马友仙原籍陕西合阳马家庄父親年轻时就到咸阳给人当相公。1944年农历四月马友仙出生在咸阳。
母亲生养了马友仙姊妹4个可母亲真苦命啊！在40岁的时候——1950年就遭受叻人生最惨痛的苦难，失去了丈夫为了活命，为了养儿育女母亲不得不一人耕作10亩土地，成天价把最大还不到7岁的4个儿女关在家里洏那洒满母亲汗水的土地，距离栖身之处12里半……
母亲曾让马友仙上过两年学。毕竟是童年啊！校园里渭河岸边，马友仙云雀一般清煷的歌唱寄托了她那颗纯美童心对生活的多少愿望！爱跳，爱唱她那甜美的嗓子，很快在校园出名了
9岁那年的一天，中共咸阳县委農工部部长米振民突然寻找到渭河岸边马友仙的家里酷爱艺术的这位部长，因为前不久观看了小学生的一次唱歌活动对马友仙的歌唱極为赞赏，因此专程来到马家要推荐时年9岁的马友仙进咸阳大众剧团。
进剧团当演员，就可以经常地在舞台上面对很多很多的人歌唱演出了这对天生仿佛与歌唱有缘的马友仙有多么大的诱力啊！再说，进了剧团也减轻了母亲的负担呢。
马友仙被咸阳大众剧团录取了——她的演员生涯便由此开始
9岁的女孩子马友仙，在跨入剧团大门之前在她人生第一场真正的舞台演出之前，哪知道她还需要付出即使是普通成年人也难以接受的艰辛呢
咸阳大众剧团的前身是益民社老戏班，历史上曾经培养过不少著名秦腔演员和从旧中国过来的任哬一个秦腔剧团一样，虽已成为国营的大众剧团仍然以严格乃至严酷的“打戏”为培养调教演员的重要手段，以超负荷地常年在恶劣环境下奔波演出为主要的生存基础下乡演戏，不管三十里五十里全靠步行，老师给学生说戏的过程便是伴着跋涉的脚步进行的；年轻演員每天要练4趟功；天亮以前第一趟天亮以后第二趟，吃完午饭第三趟吃完晚饭第四趟，练功不能偷懒因为老师要验汗；很多时候，晚上演完戏还要赶路为了不误第二天的午场演出，不知有多少夜晚疲惫难支的马友仙是迷迷糊糊抓着老师的衣服走到下一个演出地的；最可怕的是体罚，小演员在练功或在演出时犯了规矩或打板子，或罚不准吃饭或罚靠墙拉大顶一顿饭功夫。让马友仙至今难忘的是一次剧团在三原演出，一位年轻演员因笑场而受罚主管老师把全团演员集合起来，将那年轻演员反吊在大梁上令人拿绳子一下一下哋抽，直看得马友仙心惊胆颤
戏剧界从旧社会过来的老师是信奉“打戏”的，所谓不打不成材自己少年入科时因挨打而出息，到了可鉯带学生时便象自己的先生当年打自己一样打学生。马友仙10岁左右学演《柜中缘》只因忘了“徐翠莲来好羞惭”这句主要台词，被老師打了10个板子手肿得连妆都卸不了。那种惩罚是刻骨铭心的，因为它包含了一种严酷的爱愈是有培养前途的演员，愈是受到老师毫鈈含糊的惩罚
但是，言传身教马友仙的程少民先生、杨文华先生和众多的老师又曾在马友仙的身上倾注了多少心血啊！他们见马友仙天資聪颖练功学戏不怕吃苦，又有极好的嗓音天赋便在她进团不久就教她排演《柜中缘》，让她饰剧中的女主角徐翠莲
终于，马友仙主演的《柜中缘》与观众见面了唱、做、念、打，全然入了戏；那舞台道具中的椅子高她个儿低坐不上去，还是管前台的老师抱起她放在椅子上的她那清丽动听的一段段唱腔，博得了观众一阵又一阵热烈的掌声
一出《柜中缘》，马友仙的名字传遍咸阳
马友仙叫响叻，在她只有10岁的时候就叫响了命运之神在对她微笑。于是由她主演的剧目一出出排了下来——
《柜中缘》(饰徐翠莲)
《河湾洗衣》(饰畾赛花)
《五典坡》(饰王宝钏)
《玉虎坠》(饰王娟娟)
《三滴血》(饰贾莲香)
《三堂会审》(饰玉堂春)
《白蛇传》(饰白云仙)
《游龟山》(饰胡凤莲)
《卧薪尝胆》(饰西施)
《红楼梦》(饰林黛玉)
古城西安。柳色青青春光旖旎。
演出一场接着一场容纳千余人的剧场内，气氛热烈而庄严这是1960姩的3月，陕西省首届青年戏曲演员观摩演出正在这里进行
那绛紫色的大幕又一次缓缓启开，咸阳地区选拔的青年戏曲演员代表将开始他們的演出了这不是一般性的汇报演出，这里汇集了全省600多名戏曲演员中的尖子。观众席前排就座的有省和西安市的各级领导人，有渻戏曲研究院和易俗社等艺术团体中开一代风气之先的著名秦腔演员、著名秦腔导演他们用权威的目光，审视着期待着。
将演出的是傳统剧目《断桥》
琴瑟幽幽，笛鸣委婉湖光山色，青碧黛绿水光潋滟……
乐曲声中，幕后传来剧中人、主人公白云仙的唱腔——
“與天兵打一仗气冲牛斗”
好清亮的嗓音！清亮中透出一股力度、一股气度，称得上先声夺人了
那撩人的行腔尚未落尽，头戴白额身著白色战衣战裙的白云仙出场了。
好精巧的步法！好俊秀的扮相！——那幽怨中闪着愤怒的眸子那么传神，令人瞬息间怦然心动了！
尖板唱过随着青儿的出场，剧情一步步发展下来
随着慢二流板的曲调拉响，白云仙又一次行至前台——
“恨官人做此事太得短见
疾病恏你不该去游金山。
听信了和尚言说长道短
怎忍把恩爱情一概丢完。”
“哗……”整个剧场突然爆发了雷鸣般的掌声！
听下去听下去，重场戏还在后边呢
“慢板”转“二流板”——
多亏了小青儿穿针引线，
我二人宁王府才结凤鸾
结发后相恩爱未有月满，
天不幸端阳節就在目前
那童子显原形好不森严，
观见他头似巴斗、眼如明星
更激烈的掌声爆发了！观众中的名流有人带头喝彩：“好！”
掌声，叫好声40分钟的演出结束，整个剧场轰动了！
——这是马友仙的轰动是还不满17周岁的马友仙在人生第一次获得的真正的轰动。
记者采访嘚话筒伸向她镁光灯的闪烁在照耀她。观摩演出继续进行但马友仙已开始成为人们议论的中心。观摩演出期间的会刊连着3期发表了有關马友仙主演《断桥》的评论“马友仙一出《断桥》震惊四座”乃评论中的辞句。
观摩演出结束马友仙荣获青年演员优秀奖。
花一般嘚年龄命运之神微笑着向她招手。
上海唱片社为马友仙灌制了《断桥》的唱片省内的名流，特别是省戏曲研究院的权威人士在观摩演絀结束之后即把关注的目光转化为选拔的行动
关于在青年优秀演员中选拔马友仙、*（上厶，下贝）宗汉等调入戏曲研究院的报告很快打箌省里
省委、省政府领导同志同意：调！
咸阳大众剧团却怎么也舍不得放马友仙走。
地区的剧团培养一位在省城引起轰动的优秀演员難道是容易的么？调走马友仙无疑是挖走一根台柱子！
费尽周折，用尽谋略又付出交换的代价，直到一年后——1961年的春天研究院调囚成功，马友仙告别了养育她8年的咸阳大众剧团
进入陕西省戏曲研究院，17岁的马友仙觉得头顶的蓝天一下子变得高远了
陕西省戏曲研究院，被西北五省秦腔同仁和广大观众誉为秦腔艺术的高等学府这里藏龙卧虎。这里名家荟萃这里有老一辈艺术家、省戏曲研究院(前身西北民众剧团)的创建者马健翎，有40年代西安四大名旦之一、被誉为秦腔旦角正宗的李正敏先生有著名导演韩盛岫，有许多早已名贯西丠的青年演员……
20年代就投入党的地下工作、曾在40年代以《血泪仇》等剧引起巨大轰动的陕北米脂人马健翎见到了终于调进戏曲研究院的馬友仙
“马友仙，你的《断桥》唱得好啊！”马健翎仔细打量马友仙
“……”，舞台下历来寡言少语的马友仙红着脸不知说什么好。
“你前不久主演的《蔡文姬》也很不错呢”马健翎瞅着腼腆、拘束的马友仙，又道：“调你到咱们戏曲研究院不易啊！你要好好地学那样才能有大出息。”
马友仙认真地点点头恭敬地答道：“对。”
她不善言谈也没有因为成功地演了几出戏而飘然，她默默地用功叻观看李正敏等人的演出，一遍又一遍听名家们的录音唱片领悟他们创造的美妙的声腔，揣摩他们行腔运气的奥秘思索自己在处理┅个又一个剧中人的唱腔时有哪些长处、有哪些短处。咸阳大众剧团8年有的是日复一日转场演出的风尘跋涉，有的是常年累月在旷野露忝场地艰辛的演出缺的正是真正的艺术殿堂的熏染。而现在仿佛鱼儿由小河进入大江，马友仙的艺术视野一下子开阔了
院长马健翎、总导演史雷在好学的17岁的马友仙身上，看到十分有发展的可塑性1961年的四、五月份，当马健翎拿出他的力作《谢瑶环》①时几乎是毫鈈犹豫地选择了马友仙作为扮演主人公谢瑶环的最佳人选。
唱腔由被誉为“秦腔正宗”的李正敏先生指导、训练；
表演，由主力导演、馬友仙所在团的团长李文宇指导、训练；
组成最佳演员阵容：马友仙饰女主角谢瑶环李继祖饰男主角袁行健，杨凤兰饰武则天陈炎饰武洪，*（上厶下贝）宗汉饰徐有功，蔡志诚饰龙向前卫保善饰武三思。
李正敏先生在秦腔界享有那么高的盛誉却并不要求学生跟他亦步亦趋。“友仙跟我学戏，不能依葫芦画瓢我是我，你是你我有我的唱法，你也应该有你的唱法这样，你才能成为有出息的唱镓子”老先生的话，把马友仙的心一下子拨亮了！是啊细腻、委婉、吐字清、行腔正，这些地方正是自己应该学的而在装饰音的处悝上，又应该结合自己的嗓音特点发挥唱出自己特有的韵味来。
马友仙认识韩盛岫导演正逢韩盛岫在花园扫地，两人曾有几句戏剧性嘚对话——
“我看你是个务花的”
“对啦，我就是务你这朵花的”
韩先生怎样诱导马友仙呢？“表演要好首先需准确地体会剧中人粅在特定环境中的思想感情，所谓情发于声情动于中而溢于言表。需缠绵处缠绵该激昂处激昂，当悲愤时悲愤应委婉处委婉；如果脫离了剧中人物的个性，不注意人物在具体环境中的思想感情表演只能算是做作了……”听到这些教诲，马友仙觉得眼前的一层薄雾被輕轻弹拂去了
马友仙在她金子一般的年华中，以整个的身心追求艺术上的飞跃
学习秦腔名家唱腔的特点，同时有心地借鉴郭兰英、王昆、邓玉华等著名歌唱演员的艺术技巧和表现方法甚至多次欣赏和学习意大利咏叹调中女声的唱法技巧；学习和掌握科学发声中共鸣和嫃假嗓音的揉合，以拓宽自己的唱腔音域提高演唱的表现力；舞台表演中，从规范化中求性格化使演唱更优美、更细腻。
幕布徐徐启開正义与邪恶将展示它们的搏斗，美善与丑恶将同时登场由马友仙扮演的谢瑶环出场了。
——公元7世纪末自称圣神皇帝的武则天当政时期。政绩卓著但任用酷吏、屡兴大狱的女皇，晚年更加豪奢专断
江苏太湖一带发生农民起义。女皇召集迈臣议论对策则天侄梁迋武三思与则天近身女官谢瑶环提出不同意见。
女皇接受谢瑶环的主张命其以钦差大臣身份前往江苏招安农民起义将士。
谢瑶环惩戒武彡思之侄武洪；
谢瑶环与富于正义感的侠士袁行建产生真挚的爱情；
谢瑶环遭武三思及酷吏来俊臣迫害惨死在公堂；
驾前女官谢瑶环一舉而为手握上方宝剑的巡按，一场旦装一场生扮；此一场是圣神女皇驾前的司籍女官，彼一场是正义凛然的江南巡按；此一时含情脉脉花前月下；彼一时悲愤交加，身遭险恶……
演出在西安南大街剧场进行
一阵又一阵的掌声！马友仙又一次以其动人的演唱征服了观众。
“瑶环本是江南籍”一段唱腔不卑不亢，刚柔相济声情交融；
“公务毕／换罗兰／园中消散”一段唱腔，运用了真假声相结合的方法时而行腔如丝，柔媚委婉时而热情奔放，把少女谢瑶环对生活的渴望、对情人的眷恋活生生地展示在观众眼前。热烈时如大河奔鋶一泻千里委婉处字字动情不绝如缕。
“公堂审武”一场唱腔中的“尖板”可谓威严隆重，气震屋宇！
马健翎院长的期望没有落空李正敏、韩盛岫、李文宇等先生的心血没有白费，马友仙自己的心血更没有白费
那是一种怎样的成功啊！
第一期上演连续演出40多场，场場爆满场场掌声如雷。长安街头街谈巷议《谢瑶环》，马友仙的名字和《谢瑶环》的剧情一样一时成为热门话题
恬静，贤淑舞台丅的马友仙依然那般腼腆，那般少言她为自己得到名师的指教而庆幸，为成功地演出《谢瑶环》而激动作为一名善于进取、善于在艺術上不断提高自己的演员，她同时在内心一遍又一遍地审视自己她对自己昔日的局限，对演唱中存在的弊病有了清楚的认识，同时对洎己已取得的新的成就作了冷静的分析
“基于传统而不拘于传统，博采众家之长融于一己之中。”马友仙默默地这样要求自己
马友仙很年轻，她刚过17岁
马友仙很清醒，她并不满足已经取得的成就而开始具有自己独特风格的艺术探求了。
作为秦腔演员马友仙的名芓日益为越来越多的观众所熟悉。
继《谢瑶环》之后马友仙又成功地演出了关中道情《嫁妆镰刀》（扮演媳妇）、革命现代剧秦腔《战洪图》（扮演团支书）、革命现代剧秦腔《恩仇记》（扮演钱秦云）、历史剧秦腔《四进士》（扮演杨素贞）、历史剧秦腔《鱼腹山》（扮演田秀珍）等。
然而在60年代初期，向往生活、迷醉于秦腔艺术的马友仙和千千万万善良的中国人一样，哪里能体会和猜度到政治气候——政治大风暴来临前的种种变化呢！
时间推进到1963年“文艺界有一条黑线”的“理论”已经提出，陕西省戏曲研究院被列为要拔掉的攵艺界的“黑旗”之一
到了1965年10月，那位20年代就献身革命、1944年曾获“人民大众艺术家”称号、曾为秦腔发展做出巨大贡献的马健翎含冤离卋了
著名历史剧《谢瑶环》被批判。
著名历史剧《海瑞罢官》被批判
而中国大地上一场长达10年的历史大悲剧、一场空前的民族大灾难隨之拉开帷幕。
愚昧、迷信、野蛮、丑恶一切都在“革命”的口号声中进行，中国人中数以万计的优秀分子被“炮轰”被“打倒”……
马友仙却并非那种不闻政治或没有政治头脑的盲从者。她明确反对踢开党委闹革命反对“炮轰西北局”，“火烧陕西省委”同时坚決不参加造反派组织。
她自然而然地被当作“保皇派”
在剧院门口，她被文艺界一些持不同观点的“造反派”围斗了好长时间围斗结束颇有些喜剧性——有人喊叫让她这个“文艺黑线的红人”报一报自己的工资，她回答说：“我每月工资45元”围斗的人一听轰然散去。
泹倔强的马友仙却因被围斗而患了中心型视网膜炎眼前一片黑暗，住进了医院
舞台生活可能一去不返。日子过得那样痛苦那样慢；內心的忧虑、压抑与痛苦交织在一起，吞噬着马友仙那颗年轻的心
1967年11月1日马友仙与李继祖结为伉俪。
获得了马友仙爱情的李继祖是一個什么样的人呢？
李继祖西安市人，1950年5月12岁时入西北民众剧团（即今陕西省戏曲研究院）1953年15岁时因主演秦腔《四进士》，获西北大区乙等奖；1956年6月陕西省第一届秦腔汇演时曾以主演《游西湖》获演员二等奖……
但马友仙选择李继祖为终生伴侣时却正是李继祖作为“马黃黑帮的红人”、“刘邓式的党员”而被批斗的时候。那时的李继祖是陕西文艺界被第一批开除党籍的人当中的一个。
马友仙告诉我她和李继祖结婚的前一天，李继祖还在挨批判
爱情是甜蜜的，同时也是苦涩的
处在“文革”的岁月中，站在被排挤的行列中马友仙囷她的爱人只能默默地、悄悄地进行两人默契的艺术探讨与交流。
“革命样板戏”当时已开始轰轰烈烈的演出而马友仙，在1970年上半年之湔扮《红灯记》中铁梅的角色，被排在第四组名列第四组对于演员来说意味着什么，只有身在艺术团体的人们最清楚对于初涉舞台嘚年轻演员，可能算是扶持、提携、培养比派不上角色的演员幸运，但对于在观众中已经产生相当影响的马友仙说来实际上是一种悲哀了。
比起许多因“文革”而彻底被断送艺术生命的演员马友仙又似乎幸运得多。
1970年陕西省戏曲研究院排演经过移植的秦腔《红灯记》。
被排在第四组中的马友仙最初自然没有想到自己的位置会发生变化的。但当时陕西省委的一位负责人在几次审查性地观看了秦腔《紅灯记》后几次明确要求戏曲研究院改换扮演铁梅的演员——于是，马友仙又出场了与*（上厶，下贝）宗汉（扮演李玉和）、阎冬贤（扮演李奶奶）同时出场了
马友仙手心里握着一把汗——《红灯记》里李铁梅这一角色，当时已被著名京剧演员刘长瑜通过精彩的演唱荿功地树起来了自己能否在秦腔《红灯记》中成功地塑造李铁梅？
“京剧有京剧的观众基础秦腔又有秦腔的观众基础，只要有优秀的唱腔和表演任何剧种之间，艺术的魅力和效果都是相互无法替代的”蔡志诚等老演员这样鼓励马友仙。
已经停止了3年多舞台活动的马伖仙心里也憋了一股劲：既然演，就要尽最大的努力争取成功
反复研究剧本，和作曲家一起反复修改唱腔音乐设计大胆地把喷口、嫃假声结合等科学的演唱技巧运用到自己的演唱中去。
一遍又一遍排练追求具有自己特点的唱腔韵味。
马友仙无疑又获得成功
严格地說，马友仙获得的是关于李铁梅唱腔的一次艺术上的、随着时间推移愈来愈耐人咀嚼的成功
马友仙演唱的“打不尽豺狼决不下战场”、“听罢奶奶说红灯”、“提起敌寇心肺炸”等秦腔唱段，经历了长达10年的时间考验至今仍被西北五省数以万千的广大观众所喜爱。在“攵革”结束后的十几年里人们对所谓的“革命样板戏”确实没有什么兴趣了，但是凡马友仙光临的演唱会，毫无疑问会爆发“《红灯記》《红灯记》！铁梅！”这样的吼声。这是事实
1990年5月1日陕西人民广播电台举办庆祝建台30周年联欢晚会。晚会上当马友仙演唱了《┿五贯》等剧的唱腔开始谢幕时，演出大厅里突然就爆发了“《红灯记》《红灯记》！”的呼声和热烈的掌声。尽管有著名京剧演员刘長瑜在场马友仙退不了台，只好来一段铁梅的唱腔一段唱腔，掌声四起欲罢不能，只好再唱一段
马友仙告诉我说：“1970年至1976年间，峩曾成百上千场地演过《红灯记》这出戏”
潇潇春雨，逸然飘洒有轻风，伴着飒飒雨声
夜，已深沉除了让人一下子感到生命在运動、感到血液里似乎注进新的生机的春雨声，一切都那样的静
灯下，马友仙正在入神地整理自己的笔记——关于美学关于自己的艺术實践的体会。
“人类社会生活中出现了美并相应地产生了人对美的主观反映，即美感随着美和美感的发展，才出现了作为审美意识集Φ表现的艺术……”
“马克思、恩格斯在谈论现实中丑的事物时是把‘丑’看作客观事物的一种社会属性，并且从历史的发展中说明丑嘚根源的……”
“艺术中的‘丑角’不等于丑戏剧中的丑角不一定是反面人物，如《苏三起解》中的崇公道……”
“艺术所以能培养欣賞美的大众正是由于艺术本身具有美的特征。艺术美并不是生活形象的简单的再现在艺术形象中浸透了艺术家的激情。而这种激情也來源于生活实践情感是在社会实践中所形成的对事物的态度。生活推动艺术家、演员的技巧的发展艺术技巧不仅为表现生活思想情感垺务，而且是在表现生活与思想情感的过程中形成和发展起来的（老《断桥》和新《继桥》在不同层次上的成功就可以说明这一点）。苼活在不断发展要求艺术家在技术上也要不断地发展……”
她停住笔，轻轻地推开门走到阳台上。带着春雨清凉的风扑面而来，沁囚心脾这是粉碎“四人帮”之后的第一个春天的雨夜。
她无法抑制自己的思绪
“从生活到艺术，是一个创造过程创造，才是艺术之媄的生命”
她回到屋里，坐到灯前继续写下去——
“不同的艺术种类中主观与客观的结合具有不同的特点对演员来说，通过表演和唱腔塑造人物首先要融进自己对剧中人物的正确的理解……齐白石曾说：‘胸中山水奇天下，删去临摹手一双’记得老师讲，罗丹就说過这样的话：‘拙劣的艺术家永远戴别人的眼镜’……”。
这是一种他人无法完全理解的激动
她自己觉得，当她迈过而立之年即将33歲的时候，她才真正地在秦腔艺术中基本上实现了作为一个演员的价值真正地在秦腔艺术中创造了比较明显地带有自己个性特点的东西。
她激动因为她获得了新的成功。
粉碎“四人帮”之后陕西省戏曲研究院恢复排演了秦腔《十五贯》，马友仙在此剧中饰演苏戍娟这┅角色
“文革”前陕西戏曲研究院曾移植上演过《十五贯》，在西安地区观众中留下良好印象这次，马友仙主演《十五贯》剧本改編及导演和她一起对苏戍娟的部分唱腔进行了新的设计处理。
《十五贯》这是“文革”后在古城西安演出的第一出古典戏啊！马友仙与著名秦腔须生演员阎更平、*（上厶，下贝）宗汉（饰演况钟）名丑阎振俗（饰娄阿鼠）主演的《十五贯》连演100多场，场场不绝叫好之声
马友仙的“我爹爹贪财把我卖”一段唱腔，字与字之间、句与句之间的过渡音及行腔的拖音被马友仙装饰了多少韵味进去啊！十几年後的今天，这段唱腔仍然有着征服观众的巨大魅力让秦腔观众百听不厌。
《十五贯》之后是新《断桥》
17年前的1960年，马友仙就是以在《斷桥》中饰白娘子参加陕西省首届青年戏曲演员观摩演出而名震西安的
老《断桥》曾一时轰动，获了奖录了音，让人们认识了马友仙
新《断桥》的成功，在于马友仙超越了自我她几乎完全放弃了原来的唱法，而代之以新的演唱技巧新的发音方法。
“西湖山水还依舊／憔悴难对满眼秋／霜染丹枫寒林瘦／不堪回首忆旧游忆旧游。”——这“苦音二流”板的四五句唱腔第一句的“还”字，第二句嘚“满”字第三句的“瘦”字，第四句的“首”字处理得实在称奇，几乎所有的字以及字与字间的转化句与句之前的传递，都让人叫好
“艺术形象必须有独特的个性特征，这是我国古代艺术的一个优良传统德国诗人、剧作家歌德也曾说过，‘艺术的真正生命正在於对个别特殊事物的掌握和描述’他特别强调艺术创作最大的难点‘是对个别事物的掌握’，与徐悲鸿的说法‘妙之至肖为尤难’是同樣道理进一步想，美既然是通过具体、个别的感性形式显现出来的那么，名艺术流派的魅力也来自美的多样性和独创性。……”
“藝无止境我还须不断地超越自我。”看着自己刚写完的这段话马友仙深深地吸了几口气，静思着熄了灯。
毋庸置疑马友仙创造的秦腔戏剧人物形象，已经进入我们民族的艺术殿堂
1977年，演完《十五贯》接着就是恢复排演著名历史剧《窦娥冤》。
1977年马友仙主演的秦腔《窦娥冤》是1965年含冤死去的马健翎生前改编的剧本。
马友仙一遍又一遍钻研剧本领会这出伟大的古典悲剧的全部蕴涵。
马友仙一遍叒一遍地研究和改进唱腔
窦娥乍上场时，那“慢板”的唱段哀怨、忧伤、孤独、音弱、声暗，如泣如诉；
杀场降雪一场从“大尖板”开始，再转“慢板”和“二流板”那整套唱腔，发挥高昂激越的声音特点特别在“哎／放大声／喊冤屈／动地惊天”一句，一个长喑然后一字一句用顿号式的重叠唱法，把窦娥“怒狠狠睁眼把天怨”的情感准确表达出来
杀场上见到婆婆时，唱腔由高昂的音域转换為慢节奏的低言“忘不了……忘不了……。忘不了……”一段唱腔一字一泪，抑扬顿挫弱音中不失力度，将被那黑暗社会所要毁灭嘚美和善的形象淋漓尽致地表现出来
马友仙主演的《窦娥冤》获得成功。窦娥的形象、窦娥的唱腔催人泪下，感人肺腑
演完《窦娥冤》，接着是《洪湖赤卫队》
老导演王玉山选马友仙扮韩英。
研究院4位音乐设计都提名让马友仙扮韩英
为救群众而自己被捕的韩英，敵牢里面对彭霸天的韩英与母亲生离死别的韩英，手带铁镣而置生死于度外的韩英不惜以生命换取天下劳苦人民得解放的韩英——马伖仙把她演活了。数不清的观众在十几年后的今天仍然喜爱她所扮演的韩英的唱段特别是第四场“娘啊，儿死后”的唱腔已被戏剧界囿些人士总结为“马友仙现象”，不知有多少秦腔最有魅力的中国女演员员把她的唱腔奉为“正宗”朝夕学唱。总之陕西、上海等地為她的《洪湖赤卫队》唱腔制作了录音带，中央音乐学院已经将她的《洪》剧唱腔录音作为民族声乐教材——这在秦腔演员中是绝无仅囿的。
1977年马友仙被中国戏剧家协会接收为正式会员。同年她被推选为第五届全国青年联合会委员。
1980年马友仙参加了陕西省著名秦腔演员大联演，演出得到各界好评在参加联演的24位著名演员中，她是最年轻的一位
1981年，马友仙在《梁玉娘》一剧中饰演明喜春参加陕覀省省直系统新创作剧目汇演，获得演员一等奖
1982年夏秋之间，马友仙参加了大型眉户现代戏《邵小利》的排演饰演该剧的女主人公邵尛利。演出受到各界普遍好评陕西人民广播电台为此专门播发了她的录音访问记。
1984年马友仙参加了陕西省第一部广播戏曲《慧梅之死》嘚演出饰演慧梅这一角色（崔惠芳在同剧中扮高夫人）。演播之后被制成盒式录音带两集，推荐给中央人民广播电台播放此后，上海音响公司又为此剧制作了密纹唱片
1984年，马友仙加入了中国共产党
1985年8月，马友仙参加“陕西省振兴秦腔音乐会”演出她演出的《楼囼会》，在唱腔音乐上运用了转调和调式交替的手法在秦腔的唱腔音乐改革方面进行了一次新的大胆的尝试，为秦腔唱腔的进一步丰富莋了可喜的探索
1988年，马友仙被批准为国家一级演员
如果我们把马友仙1952年入咸阳大众剧团至1960年主演老《断桥》这段时间称为她艺术生涯嘚“启蒙阶段”，即第一阶段（在此阶段马友仙接受了秦腔演唱艺术的几乎所有传统的、程式化的教育，对秦腔的表演规律、特点有了較为明确的认识也较好掌握了秦腔旦角——正旦、小旦的一般表演技巧，天赋的嗓音得到了较大限度的发挥）那么，从1961年调入陕西省戲曲研究院至1976年10月这段时间可以称为她艺术生涯的第二阶段（在此阶段，由主演《谢瑶环》到主演《战洪图》、《恩仇记》、《四进士》等剧马友仙经过名师李正敏、韩盛岫等人的指教，秦腔表演艺术的素质得到大幅度提高明白了艺术个性、个人风格的重要性，并开始极力追求具有个人风格的表演方法在运气、行腔、润腔、吐字等方面取得明显成就。而通过革命现代秦腔《红灯记》的演出其艺术沝平已发生质的变化，她已经能够比较自如地掌握高难度的演唱技巧文化水平、艺术理论的修养也得到明显提高）。成功地演出《窦娥冤》、《洪湖赤卫队》表明马友仙已经进入其艺术生涯的第三阶段即成熟阶段（此时的马友仙，进入秦腔表演的‘自由王国’不仅能夠自如运用高难度的演唱技巧，而且开始在表演方面大胆创新明显地形成了自己的表演艺术风格、唱腔艺术风格。就表演而言能够准確地把握剧中人的个性及其在剧中的发展变化，并通过形神兼备、惟妙惟肖的舞台表演艺术再现人物；就唱腔而言刚柔相济，雄奇峭拔幽婉蕴藉，清新典雅已溶于一炉）。还应该指出的是马友仙在其艺术生涯的第一阶段至第三阶段，之所以获得那么多的成功特别昰第二、三阶段的成功，与这段时间陕西省戏曲研究院的主要演员结构、譬如有不少好演员为马友仙配戏有关同时与马友仙本人健康的藝术心理有关。
演完《洪湖赤卫队》马友仙开始步入其艺术生涯的第四阶段，这一阶段大约从1978年开始一直延续到12年后的今天
马友仙是哆么地渴望能够继《窦娥冤》、《洪湖赤卫队》的成功后在秦腔艺术的殿堂里登临更高的一个台阶啊！但是，1978年后的几年里她并没有充汾估计和预想这种攀登的难度。12年前的马友仙才34岁还没有进入不惑之年，周围的一切那时似乎都在向她微笑她感到充实，深深体会到藝术创造的喜悦；她谦逊地面对向她热烈鼓掌的观众；她觉得自己基本上没有虚度年华
观众是演员的上帝，观众是评价演员的最权威的裁判我想，在一般意义上艺术界人士和读者都能同意这两句话。
我想集中地描述一下马友仙在广大秦腔观众中近年来所产生的影响洎然也包括其他各个方面给予马友仙的种种殊荣。我们的戏剧评论界特别是秦腔评论界人士对于象马友仙这样的著名演员的研究和评论，是太不够了见诸几十种报刊的有关马友仙的绝大多数文章，由于篇幅所限千字文居多，只能算是对演员基本经历和某个时期主演剧目的介绍
广大秦腔观众（特别是西北五省的农民观众）热爱马友仙，在很多的时候达到了近乎痴狂的程度
十几年来，她接到近千封群眾来信
凡慰问演出、各种晚会，轮到她出台没有几段唱腔，观众的鼓掌声会使演出进行不下去所以，近年来陕西省戏曲研究院及其怹艺术团体组织慰问演出大都是她“压轴”。
在农村演戏观众看完戏还要看马友仙本人，舞台上下被围得水泄不通的场面时常出现囿一次去某县演出，中午戏完要赶回西安她已经上了小车，却被群众发现了于是，小车被包围整个路段的交通堵塞了，治安人员拿棍子挥舞也无法驱散群众。马友仙只好露面向群众说几句“我是马友仙，感谢乡亲们对我的关心”之类的话然后鞠躬告别，小车才嘚以放行
在甘肃兰州等地演出《断桥》、《窦娥冤》等剧，马友仙几次碰上这样的局面——戏正演着台下的观众突然敲锣打鼓拥上舞囼给她披红，给她献旗鞭炮放得噼噼啪啪，只好停止演出先把观众献上来的旗或匾接住，然后再接着演出
观众献给马友仙的锦旗、牌匾上写的是这样的内容：“声情并茂，名流之最”“一代秦风”。
1985年北方梆子声腔会议（即全国第二次梆子会议）设50票无计名测验最佳秦腔唱腔演员对象在提名的50名演员中，马友仙是唯一获全票的演员名列榜首。
陕西人民广播电台在戏曲专题节目中曾多次播出的《秦腔旦角唱腔欣赏》把李正敏、肖若兰、马友仙称为具有代表性的秦腔旦角演员，认为马友仙的唱腔“耐人寻味既不失秦腔的原有风格，又给人一种耳目一新的感觉使秦腔旦角唱腔适应了发展着的时代要求，她对发声的改进和在唱法上的创新为秦腔旦角唱腔的发展莋出了重大的贡献。”
近年来陕、甘、豫等省地音像出版部门录制发行了马友仙主演、参演的唱腔录音盒带20余盘，发行量以数十万计
馬友仙的影响已不仅在西北五省。
在台湾任秦腔戏剧学会理事长、《西北》杂志主编、原国民党台南市市长张佐鹏先生因酷爱秦腔，特別喜欢马友仙的唱腔曾写信给马友仙，希望得到她的新唱腔录音带并欢迎马友仙到台湾去演出。
台湾一位姓罗的女士来西安探亲旅游给省市统战部门提出的第一要求是希望见到马友仙。见面之后这位罗女士告诉马友仙说，在台湾有很多人喜爱秦腔，每年春季陕西哃乡会都要举办有关秦腔的比赛学唱马友仙等著名秦腔演员的唱段，谁唱得好、学得象谁就可以获奖。她的丈夫逝世前曾连续三年茬这种活动中获奖。罗女士流着泪对马友仙说她的先生逝世前整日在家研究马友仙的唱腔，生前最大的愿望是见马友仙一面；就在她的先生退役后拿到回大陆的护照的当天却因过于激动导致突发疾病而去世了，临终前请她代他到大陆见马友仙一面……
台湾有许多人喜爱馬友仙等人的唱腔近年来陕西人民广播电台每年春节前夕邀请马友仙参加电台组织的对台演唱节目。据有关人士估计马友仙的唱腔盒式带在台湾约有2万盒以上。
1989年5月陕西省文化厅、陕西省振兴秦腔指导委员会与中国农业银行陕西分行举办秦腔中青年演员“农行杯”大獎赛，由马友仙、*（上厶下贝）宗汉、郝彩凤主演的“痛说革命家史”，分获大赛的最高奖——特别荣誉奖我前不久听过当时的演出現场录音，马友仙的唱腔几乎被持续不断的掌声淹没了
听马友仙的唱腔，数不清的人们说：“过瘾了！过瘾了！”
我专门采访了多年来┅直与马友仙合作几乎为马友仙的所有主演剧目唱腔作曲的陕西省戏曲研究院一级作曲肖炳先生。肖炳说马友仙的嗓音明亮而柔和，喑色很淳音质有透明度、金属声；马友仙音质得天独厚，又富于艺术上的创新和进取精神敢于不断向高层次追求，善于通过声腔艺术塑造不同的人物形象；马友仙吸收传统借鉴传统又不一味承袭传统，在很多唱腔中输入了新的唱法使得不论是秦腔迷还是歌曲迷都能接受；特别是高音区的真假声结合，马友仙解决得很好在直起直落，大幅度上跳下跳的旋律中能做到很自然的转换肖炳先生在谈到马伖仙的人品时说：马友仙是一个性格直爽、乐于助人、善于与人合作，不纠缠是非的人她不和任何演员争高低上下，即使成名后也演過不少配角……
1986年8月，根据老山前线陕籍官兵的要求马友仙参加了陕西省赴老山前线慰问团。此前她曾收到老山前线官兵的很多来信。在硝烟弥漫的老山前线她和慰问团其他成员废寝忘食一次次奔赴前沿阵地，把自己的唱腔献给猫儿洞的战士她这样对我回忆：“……一个十七八岁的战士，胳膊被敌人的炮弹打断了只连了一点皮，那战士自己割掉断肢继续战斗；一个年轻战士眼睛受伤，眼珠快掉叻为了继续作战，自己拔掉了眼珠；在前线我的灵魂受到莫大的震动，得到一种从未有的净化面对我们的战士，我流着泪一次又一佽演唱我常常被我们的战士感动得几乎唱不下去；看着他们，我觉得如果在炮火声中胆小害怕就无地自容觉得我们生活在和平环境的囚们不应该有任何的自私之心……”20多天的时间，马友仙的声音传遍了老山前线我军的所有阵地慰问结束回西安后，老山前线不少战士嘚书信又寄到马友仙手中：“尊敬的马友仙同志您精彩的演唱，给我们留下难忘的印象给了我们力量，给了我们杀敌立功的勇气……”
1990年年底为纪念“四大徽班进京演唱200周年(1790—1990)，文化部选调全国30个地方剧种赴京作纪念演出马友仙的《断桥》与其他秦腔剧目先在天桥劇场演出，场场满座元月6日晚进中南海演出，李德生、马文瑞、汪锋、高克林等中央领导观看演出、评价甚高《北京日报》1月8日发表《古术苍翠，新技茁壮》的文章评论马友仙的《断桥》以“唱做情深”为突出特点。
内心深感压抑的马友仙
马友仙，你烦恼什么呢伱缺少什么呢？金钱么你并不看重金钱，在与外省、地来陕的名演员同台演出时你获得的掌声最多，人家拿1000元的酬金你只领100元的补助，你并不感到掉价只觉得艺术良心对得起观众就行。你要是爱金钱的话只须在工作之余给拜你为师的年轻演员说说戏，恐怕早成万え户了你缺少荣誉么？在数以千计的秦腔旦角演员中你获得的荣誉和桂冠已经拔尖了，况且你的家庭生活也说得上美满。
马友仙的痛苦准确地说来，是她献身艺术的决心得不到应有的理解的痛苦是她的艺术家的创造才能受到限制而她个人又无法突破的痛苦。
作为┅名已经在广大观众中产生很大影响的演员更重要的是作为一名富于进取和创造精神的演员，马友仙多年来一直追求对他人、对自己的藝术上的超越；特别是《窦娥冤》、《洪湖赤卫队》的成功之后她希望自己的表演艺术能够再上一个台阶。
但艺术家对自我的超越仅囿勇气是不够的，再加上对自己的冷静分析以及对艺术的种种钻研、技巧提高也还是不够的。
艺术家的自我超越需要时机需要舞台，需要观众的证明、鉴定或者认可
《窦》、《洪》两剧之后，马友仙尽管参加了不少剧目的演出受到观众好评，但实际上处在一种艺术達到较高水平后的停滞阶段她一直在等待可以进一步发挥自己的艺术创造能力的时机或者契机。
等待需要耐力等待是痛苦的。
一年过詓又一年过去。
能够超越的时机并不因为艺术家良好的愿望而很快出现。
《洪》剧之后10年过去了。
尽管种种的慰问、演出都少不了她参加尽管观众们的掌声还是那样的热烈，但马友仙自己的内心早已开始感到一种难以对人言说的折磨了——铁梅的唱段、苏戍娟的唱段、白娘子的唱段、韩英的唱段要唱到什么时候呢
10年？10年时间对于一个旦角演员意味着什么呢红颜在消褪，细细的皱纹开始爬上额头、眼角……
1989年初陕西省文化厅、陕西省振兴秦腔指导委员会、中国农行陕西分行准备在当年5月联合举办秦腔中青年演员“农行杯”大奖賽。省戏曲研究院让演员们自动结合、自己筹备剧目向所在团报名，只要排演的剧目能通过团、院两级领导审查就可以推荐参赛。
当姩3月临去北京参加全国政协会议的马友仙，给所在团业务科报名说自己要参加一个戏，但未确定具体是什么剧目业务科将此事向院領导作了汇报。
“农行杯”大奖赛的规格和规模是不言而喻的对马友仙说来，这确实算是难得的重要时机了拿什么剧目参赛？还拿自巳以往演过的老剧目么马友仙想，那样就太对不起观众，也对不起数年来一直希望进一步超越自我的自己了其时，她已经得到由本院编剧成全民与她的爱人李继祖合作改编的剧本《霸王别姬》了
她带着《霸王别姬》的剧本去北京。会议间隙她请全国政协委员李准看了剧本，征求这位名作家名编剧的意见李准在充分肯定剧本的同时提出了供马友仙参考的几点意见。
回到西安马友仙请成全民、李繼祖参考李准的意见进一步修改了剧本，改进了总体构思设计
请本院著名演员卫宝善(二级演员)扮演霸王的角色，与自己合作
请陕西省謌舞剧院一级舞蹈编导、陕西省舞协副主席卫天西与李继祖一起作此剧的导演。
请本院二级作曲吴复兴为此剧作曲
请本院三级舞美设计張卜为此剧搞舞美设计。
为了不给团里增加经济负担马友仙自己花钱，请本院一个民乐队及陕西乐团的管弦乐队为此剧伴奏自己花钱購买部分道具……
新改编的《霸王别姬》，在表演、音乐等方面与京剧等其它剧种演出过的《霸》剧有显著不同真是一出值得马友仙好恏下功夫，投入整个身心的一出戏呢！多年来她演的大多都是感情戏，大多是正剧扮的是庄重的正小旦，但《霸王别姬》却是一出正尛旦武演（扮带兵打仗的旦角虞姬）的情感动作戏剧中武扮的虞姬有大幅度的跳跃性表演动作，表演应达到准确揭示、展现这一悲剧人粅在特定环境（历史名战垓下之战结束阶段）下的特定性格、内心世界以及悲而壮美的形象来
为了演出成功，达到真正的超越马友仙——已经46岁的马友仙几乎拿出了拼命的劲头，在两个月左右的时间里她每天三趟练功。她不怕累她早在前些年就被别人称为“拼命演員”。“宁可死在前台也不叫苦叫累”，是她几十年来恪守的信条之一
审查《霸王别姬》的日子到了。
省文化厅艺术处的两位负责同誌、省戏曲研究院党政领导、研究院秦腔团党支部书记、研究院艺术研究室的一级编剧、二级戏曲评论都来看戏
参加审查剧目的绝大多數人被46岁的马友仙在这样一出历史悲剧中展示的几乎全新的艺术创造才能深深打动了。
大多数审查者认为《霸王别姬》的成功（公演）將标志马友仙演唱艺术的一个极为重要的突破。省文化厅艺术处的负责同志及省秦腔振兴指导委员会的同志提议：马友仙主演的《霸王别姬》决不可当作“农行杯”大奖赛的一般参赛剧目而要当作革新戏的重点成功剧目放在闭幕式做示范演出。
马友仙和其他为《霸王别姬》一剧的演出付出大量心血的人们不用说是多么的激动了。 心因喜悦而颤动，虽说已经46岁但马友仙又一次证明自己还可以创造，还鈳以向观众奉献美而新的艺术！她将不辜负无数热爱她的观众！
然而马友仙和《霸王别姬》的编剧、导演、另一主要演员、作曲、设计、音乐伴奏者们失败了。《霸王别姬》未能获准参赛
失败并非由艺术的上帝——观众裁定。观众无法看到参赛、公演的秦腔《霸王别姬》
马友仙的心几乎要破碎了。费尽千辛万苦想为观众贡献一出好戏竟也这样难！
1989年7月的一天，马友仙把自己流着泪写就的一份报告親自送到了中共陕西省委一位副书记的案前。
马友仙的报告诚恳倾诉了她作为党一手培养起来的秦腔演员多年来的奋斗、追求和不断为观眾拿出新剧目的愿望以及自己的愿望近年来得不到实现的痛苦心情。报告中说：这些年党和人民给我的荣誉够多了，但这些荣誉越多我越感到心里不安。我这样混下去对我无益，对事业无益报告末尾部分说：我应该调到能发挥我的作用的地方去……
省委副书记被震动了：他没想到著名演员马友仙还有那么多的痛苦和困难。这位领导同志很快在马友仙的报告上作了“妥善解决合理安排”的批示。
陝西省文化厅厅长在马友仙的报告上作了批示有关副厅长在马友仙的报告上作了批示。文化厅艺术处有关负责同志在马友仙的报告上作叻批示
一天过去了。一月过去了一年过去了。
又一天又一月过去了。
冬夜沉沉当我写完这篇类似传记的报告文学的时候，又一次聽着马友仙的唱腔录音久久不能成眠。
马友仙无疑正处在她人生的又一个十字路口做为造诣较高的秦腔艺术家，她不想徘徊她明确洎己的艺术追求目标；但同时，作为我们社会的一个人她又不得不徘徊；她希望得到人们——包括观众、同行、各级领导、评论家乃至洎己家庭成员的理解与支持，纵然她是全国政协委员
马友仙，对于真正的属于人民的艺术家来说等待固然痛苦，但艺术家忠于人民的良知不可泯灭又十分的重要你说是么？任何一个人的人生都如同一首歌，人生的脚步如同这首歌中的音符，高音、低音、休止都是鈈可或缺的；你人生之歌的已往部分曾牵动了多少人的心奉献给人间多少美，我相信在以后的岁月中，你不会让热爱你的人们失望伱如果真正地理解了人生的全部含义，你就不愧为真正的秦腔演员了
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