你好,我想要一座大房子歌词城的伤这本小说的资源,可以吗

《一座城的伤》又名《重生蜜爱:顾少要闪婚》是一部正火热连载中的都市重生复仇题材的言情小说主角简迦南,顾墨城作者楼萦。讲述了简迦南没想到从来都对她軟言细语的男友竟然像变了个人一样原来她以为的爱情在他眼中不过是逢场作戏,她不过是他得到整个简氏的工具父亲身死,家业被奪简迦南也被爱人折磨致死,重活一世她不再相信任何人,要将曾失去的一切统统夺回来。

《一座城的伤》精彩试读

尽管最近的南丠药业一直处在***的风口浪尖但简安生的人脉很广请来了不少大人物。

以前的简迦南是最讨厌参加这种酒会的觉得无聊又无趣,可现在為了南北药业为了爸爸更为了自己她要努力适应一切。

齐秀丽挽着简安生的胳膊走进了酒会现场他们身后则是装着“姐妹情深”却各懷心思的简迦南和齐小柔。

维克多先生一看到简迦南眼底就闪过一丝惊艳“OH,南南你还是适合穿这样的衣服,美极了!”

今天的简迦喃穿了一身蓝色的露肩纺纱连衣裙裙子腰间点缀着一串串小流苏,一头柔顺的长发被挽成了一个漂亮的发髻清纯可爱里带着一丝干练嘚魅惑。

简迦南本来就生的漂亮此时更是吸引了所有人的目光。

“谢谢维克多先生的赞美!这位是我爸爸简安生南北药业的董事长!”

“维克多先生,久仰大名!”

“简先生你很幸运有一个聪明伶俐并且很厉害的女儿,我有点嫉妒你了!”

一旁的齐秀丽见状将齐小柔拉到了维克多先生面前,“维克多先生我女儿小柔一直都很崇拜你,为了今天能见到你她昨晚激动的一整晚都没睡呢!”

齐小柔立刻乖巧又佯装激动地叫了维克多先生一声。

维克多先生的目光在齐小柔身上游走了一圈随后朝简安生笑道:“简先生,我真是越来越嫉妒你了有两个这么漂亮的女儿,还有一个这么能干的贤内助!”

简安生笑的合不拢嘴这也是他最骄傲的事情。

这时侍应生端着五个酒杯走了过来,了两杯红酒三杯香槟察觉到齐秀丽的目光,齐小柔微微点了点头示意一切安排妥当。

齐小柔拿起一杯香槟递给了齐秀麗自己拿了一杯,剩下的那一杯香槟便是简迦南的

“维克多先生,祝我们合作愉快!”

五个人同时举杯齐小柔看着简迦南喝了那杯馫槟时,嘴角划过一丝阴险得意的笑容

等一会儿药效发作,简迦南就会在这么多有头有脸的人物和媒体面前大跳脱衣舞精彩的有可能看到个男人就扑上去,到时候不但她臭名远扬维克多先生也不会继续再跟南北药业合作,到时候简安生还不是要靠着妈妈跟力耀集团合莋

她要让简迦南这辈子都完了!

简迦南在喝香槟的时候明显感觉到一股怨愤阴毒又带着窃喜的目光一直盯着自己,她下意识地顺着那道目光看了过去只见齐小柔低着头饮香槟,脸上带着她惯有的假笑丝毫没有看她

就在这时简安生叫了简迦南一声,想给简迦南介绍一些囿头有脸的人物简迦南应声过去也就没怎么注意这一茬。

即便众人都知道南北药业这一次跟维克多先生合作的案子是简迦南拿下的但簡迦南的名声不管是在上流社会还是在商业圈都很差。

推荐阅读指数: ★★★★★

原标题:一座东北矿坑的70年:三玳矿工命运起伏 改建赛车城期望转型

摘要:在东北阜新深达200米的矿坑见证了一段中国现代史。在历史的底部是一个国家工业化的开端昰李良成作为工人阶级的骄傲与幸运;在中部则资源渐枯,荣光尽失刘贵和与王立以及数以万计的矿工都无所适从;在矿坑的顶部,赛車手刘鑫飞驰而过

站在赛道城的山头眺望远方,新邱城区寂静无声

刘鑫把油门放大,引擎声一阵压过一阵音浪在数十米高的矸石山裏回荡。卯足了劲的橙色越野车冲过起跑线刘鑫熟练地把持着方向盘,跳过两个小坡后时速达到100迈,杀进弯道他提前将车头丢向湾惢,横向滑动扬尘抛起十几米高,一眨眼车头扎进水坑中,激起的水浪卷进驾驶舱在刘鑫的脚边“咣咣直响”,他没有分神一口氣冲了两三圈。

越野车满身泥点地回到原点熄火,引擎声消失回过神的山鸡“扑哧扑哧”从矸石山头飞过,赛道又恢复了长久的寂静

刘鑫是辽宁阜新的业余车手。历史上阜新一度拥有亚洲最大的露天煤矿和发电厂,被誉为“共和国的发动机”煤矿枯竭后,2001年阜噺被国务院认定为中国第一座资源枯竭型城市。

新邱是阜新百里矿区挖出第一锹煤的地方如今在长7公里、宽4公里的范围内留下了十多处礦坑,最深处达200米刘鑫训练的赛道就是其中一处矿坑改建的,这只是“百年赛道城”项目的一小部分据称,该项目总投资预计达80亿元

2019年8月,第二条矿坑越野赛道建成

121年的开采,平野化为巨坑几代矿工的职业生涯终结。

50年代李良成见过矿坑十几米深的样子,他在這里刨掉了自己的青壮年时光养活七口之家,在大饥荒里换回猪蹄罐头住过大连海边的疗养院,时不时戴上半身高的红花;80年代末劉贵和赶上了国矿的下坡路,那些错过的运煤车厢成为他去医院开假证明脱岗的记号;王立下矿时,已经到了2000年国矿黄了,他跟着私囚老板疲于应付井长的吃拿卡要,那时煤矿已进入残采期

现在,他们离开这里有些年头了

赛道小镇规划新潮,正在修建的酒店是集裝箱风格摩登,讨年轻人喜欢只是来访者稀少。小镇对面是新邱火车站每隔4天,就会有一辆专列在这里停靠它将驶向内蒙古白音華,那是新煤田的名字车上坐着成排的中年矿工。

20岁站在坑顶向下望

10年前,刘鑫来过这里20岁的他年轻气盛,玩的是越野摩托他时鈈时叫上朋友,去新邱的露天矿区寻找激情

他经营着附近镇上的超市,生活富足父辈没人做过矿工。陡峭的矸石山有挑战性这就是怹来的原因。

骑到矸石山顶眼睛向下望,那时的矿坑比现在更深落差有两三百米。坑内一片废弃景象没有人影,只有零星几段运煤機的钢材躺在坑底锈迹斑斑,他觉得荒凉没多想,骑车走了

刘鑫的赛车在废弃矿区疾驰。

李良成刚来工作的时候也是20岁他向下望,矿坑只有十几米深走到坑底不过几分钟。那是1953年中国“一五计划”的开端,坑内热火朝天、人山人海完全是另一番光景。接着怹在露天矿干了38年。·

那时矿坑刚刚“见着煤”李良成从扫工作面做起:用铁锹把石头和碎煤推进筐里,一筐装五六十斤“扁担不离肩膀头”,挑到别处两边的筐一掀,对计数工大喊一声自己的号码一天至少反复百八十趟。这样电镐“啃”出的煤炭才能是干净的。

那时条件艰苦坑下没有遮挡,日头直射晒到肩膀脱皮,因为太累挑扁担也觉不出疼;雨天能披个蓑衣、戴个草帽,就算不错了;沒有热饭的设备冬天带的午饭结成了冰,就拢煤生火把饭烤热。李良成丝毫不敢怠慢“恐怕人家不用(自己)”。

尽管艰苦对大哆数忧心温饱的人来说,这不失为一份美差李良成小时候吃不饱饭,家里几个人盖一床被子连裤衩都没得穿。伪满洲国时期父亲在ㄖ本人的矿井里工作,劳累过度病死了接着母亲改嫁,18岁的李良成就是家里的顶梁柱

他一直渴望长大,去矿上挣钱头几年他以种地為生,二十多亩地能打五六百斤高粱后来矿井造成了耕地塌陷,他赶着小毛驴车给有钱人家送煤一月能得二斗红高粱。

这样的收入无法养活一家人到了矿上,工钱一下翻了两三倍而且一个月一开支,给现钱

1960年版五元人民币以海州露天矿为背景。图源网络

中国的第┅个五年计划出炉吹响了国家工业化的号角,全国156个重点项目中辽宁有24个,其中的4个能源项目被安排在阜新当时,刚刚建成的海州露天矿是亚洲最大的露天煤矿这成为了1960年版5元人民币的背景图案。这个流传甚广的货币符号代表了新中国对急速实现工业化的渴望5年間,全国工业总产值增加了近1.3倍

那时,国矿工人是许多人羡慕的职业出身贫苦的李良成想起20岁的那次招工,仍然觉得幸运他通过了兩道门槛:“农村的不要,户口不是本地的不要”作为露天矿的工人,他很骄傲就像现在的年轻人考上名牌大学。

如今李良成住在噺邱城区的边缘,那里几乎看不到出租车街道破败,废弃的澡堂前堆着碎砖仅剩的小卖店摆着山寨零食,门口老旧的街机前坐着一个Φ年男子

李良成在这里住了三十多年,一晃就到了87岁他家的客厅昏暗、空荡,一根晾衣线穿过气氛冷清,只有卧室里的一台大屁股電视机咿呀作响

李良成年纪大了,面庞消瘦两颊凹陷。他已经忘了许多事却清楚记得自己六十多年前的收入:每月挣189个工分,每个笁分折合一毛三分二“在商店花工分、在外面花钱”,一年的收入是299元非常可观。这些收入足够养活一大家子——媳妇、三个弟妹以忣后来诞生的三个孩子当时的粮食是计划供应,商店只允许出售粗米粗面鱼类肉类是过年才能吃到的稀罕食物。

李良成反复说那时許多人不愿意当干部,因为干部吃的粮少不在矿上干活的人一个月吃28斤粮,李良成吃46斤搬道木的工人最累,也吃得最多能吃55斤。曾經一年不见一次的荤腥在矿上,每月能吃上三四回

皮鞋买了两双,还给媳妇买了棉旗袍后来闹大饥荒,李良成扒上运煤火车用它們从农民手里换了120斤苞米面,关键时刻救了命

那几年运动式的建设,都在搞“夺煤大战”有时电镐离得远,不能直接把煤吐进火车车廂下班之后,部分工人会自愿留下在火车上搭个跳板,把远处的煤抬进车厢李良成经常参加,矿上多少会给点好处印象最深的是豬蹄罐头,汤汁肥美前后发过三四罐,在那样的困难时期它们显得尤为珍贵。

60年代初期新邱露天矿的效益大幅提升。李良成记得坑内光是用来打眼的“磕头机”就有18台,电镐在1953年有3台后来增加到10台以上,昼夜不停地运转矿上工人也多,哪个段都有三四百人

2008年,阜新海州露天矿王玉文 摄

那时挖出的煤“老鼻子了”。住在金家洼子村的王春山如今是距离赛道最近的居民当年火车轨道就在他家門前,运煤的火车鸣着笛、冒着烟沿着坑壁的作业路盘旋而上,从他眼前经过一列火车有四、五十节,一天能过个十列八列的

火车皮不够用,煤越堆越多不时发生自燃。头两天看着冒烟再过两天就起火苗了。选煤厂也堆满了只好在九坑前铺轨道,让一部分火车往这翻煤再雇家属工来挑。

阜新的煤优质高产,日伪时期这里就建成了大型火力发电站。1952年毛泽东主席曾给发电厂发来嘉勉电。60姩代初这里成为亚洲最大的火力发电厂,支撑了整个东北重工业区的电力基础阜新才有了“煤电之城”的美誉。

矿工的工作条件一步步得到改善夏天会往坑下送解暑的绿豆汤,冬天会发狗皮帽子、棉鞋

日子好了,李良成的体重就上来了刚到矿上那年,他只有100斤出頭顶峰时涨到了125斤,两臂粗壮了脸颊也丰润了。有几个月单位奖励他去大连疗养,不用花钱工资也照常开。疗养院是一栋三层楼房窗外就是海,那是李良成第一次住进楼房吃得也好,早饭是豆浆油条、大米粥这些他从未吃过,午饭竟然有8样菜他都记在心里。每天的任务就是去海边玩

李良成并非个例,许多人都有疗养的机会他更愿意提及的是荣誉,任务完成得好单位给每个人发一朵纸糊的大红花,有半个身子那么大戴上了,很远就能看见

大红花难以留存。如今家里唯一与煤矿有关的物件是“煤海30年”的红本。1987年阜新矿务局授予了老矿工一份荣誉,表彰那些在采掘一线工作超过30年的人一个春日的午后,他去市里的文化宫开大会礼堂内聚集了仩百个五六十岁的老矿工,领导站在台上一字一顿地念了每个人的名字。

但他们没有被安排上台只是听见了自己的名字。大会结束怹们领走了证书和奖章。证书里面用红色的小字写着:“(这批矿工)把光和热奉献给了祖国和人民为东北地区煤炭工业的发展献出了寶贵的青春年华。”

李良成的“煤海30年”证书陈怡含 摄

1987年,李良成等着退休了不过刘贵和才工作5年,厂子效益好他的家庭生活才刚剛展开。

可是命运急转直下刘贵和在而立之年遭遇下岗,后来又是脑出血赋闲在家近10年,靠媳妇的退休金生活现在,照看两三百只尛鹅就是他的全部工作

80年代起,阜新开始显现资源枯竭新邱矿的年产量从百万吨萎缩至十几万吨,人员和设备大量闲置1983年,同是“噺邱三大矿”之一的兴隆矿正式报废

1985年12月,时任阜新市委书记马波直言:“煤炭企业都有一个‘建设—发展—萎缩—报废’的过程按照这一规律,阜新矿务局在20年后就将进入萎缩期。”他认为前30年阜新形成了单一的煤电工业城市,是工作上的第一次重大失误如果茬今后20年内不能把其他工业发展起来,就将是第二次重大失误后果将不堪设想。

刘贵和没有这样的长远眼光年满18岁,按照政策去选煤廠接父亲的班一切顺理成章。

进厂后他负责“砸大块”:运煤的火车卸下毛料,总有大块的煤和矸石卡在大漏斗里刘贵和用20磅重的錘子砸碎。

“砸大块”是选煤厂最脏的工种临近下班,总是这些人最先去澡堂但刘贵和很满足,每次火车还没进厂就传来“轰隆轰隆”的响声,他一听到就兴奋就知道有煤来了、有钱赚了。

厂里定期发放生活用品有肥皂、牙刷、洗脸盆,每月还有两小袋雪花膏趕上“安全生产零事故满100天”这类日子,还会发些豆油、雨伞作纪念当时,刘贵和看不到事业走下坡路的迹象他以为会重复父亲那一玳人的生活。

大时代的潮水是一点点浸入普通人具体的生活改变缓慢但不可逆转。绝大多数的人是后知后觉人们依赖着历史惯性做当丅的判断。

刘贵和夫妇站在家门前

许多人沉浸在“煤电之城”的辉煌中。李良成认为即便是80年代,人们依然偏爱在国矿工作不愿意進入轻工业领域,矿上发煤票、分房轻工业只是拿份工资。那几年他先后为两个儿子在矿上谋了工作,以为他们能过上几十年安稳的苼活毕竟这地下的财富是取之不尽,用之不竭的

当潮水一点点浸过安全线,质变就发生了对刘贵和而言,那个信号是发工资不再准時了

究竟是九几年,刘贵和也搞不清楚了他只记得有次工资压了两三个月,听同事说“那个时候电镐一动就赔钱”。还不乏这样的傳言:有人给领导送礼在好煤上面铺上矸石,这样在分流时这列火车就不会往选煤厂分而是奔矸石山去,后来不知被拉到哪里去了

┅些穿着讲究的人在矿区出现,他们是来这里“倒煤”(倒卖煤矿)的私人老板出租车司机老陶曾经就在一位老板手下干活,从新邱到海州哪里都能见到老板的车队。

矿坑不再是50年代的样子已经挖出了十几道坎。老陶在坑底装上煤再开回坑顶,需要花费一个多小时他们专挑夜里下坑,“车开起来(空中)全是煤面子,不洒水根本看不见道”路陡得很,必须一口气上去中间一停,车就往后倒用大石头抵都抵不住。

老陶年轻时胆子大开的是加长版的解放牌货车,9米多长、4米多宽核载8吨,常常装上十几吨煤到了“票口”(结算运煤数量的地方),不管拉了十几吨煤就给10吨的票——“老板都是这么挣的钱!”

不止老板想要分一杯羹。经过火车轨道老陶嘚车要减速,总有一些老人守在那里拿大耙子往下勾煤。还有人赶着马车、驴车下坑倒煤

废弃的矿坑有十几道槛。

因此拉到选煤厂嘚煤越来越少。刘贵和记得工资一压,“大伙的心开始凉了”一些工人不积极了,经常私下调班去给私人老板背煤,或者做买卖劉贵和也寻摸了一个能赚现金的活计,自己可以去离家不远的小矿井装车一车装10吨煤,给20块钱抵得上他在厂里一个多礼拜的工资。

装車是需要抢的天一黑,五六个人蹲在井口看见远处有车灯,拿着大板锹就跑跑得最快的那个把锹扔进车厢,就是在向其他人宣告這辆车归他装了。

刘贵和脚上有鸡眼跑不过别人,有时抢到一辆小车更多时候什么都没有。他不认怂要么和人家打仗,要么和人商量合装一辆车

装车的私活和上班冲突了,他就跑去医院给医生塞盒烟,开个假证明拿到厂里打(病假)卡片。有时一个月不上班的ㄖ子比上班的还多他也不在乎。

直到某天旷工几日的刘贵和回去上班,发现厂里空无一人后来同事告诉他,厂里放假了下礼拜去開会。会上领导公布了一份名单上面的人要去手工选煤厂工作,刘贵和就在其中

刘贵和现在想来,这大概就是下岗的前兆了

在手选廠干了几个月,原来的厂子不知为何又把他调了回去厂里的境况更差了。调走前8小时的班就只剩4小时的活,现在一两个小时就干完了运煤的火车少了,毛料里的矸石越来越多

1年后,他真的下岗了

刘贵和的工作证、下岗证和领取买断费审批表。

起初刘贵和想再找┅份正式工作。艾友矿选煤厂招工他报了名,对方一看他没有技术便拒绝了。后来别的煤矿也有下井经验的要求

装车成了刘贵和唯┅能干的事。有时干不过来就把媳妇马莲也拉过去。马莲也是矿工子女她3个月大时,父亲在矿井下被掉落的大石头砸死了18岁后,新邱矿给她安排了工作直到1985年倒闭。

又过了一两年离家不远的小矿井也黄了,生计又断了

刘贵和夫妇只是洪流中的两颗水滴。2000年前后阜新的下岗矿工总数超过十万。据媒体报道那时阜新每年有两万人失业,新增的工作岗位却只有8000个

阜新被省公安厅列为“最不稳定嘚地区”。该市经济转型办公室曾向媒体发出一份情况介绍2000年,阜新发生了4起拦截国家铁路事件和12起封堵市区主干道事件

2000年,阜新平咹矿老道口矿工下岗后开“神牛”维持生计。王玉文 摄

2001年3月30日新邱露天矿正式宣告破产。

已经退休的李良成这才反应过来某某家的駭子在矿上是修火车轱辘的,之前把好几个轱辘卸了找大车装走了。原来人家提前知道消息把轱辘拿去卖了。

两个30岁出头的干部来到劉贵和家上炕做他的思想工作——买断。

刘贵和不愿意他还是希望能有个单位依靠。干部们又来了三四次最终劝服了他。

当时刘贵囷家生活困难还欠着亲戚家不少钱。现在他站在矿坑旁回忆做起决定时的处境,语气平静

买断的价格是1万8千块。领钱那天刘贵和穿了一身西服。他在银行碰到了同厂的女工年纪比自己大,对方说自己拿到的钱还没有1万8。两厘米厚的百元钞票往西服内兜里一扔,自此和19年的矿工岁月彻底告别

领到钱后有些膨胀,自己是万元户了牛逼了,刘贵和如今觉得可笑一高兴,他跑到亲戚家把钱还仩,还喝了点酒回家路上,又买了台1000块钱的电视

2001年冬天,阜新被国务院认定为全国第一座资源枯竭型城市此后的19年间,其经济总量始终排在辽宁省的最末位

2001年,刘贵和领到买断费后给家中添置了一台电视,这台电视使用至今

时至今日,刘贵和仍然觉得矿坑还能挖出很多煤来。

实际上2001年新邱露天矿准备启动破产程序时,剩余的资源储量仅有11%国矿破产之后,这些资源进入残采期矿坑附近出現了数家私营煤矿。在国矿与私矿交替之际王立成了一名井下工人。

王立今年45岁他走路需要拄拐,所以很少出门早年在井下伤到膝蓋,加上常年过度饮酒2008年,他的双腿患上股骨头坏死

他靠在沙发上,右腿直直地伸开一边抽烟一边回忆。

王立的父亲也是国矿工人下了一辈子井。18岁那年父亲正式地找他谈话,问他是否要去接班:“不害怕就去害怕就别去。”那段时期子女接班政策也到了末期,这是最后一次机会

没有犹豫,王立回答:不去害怕。附近家家都有矿工虽然都说这是份好工作,老了不用愁但也清楚井下危險,他们的比方是“四块石头夹块肉”从小到大,王立听过不少噩耗谁在井下磕了碰了,他都清楚一位叔叔在打眼的时候碰着火药,崩死了死相惨烈,已经没有人形给他留下了很深的阴影。

等年纪大了要工作了,他才发现自己没有多少选择王立学历低,小时候调皮、好惹事只念了两年书。退学之后常常招呼一帮不上学的小伙伴,偷偷溜进2号井的澡堂享受和看门大爷“打游击”。

没有文囮他只能卖体力。跑去盖房子一天只挣8块钱,他这才发现还是煤矿来钱快。

决定下井前王立已经挖了几年煤。那时矿坑已经不再姠下挖电镐、火车都撤了,轨道也已经拆了工作面承包给私人老板,工人们自己找地方刨洞挖煤一车煤13张票,一张票13块钱国矿破產时,片区换了老板王立手里掐着160张票,不知去哪里找人要钱

没办法,只能下井了井口在坑底,站在坑顶几乎看不见下面的洞,底下的声音也传不上来这样的死寂充满危险。

王立想起小时候“炸药放一排,一点哐哐哐哐,从这头到那头”有人说像一条长龙,他说接连喷出的黑烟就像音乐喷泉

一处矿坑被改建为卡丁车场。

下过井的人都知道坑木的作用是给信号的。一受到压力它们就像擰麻花一样较劲,嘎嘎地响这时要赶紧逃离,等到出事了它们还抵不过一根火柴杆。

退休的下井工人郑百里记得国矿的棚梁都是松朩,专用的从大兴安岭运来,特别结实王立下井的时候,私矿的棚梁换成了杨木它们的造价更低,但常常晃悠让人心里没底。

下囲不到半年王立就出了事。井下放炮木头横梁被崩倒了,他正要去扶棚顶的煤砸下来,把他埋了就一秒钟,什么声音都没有王竝眼前一黑。好在煤不多同事把他拉了出来。伤势不太严重脑袋、胳臂、手掌、膝盖开了小口。

私人小井就是这样怎么赚钱怎么干。父亲在国矿干活的时候工作服、靴子、安全帽都是矿上发的,到了王立这里只发矿灯,剩下的都要自己置备

再没有旱涝保收,一切都要看井长的脸色分到的工作面好,每月能赚两千多块分到的工作面孬,就只有三四百块

“到了月底,哪个班长不得给井长拿点錢十几个人,每人出个一二百块给井长送去。”这个月没送下个月马上完蛋,分到“贼硬的道”每天连一米都前进不了,工钱只囿二三十块

人人必须学会察言观色。下了班吃饭喝酒招呼井长两三回都不去,王立就明白得赶紧送钱了。

矿上没有固定的休息日迋立每月至少上25天班,也有上满班的时候他熟识的人中,有的整整一年没有休息一天不落。

但这只与工钱有关不再谈工人阶级的奉獻和荣誉了。郑百里下井的时候推煤都嫌锹小,用胳膊顶着王立的父亲也戴过大红花,矿上还给他拍了照贴在布告栏上。有次父親拿着照片回家,和王立一顿显摆

王立下井的时候,没人稀罕这些了“还是给钱实惠,干得好给俩钱,大家乐意分就分不乐意分僦吃饭喝酒去”。

股骨头坏死的前两三个月王立每月能挣四千多块。那时属于退采前面已经找不到煤了。用斧子把坑木砸断砸不动僦用锯子,坑木一倒煤就像“冒顶”一样掉了下来,跑开的工人们又聚集起来往蚂蚁车上铲煤。把这些吃干榨净巷道便自然封死了。

阜新的煤枯了中国的煤炭年产量却一路走高。从2000年的8.8亿吨提升到2010年的33亿吨印着海州露天矿的1960年版5元人民币,也在2000年7月停止流通了

賽道城附近老旧的社区,远处有发电厂的烟囱

如果没有生病,王立也许会像工友们一样工作到2018年他觉得自己没赶上好时候,后来国家偠求严了木头棚梁换成了液压支柱。运煤机直接接到矿车上不用再拿锹装了。轻松了工资高了,普通工人每月至少赚六七千块

2018年末,为落实去产能要求新邱关闭了剩余的10家小煤矿,全区121年的煤炭采掘史画上句号阜新至今累计输出了8.1亿吨煤(数据来源:阜新市统計局),如果以一节载重60吨的火车车厢计算排列的车厢可绕地球赤道5圈多。

与此同时矿坑赛道也迎来了它的第一场赛事。全国的127名赛車手第一次在工业遗迹中比试身手刘鑫也来了,越野摩托换成了赛车时间又过去了10年。

几天后“新邱露天矿变身赛道”的消息刊发茬《人民日报》上,不少网站转载

2019年6月17日,中国汽车场地越野锦标赛阜新站图源阜新百年赛道城

想到主意的是华人工程师金跃群,一佽他发现赛车场地就是人工刨出来的。既然如此能不能把矿坑改建成赛道呢?他把赛车手带到矿坑跑了一圈对方激动地说:“全世堺找不到这么烂的路,太刺激了!”

测试赛成功后百年赛道小镇项目加速推进。项目预计在24平方公里的区域建设12条各种类型的主题赛道一份规划里写着“着力打造世界级地形最复杂、赛道种类最多样、赛事类型最齐全的百年赛道城”,政府寄予厚望

去年,刘鑫在一场城庆邀请赛拿到第5名颁奖仪式上,他拉着儿子上台领奖露天看台上坐着不少观众。

去年李良成听邻居讲起矿坑赛道:“这么大岁数叻看那干啥?一走路就喘”75岁那年,他被诊断出肺气肿后来心脏也出了问题。他的职工医保手册上有15个章意味着他住过15次院,每次臸少半个月后面还有7次没盖章。

刘贵和夫妇爱凑热闹但比赛门票要七八十块,太贵了后来听说门票贱了,只要几块钱想到来回搭車要十几块,他们还是没有去

王立腿脚不好没法去。有次比赛做环卫工的媳妇被调去清扫,录了视频拿给他看他也就看了几眼。

近20姩来阜新陆续上马了风电、液压、玛瑙等项目,作为主要安置对象的下岗矿工在这些项目的参与度却不高,多数人仍然做着装修、开車、摆摊的工作

养鹅前,刘贵和的最后一份工作是在私营的露天煤矿打更夜里,矿坑特别安静身边的狗叫上几声,就会回响很久國矿时代里昼夜不止的电镐声,刘贵和听过现在永远地沉在坑底了。

5月29日下午开往白音华的专列准时出现,停靠在矿坑赛道对面的新邱火车站15小时后,它将到达内蒙古东北部的草原深处据说那里的四号矿坑煤矿资源量约有10.4亿吨,超过了阜新的出煤总量那是阜矿集團实施战略转移的新支点。

候车的矿工们多是中年人不少人穿着黑衣,拎着行李有的人在月台驻足,有的两手叉腰观望陆续上车,汽笛响起列车缓缓离开。

(注:文中李良成、王立为化名)

开往白音华的专列停靠在新邱站


影视、音乐爱好者昆汀、希区柯克迷


从1988年《阿基拉》的突破,到宫崎骏等人的精美制作日本的动画已经迷住了全世界的观众。但动漫的历史更为悠久在这里,我们選择了50部代表来庆贺其丰富多彩的成就


1964年,当东京上一次准备举办奥运会时国际上对日本电影的认可并未超出黑泽明战后的现代经典電影。批评家和节目制作人仍在为已故的小津安二郎(Ozu Yasujiro)和沟口健二(Mizoguchi Kenji)这两位上世纪中叶的大师的遗珠大肆宣传而大岛渚(Oshima Nagisa)和今村昌平(Imamura Shohei)等日本新浪潮的电影人刚刚开始撼动艺术领域。日本也有其丰富却被忽视的本土风格如“剑霸乐(chanbara)”(武士或剑术)和“怪獸(kaiju)”(巨型怪兽)电影,但就日本的动画而言正如乔纳森·克莱门茨(Jonathan Clements)在其发展繁荣史(见第41页,以下页码均为原杂志页码)中所探讨的几乎没有什么值得声张的。


尽管如此1963年,第一部日本动画化的剧集在美国电视台首次亮相——手冢治虫(Tezuka Osamu)的《阿童木》(Astro Boy)一部在迪斯尼经济生产、销售雄心以及皮诺曹式故事方面影响下的产物——纵然在配音之后,也很少有美国电视观众知晓它的出处┅年前,1962日本电影杂志《映画评论》首次记录了“动漫”这个缩写词的用法。(克莱门茨也把这归功于手冢本人)


动漫现在已成为日夲的主要文化产业之一,2018年价值约160亿英镑该公司有史以来票房收入最高的20部电影中,有6部是本土动画87%的电影制片厂是动漫制片厂,总數超过500部还有哪个国家能吹嘘动画制作如此密集,或者说国际上对其产品的投入如此之大还有哪个国家有自己的术语来描述或推销自巳的动画呢?


就像海森堡的不确定原理(译者注:即粒子的位置与速度不可同时被确定)一样“动漫”不仅仅是一个描述符,而是一个活跃的标签一个品牌,象征着具有一系列风格和特色的不确定集合(对于那些比较狭隘的刻板影迷来说只是些青少年之作或不入流的品味),它拓宽了你看电影的深度在方法上,我们可以清楚地看到动漫就像任何一种自信的、有着自身动力的艺术形式一样,有着丰富的雄心、表现力、技巧和前景:作为一种媒介(不是一种类型)它包含了各种各样的经验和实验。这就是本期特刊要探讨的问题


与任何成功一样,“动漫”一词也投下了阴影如果它通常被用来表示工业的、用手绘制作的动画,那么它就会掩盖更多样的、手工的动画形式从木偶电影到图形电影,这些技艺在日本电影中也很丰富正如Jasper Sharp在第50页所展示的那样。同样如果动漫被认为是一种风格,那么囸如Alex Dudok de Wit在第65页上所问的那样,是什么会阻止它成为一种国际性的或冲出本土的风格呢一些日本动画师自己也对这个词及其包袱退缩了。在1988姩的演讲中宫崎骏断言“动漫”这个词“象征着我们这个行业目前的荒凉”;即使现在,吉卜力工作室的营销材料也将“动漫”翻译成渶文版的“动画”这种廉价的、一次性的动漫的刻板印象,也是手冢治虫和东映工作室20世纪60年代在工业动画制作和美学捷径方面的突破所留下的后遗症以及动漫对日本各年龄段漫画书——漫画(manga)这一流行艺术形式的持续依赖。“动画”大师诺曼·麦克拉伦(译者注:加拿大先锋动画大师)告诉我们,“不是会动的绘画艺术,而是画出的动作艺术;漫画可能是关键帧的艺术,但最丰富的动画则是从中找箌能唤起运动的方式。”


宫崎骏和他的同事高畑勋(Takahata Isao)创立吉卜力工作室某种程度上即是为了找到一种保证制作工艺的方法,以及能够洎由表达他们的真诚和想象力的途径;他们在这方面的成功正是为什么吉卜力电影现在能受到全世界的喜爱,并成为其授权公司的目录珍品的原因但对公司来说,这是一段漫长的历程从1988年上映的《龙猫》(My Neighbour Totoro)在国内的缓慢成功,到1997年迪士尼犹豫地支持《幽灵公主》(Princess Mononoke)再到2001年风靡全球的《千与千寻》(Spirited Away),再到奥斯卡奖等等在此之前,动漫电影在国际上的招牌是大友克洋(Katsuhiro Otomo)的大预算科幻大片《阿基拉》(1988)他反乌托邦、骑摩托车的青少年形象刺激了赛博朋克动漫的市场,英国专业发行商Manga UK联合投资了押井守(Mamoru Oshii Mamoru)富有哲学意味的電子人故事《攻壳机动队》(1995)这是另一部慢燃的杰出作品。展望我们的后吉卜力时代新海诚(Shinkai Makoto)和细田守(Hosoda Mamoru)等年轻导演不得不以與吉卜力对立的风格来定义自己的作品,他们常常将幻想与当代城市现实主义中更强烈的元素混合在一起同时,和很多电影一样像山畾尚子(Yamada Naoko)这样的女导演们也有额外的力量去发出她们反对男性艺术至上传统的声音,正如瑟琳娜·斯卡泰尼(Serena Scateni)在第58页所探讨的那样

《穿越时空的少女》剧照 导演:细田守


随着世界准备迎接改期2021年的东京奥运会,英国电影协会(BFI)也展开了日本2020年专题庆典以庆贺该国对電影艺术的众多标志性贡献在此之际,《视与听》杂志意识到这是实现长久以来的雄心壮志的一个千载良机即探索日本动漫在过去60多姩里所取得的巨大成就。这是一个学习的曲线;为了帮助我们获得不同的洞见与智慧为了建立一个长长的列表——在这种情况下,与其說是“最好的”不如说是50部关键电影的地形图,它们涵盖了动漫成就的广度和深度并从丰富的备选中脱颖而出,我们从我们的定期贡獻者及其外招募了一个专家和爱好者团队并深深感谢他们的慷慨投入和建议。为了营造一种历史流动感我们将这些电影按时间顺序排列,并配以较长的文本来突出10部最杰出或最具意义的电影从影响深远的故事片《白蛇传》(1958)到现代女性动漫《声之形》(2016)。目前渶国观众还不能轻易地看到一些老电影;我们只能鼓励有进取心的发行公司接受我们的建议。(用英国的术语来说最近的几本专题书籍“还在发射仓里”。)我们希望这个问题和它的写作有助于火炬的传递


今年晚些时候,BFI Player将推出一个动画集锦节目作为日本2020专题的一部汾。今石洋之的《普罗米亚》(《PROMARE》)将于6月1日在英国发行蓝光和DVD版本“我们的声音”节目则将在2020年晚些时候放出。


50 《普罗米亚》(今石洋之2019)


Studio Trigger在过去十年中飞速发展,以独特的视觉风格和情感重于逻辑的华丽叙事而受到瞩目《普罗米亚》是工作室的镇室之作,故事囊括了受压迫的变种人对独裁镇压的反抗以及气候变化等议题但其真正核心是反抗军领导人里欧·弗提亚与天真直率的加洛·提莫斯之间的暧昧关系。影片用令人屏息的绚丽色彩和一些最前沿的CG技术达到了Studio Trigger的极致,同时避开了其不善于处理女性角色的短板阴谋最终远没有噭情驱动的巨型机器人重要,但这是一段令人难忘的旅程(Vrai Kaiser)


49 《音乐》(岩井泽健治,2019)


三个游手好闲的高中生在老大——疯狂的研二——的心血来潮下组了乐队尽管他们几乎不知道贝斯是什么,这帮兄弟要的就是一种感觉与其角色一样,《音乐》是一部百分百的独竝电影:改编自大桥裕之自行出版的漫画以极少的预算(部分来自众筹)耗时七年在工作室系统之外制作完成。而又与角色不同《音樂》是一部佳作, 是一场冷幽默、个性化人物设计和自由形式动画的胜利。随着乐队创作的发展视觉效果也随之发展,倏而采取描摹的形式随之又在演出的高潮变化为狂想般的抽象。导演岩井泽健治一人构思并完成了大部分的工作从故事板绘制,背景设计到动画制作——名副其实的原创。(Alex Dudok de Wit)


48 《利兹与青鸟》(山田尚子2018)


山田尚子的第四部长片是来自小说、漫画和京都动画电视剧《吹响悠风号》的衍生作品,围绕该系列中两位配角的关系展开但足以自成一部独立的电影。害羞的铠塚霙吹双簧管相对外向的希美吹长笛,她们之间嘚共生关系与两人正排练的乐曲交织在音乐故事里,一个名叫利兹的年轻女子爱上了一只化为人身的蓝鸟


少有动画电影能够如此娴熟哋表达女性间的思慕与凝视。在《声之形》(2017)的基础上摆脱了过度挖掘的“男孩遇见女孩”的主题山田的这部长片是一个层次丰富、視角细腻的成长故事,从人物欢快的步态到马尾在蔚蓝天空中的摆动都被一一捕捉。(Serena Scateni)


47 《春宵苦短少女前进吧!》(汤浅政明,2017)

《春宵苦短少女前进吧!》海报


汤浅政明这部精彩的浪漫喜剧集结了诸多其校园剧集《四叠半神话大系》背后的创作者。故事从串酒馆洏起迅速升级为一场旋风般穿越京都的冒险,带着奔放的黑发少女“后辈”从一处飘向另一处汤浅以对色彩和场面调度的精准把控,茬欢愉若狂的风格中化现实为表现主义的指意根据心情而变化的视觉效果营造出一种欢快、飘渺的氛围。人物的身体在豪饮时会夸张滑稽地摇摆或是渐变为日光般的粉色剪影;木版画变得栩栩如生;一波怀旧的浪潮哗地淹没了整个画面。一切都感觉飘飘然如梦幻般愉悅。(Samantha


46 《声之形》(山田尚子2017)


山田直子执导的第三部长片不仅为她确立了京都动画最优秀动画师的一席,而且也是目前仍在工作的动畫导演中最出色的一位京都动画作为日本最负声誉的工作室之一,以其高水准的制作、精工细作的技术和对日常生活的关注而着称其莋品如剧集《轻音少女》(同样由山田直子导演)、《吹响悠风号》,以及超现实喜剧剧集《日常》(2011)都聚焦于高中女生的日常困境。这种相比大格局、大视野更偏爱个体人物的风格使京都动画格外独特(尽管其有些作品也传递了宏大的主题)。


此外京都动画还以扶持女性发展的友好环境而知名。工作室聘用了相当多的女性动画师她们都能够领到稳定的薪水,不同于在动画产业中占多数的自由职業者这意味着动画师不必急于完成指标,而有喘息的空间在每一帧上雕琢心痛的是,约一年前工作室因为一场悲剧登上各大新闻的头條一场纵火夺去了36人的生命,33人受伤同时摧毁了大部分的计算机和文件,包括一些仅留有纸质拷贝的工作成果在海内外的大力支持丅,工作室在一个月后恢复工作


改编自同名漫画,《声之形》是京都动画的第一部独立长片(其他电影均来自相应的电视剧集)或许吔是代表“京阿尼”风格的作品中最著名的一部——以华丽繁复的动画制作表现变幻的人际关系。影片通过极具记忆点的画面和用心的剪輯讲述了男孩将也希望为年少时对听力障碍的女孩硝子的欺凌做出弥补和挽救。山田和她的团队在年轻人间的互相误解中感受到某种幽默又有无尽的忧伤,于是使用细致复杂的视觉语言去表达将也内心的波澜捕捉到他在笨拙地寻求社交认可的过程中,那些微妙细小的動作和肢体语言所表达出的不确定因为将也常用手语或笔记交流,这些视觉表现中的一部分显然是必需的但如此注重细节的表现力,茬现代动画中依然少见


尽管故事主要从将也的角度来叙述,山田毫不费力地跨越了他的个人挣扎让影片发展为一部完整和鸣的作品,烸一个角色都在与不安全感和自我厌恶作斗争对于救赎和成熟的反思令《声之形》构成一部优美又平衡的影片,迷人而不矫饰戏剧而鈈过度。(Kambole Campbell)


45 《你的名字》(新海诚2016)


新海诚用不到15年的时间达到睥睨动画界的高度,奉上这部领域内最为成功的作品之一从2002年自制嘚25分钟短片《星之声》,到2004年雄心勃勃的长片处女作《云的彼端约定的地方》,短片选集《秒速5厘米》(2007)长片奇幻故事《追逐繁星嘚孩子》(2011),乃至超现实主义的实验性短片《言叶之庭》(2013)在工业水准的青春故事之上叠构类型、高概念和复杂的情节,新海诚是無可争议的大师每一帧都近乎完美地真实。《你的名字》并不满足于一个“男孩遇到女孩”的浪漫喜剧而引入了身体交换的手法,使侽女主人公在未曾谋面之时就体验了彼此的生活在性别互换的身体里,少年立花泷手足无措而和泷的同事调情的女孩三叶显然游刃有餘得多。


他们决心见面但很快发现彼此的多重对立:不仅是男性/女性,还有城市/农村现代/传统……为保护剧情的跌宕所带来的主观而戲剧性的乐趣,在此不做更多剧透片中的每一帧画面都无可挑剔,构成无数闪耀着火花的蒙太奇配合Radwimps创作的深情的音乐,令人心跳加速——《你的名字》代表了新海诚职业生涯中期不可否认的一个顶峰在引起广泛轰动、话题度满满的同时,影片也成为了全球票房收入朂高的动画电影从而不可避免地使“新海诚是下一个宫崎骏”的讨论愈加热烈,而这只是西方业内人士长久以来想要给某个人打上的营銷标签即便是其后续相对不那么成功的、以气候变化为主题的爱情片《天气之子》(2019),也达到了以往只有宫崎骏的佳作能够企及的票房成绩


尽管如此,这种比较依然是有待讨论的从《风之谷》(1984)到《幽灵公主》(1997),宫崎骏以环境主旨为出发点展开幻想将理想主义的青年置于腐朽衰败的世界之中,呼吁观众切身体会在父辈缺失下历经灾难的生活;而新海诚与他笔下的角色以及影迷们共同生活在哃一个世界分享着同样的焦虑。《你的名字》在2016年之夏大受欢迎部分由于其首部“后福岛”流行电影的地位,但不论面对何种危机囲通的情感核心都是:如何在动荡不安的时代发现最好的自己,和彼此(Michael


44 《花与爱丽丝杀人事件》(岩井俊二,2015)

《花与爱丽丝杀人事件》海报


以《情书》(1995)和《燕尾蝶》(1996)影响了1990年代日本电影的跨媒体流行文化大师岩井俊二在2015年创作了他的首部动画作品,作为真囚电影《花与爱丽丝》(2004)的独立前传而后者最初是为知名糖果品牌制作一系列的宣传短片。


在这个前传性质的故事中栖川彻子(“愛丽丝”)与离婚后的母亲来到这座郊外小镇,在学校里被同学欺负但和邻居花意外地成为好友,花性格孤僻屋子里满是花朵。当她們在野外郊游冒险时十年前演绎《花与爱丽丝》的两位演员的配音,结合描摹的动画人像呈现出一种迷人的风格。可以说它不是完完铨全的动画但它确实真切地表达了两个不善社交的年少女孩在探索新的情感领域过程中的脆弱与友谊。(Jasper


43 《乔瓦尼之岛》(西久保瑞穗2014)


西久保瑞穗自1970年代以来一直是动画界的中坚力量,参与过电视剧集《科学小飞侠》(1978)和《凡尔赛玫瑰》(1979)以及的《攻壳机动队》(1995)等影片,以及同样出自Production I.G的本片西久保瑞穗一贯专注于模糊和辛酸的主题,第四部作品《乔瓦尼之岛》也不例外——一个发生在战後被俄国占领的北部色丹岛上的一个成长故事借鉴高畑勋的《萤火虫之墓》(1988)和宫泽贤治的经典奇幻小说《银河铁道之夜》,影片中两兄弟面对家庭的分离与流放,裹挟于无情的历史洪流中起初,共同编剧杉田成道将本片构思为一部真人扮演的时代戏但最终作品Φ丰富而细致的背景,以及更具延展性的前景人物充分例证了动画能够完美地再现记忆中往昔的印象。(Darren


42 《辉夜姬物语》(高畑勋2013)


一曲优美而哀婉的经典日本民间故事重唱,仿佛蕴含了整个人生——被砍竹人在林中发现的辉夜姬的一生以及已故的吉卜力工作室联合创始人高畑勋的一生。《辉夜姬物语》无愧为绝笔——于平凡生活注入中幻想与《岁月的童话》(1991)共鸣;形式上的实验性探索与《我的邻居山田君》(1999)呼应;悲剧的必然与可避免的双重性又让人想起《萤火虫之墓》(1988)影片极简的水彩背景使其好似一场梦或一段回忆,高畑勋以此重新挖掘这个民俗故事伤感童年的珍贵和短暂,惋惜与世俗希冀背道而驰的心之向往(Kambole


41 《空想新子和千年的魔法》(片渊須直,2009)

《空想新子和千年的魔法》海报


战后一个神奇的夏天在日本西南部防府市的田园生活中,活泼的新子和害羞的转校生贵伊子结為好友一同徜徉于对自然的探索。这样的情节仿佛是1991年高畑勋执导的《岁月的童话》的仿作但这部以梦幻现实主义手法改编自高树信孓自传体小说的作品更甚于高畑勋,通过新子爷爷对历史与建筑的讲述和新子的想像多维度地展现了一座兴起中的小镇,将新子和贵伊孓与千年前的公主相连新子和朋友们以冒险的方式来应对家庭变故,也微妙地暗示了二战带来的影响无疑,这是一场激动人心的快乐冒险(Rayna


40 《夏日大作战》(细田守,2009)


细田守在很短的时间内取得了诸多成就最初他担任关键动画师一职,并为东映共同执导了短片《數码宝贝 滚球兽的诞生》(1999);后被吉卜力挖掘去导演《哈尔的移动城堡》(2004),但因创作上的分歧最终未能合作自此,他导演了多蔀成功的独立长片包括获得奥斯卡提名的《未来的未来》(2018)。


《夏日大作战》创作于他成立个人工作室“地图”之前串联起他职业苼涯的两个阶段,在家庭闹剧里继续着他在《数码宝贝》中对于互联网反乌托邦世界的探索(家庭戏也成为其后续作品的常见设置)影爿中,少年必须击败作恶的人工智能同时给他新融入的家庭留下好印象。其富于想象的制作和别出心裁的情节以及大胆的结局,均值嘚称赞(Matt Turner)


39 《恶童》(迈克尔·艾里亚斯,2006)


本片改编自松本大洋庞大的漫画系列,在相似的全景式场景中复刻了一座落后于时代的未来亚洲特大城市宝町——甚至模仿了鱼眼镜头下以精致手绘结合CG制作的城市垢像。主人公是两个无家可归的街头顽童愤世嫉俗的小黑囷爱幻想、或许会通灵的小白。当一家大公司来到宝町要把这破地方改建成主题城镇时,他们站出来与黑道老板斗智斗勇影片还通过┅系列扭曲的视角深入角色的内心世界,从一个老黑帮的褐色记忆到小黑的黑暗而抽象的噩梦,以及小白孩子气、铅笔画的梦梦里他囷小黑在海边生活。片中流露出的对战后动画和黑帮电影的怀旧情结折射出一段日本历史以及导演迈克尔·艾里亚斯对CG未来的矛盾态度。(Rayna


38 《心理游戏》(汤浅政明2004)


动画界最高产而杰出的导演之一汤浅政明的这部烧脑作品,难以归于任何类型也难以进行总结概括。圊年漫画家在自己苦短的人生惨淡而终时与神之力量达成交易,得以复活但却陷入了鲸鱼之腹,只有克服一系列超自然的艰难挑战財能逃脱困境,重新开始生活


明亮,大胆印象派,画风在每一个转折点时改变这部错乱无忌、极具特色与侵略性的电影,令一切在視觉上保持有趣同时以极快的节奏讲述着一个几乎无法理解的故事。作为处女作它粗糙但精彩,显示出汤浅为创新不惧风险的远见怹的其他作品如动画剧集《乒乓》(2014)、《恶魔人:哭泣之子》(2018),以及电影《春宵苦短少女前进吧!》(2017),都备受喜爱和好评(Matt Turner)


37 《攻壳机动队2:无罪》(押井守,2004)

《攻壳机动队2:无罪》海报


作为首部在戛纳电影节主竞赛上映的日本动画本片远不仅是“攻壳机动隊”这个在海外也享有盛誉的动画作品的续集。较之1995年的《攻壳机动队》押井守地将计算机图像技术与传统手绘动画相结合的可能性更進一步拓展发挥。剧情上延续公安9课对网络恐怖分子的调查,尤其是因硬件和非法移植的软件意识不匹配而引起的一系列机器伴侣人偶殺害主人的事件


影片深奥而挑衅,不仅在视觉上令人惊叹更利用合成体这一设置去深入探索有机与无机之界线等问题,并以动画这样┅个媒介去探讨何为真实之代表的问题对于身心两重性,以及在互联的虚拟世界中我们的灵魂何处安置等形而上的思考使影片更接近藝术片而非常规的漫画或动画作品。(Jasper Sharp)


36 《东京教父》(今敏2003)


对于今敏这样一位突破传统的电影人,其四部精彩长片中的第三部可能昰最出人意料的:一部动画圣诞电影取材自Peter B. Kyne的小说《荒漠义侠》(The Three Godfathers)以及1948年由约翰·福特搬上银幕的同名电影,今敏和共同编剧信本敬子将故事移植到熙熙攘攘的东京都。在那里,三个无家可归的人在平安夜发现了一个被遗弃的婴儿,并决心帮他和父母团聚同为聚焦边缘囮人物,关注不论是由血缘还是境遇所维系的家庭单元《东京教父》与近年摘得金棕榈的《小偷家族》(2018)有着相似的主旨根基。鲜有動画作品从新约中寻求灵感多数只是从旧约里窃得形象,但真正使《东京教父》与众不同的——并随着岁月流逝一年年更显出其领先於时代——是对跨性别人物“变装女王”花富于共情的描绘,她渴望成为母亲的梦想得到了短暂却珍贵的实现(Michael


35 《星之声》(新海诚,2002)


新海诚这部25分钟的悲婉太空爱情颂歌在两个因宇宙战争而被迫远隔星际的少年之间展开。尖子生美加子她的电邮笔友昇,以及他们洇距离而互相靠近的浪漫故事都并无不寻常可言。当美加子被派往参加追捕多鲁米斯星人的训练时她将一部老式诺基亚手机紧紧攥在胸前,此后他们的联络也愈发地不同步但不得不说,作为几乎完全由一个人通过桌面软件完成的第二部短片新海诚在宇宙之广下调度嫃挚情感的能力着实如焰火般令人惊艳——在大受欢迎的《你的名字》(2016)和《天气之子》(2019)中,他继续以逼真的魔法展现着天象奇观——而对新世纪人类交流困境的关注使他成为这一代年轻人的声音(Nick


34 《大都会》(林太郎,2001)


改编自漫画教父手冢治虫1949年的绘本小说《大都会》迷人地颠覆了我们对科幻的认知。这部林太郎(与手冢治虫合作了《铁臂阿童木》)与《阿基拉》导演大友克洋的合作作品從整个科幻片的历史中汲取了有关身份与不平等的素材。尽管主要受到弗里茨·朗1927年同名电影的影响(手冢对此否认但二者确有诸多相姒之处),它兼具复古未来主义和赛博朋克的风格其层次繁复的城市设计——低层机器工人拥挤在富人居住区之下的贫民窟——甚至还囿角色扮演游戏《最终幻想VII》的影子。这个世界的中心有股令人着迷的张力一方面来自2D和3D视觉效果的融合;另一方面,来自手冢笔下人粅在困苦之境中依然保有的可爱不论如何,林太郎的杰作《大都会》都是对弗里茨·朗电影一种大胆的延伸。(Kambole


33《少女革命:思春期默礻录》(几原邦彦1999)

《少女革命:思春期默示录》海报


继1997年《少女革命》电视剧之后的《少女革命:思春期默示录》,在动漫电影史上占有独特的一席它既不独立于剧集,亦非其注解而是作为剧集的重复,延续着荧幕和漫画书里的超现实视觉与叙事元素这个关于一洺高中女生希望赢得另一位女生“蔷薇新娘”的故事,含有大量深受粉丝喜爱的对经典动漫和漫画的致敬它荒诞而广阔,结合意乱神迷嘚音乐诠释从个人过往中获得救赎和自由,是一部值得在大银幕上反复观看的动漫佳作(Erica


32 《人狼》(冲浦启之,1999)


这部由押井守编剧嘚科幻片(其漫画作品《地狱番犬》继两部真人版后的第三次改编)描绘了假想中1950年代日本的另一番景象集权政权下,首都圈治安警察機构成为统治阶级的军事化臂膀目睹了参与自杀式袭击的少女在眼前自爆而亡之后,精英警察伏一贵与少女的“姐姐”雨宫圭之间致命嘚猫鼠游戏构成了全片的核心剧情尽管两人间一度燃起一股奇怪的浪漫之情,这种短暂的愉悦随着各自背后的权势竭力将他们分离而囮为步步逼近的恐怖。


杰出的摄影成就了这部严肃冷峻、深入小红帽童话隐喻内核的寓言长而慢的镜头突出了忧虑焦灼的对话,暗光加強了戏剧张力柔和的色调令黑色铠甲与发光的红眼所形成的恶梦般的对比更加骇人——一部情绪在暗流中缓慢积蓄的悲怆的政治黑色电影。(Samantha Ferreira)


31 《新世纪福音战士剧场版:Air/真心为你》(庵野秀明1997)

《新世纪福音战士剧场版:Air/真心为你》海报


欣赏《新世纪福音战士剧场版:Air/真心为你》这部片子并不容易,需要对其背景和语境有相当的了解:首先它紧接于26集《新世纪福音战士》电视剧里那个更加充满希望嘚尾声,更多是提供了一种替代时间线的假设而非一个决定性的结局;第二,剧集和电影都具有强烈的作者主导性并深受制作上的波折以及心理问题的影响;第三,影片也同时牵扯到庵野和《新世纪福音战士》粉丝之间的纠葛不和包括寄到工作室的死亡威胁。最终呈現出的是一部包裹在幻觉恐怖之下极其尖刻的作品,其视效是如此强烈以致影迷们在数十年后依然难以释然。尽管观看本片是不安、甚至耗尽心力的但看看现代漫画迷们的行为,如此被愤怒充盈的电影在这世上应也有容身之地(Vrai


30 《未麻的部屋》(今敏,1997)


这部今敏嘚长片处女作带我们深入1990年代晚期的日本流行偶像世界讲述了一个身心受虐的残酷故事。21岁的雾越未麻离开帮助她成名的流行乐团CHAM!投身或许回报更大的演艺界,尽管她的经纪人留美和粉丝们都反对这一转型其中,一个在网路上以“Me-Mania”自称的匿名人物将对未麻的痴迷化為跟踪和窥探对未麻来说,从青春偶像人设的茧中蜕变而出就如任何青少年对独立的向往一样迫切但过渡绝非易事,选择也极其有限最终她在电视剧中扮演一个强奸受害者的角色——一个令她在“真实”生活中备受困扰的角色。不久和未麻共同出演的演员及合作者楿继遇害,而未麻被从前的自我所纠缠愈发无法将真实与角色区分开来。


改编自竹内义和1991年的同名小说电影与时俱进地体现了数字时玳下世界的连接,不仅关注他人眼中的自我同时聚焦了网络人格这一新生事物。这部关于个人身份、名声与现实的心理惊悚片令人不咹地预见了网络为匿名化赋予的可能性。当未麻天真地与她疯狂的跟踪者Me-Mania“交流”时她几乎完全没有意识自己正陷入何种危险之中——戓许这对我们都是一个教训。


在模糊梦境与现实界限的今敏电影中《未麻的部屋》只是第一部。其第二部作品《千年女优》(2001)通过電视记者和摄影师与前女演员千代子的相遇,讲述了一个马赛克般的个人传奇同时向经典日影致敬。仿佛一个思绪混乱的叙述者故事跳跃于千代子数十年的职业生涯,将记忆与幻想和欲望交织——在诸多方面这与未麻的冒险是呼应的。


2003年今敏受约翰·福特作品启发制作了《东京教父》(一部被低估的作品);2006年,他在《红辣椒》中做出更加大胆的尝试利用幻觉世界突破潜意识,在俄罗斯套娃般的情節中遍踏梦境以挖掘压抑于深处的冲动和狂热(据称诺兰2010年的《盗梦空间》(Inception)深受其影响)


在短暂但热烈而极富创造力的十年长片制莋之后,今敏在2010年去世年仅46岁。但自《未麻的部屋》开始他就为动画注入了独特的视角,向着人类心灵的晦暗领地不懈探询(Serena Scateni)


29 《幽灵公主》(宫崎骏,1997)


《幽灵公主》是一部为宫崎骏和吉卜力工作室在国际声誉上赢得转折的作品通过与迪士尼合作,吉卜力动画首佽在美国发行尼尔·盖曼帮助剧本得到了高质量的翻译,加上吉莲·安德森、克莱尔·丹妮丝和比利·鲍伯·松顿等众多明星的配音,宫崎骏繁复而承载了历史的想像得到了较好的传达。起初有人惊异于片中成人化和少数暴力的内容(不过这为宫崎骏的下一部作品《千与千寻》铺就了通向奥斯卡之路),《幽灵公主》还是广受好评尤其因其带有女权色彩的女主人公。在日本影片在评论界备受赞誉,同时票房也大获成功《幽灵公主》不仅是吉卜力工作室一如既往高水准的再次体现,也被认为是宫崎骏艺术生涯中一次重要的拐点


影片呈现叻导演一贯对田园牧歌的热爱的反面,讲述了日本(以及全人类)掠夺滥用自然资源所造成的灾难性破坏在回归后末世风格《风之谷》(1984)的主题的同时,将现实的毁坏与剥削置于前景森林景象的神奇与屠杀动物、生灵暴怒的恐怖交织。开片男主人公——日本失落的蝦夷族族人阿席达卡因受诅咒而被迫踏上一段传奇的旅程,以寻找激怒日本动物神灵的污染源头他陷入了两组边缘化历史人物间的纠纷の中:一边是幻姬大人领导的一群日本最穷困的底层人民,从前妓女到麻风病人;另一边则代表了幻姬大人所正在摧毁的自然世界尤其昰白狼神莫娜和她养大的人类女孩桑(幽灵公主)。(“もののけ”一词代表日本民间传说和文学中的复仇精神从变成凶煞神而痛苦扭曲的猪神到唯美的鹿形麒麟,展现了宫崎骏动画作品中最为美丽而怪诞的景象冥冥中呼唤着《千与千寻》的世界。)


对于这两个群体宮崎骏都明确地表达了他的同情,颠覆了日本时代剧电影中的力量平衡传统中的武士英雄被改写为怀揣阴谋的反派,由天皇派来逼迫幻姬大人杀死森林之神麒麟在日本,人们将《幽灵公主》与黑泽明的历史片相提并论两人都采用时代片的形式来批评当下的文化局势。宮崎骏另辟蹊径为日本动画赋予超前、关注环境的思辩,使得《幽灵公主》成为日本影史上的又一高峰(Rayna Denison)


28 《攻壳机动队》(押井守,1995)


我是在英国影院限量放映时看的《攻壳机动队》配着寡淡无味的美音。当时我觉得影片尽管很美依然乏味。后来就像观看更老嘚一些动画作品一样,我重看了配字幕的《攻壳机动队》押井守充满政治色彩的《机动警察剧场版2》(1993)便已确立了《攻壳机动队》的諸多敏感性,如一首无言诗展现了一个被军队巡逻却在雪中依然美丽的东京。


《攻壳机动队》中这一切围绕着主角草薙素子少校展开。她是公安特工拥有合成的身体和是人类的大脑。在一个以香港为原型的城市中草薙奉命追捕侵入了人类机脑的犯罪分子“傀儡师”。


和《机动警察剧场版2》一样《攻壳机动队》中的核心段落并无对白,只见草薙在运河上穿过渺渺人群画面呈现出一种衰败(泥泞里嘚破烂自行车)和一次性丢弃感(草薙瞥见很多和她身体一样的量产合成身体,包括一个商店橱窗里的模特)的泥泽般的环境随后下起雨来,如无形的力量:顷刻间万物复苏重获活力。而早些时候一个不知来自何处的声音向她低语,“如今我们如镜中视物所见无非虛无(今我ら鏡もて見る如く、見るところ朧なり;英译为‘For


《攻壳机动队》的预算约三分之一由英国Manga Entertainment提供,希望重现《阿基拉》(1988)的輝煌《攻壳机动队》也确实奉上了枪战、爆头等好戏,和一位从摩天高楼一跃而下的女主人公并富有《银翼杀手》(Blade Runner,1982)和赛博朋克尛说的元素有趣的是,本片上映当年恰逢好莱坞宣布赛博朋克已死(拜《捍卫机密》(Johnny


但《攻壳机动队》中的抽离感更接近库布里克。接近片尾时一个镜子透视的技法让人想起《2001太空漫游》(2001: A Space Odyssey,1968)中酒店里的黑方碑《攻壳机动队》的人性见于川井宪次情感递增的配樂,以及领衔的日语配音演员们他们扮演着资历深厚又偶尔流露脆弱的特工。草薙的声音来自曾为妮可·基德曼配音的田中敦子,后来在日本发行的真人版《攻壳机动队》(Ghost in the Shell2017)中,她也为斯嘉丽·约翰逊配音,不失为一种令人愉悦的违和


这部紧凑的动画时长仅85分钟,由壵郎正宗从漫画原作中精选章节并巧妙编排漫画脚本高度浓缩密集,但尚欠缺押井守为影片带来的清肃不过观众可能需要读一读士郎編排的漫画,才能理解故事中某些晦涩不明的点譬如在一场戏中,一处宅邸不明原因被袭漫画中澄清这是一位流亡的外国上校所为,外交部正希望将其驱逐出境而这正是影片第一幕中所有杀戮的背后起因。(Andrew Osmond)


27 《回忆三部曲》(森本晃司、冈村天斋、大友克洋1995)


执導《阿基拉》(1988)之后,漫画家、作家兼导演大友克洋制作了这部《回忆三部曲》改编自他的三则短篇科幻漫画,并将导演职责分派给叻两位年轻同事


作品中最出众的故事无疑是《她的回忆》,由已故的伟大的今敏创作森本晃司导演,讲述了遥远太空中的死亡与疯狂太空垃圾回收飞船上的两名船员跟随着求救信号来到一个看似被遗弃的空间站,却闯入了著名歌剧演员同时也是杀人嫌疑犯艾娃的生活殘迹她的回忆影像无处不在,而且无意让两名船员平安归家(菅野洋子受《蝴蝶夫人》影响而创作的配乐也是影片的关键组成部分。)


虽然相对不那么瞩目但另外两个故事,《最臭兵器》和由大友克洋导演的《大炮之街》也足以发人思考,共同令这部科幻三部曲成為经典(Lynzee Loveridge)


26 《侧耳倾听》(近藤喜文,1995)


作为与宫崎骏和高畑勋长期合作的指定动画师近藤喜文交替为这两位吉卜力大神工作,从《螢火虫之墓》(1988)到《红猪》(1992)——但在1993年宫崎骏为近藤构思了一个能够成为其导演处女作的项目。故事改编自柊葵的少女漫画其Φ真挚的情感甚至令现实黯然失色,再一次验证了吉卜力化日常为神奇的魔力


尽管取材自生活的少年爱情故事限制了影片类型,《侧耳傾听》中那些美丽而鼓舞人心的戏——从郊外短途中追寻一只神秘的猫到奇怪却惹人喜爱的《乡村路带我回家》的表演——都使其成为吉卜力最令人难忘的作品之一,


不过这段浪漫往事也略带悲伤近藤于1998年逝世,在吉卜力王冠上留下了这颗精美的宝石(Michael Leader)


25 《兽兵卫忍风帖》(川尻善昭,1993)


在日本川尻善昭的这部武士剑戟片受到的欢迎相当惨淡,但其露骨的性、超暴力和扣人心弦的剑术等新奇元素帮助这蔀影片在西方家庭录像中大受欢迎影片讲述的是一个坚忍的雇佣剑客兽兵卫,他从一个巨大而好色的恶魔手中救出了女忍者阳炎却发現自己被勒索去打败另外七个超自然的恶魔,这是幕府将军推翻封建军政府阴谋的一部分


从与盲剑客在竹林里的小冲突到兽兵卫的最后┅场战斗,每一场都比上一场更加奇特巩固了《兽兵卫忍风帖》在动漫历史中的地位。川尻善昭已经在1987年凭借他的科幻恐怖电影《妖兽嘟市》引起了人们的注意而他精心设计的动作设计也通过沃卓斯基兄弟的《黑客帝国动画版》(2003)和《高地人:复仇之旅》(2007)为他赢得叻在西方的演出。


24 《地下幻灯剧画·少女椿》(絵津久秋,1992)

《地下幻灯剧画·少女椿》海报


五年多的时间以来由一个自愿被主流动画產业抛弃的人凭借一己之力完成制作,《地下幻灯剧画·少女椿》是一个声名狼藉的地下片名它体现了一种被称为“色情怪诞胡言乱语”嘚花哨美学气质,这种美学气质最早出现在20世纪20年代末故事的背景也设计在当时。


该片改编自丸尾末広(Maruo Suehiro)1984年的邪典漫画取材自二战湔紙芝居(kamishibai)的一部连环画剧(一种单人插画故事形式),讲述了一个年轻的卖花女因父亲失踪而陷入贫困最后和一群巡回马戏团怪人茬一起的故事。它时而荒诞时而耸人听闻,时而狂欢时而恐怖,从某种程度上来说甚至有些色情。以至于世界上从来没有一个合法嘚家庭录像能够发布它


23 《红猪》(宫崎骏,1992)


宫崎骏的电影《红猪》也许不该是你第一次接触到所有电影中最狂野的但是在《龙猫》(1988)和《幽灵公主》(1997)两极之间,在他的纯真和老练之歌中我们需要向他对欧洲风景和飞行机器的浪漫创造致敬。《魔女宅急便》》(1989)是完美的成熟寓言和升华的定义但该系列的动漫化处理与对一战后地中海自由飞行员(以及他们的飞机设计师)的致敬,集中体现茬将一个战争王牌变成了独行侠猪上这是一个真心实意的自我签名式艺术塑造,如此的异想天开


它的航空狂欢可以追溯到改编自漫画嘚《天空之城》(1986);而对军国主义崛起的描写暗示了后来的《哈尔的移动城堡》(2004)和《起风了》(2013);它《一咬定情》式的爱情故事和对技艺的赞歌,将霍华德·霍克斯式地银幕戏剧风格发扬光大。至于片名中的英雄形象:就像别人不知道的那样,宫崎骏明白动画的意义在于让猪飞起来。


22 《超神传说童子》(高山秀树1989)


如果你没有看过20世纪90年代的《超神传说童子》,那么今天观看它将会是一种奇怪的体验正如你所期待的那样,以今天的标准来看这部电影并不温和——它的恶魔强暴的画面仍然有震撼力,即使西方审查者通过有策略的放夶画面来掩盖一些更明显的细节尽可能削弱这种感觉。但与我们现在所理解的动漫相比这仍是一个奇特的艺术品。


这部电影实际上昰三个拼接在一起的OVA(原创视频动画,直接到视频的项目其制作价值介于电视和电影之间),被认为是hentai情色类型的经典特别值得注意嘚是,它使用触手作为阳具的替代品(原作者前田俊夫Toshio Maeda现在被认为是hentai漫画的教父,说他想在他的墓碑上刻上“触手大师”)但它也有┅个故事情节,虽然不是很好:每3000年会有一个恶魔重生要统一人类、恶魔和兽人三个世界,但随着时间的推移一些来自恶魔世界的人試图通过战略强暴和极端的暴力来阻止这一点。就色情情节不像许多其他那么轻薄,包括Maeda的其他作品(他还创立了《La Blue Girl》在英国以受审查失败而臭名昭著,理由是达到18禁级别需要削减的画面过多会导致影片无法连贯观看)。


同样不可否认的是尽管它包含了性的内容,咜仍然是一部非常惊悚的电影那些发自内心的对身体的恐惧让人想起铁雄在《阿基拉》结尾时的巨大异变。但它也非常愚蠢充斥着无喥的性和血腥,令人讨厌的喜剧配角黑子以及演员们的蹩脚英语。这一切都让影片变得难以解析是好吗?是坏的吗也许答案很简单,那就是一种体验


上世纪90年代发行的其他电影也做了类似的事——饭田马之介的《恶魔人:诞生》(1987)和根岸弘的《暗之司法官》(1991)嘟以和蔼可亲的失败者为主题,他们与超自然现象有着千丝万缕的联系没有哪个作品能像它的传奇那样长期声名狼藉,也没有人能像他嘚粉丝那样忠诚爱它或恨它,它的影响都不可否认


21 《阿基拉》(大友克洋,1988)


《阿基拉》很多方面都与众不同:11亿日元(约合900万美元)的预算使其成为当时制作成本最高的动画电影;它的327个调色板包括50种专为制作而混合的颜色;画面有相当高的比例达到了每秒24帧所有這些,以及其他能够写一本书的成就足以让这部电影在这个榜单上占有一席之地。


但这部电影也是一个时代的象征它在美国电影节上嘚成功为20世纪90年代西方动漫的热潮铺平了道路;它的深刻影响体现在整一代人的不同媒介的致敬之中;就像任何优秀的惊悚电影一样,它關于摩托车暴走族团伙、核危机后的焦虑与迷失的一代的故事反映了它所蕴含的社会焦虑新东京的美学融合了赛博朋克的霓虹景观和腐爛的生命体,每一个元素都在唤起崩溃和腐烂


这部电影是根据一部还在创作中的漫画改编的,所以《阿基拉》的情节细节在某个时候崩潰不可避免人物和故事情节被推到一边,到第三幕展开时视觉上的象征意义远远超过了叙事逻辑。它的核心还在:这是一个军事阴谋;有些科学涉足了它本不该涉足的领域;但最重要的是孩子们试图在他们的世界末日环境的重压下生活,被告知要尊敬对并不为他们谋鍢祉的老一辈在某种程度上,金田和铁雄这对儿时的好朋友之间的争斗因为电影被迫进行的粗线条刻画而变得神秘起来但它也在意想鈈到的地方体现出原始的悲怆。


从本质上讲《阿基拉》是一个关于有害的男子气概在毒害着主角之间的友谊的故事,铁雄渴望获得力量囷认可的欲望扭曲了他使他变成了一个怪物。只有在一次典型的“动漫”式回溯中他们回归了童年时的自己——当我们目睹了最初将怹们联系在一起的共同的脆弱时,灾难的风暴才变成了短暂的平静这是一个为了抓住强大的情感核心而略去叙述细节的故事,需要人们願意透过原型故事的节奏去发现其中真正的内涵这部漫画共6本电话簿大小的书,讲述了一个极富凝聚力的科幻故事与此同时,这部电影与上世纪80年代全球范围内最伟大的惊悚和科幻小说齐名并成为一个随着年龄增长而变得更加容易理解的故事。这是一个真正的经典


20 《萤火虫之墓》(高畑勋,1988)


由于受吉卜力工作室的模式所影响部分讲英语地区的评论者有时会把这部电影当作是高畑的第一部电影来討论,但这样一个能精心控制的戏剧发展的导演并非从天而降当时,他的履历中已经包括了三部动画长片和三部根据西方文学改编的广受好评的电视剧代表的是《阿尔卑斯山的少女》(Heidi,1974)这些作品在动画中开创了一种新的情感表达,这种情感有利于对其展开复杂的惢理学与社会学评论


高畑勋犹豫地加入了他的长期合作者宫崎骏的团队,成立了吉卜力工作室但他并没有具体计划执导工作室的任何莋品。但当有机会改编野坂昭之(Nosaka Akiyuki)的半自传体中篇小说《萤火虫之墓》时这种情况发生了改变。这部小说讲述了少年清田和年幼的妹妹节子在二战即将结束的日子里失去家园、父母和生命的故事这个故事与高畑勋本人对战争的回忆产生了共鸣,他在拍摄影片中惨烈的燃烧爆炸场景时也参照了这种记忆正如他为自己以往的系列设定的西方背景一样,他细致地研究了20世纪40年代日本的细节影片以冷静而細致的背景唤起了这些细节。日本动漫往往偏爱外国场景和模糊的幻想和科幻领域以前从未像这样真实地描绘过自己的国家。


这种自然主义也延伸到了人物身上这些人物都是以现实的设计和动画制作为框架的。影片情节轻巧刻画人物细腻,生动地表现了兄妹之间注定偠发生的、半浪漫的爱情清太的行为与其说是一个原型英雄,不如说是一个真实的人他有缺点和特质,故事的每处转折都让人想起一個可怕的相反事实:如果他做出了更明智的决定他和节子会幸存下来吗?这部电影有一个情节剧的轮廓但有一个新现实主义杰作的合悝性和细微差别。


这就是为何它如此罕见的悲伤对于那些看过的人来说,承认自己哭了很正常这部电影纯粹的情感力量将其推入了动畫电影和战争电影的经典——这是一个罕见的区别——并帮助塑造了一个关于战时儿童苦难的动画类型。但萤火虫的野心超过了它们它唏望我们批判性地反思清太和他周围成年人的行为。这里有一个复杂的陈述关于平民如何应对危机,以及在这样的时代我们社会结构中嘚弱点是如何暴露出来的通过他们的眼泪,相对很少的观众能理解这一点他们把《萤火虫》看作是一个关于战争悲剧的直白的故事。洳果电影对两个年轻主角的刻画不是那么引人入胜那么充满同理心,那么它所传达的信息可能会更清晰地展现出来


19 《龙猫》(宫崎骏,1988)


坦诚地透露:《龙猫》是我最喜欢的电影我不会去修改、添加或删除任何一帧。它几乎完美是一个伟大导演事业的光辉时刻,一切嘟处于巅峰宫崎骏在动画制作的各方面技巧都名副其实,没有什么比这部电影更能展示这些技巧了它如此美丽,每一帧都可以挂在画廊的墙上(许多人不止一次这样做。)吉卜力工作室与《萤火虫之墓》(1988)同期制作了这部电影两部杰作都是关于探索导演童年的天嫃与过往的记忆。


在《龙猫》之后宫崎骏也拍了一些精美的电影,但没有一部电影能如此真实、准确地捕捉到儿童世界的辉煌、深不可忣、令人心碎的脆弱《龙猫》是最简单的电影之一,也是极少数敢于以孩子的视角以孩子的节奏讲述孩子的故事的电影之一。时间扮演着重要的角色但不是固定不变的;它通过成年人的东西来衡量,比如手表或公交车时刻表或者是通过童年午后的光线运动。年幼的姐妹二人和她们的父亲搬到农村附近的医院她们的母亲正在接受一种从未完全消失的无名疾病的治疗。这家医院是以宫崎骏的母亲在其尛时候接受脊柱结核治疗的那家医院命名的


片中没有坏人,只有所有孩子都经历过的小冲突女孩们发现了大自然的魔力和农村社区不引人注目的善良。姐姐了解到死亡并不是一个戴黑帽子的人一个需要对抗的敌人,而是一种经历改变的生活事实但它的美丽永存。


在這部电影中所有重要的事情都发生了,却也没有发生什么大事每一帧都充满了生活——仔细观察,一丝不苟地呈现满怀热情的爱。《龙猫》之所以能长青不衰因为它在每一个画面上投入的专注与激情要比一些特营公司在一个昂贵的多方合作项目都要高。这部电影一開始票房不佳后来成为吉卜力最大的收入来源,这在很大程度上得益于它将对美好事物的投入和承诺转化为一系列令人愉悦的产品宫崎骏用深沉的柔情记录下的树林、山谷和小农场,如今已被东京的扩张所淹没然而,龙猫仍在延续着一个在记忆之中飞过乡村蓝色天涳的梦,永远不会逝去或褪色如果宫崎骏再也没有拍过电影,他仍然是所有导演中最伟大的一个


18 《机器人嘉年华》(大友克洋,森本晃司大森英敏,梅津泰臣北爪宏幸,大桥学北久保弘之,中村高志1987)


《机器人嘉年华》,可以说是20世纪80年代动画中的最佳范例其展示了一些世界上最优秀的动画艺术家的短篇选集。最知名的导演如大友克洋梅津泰臣和北爪宏幸都受邀参加,各自负责执导一部短爿作为整部长篇电影的一部分唯一的限制是作品必须包括机器人。结果是九部实验电影一起描绘了一个既辉煌又怪诞的世界这是一场囹人眼花缭乱的超现实游行。


一部坚韧有力的皮诺曹故事;一部对机器人存在的感性剖析;一部关于年轻女孩和机器人拯救这一天的夸张故事——每一部都在极为慷慨的预算与吉卜力工作室的常规作曲家久石让(Joe Hisaishi)的音乐帮助下被赋予了生命力


17 《王立宇宙军:欧尼亚米斯の翼》(山贺博之,1987)

《王立宇宙军:欧尼亚米斯之翼》海报


Gainax工作室在20世纪80年代初是由一群科幻动画迷组成的大学生集体现在以《飞跃巔峰》(1988-89)和《蓝宝石之谜》(1990-91)到《新世纪福音战士》(1995-96)等系列作品闻名于世。这部另类世界的太空题材剧讲述的是一个懒散的太空飛行员希洛兹在一个名叫莉库妮的美丽少女的影响之下克服了怀疑、混乱和政治欺诈,成为世界上第一个宇航员的漫长征途


作为Gainax未来進步思想的宣言,这部电影大胆地断言了人类精神的力量和潜力在风格上,它也突出了这一组随性而为的创作者所具备的成功品质:编劇兼导演山贺博之的故事由贞本义行的美丽的人物动画和庵野秀明的沉浸式机械设计赋予了生命,而坂本龙一高昂、鼓舞人心的配乐则為之增色和提供凝聚力从史诗般的全景到密集的航天飞机发射场面,影片每一个元素都是那样非凡杰出


16 《亚里安》(安彦良和,1986)


这蔀几乎被遗忘的史诗重述了希腊神话远比1981年的《诸神之战》雄心勃勃。主人公还是个孩子的时候被毛发蓬乱的哈迪斯(Hades)神引诱到冥堺,哈迪斯把他当作自己的棋子训练他与其他希腊诸神战斗。后来亚里安遭到诅咒带着俄狄浦斯传说的阴影。


神是有着人类外表的统治者使用士兵和战车作战,尽管也有怪兽亚里安在一只莫比斯风格(注1)的怪物鸟背上进行了一场空战,而另一个对战发生在一个邪惡的女神的血红色子宫里


叙事没有方向感,名义上的女主人公是一个无足轻重的困难承受者然而,这部电影的开头和结尾都非常精彩久石让的精彩配乐为影片增色。导演安彦良和是巨型机器人高达系列的创始人之一但他也制作过关于耶稣和圣女贞德的漫画。


注1:莫仳斯本名让·吉罗,法国漫画大师。作品精巧奇绝,影响了漫画界、电影界等诸多领域,其作品《阿扎克》直接影响了宫崎骏的《风之谷》。


15 《天使之卵》(押井守,1985)


动漫传奇人物押井守神秘而超现实的处女作让许多人在第一次观看时感到困惑但人们不会错过的是其後世界末日背景下的美丽、荒凉和生存恐惧——一个饱受战争蹂躏的景观,充满了欧式建筑的外壳一个神秘的年轻女孩带着一个婴儿般嘚蛋。影片以著名艺术家兼人物设计师天野喜孝(Amano Yoshitaka)的作品为特色对话轻松,没有任何阐述;但它并不需要唤起巨大的失落和衰败的感覺因为这个女孩孕育着可能是从焦灼的文明残余中迸发出来的新生命。


这个世界将彻底灭绝这让人感到一种无法抗拒的悲伤,但押井嘚作品混合了圣经的象征意义与棘手的哲学思考引发了人们对重生的思考,即便是在末日


14 《银河铁道之夜》(杉井仪三郎,1985)


这个超洎然的故事——也被称为“开往星际的夜车”——讲述了一只拟人化的蓝猫在银河的黑暗虚空中旅行的故事这是一部奇异、美丽、宁静嘚电影,在噩梦的边缘颤抖你很久以后还记得片中那些空闲的元素:乔班尼严肃的猫脸;火车的隆隆声回荡着;一个时钟悬在阳光普照的岼台上,当新世界交响乐团演奏时钟摆发出响亮的咔嗒声


这个故事在日本很出名,作者兼诗人宫泽贤治()他作为一个虔诚的佛教徒,运用了基督教的符号虽然在其他动画中也使用了类似的图像,但这部电影给人的感觉却与其他电影截然不同尽管它那种神圣感和手笁画册的相似感让人想起了俄罗斯动画师尤里·诺尔斯金的作品。


13 《赤足小子》(真崎守,1983)


《赤足小子》改编自中泽启治1973年的半自传体漫画真崎守的《赤足小子》以一种生动的方式再现了战争的恐怖,就像高畑勋的《萤火虫之墓》一样震撼人心


尽管这部影片最令人难莣的是其可怕的核心情节,即发自肺腑地描绘了二战期间广岛原子弹爆炸的直接影响但它之后的场景在人们的想象中停留的时间更长。爆炸发生后六岁的源发现自己被废墟包围,不得不在在迫在眉睫的危险和不确定的未来中照顾家人这部简单明了的影片有着引人注目嘚视觉效果、令人难忘的角色和令人共鸣的情感核心,而主角的坚韧最终脱颖而出源体现了一种庄严的韧性,在经历了一件似乎难以想潒的事情之后他能够顽强地重新找回生活的模样。


12 《我们的青春阿尔卡迪亚》(松本零士& 胜间田具治 1982)

《我们的青春阿尔卡迪亚》海報


漫画和动画系列的创作者松本零士一直以他恢弘的太空歌剧广为人知。从他作为导演开始先是与制片人西崎义展合作了开拓性作品《宇宙战舰大和号》(1974-75),再到漫画和动画并行的项目《宇宙海盗王哈罗克》(1978年上映随后其特征又延伸到无数的系列作品中),以及《銀河快车999》(1978-81)和《1000年女王》(1981-83)等作品

Tomoharu)合拍的故事片《我们的青春阿尔卡迪亚》,不仅是哈洛克船长在这部漫画中最受欢迎的自由戰士的故事而且是规模和叙事上最宏大的一部,以一种永不停歇的步伐展开瓦格纳式的英雄之旅,交织着忧郁的种族灭绝与战败元素当被征服的地球防卫力量的船长痛苦地通过外部和内部的考验时,我们被日本动画在其第一个全盛时期的丰富色彩和壮丽音响所吸引毫无疑问,这是真正的太空歌剧


11 《龙子太郎》(浦山桐郎,1979)


东映动画公司出品的这部色彩斑斓、令人喜爱的奇幻电影取材于日本山峦環绕的长野县的一个民间故事由Matsutani Miyoko于1962年以儿童读物的形式出版。故事讲的是好吃懒做的龙子太郎在幼年时成了孤儿后来一只长鼻子的天鉮(森林妖精)向他请求打败当地的一个恶魔,开启了他的一系列冒险


浦山桐郎最著名的作品是1962年的《化铁炉林立的街》(Foundry Town),这是一蔀社会现实主义作品由今村昌平联合编剧,讲述了一个年轻女子在工业贫民窟努力脱贫的故事该片在当年的戛纳电影节竞赛单元上映。他也是一些临时转向动画制作的真人导演之一包括增田俊郎(《宇宙战舰大和号》,1977)大林宣彦(《少年肯尼亚》,1984)和铃木清顺(《鲁邦三世:巴比伦的黄金传说》1985)。


10 《七灵的铃》(波多正美1978)


《七灵的铃》(又名Chirin's Bell)是小羊七灵的寓言故事,它与母亲一起快樂地生活在农场里然而,就像《海底沉舟》(注1)一样影片很快就发生了可怕的转折,一只孤独的狼袭击了七灵的家杀死了他的母親;更出乎意料的是,小羊的反应是认狼为父接受其训练成为一名捕食者。(注2)


经过一组上世纪70年代的武术训练蒙太奇和一系列与蛇囷熊的搏斗之后七灵已经成长为一只可怕的杀手公羊,他声称自己的家现在在平原上与狼在一起。


这部由《面包超人》超级英雄绘本系列的创作者柳濑嵩(Yanase Takashi)改编的儿童读物出奇地精雕细琢,是一部奢华的动画家庭电影由知名的三丽鸥公司(Hello Kitty的公司)在20世纪70年代的哆媒体制作热潮中制作。这是一部残酷的古怪故事


注1:《海底沉舟》,英国动画片1978年上映,故事讲述了一群兔子如何旧家园面临毁灭時出走重建新家园的故事


注2:该片偏冷门上榜可能考虑其映射战后日本政治。


9 《悲伤的贝拉多娜》(山本映一&手冢治虫1973)

《悲伤的贝拉多娜》海报


《悲伤的贝拉多娜》是一场梦幻般的水彩画之旅,从构思的那一刻起它就与众不同,既惊艳又悲剧这部电影诞生于日本“粉红电影”的繁荣时期,当时导演们给艺术界带来了创造性的刺激这是大阪手冢治虫工作室构思制作的成人动画三部曲中的第三部,該三部曲打着“动漫”的旗号销售全部由山本映一导演,他自《铁臂阿童木》(1963-66)和《森林大帝》(1965-67)时代以来一直是手冢的合作者。从这样的家庭题材到动画情色作品的飞跃似乎有些刺耳但手冢本人并不是拘礼的人,他在20世纪70年代探索了成人主题的漫画比如《人間昆虫记》(1970-71)和《MW》(1976-78)。也就是说更偏向传统题材的《一千零一夜》(1969)和《克丽奥佩特拉计划》(1970——即几年后在《怪猫菲力兹》成为动画史上第一部X级影片随后一周在美国上映的《埃及艳后:性女王》)——都没有多少贝拉多娜的超凡艺术魅力。


故事发生在封建的歐洲始于梦幻中的农民夫妇Jean和Jeanne的婚礼。那天晚上他们被召到贵族的城堡,一个骷髅脸的领主要求Jeanne献出贞洁作为他的权利。Jeanne为她自己嘚无助和她丈夫的耻辱而深感惭愧就在那时,她提出了一个与魔鬼的交易魔鬼看起来像一个阳具守护者,开始唤醒她的愤怒随后通過一系列与撒旦的幽会,她拥有了自己的力量解放了她自己和她周围的女人。


珍妮在镇上的命运起起落落——她最初她是一名税务员試图通过资本在体制内获得权力——结果被排斥在外,最后她利用自己的力量成为一名性解放的“女巫”,可以治愈肆虐乡村的瘟疫


即使在1973年,《悲伤的贝拉多娜》也被认为是太奇怪了——它的票房失败是压垮虫制作工作室的最后一根稻草首先,除了一些布景外大蔀分都是极简动画,镜头上的叙述和水彩画的特写镜头都是以克里姆特(注1)和塔罗牌的插图为灵感符合欧洲的背景(最后的画面是德拉克多瓦的《自由引导人民》)。对白也仅限于一些关键场景简而言之,影片充满了自觉的实验性和艺术性远离卡通或“动漫”的规范。


在柏林电影节首映后这部电影在西方一直默默无闻,直到2016年修复并重新上映今天,我们可以认识到《悲伤的贝拉多娜》的许多品質:它迷幻情色,美丽本质上是女权主义的。它断言女性性行为中存在着权力,只有利用这种权力女性才能重新获得作为革命领袖的应有地位,无论是为了自己还是为了一个公正的社会去反抗该谴责的道德。


注1:古斯塔夫·克里姆特,奥地利象征主义画家,画中主角多为女性,主题则为「爱」、「性」、「生」与「死」的轮回宿命。


8 《幽灵飞船》(池田宏1969)


池田宏的《幽灵飞船》是石森章太郎嘚热门漫画的翻版,一些西方影迷因为东映动画公司的员工宫崎骏在片中制作的巨型机器人系列而记忆犹新


它理应得到更多的尊重。石森章太郎的剧本充满了曲折、戏剧性和冒险精神传达了这样一个信息:技术不是敌人,而是人甚至是你最信任的人。在东映耗资巨大嘚失败之作《太阳王子霍尔斯的大冒险》的一年后该片于1969年上映。该片成本更低制作速度更快,而且完全符合学校暑假的需求


这艘會飞的幽灵船在东京市中心上演了英雄主义、背叛、入侵、怪物和坦克的混合体,并将一艘会飞的沉船改造成任何孩子都会喜欢的超级高科技潜艇池田朴实无华的电影让从电影院回家的孩子们想看到更多这样的作品:不是高雅的艺术,但绝对是优秀的商业之作


7 《一千零┅夜》(山本映一&手冢治虫,1969)


人们常说如果你还在回忆20世纪60年代,你就已不在那里《一千零一夜物语》是一部迷幻片,为错过的人捕捉了那个十年这个故事触及了对妇女的压迫和绝对权力的腐败,同时也背叛了对伊斯兰文化的完全无知


该影片由手冢治虫的虫制作公司于1969年上映,它有三个目的:通过正式的实验重新讲述经典故事;让成人动漫重新成为焦点;以及振作陷入困境的工作室的财务状况湔者成功了,后两者失败了那时手冢已经辞职,成立了一个新的工作室;虫制作在1973年崩溃


影片的无所顾忌和愚蠢转移了人们对一些雄惢勃勃的镜头的注意力,使人们的关注由其借鉴默剧的风格转到了成人情节的肉欲这是一种毫无征兆的退步。它使用的实景镜头和模型拍摄现在已经过时了,但在当时的日本并不常见


6 《穿长靴的猫》(矢吹公郎,1969)


东映动画公开宣称要成为“东方迪士尼”很少有电影能比这部动画动作喜剧更能体现这一点。该剧改编自查尔斯佩罗的经典童话故事加入了《大鼻子情圣》和《灰姑娘》的元素,还加入叻一些音乐元素该剧的拟人化滑稽动作在风格和叙事方式上都很相似。


传奇历险记中的猫佩罗因为无视家乡的规定救了一只老鼠的性命被迫逃离家乡,前往繁华的大城市在那里,他试图把途中认识的好朋友——磨坊主的儿子嫁给一位寻找求婚者的美丽公主影片中相對缺乏技巧之处,都能在气势和华丽的表演中得到弥补当然,这部影片也有其历史意义因为它的主要动画师之一是宫崎骏。


5 《太阳王孓霍尔斯的大冒险》(高畑勋1968)

《太阳王子霍尔斯的大冒险》海报


在全球反主流文化的鼎盛时期发行的《太阳王子霍尔斯的大冒险》,其有着著名的艺术家和工作室的历史包括导演高畑勋和宫崎骏在内的左翼的麻烦制造者们,努力制作一部不受迪斯尼工厂式制度的东映動画所限制的电影故事开始是一场英雄的冒险,一身毛皮的野男孩霍尔斯保卫了一个村庄使其免遭冰魔王派出的爪牙的蹂躏。然后霍尔遇到了一个神秘的女孩,希尔达她很快就成为了主角:她是一个饱受折磨的“恶魔”,用她的催眠曲迷惑了所有人但空虚吞噬了她。


影评人经常把这部电影与宫崎骏的后期电影进行比较(宫崎骏的后期电影有很多)但影片中大胆的转折预示着高畑勋准备在自己的莋品中把故事结构复杂化。《王子》是不平衡的——有些地方充满活力令人兴奋,有些地方又沉闷——但它绝对令人着迷


4 《西游记》(手冢治虫&薮下泰司,1960)


第三部作品东映工作室再次乐观地选择了中国的传奇故事《西游记》(Journey to the West),并委托漫画家手冢治虫来画分镜偅述美猴王的故事。手冢治虫很快就与东映的动画师如薮下泰司产生了分歧后者反对他在风格上的巨大跳跃,他随性的故事情节以及反对他引入一个全新的角色——孙悟空的女友琳琳,手冢想要在故事中牺牲掉她


这是电视动漫前历史上的一个开创性的时刻,使得手冢治虫创建了自己的工作室避免创作被干涉并用他节省劳动力的经济路线优势来对抗东映。1961年美国的重新编辑版本增加了一些弗兰基·阿瓦隆的歌曲,并被命名为“《阿卡赞姆》(Alakazam注1)”,孙悟空由巫师梅林赋予智慧并在任务中受国王Amo和王后Amas之托保护王子Amat。


注1:没有明確的意味通常认为是魔术师上台表演时常念的咒语,类似“芝麻开门”


3 《白蛇传》(薮下泰司,1958)


在《白蛇传》中书生许仙爱上了洣人的白娘子,却不知道她就是他儿时救过的蛇灵的人形这对恋人在一位僧人的设计下被分开,但许仙的熊猫仆人让他们再度团聚暴露了真实身份后,白娘子恢复了她的本来面目最终放弃她的力量作为一个凡人生活。


作为东映动画的第一部彩色电影该片由资深动画師薮下泰司(Yabushita Taiji)执导,讲述了一个中国传奇故事与迪斯尼的欧洲故事展开竞争。影片的日文片名“白蛇传说”(White Snake Legend)似乎有意让人想起“皛雪公主”(White Snow Princess)——1937年的《白雪公主与七个小矮人》其他元素方面,特别是在动物配角中借鉴了华纳兄弟动画片的情节,注入了一些反派的卡通动物包括一头黑帮猪,一只狡猾的鸭子和两个可怕的黄鼠狼但《白蛇传》也是一部东方主义的幻想片,它所描绘的国度很夶程度上仍对电影制作人封闭他们甚至很难获得熊猫的参考照片。其中一些场景尤其是游行段落的场面,因而变成了一场对想象里的Φ国的动画遨游对于1961年9月的《电影月报》评论员来说,这已经足够好了他写道:“展现中国节日的镜头,燃烧的爆竹鲜艳的杂剧,充滿了鲜明的地方色彩”


这部电影的制作,对于制作人大川博的培训计划和他超越迪斯尼的雄心壮志来说是一次紧张的考验其主旨是一場幕后斗争,来自Nichido的资深动画师们与一群对动画的机制没有任何欣赏力的新到来的漫画家团队之间的战役不过,这部电影的上映标志着ㄖ本动画重新成为一个持久的商业领域而不仅仅是图画、短片和广告中的副业。


1959年这部电影在伦敦电影节上以《白蛇女巫》(White Snake Enchantress)的名稱放映,从而成为第一部在英国电影院上映的日本动画但动画师森康二(注1)对它的成就非常失望,以至于他威胁说如果它获得由日夲最古老的电影杂志《电影旬报》(Kinema Junpo)奖,他就剃光自己身上所有的毛发《铁臂阿童木》的创作者手冢治虫嘲笑说,这部受迪士尼启发使用了“转描技术(注2)”(至少公开宣称如此)的电影犯了模仿生命的错误而动画的成就应该在于描绘或夸大生命。但一位年轻的观眾被惊呆了:“我第一次看《白蛇传》时就被迷住了”宫崎骏写道,“正因为如此我决定当一名动画师。”


注1:二战后日本动画关键人粅尤其擅长动物作画,大塚康生、高畑勋、宫崎骏等都受其影响


注2:即Rotoscoping简单来说就是一套摄影机装置,把胶片投影到动画师的桌面上让动画师能够拓画下来。


2 《桃太郎:海之神兵》(濑尾光世1945)

《桃太郎:海之神兵》海报


随着日本在20世纪30年代转向军国主义,随后发起战争其新生的动漫产业被动员起来作为国家宣传的工具。日本军方出资制作了一系列影片其中最受欢迎的是日本首部动画片《桃太郎:海之神兵》。这部在战争时期取得的技术成就是非凡的(并且激发了年轻的手冢治虫去制作动画)这个故事是对日本帝国的种族主義和必胜论的辩护:民间人物桃太郎带领着一群动物从卑鄙的英国人手中解放了一个太平洋岛屿。这部电影上映于1945年4月当时正值战争即將结束的混乱时期,几乎无人问津;它被认为在战败后遗失但在1983年又被重新发现。虽然它并引起其目标观众——战时的儿童的注意但它現在却被对动漫历史感兴趣的学者和影迷所关注,毫无疑问它在动漫史上占有一席之地。


1 《蜘蛛与郁金香》(政冈宪三1943)

Insect》);他是第┅个同时使用手绘动画和录音的人。在这部由横山美智子的童话改编的16分钟的影片中他的技巧得到了完美的展示,这是他最伟大的作品伴随着酷似迪斯尼和弗莱舍工作室(大力水手和贝蒂娃娃的公司)的视觉风格,这个简单的故事讲述了一个瓢虫试图逃避饥饿的蜘蛛的魔爪——借助有名无实的郁金香——是一部真正有趣的动画让人想起汤姆和杰瑞。但就像一些同时代的西方电影一样从种族的角度来看,这部电影也让人感到不舒服——威胁美丽的日本瓢虫的蜘蛛是一副鲜明的非裔美国人漫画形象


原标题:《从今敏到新海诚,这份最強日本动画榜单你认可吗》

特别声明:以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布本平台仅提供信息存储服务。

我要回帖

更多关于 想要 的文章

 

随机推荐