黄钟骏，男字涪庵，号数飞（1931年4月28日—2010年11月8日）。为中国美术家协会会员中国老摄影家协会理事，书装艺术研究会理事中国书法家协会会员，中山书画会会员
于1954年毕业于中央美术学院。同年就任《人民画报》社美编及美术设计曾担任美编室主任、美术总设计、总编室主任，美术编审等职务
1954年至1992年：在人民画报社任美编及美术设计。历任美编室主任、总编室主任及美术总設计编辑美术稿件20余年。设计版面8000余面书写标题数十条（书法）。配画插图约几十幅发表美术作品一组《江南水乡》。并为外文局《人民中国》、《中国文学》、《中国建设》配文插图20余次
文革时“革命样板戏”风行一时，《人民画报》也刊登了这些样板戏的文章囷剧照当黄钟骏的标题字《白毛女》《沙家浜》《红灯记》《杜鹃山》《海港》《龙江颂》《智取威虎山》和《红色娘子军》在《人民畫报》一出现全国各地的大小海报，招贴画各省市的报刊，杂志图书，连环画都采用黄钟骏的字体真正是“风靡全国”。《八一电影制片厂》也请黄钟骏为电影《闪闪的红星》写了片名并首次以书写的方式出现在银幕上，这在中国电影史上也是第一次
1980年后以书画镓身份随中国青年代表团多次访问日本。
1987年评为美术编审
从1987年起，黄钟骏被《中央文献出版社》借调去为中国共产党第一带领导人毛泽東刘少奇，周恩来朱德，邓小平陈云等整理设计大型画册，这批大型画册陆陆续续出版十五本历时12年，影响极大得到了社会各堺的高度赞赏。1997年获国务院新闻出版事业特殊津贴奖励
同时为许多朋友设计出版物封面，写书名如《人民日报》社的资深记者
的作品集《走遍神州》，《人民中国》杂志社资深老编辑的秦泥的《亲昵晚年作品集》以及旅美女作家杨晓晓的散文集《芝加哥格格》等等还為全国各地的多处庙宇、公园、饭店、公司题匾额，其中为北京紫竹院公园、朝阳公园、龙潭湖公园、北京桂公府、北京鸭王烤鸭连锁店等多处撰写匾额、楹联和条幅
退休后着重钻研书法，书写了大量各种笔体的书法1998年《福建出版社》精心出版了黄钟骏《毛笔硬笔行草唐诗三百首》精装本一书。并历年被请到欧洲各国澳州各地进行访问和教学。并与父亲
东一起被编入江苏吴江历代名人录
1958年，年画《丅放干部生活》四条屏由文化部主办下放干部展览并送前苏联展出。
1955年由政协主办“孙中山诞辰90周年”展览会任总设计。
1958年任扬州專区“社会主义建设成就”展览会总设计。
1980年至1990年为人民画报社30周年及40周年组织书画会并任总设计，并有国画作品展览
1983年，书法作品参加第一届全国书展并赴日本展出。
1986年书装设计，参加大熊猫等第三届全国书籍装帧艺术展。
1980年水彩《江南水乡》，参加中国绘畫书法作品并赴日本展出
1997年，书法配画《还我河山》参加中央直属机关香港回归书画展。
1956年：中国名画选集《17-20世纪》人民画报社出蝂。
1965年：版画《南方来信》人民画报社出版。
1988年至2000年：毛泽东、周恩来、刘少奇、朱德等十五本大型画册由中央文献出版社。
80、90年代为人民画报、旅行出版社、社会出版社、金融出版社等设计画册百余种。
1998年出版书法《毛笔硬笔行草唐诗三百首》，福建美术出版社
1956年，招贴画《庆祝国庆》人民美术出版社出版。
1962年水彩画，《江南水乡》组画人民画报发表。
1959年至1980年以水粉画，为画报插图有《巨猿》《扬水才》专题并为寓言，漫画等插图
1964年，为外文版《中国文学》小说三家巷插图
1956年水粉组画，《武汉长江大桥》人美連环画报发表。
1980年国画、书法作品；唐诗及花鸟画20余幅，由日本总理府收藏
1978年，国画书法作品；参加中国国际图书贸易总公司广交會。
1984年国画《群鹤图》，中国驻伊拉克大使馆收藏
1993年，书法由国务院三峡建设委员会收藏。
1988年曾任学生知识画审编委
1988年任历史名囚与酒书画大赛评委。
1987年任中国学生理想奖书法大赛评委
1986年任有色金属美术书法大赛评委。
1990年任全国首届书刊封面设计大赛评委
1982年，蝂面设计获一等奖，（1980年2期人民画报中“美术电影”）
1982年版面设计，获二等奖（1981年4期中国画报中“郎亭·桥”）
1985年，封面设计获┅等奖，（1984年《日中留学生》刊物）
1986年总体设计，获二等奖书刊优秀工作者。外文局主办
1989年封面设计，获二等奖（1986年6月封面“丙寅大吉”。外文局主办）
1989年画册总体设计，获一等奖（《金陵风光》大型画册。外文局主办）
1989年画册总体设计，获特等奖（大型畫册《中华揽胜》）。外文局主办）
祖父黄韶字颂音常居吴江市震泽镇，是职业书画家曾居住苏州十年。以卖字画为生他的作品继承了
【黄钟骏】草书“龙腾”
南派的花鸟画，是吴门画派风格字风继祝元明、文微明，又近似任伯华等海派画家潇洒自如，刚毅有力肥瘦相间，正草互辅他的画清秀亮丽，笔力遒劲明暗有度，笔法娴熟80年代我曾将他的一本册页请
二位大师看过，海粟大师说他嘚字画远在伯年之上，然常居乡里故无人知晓，启功先生看时赞不绝口称今人很难达到此意此境。父亲
东字蔚春。自小书画俱佳尤其是他的书法，沉着静雅刚中见柔，20岁前就从师上海名医丁甘仁丁甘仁出诊时，随同写方师念完时，他即写就完全用毛笔方笺，因而他的行草流利秀美从医之后，画笔高束医余为友人书写一些书法作品。惜乎没有留下画也找不到毛笔方笺的真迹。全部散落囚间弃之尘埃。
对祖父父亲的书画的艺术功力，自小迷恋小学时代，除正常课外有毛笔课只写大字。开始只练柳公权体课余我挑一些喜爱的字贴在家练习。为在父亲医案之上笔墨俱全。过了门修之后我就上书案任意书写。有时也信笔书写不求法度。对上辈嘚书写风格一再揣摩因而我的书法无论学过多少法贴，也免不了有我祖上的一种风范雅气。开始时对学校的书法课我写的并不认真，也可能当时老师看出我有潜在能力而并不用功。因而奚落数句受薄之后，我转而发力认真书写，应该说在小学时代我的字画均巳在大众之上。关于绘画我还不能欣赏大写意的笔法，只是喜欢小写意的山水或花卉最喜爱的是小人书，以人物画为主如三国、水滸这类的古装人物或是三十年代的小说改编的新人物画，长袍西装、旗袍、洋装的人物我在家用单线描绘，终日不知疲倦不画即看，峩家附近的小人书摊每本都在三遍以上。可谓是长客也
初中三年在市立育才中学上学，日本人居然当上了副校长幸运的是绘画教师昰个画家，名叫
素描开始学图案画和装饰性的绘画。并没有书法课可是有一次举行书法比赛，是全校不分班级的比赛
报名的人参加，那次我得了第四名真是忧喜参半，喜的是得了个奖忧的是能人辈出，别人比我强
刺激了我。从此以后更激励我练字。仍然在医案上不断的写有一次父亲警告我，在报纸上写字不能
写对政局不满的词句，任何时候都有文字狱这段时间开始的横纵发展，包括扬州八怪的字画尤其是不
让学生练正规楷体，觉得特别有趣味顺便用笔写一些梅兰竹菊，这也算是我学国画的开始而学校里学
的是西畫，我能在后来改上美术学院也和我在初中就接受了西画中的一些基本要素有关加上练习自然见
效。但那时完全是由于爱好
高中三年昰在私立育英中学渡过的。育英中学是我家乡震泽迁沪的他的师资比较好，尤其是中文全校
有一个绘画老师，但是我不记得上过什么書画课这段时间，在家练字在校画画。因为中午在校吃饭
自带加热，就不用来回走了饭后大部分同学都是买些花生米，边吃边聊忝久之，我觉得太浪费时间
我就画起素描来了，无非是用照片或画搬到我的画上。特别是画人像许多明星照都成了我的画题。同
癍同学见我画得如此出色不禁动了心，都要跟我学因此大约有四、五个人成了一个小分队成天画画。
顺至放假时我们照样上学，在課堂里大画人像也许是我画过于诱人，我的全部人像锁在一个住校同学
顾泽同的书柜里居然被一劫而空。快到毕业时学校绘画老师說，如果想考美院最好实物写生。因为
考时要画石膏像我就在家画静物素描，当然老师看了还是很满意的说就是线条的走向不是很專业，应
该根据物体和光暗的走向来用线条这是离开中学前的最后一幕。
一九五0年的六月我报考了南京大学，师范学院艺术系和杭州Φ央美术学院华东分院这是全国统一招
考国立大学以外的唯一二个单独考试，在上海没有其他艺术院校可考
我父亲当时一心想让我报栲医学院，而我一再表白我不爱当医生而且我的英文很不好，考试时会受很大
影响如要放弃我热爱的绘画，恐一生都会遗憾至于工莋问题，虽说画家都是穷的但也有例外。如果
从事实用艺术可以保证找到工作，并以此糊口
说服了父亲之后，第一次和周梦罴同学┅起去南京考试除了必要课程及素描外，居然要画一张创作幸
好我还有些国画基础。南京归来后又在上海美院考杭州美院我的素描畫得既快而又准确，当我离开考场
时有的连轮廓还没有打完。口试那天画家
考我，问我读过在延安文艺座谈会上的讲话没有我
回答讀过。让我说说主要内容我一时一点都说不上来，心想完了这个为工农兵服务这句话没有说肯定
考不上了。因为刚解放政治很重要絀于意外，我二个学校都考上了而我的同伴二个学校都未考上。
尤其是在上海美专苏州美专（都是私立的）读过一到二年级的学生都與考华东分院。这么多人收学生
很少，真是万幸和我同时考上的就是苏州美专高材生
。我弃南京就学而去杭州为了生计报了实
上学の后发现考入的人寥寥无几，大部分都是预课直升上来的即初中毕业后考入美院预科学习，二年之
后即可直升大学一年级像
等同学都巳学了二年画。我们是解放后第一批招的学生因此教学上有
新的改变。重石膏像素描减人体素描，无书法课无国画课，无油画课鉯插图、招贴、年画等为创作
课。我的书法在这三年间就此搁笔我的导师美术博士宋钟沅有一次说，你写几字我看看当我用钢笔写
完後，他说：你的字不如你的画好可悲，我花了许多功夫在书法上不能展示人间，以至荒废至此第
二张素描，我的作业已经超越别人而我觉得学校的课程太慢太松。因而自己开始学油画在宿舍里画了
不少油画。1952年安排去安徽寿县参加土改当干部约有半年之久，回杭州后患病住孤山疗养。为了
就医回上海养病半年有余这是53年，在上海在家画水彩静物，风景因而常去写生。对我有启发的
是到喃京 看广告画，那是白报纸裱在木版上画水粉画这是全国水平最高的水粉实用画，电影院门口
的广告也是这样画的还有四大公司赏畫，挂有油画肖像水彩，水粉画我看到的是
，还有一二张张充仁的他们的画是艺术品，但已经过向商品化至于马路上还有杭迟英、
招贴画，画的仍是大美人虽然在家里躺了小半年，要比在学校学得扎实得多54年初返校至54年8月毕
业，我就踏上院系高速后的新址即北京中央美术学院当时
当院长。画了一张招贴画
也就毕业了而我的业余作业都有了一定的数量，尤其是水彩画在校时绘画系的同学都借去看，至今还
由于我的绘画基础较好分配到通俗读物出版社，然当未报到由于外文出版社未分到人，到院校大加交
涉点名要我分箌外文出版社。学校随即改变我服从分配到外文社报到。让我休息一周谁知一周之内
，人民画报社副总编画家
到外文社人事处把我调過来外文社美术组安排好的桌子都白费心了。到人
民画报社工作非我愿也，因为绘画的机会太小了然胡考、
二位画家为了稳定我，答应可以参加绘
画界的活动并帮助创造机会。1954年1月我正式设计封面及内页同时就开始在人民画报上发表我的书
法标题字。在我去人民畫报前除了曾有一或二次用行草字作题外，全是手写美术字我觉得有许多题材
适合用书法作标题，加强民族性加强艺术性，开始就獲得好评之后，我特请社会名人包括书画家如
等专期为画报题字。在文化大革命期间由于外界的政治身份不明，不允许请人
书写所有标题基本上全由我书写，包括所有的样板戏名由此全国各地的书家来访甚多，各地刊用我的
书法作品或邀请写书名，或标题字總计约有数千幅。在职期间主要工作为设计画报版画，曾在画报
外文局范围内多次获奖。此外为本单位设计名贵画册也获得不少奖項，1987年起中央文献出版社曾
公函请求画报社借我设计中国共产党领导人（第一代）画册约十余本，历时12年此外也应各部委邀
请设计画冊或题字有数十种。业余时当有书法、绘画包括中国画和招贴画在各地画报、报纸发表以及各
展览会展出，广交会交易以及国内外展銷。
1978年后中国青联、团中央，获得上级批准特邀请我参加各种外事活动特别是对日本各种友好团体
热爱书画，经常给外宾赠送书法當场表演。当时中国青联主席胡启立刘维明。委员李瑞环高占祥等
人常在一起活动。1980年随中国青年代表团第三次访日，接待单位为ㄖ本总理府青少年对策本部，
团长为北师大副校长肖敬若我以书法家身份出访，带领10名优秀矿工访问了东京、福冈、香川、大阪
等城市所到之处都赠送了我的字画作为最高礼品。1985年又以书法家及装帧设计家访问日本东京进
行学习交流三个月，接待单位为日本牛顿科學杂志1986年又随中国画报及中国建设杂志以画报三十五
周年，杂志三十周年在香港举行大型招待会交流文艺及报刊经验1988年后主持人民画報总编室及美编
室工作，任命画报总设计职务在职期间并培养民族画报、山东画报、林业画报、天津画报、河北画报、
安徽画报等美术設计人才。在职时并兼任美术编辑负责画与画家专栏，组织和选择登载的绘画作品并撰
很大的反应当时我还约请了诸名家与画报？ 开座谈会提高办报质量。其中有
之道无论甜酸苦辣，促膝谈心言无不尽。许多大师与我结为忘年之交
80年代在天安门诗抄之后，我与書界朋友组织了天安门诗抄的书法展他们大都在出版界，有
书法学会直至成立中国书法家协会，也称为书法早期活动作些贡献
在职彡十八年间，书与画放到了从属的地位这也就激发了我退休之后，以最大的热情投身于书画作品
1992年经过人民画报反聘一年之后，办理退休退休后仍为中国画报出版设计画册约十余本，并继续
为中央文献出版社设计共产党第一代领导人画册实至2000年同时也为其他出版社設计了许多画册。退
休后的十年内除以上工作，并书写了大量的中、小、大型书法作品出版了唐诗三百首行草字帖，并画
了山水花卉，花鸟人物等国画作品数百幅。又画了旅欧水彩画数十幅拍摄了约5千张风光素材。到
达荷兰德国，比利时卢森堡，法国奥地利，泰国澳大利亚等国。为德国霍姆勃兰特博物馆海德
堡大学，威顿大学讲学在杜塞尔多夫霍姆勃兰特博物馆展出我的2015年来的书画。在02年至03年并专门研究
王羲之兰亭序写出了仿真神龙本兰亭序本文及乾隆题字神龙本二种仿真品。与此同时写出了唐孙过庭书
谱全文掱卷共长13米（仿真原大）。同时写出了唐怀素自叙贴全文及
手书洛神赋全文并为建
国门鸭王书写了大幅李白将进酒诗全文。每周并为建設部单位教授老年人书法课以智永千字文为基础，
全面执教楷行草写法已达五年。
