器皿知多少——致那些绝美的玉雕器皿件！器皿知多少——致那些绝美的玉雕器皿件！朝隆合和田玉百家号朝隆合和田玉（taohetianyu）每天准点聊玉~
器皿类是当今玉器行业中最费时间和很难创意的门类，其造型是借鉴古青铜器、古陶瓷而来，它是玉雕艺术中的一朵奇葩。纵古观今，经典的玉器造型无一不体现着“天人合一”的理念，是材料、设计、制作三要素的有机结合。玉雕器皿的造型反映着文化审美的价值取向，它是“宫廷”玉文化的延续，其独特的艺术创作理念发展至今，表现形式应该是继承传统美学的思想下，有更高的造型艺术追求。不仅仅是作品“质与型、意与工”的完美结合，更重要的是力求表现超越“形”之外的神韵。当面对一块天然的美玉，首先审视清楚玉料的本质特点，包括形状、体积、颜色及其内部的各种瑕疵，就是所谓的“问料”。问清楚了，才能出彩！玉雕器皿具有双重性，一是实用性，二是欣赏性。从其造型特点，兼顾其用途，大致分为炉、瓶、壶、塔、鼎、爵、匝、薰七大类。它们的共同特点是可以盛水、酒。从工艺上讲，就是有一个放水的“膛子”，这是与其他品种的区别。因此，它不仅对玉料的质地、形状、色泽、大小有一定的要求，还要讲究对称、比例、结构、空间等等。1、器皿的玉料
无论什么样的玉雕作品，归根结底，都得从玉料入手，器皿件自然也不例外。要想雕琢出一件上好的器皿作品，第一就要求玉料块度较大，且玉质纯净、玉色均匀、无绺无裂。 与此同时，炉瓶器皿的器身和器盖最好来自同一块玉料，这样才能达成色调、肌理上的一致，使整件作品更显协调统一，浑然一体。2、器皿的造型　
玉雕器皿的造型，及各部位比例的匀称、恰当也是衡量玉雕器皿价值的一个重要因素。此外，器皿的创作与其他玉雕作品不同，其造型多借鉴古青铜器、古陶瓷。 因此炉瓶器皿在讲究端庄、严谨、典雅的同时，还需在遵循旧制的基础上，适当变化，使其更加符合现代审美。变形太过，则不成器；食古不化，又失之古板。3、器皿的功用
玉雕器皿，大多兼具艺术与实用两重属性，也就是说，既可把玩欣赏，又可实际运用。4、器皿的工艺
玉雕器皿的纹饰一般以对称为主，有阳刻、阴刻等工艺处理方法。好的器皿件，必须纹饰线条流畅，层次清楚均一且严谨细腻。 此外，玉雕工艺还必须考察器皿的盖与制口是否“严紧合缝”、膛壁是否均匀细腻，无死角等。件玉雕器皿，代表一种态度，或环保、或自然、或有趣；一件玉雕器皿，代表一种审美，或温暖、或质朴、或静美。
玉雕器皿，已经不仅仅是功能，也是对生活的解读。来源：朝隆合和田玉 ,转载请标注出处！本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。朝隆合和田玉百家号最近更新：简介:用文字分享时尚、文化、生活与玉器相融之道作者最新文章相关文章玉雕器皿的发展
中国制作和使用玉器的历史源远流长。随着社会的发展，玉器的种类及功能也在不断演变。从新石器时代晚期开始，玉就被神秘化、神圣化，后又被儒家赋予许多美德。隋唐以后，随着生产力的发展，人们对玉的观念有了显著变化，玉的实用性明显增强，逐步走向世俗化，日常生活用玉在玉器中占有重要地位，玉器皿和玉装饰品不仅种类多，而且造型和纹饰也多样化，中国玉器进入新的发展时期。
杨光碧玉奶昔杯
玉雕器皿在诸多玉器品类中，是最富有生活意趣的玉器代表，今天，它的造型多仿清代玉器和古代青铜器，传统自然，实用美观。如传统造型的瓶、炉、薰，以青铜器为蓝本制作的尊、垒、卤、献、触、鼎、爵等，更有实用器皿碗、杯、壶、盘、碟、盒、洗、酒具、茶具等。玉器皿在商周时就有，由于玉料要求高，琢制难度大，隋唐以前一直较为少见，宋元时期数量有所增加。及至明代，玉器皿才大量出现，品种繁多、雕琢细致，古色古香，富有情趣，种类有玉杯、壶、盒樽等，其中形制各异、造型奇特的玉杯成为明代玉器中的代表性器物。到了清代，玉器皿的品种、数量和技巧均达到鼎盛。今天，器皿类作为宫廷玉文化的延续，是当下玉器行业中最耗时最难创意的门类，它的发展将反映中国传统文化审美的价值取向，追求质与型、意与工的完美结合。
王金高碧玉缠枝纹饰花觚一对（2个）
古语云：玉不琢不成器。玉质纯净、玉色均匀、无绺无裂的玉料往往是制作玉雕器皿的首选。用途不同，工序有繁有简，但总体而言，其流程都离不开选料、图形设计、玉料剖切成型、纹饰加工、器皿掏膛、抛光和穿孔等近十余种工序。鉴赏器皿类玉雕，一要看各个部位的比例是否恰当，考察它的对称性、协调性和色彩均匀性， 做到对称、规矩；二是看器皿的各个部分是否从同一块玉料中取材，在色调、肌理上是否一致；三是非一体成型的器皿，还要看各部分是否活动自如、严丝合缝，保证使用功能；四是掏膛技术运用是否周到，真正合格的炉瓶器皿，器壁应该厚薄均匀得当，膛内不留死角。
杨光和田玉墨玉籽料匜杯
玉器皿在用料、设计、琢磨、抛光、配座等方面都有严格的要求，庄严对称实属不易，浮雕纹饰为其增彩，加上阴阳透雕等丰富多变的技法，必定会造出器皿精品。在所有造型技艺中，薄胎是最为高深的技艺之一，因制作用料和工艺要求极高，成品率极低，薄胎作品越来越少。薄胎的制作可使青玉或灰玉褪色反白，产生玲珑剔透之美，也是当代玉雕行业追求的工艺巅峰。
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今日搜狐热点朱玉峰玉雕作品欣赏
相伴（碧玉对瓶）
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兽面纹蒜头瓶
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白玉天官炉
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中国玉石雕刻大师
江苏省工艺美术名人
苏州市工艺美术大师
高级工艺美术师
苏州民间工艺家
吴中区非物质文化遗产苏州玉雕代表性传承人
苏州市玉石雕刻行业协会常务理事；苏州市工艺美术学会会员；江苏省工艺美术学会会员
朱玉峰，1977年出生于苏州光福，现为中国玉石雕刻大师，江苏省工艺美术名人，苏州市工艺美术大师，高级工艺美术师，苏州民间工艺家，吴中区非物质文化遗产苏州玉雕代表性传承人，苏州市玉石雕刻行业协会常务理事 ，苏州市工艺美术学会会员，江苏省工艺美术学会会员。从事玉雕创作与设计二十余年，在玉雕器皿件的创作和工艺上有极深的造诣，所创作的玉雕器皿作品，造型式样，图案纹饰，千变万化，既集历史之大成，而又有新的发展，以“玲珑剔透，云烟浩瀚，雅有古时韵致”为风格，多次在国家级、省、市级工艺美术博览会上获得金银大奖，得到众多专家和收藏人士的好评与认可。
2017年 《兽面纹蒜头瓶》， 2017中国（扬州）文化产业博览会玉缘漆花艺博杯文博精品大赛，银奖
2016年 《香远益清》， 2016年中国玉石雕刻作品，“天工奖”银奖
2016年 《相伴（碧玉对瓶）》， 2016第九届中国（苏州）子冈杯玉石雕作品展，金奖
2015年 《碧玉祥瑞梅瓶》， 2015扬州中国玉雕精品展，“百花玉缘杯”中国玉石精品奖金奖
2014年 《碧玉祥瑞梅瓶》， 2014年中国广州云峰杯，银奖
2014年 《墨玉天官炉》， 2014年中国广州云峰杯，银奖
2014年 《花卉纹胆瓶》， 江苏（南京）工艺美术精品博览会，“艺博杯”金奖
2014年 《花卉纹胆瓶》， 江苏（徐州）工艺美术精品奖，紫薇花＊艺博杯金奖
2014年 《兽面方觚》， 中国玉石雕刻作品，“天工奖”铜奖
2014年 《兽面方觚》， 中国（苏州）“子冈杯”玉石雕精品博览会，铜奖
2014年 《四灵瓦当壶》， 中国玉石雕刻作品，“天工奖”银奖
2014年 《四灵瓦当壶》， 中国（苏州）“子冈杯”玉石雕精品博览会，金奖
2014年 《西番莲纹双耳瓶》， 扬州中国玉雕精品展，“百花玉缘杯”中国玉石精品奖金奖
2013年 《五福捧寿尊》， 江苏（南京）工艺美术精品博览会，“艺博杯”银奖
2013年 《洋花小口瓶》， 中国玉石雕刻作品“天工奖”银奖，“天工奖”银奖
2013年 《洋花小口瓶》， 中国（苏州）“子冈杯”玉石雕精品博览会，金奖
2013年 《西番莲纹双耳瓶》， 扬州第八届中国玉石雕刻精品博览会，“百花玉缘杯”金奖
2012年 《白玉兽首炉》， 第十三届中国艺术大师作品暨国际艺术精品博览会，“儒士儒家·百花“奖
2012年 《炉瓶三式》， 中国玉石雕刻作品，“天工奖”优秀作品奖
2012年 《龙凤双耳瓶》， 中国玉石雕刻作品，“天工奖”金奖
2012年 《碧玉薄胎香炉》， 江苏（南京）工艺美术精品博览会，“艺博杯”银奖
2012年 《宝月瓶（白玉）》， 中国（苏州）“子冈杯”玉石雕精品博览，会入围奖
2012年 《白玉尊》， 中国玉石雕刻作品，“天工奖”优秀作品奖
2012年 《白玉尊》， 中国（苏州）工艺美术·丝绸艺大展，首届“苏艺杯”金奖
2012年 《白玉天官炉》， 扬州第七届中国玉石雕刻精品博览会，“百花玉缘杯”金奖
2011年 《白玉兽首炉》， 中国玉石雕刻作品 ，“天工奖”金奖
2011年 《白玉兽首炉》， 苏州市第四届“子冈杯”玉雕精品展，金奖
2011年 《花卉纹双耳瓶（碧玉）》， 中国玉石雕刻作品，“天工奖”铜奖
2011年 《薄胎茶壶》， 中国（无锡）国际艺术博览会，“艺博杯”精品奖银奖
2011年 《花卉纹圆瓶》， 江苏工艺美术精品博览会，金奖
2011年 《白玉籽料瓶》， 中国（深圳）国际文化产业博览交易会，“中国工艺美术文化创意奖”铜奖
2011年 《新疆白玉瓶》， 扬州第六届中国玉石雕刻精品博览会“百花玉缘杯”，银奖
2010年 《花卉纹对碗》， 第十一届中国（杭州）艺术大师作品暨国际艺术精品博览会，“天工艺苑·百花杯”银奖
2010年 《新疆白玉瓶》， 江苏（南京）“艺博杯”工艺美术精品奖，银奖
2010年 中国玉石雕刻作品“天工奖”，最佳工艺奖
2010年 《花卉纹对瓶》， 第十二届中国工艺美术大师精品博览，金奖
2010年 《白玉双耳瓶》， 扬州第五届中国玉石雕刻精品博览会“百花玉缘杯”，银奖
2009年 《花卉纹对瓶》， 苏州市第三届“子冈杯”玉雕精品展，金奖
2009年 《妙莲宝月瓶》， 中国玉石雕刻作品“天工奖”，银奖
2009年 《痕都斯坦梅瓶》， 中国玉石雕刻作品“天工奖”，优秀作品奖
2009年 《痕都斯坦玉壶》， 中国玉石雕刻作品，“天工奖”金奖
2009年 《白玉双耳瓶》， 第十一届中国工艺美术大师精品博览，金奖
2009年 《碧玉圆瓶》， 第十一届中国工艺美术大师精品博览传统艺术金奖， 江苏（南京）“艺博杯”工艺美术精品奖银奖
2009年 《白玉薄胎玉瓶》， 国玉器，百花奖（北京）银奖
2009年 《籽玉扁瓶》， 建国60周年苏州市工艺美术大展；，铜奖
2007年 《香薰》， 中国玉石雕刻作品 ；，“天工奖”银奖
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玉雕器皿价值低估受关注
柳朝国 《对炉》
　　刘灼&&&
　　中国当代玉雕市场虽然经十几年的发展，仍然处在一个普及推广的初级阶段，从小件玉雕、手把件玉雕的风靡尤见一斑。有着几千年玉文化积淀的中国玉器，必将驶入由玩转藏的路途，迎来当代玉雕的第二次辉煌。
　　在近几年小件玉雕风靡收藏界之后，更具艺术含量和稀缺性的器皿类玉雕的收藏和投资价值在日益凸显。基于原料稀缺等因素，几年之后，器皿类玉雕会在市场上有绝迹的可能，现在关注此类东西，可以占得先机。
　　总体来说，市场仍然会延续活跃状态，但是会有一些新的趋势和现象出现。例如小件玉雕流通速度的放缓，以及器皿类玉雕的逐渐兴起。
　　现在白玉原料的价格已经处在历史高位，市场上最常见的品种，如牌子、把件，价位动辄几十万元，给很多玉雕工作室造成了不小的压力。以制作玉牌为例，先是花几十万元买块料，然后再花两个月的时间设计、制作，最后花费五六个月的时间再把这块牌子卖出去――不用想，价格肯定低不了，因为原材料的成本和人工成本、艺术附加值、市场风险全在里面。
　　前两年，价格在10多万元的牌子、把件最好卖，但是现在这个价位的玉雕作品已经很少了，牌子、把件基本是20万元起步。比以往涨了一个数量级。而10万元以下的玉雕，往往料都不大好，有些买家对原料品质的要求非常高，对这种玉雕也就不会很关注。
　　不仅是白玉，翡翠的价格也同样处于历史高位，很多制作翡翠的工作室和作坊，把成品卖掉后，想再进点原料继续加工，却找不到合适的料，不是价格太高，就是料的品质不好。
　　以上种种现象都表明，小件玉雕制品的未来市场趋势，正在繁荣的表面下悄然地发生着一些变化。当然，因为原材料的涨价和资金压力的增大，玉雕制品的行情就此一蹶不振是绝对不可能的，但是小件玉雕制品会随着市场的发展，流通速度逐渐放缓。
　　而玉雕市场趋势的悄然变化，不仅仅源于原材料和资金方面的压力，还取决于新进资本的审美取向和购买方向。
　　各种消息显示，以银行为代表的金融资本，正在越来越多地把注意力集中到当代玉雕艺术上来。当然，银行并不是对艺术感兴趣，他们只对资本的增值感兴趣。金融资本的意图是，把当代玉雕艺术品作为未来专户投资理财的一个发展方向。已经有不少地方的银行就此展开调研，部分银行已经在筹办开设相关业务。据了解，目前比较流行的做法是将玉雕艺术品基金化，即成立玉雕艺术品投资基金，购买一定数量的玉雕作为该基金的一个投资组合，然后像股票基金和债券基金那样，将这个基金划分为若干份额，由投资者认购。
　　在股票市场中，机构投资者对散户投资者具有巨大的指向性作用，而当各类艺术品投资基金纷纷设立之后，这些机构投资者在玉雕市场上买什么样的作品，也会对市场中的个人买家造成很大的影响。所以，从某种程度上来说，未来的玉雕市场，将是以这些机构投资者为核心的市场。而就目前情况看来，这些机构投资者似乎对牌子、把件这些品种的兴趣不大，他们更喜欢有一定体量、更高艺术含量和制作难度，更具稀缺性的器皿类玉雕。
　　还有一个值得关注的现象是，除了金融资本外，产业资本近年来在玉雕市场中的购买力不断增强，影响力和号召力也越来越大。产业资本追逐玉雕艺术品的原动力，来自于各地政府越来越重视当地文化事业发展，以及民营企业发展壮大后，对自身企业文化的追求。产业资本购买的玉雕，往往会被用来充实各种公立、民间博物馆，纪念馆，艺术馆的馆藏品和陈列品。既然是馆藏品，那么藏品的档次就很重要，因为这代表了艺术馆的层次和审美水平的高低。无独有偶，产业资本也更为青睐天生就比牌子和把件更高贵的器皿类玉雕艺术品。
　　为何金融资本和产业资本都不约而同地瞄准器皿类玉雕呢？原因很简单：更高的艺术含量，加工难度和被低估的价格。以柳朝国的一件《碧玉福寿大瓶》为例，这件碧玉瓶是中国工艺美术大师柳朝国的作品，采用一整块碧玉料精心雕琢而成，耗时两年，通体遍布繁复的纹饰，造型端庄大气，有乾隆朝玉雕器皿的遗风，是典型的京派玉雕作品。这件碧玉福寿大瓶的高度超过50厘米，制作周期长达两年，而目前玉牌和把件的制作周期一般是一到两个月。以此推算，柳朝国做这件玉瓶的时间，可以做20多块玉牌或者把件。现在玉牌的价格经常是20万元起步，有些牌子能卖到七八十万元，而这件碧玉瓶的估价是200多万元。如此简单一算，就可以发现这件碧玉瓶的价值明显被低估，这还不算制作大型器皿的风险、选料的难度，以及设计构思的难度等等。
　　能够说明器皿类玉雕价值被低估的例子很多，例如中国工艺美术大师马进贵制作的玉壶，与同为工艺美术行业的紫砂大师制作的紫砂壶相比，价值明显被低估。马进贵的错金嵌宝石玉壶，其拍卖价格也不过十几万元、三十几万元，且与紫砂泰斗顾景舟拍卖价格上千万元的紫砂壶相比，即便是其他的紫砂大师，吕尧臣的壶拍卖价格也到了五六十万元，何道洪的壶也拍到了100多万元，而马进贵玉壶的制作成本，远非这些紫砂壶可比。
　　虽然现在和田玉的原材料很贵，但比原材料更珍贵的，是艺术家们的创意和精绝的手艺。以薄胎器皿为例，现在做薄胎做得最好的是柳朝国，但是他今年已经60多岁了，心脏也不太好，安放了几个支架，作品数量并不多，而新一代的玉雕名家中，还未有能在各个方面达到柳朝国水平者。都说现在原料少、原料贵，能用来做器皿的原料更少，但是如果找到原料，又如何能够找到令人放心的玉雕大师来做呢？这是个比原料更令人担忧的问题。
　　纵观近500年来的玉雕艺术发展史不难发现，宫廷玉雕艺术是建立在大件器皿制作工艺的基础上的，因为皇帝玩玉，较少玩小件，大件器皿更能体现皇家风范，这其中尤以乾隆皇帝为最。而在早年的北京玉雕厂，一块料拿来，最先考虑的也是做器皿或者人物，最后才会考虑做玉牌之类的东西。当代玉雕发展到今天，器皿类玉雕逐渐被重视，也是文化的传承使然，是合乎玉雕艺术发展规律的。
　　(作者系中国玉雕艺术研究院秘书长)
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