Project MUSE - Marx & Engels Collected Works Vol 08
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C o n t e n t s Preface XIII K A R L M A R X A N D F R E D E R I C K E N G E L S ARTICLES FROM THE NEUE RHEINISCHE ZEITUNG November 8, 1848-March 5,
November 1. The Crisis in Berlin 3 2. The Ex-Principality 7 3. The New Institutions.— Progress in Switzerland 9 4. Counter-Revolution in Berlin 14 5. Decision of the Berlin National Assembly 20 6. Sitting of the Swiss Chambers 22 7. Cavaignac and the June Revolution 23 8. Appeal of the Democratic District Committee of the Rhine Province 24 9. Impeachment of the Government 25 10. Statement 29 11. Confessions of a Noble Soul 30 12. The K?lnische Zeitung 35 13. No More Taxes!!!...! 36 14. A Decree of Eichmann's 37 15. Fax Refusal and the Countryside 39 16. Appeal 41 17. Elections to the Federal Court.— Miscellaneous 42 18. The City Council 45 19. Appeal 46 Y! Contents 20. On the Proclamation of the Brandenburg-Manteuffel Ministry about Tax Refusal 47 21. The Chief Public Prosecutor and the Neue Rheinische Zeitung 48 22. The Public Prosecutor's Office in Berlin and Cologne 50 23. The Frankfurt Assembly 51 24. State of Siege Everywhere 53 25. Position of the Left in the National Assembly 54 26. News from Switzerland 55 27. Result of the Elections to the National Council 56 28. Elections.— Sydow 57 29. Debate in the National Council 61 30. Raveaux's Resignation.— Violation of the Swiss Frontier 63 31. Manteuffel and the Central Authority 65 32. The German Central Authority and Switzerland 66 33. Drigalski — Legislator, Citizen and Communist 75 34. Three State Trials against the Neue Rheinische Zeitung 81 35. Personalities of the Federal Council 83 36. Report of the Frankfurt Committee on Austrian Affairs 88 37. News 94 38. Sittings of the Federal Council and the Council of States 95 39. Letters Opened 96 40. Joint Sitting of the Councils.— The Federal Council 97 41. The Organ of Manteuffel and Johann.—The Rhine Province and the King of Prussia 99 42. The Revolutionary Movement in Italy 101 43. German Professorial Baseness 106 44. Sitting of the National Council.— The Council of States.— Protest of the Pope.— Imperial Grain Embargo.— The Valaisan Great Council 108 45. Sitting of the National Council Ill 46. Berne Declared Federal Capital.— Franscini 112 47. News from Switzerland 113 48. Duel between Berg and Luvini 115 December 49. The Closing of the German Frontier.— The Empire.— The Council of War 116 50. The Federal Council and the Foreign Ambassadors.— The Federal Council in Tessin.— Centralisation of Posts.— German Army Commander's Apology 119 51. Swiss Evidence of the Austrian Army's Heroic Deeds in Vienna 120 52. The French Working Class and the Presidential Elections 123 53. Proudhon 129 54. Herr Raumer Is Still Alive 133 55. Second Stage of the Counter-Revolution 134 Contents VII 56. The Coup d'?tat of the Counter-Revolution 135 57. Measures Concerning the German Refugees 136 58. The National Council 138 59. The Bourgeoisie and the Counter-Revolution 154 60. A New Ally of the Counter-Revolution 179 61. The Calumnies of the Neue Rheinische Zeitung 182 62. Ursuline Convent.— Recruiting for the Grape-Shot King.— The "Burghers' Commune".— Commission on a General Customs Tariff 183 63. Address of the Central Commission of the Workers'Associations of Switzerland to the Executive of the March Association in Frankfurt am Main 185 64. Dismissal of Drigalski 187 65. The Trial of Gottschalk and His Comrades 188 66. The Prussian Counter-Revolution and the Prussian Judiciary .... 197 67. Measures against German Refugees.— Return of Troops from Tessin.— The Patricians' Commune 204 68. Letter of the Central Commission of the Workers' Associations in Switzerland to the Association in Vivis 207 69. Refutation 210 70. The New "Holy Alliance" 211 71. The Revolutionary Movement 213 72. Swiss-Italian Affairs 216 1849 January 73. A Bourgeois Document 218 74. A New-Year Greeting 222 75. The Magyar Struggle 227 76. Herr Müller.— Radetzky's Chicanery towards Tessin.— The Federal Council.— Lohbauer 239 77. The Last Volunteer Insurgents 242 78. Budget 243 79. Priests' Rebellion 244 80. The Swiss Press 246 81. Protectionist Agitation.— Recruiting into the Neapolitan Army 251 82. Müller.— The Freiburg Government.— Ochsenbein 252 83. Montesquieu LVI 254 84. Answer from Colonel Engels 268 85. The Prussian Warrant for the Arrest of Kossuth 269...
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急咨询，我买了一个翡翠（A）货挂件，证书编号为GJ，总质量7.07g，折射率1.66（点测），密度没有，请问是真的？...
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翡翠证书的真如何辩别翡翠证书
中国人爱玉、爱翡翠，是几千年的传统了，人人都知道无论自己戴的饰品，送给亲朋好友的礼物还是作为传家之物，玉都是最佳选择。
但由于有一些商家为了牟取暴利而造假，甚至连证书都造假，才使得绝大多数不具备专业知识的普通买家逐渐心生恐惧，望而却步。
小夏希望不要因为部分商家的造假行为，大家纷纷剥夺了自己与玉的缘分，剥夺了享受玉带来的快乐，一个有效鉴别翡翠真伪的办法是让销售商家出具国家权威机构的鉴定证书，国家权威机构的鉴定证书对翡翠鉴定的准确度相当高，应该说很少有误差，即使万一有问题，也是可以追究补偿的，所以今天，在这里，小夏就主要较大家如何鉴别真假鉴定证书。
第一，如果是真的翡翠，在证书的鉴定结果一项会表明“翡翠（A货）”，但现在新的标准出来了，即只需注明“翡翠”即可知是天然翡翠。
第二，如果是B货翡翠，鉴定结果会表明“翡翠（处理）”、“翡翠（注胶）”、“翡翠（B货）”、“翡翠（优化）”。
第三，C货翡翠，会注明“翡翠（染色）”。
第四，仿冒品，在鉴定结果那里不会出现“翡翠”字样，是什么代用品，就表明代用品的名称，如“人造玻璃”、“染色石英岩”、“岫玉”、“马来玉”，还有水沫子，会注明“钠长石玉”！
第五，证书上面都有该件货品的图片及重量，即一张证书对应一件货品。虽然有些东西出自一块原料，外表看起来相似，但翡翠是没有一模一样的，每件都有独属于它自己的特点，一件东西有了证书并不能证明整批东西的质量。有的商家为了节约成本，只有一件货品的证书，但是并不能依次判定所卖的一批货品都是天然的，并且这种做法是违法国家规定的。
第六，翡翠的一些基本的物理、化学、光学特征也会表明在证书上：
折射率：1.66（这是天然翡翠与其他宝石不同的）
密度：3.33
放大检测：纤维交织结构
吸收光谱：437nm吸收线（翡翠特有的吸收光谱）
第七，一般珠宝商的证书都是委托省级珠宝玉石鉴定中心检测办理的，是可以通过官方网站查询到的，绝对无法造假的。现在GTC证书除了网上查询，还有防伪标记，还有钢印，取代了以前容易伪造的红色印章。
最好不要选择地方质检站办理的证书哦，明显的特征是名称为XXX市或县或区鉴定中心，盖着常见的红色印章，而且很多非权威机构的证书上都写着类似于“消费者可放心购买”等字样，是不是“此地无银三百两”了呢？这是国家权威机构的证书上绝对不可以出现的内容！
真假翡翠玉的建议辨别方法
翠玉又称缅甸玉。曾在我国的清末民初风行一时。由于缅甸翡翠玉硬度高、 质地好、韧性强、地子光洁明亮，且好的翡翠颜色既鲜亮又平和，有很高的保值和收藏价值，故而称为“玉中之王”。被很多爱玉、佩玉的人所喜爱。如何选择上好的缅甸翡翠玉，其中有不少学问。 不管从缅甸的矿藏量或开采量来讲，好的翡翠都很有限。目前市场上流行经营的缅玉种类，按真假为等级来划分。主要有以下4类。
A货: 商品既是天然质地，也是天然色泽。其中秧苗绿、波菜绿、翡色或紫罗 兰飘花的品种较常见，灯光下肉眼观察，质地细腻、颜色柔和、石纹明显；轻微撞击，声音清脆悦耳；手掂有沉重感，明显区别于其余石质。
B货: 是将有黑斑的翡翠，用强酸浸泡、腐蚀、去掉杂质增加透明度，再用高压将环氧树脂或替代充填物注入用强酸腐蚀而产生的微裂中。B货初看颜色不错，仔细观察，颜色发呆，灯下观察，色泽透明度减弱。在两年内就会失去光泽，满身裂纹，变的很丑。轻微撞击，声音发闷，没有A货的清脆声。
C货 : 完全手工注色。颜色不正，灯下细看，颜色充填在矿物的裂隙中，呈网状分布，没有色根。用查尔斯滤色镜观察，绿色变红或无色。用强力褪字灵擦拭，表面颜色能够去掉或变为褐色。
D货 : 冒充的翡翠饰品分为玉石类和绿色玻璃、绿色塑料类。玉石冒充的翡翠，一是硬度低，二是密度小、光泽较弱。绿色玻璃及绿色塑料作成的替代品大部分颜色发呆难看，光泽很弱。相对密度很轻，硬度低，无凉感。
冰种翡翠真假如何甄别
冰种翡翠受到了越来越多人的关注和喜爱，收藏和投资尽头强劲。但是很多盲从的人，无法去真正鉴定和识别 真假冰种翡翠。
冰种翡翠实质上是无色或淡色玻璃种中质量稍次的一种，玉体形貌观感似冰晶，清亮似水给人以冰清玉莹的感觉，敲击玉体音呈金属脆声。冰种翡翠看上去也有玻璃种那纯净透明的品质，但它有三分温润，七分冰冷，透明中有一种冰质感，无裂纹，少量杂质，质地细，表面“莹光”不明显，常含点状或小团块状“白棉”，“白棉”越少的冰种翡翠的价格也相应较高，因为其内部的白棉很少，“高冰种”与玻璃种翡翠相差无几，同样有玻璃光泽，但色冷无莹。
翡翠界有句俗话“外行看色，内行看种”，如果质地不好，玉的色泽再鲜艳，也会让人觉得暗淡无光，没有生趣。在市场中，一副好的冰种翡翠手镯，通常可值数万元人民币乃至更高。冰种翡翠是中上档或中档的翡翠，其玉料常来制作手镯、挂件和佩、坠、镯、圆珠等。冰种翡翠得到了行业内如下的赞美：“冰种手镯洗尽浮华尽显沉静，是成熟女性的绝佳首饰；冰种吊牌一扫浮躁，是稳重男士的最好选择。”。冰种的质地与老坑种有相似之处，无色或少色，冰种的特征是外层表面上光泽很好，半透明至透明，清亮似冰，给人以冰清玉莹的感觉。若冰种翡翠中有絮花状或断断续续的脉带状的蓝颜色，则称这样的翡翠为“冰种飘蓝花”，是冰种翡翠中的一个常见的品种。
冰种翡翠没有艳丽的色彩，却以其独特的身姿传承与发展着几千年的中国白玉文化道德观。自古就有“冰清玉洁”、“洁白如玉”、“玉骨冰肌”之说法。玉有五德： “玉石颜色，温润光泽，仁德也；据纹理自外可以知中，此乃表里如一，心怀坦荡之义也；玉石之音，舒展清扬，此乃富有智慧，兼远谋之智德也；玉石坚硬，宁折不弯，勇德也；廉洁正直，洁德也”。 一块好的“冰种翡翠”，需要纯净、通透、洁白、无暇。它谁没有白玉般温润的油脂光泽，缺闪耀着更强的玻璃光泽，又使其更具有观赏性和时代感。
油青翡翠的真假鉴别
油青色有原生色和次生色之分，同时还有天然油青色和人工染油青色之分。那怎么才能正确地区分它们呢？概括起来，主要包括以下三个方面：
1）原生油青色翡翠与次生油青色翡翠的区别；
2）天然油青翡翠与仿油青B+C翡翠的区别；
3）天然油青翡翠与仿油青B+C石英岩的区别。
原生油青色翡翠和次生油青色翡翠的区别
在油青种翡翠中有原生油青色和次生油青色之分。原生油青色翡翠是由含铁的
绿辉石等辉石类矿物组成，由于是Fe2+致色，绿色往往偏灰、偏暗，从而体现出油青色来（图1）。次生油青色主要是受一些绿泥石类粘土质物质沿组成翡翠的硬玉矿物间隙和微裂隙中渗透浸染而成（图2）。由于颜色成因的不同，两者的价值也具有明显的差别，原生油青色翡翠属于中偏高档翡翠，价位要高；而次生油青色翡翠属于中偏低档翡翠，价位则相对要低。如何区分两者呢？
图1 原生油青色翡翠观音
图2 次生油青色翡翠手镯
原生油青色是由翡翠中含铁质的绿辉石类矿物出现的颜色，颜色均匀柔和，透射光下颜色色调显蓝绿色，不会发散变淡。在原生油青色翡翠中，价位比较高的是冰油翡翠，也就是带有油青色，质地在冰种以上的翡翠，往往质地细腻，颜色均匀，在光线下会显现出柔和的“荧光”（图3）。
冰油翡翠
次生油青色不是本身组成翡翠的矿物出现的颜色，而是由外来物质在矿物间隙和微裂隙中浸染形成，颜色界线明显（图4）。但在透射灯光照射下观察，颜色发散，变浅，无色根，为丝网状，界线也变得模糊，体现“见光死”的特征（图5）。
图4 次生油青色翡翠，颜色界线明显
图5 透射光下次生油青色发散、变浅，显示“见光死”特征
2、天然油青翡翠与仿油青B+C翡翠的区别
在市场上，人工经酸浸蚀、染油青色再注胶处理的仿油青翡翠（俗称仿油青B+C翡翠）大量充斥（图6）。由于颜色、透明度与油青翡翠十分相近，而天然油青种翡翠由于颜色绿中偏灰、色调偏暗，普遍价值不高，人们一般都认为油青种翡翠不会有做假，放松了警惕性，事实上恰恰相反，即使一些翡翠专业人士也在仿油青B+C翡翠上连连中招，让人防不胜防。具体鉴别方法是：
图6 仿油青B+C翡翠
1）看颜色界线。天然油青翡翠的油青色与其他颜色的颜色界线往往比较明显、清晰；仿油青B+C翡翠的颜色则呈过渡状，界线不清晰（图7）；
图7 天然油青色翡翠（左）和仿油青B+C翡翠（右）
2）看透明圆润程度。天然油青翡翠圆润清亮，透明度不均匀，有油青色的部位透明度相对要好一些；仿油青B+C翡翠整体泛白，有雾感，有色部位与无色部位透明度一致，没有明显区别；
3）看光泽。天然油青翡翠光泽明亮，仔细观察反光点处比较明锐；仿油青B+ C翡翠的光泽显得暗淡，反光点发散，不明锐（图8）；
图8 天然油青翡翠（左）和仿油青B+C翡翠（右）
4）看质地。天然油青翡翠油感足，质地细腻；仿油青B+ C翡翠虽然透明，但颗粒粗糙，质地不够细腻（图9）；
图9 天然油青翡翠（左）与仿油青B+C翡翠（右）透射光下特征
5）看表面纹理。反射光下观察表面，油青翡翠可出现桔皮纹，表现为一个个较浅凹凸不平的突起和凹陷（图10）；仿油青B+C翡翠这会出现明显酸蚀纹，表现为网状的细裂纹（图
11）；
图10 天然翡翠抛光表平面的桔皮纹特征
图11 B+C翡翠表面的蜘蛛网纹状酸蚀纹特征
6）查尔斯滤色镜观察。在光线照射下，通过查尔斯滤色镜观察，天然油青翡翠不变色，仍然为暗绿色；仿油青B+C翡翠在查尔斯滤色镜下会成暗紫红色（图12）。
图13 B+C仿油青翡翠佛（左）在查尔斯绿色镜下变紫红色（右）
7）看“锈丝”。天然次生油青色翡翠与B+C的仿油青翡翠两者颜色都一致，而且颜色都会呈丝网状分布，颜色发散，不见色根（图13）。但利用放大镜仔细观察，次生油青色翡翠的颜色在表面由于受到氧化作用，往往色调不均匀，会出现黄褐色的氧化“锈丝”（图14）；而仿油青B+C翡翠则没有“锈丝”，放大观察，比较干净，颜色色调均匀一致。
图13 天然次生油青翡翠（左）和染色翡翠（右）颜色都为丝网状分布特征
图14 次生油青色翡翠表面出现的丝网状黄色氧化“锈丝”
3、天然油青翡翠和仿油青B+C石英岩的区别
所谓仿油青B+C石英岩是利用一般石英岩经强酸浸蚀、染油青色后，再注胶形成的模仿油青翡翠的石英岩。该石英岩质地细腻，圆润，透明度好，颜色与油青翡翠的十分相似（图15），在市场上也是随处可见，需要格外小心。具体鉴别方法除了与仿油青B+C翡翠的鉴别特征以外，还需注意以下特征：
图15 油青翡翠玉佛（左）与仿油青B+C石英岩玉佛（右）
1）看结构。利用透射光观察，油青翡翠质地细腻，显示不均匀的丝网状交织结构；仿油青B+C石英岩则是等颗粒的网格状结构，并且会体现定向分布（图16、17）；
图16 油青翡翠玉佛（左）与仿油青B+C石英岩玉佛（右）透射光下特征
图17 仿油青B+C石英岩等颗粒网格状结构
2）掂重量。B+C仿油青翡翠的石英岩密度只有2.65，手掂相对要比翡翠（密度3.32）轻得多。
综上可见，尽管油青种翡翠是市场最为常见的翡翠，也是普通消费者主要消费的翡翠品种之一，但正确认识油青种翡翠，识别真假，评判价值，对于普通消费者来说，还是至关重要，应当格外重视。如何鉴别玉器？
翡翠证书的真如何辩别翡翠证书
中国人爱玉、爱翡翠，是几千年的传统了，人人都知道无论自己戴的饰品，送给亲朋好友的礼物还是作为传家之物，玉都是最佳选择。
但由于有一些商家为了牟取暴利而造假，甚至连证书都造假，才使得绝大多数不具备专业知识的普通买家逐渐心生恐惧，望而却步。
小夏希望不要因为部分商家的造假行为，大家纷纷剥夺了自己与玉的缘分，剥夺了享受玉带来的快乐，一个有效鉴别翡翠真伪的办法是让销售商家出具国家权威机构的鉴定证书，国家权威机构的鉴定证书对翡翠鉴定的准确度相当高，应该说很少有误差，即使万一有问题，也是可以追究补偿的，所以今天，在这里，小夏就主要较大家如何鉴别真假鉴定证书。
第一，如果是真的翡翠，在证书的鉴定结果一项会表明“翡翠（A货）”，但现在新的标准出来了，即只需注明“翡翠”即可知是天然翡翠。
第二，如果是B货翡翠，鉴定结果会表明“翡翠（处理）”、“翡翠（注胶）”、“翡翠（B货）”、“翡翠（优化）”。
第三，C货翡翠，会注明“翡翠（染色）”。
第四，仿冒品，在鉴定结果那里不会出现“翡翠”字样，是什么代用品，就表明代用品的名称，如“人造玻璃”、“染色石英岩”、“岫玉”、“马来玉”，还有水沫子，会注明“钠长石玉”！
第五，证书上面都有该件货品的图片及重量，即一张证书对应一件货品。虽然有些东西出自一块原料，外表看起来相似，但翡翠是没有一模一样的，每件都有独属于它自己的特点，一件东西有了证书并不能证明整批东西的质量。有的商家为了节约成本，只有一件货品的证书，但是并不能依次判定所卖的一批货品都是天然的，并且这种做法是违法国家规定的。
第六，翡翠的一些基本的物理、化学、光学特征也会表明在证书上：
折射率：1.66（这是天然翡翠与其他宝石不同的）
密度：3.33
放大检测：纤维交织结构
吸收光谱：437nm吸收线（翡翠特有的吸收光谱）
第七，一般珠宝商的证书都是委托省级珠宝玉石鉴定中心检测办理的，是可以通过官方网站查询到的，绝对无法造假的。现在GTC证书除了网上查询，还有防伪标记，还有钢印，取代了以前容易伪造的红色印章。
最好不要选择地方质检站办理的证书哦，明显的特征是名称为XXX市或县或区鉴定中心，盖着常见的红色印章，而且很多非权威机构的证书上都写着类似于“消费者可放心购买”等字样，是不是“此地无银三百两”了呢？这是国家权威机构的证书上绝对不可以出现的内容！
真假翡翠玉的建议辨别方法
翠玉又称缅甸玉。曾在我国的清末民初风行一时。由于缅甸翡翠玉硬度高、 质地好、韧性强、地子光洁明亮，且好的翡翠颜色既鲜亮又平和，有很高的保值和收藏价值，故而称为“玉中之王”。被很多爱玉、佩玉的人所喜爱。如何选择上好的缅甸翡翠玉，其中有不少学问。 不管从缅甸的矿藏量或开采量来讲，好的翡翠都很有限。目前市场上流行经营的缅玉种类，按真假为等级来划分。主要有以下4类。
A货: 商品既是天然质地，也是天然色泽。其中秧苗绿、波菜绿、翡色或紫罗 兰飘花的品种较常见，灯光下肉眼观察，质地细腻、颜色柔和、石纹明显；轻微撞击，声音清脆悦耳；手掂有沉重感，明显区别于其余石质。
B货: 是将有黑斑的翡翠，用强酸浸泡、腐蚀、去掉杂质增加透明度，再用高压将环氧树脂或替代充填物注入用强酸腐蚀而产生的微裂中。B货初看颜色不错，仔细观察，颜色发呆，灯下观察，色泽透明度减弱。在两年内就会失去光泽，满身裂纹，变的很丑。轻微撞击，声音发闷，没有A货的清脆声。
C货 : 完全手工注色。颜色不正，灯下细看，颜色充填在矿物的裂隙中，呈网状分布，没有色根。用查尔斯滤色镜观察，绿色变红或无色。用强力褪字灵擦拭，表面颜色能够去掉或变为褐色。
D货 : 冒充的翡翠饰品分为玉石类和绿色玻璃、绿色塑料类。玉石冒充的翡翠，一是硬度低，二是密度小、光泽较弱。绿色玻璃及绿色塑料作成的替代品大部分颜色发呆难看，光泽很弱。相对密度很轻，硬度低，无凉感。
冰种翡翠真假如何甄别
冰种翡翠受到了越来越多人的关注和喜爱，收藏和投资尽头强劲。但是很多盲从的人，无法去真正鉴定和识别 真假冰种翡翠。
冰种翡翠实质上是无色或淡色玻璃种中质量稍次的一种，玉体形貌观感似冰晶，清亮似水给人以冰清玉莹的感觉，敲击玉体音呈金属脆声。冰种翡翠看上去也有玻璃种那纯净透明的品质，但它有三分温润，七分冰冷，透明中有一种冰质感，无裂纹，少量杂质，质地细，表面“莹光”不明显，常含点状或小团块状“白棉”，“白棉”越少的冰种翡翠的价格也相应较高，因为其内部的白棉很少，“高冰种”与玻璃种翡翠相差无几，同样有玻璃光泽，但色冷无莹。
翡翠界有句俗话“外行看色，内行看种”，如果质地不好，玉的色泽再鲜艳，也会让人觉得暗淡无光，没有生趣。在市场中，一副好的冰种翡翠手镯，通常可值数万元人民币乃至更高。冰种翡翠是中上档或中档的翡翠，其玉料常来制作手镯、挂件和佩、坠、镯、圆珠等。冰种翡翠得到了行业内如下的赞美：“冰种手镯洗尽浮华尽显沉静，是成熟女性的绝佳首饰；冰种吊牌一扫浮躁，是稳重男士的最好选择。”。冰种的质地与老坑种有相似之处，无色或少色，冰种的特征是外层表面上光泽很好，半透明至透明，清亮似冰，给人以冰清玉莹的感觉。若冰种翡翠中有絮花状或断断续续的脉带状的蓝颜色，则称这样的翡翠为“冰种飘蓝花”，是冰种翡翠中的一个常见的品种。
冰种翡翠没有艳丽的色彩，却以其独特的身姿传承与发展着几千年的中国白玉文化道德观。自古就有“冰清玉洁”、“洁白如玉”、“玉骨冰肌”之说法。玉有五德： “玉石颜色，温润光泽，仁德也；据纹理自外可以知中，此乃表里如一，心怀坦荡之义也；玉石之音，舒展清扬，此乃富有智慧，兼远谋之智德也；玉石坚硬，宁折不弯，勇德也；廉洁正直，洁德也”。 一块好的“冰种翡翠”，需要纯净、通透、洁白、无暇。它谁没有白玉般温润的油脂光泽，缺闪耀着更强的玻璃光泽，又使其更具有观赏性和时代感。
油青翡翠的真假鉴别
油青色有原生色和次生色之分，同时还有天然油青色和人工染油青色之分。那怎么才能正确地区分它们呢？概括起来，主要包括以下三个方面：
1）原生油青色翡翠与次生油青色翡翠的区别；
2）天然油青翡翠与仿油青B+C翡翠的区别；
3）天然油青翡翠与仿油青B+C石英岩的区别。
原生油青色翡翠和次生油青色翡翠的区别
在油青种翡翠中有原生油青色和次生油青色之分。原生油青色翡翠是由含铁的
绿辉石等辉石类矿物组成，由于是Fe2+致色，绿色往往偏灰、偏暗，从而体现出油青色来（图1）。次生油青色主要是受一些绿泥石类粘土质物质沿组成翡翠的硬玉矿物间隙和微裂隙中渗透浸染而成（图2）。由于颜色成因的不同，两者的价值也具有明显的差别，原生油青色翡翠属于中偏高档翡翠，价位要高；而次生油青色翡翠属于中偏低档翡翠，价位则相对要低。如何区分两者呢？
图1 原生油青色翡翠观音
图2 次生油青色翡翠手镯
原生油青色是由翡翠中含铁质的绿辉石类矿物出现的颜色，颜色均匀柔和，透射光下颜色色调显蓝绿色，不会发散变淡。在原生油青色翡翠中，价位比较高的是冰油翡翠，也就是带有油青色，质地在冰种以上的翡翠，往往质地细腻，颜色均匀，在光线下会显现出柔和的“荧光”（图3）。
冰油翡翠
次生油青色不是本身组成翡翠的矿物出现的颜色，而是由外来物质在矿物间隙和微裂隙中浸染形成，颜色界线明显（图4）。但在透射灯光照射下观察，颜色发散，变浅，无色根，为丝网状，界线也变得模糊，体现“见光死”的特征（图5）。
图4 次生油青色翡翠，颜色界线明显
图5 透射光下次生油青色发散、变浅，显示“见光死”特征
2、天然油青翡翠与仿油青B+C翡翠的区别
在市场上，人工经酸浸蚀、染油青色再注胶处理的仿油青翡翠（俗称仿油青B+C翡翠）大量充斥（图6）。由于颜色、透明度与油青翡翠十分相近，而天然油青种翡翠由于颜色绿中偏灰、色调偏暗，普遍价值不高，人们一般都认为油青种翡翠不会有做假，放松了警惕性，事实上恰恰相反，即使一些翡翠专业人士也在仿油青B+C翡翠上连连中招，让人防不胜防。具体鉴别方法是：
图6 仿油青B+C翡翠
1）看颜色界线。天然油青翡翠的油青色与其他颜色的颜色界线往往比较明显、清晰；仿油青B+C翡翠的颜色则呈过渡状，界线不清晰（图7）；
图7 天然油青色翡翠（左）和仿油青B+C翡翠（右）
2）看透明圆润程度。天然油青翡翠圆润清亮，透明度不均匀，有油青色的部位透明度相对要好一些；仿油青B+C翡翠整体泛白，有雾感，有色部位与无色部位透明度一致，没有明显区别；
3）看光泽。天然油青翡翠光泽明亮，仔细观察反光点处比较明锐；仿油青B+ C翡翠的光泽显得暗淡，反光点发散，不明锐（图8）；
图8 天然油青翡翠（左）和仿油青B+C翡翠（右）
4）看质地。天然油青翡翠油感足，质地细腻；仿油青B+ C翡翠虽然透明，但颗粒粗糙，质地不够细腻（图9）；
图9 天然油青翡翠（左）与仿油青B+C翡翠（右）透射光下特征
5）看表面纹理。反射光下观察表面，油青翡翠可出现桔皮纹，表现为一个个较浅凹凸不平的突起和凹陷（图10）；仿油青B+C翡翠这会出现明显酸蚀纹，表现为网状的细裂纹（图
11）；
图10 天然翡翠抛光表平面的桔皮纹特征
图11 B+C翡翠表面的蜘蛛网纹状酸蚀纹特征
6）查尔斯滤色镜观察。在光线照射下，通过查尔斯滤色镜观察，天然油青翡翠不变色，仍然为暗绿色；仿油青B+C翡翠在查尔斯滤色镜下会成暗紫红色（图12）。
图13 B+C仿油青翡翠佛（左）在查尔斯绿色镜下变紫红色（右）
7）看“锈丝”。天然次生油青色翡翠与B+C的仿油青翡翠两者颜色都一致，而且颜色都会呈丝网状分布，颜色发散，不见色根（图13）。但利用放大镜仔细观察，次生油青色翡翠的颜色在表面由于受到氧化作用，往往色调不均匀，会出现黄褐色的氧化“锈丝”（图14）；而仿油青B+C翡翠则没有“锈丝”，放大观察，比较干净，颜色色调均匀一致。
图13 天然次生油青翡翠（左）和染色翡翠（右）颜色都为丝网状分布特征
图14 次生油青色翡翠表面出现的丝网状黄色氧化“锈丝”
3、天然油青翡翠和仿油青B+C石英岩的区别
所谓仿油青B+C石英岩是利用一般石英岩经强酸浸蚀、染油青色后，再注胶形成的模仿油青翡翠的石英岩。该石英岩质地细腻，圆润，透明度好，颜色与油青翡翠的十分相似（图15），在市场上也是随处可见，需要格外小心。具体鉴别方法除了与仿油青B+C翡翠的鉴别特征以外，还需注意以下特征：
图15 油青翡翠玉佛（左）与仿油青B+C石英岩玉佛（右）
1）看结构。利用透射光观察，油青翡翠质地细腻，显示不均匀的丝网状交织结构；仿油青B+C石英岩则是等颗粒的网格状结构，并且会体现定向分布（图16、17）；
图16 油青翡翠玉佛（左）与仿油青B+C石英岩玉佛（右）透射光下特征
图17 仿油青B+C石英岩等颗粒网格状结构
2）掂重量。B+C仿油青翡翠的石英岩密度只有2.65，手掂相对要比翡翠（密度3.32）轻得多。
综上可见，尽管油青种翡翠是市场最为常见的翡翠，也是普通消费者主要消费的翡翠品种之一，但正确认识油青种翡翠，识别真假，评判价值，对于普通消费者来说，还是至关重要，应当格外重视。如何鉴别西周玉器
总体来说，周代民间玉器的纹饰与商代大大不同，不少是用双明线勾撤法，多弧线，但欠刚劲而且勾撤的坡度颇大。
西周中期的纹饰湾化转变例如有双钩垂直阴线;有些不再是两侧压地，而是一侧压地，另一侧维持为阴线。在鉴别西周玉器时应细察这些纹饰上的细部变儿，可减少机会为近仿者所周。
西周的民间玉器，每每赋予人层次感，没有以前板状体玉器的纹饰那样平面化。另一特色是在直沟外侧有整排的细阴线，表面与外面磨光，使反光度各异故使人有莹润之感，特别是曲线具有韵律，与商代强直古拙的韵味有别。
东周和西周玉器上所见的纹饰大约有三十多种，主要是写实的纹饰，由单个纹饰构成完整花纹乃由器物本身造型所决定。其中以长尾鸟纹、鱼纹、蝉纹较多见。另外有装饰性的纹饰不受器形局限，可以随意为之，像云纹、皤虺纹和雷纹等。
古玉器鉴定方法：
工艺痕迹鉴定
谈古玉工艺，主要是古玉加工工艺。其无外有两大方面，其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化工艺;其二为近代电动工具工艺及砂袋、沙箱抛光工艺。新石器时代晚期，已发明手动砣具，抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等，其特点为钻孔多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表面光滑。机械孔壁则较规整，留有细密均等的螺旋纹，另外，孔口边缘也可发现硼碴。这是穿孔鉴定重要方法。战国铁器发明以后穿孔则较规整，但孔壁螺旋纹还不同机械孔壁螺旋纹细密均等。新石器时代与商周之时抛光多用解玉砂、兽皮等为之。10倍或20倍放大镜下可观察粗细不均，但较为顺畅的细凹线，间或也有杂乱无章细凹线，区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等较为平行的细凹线。这种工艺是鉴定古玉真伪的重要方法之一。也是主要鉴定方法，望大家多观察实物，多比较，需强调一点：必须用放大镜才能观察鉴定。
氧化是指玉在各种自然环境下与空气、水及其他物质所产生的化学变化。
氧化有三种现象：一是钙化程度轻重不一的鸡骨现象;二是蚀孔、蚀斑现象;三是氧化严重成粉状。从矿物学角度上看玉器，它的质地致密程度是不同的，也夹杂含有一些其他物质，在长时间的化学作用下质地弱的部分，特别是玉器表面可出现不同程度的侵蚀形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大镜下可观察到孔内的化学变化形成的闪亮结晶体，这一点是目前任何方法都不能伪造的。
再一种有氧化情况较重，通常在玉器表面钙化形成白斑，程度轻重不一，但自然地覆盖在玉器局部或全部，程度轻的，表面仍有光泽，严重的则侵蚀成粉末。重要一点是：玉薄弱部位通常氧化较重，火烧假玉器就不这样。
目前用酸类物质侵蚀伪造的玉器，其表面通常呈大面积凸凹不平的侵蚀，蚀孔、蚀斑明显，这样处理的古玉其蚀孔常常是外大里小，无结晶体，呈斑驳状。此种方法需注意的是，有个别作伪者利用天然氧化成的玉料作成器，这需从加工痕迹上看氧化是否具有普遍性。
凝结物鉴定
包浆通常是指玉在各种环境中，由其他物质附在玉器表面形成的一种物质，主要有三种形式：一是土壤中可溶性矿物凝结物;二是玉器表面有墓土或腐烂杂物;三是传世品上的污垢。这几种物质都很微妙，颜色不一，通常是靠多年的对实物观察所得。
出土品的包浆是凝结在玉器表面的物质，这种物质在放大镜下观察也呈斑驳状，有的是矿物质溶化后形成的;有一些是透明状;有的则是墓土。无论哪一种，都十分自然，凝结较实，并伴有墓葬气味，这种气味有的即使刷洗也仍然有，这也是气味辨伪的一个重要方法。
假器就不是这样，包浆松散，无墓葬味，无透明矿物质，即使有泥土包浆坚固的，也是胶一类物质所为，一烧、一洗即知。现流行一种把古玉用细铁丝缠上，放入土中数月或数年后取出，红褐土锈可固结在玉上。但古玉很少与铁一类物质共同存放、埋葬，只有一类玉剑具是如此。
艺术水平鉴定
在中国玉器制作工艺史上，每个时期都有特点鲜明的艺术风格，不同时期有不同的艺术风格，而且，每个时期既有成熟的艺术，又有不成熟或成长中的艺术。熟悉各个时代、各个地区的玉器工艺水平是鉴定古玉的先决条件，这就要求我们不仅要看一些玉器理论书籍，而且还要多看玉器图录及博物馆、收藏家的实物资料。
在古代玉器艺术水平中，成熟的艺术是当今难以仿制的，具体体现为那些艺术水平高的玉器更难仿制，鉴定起来也相对容易，正所谓有形无神。譬如汉代玉人物、马、兽类，特别是圆雕作品，那种圆润、饱满、流畅的线条，迄今仍极难仿制。可以说，愈是技术含量高的大件作品，圆雕作品，器型复杂作品，愈容易鉴定。原因是制作难度大，容易留下破绽。
沁色鉴定重在学习理解古玉长时间在各种存放环境下与所接触的器物之间的颜色变化，我们通常叫“沁色”，如古玉存放于红色漆器内，可能受红色沁，黑漆则可能产生黑色沁，黄土内埋藏，则可能产生黄褐色沁。重要一点是：通常情况下，真品沁色比较单一;颜色较暗，较乱的沁色和鲜艳沁色就值得怀疑了。
真品即使玉有解理、裂隙，但不是接触部位，不一定有沁色。采用化学或物理方法仿造沁色通常为满沁。也有局部沁，特点是沁色较多，火烧伪沁并不一定在玉的薄弱或裂隙处进行的。通过强白灯光下观察可知这一点。但有用高科技沿玉解理或绺处进行激光伪造沁色的。还有一点就是玉的存放环境干燥或玉质致密可以无沁。
玉器埋藏环境的不同，气味也不同，大多有墓葬味、土腥味，还有传世味。一般玉器气味以新近出土最为浓烈，熟悉这种气味最好的办法是多嗅老窑陶瓷特别是新近出土的陶瓷气味，尤以战国、汉代陶器为重要，它们的气味与同墓出土的玉器相同。此种方法仅限于新近出土或近期出土的玉器，对于鉴别那些伪造出土古玉特别灵验，它们不仅没有墓葬气味，相反，有种刺鼻的化学气味或单纯的土气味。此种方法要求我们多实践、多对比，才有所收获。但有一点需注意的是：带有泥土杂物的玉器，不论早晚出土，必须有墓葬味，用水一浸或呵气其味更大，反之，无味则必假。玉器的鉴别方法有哪些
方法如下：一、水滴鉴别法
就是将一滴水滴在玉上，如成露珠状久不散开者真玉，水滴很快消失的则为伪劣货！
二、触摸法
若是真玉用手摸一下有冰凉润滑之感。
三、视察法
将玉器朝向光明处，如阳光、灯光处，如果颜色剔透、颜色均匀分布就是真玉。
四、舌舔法
舌尖舔真玉有涩感，而假玉则无涩感．最后有条件的应该采用放大镜观看一下，主要是有没有裂痕，无裂痕者为上乘优质玉，有者次之，裂痕越多，价值越低。 藏玉器方法：首先应该认真细读、多读有关古玉的专著，这些学术著作凝聚着丰富的知识。推荐的书籍有；清末吴大徵所著《古玉图考》，对古玉的时代、用途、名称、尺寸均有详尽说明和考释，且绘图精确，颇有参考价值。当代杨伯达主编的《中国美术全集·玉器》、河北美术出版社出版的《中国玉器全集》一至六卷、周南泉的《古玉器》、昭明、利群的《中国古代玉器》、张广文的《玉器史话》、香港李英豪的《鉴别古玉》、《民间古玉》、《护身玉》、《保值白玉》。台湾古玉专家李更夫老先生的《玉器鉴定全集》(上、下册)等。
二、直接接触非常重要，一般人在博物馆只能隔着玻璃看，应该尽可能多地上手细看各门各类的古玉。摸多了就能感觉出其中的区别。真古玉器玉质老旧、手感沉重、外表柔滑、沁色自然、刀工利落、包浆滋润。新玉没有这些感觉。
三、至少宋代就出现仿古玉，当时有人以虹光草伪造鸡血沁，清以后造假越来越多，也有前无古人的创造，如"狗玉"、"羊玉"、"风玉"等新品，引人上当。
四、古玉器的仿品、赝品大都采用价格低廉的岫岩玉、独山玉、蓝田玉或其他低质杂玉，这些玉硬度大都低于5.5。和田优质玉料现在每年产量极少，市场价每公斤已逾十万元，其硬度为6至6.5，因成本和加工难度高，作伪者极少采用和田白玉。
如何鉴别玉器的真假
<div class="answer-box" data-v-4b、滴水鉴别法。将一滴水滴在玉上，如果水像露珠一样很久不散的是真玉；水滴很快消失的是假玉。
2、用手摸。 要是真的玉用手摸一摸会有冰冰凉凉的润滑感觉，假玉会有种粗糙的感觉。
3、用眼睛视察。 把玉朝向光明处，如阳光、灯光处，如果颜色剔透、绿色均匀分布就是真玉，有些玉里面有小气泡，那是假玉。
4、用舌舔。 舌尖舐真玉有涩的感觉，假玉的话就没有这种感觉。
希望可以帮助到你哟。
怎么鉴别蓝田玉器真假
蓝田玉是开发使用时间很长的一种玉种，虽然不是最名贵的玉，但是它却有自己独特的魅力，而一直受大众所喜爱，蓝田玉色彩斑斓，色泽温润，还具有保健功能。我们应该怎样去鉴别蓝田玉的价格呢？
价格并不是衡量玉好坏的唯一标准，但是也是一个重要标准，如何识别蓝田玉的价格。首先要看，看玉的质地，是否有裂纹，当然这里说的裂纹并不是玉本身的纹路，所以在选择的时候一定要看清楚，若是有裂纹的玉不仅在美观上有瑕疵，就其玉的价值也是非常受影响的。
其次，玉的光泽度也是影响价格非常重要的因素，玉的表面温润有光泽就像有生命一样，充满灵性，这样的玉让人一眼就会喜欢上，价格自然就比价好，当然光泽度好，温润的玉经历的年代也就越久远，如果人佩戴的话，里面的矿物质也就更容易被人体吸收，会起到更好的保健效果。
蓝田玉价格起决于玉的质量，如果能很好的识别玉的质量，才能买到货真价实的蓝田玉，光泽度好，品质佳的蓝田玉才是我们选购蓝田玉的首选。当然如果是想做蓝田玉代理的话，那对蓝田玉的了解必须得更加彻底才行
怎么鉴别玉器的真假
玉石一般有绿色、橙色及白色。如果你了解如何鉴别玉的真伪，去买玉的时候就不会吃亏了，而找出家里原来的玉来一验真伪，也不失为一件有趣的事。本文将教你用几种简单、快捷的方法来区别真玉和假玉，请看第一步。
弹簧秤(100克、500克、2500克的弹簧秤都可以，关键要视所称量的玉石而定)
盛水的容器(足够放得下玉石)
纸巾(用来擦干玉石)
用肉眼识别：
熟悉真玉。公认的真玉只有两种，翡翠及软玉。
其中最昂贵，也是最受欢迎的玉(缅甸翡翠、缅甸玉、帝王玉及和田玉)主要产自缅甸，而危地马拉、墨西哥及俄罗斯也有少量玉出产。
世界上75%的玉都是从不列颠哥伦比亚省玉矿中出产的，皆为软玉。中国台湾、美国及澳大利亚(少量)也有软玉出产。
如何鉴别玉的真假.
熟悉仿玉。用于仿制玉的材料包括：
蛇纹石(也称“新玉”或“橄榄玉”)
英钙铝榴石(也称“德兰士瓦玉”)
绿玉髓(也称“澳洲玉”——主要产自昆士兰及澳大利亚)
马来西亚玉(一种能够永久着色的透明石英，常以其颜色命名，如红玉、黄玉、蓝玉等)
白云质大理石(也称“山玉”，主要产自亚洲，常染成鲜艳的颜色)
新西兰玉，当地的毛利居民非常看重绿岩及新西兰绿石，他们根据颜色及透明度将绿岩分为四类：卡瓦卡瓦(kawakawa)、卡胡朗吉(kahurangi)、伊南卡(īnanga)，这三种属于软玉，而第四种，产自米尔福德桑德的檀吉瓦伊(tangiwai)，尽管昂贵，却被世人认为是一种真价实货鲍文玉。
如何鉴别玉的真假.
观察纹理。有条件的话，可以用10倍放大镜观察一下玉石的内部机理。你能不能看到纤维状或颗粒状的、像石棉一样纠缠在一起的纹理呢？如果有的话，这块玉石就可能是真正的软玉或翡翠。而另一方面，绿玉髓则是一种微晶集合体，在放大镜下看起来是均匀的。
如果在放大镜下看到类似层状的纹理，那么你的这块玉上可能叠加了一层甚至两层其他东西(有时商家会在别的石头上叠加一层很薄的翡翠以达到鱼目混珠的目的)。
如何鉴别玉的真假.
学会识破骗术。就算你手上拿的是一块真玉，也无法保证它没有被动过手脚，常见的伎俩包括：染色、漂白、添加聚合物稳定剂或与其他材料叠加。玉石根据掺假程度大致可以分为以下几类：
A级：纯正的玉，除传统加工步骤(即用酸梅汁清洗并用蜂蜡抛光)外，没有做过任何手脚(如高温加工或高压加工)。这种玉的颜色是纯之又纯的。
B级：这种玉经过漂白处理去除了瑕疵，并利用离心机注入了聚合物以提高透明度，同时表面覆有一层坚硬、透明的塑料。这种玉的性状不稳定，时间一长容易褪色，因为聚合物容易受到热量及洗涤剂的破坏。但是不管怎么说，这种玉还是保持了100%的天然色，仍然是100%纯正的玉。
C级：这种玉经过漂白及染色的处理，若长期接触强光、体温及洗涤剂，非常容易褪色。
如何鉴别玉的真假
谁知道玉器怎样鉴别
玉器鉴别，我知道一个简单的鉴别方法，就是花几元钱买一只验钞机，用紫外灯光照射翡翠，如果发现有荧光反应，就可以肯定是B、C货，A货在紫外灯下颜色不变，当然也有些B货不带荧光反应，但是凡是有荧光的都能肯定不是A货。
求问如何鉴别红山玉器
红山文化玉器是中国新石器时代红山文化遗址中发现的玉器。红山文化玉器最早发现于辽宁省凌源县牛河梁遗址，1942年考古工作者曾在那里见到一件勾云纹玉佩。以后，在红山文化诸遗址中多有玉器发现，以凌源县牛河梁、三官甸子、喀左县东山嘴等遗址出土较多，内蒙古翁中特旗三星他拉、敖汉旗大洼、辽宁省阜新县胡头沟等处也有不少重要玉器发现。红山文化出土的成批玉器中多数为动物造型的装饰品，构成这一文化的显著特征。
红山玉器多为十分精巧的动物造型玉石雕刻，以猪、虎、鸟、龙等形状为主，工艺水平极高。尤其是红山文化出土的玉龙，这种玉龙造型非常简单，很多时只是一个圈，与后期的盘龙、纹龙等相比显得十分原始。我记得华夏银行的徽标就是一个很形象的红山玉龙哦。
红山玉的特点主要有如下几方面：其一，创作题材广泛，主要包括仿生和摄象两大类。其中，仿生类是主要部分，指摹仿并被神化了的动物形玉器和人物形玉器等，尤以动物形玉器独具特色。摄象类指摄取自然现象又经过艺术加工的璧、环、箍形器和勾云形玉佩等。其二，造型手法多样，既有浅雕又有浮雕。红山文化玉器造型上最突出的特点就是讲求神似，大都以熟练的线条勾勒和精湛的碾磨技艺，将动物形象表现得活灵活现，极具古朴苍劲之神韵，红山文化玉器多通体光素无纹，动物形象注重整体的形似和关键部位的神似。
红山文化玉器使用的材质较多的是辽宁岫岩县细玉沟透闪石类的玉材，材料质地细密，硬度较高，色泽均匀。玉的颜色有苍绿、青绿、青黄、黄色，也有玲珑剔透的碧玉和纯白色玉。
辨别玉材的时代可靠性，是鉴别古玉的重要一环。玉质的基本颜色也发生变化，一方面是色素离子对玉器所处环境条件产生不同反应；另一方面内在因素在外部条件下促成变化，基本颜色的变化也是年代的特征。
1、从造型上看：造型有时代性。红山文化玉器的造型深厚、凝重，既概括洗炼，重点部位突出，又有不同于一般特征的神韵。如红山玉器的动物造型，既生动，又拙朴、豪放。现实仿制的红山动物玉器，只能做到形似，总体上拘谨、呆板、无生气，难以捕捉到原器物固有的神韵，很难模仿到那个时代的特征。
2、从纹饰上看：纹饰是一个时代思想观念、审美意识和信仰的产物。如能掌握各个时代的纹饰特点，便能比较准确地认定其年代。红山玉器表面多光素无纹，除玉龙额部或颚底有斜方形网纹和表现兽头眼部、牙齿的细阴线纹外，一个常见特点是压地线浮雕、凸弦纹、浅浮雕或称打洼，即在平面玉佩或圆雕玉器上磨出平整匀称的凹槽形纹饰，也称瓦沟纹。有些压地浅浮雕若隐若现，眼视不甚清晰，手摸感觉明显，凸弦纹在多数红山玉器都会见到。红山玉器的工艺，主要是各部位的过渡自然，表面光泽细腻，少有磨痕，除个别小型佩件大多无玻璃光。不论动物或器物，一般都有穿孔，多系对钻而成，也有从一面钻进的马蹄形孔，孔壁呈粗螺旋状，有的孔中部交接处出现错位棱台，也有的是对面蹭磨而成光泽无螺旋纹的孔，交接的薄层上钻一小孔。扁平器物在工艺上多两面加工，内外边缘成刃状，具有独特的艺术风格。
3、从沁色上看：沁色是古玉器的年代标志，也是判断真伪的重要依据。在外部侵蚀条件下生成的沁色，表面常伴有侵蚀的共生物质，同时出现在玉器上。红山文化玉器，天然沁色较少，较轻，常见的有雾状白色水沁、黄褐色土沁、红色沁、黑色沁，少数有绿色铜沁。红色类血沁和绿色铜沁，多出现在黑色或黄白色皮壳之下。旧色与光泽。古玉在地下多年，表面都有后天生成的自然旧色和包浆。真古玉的包浆较厚，且分布均匀自然，还有一种发自内部的光泽。这种反射光是自然的、一致的，是统一光泽，且有油性，不同于抛光后出现的表面玻璃光。即使腐蚀较为严重的某一局部光泽，仍会显出它的一致性。
玉器原石如何鉴别?
第一点：结构构造法鉴定。因为昆仑玉原石纤维交织的结构和块状的构造也决定了昆仑玉原石的硬度高韧性的大小，所以大家不妨就通过放大镜去观察一下它的结构的差异。昆仑玉原石结构与和田玉原石结构不同，多多的看，很容易发现其他的区别。
第二点：敲击剥落法鉴定。如果是假劣的昆仑玉原石在敲击的过程中会有明显的空洞感，但是如果是真的产品却不会这样。
第三点：密度硬度法。因为昆仑玉原石的硬度和密度都比较高，所以大家不妨就通过小刀去划一下，看看其是否具有着划痕。如果没有则可以确定为昆仑玉原石。
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