香港，是知名的音乐家）。孙先生曾公开批判这些和声大调、旋律大调完全没有意义，多次发表文章与李重光先生讨论，但由于受限于当时的出版条件，使他的批判未能形成影响。11孙桐友先生论说，和声大调与旋律大调的存在是没有意义的，看看这将近60年的时间，有谁研究过这两个大调将其深入探讨发扬，而成为理论作曲中的素材目前在国内的乐理、和声书中，说到这两个大调，仍然是你抄我，我抄你，都是用以上的几个例证，仍然是凭着第6级音降的出现就认定是用了和声大调；凭着下行第6，7级音降就认定是旋律大调，对于国内领航的中央音乐学院、上海音乐学院都是如此肤浅的认定，实在令人扼腕这两个大调目前除了在乐理的考试题中出现
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&span style=&color: rgb(85, 85, 85); font-family: 微软雅黑; background-color: rgb(255, 255, 255);&>& & 为了维护合法，安定的网络环境，本着开放包容的心态共建共享金锄头文库平台，请各位上传人本着自律和责任心共享发布有价值的文档；本站客服对于上传人服务前，有以下几点可提前参阅：&/span>&/p>&p>&span style=&color: rgb(85, 85, 85); font-family: 微软雅黑; background-color: rgb(255, 255, 255);&>1、本站上传会员收益见：&a href=&http://www.jinchutou.com/h-36.html& target=&_blank&>http://www.jinchutou.com/h-36.html&/a> &/span>&/p>&p>2、本站不会为任何刚注册的上传会员特批解除上传限制，普通会员每天可以上传50份，值班经值会审核其上传内容，请自行观察自己上传的文档哪些在“临时转换中”（审核通过），哪些在审核拒绝中，连续坚持几天都没有任何文档被拒的情况下，根据文档质量和发布分类是否正常等考量合格后值班经理会特批升级会员等级，相应的权益也同时上升。&/p>&p>3、上传人本着友好、合作、共建、共享的原则，请耐心仔细的查看《&a href=&http://www.jinchutou.com/i-143.html& target=&_blank&>违禁作品内容处理规则》；&/a>&a href=&http://www.jinchutou.com/i-143.html& target=&_blank&>http://www.jinchutou.com/i-143.html&/a>&/p>&p>4、上传人可以观注本站公告，查看其它被公示永久封禁的原因&a href=&http://www.jinchutou.com/news-1.html& target=&_blank&>http://www.jinchutou.com/news-1.html&/a>&/p>&p>5、其它问题可以参阅上传常见问题指引：&a href=&http://www.jinchutou.com/info-0-25-1.html& target=&_blank&>http://www.jinchutou.com/info-0-25-1.html&/a>&/p>" />【课程】乐理知识讲重点第七课（和弦标记）大家好，我是Pianofanie，今天这篇文章内容较多，所以花了更多时间写作。上回我们学习了大小调【】，那在曲子中我们应该用什么样的标记去表示和弦呢？和弦之间的连接又是什么呢？和弦的正副之分又是什么呢？********我是正式内容的分割线********和弦标记代表和弦，它和五线谱上的音符起相同的作用，而且可以移做其他乐谱使用（比如简谱、吉他六线谱、工尺谱等），非常方便，也便于分析。标记方法有两种：1. 功能标记；2. 音名标记。我们先看第一种标记方法：功能标记。功能标记指的是用罗马数字表示和弦根音的音级，所以它必须依赖于调式，在调式不明确的情况下必须要声明。功能标记的优点是便于分析各种调性曲目中和弦的功能属性与连接，分析和弦或者配伴奏的时候都可以使用功能标记，而且在移调后也不会发生改变。【】罗马数字对照表：要把一个三和弦写成功能标记只需找出它的根音，看根音在调式里是第几级就用罗马数字写出来，不同结构的三和弦也有所区别：例如在C大调里的三和弦就可以如下表示：/*当然在一些特别简单的乐曲伴奏中也可以统一使用大写，比如参考文献《钢琴即兴伴奏入门教程》中就只采用了大写。*/三和弦的转位有两种表示方法，第一种是直接用数字表示第几转位，第二种是用和弦名称表示：七和弦的标记方法与三和弦类似，不过要在后面加上7，不同结构的七和弦也有所区别：例如在C大调里的七和弦就可以如下表示：七和弦的转位有两种表示方法，第一种是直接用数字表示第几转位，第二种是用和弦名称表示：挂留和弦需要加上sus，例如：功能标记可以很方便地表示和弦的功能属性，正三和弦是功能和声中用得最多、最重要的三个和弦，分别是I、IV、V和弦，分别称为主和弦（T），下属和弦（S）、属和弦（D），这三个和弦在乐曲中占据重要地位以表明乐曲的调性与调式，和弦之间的最优连接为上行四度连接【】，比如V-I，I-IV，要尽量多使用这样的连接，而在乐曲结尾处，一般来说都要用V-I来结束。常用的I-IV-V-I连接中就两次使用了到了上面的连接。属七和弦（V7）的重要性和正三和弦相当，而且可以替换V和弦，使用的连接也是V7-I。只要用好了正三和弦与属七和弦，一首乐曲的基本伴奏就可以配出来了，下面这首《平安夜》就是用它们配出来的。但是只使用这四个和弦会使得乐曲缺乏色彩对比、和声效果单一，所以我们需要用其他的和弦来增加丰富度，首先考虑的是副三和弦。副三和弦指的是除正三和弦以外的三和弦，有II、III、VI、VII（这里不区分大小写，实际情况根据具体调式决定）这四个，但是在实际使用中如果遇到增三和弦或减三和弦时一般都不使用，所以副三和弦的使用要根据调式调整【】。副三和弦的使用主要有两种方法：1.替换。副三和弦与正三和弦一定有两个相同音，这样通常都可以把正三和弦替换为副三和弦，例如在C大调中ii与IV有两个共同音F和A：vi与IV有两个共同音A和C，vi与I有两个共同音C和E：iii与I有两个共同音E和G，iii和V有两个共同音G和B：2. 上行四度连接。比如ii-V，vi-ii，iii-vi，这样的连接也可以适当使用。比如这首《红河谷》就使用了副三和弦（可以自己找一找在哪里）：除了使用副三和弦增加色彩对比，我们还可以使用自然七和弦（及转位）。自然七和弦是指在调式中不加任何临时升降号形成的七和弦，因为和声效果与三和弦基本一致，只是增加了紧张度和色彩，所以可以直接替换三和弦。例如这首《友谊地久天长》：在这个例子中，大量使用了自然七和弦及转位。***********前方高能预警***********上面讲到的都是调内和弦，接下来的是离调和弦，离调和弦在使用时听起来好像离开了本调，但是很快又会回到本调。离调和弦有很多，常用的有副属和弦与副属七和弦，其中副属七和弦比副属和弦多一个七音，这两个和弦的关系就相当于V和V7一样，可以互相替换，而副属七和弦的紧张度和倾向性更强，效果更好，所以配伴奏时可以更多考虑副属七和弦。副属七和弦怎么来的呢？借用近关系调的属七和弦而来。找近关系调时要利用五度循环圈【】。这是C大调附近的一部分：以C大调为例，可以向周围任意一个调借用它的属七和弦，一共有5个：1. 顺时针借用G大调的V7，叫做C大调的DD7和弦（属调的属七和弦）；2. 逆时针借用F大调的V7，叫做C大调的SD7和弦（下属调的属七和弦）；3. 借用关系小调a小调的V7；4. 顺时针借用e小调的V7；5. 逆时针借用d小调的V7。这样就依次得到以下5个七和弦：在借用的时候升降号必须要与借用的调保持一致，借用小调时要借用和声小调，以避免和自然七和弦重复。这5个七和弦各有两种功能标记表示方法：1. 按照借用关系标记；2. 按照本调级数标记。副属七和弦在使用的时候要连接借用调的主和弦，所以有以下连接：如果以a小调为例，同样可以借用周围5个调的属七和弦：1. 顺时针借用e小调的V7，叫做a小调的DD7和弦（属调的属七和弦），；2. 逆时针借用d小调的V7，叫做a小调的SD7和弦（下属调的属七和弦）；3. 借用关系大调C大调的V7；4. 顺时针借用G大调的V7；5. 逆时针借用F大调的V7。推导出来的和弦和上面的和弦相似，只是功能标记不同。（同学们可以试一下）还有一个常用离调和弦是大调的小下属和弦，也叫做小四级和弦，这个和弦听起来的是同主音大小调交替的效果，通常可以用来替换下属和弦（IV）。该和弦也可以在大调中使用连接iv-I作为补充终止。离调和弦还有副下属和弦，是借用近关系调的下属和弦得来，因使用较少，不再赘述。****************************************************前面讲了功能标记，现在我们来看一看音名标记。音名标记就是用和弦根音的音名进行标记，它不依赖于调式，所以无论什么调的曲子都可以直接标记。音名标记的优点的便于弹奏，因为通过音名我们就能直接找到根音，缺点是不便于移调，因为移调后所有音名标记都要变。不同结构的和弦在标记时也有一些区别：例如在C大调中的和弦就可以如下标记：转位和弦的标记和功能标记一样，例如三和弦：七和弦：*******************************************另外还有一些特殊的和弦标记：那波里和弦（Neapolitan chord），也叫做降2级大三和弦，在大调和小调里都有：第1小节是C大调的那波里和弦，第2小节是a小调的那波里和弦，标记是N或者bII。通常使用第一转位，也就是那波里六和弦（N6），一般后面都连接V。终止四六和弦（K46），指的是I和弦的第二转位，大小调都有，一般连接为K46-D-T，或者K46-D7-T，例如C大调的终止式：a小调的终止式：\*本文封面照片由 拍摄，学音乐累了？大家可以看看他们的专栏*\************参考文献***********1. 《音乐理论基础》，李重光编著，人民音乐出版社；2. 《基本乐理教程》，赵小平编著，人民音乐出版社；3. 《基本乐理教程》，童忠良编著，上海音乐出版社；4. 《调性和声》，斯蒂凡·库斯特卡著，人民音乐出版社；5. 《和声学教程》，桑桐著，上海音乐出版社；6. 《钢琴即兴伴奏入门教程》，孙维权著，上海音乐出版社。**********正式课程结束***********【下期预告】和弦在实际使用的时候还要以各种变化形式出现，这种变化称为“织体”变化，织体也就是指和声声部的具体组织形式，同样的和弦用不同织体弹奏出来的效果是不同的。有哪些常见的织体呢？根据节奏的变化织体还可以发生哪些变化呢？下节课讲“织体”。下一期：【】*************************************欢迎关注Pianofanie的微信公众号：本音钢琴。20734 条评论分享收藏文章被以下专栏收录轻松快乐弹钢琴，学乐理，看示范视频，听音乐欣赏，和pianofanie一起去欧洲开启音乐之旅。关于音乐的一些小知识(乐理、和弦、作曲)~