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黄梅歌《荷花韵》江南丝竹 福军 配唱
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词牌格律大全及诗词格律
词牌格律大全词牌简介： 汉语填词所依据的曲调名称。又称词调。 宋代以前的词都是配合音乐歌唱的， 有的依调 填词，有的依词制调，曲调乐谱的名称即是词 牌。填词既要求合乎音乐腔调，又要合乎一定 的格律（即词律） ，如字数、平仄、句式、韵 位等。宋代以后主要是依调填词，且大多数词 人只懂格律，不懂音乐，他们只是按照格律填 词，所作词走上了与音乐脱离的道路。明代以 后，宋词曲谱大抵失传，而按照格律填词却继 续不断，词牌名只作为文字、音乐的结构的定 式，词也成为一种独立的诗歌形式了。词牌种 类繁多，总共在 1000 个以上，其中常用的大 约只有 100 多个。词牌名称的由来，绝大部 分已无可考，只有极少数有记载流传。梦觉清宵半。 悄然屈指听银箭。 惟有床前残泪烛， 啼红相伴。 暗惹起、 云愁雨恨情何限。 从卧来、 展转千馀遍。 恁数重鸳被， 怎向孤眠不暖。 堪恨还堪叹。 当初不合轻分散。 及至厌厌独自个， 却眼穿肠断。 似恁地、 深情密意如何拚。 虽後约、 的有于飞愿。 奈片时难过， 怎得如今便见。 安公子：双调，仄韵一、安公子按律填词仄仄平平仄（韵）。 仄平平平平平仄（韵）。 平仄平平平仄仄， 仄平平仄（韵）。 仄仄仄， 平平仄仄平平仄（韵）。 平仄仄， 仄仄平平仄（韵）。 仄仄平平仄， 平仄平平平仄（韵）。 平仄平仄仄， 仄平平仄平平仄（韵）。 仄仄平平平仄仄， 仄平平平仄（韵）。 仄平平， 平平仄仄平平仄（韵）。 平仄平， 仄平平平仄（韵）。 平仄仄平平， 仄平仄平平仄（韵）。 宋-柳 永二．暗香按律填词⊙平⊙仄（韵） 仄⊙平⊙仄（句） ⊙平平仄（韵） 仄仄⊙平（句） ⊙仄平平仄平仄（韵） ⊙仄平平仄仄（句） 平仄仄（豆） ⊙平平仄（韵） 仄⊙⊙（豆） ⊙仄平平（句） 平仄仄平仄（韵） 平仄（韵） 仄⊙仄（韵） 仄仄⊙仄平（句） 仄⊙平仄（韵） 仄平仄仄（韵） 平仄⊙平仄平仄（韵） ⊙仄平平仄仄（句） 平仄仄（豆） 平平平仄（韵）仄仄仄（豆） 平仄仄（句） 仄平仄仄（韵） 宋-姜 夔 旧时月色， 算几番照我， 梅边吹笛？ 唤起玉人， 不管清寒与攀摘。 何逊而今渐老， 都忘却、 春风词笔。 但怪得、 竹外疏花， 香冷入瑶席。 江国， 正寂寂。 叹寄与路遥， 夜雪初积。 翠尊易泣， 红萼无言耿相忆。 长记曾携手处， 千树压、 西湖寒碧。 又片片、 吹尽也， 几时见得？ （1）姜夔自度曲。张炎曾以此咏荷花荷叶， 更名《红情》。九十七字，十九句，前片五仄 韵，后片七仄韵。（2）第二句五字，上一下 四，一字为领字格，宜用去声。第九句五字， 末尾三字应拗，须作仄平仄。后片换头，起句 两字， 第一字平声， 第二字仄叶。 第三句五字， 同前法。第六句至第八句，则与前片第五句至 第七句相同。第九句六字，三字逗。按此调格 律，龙榆生先生曾引张炎同调（《红情》）相 对照，指出了张词平仄句豆，皆与“定格”小 有出入， “多以入作平” （见 《唐宋词格律》 ） 。 如姜词“月色”，张作“香色”，姜词“玉 人”， 张作“红衣”等。 但情况并非统统如此， 张词中另有以平声“人”代上声“与”者， 如 姜词“叹寄与路遥”， 张词为“爱向人弄芳”， 亦有以去声“六”代平声“言”者，如姜词“红萼无言耿相忆”， 张词为“三十六宫土花 碧”，等等。龙先生说此类平仄出入“皆有其 一定规矩”，怎样的规矩，可以研究，但根据 两词平仄出入处作一些变通， 我认为是完全可 以的，不要被规矩限制得太严，以致束缚了自 己的手脚。 此调主要参照张炎同调 （无边香色） 而定。（3）例一是作者通过咏梅怀旧之作。 前片先追忆过去，用“旧时月色”开头，引出 所咏的对象，落笔清丽。我同情人多次在月下 赏梅、吹笛，甚至冒着寒冷去摘梅花。可是现 在， 自己却象南朝的词人何逊那样， 逐渐衰老， 再也没有早年那种咏梅的豪兴了。但是，竹林 前面的稀疏的梅花却依然把冷香送进我的席 座，这同我的心境多么不协调啊（正因为不协 调，故云“怪得”）！后片写自己忆旧的情思 渐入高潮，我身处江乡，倍感寂寥，很想折梅 赠与情人，又兴叹路遥难寄，何况正逢雪夜！ 手持酒樽，不禁泣下；眼看红梅，相对无言， 只是耿耿相忆。“长忆”两句与开头呼应（其 中“千树压”句，形象优美，生动如画，为姜 氏名句），意即最使人难以忘怀的是同情人携 手，踏雪探梅的情景，那孤山上千树万树的梅 花，疏影横斜，暗香浮动，重重叠叠，倒映在 西子湖清冷的碧波上，何等气象！结尾两句再 回到眼前，可惜现在风吹花飞，各自东西，不 知何日才得重见啊！全词情景相生，时间上交 替使用，脉络分明，跌宕多姿，是姜词中一首 较好的作品。三、八六子按律填词仄平平（韵）， 仄平平仄， ⊙平⊙仄平平（韵）。 仄仄仄⊙平⊙仄， 仄平平仄平平， 仄平仄平（韵）。 平平⊙仄平平（韵）， ⊙仄⊙平平仄， ⊙平⊙仄平平（韵）。 仄仄仄、 平平仄平平仄， 仄平平仄， 仄平平仄， 平平仄仄平平仄仄，⊙平⊙仄平平（韵）。 仄平平（韵）， 平平仄平仄平（韵）。 宋-秦 观 倚危亭。 恨如芳草， 萋萋}尽还生。 念柳外青骢别後， 水边红袂分时， 怆然暗惊。 无端天与娉婷。 夜月一帘幽梦， 春风十里柔情。 怎奈向、 欢娱渐随流水， 素弦声断， 翠绡香减， 那堪片片飞花弄晚， 鞑杏炅纭 正销凝。 黄鹂又啼数声。 八六子━━双调 八十字 平韵⊙仄平平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄（句） 仄⊙平⊙仄（句） ⊙仄平平（韵） 仄⊙平⊙仄（句） ⊙仄仄平平（韵） 仄平平（豆） ⊙平⊙仄（句） 仄⊙平（豆） ⊙仄仄平平（韵） 平平仄（豆） ⊙平⊙仄（句） ⊙仄平平（韵） 宋 -柳 永 对潇潇暮雨洒江天， 一番洗清秋。 渐霜风凄紧， 关河冷落， 残照当楼。 是处红衰退翠减， 苒苒物华休。 惟有长江水， 无语东流。 不忍登高临远， 望故乡渺邈， 归思难收。 叹年来踪迹， 何事苦淹留！ 想佳人、 妆楼J望， 误几回， 天际识归舟。 争知我、 倚阑干处， 正恁凝愁！ 渺空烟四远， 是何年青天坠长星？ 幻苍崖云树， 名娃金屋， 残霸宫城。 箭径酸风射眼， 腻水染花腥。四、八拍蛮按律填词平仄仄平平仄仄， 仄平平仄仄平平（韵）。 平仄仄平平仄仄， 仄平平仄仄平平（韵）。 宋-仇 远 翠袖笼香醒宿酒， 银瓶汲水瀹新茶。 几处杜鹃啼暮雨， 来禽空老一春花。 八拍蛮：单调 二十八字 平韵五、八声甘州按律填词仄⊙平⊙仄仄平平（句） ⊙⊙仄平平（韵） 仄⊙平⊙仄（句） ⊙平⊙仄（句） ⊙仄平平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄（句） ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄（句）时双鸳响， 廊叶秋声。 宫里吴王沉醉， 倩五湖倦客， 独钓醒醒。 问苍天无语， 华发奈山青。 水涵空、阑干高处， 送乱鸦斜日落渔汀。 连呼酒、上琴台去， 秋与云平。 ――吴文英（陪庚幕诸公游灵岩） （1）本调以名《甘州》、《潇潇雨》，唐时 本为边塞曲。因全词共八韵，故称八声。九十 七字，十八句，前后片各四平韵。（2）首句 第一字为领格字，如“对潇潇暮雨洒江天” （柳永），亦有不用领格字者，如“有情风万 里卷潮来”（苏轼），以用领字格为宜；句法 上第一、二句原来上八下五（例一），亦有上 五下八者（例二）。第三句五字，上一下四。 后片第二、四句亦均为上一下四之五字句。第 六句七字，上三字豆。第七句八字，第八句七 字， 均三字豆。 本调首句、 第三句、 后片次句、 第四句第一字均属领格字， 并宜用去声。 （ 3） 例一为柳永名作之一，写的是羁旅行役之苦。 前片通过洒向江天的“暮雨”、渐渐凄紧的 “霜风”、 冷落的“关河”和残照中的“楼头” 来渲染暮秋的萧瑟。时属三秋，花木凋零，他 乡行役，能不惊心！唯有长江，滚滚东流，不 舍昼夜。这是用江水的无情来反衬人的多情， 为后片的抒情制造气氛， 这一切都在暗示宦游 生活的凄苦。 在这种心情支配下， 过渡到后片。 “登高临远”，遥望故乡，承上而来，极为自 然，用“不忍”两字领起，益见心情的凄凉。 “叹年来”两句是用反问形式， 明点出游宦之 苦，“何事苦淹留”，主观上不愿留，而客观 上不得不留，充分表明了这种心情的矛盾。由 此而联想和猜度到爱人在家也会怀着同样的 心情在妆楼上抬头呆望着天边的归舟， 三番两 次地误认为舟上载着回家的丈夫吧！ 按温庭筠 有“梳洗罢，独倚望江楼，过尽千帆皆不是” 等句（《梦江南》），作者此处化用其意而不 着痕迹。可以说，作者为妻子的情态摄取了一个生动的“镜头”，尽管凭着想象，但是符合 生活实际的， 也使词的内容更丰富。 末尾两句， 再由对方而归结到自己。看来，爱人再次失望 中，很可能埋怨自己不归，但是，又怎知我此 时同样靠着阑干， 忧愁凝结不解呢？这一反问， 能做到虚实相生，曲折多姿，构思是相当精妙 的。从这首词的句法来看，首句第一字为领格 字（一般都是去声字），领起下文。这样的句 式有四处之多。 这种句法取得的效果常常为诗 句所难以达到。加上作者富有创作才力，效果 更比一般为好。举例来说，开头用一去声字 “对”领起下文， 在你眼前仿佛真的出现了一 幅“潇潇暮雨洒江天”的图景。 第二句中用一 “泻”字， 写出秋的景色是“潇潇暮雨”洗出 来的，同样显示了丰富的想象力。又“渐风霜 凄紧， 关河冷落， 残照当楼”三句， 用一“渐” 字领起下文， 引出了一幅意境十分开阔的暮秋 图，气氛悲凉而语带豪壮，这是从李白《忆秦 娥》中的“西风”两句脱化而来，成了登楼名 句。 连一向看不惯柳永的苏东坡也赞评为“此 语于诗句不减唐人高处”。 （赵令 《侯鲭录》 ） 例二是吴梦窗陪同仓司幕僚游苏州灵岩山的 作品。 山上有春秋时代吴王夫差所建宫殿的遗 迹，这首词表示了吊古伤今之意，写法上也颇 有值得借鉴之处。词的开头二句起势突兀；登 上灵岩山，四顾空茫，烟霭霏霏。首句“渺” 字，属领格字（例用去声字，但这里用的是上 声字），领起下文，使人有寥落苍茫之感。作 者在第二句里，循名责实，翘首问天，是哪个 年代从天外飞来这颗彗星？这是从虚处落笔， 而又虚中有实。这个开头不同一般，颇有点浪 漫主义气息。“幻苍崖”三句，承上而来，也 是虚实相生的。 “名娃金屋”、 “残霸空城”， 即指西施、夫差和吴宫，今灵岩山上秀峰寺即 馆娃宫的故址。“娃”前著一“名”字，“霸” 前著一“残”字，俱见作者用词的感情色彩。 西施的艳色名闻天下， 而夫差却是一个霸业遭 致失败的国君。 青山、 云林、 历史人物和古迹， 是实在的，三句前用一个“幻”字，意即这一 切均由大星幻化而成， 这一下又显得实中有虚 了。实际上，这五句中，前二句有“渺”，后 三句有“幻”，彼此呼应，一气呵成，意境深 远，句法巧妙，值得学习。“箭径”二句是写 实，但作者用“酸”、“腻”、“腥”等字，都由想象而来，是实中有虚之笔。“箭径酸风 射眼”， 箭径即采香径， 是靠香山的一条小溪， “吴王种香于香山，使美人泛舟于溪以采香。 今自灵岩望之， 一水直如矢， 故俗又名箭径。 ” （范成大《吴郡志》）“酸风射眼”系化用李 贺“东关酸风射眸子” （ 《金铜仙人辞汉歌》 ） 的诗意。 汉武帝曾在长安建章宫前建造捧露盘 仙人。魏明帝派人把它迁移到洛阳去，李贺借 汉代的劫运来喻中唐的衰微。梦窗此一典故， 正寄托着同李贺当年相似的兴亡之感。 “腻水 染花腥”， 则写周围的花朵上染着箭径里香脂 水的腥气。杜牧《阿房宫赋》有“渭河涨腻， 弃脂水也”之句， 梦窗可能也是说箭径的水仿 佛还残留着吴国宫女们倒弃的粉香脂腻， 把花 香都薰得恶浊难闻了。水前著一“腻”字，花 后带一“腥”字，暗寓贬意，感情色彩尤为浓 烈。这两处暗典的运用，极为成功，收到了虚 实相生， 意境深远的效果。 “时 （左革右及） ” 两句：（左革右及），拖鞋，用为动词讲作拖 着鞋走。廊指响履廊。《吴郡志》：履廊，以 便梓铺地，“吴王令西施辈步履（木底鞋）， 廊虚而响，故名”，总的意思是廊里秋风吹落 叶的响声， 仿佛使人听到西施等妃嫔不时在这 里双足步履的声音。 两句用的是化实为虚的手 法。后片转入评说，开头三句总括上文，通过 比较，得出经验教训。当年夫差之所以身死国 灭，是为酒色所迷。倩者，请也。“倩五湖倦 客”，是说夫差的国事仿佛是请范蠡代劳（即 受范蠡摆布）。只有范蠡才具有清醒的头脑， 懂得越王勾践的计谋，一到吴国被消灭，他便 离开勾践，偕西施归隐五湖（太湖）去了。以 下由怀古而联想到自己。“问苍天”同前片 “是何年”相承接，后句有迟暮之感。梦窗生 活于南宋晚期，国事日非，岌岌可危，面对青 山，触景生情，自叹华发早生，纵有范蠡之清 醒，也无范蠡之逍遥，只能象遗民似的凭吊一 番罢了。下面“水涵空”三句，表面上转入写 景，实际上以景代情。那是什么样的景呢？但 见一片秋水映空的景色， 按灵岩寺里确有一个 涵空阁，这是虚实并用。在阑干高处，眼看着 无数的昏鸦和西沉的夕阳一起落人烟波浩淼 的渔汀。这种凄凉的景状，又何尝不意味着国 家和个人的悲惨命运呢？结处三句， 是作者在 极度哀愁中大声疾呼之笔。 不过他呼的不是别的，而是酒，还是到灵岩绝顶的琴台上去喝杯 酒浇浇愁吧，只有在那里，才能享受一下无边 的秋色（“秋与云平”体现了秋高气爽的景 象） 。 张炎说结处三句同作者 《闰重九》 中“帘 半卷，带黄花，人在小楼”一样，“皆平易中 有句法”（《词源》）。总的来说，这首词是 吴梦窗的精品之一，用典并不晦涩，前片在虚 实手法的兼用上尤其成功。 吴词虽有过重形式 的缺点， 张炎甚至批评说： “梦窗如七宝楼台， 眩人眼目， 拆碎下来， 不成片断。 ” （ 《词源》 ） 从这首词来看，情况并非如此，张炎的话，并 不完全适合。六、拜星月慢按律填词仄仄平平， 平平平仄， 仄仄平平仄仄（韵）。 平平仄平， 仄仄平平仄（韵）。 仄平仄， 仄平平平仄仄平仄， 仄仄平平平仄（韵）。 仄仄平平， 仄平平平仄（韵）。 仄平平， 仄平平平仄（韵）。 平平仄， 仄仄平平仄（韵）。 仄平仄仄平平， 仄平平平仄（韵）。 仄平平， 仄仄平平仄（韵）。 平平仄， 仄仄平平仄（韵）。 仄仄仄， 仄仄平平， 仄平平平仄（韵） 宋-彭泰翁 雾I觚棱， 尘侵团扇， 恨满哀弹倦理。 控雨笼云， 共闲情孤倚。 敛娥黛、怕似流莺历历， 惹得玉销琼碎。 可惜阑干， 但苔花沈穗。 算天音、 不入人间耳。 何人谩、 `损青山泪。 不是旧谱都忘， 厌新腔娇脆。 多生不得丹青意， 重来又、 花锁长门闭。 到夜永、 笙鹤归时， 月明天似水。 夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。竹槛灯 窗，识秋娘庭院。笑相遇，似觉琼枝玉树，暖 日明霞光烂。 水眄兰情， 总平生稀见。 画图中、 旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔。眷恋雨润 云温，苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆。重 门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、一缕相思，隔溪 山不断。 拜星月慢：又名《拜星月》━━双调 仄韵仄平平、 平平仄平仄（韵）， 仄仄平平， 平平仄仄（韵）。 宋 -贺 铸 烟络横林， 山沈远照， 逦迤黄昏钟鼓。 烛映帘栊， 蛩催机杼， 共苦清秋风露。 不眠思妇， 齐应和、 几声砧杵。 惊动天涯倦宦， 岁华行暮。 当年酒狂自负。 谓东君、 已春相付。 流浪征骖北道， 客墙南浦。 幽恨无人晤语。 赖明月曾知旧游处。 好伴云来， 还将梦去。 伴云来：又名《天香》、《楼下柳》━━双调 仄韵七、伴云来按律填词平仄平平， 平平仄仄， 仄平平平平仄（韵）。 平仄平平， 平平平仄， 仄仄平平平仄（韵）。 仄平平仄， 平仄仄、 仄平平仄（韵）。 平仄平平仄仄， 仄仄仄平平仄（韵）。 平平仄平仄仄（韵）， 仄平平、 仄平平仄（韵）。 平仄平平仄仄， 仄平平仄（韵）。 平仄平平仄仄（韵）。八、薄幸按律填词⊙平平仄（韵） 仄⊙仄 平平仄仄（韵） 仄⊙仄 平平平仄 ⊙仄⊙平平仄（韵） 仄⊙平 平仄平平 平平仄仄平平仄（韵） 仄仄仄平平 ⊙平⊙仄 ⊙仄平平⊙仄（韵） ⊙仄仄 平平仄平仄仄 仄平⊙仄（韵） ⊙平⊙⊙仄 平平⊙仄 ⊙平⊙仄平平仄（韵） 仄平平仄（韵） 仄平平⊙仄 平平仄仄平平仄（韵） 平平仄仄 ⊙仄平平⊙仄（韵） 宋-贺 铸 淡妆多态， 更滴滴、 频回盼睐。 便认得、 琴心先许， 欲绾合欢双带。 记画堂、 风月逢迎， 轻颦浅笑娇无奈。 向睡鸭炉边， 翔鸳屏里， 羞把香罗暗解。 自过了、 烧灯后， 都不见、 踏青挑菜。 几回凭双燕， 叮咛深意， 往来却恨重帘碍。 约何时再。 正春浓酒困， 人闲昼永无聊赖。 恹恹睡起， 犹有花梢日在。⊙仄平平仄仄平（句） ⊙仄平平仄（韵） 宋-苏 轼（黄州定慧院寓居作） 缺月挂疏桐， 漏断人初静。 谁见幽人独往来？ 缥缈孤鸿影。 惊起却回头， 有恨无人省。 拣尽寒枝不肯栖， 寂寞沙洲冷。 水是眼波横， 山是眉峰聚。 欲问行人去那边， 眉眼盈盈处。 才始送春归， 又送君归去。 若到江南赶上春， 千万和春住。 --宋 王 观（送鲍浩然之浙东） （1）本调盛行于北宋。因秦观有“极目烟中 百尺楼”之句， 故又名 《百尺楼》 。 四十四字， 八句，前后片各两仄韵。（2）例一为东坡作 品。作者因作诗得罪朝廷，被捕入狱，于神宗 元丰三年（一 О 八 Ο ）谪居黄州，初到时住 在定慧院（僧寺），这首词即作于这个时候， 前片首两句通过“疏桐”、“缺月”、“漏断” （夜深）、“人静”等字眼烘托环境的冷落气 氛。三四两句点出独自往来的“幽人”，有如 忽隐忽现的孤雁一般，多么凄凉寂寞！后片进 一步借孤鸿自喻。 “惊起”两句表现惊魂不定 和满腔幽愤。“无人省（xing)&,是没人了解 的意思。 “拣尽”两句则道出孤鸿在如此凄冷 的环境里是怎么也不愿栖息的， 鸿雁栖息芦塘， 哪有栖宿在树枝上的道理呢？“拣尽”的 “尽”字，语气强烈，充分体现了作者内心的 苦闷彷徨和不肯随人俯仰的政治态度。 这首咏 物词把写物和写人融合起来，风流蕴藉，柔中 有刚，颇能代表东坡词风的一个方面。黄庭坚 赞其“语意高妙”，是有道理的。（3）例二 以眼波和眉峰为山和水巧设比喻，景中寓情， 形象优美。后片用拟人化手法，力劝行人快到九、卜算子按律填词⊙仄仄平平（句） ⊙仄平平仄（韵） ⊙仄平平仄仄平（句） ⊙仄平平仄（韵） ⊙仄仄平平（句） ⊙仄平平仄（韵）江南赶上春天，情中有景，生动自然。全词构 思新颖，语言活泼。飞絮鳎 垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去， 始觉春空。 垂下帘栊， 双燕归来细雨中。 恨君不似江楼月， 南北东西。 南北东西， 只有相随无别离。 恨君却似江楼月， 暂满还亏。 暂满还亏， 待得团圆是几时？ －－宋 吕本中（别情） （1）本调又名《丑奴儿》、《罗敷媚》》、 《丑奴儿令》、 《醉梦迷》、 《忍泪吟》、 《伴 登临》、《苗而秀》、《罗敷歌》，为唐教坊 大曲。四十四字，八句，前后片各三平韵。也 有二三句为叠句叠韵者， 见例二。 前后阙第二、 三两句韵⊙定要叠句， 双调 四十四字 平韵 （2） 例一欧词以平见胜，间有佳句，“双燕”句化 用杜诗“微雨燕双飞”句，词中有画。词中的 西湖指颖州西湖，在今安徽阜阳县西北，宋代 是名胜区。 例二吕词从“不似”“却似”正反 两面借月抒别离之情，构思新巧，含意深刻。 填词难以平易见胜，倘能在结构上、语言上别 开生面，自然更好。十、卜算子二按律填词⊙⊙⊙⊙平， ⊙仄平平仄（韵）。 ⊙仄平平⊙⊙⊙， ⊙平仄，⊙平仄（韵）。 ⊙⊙⊙⊙平， ⊙仄平平仄（韵）。 ⊙仄平平⊙⊙⊙， ⊙平仄，⊙平仄（韵）。 宋-张 先 梦断寒夜长， 坐待清霜晓。 临镜无人为整妆， 但自学、孤鸾照。 楼台红树杪。 风月依前好。 江水东流郎在西， 问尺素、何由到。 卜算子：又名眉峰碧双调 四十六字 仄韵十一、采莲子按律填词平仄平平平仄平（韵）〖举棹〗， 平平平仄仄平平（韵）〖年少〗。 仄平仄仄平平仄〖举棹〗， 采莲子:词平〖举棹〗、〖年少〗）和声 ━━单调 二十八字 平韵十二、采桑子按律填词⊙平⊙仄平平仄（句） ⊙仄平平（韵） ⊙仄平平（韵） ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄平平仄（句） ⊙仄平平（韵） ⊙仄平平（韵） ⊙仄平平⊙仄平（韵） 宋-欧阳修 群芳过后西湖好， 狼藉残红。十三、采桑子按律填词⊙平⊙仄平平仄(句) ⊙仄平平(韵) ⊙仄平平(韵) ⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄平平仄(句) ⊙仄平平(韵) ⊙仄平平(韵) ⊙仄平平⊙仄平(韵) 宋 -苏 轼 多情多感仍多病， 多景楼中。 尊酒相逢。乐事回头一笑空。 停杯且听琵琶语， 细捻轻拢， 醉脸春融。 斜照江天一抹红。 春暮――朱藻 幛泥油壁人归后， 满院花阴， 楼影沉沉， 中有伤春一片心。 闲穿绿树寻梅子， 斜日笼明， 团扇风轻， 一径黄花不避人。 又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》。四十四字， 前后片各三平韵。添字格两平韵，一叠韵。十五、茶瓶儿按律填词仄平平平平仄仄（韵）， 仄平仄， 平平平仄（韵）。 平仄平平仄（韵）。 仄平平仄， 仄仄平平仄（韵）。 平仄平平平仄仄（韵）， 平仄仄平平平仄（韵）。 平仄平平仄（韵）。 仄平平仄， 仄仄平平仄（韵）。 宋-李元膺 去年相逢深院宇。 海棠下、 曾歌金缕。 歌罢花如雨。 翠罗衫上， 点点红无数。 今岁重寻携手处。 空物事、 人非春暮。 回首青门路。 乱红飞絮， 相逐东风去。 茶瓶儿：双调 仄韵十四、采桑子添字按律填词⊙平⊙仄平平仄(句) ⊙仄平平(韵) ⊙仄平平(叠) ⊙仄平平(句) ⊙仄仄平平(韵) ⊙平⊙仄平平仄(句) ⊙仄平平(韵) ⊙仄平平(叠) ⊙仄平平(句) ⊙仄仄平平(韵) 宋-王之望 蒙泉秋色登临处， 愁送将归。 一梦经时。 肠断佳人、 犹唱渭城词。 春来重醉分携地， 人在天涯。 别後应知。 两鬓萧萧、 多半已成丝。 又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》。四十四字， 前后片各三平韵。添字格两平韵，一叠韵。十六、钗头凤按律填词平平仄（韵） 平平仄（叶仄） 仄平平仄平平仄（叶） 平平仄（换仄） 平平仄（叶二仄） ⊙平平仄（句） 仄平平仄（叶二仄） 仄（叶二仄）仄（叠）仄（叠） 平平仄（叶首仄） 平平仄（叶首仄） 仄平平仄平平仄（叶首仄） 平平仄（叶二仄） 平平仄（叶二仄）⊙平平仄（句） 仄平平仄（叶二仄） 仄（叶二仄）仄（叠）仄（叠） 宋-陆 游 红酥手， 黄g酒， 满城春色宫墙柳。 东风恶， 欢情薄。 一杯愁绪， 几年离索。 错！错！错！ 春如旧， 人空瘦， 泪痕红碰掮浮 桃花落， 闲池阁。 山盟虽在， 锦书难托。 莫！莫！莫！` （１）本调原名《撷芳词》，取名于北宋政和 间宫中之撷芳园。 南宋陆游因无名氏词有“可 怜孤似钗头凤”句，乃改现名。六十字，二十 句， 前后片各七仄韵， 两叠韵， 两部递换。 （２） 首起两句和第四、五、六、七句各自相对。末 三字各为独立词句。后片与前片全同。（３） 例词为陆游记自己爱情悲剧之作。据周密《齐 东野语》、陈鹄《耆旧续闻》等书记载，陆游 原娶舅父之女唐琬为妻，感很很好。但他母亲 不喜欢唐氏，唐被迫分离，改嫁赵士程。后来 他俩在绍兴禹迹寺的沈园偶然相遇。 唐琬送酒 肴致意。陆游非常感伤，就在园壁上题了这首 词。唐琬看到后非常伤感，不久抑郁而死。词 的开头三句从现场写起，正当满城春色，宫柳 飘指之际，唐琬用红润的手，斟着黄封酒来款 待我。 以下四句， 虚实并用， 写夫妻被迫分离， 几年来自己一直满腔哀愁。东风一词，暗指破 坏他们美满婚烟的制度和人。末句连用三个 “错”字， 语气十分强烈， 表示迫使他们离散， 是大错特错，千错万错，错上加错。后片头三 句从今昔对照说起，进一步诉说自己的痛苦。 满眼春光，风景依旧，可是眼前的唐琬，面容 却明显地消瘦了，只见她脸上的红泪（泪水沾湿了胭脂），把绢帕都湿透了。作者的心里是 多么难受啊！景因情迁，这时在他眼前的一切 都变了样：桃花零谢，庭院冷落，一片凄凉代 替了原先的“满城春色”。 纵有同过去一样的 山盟海誓，也难用书信表达了。结尾的“莫” 字， 是罢了的意思。 连用三个， 表示无可奈何， 语气也是异常强烈的。 前后片各用三个独词句， 节拍短促，朗读时更增加了词的忧伤气氛。这 首词从字面看， 是作者对被迫离婚的前妻唐琬 的无限怀念， 实际上也是对封建礼教的强烈控 诉，它的社会意义是显而易见的。关于这首词 开头三句的意思， 俞平伯先生的 《唐宋词选释》 和中国社会科学院文学研究所编的 《唐宋词选》 都认为是追忆过去的美满生活的。 笔者细玩文 义， 却认为以讲作描写现场为更好。 从字面看， 作者对唐琬的殷勤招待深为感动， 所以首先抓 住“红酥手”和“黄g酒”这两个特点来写， 这是切合这次招待的实际情况的。 如果是追忆 过去，则过去的生活中内容很多，就未必光抓 住这两个特点来写了。再从表现手法来看，如 果先写现场，再由现场回忆过去，比单纯地写 回忆，内容要饱满得多。也就是说，唐琬的招 待，勾起了作者痛苦的回忆，使他更痛恨东风 之恶，更想倾诉几年来的孤苦寂寞（第四至第 七句），从而使结尾的三个独词句都具有一字 千钧之力。 确实使读者同样感到拆散这样的婚 姻是千错万错的。如果把开头当作回忆，这种 感情的深化就体现不出来了。十七、长命女按律填词平仄仄（韵）， 仄仄平平平平仄（韵）， 仄仄平平仄（韵）。 ⊙仄⊙平⊙仄（韵）， ⊙仄⊙平⊙仄（韵）。 平仄⊙平平仄仄（韵）， 仄仄平平仄（韵） 长命女━━双调 三十九字仄韵十八、长相思按律填词⊙⊙平（韵） ⊙⊙平（叠） ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄平（韵）⊙⊙平（韵） ⊙⊙平（叠） ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄平（韵） 唐－白居易 汴水流， 泗水流。 流到瓜州古渡头， 吴山点点愁。 思悠悠， 恨悠悠。 恨到归时方始休， 月明人倚楼。 村姑儿， 红袖衣， 初发黄梅插稻时， 双双女伴随。 长歌诗， 短歌诗， 歌里真情恨别离， 休言伊不知。 －－宋 蔡 伸 （1）本调八句，三十六字，属双调中之最短 者。前后片各三平韵，一叠韵。（2）前后片 之首起两个三字句可以都是叠句， 可以不用叠 句，也可叠与不叠兼用。句法或上一下二，或 上二下一， 也较自由。 第三句为仄起之七字句， 第五句为平起之五言句。（3）古人常常以思 念爱人为主题填此调， 所以词牌名称与内容的 一致，为本调的重要特点。例一写一女子月夜 倚楼思念爱人所流露的忧愁。 “吴山点点愁”， 用拟人手法，更增加了艺术表现力。例二也是 表现同一主题的，但用的农村题材，写一个农 村姑娘在秧田插秧时哼着怀念对方的长短歌 曲，很快被她那同病相怜的女伴领会了。含而 不露，意在言外。仄仄平平， ⊙平⊙仄⊙平（韵）。 仄仄平平（韵）。 仄平平平平， 仄仄平平（韵）。 仄仄平平（韵）。 仄平平， 仄仄仄平（韵）。 仄平平平平， 仄平平平， ⊙平⊙仄⊙平（韵）。 平平仄仄， 平仄平平， 仄仄平平（韵）。 平平仄仄， 仄平平， 平平平平（韵）。 仄平平仄仄， 平仄平平， 平仄平平（韵）。 宋 -柳 永 铁瓮城高， 蒜山渡阔， 干云十二层楼。 开尊待月， 卷箔披风， 依然灯火扬州。 绣陌南头。 记歌名宛转， 乡号温柔。 曲槛俯清流。 想花阴、 谁系兰舟。 念凄绝秦弦， 感深荆赋， 相望几许凝愁。 殷勤裁尺素， 奈双鱼、 难渡瓜洲。 晓鉴堪羞。 潘鬓点、 吴霜渐稠。十九、长相思慢按律填词仄仄平平， 平平平仄， ⊙平⊙仄⊙平（韵）。 平平仄仄，幸于飞、 鸳鸯未老， 不应同是悲秋。 日折霜檐，寒欺雾幕，晴枝浅弄春华。惊回绮 梦，独拥绫衾，腮痕微印朝霞。倦起心情，念 风移霜换，依旧天涯。雁影水云斜。算相思、 一点愁赊。问橘楚橙吴，旧香犹在，别後襟袖 输他。琴心知未许，想钿钗、流落谁家。怕上 高楼， 归思还、 斜阳暮鸦。 几多年、 江湖浪识， 知心只许梅花。 长相思慢――《望扬州》双调 佰零叁字 平韵二十、朝中措按律填词⊙平⊙仄仄平平（韵）， ⊙仄仄平平（韵）。 ⊙仄⊙平⊙仄， ⊙平⊙仄平平（韵）。 ⊙平⊙仄， ⊙平⊙仄， ⊙仄平平（韵）。 ⊙仄⊙平⊙仄， ⊙平⊙仄平平（韵）。 宋-赵彦端 山矾风味更梨花。 清白竞春华。 试问西园清夜， 何如山崦人家。 楚东千嶂， 吴江一棹， 云路非赊。 惟有相思两地， 可怜淡月朝霞。 张炎 清明时节雨声哗。 潮拥渡头沙。 翻被梨花冷看， 人生苦恋天涯。燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼 鸦。折得一枝杨柳，归来插向谁家。 朝中措━━双调 四十八字 平韵仄平平（韵）。 平仄平平平仄， 平平仄仄仄平（韵）。 平仄平平平仄仄， 仄平平（韵）。 宋 -张 抡 烟澹澹， 雨鳌 水溶溶。 帖水落花飞不起， 小桥东。 翩翩怨蝶愁蜂。 绕芳丛。 恋馀红。 不恨无情桥下水， 恨东风。 张抡 山无数，雨萧萧。路迢迢。不似芙蓉城下去， 柳如腰。梦随春絮飘飘。知他在、第几朱桥。 说与杜鹃休唤，怕魂销。 春光好――《愁倚栏》、《愁倚阑令》、《愁 倚阑》、 《倚阑令》。 ━━双调 四十一字 平 韵二十二、翠楼吟按律填词仄仄平平， 平平仄仄， 平平仄平平仄（韵）。 ⊙平平仄仄， 平平仄平平平仄（韵）。 平平平仄， 仄仄仄平平， 平平平仄（韵）。 平平仄（韵）， 仄平平仄， 仄平平仄（韵）。 仄仄（韵）， 平仄平平， 仄仄平平仄， 仄平平仄（韵）。 ⊙平平仄仄， 仄平仄平平平仄（韵）。 仄仄仄平平， 平平平仄（韵）。二十一、春光好按律填词平仄仄， 仄平平（韵）， 仄平平（韵）。 平仄平平平仄平（韵），平平仄（韵）， 仄平平仄， 仄平平仄（韵）。 宋-姜 夔 月冷龙沙， 尘轻虎落， 今年汉T初赐。 新翻胡部曲， 听毡幕、元戎歌吹。 层楼高峙。 看栏曲萦红， 檐牙飞翠。 人姝丽。 粉香吹下， 夜寒风细。 此地。 宜有词仙， 拥素云黄鹤， 与君游戏。 玉梯凝望久， 叹芳草、萋萋千里。 天涯情味。 仗酒U清愁， 花销英气。 西山外。 晚来还卷， 一帘秋霁。 翠楼吟━━双调 佰零一字 必用去声为韵仄平平仄， 仄平平仄（韵）。 平平平仄仄（韵）， 仄平仄， 平平平平仄（韵）。 仄仄仄、 平平平仄， 仄平平平， 仄平平、 仄平平仄（韵）。 仄仄平平仄， 平仄仄， 平平平仄（韵）。 仄平仄， 平仄仄（韵）。 平平平仄， 平仄平平平仄（韵）。 仄平仄平平仄（韵）。 宋-李曾伯 对剑花凝， 笳叶卷， 天宇尘清声肃。 楼船催解处， 正日戈夕照， 风旗西矗。 虎战龙争， 人非地是， 形势昔雄三国。 景升今何在， 怅婆娑老子， 奚堪荆牧。 岂自古常言， 力宁斗智， 智宁如福。 西征非太速。 奈臣职、 难负君王嘱。 嗟往事、 祁山抗表， 剑阁刊铭， 祗成堕甑并空轴。 喜听平安信，仄韵二十三、大T按律填词仄仄平平， 平平仄， 平仄平平平仄（韵）。 平平平仄平， 仄平平平仄， 仄平平仄（韵）。 仄平平平， 平仄仄仄， 平仄平平平仄（韵）。 平平平平仄， 平平平平仄， 仄平平仄（韵）。 仄平平平仄，岂止为、 区区一竹。 蚊R类、 笑谈逐。 玉关归老， 不愿封侯食肉。 愿还太平旧蜀。 大T：双调 仄韵⊙平⊙仄平平仄， ⊙⊙仄平平（韵）。 平平⊙仄仄平平（韵）。 ⊙仄仄⊙平（韵）。 平平⊙仄平平仄， 平仄仄⊙平（韵）。 仄⊙⊙仄， 平仄⊙平平（韵）。 ⊙仄仄平平（韵）。 ⊙平⊙仄平平仄， ⊙⊙仄平平（韵）。 平平⊙仄仄平平（韵）。 ⊙仄仄⊙平（韵）。 平平⊙仄平平仄， 平仄仄⊙平（韵）。 宋 -和 岘 气和玉烛， 睿化著鸿明。 缇管一阳生。 郊盛礼燔柴毕， 旋轸凤凰城。 森罗仪卫振华缨。 载路溢欢声。 皇图大业超前古， 垂象泰阶平。 岁时丰衍， 九土乐升平。 睹寰海澄清。 道高尧舜垂衣治， 日月并文明。 嘉禾甘露登歌荐， 云物焕祥经。 兢兢惕惕持谦德， 未许禅云亭。 导引━━双调 平韵二十四、淡黄柳按律填词⊙平仄仄， 平仄平平仄（韵）。 仄仄平平平仄仄（韵）。 仄仄平平⊙仄， 平仄平平仄平仄（韵）。 仄平仄（韵）， 平平仄平仄（韵）。 ⊙⊙仄， 仄平仄（韵）。 仄平平仄仄平平仄（韵）。 仄仄平平， 仄平平仄， 平仄平平仄仄（韵）。 宋-王沂孙 花边短笛。 初结孤山约。 雨悄风轻寒漠漠。 翠镜秦鬟钗别， 同折幽芳怨摇落。 素裳薄。 重拈旧红萼。 叹携手、 转离索。 料青禽， 一梦春无几， 後夜相思， 素蟾低照， 谁扫花阴共酌。二十六、捣练子按律填词平仄仄（句） 仄平平（韵） ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平平仄仄（句） ⊙平⊙仄仄平平（韵） 南唐-李 煜二十五、导引按律填词仄⊙⊙仄， 平仄⊙平平（韵）。 ⊙仄仄平平（韵）。深院静， 小庭空， 断续寒砧断续风。 无奈夜长人不寐， 数声和月到帘栊。 砧面莹， 杵声齐， 捣就征衣泪墨题。 寄到玉关应万里， 戍人犹在玉关西。 －－宋 贺 铸 （1） 又名 《深院月》 《夜捣衣》 、 《杵声齐》 、 《夜如年》、《翦征袍》、《望书归》，原咏 捣练而得名，用于妇女怀念怔人。二十七字， 三平韵。（2）首为三字对句，句法均为上二 下一。（3）“寒砧”，由寒风传来的砧杵相 击声。砧是捣衣石，杵是棒槌。古代妇女每至 九月便准备寒衣，先用杵在砧上把布帛敲平， 然后缝制， 这种捣衣声最能勾起少妇对远方亲 人的思念。例一就表示这种思念，但作者不用 一字明写离愁， 而是用清凄的气氛来烘托这种 愁闷，手法是相当高明的。例二为同一题材的 作品。写法上与例一有区别，李词偏虚，贺词 重实，作者从捣衣、泪水和着墨水写信（泪墨 题），把征衣寄到玉关等活动中来体现少妇对 征人的怀念。到玉关已经万里之遥，而防守边 疆的军士更在玉关的西面， 则少妇的辛酸可以 想见了，这是进一层的写法，与欧阳修的“行 人更在青山外”句（《踏莎行》）有异曲同工 之妙，可能作者即从欧句悟出。以闺中少妇思 念塞上征人为主题的作品，在盛唐诗中颇多， 词里是很少见的。残灯外、 看残月。 都人犹在醉乡中， 听更漏初彻。 行乐已成闲话说。 如春梦、觉时节。 大家同约探春行， 问甚花先发。 滴滴金━━单调 仄韵 多用入声二十八、氐州第按律填词平仄平平， 平仄仄仄， 平仄仄仄平仄（韵）。 仄仄平平， 平平仄仄， 平仄平平平仄（韵）。 平仄平平， 仄仄平， 平平平仄（韵）。 仄仄平平， 平仄仄仄， 仄平平仄（韵）。 仄仄平平平仄仄， 仄平仄， 平平平仄（韵）。 仄仄平平， 平平仄仄， 仄仄平平仄（韵）。 仄平平， 平仄仄， 平平仄， 平平平仄（韵）。 仄仄平平， 仄平平， 平平仄仄（韵）。 宋-赵功可 杨柳楼深， 推梦乍起， 前山一片愁雨。 嫩绿成云， 飞红欲雪， 天亦留春不住。二十七、滴滴金按律填词⊙平仄⊙⊙平仄（韵）。 ⊙平⊙， 仄平仄（韵）。 ⊙⊙⊙⊙仄平平， 仄平⊙平仄（韵）。 平⊙仄⊙⊙平仄（韵）。 ⊙平⊙，仄平仄（韵）。 ⊙⊙平⊙仄平平， 仄⊙平平仄（韵）。 宋-李遵 帝城五夜宴游歇。借问东风， 甚飘泊、天涯何许。 可惜风流， 三生杜枚， 少年张绪。 陌上差差携手去。 怕行到、 歌台旧处。 落日啼鹃， 断烟荒草， 吟不成谁语。 听西河、 人唱罢， 何堪把、 江南重赋。 敲碎琼壶， 又前村、 数声钟鼓。 氐州第一━━双调 仄韵太湖西畔随云去。 数峰清苦， 商略黄昏雨。 第四桥边， 拟共天随去。 今何许？ 凭阑怀古， 残柳参差舞。 －－宋 姜 夔 （1）本调又名《南浦月》、《点樱桃》、四 十一字、 九句， 前片三仄韵， 后片四仄韵。 （ 2） 例一为李易安早年作品， 写一个少女的天真活 泼 （实际上是作者自画像） 。 在荡罢秋千之后， 她疲乏得连手也懒得洗。时届初夏，一阵薄汗 把内衣也湿透了。换头语出新意，当她一眼看 到有人来了（认出是自己的未婚夫），连鞋子 都顾不上穿，头上的金钗也冷不防脱落了，腼 腆地奔进屋子。然后靠着门，回头偷看，却又 装着嗅手里的青梅似的。 作者把这位少女天真 无邪的心理活动如爱动、娇懒、机灵、害羞、 多情等特点在一刹那中和盘托出，既大胆，又 巧妙，使人直觉得这位少女憨厚可爱。作者的 确不愧为心理描写的能手。 例二借江南烟雨景 色寄托情思。“燕雁”、“数峰”两句皆用拟 人化手法， 北来的大雁“无心”在太湖西边停 留，它们已经随着行云飞向南方，只有几座山 峰，在潇潇暮雨中商量如何度过黄昏。前者 “无心”，后者“有情”，两相地照，益见后 者况味。写的是物，指的是人。后片“第四桥 边”两句，作者向往着唐末诗人陆龟蒙（号天 随子）隐居吴江，常泛舟太湖的举动。可现在 又怎样呢？“凭阑怀古，残柳参差舞”，凋残 的柳条，在凛冽的寒风里翻舞着，一片萧条景 色。 通篇不发议论， 而吊古伤今之意自在其中。 “数峰”两句，托物寄意，一向被称为名句。 《白雨斋词话》 评为“无穷哀感， 只在虚处”。 这个评论是切合实际的。二十九、点绛唇按律填词⊙仄平平（句） ⊙平⊙仄平平仄（韵） 仄平平仄（韵） ⊙仄平平仄（韵） ⊙仄平平（句） ⊙仄平平仄（韵） 平⊙仄（韵） 仄平平仄（韵） ⊙仄平平仄（韵） 宋－李清照 蹴罢秋千， 起来慵整纤纤手。 露浓花瘦， 薄汗轻衣透。 见有人来， 袜铲金钗溜， 和羞走。 倚门回首， 却把青梅嗅。 燕雁无心，三十、调笑令按律填词平仄， 平仄(叠上句)， 仄⊙⊙平⊙仄。 ⊙平⊙仄⊙△ (换平韵)， ⊙仄平仄仄△。平仄(转应上两字换仄韵)， 平仄(叠上句)， ⊙仄⊙平⊙仄。 宋-吕南公 华草。 华草。 秀发乘春更好。 深心密竹纷纷。 妖韶随处动人。 人动。 人动。 王孙公子情重。 苏辙 渔父。渔父。水上微风细雨。青蓑黄箬裳衣。 红酒白鱼暮归。暮归、暮归。长笛一声何处。 调笑令：又名《转应曲》、 《宫中调笑》、 《调 笑》、《调啸》、《调笑歌》、《调笑转踏》 ━━单调 三十二字三十一、蝶恋花按律填词⊙仄⊙平平仄仄（韵） ⊙仄平平（豆） ⊙仄平平仄（韵） ⊙仄⊙平平仄仄（韵） ⊙平⊙仄平平仄（韵） ⊙仄⊙平平仄仄（韵） ⊙仄平平（豆） ⊙仄平平仄（韵） ⊙仄⊙平平仄仄（韵） ⊙平⊙仄平平仄（韵） 宋-欧阳修 庭院深深深几许， 杨柳堆烟、帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处， 楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮， 门掩黄昏、无计留春住。 泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去。 花褪残红青杏小， 燕子飞时、绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少， 天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道， 墙外行人、墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐杳， 多情却被无情恼。 --苏 轼 （1）本调六十字，八句，前后片各四仄韵。 （2）本调实由仄韵七绝两首合成，只在前后 片的第二句加两字， 成为上四下五的九字句而 已。（3）例一欧词前片写王孙公子走马章台 游春之乐，后片写留春、惜春、伤春之情。是 否另有寄托，历来说法不一。唯后片前二句通 过季节、气候、时刻层层渲染，引出“无计留 春住”的结果， 笔力浑厚， 感染力强。 “泪眼” 两句更充分描绘出惜春的心意， 含而不露， 花、 人之间，情景交融，浑然一体。例二为东坡名 作之一。前片写伤春，作者虽遭贬谪，却能唱 出“天涯何处无芳草”，用以自我解脱。后片 伤情，表现作者终不能忘情于自己的抱负，但 墙里佳人的笑声毕竟不是对自己发的，故有 “多情却被无情恼”之句， 只怪自己枉自多情， 徒增烦恼。隐寓政治上的失意。比兴手法用得 极为高妙。三十二、定风波按律填词仄平平， 仄仄平平， ⊙仄⊙平⊙仄（韵）。 仄仄平平， 平平仄仄， ⊙仄⊙平仄（韵）。 仄平平， 仄平平， ⊙仄⊙仄仄平仄（韵）。 平仄， ⊙仄⊙平仄， 平平平仄（韵）。 仄平平仄， 仄平平， ⊙仄⊙平仄（韵）。 仄平平， ⊙仄⊙平⊙仄， ⊙仄⊙平仄（韵）。 仄平平，仄平平， 平仄平平仄平仄（韵）。 平仄， ⊙仄⊙仄平平平仄（韵）。 宋-柳 永 自春来、 惨绿愁红， 芳心是事可可。 日上花梢， 莺穿柳带， 犹压香衾卧。 暖酥消， 腻云 终日厌厌倦梳裹。 无那。 恨薄情一去， 音书无个。 早知恁麽。 悔当初、 不把雕鞍锁。 向鸡窗、 只与蛮笺象管， 拘束教吟课。 镇相随， 莫抛躲。 针线闲拈伴伊坐。 和我。 免使年少， 光阴虚过。 定风波――《卷春空》、《醉琼枝》━━双调 九十六字 仄韵⊙平⊙仄仄平平（换平韵）。 宋 -张 先 浴殿词臣亦议兵。 禁中颇牧党羌平。 诏卷促归难自缓。 溪馆。 彩花千数酒泉清。 春草未青秋叶暮。 □去。 一家行色万家情。 可恨黄莺相识晚。 望断。 湖边亭上不闻声。 定风波――《卷春空》、《醉琼枝》 ━━双 调 六十二字三十四、定西番按律填词⊙仄⊙平⊙▲， 平仄仄， 仄平平（韵）， 仄平平（韵）。 ⊙仄⊙平⊙仄， ⊙平⊙仄平（韵）。 ⊙仄⊙平⊙仄， 仄仄平（韵）。 宋 -张 先 年少登瀛词客， 飘逸气， 拂晴霓。 尽带江南春色、 过长淮。 一曲艳歌留别， 翠蝉摇宝钗。 此後吴姬难见、 且徘徊 定西番━━双调 三十五字 平韵三十三、定风波二按律填词⊙仄平平⊙仄平（韵）， ⊙平⊙仄仄平平（韵）。 ⊙仄⊙平平⊙仄（仄韵）， ⊙仄（韵）， ⊙平⊙仄仄平平（换平韵）。 ⊙仄⊙平平仄仄（换仄韵）， ⊙仄（韵）， 平⊙仄仄平平（换平韵）。 ⊙仄⊙平平仄仄（换仄韵）， ⊙仄（韵），三十五、东风第一枝按律填词仄仄平平 平平仄仄 平平仄仄平仄 ⊙平仄仄平平⊙平仄平⊙仄 平平⊙仄 ⊙⊙仄 ⊙平平仄 仄仄⊙ ⊙仄平平 ⊙仄仄平平仄 平仄仄 仄平仄仄 平仄仄 仄平仄仄 仄平仄仄平平 ⊙平仄平⊙仄 平平⊙仄 ⊙⊙仄 ⊙平平仄 仄平⊙ ⊙仄平平 ⊙仄仄平平仄 宋-王之道 玉骨冰肌， 绛趺檀口， 玲珑亚竹当户。 嫣然照雪精神， 消得东君眷与。 群芳退舍， 顾凡下、 非伊朋侣。 却自有、 U卜酴， 次第效颦追步。 寓心赏、 还须吟醉， 赴目成、 便依歌舞。 情锺束素无华， 意在含情不语。 纷纷桃李， 亦何用、 轻猜轻妒。 觅一枝、 欲寄相思，伴取个人书去。 东风第一枝━━单调 仄韵三十六、洞仙歌按律填词⊙平⊙仄（句） 仄⊙平平仄（韵） ⊙仄平平仄平仄（韵） 仄平平（句） ⊙仄⊙仄平平（句） 平⊙仄（豆） ⊙仄平平⊙仄（韵） ⊙平平仄仄（句） ⊙仄平平（句） ⊙仄平平⊙平仄（韵） 仄仄仄平平（句） 仄仄平平（句） 平⊙仄（豆） ⊙平⊙仄（韵） 仄⊙仄平平仄平平（句） 仄仄仄平平（句） 仄平⊙仄（韵） 宋 -苏 轼 冰肌玉骨， 自清凉无汗。 水殿风来暗香满。 绣帘开， 一点明月窥人； 人未寝， 欹枕钗横鬓乱。 起来携素手， 庭户无声， 时见疏星渡河汉。 试问夜如何？ 夜已三更， 金波淡、玉绳低转。 但屈指西风几时来， 又不道流年， 暗中偷换。 雪云散尽， 放晓晴池院。 杨柳于人便青眼。 更风流多处， 一点梅心，相映远， 约略颦轻笑浅。 一年春好处， 不在浓芳， 小艳疏香最娇软。 到清明时候， 百紫千红， 花正乱， 已失春风一半。 早占取韶光共追游， 但莫管春寒， 醉红自暖。 --宋 李元膺 （１）本调八十三字，十五句，前后片各三仄 韵，为东坡改作。其自序云“余七岁时，见眉 山老尼，姓朱，忘其名，年九十岁，自言尝随 其师入蜀主孟昶宫中。一日，大热，蜀主与花 蕊夫人夜纳凉摩诃池上， 作一词。 朱具能纪之。 今四十年，朱已死久矣，人无知此词者。但记 其首两句。暇日寻味，岂《洞仙歌令》乎？乃 为足之云。”按胡仔《苕溪渔隐丛话》及《阳 春白雪》所载孟昶《玉楼春》词“冰肌玉骨清 无汗，水殿风来暗香满。绣帘一点月窥人，欹 枕钗横云鬓乱。三更庭院悄无声，时见疏星渡 河汉。屈指西风几时来，只恐流年暗中换。” 据沈雄《古今词话》考正，认为孟词系东京人 士隐括东坡词而成，比较可信。再从词的格律 来看，七字句的后三字用仄平仄（拗句），是 《洞仙歌》定格，《玉楼春》是没有这种格式 的。（２）第二句，句法上一下四，第四句九 字，多数作上五下四，东坡作上三下六。第五 句亦九字，句法上三下六。第六句七字，句法 上三下四。第七句八字，实系仄起平收之七字 句，句首以一去声字领之。紧接又以一去声字 领以下两四字句作结，语气注意连贯，要一气 呵成。（3）东坡此词同《玉楼春》相较，从 意境到词句都高一筹。特别是后片加了对话， 情景相生，写出双方爱慕之深，风格上去浓艳 而尚清丽。 结尾两句， 多用一去声字 （但、 又） 领头，音节委婉，尤耐人寻味。《洞仙歌》为 慢词最优美的曲调之一，句式从三字至九字， 达七种之多，长短搭配，平仄交替姿态横生， 故填者易见长。例二是一首形象说理之作。前片描绘了一幅早春图画， 杨柳放青， 红梅初绽， 相映成趣，百态千姿。后片前三句照应上文从 正面说一年好处不在“浓芳”， 而在“小艳疏 香”。“到清明”三句从反面指出尽管那时 “百紫千红”， 万花怒放， “已失春风一半”。 所以结尾提出了全篇的主旨： 劝君抓紧早春的 时机尽情游乐，“莫管春寒”，只要醉心于眼 前的景色，一股暖流自然会流遍你的全身。这 首词的内涵不管作者是否意识到， 我们可以把 它的意思加以引伸。 早春时节的“小艳疏香”， 含苞欲放，充满着生机，正好比血气方刚的青 少年。如果说前者是“一年春好处”之所在， 那么青少年不同样是人一生中的黄金时代吗？ 从这里可进一步体会到“少壮真当努力” （曹 丕《与吴质书》）的真谛来。倘再引伸开去， 不但青少年该加此， 中老年也该“早占取韶光 共追游”，做时间的主人，岂不是大家都能取 得更大的成绩吗？如果作这样的理解， 那么这 首词可以说用的是比兴手法， 它的鼓舞启发作 用也比原来大得多。 又此词所用的词句平易而 多警策，饶有韵味，比一些堆砌词藻，用典晦 涩的作品要高明得多。 可惜的是它长期来没有 引起注家的重视。三十七、斗百花按律填词仄仄平平平仄， ⊙仄平平平仄（韵）。 ⊙⊙⊙⊙平⊙， 仄平平⊙平仄（韵）。 ⊙平仄仄， 平⊙仄仄平平， ⊙平⊙平⊙仄（韵）。 ⊙仄平平仄（韵）。 ⊙仄平⊙， ⊙⊙平平⊙仄（韵）。 ⊙仄⊙平， ⊙⊙仄⊙平仄（韵）。 ⊙仄平平， 平平仄仄平平， ⊙仄⊙平平仄（韵）。 宋 -柳 永 飒飒霜飘鸳瓦， 翠幕轻寒微透， 长门深锁悄悄，满庭秋色将晚。 眼看菊蕊， 重阳泪落如珠， 长是淹残粉面。 鸾辂音尘远。 无险幽恨， 寄情空取 应是帝王， 当初怪妾辞辇。 陡顿今来， 宫中第一妖娆， 却道昭阳飞燕。 斗百花━━双调 仄韵倦游惊岁晚， 自叹相思， 万里梦还家。 愁凝望结， 但掩泪、 慵整铅华。 更漏长， 酒醒人语， 睥睨有啼鸦。 伤嗟。 回肠千缕， 泪眼双垂， 遏离情不下。 还暗思、 香翻香烬， 深闭窗纱。 依稀看遍江南画， 记隐隐、 烟霭蒹葭。 空健羡， 鸳鸯共宿丛花。 锦云香满镜，岸巾横笛，浮醉一舟轻。别愁萦 短鬓，晚凉池阁，此地忽逢迎。柄圆蹋 风流、还恁娉婷。凭画阑，嫣然输笑，无语寄 心情。盈盈。露华匀玉，日影酣红，记晚妆慵 整。还暗惊、人间离合，羞对池萍。三年一觉 西湖梦，又等闲、金井秋声。销魂久，夜深月 冷风清。 渡江云――《渡江云三犯》、《三犯渡江云》 ━━双调 平韵三十八、渡江云按律填词平平平仄仄， 仄平仄仄， 仄仄仄平平（韵）。 仄平平仄仄， 仄仄平平， 仄平仄平平（韵）。 平平平仄， 仄仄仄， 平仄平平（韵）。 平仄仄， 仄平平仄， 仄仄仄平平（韵）。 平平（韵）， 平平平仄， 仄仄平平， 仄平仄平平（韵）。 平仄平， 平平平仄， 平仄平平（韵）。 平平仄仄平平仄， 仄仄仄， 仄平平平（韵）。 仄仄仄， 平平仄仄平平（韵）。 宋-方千里 长亭今古道， 水流暗响， 渺渺杂风沙。三十九、多丽按律填词仄平平（韵） 仄平⊙仄平平（韵） 仄平平 ⊙平⊙仄 ⊙平⊙仄平平（韵） 仄平平 ⊙平⊙仄 ⊙⊙仄 ⊙仄平平（韵） ⊙仄平平 ⊙平⊙仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵）仄⊙仄 ⊙平⊙仄 ⊙仄仄平平（韵） 平平仄 ⊙平⊙仄 ⊙仄平平（韵） 仄平平 ⊙平⊙仄 ⊙平⊙仄平平（韵） 仄平平 ⊙平⊙仄 ⊙⊙仄 ⊙仄平平（韵） ⊙仄平平 ⊙平⊙仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） 仄⊙仄 ⊙平⊙仄 ⊙仄仄平平（韵） 平平仄 ⊙平⊙仄 ⊙仄平平（韵） 宋-葛立方 冷云收， 小园一段瑶芳。 乍春来、 未回穷腊， 几枝开犯严霜。 傍黄昏、 暗香浮动， 照清浅、 疏影低昂。 却月幽姿， 含章媚态， 鸸蒙湎孪上纭 倚阑看、 殷勤持酒， 索笑也何妨。 堪怜处， 东君不管， 独自凄凉。 算何人、为伊销断， 古今才子篇章。 有西湖、 赋诗处士， □东阁、 年少台郎。 驿使来时， 吴王醉处， 几番牵动广平肠。 剩宴赏、 微酸如豆， 又是隔年长。 高楼外， 莫教羌管， 吹堕寒香。 多丽―― 《绿头鸭》 、 《陇头泉》 ━━双调 平 韵四十、夺锦标按律填词平仄平平， ⊙平⊙仄， 仄仄平平平仄（韵）。 ⊙仄⊙平⊙仄， 平仄平平， ⊙平平仄（韵）。 仄平平⊙仄， 仄平⊙， ⊙平平仄（韵）。 仄平平， ⊙仄平平， 仄仄平平平仄（韵）。 ⊙仄平平⊙仄（韵）， ⊙仄平平， ⊙⊙⊙⊙平仄（韵）。 ⊙仄平平⊙仄（韵）， ⊙仄平平， ⊙平平仄（韵）。 仄平平⊙仄， 仄平平， 平平平仄（韵）。 仄平平， 仄仄平平， 仄仄平平平仄（韵）。四十一、二郎神按律填词⊙平平仄， ⊙仄仄， ⊙平平仄（韵）。 仄⊙仄平平， ⊙平平仄， ⊙仄⊙平平仄（韵）。 仄仄平⊙平平仄， 仄仄平， ⊙平平仄（韵）。 平⊙仄仄平， ⊙平平仄， ⊙平平仄（韵）。 平仄（韵）， 平平仄平， ⊙平平仄（韵）。 仄⊙⊙仄仄， ⊙平平仄， ⊙仄⊙平平仄（韵）。 仄平仄平， ⊙平平仄， ⊙仄⊙平平仄（韵）。 平仄仄， ⊙仄⊙平⊙仄， 仄平平仄（韵）。 宋-张孝祥 闷来无那， 暗数尽、 残更不寐。 念楚馆香车， 吴溪兰棹， 多少愁云恨水。 阵阵回风吹雪霰， 更旅雁、 一声沙际。 想静拥孤衾， 频挑寒拢 数行珠泪。 凝睇。 傍人笑我， 终朝如醉。 便锦织回鸾，素传双鲤， 难写衷肠密意。 绿鬓点霜， 玉肌消雪， 两处十分憔悴。 争忍见， 旧时娟娟素月， 照人千里。 徐伸 闷来弹雀，又搅破、一帘花影。谩试著春衫， 还思纤手，熏彻金炉烬冷。动是愁多如何向， 但怪得、新来多病。想旧日沈腰，而今潘鬓， 不堪临镜。重省。别时泪滴，罗衣犹凝。料为 我厌厌， 日高慵起， 长托春酲未醒。 雁翼不来， 马蹄轻驻，门闭一庭芳景。空伫立，尽日阑干 倚遍，昼长人静。 二郎神――《十二郎》 ━━双调 仄韵四十二、蕃女怨按律填词仄平平仄平仄仄（韵）， 仄仄平仄（韵）。 仄平平，平仄仄（韵）， 仄平平仄（韵）。 仄平平仄仄平仄（韵）， 仄平仄（韵）。 唐-温庭筠 万枝香雪开已遍， 细雨双燕。 蝉筝， 金雀扇， 画梁相见， 雁门消息不归来， 又飞回。 蕃女怨━━单调 三十一字 仄韵，温庭筠首 创四十三、芳草渡按律填词平平仄， 仄平平（韵）。 平仄仄， 仄平平（韵）。 平平仄仄仄平平（韵）。 平平仄仄， 仄仄仄平平（韵）。平仄仄， 仄平平（韵）。 平仄仄， 仄平平（韵）。 平平平仄仄平平（韵）。 平平仄， 平仄仄， 仄平平（韵）。 宋-贺 铸 留征辔， 送离杯。 羞泪下， 拈青梅。 低声问道几时回。 秦筝雁促， 此夜为谁排。 君去也， 远蓬莱。 千里地， 信音乖。 相思成病底情怀。 和烦恼， 寻个便， 送将来。 芳草渡:又名《系裙腰》 ━━双调 平韵宋 -毛 滂 雪遍梅花， 素光都共奇绝。 到窗前、 认君时节。 下重帏， 香篆冷， 兰膏明灭。 梦悠扬， 空绕断云残月。 沈郎带宽， 同心放开重结。 褪罗衣、 楚腰一捻。 正春风， 新著摸， 花花叶叶。 粉蝶儿， 这回共花同活。 粉蝶儿━━双调 七十二字 仄韵四十五、风流子按律填词平仄⊙平⊙仄（韵）， ⊙仄⊙平⊙仄（韵）。 平仄仄， 仄平平， ⊙仄⊙平⊙仄（韵）。 平仄（韵）， 平仄（韵）， ⊙仄⊙平平仄（韵）。 五代-孙光宪 茅槿篱溪曲， 鸡犬自南自北。 菰叶长， 水开， 门外春波涨绿。 听织， 声促， 轧轧鸣梭穿屋。 风流子━━单调 三十四字 仄韵四十四、粉蝶儿按律填词⊙仄平平， ⊙⊙⊙⊙⊙仄（韵）。 仄平平 仄平平仄（韵）。 仄平平， ⊙仄仄⊙平平仄（韵）。 仄平平， 平⊙仄平平仄（韵）。 ⊙⊙⊙⊙， ⊙⊙仄⊙平仄（韵）。 仄平平， 仄平⊙仄（韵）。 仄平平， 平仄仄⊙平⊙仄（韵）。 仄⊙平， ⊙⊙仄平平仄（韵）。四十六、风流子二按律填词仄仄平仄仄， 平平仄，仄仄仄平平（韵）。 仄平平平平， 仄仄平仄， 仄平平， 平仄平平（韵）。 仄平仄， 平平平仄仄， 平仄仄平平（韵）。 平仄仄平， 平平平仄， 仄平平仄， 平仄平平（韵）。 仄平平仄平（韵）。 平平仄仄仄， 仄仄平平（韵）。 平仄仄平平平， 平仄平平（韵）。 仄平平仄仄， 平平仄仄， 仄平平仄， 仄仄平平（韵）。 ⊙仄⊙平⊙仄， 平仄平平（韵）。 宋-秦 观 东风吹碧草， 年华换、 行客老沧洲。 见梅吐旧英， 柳摇新绿， 恼人春色， 还上枝头。 寸心乱， 北随云黯黯， 东逐水悠悠。 斜日半山， 暝烟两岸， 数声横笛， 一叶扁舟。 青门同携手， 前欢记、 浑似梦里扬州。 谁念断肠南陌，回首西楼。 算天长地久， 有时有尽， 奈何绵绵， 此恨难休。 拟待倩人说与， 生怕人愁。 无名氏 淑景皇州满，和风渐、催促柳花飞。过清明骤 雨， 五候台榭， 青烟散入， 新火开时。 绣帘外、 傍人飞燕子，映叶语黄鹂。秋千昼永，绮罗人 散，花阴笑隔，红粉墙低。青门多行乐，寻芳 处、 何计强逐轻肥。 空对旧游满目， 谁共开眉。 遇有时系马， 垂杨影下， 风前伫立， 惆怅佳期。 回望故园桃李，应待人归。四十七、风入松按律填词⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄平平仄（句） ⊙平⊙（豆） ⊙仄平平（韵） ⊙仄平平平仄（句） ⊙平⊙仄平平（韵） ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄平平仄（句） ⊙平⊙（豆） ⊙仄平平（韵） ⊙仄平平平仄（句） ⊙平⊙仄平平(韵) 宋-俞国宝 一春长费买花钱， 日日醉湖边。 玉骢惯识西湖路， 骄嘶过、 沽酒楼前。 红杏香中箫鼓， 绿杨影里秋千。 暖风十里丽人天， 花压鬓云偏。 画船载取春归去， 余情付、湖水湖烟。明日重扶残醉， 来寻陌上花钿。 听风听雨过清明， 愁草瘗花铭。 楼前绿暗分携路， 一丝柳、 一寸柔情。 料峭春寒中酒， 交加晓梦啼莺。 西园日日扫林亭， 依旧赏新晴。 黄蜂扑秋千索， 有当时、 纤手香凝。 惆怅双鸳不到， 幽阶一夜苔生。 －－吴文英 （１）本调七十六字，十二句，前后片各四平 韵。（２）例一纯粹是游春之作，内容虽属一 般， 词句却颇清丽。 如“红杏”两句， “暖风”、 “画船”句均诗中有画之笔， 可为景物描写者 师。例二为梦窗的一首爱情词，作品借景物描 写和想象遥寄深情。前片写景，融情于物。后 片“黄蜂”两句谭献说它“是痴语， 是深语”。 黄蜂何以“频扑秋千索”？作者疑为被意中 有纤手的香气所吸引。 这种想法当然不合事实， 故称“痴语”， 但又寄托深情， 故称“深语”。 结处“幽阶”两句即骤见台阶一夜之间生了 绿苔，才想到意中人不在。其实幽阶的苔早已 生出，而意中人也早已离去。只因思之太深， 念这太切，才有此错觉。双鸳喻美人鞋子，借 指美人，此词不堆砌典故，而能用虚实相生的 笔法来表现相思， 发人深省， 予人以清新之感， 是梦窗词中的佳作之一。仄仄平平（韵）。 仄平平仄， 仄仄平平（韵）。 平仄平平仄， 仄仄平平（韵）。 仄平平平平仄仄， 平仄平平（韵）。 仄平平仄仄， 平平仄仄， 仄仄平平（韵）。 宋 -柳 永 向深秋， 雨馀爽气肃西郊。 陌上夜阑， 襟袖起凉飙。 天末残星， 流电未灭， 闪闪隔林稍。 又是晓鸡声断， 阳乌光动， 渐分山路迢迢。 驱驱行役， 苒苒光阴， 蝇头利禄， 蜗角功名， 毕竟成何事， 漫相高。 抛掷云泉， 狎玩尘土， 壮节等闲消。 幸有五湖烟浪， 一船风月， 会须归去老渔樵。 凤归云━━双调 平韵此为敦煌曲子词四十八、凤归云按律填词平平仄仄， 平仄平平（韵）。 仄仄平平平， 仄仄平平（韵）。 仄仄平平平仄仄， 仄仄平平（韵）。 平平平仄仄， 仄平平仄，四十九、凤凰台上忆吹箫按律填词⊙仄平平（句） ⊙平⊙仄（句） ⊙平⊙仄平平（韵） 仄仄平平仄（句） ⊙仄平平（韵） ⊙仄平平⊙仄（句） 平⊙仄（豆）⊙仄平平（韵） 平平仄（句） 平平仄仄（句） 仄仄平平（韵） 平平（韵） 仄平仄仄（句） 平⊙仄平平（句） ⊙仄平平（韵） 仄仄平平仄（句） ⊙仄平平（韵） ⊙仄平平⊙仄（句） 平⊙仄（豆） ⊙仄平平（韵） 平平仄（句） 平平仄平（句） 仄仄平平（韵） 宋-李清照 香冷金猊， 被翻红浪， 起来慵自梳头。 任宝奁尘满， 日上帘钩。 生怕离怀别苦， 多少事、 欲说还休。 新来瘦， 非干病酒， 不是悲秋。 休休， 这回去也， 千万遍阳关， 也则难留。 念武陵人远， 烟锁秦楼。 惟有楼前流水， 应念我、 终日凝眸。 凝眸处， 从今又添， 一段新愁。 （１）据《词谱》引《列仙传拾遗》载，春秋 时萧史善吹箫， 秦穆公把善于吹箫的女儿弄玉嫁给他为妻，萧史便教弄玉作凤鸣，后来果然 引来了凤凰。 秦穆公为此筑为凤台给他夫妇居 住，几年之后，弄玉乘凤，萧史乘龙离去。本 调即来源于此一传说，九十五字，二十一句， 前片四平韵， 后片五平韵。 （２） 起二句和九、 十两句均四字对，第四、五句，均四字，上加 一字豆。后片换头，首为两字句，均作平声叶 韵。 一般均不叶韵， 叶韵从易安始， 形成定格。 第三句五字，别家都作上一下四句法，如果这 样，第一字应仄，第二字可平。（３）例词为 李易安早期乡居将与丈夫别离时之作， 写得感 情细腻，真率可爱。前片写早上香炉里的香料 早已烧尽，床上的红锦被乱摊着，起来后连头 也懒得梳。古代妇女是非常讲究梳头的，现在 “慵自梳头”，可见词人心里不是滋味。由于 不愿梳头，所以让镜匣堆满灰尘也不揩拭，太 阳一直照到帘钩上，也不管它。一句话，都是 因为“生怕离怀别苦”，话到舌头，也欲言又 止。也许这种离愁已经酝酿了一段时间，所以 说“新来瘦”。这瘦的原因，既不是因为多喝 了酒，也不是因为遇着秋天，究竟是什么，词 人不作正面回答， 这样可以同上文“欲说还休” 相呼应，做到含而不露。换头首句用叠字，是 词人的创新， 旨在加强语气。 休休， 即“罢了” 的意思。看来这次分别已成定局，即使唱千万 遍留别的《阳关三叠》，也无济于事了。词人 一想到丈夫此去几乎象桃花源的武陵人那样 难以重见， 又想到自己被关闭在重云密密的妆 楼上， 有谁知道我终日凝视着远方呢？恐怕只 有楼前的流水了吧！ 用楼前流水反衬作者思念 之深， 艺术手法颇为高妙。 结尾三句意思递进， 层层深入。词人听到夫妻要分别的消息，产生 新愁；丈夫走后，思念更切，自然要添“一段 新愁”。 这三句以“凝眸处”三字同上文相接， 波翻浪叠，不露痕迹，加上词句明白如话，笔 意酣畅，俱见作者功力之深。五十、凤箫吟按律填词仄平平， 平平平仄， 平平仄仄平平（韵）。 仄仄平仄仄， 仄平平仄， 仄仄平平（韵）。 平平平仄仄，仄平平， 仄仄平平（韵）。 仄仄平平平， 仄平仄仄平平（韵）。 平平（韵）。 平平平仄， 平平仄， 仄仄平平（韵）。 平平平仄仄， 仄平平仄仄， 仄仄平平（韵）。 平平平仄仄， 仄平平， 平仄平平（韵）。 仄仄仄， 平平仄仄， 仄仄平平（韵）。 宋-韩 缜 锁离愁， 连绵无际， 来时陌上初熏。 绣帏人念远， 暗垂珠泪， 泣送征轮。 长亭长在眼， 更重重、 远水孤云。 但望极楼高， 尽日目断王孙。 消魂。 池塘别後， 曾行处、 绿妒轻裙。 恁时携素手， 乱花飞絮里， 缓步香P。 朱颜空自改， 向年年、 芳意长新。 遍绿野， 嬉游醉眠，莫负青春。 凤箫吟――《芳草》 ━━双调 平韵五十一、甘草子按律填词平仄（韵）， 仄仄平平， 平平平平仄（韵）。 仄仄平平平， 仄仄平平仄（韵）。 平仄平平平平仄（韵）， 仄仄仄平平平仄（韵）。 仄仄平平仄平仄（韵）， 仄仄平平仄（韵）。 宋 -寇 准 春早。 柳丝无力， 低拂清门道。 暖日笼啼鸟。 初坼桃花小。 遥望碧天净如扫。 曳一缕、轻烟缥缈。 堪惜流年谢芳草。 任玉壶倾倒。 杨无咎 秋暮。永夜西楼，冷月明窗户。梦破橹声中， 忆在松江路。硎匝霸未Α＜抢⒎绻 堪数。谁与浮家五湖去。尽醉眠秋雨。五十二、甘州遍按律填词平平仄， 平仄仄平平（韵）， 仄平平（韵）。 平平仄仄， 平平仄仄， 平平仄仄仄平平（韵）。 平仄仄， 仄平平（韵）， 平平仄仄平仄， ⊙仄仄平平（韵）。 仄平仄， 仄仄仄平平（韵）。 仄平平（韵），⊙平仄仄， 仄仄仄平平（韵）。 甘州遍━━双调 仄韵五十三、感皇恩按律填词⊙仄仄平平， ⊙平平仄（韵）。 ⊙仄平平仄平仄（韵）， ⊙平平仄， ⊙仄⊙平平仄（韵）。 ⊙平平仄仄， 平平仄（韵）。 ⊙仄仄平， ⊙平⊙仄（韵）。 ⊙仄平平仄平仄（韵）， 仄平⊙⊙， ⊙仄⊙平平仄（韵）。 ⊙平平仄⊙， 平平仄（韵）。 宋-晁补之 终岁忆春回， 西园行尽。 欢喜梅梢上春信。 去年携手， 暗约芳时还近。 燕来莺又到， 人无准。 凭谁向道， 流光一瞬。 佳景闲无事衣褪。 春归何处， 又对飞花难问。 旧欢都未遇， 成新恨。 晁端礼 蜀锦满林花，三年重到。应被花枝笑人老。半 开微谢， 占得几多时好。 便须拼痛饮、 花前倒。 醉中但记，红围绿绕。人面花光斗相照。缭墙 重院， 爱惜遮藏须早。 免如攀折柳， 临官道。 感皇恩――《人南渡》 ━双调 六十七字 仄 韵⊙仄平平（句） 平平仄仄（句） ⊙平⊙仄平平（韵） ⊙仄平平（句） ⊙平⊙仄平平（韵） ⊙平⊙仄平平仄（句） 仄⊙平（豆） ⊙仄平平（韵） 仄平平（句） ⊙仄平平（句） ⊙仄平平（韵） 平平仄仄平平仄（句） 仄平平⊙仄（句） ⊙仄平平（韵） ⊙仄平平（句） ⊙平⊙仄平平（韵） ⊙平⊙仄平平仄（句） 仄⊙平（豆） ⊙仄平平（韵） 仄平平（豆） ⊙仄平平（句） ⊙仄平平（韵） 宋-张 炎（西湖春感） 接叶巢莺， 平波卷絮。 断桥斜日归船。 能凡番游？ 看花又是明年。 东风且伴蔷薇住， 到蔷薇、 春已堪怜。 更凄然， 万绿西冷， 一抹荒烟。 当年燕子知何处？ 但苔深韦曲， 草暗斜川。 见说新愁， 如今也到鸥边。 无心再续笙歌梦， 掩重门、 浅醉闲眠。五十四、高阳台按律填词莫开帘、 怕见飞花， 怕听啼鹃。 桥影流虹， 湖光映雪， 翠帘不卷春深。 一寸横波， 断肠人在楼阴。 游丝不系羊车住， 倩何人、 传语青禽？ 最难禁、 倚遍雕阑， 梦遍罗衾。 重来已是朝云散， 怅明珠佩冷， 紫玉烟沈。 前度桃花， 依然开满江浔。 钟情怕到相思路， 盼长堤、 草尽红心。 动愁吟、 碧落黄泉， 两处谁寻？ ――清 朱彝尊 （１） 本调又名 《庆春泽》 ， 一百字， 二十句， 前后片各四平韵。（２）起为四字对句。第七 句七字，句法作上一下六，或上三下四，“如 到蔷薇、春已堪怜”（张炎），总之不可作上 四下三之七言诗句。后片二、三句为加豆之四 字对句。（３）例一是张炎借题咏西湖而抒发 自己感慨的词。作者身处南宋灭亡之后，回想 临安全盛之日，不禁愁从中来，感而赋此。开 头三句，写湖上游春归来。以下各句，虚实相 生，借景志感，笔法有曲折。先用自问自答形 式，说这样的游春，能有几趟？要看花也得明 年了。不过，主观上仍想叫东风伴住蔷薇（开 在暮春） ， 其实， 到蔷薇， 春天也少得可怜了。 何况眼前的景色更加凄凉， 本来处于万绿丛中 的西泠， 已经变成“一抹荒烟”了呢？一波三 折，层层深入，寄托心中哀思。换头暗用刘禹 锡“旧时王谢堂前燕”事， 表示前朝贵族的衰落。“但苔深”两句，借长安等处名胜（韦曲 在长安城南，唐韦后家居此）来显示临安西湖 的荒凉。这是前片意思的延续，不同的是，前 者用实在地名，后者用典。以下各句联系自己 来写。“见说”二句，言听说连不懂得愁的鸥 鸟现在也在发愁了。这是借物自喻，意思更深 一层。用“见说”，是词人化实为虚的含蓄手 法，读者不可被他瞒过。“无心”两句，言自 己再无游兴，“莫开帘”三句，言自己不忍再 见落花，再听杜鹃的哀鸣，与前片的伤春相呼 应，总的在寄托故国之思。只是从通篇的气氛 来看，婉丽有余，刚劲不足，终嫌软弱，这是 张词的不足处。 尽管如此， 这首词的形象鲜明， 语言清丽，以含蓄见长，仍有可学习之处。例 二作者朱彝尊为清初浙派词家之代表， 他的词 “不师秦七（秦观），不师黄九（黄庭坚）， 倚新声玉田差近。”（《解佩令?自题词集》） 玉田，就是张炎的字，可见朱是宗张炎的。他 有咏物怀古之作，亦有艳情之作，讲究声律和 炼字酌句，艺术性较高。这是一首艳情词，但 内容又不同于一般。其词有小序云：吴江叶元 礼， 少日过流虹桥， 有女子在楼上， 见面慕之， 竟至病死。气方绝，适元礼复过其门，女之父 母以女临终之言告叶，叶入哭，女目始瞑。友 人为作传，余记以词。词的开头三句，前两句 描写场景，属对工丽，“翠帘”句点出时令。 “一寸”四句，指一女郎在楼上发现叶生，一 见钟情，楼头相思，既不能留住对方，又无法 倩青鸟传递心事。“最难禁”三句，写她日思 夜梦，神魂颠倒，已到了无法自制的地步。换 头三句，记叶生重过其地，得知玉人为自己丧 生的消息，惆怅不已。“前度”两句，暗用唐 人崔护“人面不知何处去,桃花依旧笑春风” 诗意，寓情于景，深化题意，即风景依稀，却 人去楼空了。 “钟情”两句极写叶生悲痛之情。 故结处说，纵使“上穷碧落下黄泉”（《长恨 歌》 ） ， 又上哪里去找她呢？这首词重于记实， 既有完整的情节， 又有工细的描写， 脉络分明， 音律和谐， 要在短短一百字的词里做到这一点 很不容易，足证词人的工力很深。词里还用了 很多色彩明艳的词语，如“流虹”“映雪” （写景），“翠帘”“青禽”“雕阑”“罗 衾”“碧落”“黄泉” （状物） ， “朝云”“明 珠”“紫玉”（喻人）等，对以景来衬托情，一如锦上添花，是不可忽视的。文艺作品当然 不能一味追求词语的华美， 但只要切合内容的 需要，选用一些色泽鲜明的词语，感染力就会 更大。惊觉。 依然身在江表。 隔浦莲近拍―― 《隔浦莲》 、 《隔浦莲近》 ━━ 双调 仄韵五十五、纥那曲按律填词⊙仄仄平仄（韵）， 仄平平仄仄（韵）。 ⊙平⊙⊙仄， 纥那曲 ━━形式与五言绝句同五十七、更漏子按律填词⊙⊙平， ⊙⊙仄（韵）， ⊙仄⊙平平仄（韵）。 ⊙⊙仄， 仄平平（换平韵）， ⊙平⊙仄平（韵）。 平⊙仄（换仄韵）， ⊙⊙仄（韵）， ⊙仄⊙平⊙仄（韵）。 ⊙⊙仄， 仄平平（换平韵）， ⊙平⊙仄平（韵）。 宋 -张 先 锦筵红， 罗幕翠。 侍宴美人姝丽。 十五六， 解怜才。 劝人深酒杯。 黛眉长， 檀口小。 耳畔向人轻道。 柳阴曲， 是儿家。 门前红杏花。 杜陵春，秦树晚。伤别更堪临远。南去信，欲 凭谁。归鸿多北归。小桃枝，红蓓发。今夜昔 时风月。休苦意，说相思。少情人不知。 更漏子：又名《独倚楼》、《翻翠袖》、《付 金钗》 ━━双调 四十六字五十六、隔浦莲近拍按律填词平平平仄仄仄（韵）， 仄仄平平仄（韵）。 仄仄平平仄， 平平仄、 平平仄（韵）。 平仄平仄仄（韵）， 平平仄、 仄仄平平仄（韵）。 仄平仄（韵）， 平平仄仄， 平平平仄平仄（韵）。 平平仄仄， 仄仄仄平平仄（韵）。 平仄平平仄仄仄（韵）。 平平， 平平平仄平仄（韵）。 宋-周邦彦 新篁摇动翠葆。 曲径通深窈。 夏果收新脆， 金丸落、 惊飞鸟。 浓霭迷岸草。 蛙声闹。 骤雨鸣池沼。 水亭小。 浮萍破处， 帘花檐影颠倒。 纶巾羽扇， 困卧北窗清晓。 屏里吴山梦自到。五十八、关河令按律填词平仄仄平平仄仄（韵）， 仄仄平平仄（韵）。 仄平仄平， 平平平仄仄（韵）。平平平仄仄仄（韵）， 仄仄仄平平平仄（韵）。 仄仄平仄， 平平平仄仄（韵）。 宋-周邦彦 秋阴时晴向暝， 变一庭凄冷。 伫听寒声， 云深无雁影。 更深人去寂静。 但照壁、孤灯相映。 酒已都醒， 如何消夜永。 关河令――《清商怨》、《伤情怨》 ━━双 调 四十三字 仄韵谁能得意， 买此好光景。 粉落轻妆红玉莹。 月枕横钗云坠领。 有情无物不双栖， 文禽只合常交颈。 昼长欢岂定。 争如翻作春消永。 日睿 娇柔懒起， 帘押残花影。 苏轼 我梦扁舟浮震泽。雪浪摇空千顷白。觉来满眼 是庐山，倚天无数开青壁。此生长接淅。与君 同是江南客。 梦中游， 觉来清赏， 同作飞梭掷。 明日西风还挂席。唱我新词泪沾臆。灵均去後 楚山空，澧阳兰芷无颜色。君才如梦得。武陵 更在西南极。竹枝词，莫摇新唱，谁谓古今隔 归朝欢 ━━双调 仄韵五十九、归朝欢按律填词平仄仄平平仄仄（韵）。 平仄平平平仄仄（韵）。 平平仄仄仄平平， 平平平仄平平仄（韵）。 仄仄平平仄（韵）。 仄平平仄平平仄（韵）。 仄平平、 仄平平仄， 仄仄平平仄（韵）。 仄仄平平平仄仄（韵）。 仄仄平平平仄仄（韵）。 平平仄仄仄平平， 平平仄仄平平仄（韵）。 仄平平仄仄（韵）。 仄平平仄平平仄（韵）。 平仄平、 仄平平仄， 仄仄平平仄（韵）。 宋-张 先 声转辘轳闻露井。 晓引银瓶牵素绠。 西园人语夜来风， 丛英飘坠红成径。 宝猊烟未冷。 莲台香蜡残痕凝。 等身金，六十、归国谣按律填词平仄仄（韵）， ⊙仄⊙平平仄仄（韵）， ⊙平⊙仄平平仄（韵）。 ⊙⊙⊙⊙平⊙仄（韵）。 平平仄（韵）， ⊙平⊙仄平平仄（韵）。 宋-姚述尧 初夏好。 雨过池塘荷盖小。 绿阴庭院莺声悄。 朱帘隐隐笙歌早。 沈烟袅。 玉人笑拥金尊倒。 归国谣――《归国遥》、《归平遥》 ━━单 调 三十四字 仄韵六十一、归田乐按律填词仄仄平平仄（韵）。 仄仄仄、 仄平平仄（韵）。 仄平平平仄（韵）。仄平仄平仄， 平仄平仄（韵）。 仄仄平平仄平仄（韵）。 平平平仄仄（韵）。 仄仄仄、 平仄平平平仄（韵）。 平平平仄， 仄仄平平仄（韵）。 仄平仄仄平， 仄平平仄（韵）。 平仄平平仄平仄（韵）。 宋-晏几道 试把花期数。 便早有、 感春情绪。 看即梅花吐。 愿花更不谢， 春且长住。 只恐花飞又春去。 花开还不语。 问此意、 年年春还会否。 绛唇青鬓， 渐少花前语。 对花又记得、 旧曾游处。 门外垂杨未飘絮。 归田乐――《归田乐引》、 《归田乐令》 ━━ 双调 仄韵字，三平韵。（2）此类小令，字数有限，填 写时头绪要单一，语言要精练，在短小的篇幅 中方求意思完整。 如例一为作者 《十六字令 送 刘郎》三首之一。句首“归”字点题，次句写 送行的季节和气氛，三、四两句表现主人殷勤 送别之意，前呼后应，一气呵成。例二次句把 穿窗的月影比作一个个白玉制的钱， 形象生动。 全词表现出夜深人静，作者欹侧床边，欣赏月 光的一种生活情趣。六十三、归自谣按律填词平仄仄（韵）， ⊙仄⊙平平仄仄（韵）， ⊙平⊙仄平平仄（韵）。 ⊙⊙⊙⊙平⊙仄（韵）。 平平仄（韵）， ⊙平⊙仄平平仄（韵）。 宋-无名氏 愁冉冉。 目送书空鸿数点。 落霞风剪江分染。 胜处屏云犹未掩。 羞娥敛。 红潮怕上春风脸。 归自谣：又名苍梧谣、十六字令、 单调 十六字 平韵六十四、桂枝香按律填词平平仄仄（韵） 仄仄仄⊙平（句） ⊙⊙平仄（韵） ⊙仄平平⊙仄（句） 仄平平仄（韵） ⊙平⊙仄平平仄（句） 仄平平（豆） ⊙平平仄（韵） 仄平平仄(句) ⊙平⊙仄（句） 仄平平仄（韵） 仄仄⊙（豆） 平平仄仄（韵） 仄⊙⊙平⊙（句）六十二、归字谣按律填词平（韵） ⊙仄平平仄仄平（韵） 平平仄(句)⊙ 仄仄平平（韵） 宋-张孝祥 归， 猎猎熏风卷绣旗。 栏教住，重举送行杯。 眠， 月影穿窗白玉钱。 无人弄，移过枕函边。 －－元 周晴川 （1）本调又名《归字谣》。起于唐代。十六⊙⊙平仄（韵） ⊙仄平平⊙仄（句） 仄平平仄（韵） ⊙平⊙仄平平仄（句） 仄平平⊙仄平仄（韵） 仄平平仄（句） ⊙平⊙仄（句） 仄平平仄（韵） 宋-王安石 登临送目， 正故国晚秋， 天气初肃。 千里澄红似练， 翠峰如簇。 征帆去棹残阳里， 背西风， 酒旗斜矗。 彩舟云淡， 星河鹭起， 画图难足。 念往昔豪华竟逐， 叹门外楼头， 悲恨相续。 千古凭高对此， 漫嗟荣辱。 六朝旧事随流水， 但寒烟衰草凝绿。 至今商女， 时时犹唱， 后庭遗曲。 （1）本调又名《疏帘淡月》，因张宗瑞“梧 桐细雨”一首得名。一百一字，二十句，前后 片各五仄韵（宜叶入声韵）。（2）首句四字 起韵。第二、三句均四字，上加一豆。第四句 六字， 第五句四字， 叶韵。 亦有第四句作四字， 第五句作六字者， 如张宗瑞“梧桐细雨”一首 即是 （据 《词律》 ） 。 第七句七字， 上三下四。 后片首句七字，句法上一下六，亦可作上三下 四。（3）例词黄N《花庵词选》题作“金陵 怀古”。前片写景，有三层意思：“千里”两 句的描写暗喻金陵龙盘虎踞和长江天堑的气 势。“征帆”两句，写夕阳西下，秋风猎猎的 箫索景象。“彩舟”三句振起一笔，写夜晚秦淮河里的画舫，远远看去，如在云端；船上岸 上的灯光交相辉映， 仿佛一群白鹭从天河里纷 纷起飞，那么好的景致，连图画也画不出呢。 后片抒情，“念往昔”句承上启下，叹六朝统 治者的“豪华竞逐”， 必然造成“悲恨相续”。 中间“门外楼头”一句语出杜牧的 《台城曲》 ： “门外韩擒虎，楼头张丽华。”当年韩擒虎已 带领隋兵临朱雀门下， 昏愦的陈后主还和宠姬 张丽华在楼头寻欢作乐呢，哪有不灭亡之理！ 建立在金陵的小朝廷如此， 其他朝代又何尝不 是如此，这样引出“千古”以下的四句慨叹， 就很自然。以点带面，自然得出历史结论，用 典贴切， 不露痕迹。 结尾三句， 在说明这种“悲 恨相续”还远未结束， “至今商女， 时时犹唱， 后庭遗曲”。由于统治者的骄奢淫逸，亡国破 家接踵而至，他们是永远不会接受教训的。作 者借古喻今， 对北宋王朝的苟且偷安和腐朽生 活是隐含着批评的。王安石的词作不多，但就 此词来看，他高瞻远瞩，注重写实，无论思想 性和艺术性都胜过他的前辈怀古之作， 达到了 后来居上的水平。据《历代诗余》引《古今词 话》 载， 当时用同一题目填此调者达三十余家， 而以王安石这首最为杰出， 故东坡看见此词后 赞叹道：“此老乃野狐精也！”六十五、过秦楼按律填词仄仄平平， ⊙平平仄， 仄仄仄平平仄（韵）。 平平仄仄， ⊙仄平平， 仄仄仄平平仄（韵）。 平仄仄仄平平， 平仄平平， ⊙平平仄（韵）。 仄平平仄仄， 平平平仄， 仄平平仄（韵）。 平仄仄， 仄仄平平， ⊙平平仄， 仄仄仄平平仄（韵）。 平平仄仄， ⊙仄平平，仄仄仄平平仄（韵）。 平仄平平仄平， 平仄平平， ⊙平平仄（韵）。 仄平平仄仄， ⊙仄平平仄仄（韵）。 宋-方千里 柳拂鹅黄， 草揉螺黛， 院落雨痕才断。 蜂须雾湿， 燕嘴泥融， 陌上细风频扇。 多少艳景关心， 长苦春光， 疾如飞箭。 对东风忍负， 西园清赏， 翠深香远。 空暗忆、 醉走铜驼， 闲敲金镫， 倦迹素衣尘染。 因花瘦觉， 为酒情锺， 绿鬓几番催变。 何况逢迎向人， 眉黛供愁， 娇波回倩。 料相思此际， 浓似飞红万点。 过秦楼━━双调 仄韵平仄仄仄平平， 仄平平仄仄， 平仄平平（韵）。 平平仄平仄仄， 平仄平平（韵）。 平平仄仄， 仄平平平仄平平（韵）。 平仄仄， 平平仄仄， 平平仄仄平平（韵）。 宋-王之道 欢动江城， 快风声震地， 云势颓山。 半年不雨， 玉来溉冬乾。 飘飘弱絮， 杂檐花、 飞上宾筵。 疏林表， 数行征雁， 翱翔欲下清湾。 何处梅梢点白， 弄横斜疏影， 竹外溪边。 天寒日暮， 含香脉脉无言。 朱唇玉颊， 映碧梧、 峙鹄停鸾。 最好是， 携壶挈}， 相期同醉霜天。六十六、汉宫春按律填词仄仄平平， 仄平平仄仄， 平仄平平（韵）。 平平仄平， 仄仄仄仄平平（韵）。 平平仄仄， 仄平平平仄平平（韵）。 平仄仄， 平平仄仄， 平平平仄平平（韵）。六十七、撼庭秋按律填词平平平仄平仄（韵）， 仄仄平平仄（韵）。 仄平平仄， 平平仄仄， 仄平平仄（韵）。 平平仄仄， 平平仄仄，仄平平仄（韵）。 仄平仄平平， 平平仄仄， 仄平平仄（韵）。 宋-晏 殊 别来音信千里。 怅此情难寄。 碧纱秋月， 梧桐夜雨， 几回无寐。 楼高目断， 天遥云黯， 只堪憔悴。 念兰堂红烛， 心长焰短， 向人垂泪。 撼庭秋：又名《感庭秋》 ━━双调 仄韵六十八、好事近按律填词⊙仄仄平平（句） ⊙仄仄平平仄（韵） ⊙仄⊙平平仄（句） 仄⊙平平仄（韵） ⊙平⊙仄仄平平（句） ⊙⊙仄平仄（韵） ⊙仄⊙平平仄（句） 仄⊙平⊙仄（韵） 宋-胡 铨 富贵本无心， 何事故乡轻别？ 空使猿惊鹤怨， 误薜萝秋月。 囊锥刚要出头来， 不道甚时节。 欲驾巾车归去， 有豺狼当辙。 月未到诚斋， 先到万花川谷。 不是诚斋无月， 隔一庭修竹。 如今才是十三夜，月色已如玉。 未是秋光奇绝， 看十五十六。 －－宋 杨万里 （１） 本调四十五字， 八句， 前后片各两仄韵。 （２）第四句五字，上一下四。后片次句为五 言拗句，第三字必须用仄。（３）例一据传为 南宋枢密院编修官胡铨的作品。 前片说隐居很 好，何必出来做宫呢？“猿惊鹤怨”，语出孔 稚圭《北山移文》：“蕙帐空兮夜鹤怨，山人 去兮晓猿惊。 ”意即山中猿鹤都抱怨他去做官。 “薜萝”出自《楚辞?山鬼》：“若有人兮山 之阿， 披薜荔兮带女萝。 ”后借指隐士的住所。 换头囊锥一词，出自《史记?平原君列传》中 毛遂的故事。这里是说自己本可象毛遂一样， 使锥子从囊中脱颖（锥的尖端）而出，为国出 力，却没想到根本不是时候。结处提出，有权 奸当道，还是回去吧。这是画龙点晴之笔。词 如其人，作者对声势@赫的当朝太师、卖国贼 秦桧胆敢以豺狼斥之，无怪其遭致谗害，贬谪 琼崖了。 通篇义正词严， 正气凛然， 用典虽多， 却颇贴切，也是一种比头手法，在填词与为人 两方面均堪作范式。例二又是一番风光。作者 擅长用诗写小品， 词也有这种特色。 《昭君怨》 写荷雨，这首写月色，但不平铺直叙，而是一 放一收，层层深入地写，最后还是意在言外， 启发读者自己去想象： 现在还不是秋夜月色最 美的时候，要看最美的月色，等十五、十六夜 里吧！这各写法显得新鲜，活泼，具有鲜明的 个性。 我们学填词也要持学前人又不拘泥于前 人的态度。后片首句第七字向用平声，杨词用 仄， 不可从。 又此词末句“看十五十六”， “五” 是上声字用作平声字，这在宋人词里是常有 的。六十九、河传按律填词⊙仄⊙仄（韵）， ⊙⊙仄⊙， ⊙平⊙仄（韵）。 ⊙⊙⊙⊙， 平仄仄仄（韵）， ⊙平平仄仄（韵）。 ⊙平仄仄平平仄（韵）， 平平仄（韵），⊙仄平仄仄（韵）。 仄⊙⊙⊙平仄（韵）， ⊙平平仄仄（韵）。 宋-柳 永 翠深红浅。 愁娥黛蹙， 娇波刀翦。 奇容妙妓， 争逞舞P歌扇。 妆光生粉面。 坐中醉客风流惯。 尊前见。 特地惊狂眼。 不似少年时节， 千金争选。 相逢何太晚。 河传：又名《月照梨花》、《庆同天》 ━━ 双调 五十一字 仄韵呼归伴。 急桨烟村远。 隐隐棹歌， 渐被蒹葭遮断。 曲终人不见。 河传：又名《月照梨花》、《庆同天》 ━━ 双调 五十五字 平韵七十一、河渎神按律填词仄仄仄平平（韵）， 仄平平仄平平（韵）。 仄平平仄仄平平（韵）， 仄仄平平仄平（韵）。 平仄仄平平仄仄， 平平平仄平平（韵）。 平仄平平平仄， 仄仄平仄平平（韵）。 宋-辛弃疾 芳草绿萋萋。 断肠绝浦相思。 山头人望翠云旗。 蕙香佳酒君归。 惆怅画檐双燕舞。 东风吹散灵雨。 香火冷残箫鼓。 斜阳门外今古。 河渎神 ━━双调 平韵七十、河传二按律填词仄仄， 平仄， 平平平仄， 平仄平平（韵）。 平平仄仄， 平仄平仄平平（韵）， 平平仄仄平（韵）。 平平仄仄仄平平（韵）， 仄平平， 仄平仄平平（韵）。 仄平平平仄， 仄平仄平平（韵）， 仄平平（韵）。 宋-柳 永 淮岸。 向晚。 圆荷向背， 芙蓉深浅。 仙娥画舸， 露渍红芳交乱。 难分花与面。 采多渐觉轻船满。七十二、河满子按律填词⊙仄⊙平仄仄， ⊙平⊙仄平平（韵）。 仄⊙⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄平平（韵）。 仄仄平平平仄， ⊙平⊙仄平平（韵）。 ⊙仄⊙平⊙仄， ⊙平⊙仄平平（韵）。 ⊙仄⊙平平仄仄（换仄韵）， ⊙平平仄平仄（韵）。 ⊙仄⊙平平仄， ⊙平⊙仄平平（换平韵）。 宋 -张 先溪女送花随处， 沙鸥避乐分行。 游舸已如图障里， 小屏犹画潇湘。 人面新生酒艳， 日痕更欲春长。 衣上交枝斗色， 钗头比翼相双。 片段落霞明水底， 风纹时动妆光。 宾从夜归无月， 千灯万火河塘。 河满子： 又名 《何满子》 ━━双调 七十四字⊙平⊙仄仄平平， 仄⊙平平仄（韵）。 ⊙平⊙仄， ⊙平⊙仄（韵）， 仄平平平仄（韵）。 ⊙平⊙仄仄平平， 仄平平平仄（韵）。 宋-韩元吉 斜阳只向花梢驻。 似愁君西去。 清歌也便做阳关， 更朝来风雨。 佳人莫道， 一杯须近， 总眉峰偷聚。 明年归诏上鸾台， 记别离难处。 断霞收尽黄昏雨。 滴梧桐疏树。 帘栊不卷夜沈