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影视文学是电影文学和电视文学的合称。它可以对生活作出高度综合的反映，能够运用形象思维和通过塑造生动可感的艺术形象来反映社会生活、表达思想感情，唤起人们审美感知、审美教育和审美娱乐的艺术形式。电影是一门综合艺术，它把绘画与戏剧、音乐与雕塑、建筑与舞蹈、风景与人物、视觉形象与有声语言联结成为统一的综合体。
影视文学名称简介
“影”，即电影，“视”，即电视。影视文学是电影文学和电视文学的合称。作为一种后起的文学样式，影视远不及传统的小说、诗歌、戏剧、散文等，然而凭借电影、电视在当今社会生活中的巨大影响，影视文学在一个世纪以来迅猛发展，成为当代文学的一个重要分支，以至于一旦舍弃了影视文学，当代文学史便显得残缺不全。
其主要特征是：
第一，从高度综合的角度对生活作出反映，把一个富有艺术的真实世界的情景呈现在欣赏者的面前，而其他艺术很难做到这一点。
第二，综合了时间艺术和空间艺术的表现形式，使其所创造的银幕形象，成为建立在交叉点上的艺术形象。电影同其他文学体裁一样，都以人和人的灵魂、人的感情为研究对象和描写对象，具有叙事性。它既常借用文学手法来表现人物，反映生活；又采用文学的基本工具——语言艺术来刻画人物形象。所以，这种文学样式兼有电影性和文学性。
电视，是现代科技的产物，它比电影产生的时间约迟三十年。“”之称，同“电影文学”的名称一样，因文学剧本的出现而得名。电视文学与电影文学比较，在许多方面是相同的。所不同的是：
（1）电视的审美媒介是“屏幕”，而电影是“银幕”。
（2）电视是用摄像机将被摄体拍摄在录像带上，经过较简单的工艺，即可制成电视片。而电影，是用摄影机先将被摄体拍摄在条状胶片上，然后经过洗印、剪辑等工艺过程，制成影片。
（3）电视的欣赏方式是家庭欣赏方式，而电影却是大集体的欣赏方式。由于以上三个差别，致使电视、电影在篇幅长度、题材容量等方面都不同，但用文学反映生活的特点却是相同的。
影视文学特征对比
一、影视文学与传统文学的关系
影视艺术对传统文学的吸收、借鉴与改造形成了影视文学。
二、影视艺术与文学的相互影响
影视艺术改编文学作品、影视艺术借鉴文学的创作手法、影视艺术推动文学作品的流行、文学创作在影视影响下的变化轨迹、影视作品与文学作品的共同流行。
三、影视艺术和文学艺术的异同：
1、相同点(对于想象的重视与开掘)
(1)都是运用形象思维，通过塑造生动可感的艺术形象来反映社会生活、表达思想感情，唤起人们审美感知、审美教育和审美娱乐的艺术形式。(审美娱乐(审美愉悦)的特殊形式：“痛苦地愉悦”或“分娩式的愉悦”，多见于悲剧作品。)
(2)利用时间来塑造形象，完成叙事。“生命的流动”
2、不同点(空间上)
(1)文学形象具有极大的想象性和模糊性，以语言文字为手段塑造形象;影视形象具体直观，以空间画面和声音为手段塑造形象。
(2)受众面的差异。
(3)对经济指标的不同追求。
(4)文本的可重复读解次数。
影视文学表现手法
从描写人物形象看，小说常用记叙、描写、抒情、议论、说明或夹叙夹议的方法，对人物的身世、经历、性格特点、心理活动、爱好习惯等方面进行介绍剖析，而影视文学常用人物的动作、表情、举止、行为、语言等来表现，文字讲究形象化和具体化，很少由叙述者直接出面作客观描述，因为夹叙夹议的文字难以转化为视觉形象。在描写上，小说、戏剧可以对人物的内心世界进行细致的描写，而影视文学却不允许作过长的心理描述，只能用高度浓缩的简洁的性格化语言。从艺术表现方法看，影视文学常采用以下几种方法：
1.平行交叉式。
即将同一时间在不同的地点发生的事情交替连接起来，相当于记叙中的“”。
2.对比式。
表面上与平行式相似，但它不是同时发生的事的组接，而是两件具有对照作用的物象或景象的组接，以造成鲜明、强烈的对比。
3.擒纵式。
故意通过暗示让观众估计下一步发展必在意料之中，结果恰恰相反，使观众出乎意料。
4.对话式。
将上一个镜头某一个人的对话，巧妙自然地连在下一个镜头另一个人物的对话上，使之衔接自然，浑然一体。
5.象征式。
将前后两个镜头画面处理得相似，然后加以连接，产生象征意义。
6.渲染式。
把众多性质相同的镜头，积累起来，然后组合，形成一种特定的氛围。
7.细节连接式。
通过单一突出的形象、生动的细节来实现转换，推动情节的发展。
8.音响连接式。
以音响为媒介来连接不同的画面。
9.音乐连接式。
以音乐为媒介来连接不同的画面。
10.画外音连接式。
即用来连接不同的画面。它有两种表现形式，一种是引导解说式，一种是内心独白式。
影视文学的特殊表现手段
根据拍摄方式的不同，可分为固定镜头和运动镜头。特别是要了解运动镜头中的“推、拉、摇、移、跟、升、降”等拍摄方法。由于不同的拍摄方法的运用，便能产生特殊的艺术效果；不同的景别，在影片中也需要不同的艺术手段。如：——指拍摄全身人像及人物周围广阔的空间、环境、自然景色或场面，主要用于交代环境和气氛。
全景——拍摄人物与其周围环境或自然景色，表现一个景的全部。
中景——表现人物膝部以上的活动情形的景，有一定的自由活动的空间。
近景——表现人物胸部以上的活动情形和面部表情的景。
特写——指两肩以上的头部活动，或突出地把所要强调的“物”占满银幕或屏幕。
电视文学作品是涵盖所有用电视手段来表现文学形式的荧屏声画作品，包括、电视散文、电视诗歌、电视报告文学等。它最为突出的外在特征是语言的形象化，即既把文学语言表现的对象转化为可感可见的画面形象，又忠实的还原文学语言。它显著的内在特征则是具有联想性，即在触目可见的声画形象背后富有想象的内涵。因此，在电视节目中，电视文学作品属于相当另类、也无疑是独特的的节目。而其中，电视诗歌散文又是最有代表性的电视文学作品。
一般言之，电视诗歌散文就是文学样式的电视化，即以电视屏幕表现诗歌散文抒情写意意境的电视文学样式。电视诗歌散文的含义包括两个方面：一指文学诗歌散文的电视化表现，它把文学形式的格调、品性和意境用电视特有的艺术手段加以反映，造成动人的艺术魅力。早期的《荷花淀》（散文）、《海的向往》和《雪梦》（诗），《妹妹，永远的遗憾》、《我看见了大海》、《残荷》等就是其中的代表性创作。二是指电视表现内容用散文的方式，形式比较灵活，追求意境营造，画面优美动人，后一类形式也可以归类为艺术片的某种类型，但也可以归总为电视诗歌散文。如《雾失楼台》和《朝阳与夕阳对话》等。
影视文学相关知识
由于电视诗歌散文是文学和电视手段的结合，因之其艺术表现特征是独特的。电视散文的独特性在于其表现上的&散&，以灵活跃动的声画形态造就文学意境；而它的内质则是&聚&--神聚。它和文学诗歌、散文的相通点更多，就是飞扬灵动，神思凝练；而比起其他电视文学形式来，抒情色彩更为浓郁，意境追求更为显明。
1．什么是影视文学？
所谓影视文学是指通过广播电视声画媒介，以听觉和视觉传达设计为着眼点，运用文学创作的一般规律结构情节、塑造形象、营造氛围、抒发感情，给受众以文学审美情趣的文学类型。
2．影视文学与传统文学的关系如何？
从本质属性来看，影视文学首先是文学，它是文学的一种样式，因而它同其他文学样式有着密切的血缘关系和共同规律；同时，由于影视文学借助于影视传播媒介，因而不可避免地带上了影视媒介特点。影视文学可以说是古老的传统文学与新兴影视相结合的产物。
3．影视文学形成过程怎么样？
文学是一种古老的社会现象，历经了几千年的发展。在这几千年的历史长河中，文学的样式和类型迭经变迁，由简趋繁，但其表现手法基本是单一的，即运用文字的手段，以为媒介塑造形象，这种表现手法主要作用于欣赏者的视觉器官，是一种平面的接收与解读的形式。这种状况一直持续到电子技术的发明。电影在从无声转向有声之后，便脱离了它以活动的影像组合来反映现实的幼稚阶段，取而代之的是以蒙太奇的叙述方式进行创作的理性阶段。在这样的背景下，一种与传统文学样式完全不同的新型文学样式－－电影文学便。
电影文学融合了文学与电影两种不同类型的艺术门类彼此的优长之势，既有“读”的优长，又有“看”的优长，既可作用于欣赏者的视觉，又可作用于欣赏者的听觉。这是以往任何传统文学样式所不具备的。几乎与此同时，广播也借助于无线电波的传送和机械录制的手段，运用声音来叙事，诉诸人们的听觉。广播的这种表现方式的一个直接结果是产生了一种新型的作用于欣赏者听觉的“戏剧”－－“广播剧”。广播剧的出现，标志着传统文学与广播结合从而产生了新型的广播文学。电影文学和广播文学的产生为电视文学的产生准备了基础。电视文学吸取了电影文学形象直观、直接诉诸欣赏者联想的表达方法，形成为具有独特性质的新型文学样式。
影视文学的基本特征：
影视文学即电影、电视的文学剧本。基本特征主要是：视觉性、动作性和蒙太奇结构。
视觉性，即指影视文学剧本用文学所描写的形象能够鲜明地体现出视觉形象，具有具体、实在的视象性。
动作性，即影视文学剧本对人物的描写是具有清晰、丰富的动作的描写。
蒙太奇，即指影视文学剧本把许多内容不同、场景各异的画面，按照创作的意图予以组接，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念和节奏等艺术效果的特殊结构方式。
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夏洛特烦恼的大结局是什么意思 这部影视剧最终要表达什么
在开心麻花的电影《夏洛特烦恼》中，我们看到这样的结局，偶然穿越的夏洛，按照自己的想法，用自己已经知晓未来的能力，偷窃了很多人的想法，最终真的成了大明星，赚了很多钱，却发现原来失去了最重要的真心爱人，最后因病去世，没想到这一切就好像梦一场，他又回到了原来的生活，他还是那样一个被人嘲笑的失败者。但是他明白了最重要的道理，生活中到底是什么才是最珍贵的，所以才有了影片中的结局，他到哪儿都像无尾熊一样缠在玛丽饰演的他的爱人马冬梅身上，从警察局到菜市场，从菜市场到麻将桌&&导演用这种极度夸张的动作来表达对这份珍贵的重视。 这是一个答案，它告诉那些所有想过假如人生重来，我一定会怎么样怎么样的人，其实最珍贵的东西就在你的身边。就想夏洛一样，穿越回高中，用偷来的别人的音乐获得社会专家和女神的青睐，他以为这样就是成功了，可惜偷来的永远是偷来的，就像影片中后来夏洛模仿中国好声音的那档选秀节目，那个明显是周杰伦的人说的那句话，我不知道为什么，夏洛总能创作出和我想法一样的东西&&这是讽刺，不是靠自己的脑袋想出来的那些成果，永远无法真正拥有它，那些偷来的荣耀也最终会让自己自食恶果，人生，还是要靠自己，只有靠自己得到的东西，心里才踏实。
夏洛特烦恼
不少人看了《夏洛特烦恼》都在感慨虽然夏洛如观众所期待的那样，回归现实，终于醒悟，但红玫瑰与白玫瑰，是男人怎样都逃不开的一道选择题啊。
但抛开这些感慨看看，《夏洛特烦恼》有很多笑点、讽刺、黑色幽默、反转、伏笔和细节。
而电影结尾着重想表现的&如果爱他/她，就爱得用力一点&，也引起了绝大多数观众的共鸣，虽然最后穿越回现实，死死抱着老婆不放的结局很不现实，反转过大，但是只有这样，才会让观众&出戏&，从电影情节回到各自的现实生活中去，让观众去珍自己此时此刻身边的那个人。
而且该部电影也表达了现代男性对于女性回归的一种渴盼。传统女性不具有情感主体性，她所承担的角色是男性的母亲，对于男性的种种不好都可以以母性来化解，包容，这就是所谓的贤妻良母，也是已经被广为诟病的恋爱模式：找妈。不过这也从反面警示了人们即使结婚了，也需要有独立的人格与自身价值。要知道，婚姻走的是平等互助的关系，这才是相互扶持，相依为命，白头偕老的真谛。
夏洛特烦恼
三观极其不正的片子，同时也是近年喜剧套路三观不正的大爆发。看完整个人都不好了，生理不适。
全片的大主题就是反对你奋斗，反对你上进。作为小人物，要安于老婆孩子热炕头，因为就算你成功了，拥有了财富，地位，女人，你仍想要回到过去的生活里。有钱人生活就是纸醉金迷，背信弃义。只有小人物才有真情，才有真爱。这典型的仇富嘛。得不到美好生活，就往他们身上泼点脏水。得不到秋雅，就说她是个婊子。
前面其他评论也分析了，我也不再赘述，夏洛根本不爱马冬梅，马冬梅只是他失败人生的最后一根稻草。当梦幻破灭，好在还有马冬梅。但诸君有没有仔细想想，马冬梅是得罪谁了，就这么个货，还得不离不弃？夏洛的人生有哪怕一丝一毫闪光点吗？在现实里他一事无成，却还要黄粱梦醒后才明白马冬梅的珍贵。梦里他欺负同学，调侃老师，靠着剽窃成名，成名后放纵自己。等到被一切背叛（我看也不是背叛，他应该明白就他那种德行，不看在钱的面子上也没人搭理他），又想起马冬梅，竟然厚颜无耻想买回马冬梅。大春那一拳，打的好解气。马冬梅呢，看不出他对夏洛的爱是为什么，就因为外貌？这样一个渣男还要不离不弃？至于其他角色，哪个有丝毫廉耻？
夏洛特烦恼的大结局是什么意思
总体来说挺搞笑的，特别是马冬梅那个梗，至于讲的什么用我粗俗易懂的话来说，就是曾经那些错过，或者没有把握住的事情。不要总回忆着过去，保持平常心态，只有把握住现在，珍惜眼前人，才是最好的未来。
看了十数遍，除了周星驰的电影还没能超过夏洛特烦恼的！我是70后，故事接近我的年代。夏洛回到了97年.在梦中穿越时空，给了我们一个重新返回年轻时代的机会。作为一个97年的未来人，作为一个一无所事的三流音乐爱好者，他把许多年后的成名歌曲作为自己创作翻唱，理所当然的火了！火的一塌糊涂！大富大贵缠身，梦中情人拥入怀抱，夏洛过着纸醉金迷的生活。终于有一天他厌倦了：他自己在外寻欢作乐，梦中情人也劈腿他人。夏洛好想回到原来充实，平淡但充满甜蜜的生活。他想到了原来40平米小屋。在得知自己患了不治之症的时候，在老妈都和自己好友同居的时候，在亲朋好友都离自己远去的时候，只有马冬梅还陪伴在自己身边。这时候夏洛的心情难道不是：假如上天能够给我一个再来一次的机会，我会对她说三个字：我爱你。如果非要在这份爱上加一个期限，我希望是---一万年！&&梦醒了，上天真的又给了夏洛一个机会，他还能轻易松开紧抱马冬梅的手吗？
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