中如何制作建筑场景里面的灯光？
　　灯光在建筑场景里面是相当重要的一个环节，我们需要在场景里面模拟出日光投射的效果，在模型导入后，使用创建一个平行光源，提供了平行光线的投射，放在场景的哪个位置皆可，主要是按下键来改变投射的方向。
　　接下来要考虑的是环境的搭建与相机视角的初步模拟，在放置第一人称的视角之前，可以考虑在建筑模型下方先摆放一个或是的物件来作为测试，如果能使用的话就更为理想了。
　　在大多数的交互式环境里面，最常使用的导览模式为第一人称与第三人称的视角，而已经将这两种模型打包为的资源包，使用 即可完成导入。
　　安装后在的目录下可以找到与这两种视角的操控模式，
　　现在我们来试试将放在场景内的效果，操作的方式很容易，直接将拖到视图内即可，如图所示，包含了一个胶囊状的物件与相机，胶囊使用了来作为碰撞的侦测，相机则是用来模拟第一人称的视角。
　　将的位置摆放在地面上后进行播放的测试，使用键在地面上移动的时候可以很顺利的运行，但是往楼梯前进时却发现似乎穿透模型，这是什么情况呢
　　选择导入的建筑模型，在设置里面的的默认值为关闭，勾选此设置后按下即可让模型具备碰撞的属性。
　　经过设置后再次测试效果，现在就能正确的往楼梯上移动而不会出现之前的状况。
　　另外一种方式是将拖到场景内，这个组件包含了一个工人模型与，并且在组件上添加了脚本进行动作与相机的控制。
　　脚本里面包含了来作为第三人称相机的控制，需要做的是将场景内的相机添加到的栏位，然后在运行测试时可以调整参数来找出相机的理想位置。
　　在设置里面确认工人的动作为匹配的状态，例如选的是的动作，以此类推来确认每一个动作是否设置正确。
　　设置完成后进行测试，工人模型现在已经可以在场景里面进行任意的活动，相机的视角也能跟随工人的移动来进行变化。
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最近开发一个Unity项目主要是打算模拟一下灯效果，本以为把一个光源放入我们的灯的模型中就可以完美解决问题，然而当开始操作的时候，真的是困难重重，套在模型里面的点光源根本无法照亮外面的模型！
Inspector 灯光检视面板Unity有三种灯光Point点光源。从一个位置向四面八方发出光线,就像一盏灯。Directional 方向光源（平行光）。 被放置在无穷远的地方，影响场景的所有物体，...
参与烘焙的物体要勾选static才能看到效果。
DirectionLight 模拟太阳光 属性：Color颜色
Intensity 光照强度
shadow影子类型
PointLight 模拟灯泡 没有影子
属性：color颜色
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第一步，创建一个Panel 和 三个 cube,搭建成如下图形状
深入了解光照贴图
如果是第一次接触 Unity 中的光照贴图，本快速入门指南将对您有所帮助。
光照贴图完全集成到 Unity 中，可在编辑器 (Editor) 中创建整个关卡，...
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转眼从北京辞职回老家也一年多了，在游戏公司干了几年回来我们这样的小城镇还真不知道该做点什么，所以也一直没找工作，在家花了几个月时间研究了下Unity自己做了个小游戏，因为以前在公司是专为游戏场景制定和制作最后的照明方案的，现在和大家聊一下游戏的灯光配置方案吧，小的我才疏学浅有什么不对的地方还请各位大神轻拍砖，大家一起多多交流~~因为现在主要聊的是照明的一些思路和方案，所以不会有太多的技术性的东西，如果有需要，在之后的文章里我会写一些更多的技术贴！好了~磨磨唧唧半天还是进主题吧！
众所周知光线可以控制人们的活动，影响人们的心情，也可以影响人们感知各种事物的方式，然而人类对光线是如此地习惯，所以并没有多少人能够真正静下来去思考它，事实上许多CG艺术家大部分时间是在工作室里的，他们看到自然界光线的机会也就相对较少了，可是如果想要出色的运用光线创作出丰富的作品，了解光线的自然特性是一个基本要素。对于光线的一些基本知识我在这里就不废话了，网上随便一搜有很多更专业的文章！
在游戏里因为是游戏，所以一些照明往往比现实中的光线更夸张一些，但基本的特性是一样的，我们仅仅只是让游戏场景展现得更吸引人罢了！
先说一下Unity自身的灯光吧，Unity有着不错的灯光系统和灯光类型（至于Unity的灯光怎么运用我在这里也不多说了，官方的帮助文档里写得很清楚，网上也有一些不错的文章），可以在制作游戏当中就实时的观察到各种效果，包括强度，颜色，阴影等都可以在制作过程中灵活的调整。当然这样实时的光照对于游戏来说实在是太奢侈了，特别是面对手机游戏的时候，所以我们往往选择的是配置好灯光然后烘焙灯光贴图，这样可以大大的节省游戏运行的计算量，通俗点说就是不会让游戏太卡！Unity自带的烘焙系统也很强大，专业版的Unity还可以运用GI，这样可以大大提高烘焙的效果，更神奇的是Unity还会自动帮你分好所有Mesh的第二套UV，并自动分配好各自的LightMap，还能直接烘焙出AO图，这样的功能真的可以说相当方便了！
但我个人觉得这样烘焙灯光贴图虽然相当方便，但也有很大的弊端。第一，Unity毕竟只是游戏引擎，它再怎么强大，可灯光系统也不会有专门的三维制作软件强大，比如说Max或者maya都有独立的灯光类型和一些插件的灯光类型，灯光的可调性也比Unity多很多，更别说可以运用各种高级渲染引擎把光照发挥到极致了。第二，Unity自动烘焙的灯光贴图通常是引擎自动分配的，什么东西在哪一张贴图上很不好控制，而且烘焙贴图的数量貌似也不能控制，这样对后期修改来说是很致命的，往往是要重新烘焙一次比如说加了一个区域灯。如果想在PS里手动修改其中一张灯光贴图，比如一个阴影的硬边或者锯齿，那你要找到这个物体在哪一张灯光贴图里的位置那就和大海捞针没什么区别了！但如果你用Max或Maya来烘焙灯光贴图不仅可以用高级渲染引擎，而且可以很好的控制物体所在的灯光贴图和灯光贴图数量，点对点的修改也是很方便的。第三，Unity烘焙的灯光贴图往往是不好修改和合成的，而用Max或Maya烘焙的图就可以灵活的烘焙出Color层，Shadow层，AO层等等，这样后期用PS，Nuke，AE等这些神器来调色、调整对比度、调整明暗等等来最终的合成，那是相当方便与快捷的，而且效果会好很多倍！稍微懂点影视后期合成的同学一看就知道~呵呵！~
所以呢我在制作灯光贴图的时候一般都是用Max或Maya来完成的，至于Unity的烘焙方法我记得看过官方的一遍文档写的已经很详细了，感兴趣的朋友可以自己去找一下，在Unity圣典里有中文版的（在此也对Unity盛典里的几位大神表示感谢！）。
好了，现在来聊一下给一个游戏场景设定灯光的方法吧！当模型组和地编把一个完整的场景交到你手上的时候，一开始你往往是感觉到无从下手，就拿我的一点实践简单的说一下个人的经验吧！首先要做的就是检查模型，这一步很重要，它不仅影响到后期的渲染计算量，还直接给程序那边带来压力，模型最容易出的问题就是没合点，或者各种导模型之后有些模型会出现双面，甚至是多个面重叠在一起，这个问题模型组的兄弟在建模的时候很容易疏忽大意，灯光组的朋友就相对容易发现一些了~最简单的方法就是打上简单的key light，给个白的材质球，然后渲染模型的360度旋转的动画，如果有闪面的地方那一定是有面重合的地方。尽量避免大面积的面重叠，双面叠加在一起就更该杜绝了（除非有特殊要求需要看到背面，但也要留一定的距离，不能直接勾选材质球的2-Sided），因为当你用高级渲染器（比如 finalRender ,Vray , MentRay等等….）这些渲染器使用二次光线反弹时，有重叠的面会成倍的增加渲染时间，更致命的是烘焙的的灯光贴图会有明显的黑边！其次一个问题就是检查有没有模型是漂浮在空中的，这个问题地编组在大量布置场景的时候是会经常发生的问题，他们也很难发现这些小细节（特别是在加了一个月班的时候~嘿嘿~~），这个问题有了灯光也很好解决，只要打开阴影什么东西是漂浮的是很容易发现的！发现这些问题要及时和模型组和地遍组沟通，及时修复这些问题，因为他们修改可能只需要半天时间，而你辛辛苦苦配置好灯光，再开高配渲染可能需要一两天时间，然后再发现这些问题，你又得重复一次，这时间真耗不起！~
在确定好模型方面没有问题了，就可以和艺术总监一起商量整个场景的风格、配色、光影……等等！然后快速的出几套简单的效果图Demo，一起来确定最后的方案。
室外的大场景一般是由自然光线构成，自然光具有各种各样的类型，并且它们之间区别非常之大。虽说自然光的光源都是太阳，但在不同时间和不同的天气情况下阳光表现出许多不同的特性，或软或硬、或冷或暖，使这种单一的光源变化出许多的形态，还有晚上的月光，这时更多的还有些人工照明。当然在一些奇幻的场景里灯光的颜色就和正常情况下有一定的区别了，为突出场景的奇幻性灯光的色彩一般会提高一些饱和度，让每一个区域的色彩对比更明显一些。
室内的场景，比如说宫殿、房屋内、山洞等，这些场景为了突出各自的特色更多的就是人工光照明了，这时一个灯光师的经验就很重要了，多看一些优秀的CG作品和观察现实当中夜晚灯光的一些细节会让你有更多的灵感！最好做到在没有打灯前你大脑里就已经有整个场景在丰富灯光下的景象，在布置灯光时也是从整体到细节，一步步到最终理想的画面。室内灯光一般比较多，建议同类灯光用关联复制这样修改起来是相当方便的！室内光线与室外光线有很多性质上的不同，最大的不同是室内光线总是伴随着光线强度与发散距离成反比的现象，简单说就是所有人造光线都会有光线强度逐渐减弱的现象。人类掌控之下的光源还有另一个特殊之处，那就是它们总是为了满足人们的某种目的和需要服务的，这也是一个游戏灯光师必须做到的，我们要为这个游戏场景打出漂亮而且还符合游戏故事背景的绚丽灯光，烘托出这个场景的特定氛围！
在游戏里还有一种特殊的光照，那就是功能性光照，比如说一条路的指引、传送点的亮光或者一棵很奇异的树的自发光…等等。
另外还有一种情况属于混合照明，自然光和人造光并存于环境中，黄昏和夜晚时尤为常见。它们常带来色彩和强度有意思的组合，特别是当自然光的蓝色和钨丝灯或火焰的橙色这一组互补色共同出现时效果更有趣，也是我个人比较热衷的配色方案！
在对一个场景进行打灯光的同时，还有一个非常重要的元素——阴影！这是我们在最初的设计时就应该考虑进去的东西。通常有两种形式的阴影：轮廓阴影和投射阴影。轮廓阴影是物体表面上光源的光线无法到达的背阴处。而投射阴影即是我们一般理解的影子，它是当物体处于光源和某一表面之间时，在处于其后方表面上投下的阴影。阴影在整个场景中起到了很重要的作用，它能带来现实感，也能勾勒出物体的轮廓，还能塑造戏剧性和悬疑的效果。所以在为一个场景设计灯光方案的时候，阴影同样需要和灯光一样重要的元素考虑进去！
还得补充一个特殊的东西，那就是环境光遮蔽，也就是AO层，也有的叫OCC层。在三维图像制作中，增添环境光遮蔽层是加强真实感的另一种方法。尽管下图中没有实际的照明，但由于应用了这项技术而具有了纵深感和真实性，这正说明了阴影对纵深感和形态的描绘力，在物体接近和相交的区域增添阴影的这种做法对任何画面都有效果。
在散射光源下，环境光遮蔽是我们认知物体形状的唯一途径，随着物体与物体的接近，他们之间来自环境的散射光越来越少，相近的表面就形成了阴影。另外值得注意的是，环境光遭遇的阻碍越多，阴影的色调就越暗。
一般情况下阴影的照明是由辅助光提供的，辅助光通常是一种次光源或反射光源。在绝大多数情况下，辅助光的光源是柔和的散射光源，比如墙面和地面的反光或天空光，也就是说即使在强烈的阳光下，物体的背阴面仍然是由辅助光照亮的。阴影呈黑色的情况极为罕见（至少是在地球上），它们总是带有一定的柔和光线与温暖色彩。
这也是选择Max或Maya等三维软件来烘焙灯光贴图的主要原因。Unity自带的渲染引擎虽然方便快捷、操作简单，而且能自动生成AO图，但毕竟它不是专业的渲染引擎，所以在全局照明和二次光线反射上是远远不及专业的渲染引擎的！
在使用Max或Maya进行渲染时，如果打开了二次反弹和GI，渲染引擎对光线进行追踪计算，它能产生最准确的照明结果，但需要花费较长的渲染时间。此时可以理解为渲染器把光能看做是一种辐射，根据物体表面颜色的不同，照射到该物体表面的光线要么被反射，要么被吸收。白色的物体会均等的反射所有波长的光波，而黑色物体则会把所有光波都吸收掉。当白色的光线照射到红色的物体表面时，蓝色和绿色的光波被吸收，而红色则被反射回来。所以，当白色的光线照射到红色的物体表面时，被反射的是红色光波，而这些光子在行进路线中碰到另一个物体表面时，便会将红色的光线照射到这个物体表面上。这种现象就是光的辐射，它的存在使邻近物体的颜色发生相互作用。这也是非常美妙的，它让整个场景看上去更加充满了真实感。如果这些细节都交给美工去做那是非常复杂与繁重的工作，而光线天生就是一个绘画家它把各种色彩表现得更加生动，也在细节上精益求精！这使得我们的美工同学省去了很多时间，美工只需要绘制一个模型的基本固有色和简单阴影，其他的都可以交给灯光组来优化它！
Max在使用高级渲染引擎时，可以更好的控制光线对物体的影响，包括光线在反射时对物体颜色的相互作用、阴影的强度和颜色等等~这些都可以很容易的在渲染设置里调节！这样比在Unity里设置灯光就更加的灵活与方便！
今晚就写到这，至于怎么在Max里设置灯光到最终烘焙灯光贴图，AO图等等，我会在之后的文章里详细介绍！还是那句话请各位大神轻拍砖，欢迎大家和我多交流共同学习！在这留个我的邮： 希望大家多多交流！另外小的狗胆把我前段时间完全自己独立开发的一个手机小游戏发出来（），因为是卡通风格所以上面所说的一些问题没有完全表现出来，但基本的光照理念也能从中看得到，如果方便也劳驾大家下载一个看看，完全是免费的，也不插播任何广告，仅仅只是大家一起学习之用！如果需要介绍游戏的制作过程，那我也会花点时间详细的写一份教程，但程序方面我也只是个菜鸟，勉强能用罢了！好了！祝大家晚安！~如有转载请大家注明出处，谢谢了~
来这里在线学习Unity!
应该加精的好帖子，楼主请问你一下你平常是不是很少用unity自带的烘焙呢？你经常用max的对吧
看完帖子我才发现原来光影有这么多值得深入研究的地方，我第一次听说原来大公司居然有专门的光影组
希望楼主可以更新更多的好文章让我们这些新手学习学习哈
还想问一下，如何保持unity和max的灯光同步呢？ 还是根本不需要同步呢
这么好的文章一定要加精！！！
写了这么多，不错，看来主题就是使用3dmax打光烘焙贴图。影子方面的优化不知道有没有好方法？
楼主好强大，学习了。CG画质还是得交给专业的引擎渲染，看得都流口水啊。引擎内置灯光也有优势的，像lightprobes还是得靠引擎里的来烘焙吧。
看完了标记一下。期待楼主更多经验给我们这些新人。
Xrender for Unity是一款面向三维设计师的自助式unity 3d工具.为用户提供灵活,高效,低成本的极速 unity 3d服务
不知道Lz有没兴趣做独立开发者？如果我要加你qq你会不高兴吗？不知道Lz对2d美术有没兴趣？不管怎么样，我已经咬住你的大腿了，你是跑不掉的。
期待后文！
……好强大的样子
好专业的样子。楼主好好休整一下吧。再次启程
还没看完，感觉很牛的样子，先M
做这样的场景，unity自带的材质能做的出来吗？
楼主的帖子很精彩，同时对细节的掌握也很好，早看到那个关于双面的东东就好了
好长的技术贴，马克
楼主,请问一下,在MAX中按快捷键0在"渲染到纹理"窗口烘焙一个CompleteMap贴图用来增强模型立体感的做法你经常用到吗?
仔细看完了，赞一个，如果楼主有更多的经验的话可以出本书了，最好还有有材质地形等方面的，我正在往这方面发展
真是一篇好文章
mark。。目前看不懂~
大神！！！！！！！！
为什么发的游戏点击后找不到呢？
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招聘信息：
本文整理自Unity全球官方网站，原文：（文章较长，请耐心阅读）简介全局光照，简称GI，是一个用来模拟光的互动和反弹等复杂行为的算法，要精确的仿真全局光照非常有挑战性，付出的代价也高，正因为如此，现代游戏会先一定程度的预先处理这些计算，而非游戏执行时实时运算。同一场景里：没有照明(左)，只有直接光源(中)，和有间接光源的全局光照(右)的表现，注意颜色如何在不同的表面进行光的”反弹”，产生更真实的结果。在本文中，我们会描述全局光照如何在Unity里运作，带领你通过不同的照明技术解释如何在项目里设定照明，并思考如何透过各种工具帮场景打光。选择一个照明专案广义的来说，Unity的全局光照是”实时”或是”预先计算好”的，在某些情况下两种方法可以结合使用，照出更逼真的场景。本节我们会针对两种技术的差异优势和使用时机做个简单的描述。实时照明(REALTIME LIGHTING)预设情况下，Unity的灯源(直接光源, 投射灯, 点光源)都是实时的，代表这些灯源会把光线照射到场景并以每一帧的频率更新，由于光源是可以在场景内移动的对象，场景灯光的更新是实时的，你可以在游戏窗口和场景窗口看到改变。实时照明的影响：注意到因为没有反射光源的关系阴影是全黑的，只有投射光锥体范围内的对象表面才有光源影响。实时照明是场景里照亮物体最基本的方法，用来照亮角色和会动的对象，可惜的是，Unity实时照明里的光线不会反射，因此我们才导入了全局光照系统，启用了预先计算的技术，都是为了表现一个更逼真的场景。烘焙全局光照(BAKEDGI LIGHTING）当烘焙一张光照贴图(Lightmap)时，场景内的静态对象会基于光的影响算出一张贴图成果，并迭在场景对象之上建立照明效果：左：一个简单的光照贴图场景成果，右：由Unity产生的一张光照贴图(阴影和光源信息都被纳入计算)这些”光照贴图”可以包含场景内投射到物体表面的直接光源，以及在不同物体间反射的”间接光源”，这样的光照贴图可以透过物体材质上的着色器(Shader)描述像是颜色的表面信息(Albedo)和凹凸(Normals)信息。烘焙光照所产生出来的贴图，是无法在游戏运作的时候变更运算的，因此被定义为静态(Static)，虽然仍可在这层贴图上继续迭加光源计算，但两者已无法交互运算，通常我们采用这光照法来让低阶的手机能顺利执行，解决光在游戏中运行的效能问题。预计算全局光照(PRECOMPUTED REALTIME GI LIGHTING)虽然传统的静态光照贴图无法在游戏执行时改变场景光照条件，但预先计算的实时全局光照系统能帮我们实时运算复杂的场景光源互动，透过这种方法，就能建立昏暗的环境带有丰富的全局光照反射，并实时反映光源的改变。好比做个日晷，阴影的位置和颜色会随着光源移动改变，这在原本的烘焙光照系统是无法达成的。一个用GI呈现的日晷案例为了在合理的帧率实现这些效果，我们需要在实时运算之前先将一堆垄长的数字数据做”预计算”，预计算负责计算游戏过程中光的复杂行为，它可以在时间空档时进行计算，我们称作一个”脱机”运算。如何运作？最常见的需求是我们希望间接光源能够列入场景光照贴图的计算，幸好，原理上这些间接光源都是从直接光源慢慢转变过来的颜色，只有少部分特定情况有比较大幅度的颜色改变，这样的Unity的全局光照预计算，利用间接光源漫反射(diffuse)特性对运算有利。通常好的阴影是透过即时光源所计算出来的，而非烘焙到光照贴图，假定我们并不需要太复杂的细节取样，可以大大降低全局光照所产生的数据大小。透过预计算来简化整个流程，有效的降低了原本要在游戏中实时计算的全局光照运算数量，如果你要常在游戏中改变光源颜色，旋转光源或是调整光的强度，甚至对场景表面做变更，这点就很重要。Unity从表面上采样底层贴图，并从广义定义颜色的值到一个大型的群组，或是”丛集”，这会产生一个低解析的仿真静态几何，以方便我们用来计算光照。左：场景显示设置为”Albedo”时，可以清楚看到由Unity预计算所产生的纹理；右：如同游戏的场景一样，即时光照计算完结果后套用到场景。基本上，当在计算全局光照时，我们会针对静态场景周围做”光迹追踪”运算，这是非常耗效能的，因此无法苛求要实时运算，相反的，Unity把光迹追踪用在计算这些表面的丛集关系 - 在预计算”光传输”的阶段，然后把世界串成一个网络结构，我们在关键性的游戏过程就不再需要耗费效能的光迹追踪法。我们有效的创造出一个简化的算法可以在游戏过程中变化输入结构，这代表我们可以改变光源或是表面颜色，并很快的看到场景内全局光照的影响，算出的结果产出光照贴图透过GPU着色，并和其他照明或是表面混合，最后输出到屏幕上。收益和成本(BENEFITS AND COSTS)虽然可以同时使用烘焙方式的GI和预计算的GI，但要注意是同时仿真两个系统，效能负担也会两次运算的总和，不只是因为要储存两套光照贴图在显卡内存，同时着色器也得付出两次的处理成本。最终要选择哪个方法还是要取决于你项目的性质和预期的硬件考虑，例如在手机平台上，效能和内存限制较高，烘焙的GI法就会比较适合，如果是在有显卡的计算机上或是游戏机上执行，那可能使用预计算实时全局光照，或两个同时使用就比较可行。决定采用哪一种方法可以针对你的目标平台评估，记得如果项目要同时符合几个不同的硬件需求，往往都是以效能最高的平台为考虑。预先计算的过程(THE PRECOMPUTE PROCESS)在Unity里，预计算是在背景执行，不管是自动流程或是手动启用，计算期间你都可以继续编辑你的游戏对象而不受影响，预计算的时候会在右下角出现一个进度条，不同的算法会有不同的运算阶段，进度条上方也会显示阶段名称与进度。从上面的例子可以看出，11个工作已经进展到第5个，”丛集”还有108件工作要执行完才会到第6个会话，数值状态栏表如下：启用一个预计算(STARTING A PRECOMPUTE)只有静态对象会被纳入GI预计算，要让预计算启动首先必须最少要有一个静态对象，不管是单独设定对象或是从层级选单用Shift + 选择多个对象后一次修改。从属性面板，将对象的Static勾选起来，这会将该物体所有跟静态对象相关的旗标打开，包含导航旗标或是批处理旗标，这或许不是你想要的，针对预计算只要把”Lighting Static”这个旗标打勾即可。更细部的控制，只要点选属性接口Static右边的下拉式选单即可，此外，从Window里的Lighting接口也能指定设定静态对象。如果你的场景设为自动(Lighting->Scene->Auto)，Unity的预计算就会自动启动，否则就需要用下列的流程手动执行。自动/手动预计算(AUTO/MANUALPRECOMPUTE)假如Lighting接口底下Auto这个选项是被勾选的(Lighting->Scene->Auto)，那么预计算就会自动在背景不停的改变场景产出的静态几何。但如果这个勾选没勾，你将需要点击在Auto旁边的”Build”按钮手动启动预计算，这会用同样的方式进行预计算，让你比较好控制计算的开始时间。手动启动预计算会对场景所有的照明与各方面进行重新评估并重新计算，如果你希望有选择性的计算，可以从”Build”旁边的下拉选单来选择。使用烘焙GI或是预计算GI（ENABLINGBAKED GI OR PRECOMPUTED REALTIME GI）预设情况下，两种计算法在Unity里都是启用状态(Lighting->Scene)，因为如此，你可以针对单独的光源设定要采用哪种计算法(Inspector->Light->Baking)在一个场景同时采用两种方法可能会对效能造成负担，最好的做法在同一个时间只用一种方法，要关闭任何一种方法可以从GI的接口(Lighting->Scene)，把不要用的方法取消打勾即可，只有有打勾的算法会计算，任何相关光的设定都会被覆盖。预灯光设定(PRE-LIGHTSETTINGS)Unity里每盏灯光默认的烘焙模式都是”Realtime”，这代表这些灯光仍然会照亮你的场景，Unity的预计算GI系统会处理间接光。但如果默认的烘焙模式是”Baked”，那么这些灯光将会透过Unity的烘焙GI系统处理直接光源和间接光源，产生出来的光照贴图一旦贴到场景上在执行期间是不能改变的。一个设定烘焙模式为”Realtime”的点光源选择烘焙模式为”Mixed”的话，场景内的静态对象会被烘焙GI拿去做计算，然而，不像”Baked”模式，混合模式的灯光仍会继续运算即时光源到非静态对象上，这对于你想把静态环境烘成光照贴图，但同时又希望同样一盏灯能为会动的角色计算阴影很有帮助。GI快取(GI CACHE)无论是烘焙还是预计算系统，Unity会”缓存”场景的光照数据到”GI快取”，并会在计算时尝试重复运用这些数据来节省时间，你对场景的改变会影响这个数据重复利用的多寡。如果你要清除这个快取可以从(Preference->GICache->Clear Cache)来清除，清除后代表所有数据都必须重新运算，因次会花费一些时间，在某些情况下你也许需要降低档案空间大小(例如要把项目转到另外一台计算机)是有帮助的。场景设定(SCENESETUP)选择着色路径(CHOOSING A RENDERING PATH)Unity支持许多著色技术或”路径”，在启动一个项目时，必须要订出出一个路线，Unity预设是”Forward Rendering”。在”ForwardRendering”里，每个对象著色是根据每个影响对象的光，透过”Pass”来著色，所以有可能一个对象被重复著色了好几次，取决于有几盏灯在作用范围里。这种方法的优点是快速，也代表硬件需求低，此外，这种正向著色提供了广泛的自定义”着色模型”，可以快速处理透明度，也支持像是多重采样柔边(MSAA)的硬件功能，等等有些在其他路径上是无法实现的功能，对于图形质量有很大的影响。然而他的缺点是要为每盏灯光付出相对应的成本，也就是说，对象被越多盏灯光影响，花费的运算成本就越高，有些类型的游戏必需要大量的光源，就会令人望之却步，反观如果你能管理好你的灯光数量，那这个路径会是一个非常快速的解决方案。“Deferred”路径，是延迟了光的遮蔽与混合信息直到第一次接收到的表面的位置 法线 以及材质数据著色到一个”几何缓冲器”(G-buffer)作为一个屏幕空间的贴图，最后合成这些结果，这种方法优点是照明的著色成本是和像素数量成正比，而非灯光数量，因此你不用再管控场景灯光数量，某些游戏类型将会是一个关键优势。“Deferred”路径呈现可预见的效能特点，但通常需要较强大的硬件，对于手机平台支持度也较低。关于”Deferred”,”Forward”或是其他路径的更多信息，可以参阅。选择一个色彩空间(CHOOSING A COLOR SPACE)除了要选好著色路径之外，一开始选择一个”色彩空间(Color Space)”也是很重要的事情，色彩空间决定采用哪种算法来计算照明或材质加载时的颜色混合，这会对游戏的画面真实感有很大的影响，但大多数情况下，太超过的色彩空间设定可能会被目标平台的硬件强制限制。推荐比较接近真实的色彩空间是Linear，你可以从PlayerSetting里面找到”Color Space”来设定(Edit->ProjectSetting->Player)设定Linear的优点是会让场景内的提供给着色器的颜色也会因为光强度增加变亮，如果换成”Gamma”色彩空间，亮度马上会转为以白色做为参考，这将不利于图像的质量。采用Linear和Gamma颜色空间的图像对照表，可以注意到切换成Gamma时颜色快速的换成以白色为光照强度为基准。Linear另一个好处是着色器能在没有Gamma补偿的情况下对贴图进行取样，这有助于确保颜色质量在经过著色管道还能保持一致性，能提高色彩和计算的精度，最后屏幕的输出结果更为真实。可惜的是Linear颜色空间有些手机平台甚至有些游戏机不支持，应该说PC或是一些新手机硬件和次世代游戏机才会支持Linear颜色空间，在这种情况下，就得用Gamma方法替代了。确认你的目标平台是哪一种之后才选择适合的颜色空间是很重要的，想要了解更多关于颜色空间的信息，可以参阅。高动态范围(HDR)如同颜色空间，相机的”Dynamic range”动态范围是需要指定的，从本质上来说，这是用来定义相机截取的最亮与最暗的颜色范围，要启用HDR可以从相机组件里把HDR项目打勾即可，要注意的是，某些手机硬件是不支持HDR的，在著色路径为ForwardRendering并启用MSAA柔边时也不支援HDR，HDR和Linear颜色空间一起搭配是最好的，在处理非常明亮的颜色的时候还能保有准确性。在默认的情况下，Unity是使用低动态范围(LDR)，颜色会以每个频道8位储存三原色(红 绿 蓝)，8位确切的意思是用8个0或1的数字组合成的值，一共会有256种组合，三个频道256 x256 x 256可以组合出1600万种色采来表达从黑色到白色不同层度的灰阶。在现实环境中，颜色远远超出1600万个色阶，颜色和亮度的排列甚至远远超越了我们人眼所能辨识的，同样的，Unity能够处理超出这些范围的颜色并输出高于LDR设备支持的颜色，用来提供给像是计算机画面的高质量结果，尽管现今输出装置仍有很多限制，这些多出来的数值仍然可有很多的应用。启用HDR之后，会储存更大精度的颜色资料(使用浮点运算表示)，能处理更多更亮的颜色范围。HDR能让我们在同一画面下维持两个巨大差异的亮度，例如场景的阴影区域和户外的亮光，我们也可以在环境场景建立一个”光晕”或发光特效，透过这些特效或可视的光影效果能增加画面的真实感，但也要小心处理这些效果以防止他们曝光过度。色调映射(TONEMAPPING)以摄影来比喻的话，如果我们使用不同的曝光度来拍摄我们的场景，我们可以先观察到哪些颜色会因为曝光过度而遗失，浅色调在很亮的区域可能被白色给覆盖过去，暗色调可能会被黑色给覆盖，这像是计算机图学的”色调映像”，当颜色在显示设备(比如计算机屏幕)表现范围之外时，算法会将颜色修正为装置合理的颜色并重现在屏幕上，当相机启用HDR时，建议相机加入Tonemapping这只程序(Assets->ImportPackage->Effects)，这只程序可以帮你转换控制超出范围的颜色成为合理的颜色。更多关于色调映像的数据可以查看。环境光(AmbientLighting)场景中一个照亮整体环境非常重要的就是”环境光”，可以说是影响场景光源最全面的一个要素，环境光很多情况都很有用，也取决于你所选的风格，比如卡通风格的阴影不清楚或灯光是手绘风格，环境光也很适合用在当你不想单独调整场景内的灯光但又想要增加整体场景亮度的时候。在没有使用Unity 5全局光照的功能时，环境光不会算出准确的物理遮挡，但如果开启了任何一种GI的情况下，从Skybox照下来的环境光就能被算出遮挡，结果会更加真实。在同一个场景之下，左边是没有任何光源的场景，右边则开启了环境光，可以注意到调整环境光的强度天空盒的亮度并没有改变。透过将对象设定为静态对象来启用全局光照的场景，可以注意到光线在不同的表面有遮挡的效果。使用环境光的好处是耗用效能很低，因此在手机平台上只要灯光数量控制得宜也能得到很好的表现，你可以从Lighting窗口(Window->Lighting)找到EnvironmentLighting设定区域(Lighting->Scene)，改变Ambient Source来改变环境光来源。Ambient Source的默认值是”Skybox”，上图的天空盒是Unity 5系统产生的一个默认天空盒，带有一个蓝色调的环境光，以及一些用该半球体上纯色与渐变色的设定。要注意的是改变Lighting里面的AmbientSource并不会让Skybox的颜色改变，但会影响到场景内环境光照射。反射源(REFLECTIONSOURCE)默认的情况下，场景中的对象会使用Unity内建的标准着色器(StandardShader)来著色，标准着色器是一个基于物理的着色器(PBS)，它会透过模仿真实世界的物理特性像是反射或能量传递等来模拟真实世界里光在材质上的表现。当使用标准着色器时，每一个材质都会具有一定程度的镜面反射(specularity)和金属反射(metalness)属性，在没有强大的硬件来处理即时光迹追踪反射的情况下，我们得仰赖预先计算著色反射，我们使用了一个由六张描述天空的图片所组成的方体贴图(Cubemap)或从Unity 5用来从定点搜集环境信息的反射探头(Reflection Probe)产生所需的贴图，然后在和其他光和地表信息混合运算来仿真如同我们真实世界看到的反射效果。在预设的情况下，调高Specular和Metalness会更清楚的反射天空盒，反射的来源可以从设定来调整。场景内的对象在默认的情况下会反射天空盒的内容，但你可以从Lighting接口里找到ReflectionSource属性来改变来源，指定一个新的方体贴图，或指定一个反射探头来定义。反射探头(REFLECTIONPROBES)天空盒的信息不可能包含所有的场景对象，在许多情况下，对象从天空搜集反射信息时可能会被遮蔽，像是室内对象或是在类似桥或是隧道等建筑物里的对象，为了要准确反射这些对象，我们必须用反射探头针对这些对象取样，这种探头从他们的位置对周围取样并把结果写到方体贴图，可以让周围经过的物体得到环境的反射影像。你可以透过GameObject->Light->Reflection Probe来新增一个反射探头，反射探头的位置会决定方体贴图取样的内容，以及反射所看起来的样子，一般来说，基于效能考虑反射探头越少越好，请记住，反射探头并非用来让物理得到精确结果，而是让游戏世界有更好的反射，大多数情况下几个安排妥当的反射探头就很足够了。左图：场景只有预设的反射设定 & 右图：场景加入了反射探头后的结果在反射探头的属性面板我们可以设定Type为实时(Realtime),烘焙(Baked)或自定义(Custom)，需要明白的是，实时反射的设定对效能极为不利，每多一个实时反射探头就会多出额外六次的著色运算，因此摆设实时的反射探头应该要有明确的需求，例如反射会闪动的霓虹灯，否则一般来说建议设成烘焙的就够了，效能也会好很多。需要注意的是，只有标记为”ReflectionProbe Static”的对象才会被反射探头取样，从属性接口上静态对象(Static)的下拉选单打勾即可，相反的，实时的反射探头会对所有可见的物体取样，除非你在屏蔽(Mask)选单指定剔除它。照亮一个场景(LIGHTINGA SCENE)我们已经介绍了一些在Unity里针对场景照明开始工作之前所需要考虑的条件，希望你对目标平台该用哪些设定已经有了一个方向(手机平台采用烘焙GI和Gamma颜色空间，PC或游戏机采用实时GI和Linear颜色空间)，接下来让我们来看看有哪些协助制定光源的工具。定向光源(DIRECTIONALLIGHTS)“定向光”非常适合用来模拟阳光，它的特性就像是个太阳，定向光能从无限远的距离投射光源到场景，从定向光发出来的光线是互相平行的，也不会像其他种光源会分岔，结果就是不管对象離定向光源多远，投射出来的阴影看起来都一样，这其实对户外场景的照明很有利。定向光没有真正的光源坐标，放置在场景任何地点都不会影响光的效果，只有旋转会影响定向光的照射结果。其他有光源坐标的灯光类型，例如投射灯(Spotlights)，角色阴影会因为接近或远离光源而改变，这也许在照亮室内环境时会是个问题，一般来说，避免角色太接近隐形的光源，我们会建立一个亮点来假装光源。使用定向光不用考虑距离，不管多远它都会影响场景所有的表面(除非被剔除)，当使用延迟(Deferred)著色路径时会造成一些效能损耗，要注意的是，使用这个著色路径时，光的效能代价和他影响的像素数目是成正比的，但虽然需要消耗效能，起码结果较为统一，因此比较容易调整平衡。在预设情况下，新的场景都会附带一盏定向光，在Unity 5里还会与天空盒系统关联(Lighting->Scene->Skybox)，你也可以删除预设的定向光并创建一个新的光源，然后从Sun这个属性重新指定(Lighting->Scene->Sun)旋转预设的定向光会导致天空盒也跟着更新，如果光的角度和地面平行就可以做出日落的效果，把光源转到天空导致变黑就能做出夜晚的效果，从上往下照就会模拟日间的效果。如果天空盒有指定为环境光源(Ambient Source)，那么天空盒的颜色就会影响环境里面的对象。点光源(POINT LIGHTS)点光源可以想象是在3D空间里一个对着所有方向发射光线的点，很适合用来制作像是灯泡, 武器发光或是从物体发射出来的爆炸效果，点光源的亮度从中心最强一直到范围属性(Range)设定的距离递减到0为止，光的强度从光源到距离成反比，这是所谓的”平方反比定律”，类似光在现实世界的行为。点光源从它的位置对四面八方射出光线，球形的小图示代表光的”范围”，光线到达此范围是会”衰减”到0，但如果有间接光源或反射光则会继续投射。点光源开启阴影运算是很耗效能的，因此必须谨慎使用，点光源的阴影为了要给六个不同的世界方向会运算六次，在比较差的硬件开启此功能会造成较大的效能负担。当在场景中加入点光源时要注意，目前它们不支持阴影的间接反射，这代表由点光源产生的光线，只要在距离内有可能会穿过对象反射到另外一面，这可能会导致墙壁或地板”漏光”，因此放置点光源要格外注意，然而如果是采用Backed GI的话，就不会有这类的问题产生。聚光灯(SPOTLIGHTS)聚光灯投射一个锥体在他的Z轴前方，这个锥体的宽度由投射角度(Spot Angle)属性控制着，光线会从源头到设定的范围慢慢衰减到0，同时越靠近锥体边缘也会衰减，把投射角度的值加大会让锥体宽度加大，同时也让边缘淡化的力度变大，这现象学名叫做”半影”。聚光灯有许多用途，他们可以用来模拟路灯, 壁灯,或许多创意用法，例如模拟手电筒，因为投射区域能精确的控制，因此很适合用来模拟打在角色身上的光或是模拟舞台灯光效果等等。光线会因为离源头越远而递减，可以注意到光也会因为越靠近锥体边缘而变弱，我们称之为半影区，这会因为锥体角度变大而更明显。和点光源一样，使用预计算GI时，聚光灯不支持间接光阴影，这表示灯光会穿过几何影响到另外一面，因此放置投射灯要特别注意。区域光(AREA LIGHTS)区域光可以当作是摄影用的柔光灯，在Unity里面他们被定义为单面往Z轴发射光线的矩形，目前只能和烘焙GI一起使用，区域光会均匀的照亮作用区域，虽然区域光没有范围属性可以调整，但是光的强度也是会随着距离光源越远而递减。区域光照亮表面并在区间产生漫反射与柔和的阴影区域光用在建立柔和的照明效果非常有用，光线在任何方向穿过光的表面时会产生不同方向的折射 - 造成在对象上产生漫反射，常见的用途是拿来当作天花板壁灯或是背光灯，为了实现这功能，我们必须从每个光照贴图像素上发射一定数量的光线，背对着区域光以确定光有能见度，这代表区域光的计算是消耗很大的，而且会延长烘焙的时间，但如果运用得宜可以增加场景光的深度，那么消耗就很值得，值得注意的是区域光只能用在烘焙，因此不影响游戏效能。发光材质(EMISSIVE MATERIALS)虽然区域光不支持实时GI，Unity提供另外一个柔和的灯光效果叫做发光材质(Emissive Materials)，和区域光一样，发光材质可以让物体表面发光，他们可以反射场景内像是颜色或是光强度等等能在游戏内改变的光源，自发光(Emission)是一个在标准着色器(Standard Shader)内的属性，允许静态对象成为一个发光体，预设情况下是0，代表指定了这个材质并不会有任何的自发光反应，HDR颜色选择器能指定发光颜色，强度能在0-1的范围调整，来建立类似区域光的效果。发光材质并没有范围属性，但从材质发出的光会以二的次方速度递减，自发光材质只会作用在有标记为”Static”或”LightmapStatic”卷标的对象，同样的，如果发光材质附加在非静态对象或像是角色的动态对象则不会有任何作用。然而，材质设定只要emission数值大于0，即使他们不接收场景光源在画面上也会有发光的效果，这种效果也可以透过将emission属性底下的”Global Illumination”改为”None”，像这样的自发光材质很适合来模拟霓虹灯等类似的光源。使用Unity标准着色器并附加自发光材质的一个范例，注意从Unity Logo的自发光也会计算阴影，在这个案例让球体有了阴影。发光材质只会影响场景内的静态对象，如果你想要影响像是角色的动态对象，就必须采用光探头系统(Light Probes)，在游戏周期改变发光材质的值会更新光探头取样，并直接在结果上看到变化。光探头(LIGHT PROBES)静态对象只被Unity全局光照GI系统计算，为了使动态对象能够和静态场景接收到的光影信息互动，我们需要纪录这些光的信息并做成可以在执行期间快速存取的格式。我们在场景放置许多取样点来截取各个方向搜集来的信息，颜色信息会被编成能在游戏中快速被取出的一组数值(或系数)，这些取样点我们称为”光探头”。使用了光探头的场景，注意图中光探头放置位置在光线容易变化的地方，例如阴影或是颜色转换的地方。光探头允许移动对象接受由全局光照GI所计算出来复杂的反射光源，对象在著色网格的时候会判断附近光探头的位置并且把光的信息一并融合计算，这是透过找寻由光探头所产生的一个四面体，然后决定哪个四面体的落入对象的轴向，这样就能让场景内的动态对象正确地接受光信息，如果没有放置光探头，动态对象就无法接受全局光照的信息，造成动态对象比场景还要暗。预设的情况下，场景是没有任何光探头的，你必须从GameObjects->Light->LightProbe Group自行建立光探头群组。假如全局光照里的Auto是打勾的(Lighting->Scene->Auto)，当光源或是静态对象更新时，光探头信息也会实时更新，没打勾的话必须点Build运算才会更新。
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