电影故事的10个经典类型（干货！！！）
《救猫咪——电影编剧宝典》中，作者布莱克·斯奈德根据自己的从业经验，将电影依据所表达的内容划分成为10个基本类型。1、"鬼怪屋"型
如同在鬼怪屋中游戏一样，这类电影指在有限的空间内，因某些可耻的原因（通常是贪婪），导致了可怕的事情发生。“生存”是这类电影中的原始情感。
这种类型源远流长，很有可能人类讲的第一个故事就是这种类型，两个要素：怪兽、屋子。这个类型的电影，你甚至可以向原始人推销。规则只有一个：别被吃掉（或者别被杀死）。
“屋子”代表有限的空间，比如海边小镇、太空船、一套房子、一座孤岛，必定会有无耻之事，比如贪婪、疯狂、科学实验等等引发混乱，促使鬼怪诞生，剩下的就是“追踪和躲藏”。
要记得给鬼怪增加新纠葛并引发观众的惊叫。这是编剧应承担的职责。想想古希腊的牛头人身怪物，半人半牛、处死罪犯的迷宫，这是鬼怪故事的原型。
学习范例：《侏罗纪公园》、《猛鬼街》、《惊声尖叫》系列，有时候是人扮演恶魔，比如《致命的诱惑》。2、“金羊毛”型
如果你的剧本可以归入到公路电影，那么你必须知道这种类型，这个名字来源于古希腊英雄去海外寻找金羊毛的神话故事，一般都是这样，主角上路寻找某物，历尽艰辛最终发现别的东西——他自己。
“自我认知”在这类电影中远比“完成任务”更为重要。
故事的转折点即主角一路上遭遇的人物和冲突，跟其他故事没什么不同。此类影片的主题都是内心成长，实际上情节就是冲突事件如何影响主角。不在于走过的路程，而在于主角在前进过程中的转变方式，要使那些转折点跟主角紧密相关。使故事成功的不是事件本身，而是主角从那些事件中对自我的认识。
这个类型也包括强盗片。个人或群体进行的所有探险、任务或宝藏，都落入金羊毛的类型，都要遵循同样的规律，其中的任务相对于个人的发现而言，常常变得次要。抢劫的意义突然变得比纠葛和情节更重要，比如《十一罗汉》，《十二金刚》等等。
学习范例：《绿野仙踪》、《星球大战》、《一路顺疯》、《回到未来》、皆属于这个类型。3“如愿以偿”型
如字面意思，主人公因某种原因实现了自己的愿望。但“某种原因”的重要性不能超越主人公自身的努力。此类型的原型了来自于“瓶子里的魔鬼”。不论是神的赐予、幸运还是场景中出现的魔法，都是实现愿望的工具。
“我想拥有……”或者“要是……该多好”，这种白日做梦类型的幻想是影片经久不衰的动力，它来自于人类对实现自身欲望的极度渴望。
如愿以偿的另一面，是诅咒的愿望，主要讲述因果报应。规则是：如果是个实现愿望的故事，主角必须是个受人愚弄、无助的灰姑娘，观众非常认同能给主角带来快乐的人或事物。
然而观众还是不愿意看到任何人（包括被压迫的人物）长时间成功，最后英雄必须了解到魔法不是万能的，就像观众一样——因为说到底我们都很清楚这种事情不会发生在我们身上。因此要有一个教训，结尾必须体现出优良的品性。
如果是因果报应，诅咒成真，那就要有一个相反的结构。背后要有个反应机灵的小伙子或者小女孩，还要有可以补救的事物，比如夫妻情、父子、父女情。影片的主角一开始不能太令人讨厌，让观众知道，即使他是傻瓜，他也值得挽救。他们从魔法中得到了好处，最后他们胜利了。 学习范例：《冒牌天神》、《变相怪杰》、《大话王》等。4、“麻烦家伙”型
一个普通人发现自己置身于特殊环境中，他需要使出浑身解数来处理这个情况（比起“情况”来，主人公的身份和能力需要相对“普通”）。如果你仔细想想，会发觉从自身来讲，这是最常见、最原始的情景之一。
观众都是普通人，会对主角产生同情，在普通的一天发生了不普通的事情：妻子家被恐怖分子占领（虎胆龙威）；纳粹带走了我的犹太朋友们（辛德勒名单）；机器人告诉我要杀死我和未出世的孩子（终结者）；轮船撞上冰山开始下沉（泰坦尼克号）……这些就是摊上大事儿了，那么普通人如何来应对？ 两个简单的组成部分：主角，普通人一枚；麻烦，大麻烦，普通人必须使出浑身解数才能解决。主角越普通，挑战就越艰难，挑战难度才是故事吸引人的东西。
最重要的规则是：坏蛋越坏，主角就显得越伟大。麻烦越大，效果越好。不论坏蛋是谁，主角都能成功地使出浑身解数战胜更为强大的反面力量。
学习范例：《终结者》、《泰坦尼克号》、《辛德勒的名单》等。5、“变迁仪式”型
主人公因生活中的苦难和折磨而产生转变。主人公通常因屈服于不可抗拒的自然因素而获得力量，从而战胜困难。
还记得年少时暗恋的可爱女孩吗？还记得40岁生日聚会上丈夫要求离婚吗？所有这些痛苦经历都会让我们产生共鸣，因为或多或少都经历过。这些成长的痛苦经历之所以让人印象深刻，是因为多数发生于生命中比较敏感的时光。这是让我们称之为人性的东西。也是电影的叙事体裁。
此类型影片是关于痛苦和折磨的故事，通常因生活这个外部力量产生。攻击我们的是无形的、模糊的、无法轻易处理的，以为无法形容的。青春期、中年危机、老龄时代、浪漫分手，爱人死亡等题材是此类电影常见的素材。在此类影片中，除了主角的自我拯救，其他人毫无办法。只有这种经历能够带来解决方案。
最终，这些故事要有屈服，胜利者通过屈服于比自身强大的力量来获得胜利，结局是回归人性。“这就是生活！”
学习范例：《辩护人》、《被嫌弃的松子的一生》、《肖申克的救赎》等。6、“伙伴之情”型
主人公和他最好的同伴的故事。爱情故事是这个类型的变种。
主角遭遇“无人交流”：故事中当主角遇到重要事件，他有个伙伴可以商量，那会怎么样？这有效的遏制了内心独白和旁白，诞生了伙伴电影。我和最好的朋友，总能引起人们的共鸣，因为很人性、也具有普遍性。伙伴电影的诀窍在于它实际上是一种伪装的爱情故事，所有的爱情故事也是伙伴电影，只是增加了潜在的性关系。规则都是一样的：一开始伙伴之间相互厌恶（不然怎么发展？），但他们的共同经历托出一个事实：他们谁也离不开谁；实际上他们都是一个整体中不完整的一半，发现这个事实后引起了更大的冲突:谁能接受自己离开别人就活不了？
这些故事接近尾声的倒数第二个阶段，会出现一无所有的时刻：分开、争斗、再见，然后庆幸摆脱！这些动态关系是伙伴电影重要部分，但实际上伙伴并不会真正分开。只是他们不接受离开对方就没法活的事实，他们必须放下自尊来获得胜利。当最后一幕来临时，他们才能实现刚刚所说的内容。
《雨人》：汤姆克鲁斯是故事的主角，负责所有或者大部分的转变，而达斯汀则催化了这个转变，其本身变化不大，或者根本没有转变。某种程度上，〈轰天炮〉也是这样，梅尔吉布森促进了丹尼的转变。（昆丁的〈解放的姜戈〉也是如此）这些催化剂伙伴电影中，其中一人进入另一人的生活，产生影响，然后离开，是伙伴电影动态关系中的一个重要部分，应该记住。很多“男孩和他的狗狗”的电影都是这样，包括〈外星人ET〉。
学习范例：《ET》、《雨人》、《末路狂花》、《海底总动员》等。7、“推理侦探”型
主人公探寻一个惊人问题的答案。但这类电影更加强调“为什么”，而不是“谁”或“如何”。
邪恶藏身于人的内心深处，会有贪婪、谋杀，隐蔽的坏蛋要为此负责。凶手是谁？为什么杀人？人们对后者的兴趣更大。观众需要发现人性中的某些东西，而这些东西在犯罪事件发生及案子开始之前，他们是想不到的。
《唐人街》是有史以来最优秀的推理侦探影片，是编剧的优秀教科书。这类影片往往把我们带到街头的阴暗处。规则很简单：观众是侦探，银幕上的侦探只是替身，最终我们必须看透信息，观众的发现必须能够让我们自己感到震惊。让我们扪心自问：我们这有这么邪恶吗？学习范例：《唐人街》、《七宗罪》、《公民凯恩》等。8、“愚者成功”型
处于弱势的人因某种可贵的特质而获得了成功。
在古神化和传说中，愚者都是重要的角色，以后也一样。或许他只是个乡下的白痴，但仔细观察可以发现愚者是最聪明的。做一个明显的失败者，他有了身在暗处的优势，使得所有人都低估了他的能力，使他最终有机会成功。
电影中的愚者可以追溯到卓别林、基顿以及劳埃德。矮个子、傻瓜、被忽略的人，由于幸运、勇气和绝不放弃的特性而成功。在现代电影中，戴夫、富贵逼人来、莫扎特传、阿甘，等等，都会让人思考这个传统是如何演进的，以及这种类型的影片为什么总能占据一席之地。
原则是让受压迫的愚者与强大的坏蛋（经常是权势集团）对抗。看着所谓的白痴实现成功人士才能达到的目标，给我们所有人带来了希望，并且嘲笑了我们日常生活中谨慎遵守的体制。从白宫到商业界再到文化界，没有什么权势集团是不能打败的。
愚者成功型的电影要素很简单：失败者—看起来笨拙、无能，以至于周围的人都不认为他能成功（在情节铺垫中反复这个动作）；一个供失败者进攻的知名人士。通常愚者会有同伴，一个知情者，在旁看笑话，不相信愚者能够飞出他的手掌心，这些人物常常首当其冲，愚者开始行动，在一系列事件结尾的家伙最终会出丑。他们看清自己后，觉得自己的可耻行为近乎白痴，之前的阻碍太傻了。这类型的影片让我们对外来者的生活有所了解，给了观众胜利的间接体验。
学习范例：《阿甘正传》、《当幸福来敲门》、《富贵逼人来》等。 9、“被制度化”型
揭示为多数人而牺牲少数人的故事。制度可以指社会、组织、家庭或朋友圈等。没有彼此我们何处安身？当人们由于同样的原因结合在一起，我们揭示了为了多数人牺牲少数人的利弊。这种类型的影片讲述的是关于团体、组织和家庭的故事。这些故事比较特殊，既向组织表示了敬意，又暴露了丧事个性的问题。
影片中有一个关键人物，其角色是揭露团体的目标。这些故事里的群体动态通常是疯狂的，甚至是自毁性的。这些电影都是关于群体前进中赞成与反对两方冲突的故事。有时对群体的忠诚与常识截然不同，甚至不顾性命。但我们就这么做，而且总是这么做。
通常，这类电影会以外来者的视角讲述。新人，将由经验丰富的人带入群体中，借此揭开这个群体的技术、放眼或者规则，这些人物起到了很重要的说明作用。这是向观众展示疯狂世界的一个途径。最后，这个类型的所有故事都会面临一个问题：我和他们相比，谁更疯狂？看看《教父2》里面结尾时帕西诺的脸就知道了。这是一个为了家庭和传统的利益牺牲自我的家伙。《美国丽人》中的凯文史派西最后时刻的发现一样令人震惊，跟《飞越疯人院》里尼科尔森手术后毫无表情的面容的镜像一样。这些电影具有相同的信息，以截然相反、变化的方式讲述故事。
学习范例：《飞越疯人院》、《教父》、《陆军野战医院》等。、10、“超级英雄”型
如同字面意思，拥有超出常人能力的英雄拯救普通人的故事。
超级英雄与麻烦家伙正好相反：超人发现身处凡人世界。因此，编剧要赋予超人以高尚品德和同情心，并且必须愿意为我们这类小人物解决问题。有很多聪明的家伙和青少年喜欢看漫画，别为此感到奇怪，他们并没有想象中那样过于远离现实。
超级英雄来到陌生的世界后，必须应对那些嫉妒他独特和才华的人。如何让观众同情蝙蝠侠这样的百万富翁或者美丽心灵里的数学天才？可以通过赋予他们优势的同时给他们增加痛苦。这个可怜的家伙饱经折磨！布鲁斯韦恩受人尊敬的原因是因为他在回报社会的同时并不追求个人的享受。
这类影片第一步深化故事都会使超级英雄陷入困境而获得同情。一旦被接受，电影制作者都会忘记再现那种同情并把观众再次带入“超级英雄”人性的一面。但这个类型不都是超人，例如《角斗士》、《美丽的心灵》就是很好的例子。凡人英雄受到周围平庸世界的挑战。在这两部片中，英雄面对的具体想法才是真正的问题，他们实现了吗？他们没有实现。这是成为“特殊人物”非常困难的原因。
说句实在话，我们永远不可能真正了解超级英雄。实际上，我们对他的人士必定来源于同情，同情他身处被误解的困境。超级英雄是长期存在的故事类型：给我们伟大的幻想能力插上翱翔的翅膀，并以一定的现实事件来调和那些幻想。
学习范例：《超人》系列、《蝙蝠侠》系列、《角斗士》等。本文为作者分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 http://107cine.com/stream/92902/
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【烧脑电影盘点】非常会讲故事的导演
【前言】首先，对于什么叫做烧脑电影不是很了解。在我的理解范围内，各个不同时期的黑色电影都在烧脑的范畴中，比如最有名的几位导演：Billy Wilder 比利?怀尔德、Fritz Lang 弗里茨?朗、John Huston 约翰?休斯顿、Jules Dassin 朱尔斯?达辛、Otto Preminger 奥托?普雷明格 、Alfred Hitchcock &阿尔弗雷德?希区柯克、Robert Siodmak &罗伯特?西奥德梅克、Nicholas Ray 尼古拉斯?雷、Orson Welles &奥逊?威尔斯、Raoul Walsh &拉乌尔?沃尔什，好莱坞黄金时期黑色电影导演安东尼?曼、亨利?哈撒韦、罗伯特?怀斯、Jacques Tourneur、John Farrow、Joseph H.Lewis、Edward Dymtyrk、迈克尔?柯蒂斯、罗伯特?阿尔德里奇、霍华德?霍克斯、斯坦利?库布里克、查尔斯?劳顿、卡罗尔?里德、亚历山大?麦肯德里克等等等等，这些在电影史上的先驱，都为所谓的“烧脑”电影作出过贡献，这条历史长河太长了，我们还是暂且跳过吧。我觉得“烧脑”电影最主要的核心还是指影片的形式与内容，能诱发观者心灵活动线索、引发我们去期待或者臆测剧情走势的作品。电影对我而言，就是看故事。
SO,下面盘点的几部电影是我心目中最惊艳最奇葩最念念不忘的烧脑电影吧。
____________________________________________________
1.逍遥法外Catch Me If You Can (2002)
在四十年的电影生涯中，斯皮尔伯格曾触及多种主题与类型，有犹太人大屠杀、奴隶制度、战争与恐怖主义等题材。沿用别人的评价：论讲故事，斯皮尔伯格永远是最好的之一。而此片的片头很有意思是个亮点。这类型还是很多的。但是烧脑程度就比较低了。肯能年轻时的leo和达蒙长得有点相似，所以每次提到《逍遥法外》都会联想到下面这部影片：
天才雷普利The Talented Mr. Ripley (1999)
明格拉执导电影，老片了，看过的人肯定很多 不多说了。
2.低俗小说Pulp&Fiction&(1994)
鬼才昆汀能力没的说，他在20世纪九十年代作为风格独特的导演迅速成名，他擅长非线性讲述故事，难忘的对白及血腥场面，将美国本土B级片的黑色暴力风格发扬光大。昆汀是20世纪90年代美国独立电影革命中重要的年轻导演，以独特的个性和对商业电影和艺术电影均有深刻理解著称。《低俗》是独立制片电影，用小说的方式记录事件，玩弄的是故事与剧情的时间关系。这类叙事游戏的好片很多，像1998年汤姆·提克威执导的德语片《罗拉快跑》，三种行动上的微小变化会产生截然不同的结果。
此外，基于各角色的矛盾记忆而创造出不同事件版本，使用这种手法最著名的电影是1950年黑泽明的《罗生门》及1961年阿伦·雷乃的《去年在马里昂巴德》。
3.孤儿Orphan (2009)
西班牙导演佐米·希尔拉执导的这部电影应该很多人看过。这是部人物塑造大于剧情本身的一出戏，看演员飙戏比导演讲故事要过瘾。很大程度上，影片中最核心的角色，小女孩艾斯的扮演者伊莎贝拉·弗尔曼是成就这出剧情俗套的戏，使整个影片与众不同。当然导演也是很有创意的，在片中还是能看到一些比较新鲜的元素，比如那些惊艳的荧光画！！
4.堪称经典的《罗丝玛丽的婴儿》（Rosemary's Baby）1968
由法国导演罗曼·波兰斯基执导的影片强烈的悬念、浓厚的神秘色彩和令人窒息的恐怖气氛，影片中的血腥气味和浪漫情致也在世界电影名作中独占鳌头。波兰斯基曾说过：“我喜欢电影中的阴影，但生命中的阴影则不然。”也许对抗魔鬼的最好方法就是把自己也变成魔鬼。暴力和色情已渗透于波兰斯基的影片中，也是他心头挥之不去的阴霾。
5.《美国田园下的罪恶》(An American Crime)2007
上世纪60年代，位于美国中西部的印第安纳州的真实虐童事件曾经给同样来自那里的导演汤米·奥·哈沃着实带来不小的震撼，“这件事对于我而言，至少给我带来了恐怖的回忆。”汤米·奥·哈沃在接受采访时说道。当然，对于生活在那个地方的任何一个人，虐童案都无疑于惊天响雷般令人目瞪口呆。于汤米·奥·哈沃而言，正因为这种深埋在心底的刺痛和痛苦的回忆使他有了创作的冲动，尽管时过境迁，时移事异。此片带入性和观赏性强，叙事结构巧妙，演员表现也很到位、精湛。虐心是有了，但是烧脑程度比较弱。
6.贪吃树Otesánek (2000)
史云梅耶的长篇，Cult魔幻现实主义。怪诞、奇幻、光怪陆离，大量特写运用，特写转场，推拉镜头，再配上古典交响乐，视听震撼。不过他的短片更精彩。别人说：没看过史云梅耶，别说你热爱动画片；没看过贪吃树，别说你热爱史云梅耶。日出生于布拉格，学生时代钟情超现实主义艺术，学习欧洲传统木偶戏，并涉猎舞台、诗歌创作、电影等艺术范畴。史云梅耶在1964年制作了他的首部动画短片《最后伎俩》，并于1970年加入捷克超现实主义艺术团体。其作品不限形式和材料：面包、木头、陶器甚至演员也可被用作动画的材料与元素。“看我的电影不需要说明书，我的作品有不少意义，我宁愿观众用自己主动的象征主义去解读。就好像心理分析那样，人总有私自的秘密。没有这秘密，就没有艺术。”
7.追随Following&(1998)
拍蝙蝠侠系列让全球为诺兰疯狂！而这部诺兰的处女作非常惊艳！！1999年在伦敦上映的这部超低成本的《追随》是诺兰第一部真正意义上的电影。在这部不到70分钟的黑白片中，诺兰以倒叙作为基本的电影叙事语言，然后在倒叙的基础上又将时间彻底地敲碎，再将这些时间的碎片粘贴在一起，使得这部不到70分钟的电影有了不可思议的长度。《追随》是一部“怀揣着年轻的梦想与野心，酷毙了的黑白电影”。
8.对她说Hable&con&ella&(2002)
阿莫多瓦是朵奇葩！西班牙导演，世界上最具原创力、最有趣也最特别的导演之一。他喜欢透过“性”与“暴力犯罪”这种人与生俱来的兽欲以及西班牙特有的开放热情与瑰丽色调来装饰这个乏味的世界。他的角色总是带点荒谬的特异分子，他的剧情铺陈总是夸张戏谑，不过在他源源不绝的幽默感与想像力的调配下，观众不但不会因超我的制约而坐立不安，反而会和他一起疯狂，甚至会戴着他那副“有色”的眼镜走出戏院。然而阿莫多瓦可不只是会耍宝挑弄而已，他还会更进一步地把这种人与生俱来的兽性，转移为对社会与政治的严肃观察与批判，使得他的电影不只是逗乐，也有着深藏的社会意识与意涵。
阿莫多瓦的片子看一遍是很难理解的。Caetano Veloso的《Cucurrucucu Paloma》和一段长达7分钟的西班牙1924年的默片《缩水情人》（Shrinking Man）运用的太棒了。《对她说》堪称经典。
9.你还活着Du levande (2007)
诗人约翰·沃尔夫冈·歌德《罗马悲歌》有这样一句话“快活一些吧，活着的人们，在你最舒适温暖的睡床里，在遗忘河冰冷的波浪就要拍打你逃亡的脚步之前。”这段话出现在电影开场前大约十秒钟。是影片创作的重要线索，同时也奠定了全片的基调。
1943年出生的罗德·安德松，现年已70岁，是一位瑞典电影导演，在其平均十年一部的创作生涯里，最为人熟知的作品就要算是十年前的那部《二楼传来的歌声》。十年磨一剑，沉淀历练了如此漫长的岁月之后，最有福气的自然就是观众，《你还活着》仿佛短篇散文集锦般的奇妙作品，每一段都充满音乐性的影像节奏与酷似郭利斯马基式的幽默。能够从中看到很多意外之中的精彩，收获无数令人惊喜的思考，震憾自己沉睡已久的心灵。
10.向日葵之夜La nuit des tournesols (2006)
西班牙永远不缺好电影，导演约格·桑切兹-卡比祖多处女作，典型的段落式电影，充满魅力的结构和衔接，编剧相当精彩的黑色写实电影。够扭曲！够纠结！很过瘾！！
11.傀儡人生Being John Malkovich (1999)
一个伟大的天才编剧！一场奇幻的木偶世界！《傀儡人生》的编剧，隐居者查理·考夫曼处女作，充满恶趣味的神剧本，设定不甚圆没关系，考夫曼就是牛逼。荒诞就是我的菜！
12.罪孽天使Heavenly Creatures (1994)
PJ早期作品，这部充分发挥幻想力和映象魅力的纽西兰奇情片。亮点是我心目中女神温肥的处女作。1987年，彼得·杰克逊制作出他的首部长片《宇宙怪客》（Bad Taste，又名《坏品位》）使他成了新西兰最有名的独立导演。94年，PJ拍摄的《罪孽天使》获得了威尼斯影展银狮奖。虽然该片根据真实案件改编，是一部写实片，但彼得·杰克逊依然不肯浪费他的幻想天分，以大量的手提摄影以及外景，来对应主人公的幻想世界，表现她们沉迷在公主王子的幻想世界时却又充满诡异的前卫气氛。与早期的Cult和后来的大场景调度的科幻片有别，有点优雅的小特别。
13.迷墙Pink Floyd The Wall (1982)
历史上最伟大的MTV！！重口！！！《迷墙》的导演艾伦·&派克显然深受西方基督教文化的影响，在影片的动画中运用了种种意象如伊甸园的遮羞叶，迷墙中突然出现的毒蛇等来表达对七八十年代兴起的女权主义的不满。
14.超完美地狱Brysomme mannen, Den (2006)
超现实主义电影，对于导演杨斯·连恩了解的不多，但欣赏这样的电影是一次新奇的绝望体验，绝对黑色幽默。它的形式与意义都太前卫了。导演相当厉害！！！
15.大象Elephant (2003)
导演格斯·范·桑特是执导心理学电影老法师了，他在非常规的独立电影与主流制片厂制作之间来回自如的能力使他成功地在好莱坞闯出了一片属于自己的小生境。这片子纪录片形式、多角度叙述、最后十四分钟的高潮，最令我惊艳的是尽管用了大量的长镜头，但是那份神秘感，一点也不乏味。跟心理学有关的电影太多了，一般比较玄幻，神神叨叨的都比较搞脑子，别人总结的太多了就不细说了。
16.格莫拉Gomorra (2008)
意大利黑帮片《格莫拉》是08年最耀眼的欧洲电影。在电影荒的时间里，它出现了，那种野性地、真实感带给我欲罢不能的观影体验，怎么能将镜头的伸缩性用到那么极致，用精巧的剪辑来做非戏剧性记录，真是越看越好看越来劲。这是《上帝之城》根本无法比拟的。
17.告白Confessions (2010)
《告白》出自日本视觉系导演中岛哲也之手，全片基调阴暗，天空似乎就不曾晴朗过，营造出一种悲怆的意境。再回头看他的《被遗弃的松子的一生》，感觉他驾驭沉重主题并以商业化手法拍片的能力很出色。
18.少年派的奇幻漂流Life of Pi (2012)
李安是当代最重要华人导演。他的电影贡献在于他既充分接受西方电影技巧，以隐约的批判观点来表达个人自由的追求，重新与传统华人文化展开对话。李安的电影具有浓厚现代感和生活感，与现今华人社会因经济巨变所带来的社会发展更加吻合，同时他也对西方文化有非常细腻的体验。而《派》是李安的电影路上的又一次升华。
19.&春风沉醉的晚上A Night Deeply Drunk on the Spring Breeze (2009)
娄烨，作为大多中国小镇出生的“第六代导演”，他的私生活外人几乎一无所知，对于一个电影以及层次丰富感情充沛的情爱出名的导演，不夸张地说，史无前例。他的电影和他的人一样很神秘，拥有难以完全破解的复杂性。他的电影艺术在中国当地电影中少见的追求个人主义，追求百分百情感自由的人物只有在娄公子的影片里出现。《春》虽然名同郁达夫的小说，但与原著关系很小。欣赏娄公子的电影要很小心，因为现实题材的影片很容易照到每一个人的影子，就像那部据说是拍给所有70后的电影《颐和园》。
【结语】当然现在这个时代很多人都迷恋商业与商业的魅力，但是还是有地下导演仍在坚持着不为商业低头，所以我们应该为那些纯粹是给你讲故事，还能把故事说的那么出色惊艳的导演致敬！！！
送首歌给大家吧
--------------------不来也不去楼主管理员给此话题奖励了3分！
据说也烧脑，还没看过，不能评价什么。
按照他人总结的“密室电影”清单，先MARK之：&
密室中的陪审团：《十二怒汉》（12 Angry Men，1957）&
被狙击的密室：《狙击电话亭》（Phone Booth，2002）&
密室中的基情：《足迹》（Sleuth，2007 remake）&
密室中的永生：《这个男人来自地球》（The Man From Earth，2007）&
密室中的追悼会：《如月疑云》（キサラギ，2007）&
密室中的死法：《心慌方》系列（CUBE）&
密室中的逃生：《电锯惊魂》系列（SAW，老爷子今年万圣节将第五次登场了！）&
--------------------不来也不去
再分享几部个人比较推荐的电影：
——1962年上映的片子被称之为科幻片的鼻祖
--------------------不来也不去
顶一个，好东西！最主要的是基本都没看过，这下有盼头了！
--------------------这世界所有的事情都将在电影里走到终点，而我一直在跋涉，一直在行走....
(●'?'●)?? 谢谢 你多来顶顶我 这样我就有奖品可以拿了 捏 哈哈哈~
--------------------不来也不去
楼主盘点的烧脑电影风格各异呀，不过在我认为烧脑电影都是一些比较难看懂，隐晦较深需要看几次才能理解的电影。
--------------------我很听话，听自己的话。
对的 你懂的 我这种俗人看片子就图个惊艳 图个刺激。一个故事线索很多 讲来讲去谜团也没解开 到最后再来个开放式结局 我去~这不是搞脑子 是在虐观众 我不能接受。
--------------------不来也不去
不错不错，知道了很多好电影！楼主不介意我把你这篇文章“精华”吧？
--------------------我在电影的世界里，寻找心灵的救赎！
≧ε ≦ 谢谢~
--------------------不来也不去
烧脑...为什么突然蹦出攻壳机动队... &我现在大脑就死机了 = = &
--------------------隐约雷鸣 阴霾天空 但盼风雨来 能留你在此
哦哦哦 现在这群里好像有人提到过这部的 你应该也去给那个人赞一个http://group.mtime.com/crazyfilmfan/discussion/2588146/你果然喜欢动画片 果然年轻人跟我们这类人有代沟 这片子很好看么 貌似现在很多欧洲电影都从小日本的动漫改编成电影的 小日本果然够变态啊
--------------------不来也不去
其实没觉得很难懂。。。
--------------------隐约雷鸣 阴霾天空 但盼风雨来 能留你在此
昂 有时间我也去找来看看 你有什么好片推荐么 要节奏快点的 故事完整点的 关键是看起来很过瘾的片子有米有
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黑客帝国...
--------------------隐约雷鸣 阴霾天空 但盼风雨来 能留你在此
我去!!你也是科幻党啊 有米有朴实点的 别那么炫
--------------------不来也不去
我觉得黑客帝国还好啊
直到看完动画版我才真的看懂...
--------------------隐约雷鸣 阴霾天空 但盼风雨来 能留你在此
彼岸加精是应该的，这片烧脑文既盘点得好，有有主见，重合度很低。
如果字体在清新点就更好了，赞！！！！！
--------------------我一辈子走过许多地方的路，行过许多地方的桥，看过许多次的云，喝过许多种类的酒，确只爱过一个正当好年龄的人。——沈从文与张兆和
谢谢 不过Σ(っ °Д °;)っ 时光这、这、这这编辑有问题 我明明搞得好好的 可是出来的时候字体有大有小的 我去~ 晕死
--------------------不来也不去
时光编辑器bug还是很多的，可以在word里编辑好后在贴上来
--------------------我一辈子走过许多地方的路，行过许多地方的桥，看过许多次的云，喝过许多种类的酒，确只爱过一个正当好年龄的人。——沈从文与张兆和
o(≧口≦)o
欲哭无泪阿 姐姐 呜呜呜呜。。。。
--------------------不来也不去
继续加油.. ..看好你！！（有的没的挺多的.. .听良心的帖子
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我要加你好友！！！！！臭丫头
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后备箱那个电影剧情我一直有印象 就是不知道名字 现在终于找到了这个电影 哈哈 谢谢楼主咯 盘点的真心好
--------------------我是一个不合格的穆斯林教徒 但我是一个合格的俗人
=（T）= 昂 吃零食
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亲这篇是恐怖烧脑篇，很强大~
--------------------铣质无改，筠心不变。
≧ε ≦ 谢谢~ 不过恐怖好像米有吧
--------------------不来也不去
怎么米人问我 音乐叫啥名捏 难道大家都知道还是都觉得不好听或者好听听听就成 到底是什么
--------------------不来也不去
音乐是真不错~
--------------------文字，是一种信仰。我为我的信仰而活。
涨姿势有木有~
--------------------文字，是一种信仰。我为我的信仰而活。
有广度，有深度，强大，也增加名单了
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