琴妈炭火煎饼炉子为什么这么火

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-04-15 00:34 标签： 火腿鸡蛋煎饼
我的绝色总裁老婆 最新章节 无弹窗广告-顶点小说
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作者：骑猫的鱼
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BTW. 我出道时，第一篇发表乐评写的孙燕姿，第二到第四篇乐评，分别写的是花儿的前三张专辑…… 点赞超过100的话我就翻出来给大家笑。————11.9 update————不费话了，上菜。以下三篇皆写于2003年。花儿的初绽——《幸福的旁边》五年前，软弱无力的港台歌大范围肆虐着全国人民耳朵的时候，三个虎头虎脑的滑板少年拿着手中的乐器出现了。他们就是中国第一支未成年乐队——花儿。虽说乐队起了这么个看起来温暖柔弱的名字，但他们的音乐却是如此的劲道十足。带着明显的Green Day、Blink 182的痕迹，由三大件构筑的Punk-Pop无不是简洁明快，热情洋溢。词曲唱三包的大张伟是个聪明的孩子，他的身上找不到半点与青春期有关的长吁短叹无病呻吟，更不存在老师家长们担心的早恋泥沼。他用未成年人的视角和朋克的力量，勾画出一个属于自己的阳光明媚的世界。成年人为之惊叹了。无论是《轰隆隆》《破灭》《向我开炮》密集的鼓点、整齐划一的扫弦、爽朗流畅的音色，还是《放学啦》里面“希望能快点儿离开这里，这里得不到我想要的东西”那样敢说敢言的态度，花儿对我们的冲击力都是直到心坎去的。他们的歌曲重节奏，重旋律，重配乐的层次感，并渗着特有的浪漫主义。如笔者偏爱的安静悦耳的《花》，吉他的根音在右手一成不变的指法中往返进行，郭阳紧贴旋律的贝斯和王博文内敛的鼓声，呈现了成长过程中的不安和萌动，散发着朴实单纯的少年情怀。这种香气永远定格在17岁的青春。抹去明媚的感伤，专辑中更多的是藏在书包里的心情日记，或是课本边上的信手涂鸦。从《融化》透出的彷徨不知所措，到《幸福的旁边》里电吉他交织下流露的理想和现实的矛盾，还有《稻草上的火鸡》这样寓言式的叙述，都载满了祖国花朵对明天的厌倦和憧憬。这里头最优秀的作品要数《静止》，其后杨乃文和江美琪的翻唱就挺能反映问题。尽管整首歌在节奏上选择了比较阳春的Folk Rock，但就音色的运用和把握上，更突出了花儿对音乐的良好悟性。四个简单和弦的不断交替中，大张伟用毫不造假的稚嫩嗓音唱着“我怀疑人们的生活有所掩饰”。这种孩子气的敏锐和天真，是乃文和小美怎样也表现不出来的。纵观整张专辑，花儿的歌曲大都短小精悍，琅琅上口，且内容绝对的纯洁健康。新蜂优秀的制作班底在给与他们全方位的支持下，最大限度地保持了花儿的原汁原味。于是，《幸福的旁边》作为花儿第一次的绽放，所带给人们的激赏无疑是巨大的。生机勃勃的他们，就这样从校园蔓延到整个华语乐坛。花儿的怒放——《草莓声明》时隔三年，花儿乐队终于赶在2002年新年钟声敲响的时候，推出了他们的第二张专辑《草莓声明》。在春风雨露的滋润中茁壮成长的他们，与初出茅庐时相比取得了全方位的大跃进。首先体现在演奏和录音上。专辑中有五首歌曲为同期录音，即不经Dubbing。我们知道，通常的录音工序都是吉他贝斯打击乐人声逐个逐个地进录音室，最后才将音轨Mixing在一起，这样的好处是可使成品尽可能地趋于完美。而不搭并的方式，则要求演唱者和演奏者有良好的发挥和现场的变现力。处理得当作品能很好地突显个性和感染力，反之即落入粗制滥造之流。初次尝试这样录音的花儿交出了一张令人满意的成绩单，像《我是破坏王》《有颗炸弹送给你》中强烈的失真吉他和鼓点就很见火候。作为花儿的招牌菜，流行朋克这回可谓是进行到底。大张伟在文案中就多次强调了一个“猛”字，因此从《草莓声明》到《火星果冻》，音色都比以往来得更饱满，层次感也更足。在延续迅猛直接快意人生的同时，长大成人的他们无论是在旋律、节奏或编曲上，体现的变化都比第一张专辑丰富了许多。如活泼可爱《青少年俱乐部》A段类似舞池Disco的碎拍，《钢蹦儿聚集地》第一次使用的Waltz节奏和轻松的口哨，都给乐迷带来耳目一新的感觉。事实证明，花儿并不是只会把吉他背带放得老长然后拽着嗓子轰隆隆的青年。三个孩子都脱离未成年人保护法，歌曲中开始流露出对成年后爱情的体会。在《糖》这首歌里，大张伟用一个清新自然的比喻来诠释细腻的感觉：“这感觉象蜜糖在嘴边，她流入我的身体，陶醉地体会着，特别香甜”。另一首《别针》“如果你能用别针扣住了我的心，可这能够吗，只好放弃”，爱恋同样是来得健康无邪。个人较偏爱后者，省略了前奏的开门见山使得整首歌主题更突出，阴晦的分解和弦和贝司让人暖到心窝地，大张伟的嗓音也是少有的收敛压抑。花儿真的长大了，少了几分迷惘，多了几分思考，他们甚至开始怀念起小时候的时光。任何时候，总有些东西会触动你，我想这就是花儿创作的来源。《八月最后一天》用强劲的New School Punk，表达了他留恋过去却又憧憬未来的矛盾心情；《时间》在帅气的摇滚贝司烘托下，“窗外光很柔和，时间不停走着”，日子一去不复返的哀伤顿时盈泻而出；还有专辑中的压轴之作《泡沫》，优美的旋律在低沉的三大件和透明的八音琴中营织着，结尾处突如其来的爆裂，所有的喜怒哀乐都被击碎成随风飘散的泡沫。这也堪称是花儿至今最有深度的一首歌。总之，《草莓声明》就是这样一张专辑：15首曲目时而猛烈，时而舒缓；时而冲动，时而感伤，较为完整地记录了花儿成年后面对社会面对生活的困惑和勇敢。与此同时，它也是国内乃至整个华语乐坛，将流行朋克的商业化推向极致的产物。这是属于花儿的一场怒放。花儿的滥觞——《我是你的罗密欧》蛰伏已久的花儿终于发片了。尽管大张伟“为了堵住乐评人的嘴”早已有言在先，花儿不摇滚了，我们现在要尽量争取更多的听众，可我不是什么乐评人，只是花儿一普通歌迷，给自己喜欢的艺人留言那总行吧？还记得第一次听到花儿时的无比惊喜：生动活泼的歌词，悦耳的旋律以及明快的节奏，一下就把我的耳朵给揪住了。在港台口水情歌泛滥的时候，突然冒出三个疯狂鼓弄着爵士鼓和电吉他贝斯的未成年人，玩着华语乐坛里并不多见的流行朋克，唱着我们的学习和课余生活，那个爽劲就别说了。我也确信有不少人是在接触了他们之后，才对朋克或摇滚乐产生兴趣，之后再陆陆续续听到国外其他乐队的作品的，毕竟一上来就懂得欣赏Nirvana《Unplugged In New York》的人还是一小撮吧。所以花儿对我国青少年的朋克、摇滚入门都是挺有贡献的。可如今，花儿的新专辑《我是你的罗密欧》把过去的自己完全否定了。流行本身没什么不好，可千不该万不该的是他们似乎担心歌迷比较难察觉这个转变，或者是想彻底与过去的朋克划清界限，因此非得极尽夸张之能，要将自己弄到流俗为止。在《刚刚好》《Flower Show》《该》《懒》这些电子舞曲里，花儿不折不扣地成为典型的哈韩哈日青年的代表，嘴里咕噜着不知所云的蹩脚英文，要是你不看歌词根本不知道他唱啥。这也就算了，最让人受不了的是LMNT热门广告曲《Juliet》也被策了一回，还成了专辑同名主打。听着大张伟唱着“WHAT I REALLY REALLLY WANNA BE”，眼前就浮现出四个打扮得花花绿绿的小丑在玩闹市街头玩杂耍的镜头。抛开音乐风格的转变不提，花儿在这两年的成长及表现在新专辑里进步是显著的。一向没心没肺地扯着嗓子大喊大叫的大张伟，这回声音温柔了不少，像《Miss You》《相乘相除》这两首抒情曲子唱得还挺不错。同样的还有《爱情残酷谜语》《已到花朵盛开时》两首，前者明亮的木吉他扫弦有点《花》的意思，后者玩了一下文字游戏，达到行文的首尾呼应，旋律也相当动听。当然，在唱片制作方面，由于港台音乐制作人的加盟、多种音乐元素的运用，是以前的花儿所不能想像的。其实，Punk-Pop到底有什么不好？难道流行朋克就不具备商业性，不具备流行性？Blink 182一样能进Billboard三甲。小妖精Avril就更凶了，2004雅典奥运还出任形象代言呢。反观我们的华语乐坛，乐团化的趋势也是越来越盛了。无论是弥漫着英伦风味的便利商店、达达，还是洋溢着迷幻电子气息的与非门，再加上近期红得发紫的飞儿F.I.R，甚至是火势蔓延到台湾的独立女声姜昕，无一不是Band味十足的。在非主流之风越吹越盛，群众基础也越来越厚实的时候，大家都想突出自己个性的时候，为什么花儿要来个倒退呢？花儿刚出道时是F3，不是G3，因此从来没有人奢望他们可以能够玩出Steve Vai或是Eric Johnson那样的Solo。他们取胜的法宝，除了自身对节奏的良好把握（所以现在做泡泡糖舞曲才能如此得心应手）之外，大张伟笔下所极度贴近青少年世界的歌词也是一个非常吸引歌迷的一个部分。放学后玩些什么，对爸爸妈妈的唠叨态度是怎样，一天一天长大看世界的模样是什么，清新直白的语言，勾画了我们这些同龄人的梦想家园。可在《我是你的罗密欧》里面，花儿嘴里含糊的尽是什么“Come On Baby”“Oh My God”之类的，还有滥情的如“我的嘴巴亲过女孩比你多得多得多”“一闭上眼睛就看到你”等，这就是长大后的成熟的花儿？《音乐周刊》崔恕曾对长大后“花儿的出路在哪儿”表示疑惑。可Punk难道就是青春期荷尔蒙分泌过剩的产物，过了弱冠之年长大成人就不能玩了？朋克就是小孩的玩具？有个朋友对我说，花儿现在还叫乐队吗？照这样混下去，大张伟单飞得了。依我看，单飞大可不必，倒是以后干脆只挂大张伟的名字就算了，郭阳等人退居二线，像Avril's Band那样，呵呵。（这个故事告诉我们，任何一件事情，只要坚持个三年、五年乃至十年，总是能做出点成绩的，呵呵……）37139 条评论分享收藏感谢收起

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