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隔山有眼2好莱坞当红八大编剧 - 春华秋实.DOC 29页
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隔山有眼2好莱坞当红八大编剧 - 春华秋实
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隔山有眼2好莱坞当红八大编剧
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隔山有眼2好莱坞当红八大编剧
好莱坞当红八大编剧（一）
异想天性——查理·考夫曼
在写电影剧本前，查理·考夫曼在电视圈厮混了近10年。由于天性顽强，永远对峙自己的创作理念，考夫曼简直得罪光了统统的电视剧导演，但是“过于怪僻，过于自我”这个见解却正是考夫曼笑傲好莱坞的法宝。
考夫曼热衷在实际和虚幻间玩心跳，初涉大银幕的[成为约翰·马尔科维奇]便于是乎取得制片公司的喜爱。依照保守的剧本创作思想，作为一名编剧必需投合公共的口味，听说有眼。性情是最土的，生活才是最酷的。但考夫曼却不理这一套。“我没有、不会、也没意思思索观众的感受。我只遵从自己的意思。”正是由于这个剑走偏风的创作思绪，让考夫曼的剧本为委顿不振的好莱坞，带来了一股爽劲十足的春风。
也许是从前的障碍经验过于惨痛，他的剧本大多以障碍者位仆人公。
科斯汀·邓斯特为了和他合营，不惜在[暖暖内含光]中轧一小窖，却不愿意在该片导演米歇尔·甘德瑞的下部作品中出演女一号的轶事，便最能声明题目。
五年内三次提名奥斯卡最佳编剧，其中一次登顶；2003年，成为独逐一名中选《首映》年度百大影响力人物的编剧......
考夫曼面对成串荣幸，却永远隆重，至今他只上过一次电视访谈节目，这倒是颇吻合他的剧本特点，有些怪僻，看着编剧。却很自我。
严重编剧作品
1999年[成为约翰·马尔科维奇]
2001年[人道]
2001年[危急性隐私]
2002年[改编剧本]
2004年[暖暖内含光]
2008年[纽约隐喻（暂译）]
好莱坞当红八大编剧（二）
恐惧教父——韦斯·克雷文
若是没有韦斯·克雷文，我们将无缘杀人狂魔弗莱迪，对于有板有眼。和恐惧片史上最得胜的[猛鬼街]系列。更可怕的是，若是没有这位恐惧教父，我们可能至今都无法在银幕上看到相关食人族的故事。
在正儿八经当编剧前，克雷文抽空在大学拿下了文学和生理学的双学位。鼓捣恐惧片天然不须要学历认证，但正是高智商的背景，让他筹划起剧原本特别轻而易举。在编剧处女作[魔屋]中，克雷文的剧本除了极尽暴力血腥之能事，还影射了越战和嬉皮活动，女皇之路郁郁葱葱。让这部B级片的主题，刹时升华到与[发条橙]混为一谈的情景。更让人惊悚的是，影片的题材居然出处于英格曼·伯格曼的[处女泉]！[魔屋]无疑让恐惧片的拥趸们支起了腰杆走路，顺带着将那些批驳恐惧片没咀嚼的卫道士们狠狠踹了一脚。除了压低恐惧片职位，为其正名，克雷文还开发了恐惧片的新分支。在[隔山有眼]中，他借用了十七世纪的苏格兰传说，将索尼·宾为首的40多人食人家族的故事改编成剧本，一举缔造了食人族形象，同时也让本片成为了后世有数向恐惧电影致敬和剽窃的范本。
克雷文有句名言：“恐惧片不是发现恐惧，而是发现它们。”为了遵循这一道理，他执导了大半自己编剧的电影，以防他人糟踏自己的奇思妙想！
严重编剧作品：
HYPERLINK http://www.tcwhjd.com/a/chunhuaqiushi/.html冶叶倡条
1972年[魔屋]
1977年[隔山有眼]
1984年[猛鬼街]
2003年[弗莱迪大战杰森]
2006年[巴黎我爱你]
2006年[隔山有眼]
2007年[隔山有眼2]
好莱坞当红八大编剧（三）
浩劫制造者——迈克尔·克莱顿
迈克尔·克莱顿得胜的关键源于两次宿命般的无意偶尔。换种说法，他用自己的人生经验，完全推翻了“机缘只给有准备的人”这一金科玉律。其实冶叶倡条。
克莱顿如行当编剧算是第一个笑话。在医学院研习光阴，克莱顿曾用假名宣布了一篇名为《毕命手术室》的小说。这部无意插柳之作，事实上隔山有眼2好莱坞当红八大编剧。却有如神助地获得某项文学评选的大奖，克莱顿垂头颓靡之下，这才着手了自己码字生计。由于从前曾游学欧洲，他对各地的奇闻轶事明确颇广，于是乎他的作品总是缠绕着灾难题材打转。无法固然他的剧本创意十足，且够有料，但为类型片的窠臼羁绊，克莱顿只能算是小着名望，却永远难以凤凰涅磐。
于是，第二次无意偶尔便显得迎刃而解。在坞内打拼20年后，斯皮尔伯格点名让克莱顿编写[侏罗纪公园]的剧本。中渝春华秋实。这一大馅饼险些没把克莱顿砸晕过去。
原来，早在1971年，克莱顿为处女作[尘凡大浩劫]巡视环球片场时，担任这位好莱坞编剧导游的就是那时同为菜鸟的斯皮尔伯格。彼时捞斯仍旧对他的剧
正在加载中，请稍后...【八光分·编剧课堂022】我的编剧之路——海瑟尔访谈（上）
电影《生死倒数》海报
2012年对于埃里克·海瑟尔（Eric Heisserer）来说非常重要：他执导了自己的第一部长片《生死倒数》（Hours）， 而他改编自著名华裔科幻小说家姜峯楠的获奖作品《你一生的故事》的电影剧本《降临》也上了好莱坞的编剧“黑名单”—— 这是一个在好莱坞的制片人之间流传的“优秀剧本”名单，在此之前，他已经写了《猛鬼街》《死神来了5》和《怪形前传》的剧本，并且都为他赢得了重要的声誉。
早在2013年，在与“黑名单”合作的编剧学习网站Go Into The Story上，主持人斯科特·梅尔思（Scott Myers） 就采访过埃里克，谈及他的从业背景、创作项目和剧本写作技巧。在我们今天编发的采访中，埃里克谈到他最早对电影的兴趣，以及他是如何通过网络原创故事成功打入好莱坞的。
埃里克·海瑟尔早年照片
问：在你的成长过程中，影响你最深的电影有哪些呢？
答：我是80年代长大的，所以沉迷于电影《异形》和《猎杀红色十月》，还有约翰·卡彭特的早期电影，如《怪形》《妖魔大闹唐人街》之类的电影。那些是我童年时的糖果。
问：你什么时候知道有编剧这个职业的——这群人的工作就是写故事？
答：有点晚。我真该早点发现才对。那时候我正对詹姆斯·卡梅隆的电影着迷得不行。我发现能读到他的电影的剧本，于是对他的创作思路很好奇，很想知道对于他所构造的世界，他在开拍之前到底是如何进行构思的。
问：那你又是怎么学会编剧这门技艺的呢？
答：我基本是个全靠自学的人。我直接就去买了编剧软件Final Draft，又到书店买了几部电影的剧本回来读，大致明白了剧本该长什么样子，我就开始写作了。
问：没有任何正规训练么？
答：没有。
问：你事业上的突破应该是售出了剧本《捕蝇草的房子》（Dionaea House）。
答：是的，被华纳兄弟看上了。
问：那是个什么故事，项目后来如何？
答：说起来很有意思。在那之前，我已经预售了（option）两个剧本给独立投资人，得到了些钱，刚好够我从休斯顿搬到洛杉矶来。我一到这里就开销很大，但两部电影却停了，我一下子没了收入，只好到处想办法在洛杉矶独自撑下去。一天，我去伯班克拜访一位朋友，却在路上迷了路，开车经过一座房子时，感觉它看起来跟我在休斯敦每天上下班路上的一座房子一模一样。我十分迷惑，太奇怪了，甚至连屋顶的破损部分都一样。我想：“怎么有人会拥有一模一样的房子呢?”
创作故事对我来说很像是有丝分裂——我必须同时有三四个截然不同的想法，它们交汇一处，然后我才知道实际的电影故事是什么。《捕蝇草的房子》的故事并没有马上成型，而是几周后。当天夜里我睡得有点晚，好像失眠了，就看探索频道上的一个讲食肉植物的节目，其中就讲到了捕蝇草，它也被称为“蝇草”。
捕蝇草原型
纪录片解说词描述了捕蝇器的外观，它看起来与我以前概念中的那种植物模样非常不同。我以为它应该看起来像是音乐喜剧片《绿魔先生》（Little Shop of Horrors）里面那样，但实际上它们有咖啡桌那么大，里面长满了小圆荚的开口，成千上万，长得一模一样。
解说词说它们“伪装成昆虫的庇护所”，这句话卡在我的大脑中，萦绕不散。我突发奇想：“对了！如果我看到的房子不是真的房子呢？如果我们只是这个世界里的昆虫呢?”于是我有了个洛夫克拉夫特（Lovecraft）那样的恐怖故事雏形，我把它写成了剧本。
奇怪的是，我打电话给我的经纪人说：“嘿，我正在写个新剧本，是一个原创的恐怖故事”，他却泼了我一盆冷水说：“如今原创剧本都卖不动了。再说我也改行了。”（笑）
我怅然若失。一旦我脑子里有个想法，我会很固执。我就跟自己说，我要创作自己的故事素材，于是我用借来的钱买了一个域名，并创作了一系列网页、博客和聊天记录发在网上，创建了一个书信体故事网站。
本来这全是虚构的，但是我想弄出点东西，然后可以跟人说，“你看你看，这就是我剧本的原型。”当线上的故事才完成大约三分之二时，这个网站被人发现，迅速火了起来，前一天晚上都还只有26次点击量，第二天晚上一下就过了400万。
读者的反应很有意思。在最初的几天我收到了几百封电子邮件，大约有20%的人说这是一个有趣的或者糟糕的故事。反正在网上总是有网民说你逊毙了，你的书糟透了。（笑）我收到很多这种回复。
但是，大多数回应这个故事的人都认为这个故事是真实的，甚至说他们认识我故事中提到的人物，跟他们同过学、是邻居甚至是熟人朋友！而那些人物完全是我杜撰出来的！
接下来，我就开始接到异常事件调查人员的电话，他们要求接手这个案子，甚至还有一个私家侦探用匿名电话联络过我。还有一些宗教领袖，包括一名来自路易斯安那州的牧师，给我发邮件，说他了解我中了什么邪等等，诸如此类。那真是一段奇特的经历，但我认为所有这些都有助于帮我打开市场，并把剧本最终卖给了华纳兄弟。
我们先是找到了一个导演，彼得·康威尔，就在我们开机前几个星期时，华纳停止了我们这个项目。我猜可能是因为我们电影的预算和另外某部电影接近，而那部电影刚刚在票房惨败。我们那部电影差点就拍成了。
问：那真是故事背后的故事啊！所以你在网上写那些东西时，你还没经理人来打理你的项目，你又是怎么联系上华纳兄弟的呢?
答：我充分利用了在网上得到的关注度，然后在洛杉矶电影圈搜寻经理人才，后来就遇见了朱莉·布鲁姆，自2004年开始，她就一直是我的经理人。
“捕蝇草的房子”网站截图，网址：http://www.dionaea-house.com
问：那个网站还在吗？
答：一直在呢。
问：你还去查看吗？
答：你是说看看它是否还在吗？啊是的，我时不时去看看。
问：查查访问量什么的？
答：哦不，我再也不关心访问量的问题了。前几年就萎缩下去，维持在较低的访问水平。不过我很高兴它还在，人们还能读到。
埃里克·海瑟尔（右）
问：我想谈谈你参与创作的三部电影。《猛鬼街》《死神来了5》和《怪形前传》分别于2010年4月、日和2011年10月上映。大约18个月的时间里上映了三部你的电影，一定感觉很棒吧？
答：好。你知道吗？对我来说，这是持续好几年的不停工作，只是上映时间挤一起了，所以我看起来好像写得很快。（笑）但2011年确实是相当重要的一年。
问：你是如何处理观众对著名电影的续集和系列电影的期望的？
答：老实说，我处理得不是很好。（笑）我参与了很多这种类型的项目，因为我是这些类型电影的狂热粉丝，尤其着迷剧中的这些人物或世界。我希望在电影制作过程中，至少在我手中这个阶段上对得起它们。但是，作为体制的新加入者、作为替制片厂的版权作品工作的编剧，我的控制权很有限。我也不知道在剧本阶段我应该多做些什么改进，这样后续工作的某些决策就会省事些。
所以我会说，那些电影成败参半，其中部分因素可以归到我的头上。但作为一名受雇于制片厂的剧作家，你必须要接受这样一个事实：在那类电影中，90%的对白最后都不是你写的。
问：你是同时在做好几个项目吗？
答：嗯，通常项目都是交叉重合的，这是我的工作方式。我一般同时做两个项目，不能超过两个，这样的话，要是我被某个剧本卡住了，我可以在两者之间来回换着写。所以，我对这种方式并不陌生。但如果是说电影的实际写作操作，还是写完一个再写另一个，它们并不会真正地重叠。
问：你的那些项目要么是科幻片，要么是恐怖或惊悚片，因此，在某种程度上，你会被列入好莱坞的类型电影剧作家名单。你和你的经纪人是否有意识地去追求那些特定的类型？或者你只是自然地被那些故事吸引？
答：我想说这是一场愉快的意外。我参与《猛鬼街》创作时，之前的五年里已经写了差不多六个待售剧本，也写了一些受委托编剧、改写等剧本，它们都没有制作出来，其中只有一个是恐怖剧本，但正因为《捕蝇草的房子》受到很多执行制片人的喜爱，它正好是恐怖片类型，所以获得了加入《猛鬼街》的机会。当这部电影成功时，我想我就自然被贴上了恐怖片编剧的标签，我也被认为是一个可以拍摄恐怖电影的人。而那些工作帮我解决了生活问题，所以我也乐意这么做。我当时还没想到这会是未来两到三年内我的主要创作类型，但这就是商业运作的方式——你被认为是某种类型的作家，唯一能打破这种看法的方法通常是创作一个其他类型的待售剧本。
演员保罗·沃克（1973 - 2013）
问：你编剧并导演的《生死倒数》是一个很好的转折，这部由保罗·沃克主演的电影讲述了一位父亲在卡特琳娜飓风过后，竭力抢救医院中新生女儿的生命的故事。虽然这是一部惊悚片，但它却是基于现实的。从传统的电影意义上说，这并不是一部科幻片，也不是恐怖片。此外，它原本是基于你创作并出版的一篇短篇故事。那么你为什么要创作这个故事，而不是科幻、恐怖或惊悚片呢？你是想借用这个故事扩展到其他类型片，还是这只是你想写的另一个故事而已？
答：作为编剧，我一直热衷于进行各种题材的锻炼，每年我至少尝试着写一个以前没写过的剧本类型。因为我发现我学到了很多新的知识，我可以将这些应用于我擅长的类型中，比如科幻和恐怖电影。所以，写《生死倒数》也算是我自主的选择。另一个原因是，我听过很多卡特琳娜飓风幸存者的故事，做了很多研究，我为之动容了。我曾在休斯顿住过很长一段时间，也在休假时多次去过新奥尔良地区旅行，我在那里有很多个人回忆。从那些真实的故事中获得了很多的灵感，让我觉得自然而然地想讲述这个父亲和他新生女儿的故事。
恐怖电影《医院》海报
问：你的故事概念中，最早想到的元素是什么?
答：这个故事最开始是我听到的一家慈善医院中的医生和护士的事迹，他们用手摇发电机来维持重症监护室设备的运转，以维持病人的生命。那个想法，那个画面，在我的脑海里停留了很长时间。当我意识到我不想把故事写成以医生或护士为主角，而是想要写一个竭力维持自己孩子生命的父亲时，剧本就开始成型了。这就是整个电影的核心所在。
还有个可怕的情形，是那些医疗设备带来的难题……它们常常自带备用电池，以防突然断电，即使发电机也失灵了它们还能维持病人的生命。
但那些电池常常每几个月就漏电漏光了，需要更换。我就想，要是我这里一台仪器的电池老化了，就给角色造成了某种限制，使他在离开孩子去外界寻求帮助时，只能离开很有限的固定时间，然后就得及时返回。他必须回来摇那台手摇发电机。这样一来，在某种程度上我就可以写一个一遍遍重复的片段式故事，它同时也非常有力和感人，可以讲述爱一个人所需要付出的坚韧，因为你所爱的人时时刻刻都需要你。这基本上说的就是父爱了。
问：你是怎么把一个短篇故事变成一个电影剧本、然后又变成电影的呢?
答：我先写了短篇小说，因为我很久没有创作小说了，所以我想确认自己还有这个能力。同时，短篇小说对于我也是一种实验，可以考察哪些点子可能变成电影。我先写《生死倒数》的短篇故事，看看它是否适合改编成更大的作品。事实上，我很长时间都举棋不定。是我的一些朋友最终说服我把它拍成电影的。2010年，我花了几个月时间写了剧本的前半部分，之后我暂停了将近半年的时间，才回过头来写完剩下的部分，老实说，这个任务让我很害怕。写这种东西对我来说是新的尝试。它搅动我的情感，也激发了我的恐惧，在理论上变成跟诺兰差不多那样。你会担心自己不够好，不够坚强，或者没有足够的耐力去承担作父母的责任。
写完小说后怎么办呢……我过了一段时间才去写剧本。一旦我开始了，我就知道我不能只是写出剧本、把它卖出去了事。我在故事和角色上投入了大量的感情，以至于我只要闭上眼睛，脑海里就会出现栩栩如生的画面和声音，仿佛它已经拍成了电影。
我和我的经纪人们分享了这一点体会，他们一致认为是我开始跨行做导演的时候了。值得庆幸的是，因为这是一部室内惊悚片，无需庞大的演员阵容或太多特效，所以这是一个很好的试水机会。
当然，电影中还是涉及了三个元素，那三个元素是很多人都说应该不惜一切代价尽力避免的，那就是孩子、动物和水。所以（笑）从这方面说，我的确给自己出了难题。
（《神秘博士》是世界最长的科幻系列电视剧，每一集都各有千秋，是很好的编剧学习材料。若要了解博士的更多信息，请关注新浪微博“神秘博士中文正版小说”。）
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