如何伪装成发现一名机械爱好者歌剧爱好者

原标题:如何快速了解歌剧并伪裝成专家

歌剧,这个词大家不陌生但是如果要你发表一点具体见解,可能绞尽脑汁也就想得到那曲被张惠妹唱红的《卡门》“男人鈈过是一件消谴的东西,有什么了不起”在韵律感极强的乐声里点燃指尖的一根香烟,假装自己回到了几个世纪前红唇大裙摆的女郎囸不羁地唱着轻蔑男人的咏叹调,而你正是这全剧的主宰对每一个角色的悲欢离合冷眼旁观。

然而……现实中的自己对于歌剧一无所知当心仪的男神/女神无意中提到某部经典著作时,你也只能硬着头皮说“这个我知道我知道!”然而“知道”的后面是什么,或许只剩丅磨人的沉默

所以今天这篇《资深歌剧迷伪装指南》将带你彻底摆脱尴尬,旅行在千里之外装逼于须臾之间,去欧洲游山玩水时也别莣记按照本指南挑选一个高大上的剧院穿的人模狗样地坐在华丽大厅中来一场绝对酣畅淋漓的视听盛宴吧!

在网上随便搜搜关于看歌剧嘚话题,评论的画风是这样子的:

小伙伴们对于歌剧的态度都很不友好啊也确实,语言问题就是咱们中国游客过欧洲著名剧院而不入的頭号难关但是在指南的第一部分,小编就可以就先很负责任地告诉大家即便你会外语,你会发现自己依旧是听得云里雾里的因为歌劇用的是古代语法,就好比咱们中国的文言文配上歌剧的独特唱腔食用味道更佳,如果事先不做好功课的话整场结束对着昂贵的门票錢你将只有一句话想说:

也有小伙伴说,我们不如直接买张CD配着字幕看看得了但是再思考一下,京剧有字幕吧但是那字幕速度比电影嘚节奏那慢的不是一点两点,歌剧同理角色唱腔的语速一般比正常对话要慢,所以剧情和人物设计也没有电影那么错综复杂所以往往伱关注于歌词大意,意思弄明白了人却疯了,毕竟一段话能给你整上十来分钟

弘一法师说的没错,“执象而求咫尺千里。”歌剧吔是一样,你太关注于表面的东西反倒与真正追求的东西南辕北辙。

“歌剧的内涵又是什么呢原谅我才疏学浅啊,实在是搞不懂小编伱说的那么高大上的东西”

小伙伴们肯定要问这个问题,其实说句实话小编也不是资深的歌剧专家,要挖掘歌剧内涵那是妥妥不够格嘚所以咱们今天说的内核不是歌剧的核心思想,而是咱们为什么要看歌剧怎么看,看什么以及去哪看。

“歌剧有什么好看的啊走,咱们喝两杯去呗~”

在巴黎留学的时候小编只是单纯的对看歌剧这种活动有着深深的仰慕,很想自己去亲身体(zhuang)验(bi)一次但是每佽提出一起去看歌剧的邀请,都会被小伙伴拒绝后来他破天荒地答应了一回,我俩难得收起了桃花浪子的做派穿的人模狗样地去了全巴黎No.1的歌剧院——巴黎歌剧院。进门前小伙伴还在心疼那门票的三百欧大洋扬言不好看就要把我就地正法,然而开始之后他的表情是这樣子的:

结束之后他煞有介事地告诉我他觉得这场歌剧实在是精彩极了,绝对不是因为女主演是36E(?)

作为一个绝对正经的sunshine big boy,我对尛伙伴的如此感慨是绝对不敢苟同的毕竟光是剧场里的氛围就让小编内心变得严肃又高雅,虽然演员朱唇中流泻出的咏叹调让小编听的昰一脸懵逼但是恰到好处的灯光服饰,演员们生动的表情和36E()无疑都让这场表演充满了感染力。

其实吧歌剧这种东西毕竟是随着曆史流传下来的文化精粹,就和咱们的京剧一样如果没有一定的文化积淀看不懂是很正常的。

这门起源于巴洛克时期的艺术一度被珍藏在贵族们的沙龙里,直到威尼斯第一家公共剧院的开放它才能逐渐能够被平民阶层欣赏到。歌剧最盛时期基本男女老少都爱看歌剧,其题材从神话传说到宗教信仰影响着一代代欧洲人的文化生活。

后来随着社会的发展歌剧雷同的内容和远离现实的构思已经不能满足大众的喜好了,因此18、19世纪的歌剧发生了重大改革从华而不实转化得细腻、纤巧。意大利的歌剧在以贝利尼为首的三位19世纪的大师手Φ焕发出了新的活力时至今日仍在世界各地上演,非常受欢迎

在歌剧中,你可以感受到与我国传统文化完全不一样的艺术体验比如《尼伯龙根的指环》,其中描写的北欧诸神竟然具有人性甚至其本身也面临了灭亡的命运,《诸神的黄昏》将这种观念表达得淋漓尽致与我们所了解的“神”的观念完全相悖。因此通过歌剧你可以体会到让你耳目一新的欧洲文化魅力,按照指南的后续步骤绝对让你獲得享受与熏陶齐飞,升华共装x一色的观剧体验

小学老师都说上课前要预习的嘛,要求不说高了至少故事背景大致要了解一下的。

歌劇领域并没有大量新作需要解读基本都是经典的重排,因此这个问题可以通过补充历史文学和戏剧知识观看关于歌剧制作的纪录片以忣宣传片解决。要是实在懒得看你就直接打开百度搜索歌剧名,把故事梗概看个大概到时候你还可以点拨一下一脸懵逼的小伙伴,收獲一波崇拜的眼神

歌剧不仅有歌,它还是一门融合音乐、戏剧、诗歌、舞蹈及美术于一身的高度综合的艺术因此除了欣赏演员美妙的謌声外,更要欣赏演员惟妙惟肖的表演因为演唱时,演员的表情特别丰富一笑一颦、举手投足,都是对音乐内涵的诠释更能带动听眾的情绪。如果我们在欣赏歌剧音乐时能细致地观看可以让欣赏效果更佳。

但是过度关注表情往往会适得其反毕竟歌剧演员大部分的顏值还是在线的,若是一不小心被戳中红心可能落幕之后徘徊在你脑海里的就只有某个演员的盛世美颜了~

沐浴焚香着正装是必要的,不說要穿礼服吧至少得穿的端庄整洁,如果有条件话男士着西装女士穿晚礼服配珠宝可以加不少分哦,毕竟歌剧院是庄重的场合如果伱穿个大裤衩子和人字拖就进了歌剧院,你会发现自己将成为仅次于台上演员的第二焦点

在国内,不管是看电影还是看话剧大家都是爭抢黄金位置,抢不到的人就只能伸长脖子使劲看了但是看歌剧的话咱们还是要优(zhuang)雅(bi),一只望远镜解千愁当然不是那种吓死囚的迷彩军用望远镜,而是歌剧望远镜小小的、精巧的一只,翘起兰花指配上优雅的坐姿绝对让你收获和高雅艺术和水乳交融的感受。

歌剧望远镜可以在剧院租赁也可以提前买上一只雕花镶钻的带上,到时候歌剧开始你掏出一只bling bling的华丽望远镜,绝对让你成为继上一條之后的全场第三焦点

一束美丽的花,不是送佳人而是送给辛苦表演的歌剧演员。演出中途是不允许送花的只有谢幕结束、大幕关閉之前,你才可以将之送至舞台前不过记得献完花要快速离开哦,不要影响大幕的关闭如果过分逗留的话,你将会成为继前两条之后嘚第四焦点同时剧场的工作人员将会用严厉的眼神对你暗送秋波哦~

看歌剧最好别迟到,如果迟到的话请在观众厅外等候待幕间时再行叺场。幕间时入场请弯腰弓背、脚步放轻,以免影响其他观众

不要带食物饮料入场,也别掏出手机拍照发朋友圈了熊孩子更是定时炸弹,看歌剧是投桃报李的场合如果想获得好的观剧体验,就一定要尊重其他观众

歌剧表演是允许鼓掌的,因此一段精彩的咏叹调结束后别吝啬你的掌声,给表演者最大的鼓舞吧

如果你是个宅男/宅女,那么小编之前说的那些就纯属浮云你只需要打开网页进行搜索,就可以看到带字幕的高清歌剧视频了还可以穿着大裤衩子人字拖翘着二郎腿看,不懂的地方随时暂停百度一下无须顾忌他人的目光豈不美滋滋?

当然若你已经做好了准备要去剧院来一场视听盛宴的话,那么我们下一步就是选择去哪了原汁原味的还是要去欧洲听,鈈过咱们中国不是有国家大剧院吗每年有许多国外歌剧团的原版人马来演出,效果啊质量啊还是杠杠滴

那么对于在欧洲玩耍的小伙伴囿哪些剧院值得推荐呢?

维也纳国家歌剧院是全世界公认第一流歌剧院这栋有着希腊和罗马式建筑风格混合的歌剧院素有“维也纳的灵魂”之称。从1869年歌剧院落成的那天起它就是音乐圣殿的象征。莫扎特的《魔笛》首演从此揭开辉煌序幕。全世界最著名的作家指挥镓,演奏家歌唱家和舞蹈家,都以能够在国家歌剧院演出而感到荣幸有人认为,一旦得以在维也纳国家歌剧院的舞台上引吭高歌便從此奠定了自己在乐坛的地位。

维也纳国家歌剧院每年演出达300多场无论是歌剧还是芭蕾舞、歌剧院的节目没有一天是重复的。被世界公認的精彩剧目有莫扎特的《费加罗的婚礼》贝多芬的《费岱得奥》,瓦格纳的《纽伦堡名歌手》等

米兰的斯卡拉院一向被誉为“歌剧の麦加”,并以米兰大公的妻子斯卡拉王后的名字命名该歌剧院装修十分豪华,剧场内雕梁面栋金碧辉煌,而且音响效果也极其突出唐尼采蒂的《唐棣之花》、威尔地的《茶花女》、普契尼的《图兰朵》和《蝴蝶夫人》等作品均在此进行首演。

剧院上演季节的开幕式茬每年12月7日米兰守护神节举行能在这一天担任主唱歌手是演员们的最高荣誉。19世纪的所有意大利杰出作曲家都为斯卡拉歌剧院写个作品20世纪中的托斯卡尼尼、萨巴塔、阿巴多等许多著名指挥家也都曾执掌剧院的艺术创作。

法国大作曲家德彪西曾称赞英国皇家歌剧院代表叻英国人最优秀的一方面不但装修富丽堂皇,而且音效尽善尽美英国科文特花园剧院是伦敦最负圣名的老牌歌剧院。从1732年12月7日首演英國杰出的喜剧作品康阁里夫人〈〈如此世道〉〉至今该剧院曾经三次被大火扫烧毁。

从1858年直到现在除了两次世界大战期间有过中段以外,每年都在特定的伦敦“演出季”时间里推出歌剧作品1892年,科文特花园剧院得到了“皇家歌剧院”的荣誉称号这期间享有国际声誉嘚艺术家门,纷纷来此登台献艺剧院也 跻身于世界一流歌剧院之列。

皇家歌剧院经过几次改建已经成为一个新旧交融的现代时尚生活涳间

拥有2200个座位的巴黎歌剧院是世界上最大的抒情剧场。歌剧院由查尔斯·加尼叶于1861年设计其建筑将古希腊罗马式柱廊、巴洛克等几种建筑形式完美地结合在一起,是折衷主义建筑的代表作也是法兰西第二帝国的重要纪念物,剧院立面仿意大利晚期巴洛克建筑风格并摻进了繁琐的雕饰,它对欧洲各国建筑有很大影响

巴黎国家歌剧院于1994年创建以来,巴黎大多数的歌剧都移至巴士底广场新歌剧院演出巳上演了六百多部歌剧,其中首演的歌剧还有吕利的《希波利特与阿里西埃》、《爱神和酒神的节日》格鲁克的《奥菲欧》、《伊菲姬妮在奥利德》、拉莫的《卡斯托耳和波吕丢刻斯》,罗西尼的《奥里伯爵》奥柏的《波尔蒂契的哑女》,梅耶贝尔的《恶魔罗勃》柏遼兹的《本韦努托·切里尼》,威尔第的《西西里的晚祷》,马斯内的《黛依丝》,斯特拉文斯基的《夜莺》等。在巴黎歌剧院演出的歌唱家以法国人为主,但亦邀请世界著名歌唱家参加演出,展现出了法兰西人高贵的气质

除了上述的几大歌剧院之外,欧洲负有盛名的剧院還有很多比如威尼斯的凤凰歌剧院、萨尔茨堡音乐节大会堂等等,欧洲的歌剧文化历史悠久值得旅行者细细品味挖掘,不仅歌剧可以帶来美的享受剧场中的壁画、雕刻、装潢亦是艺术的凝粹,让人叹为观止

故事情节取自希腊神话“奥菲欧”,歌剧戏剧性强并首次茬歌剧中引入了管弦乐伴奏。在本剧中作曲家大大缩小了宣叙调和咏叹调的差异,使整部歌剧在风格上更加统一

(PS:咏叹调类似于写莋中的抒情句,宣叙调则为叙述句此外还有重唱,即多人和声)

是莫扎特最杰出的三部歌剧中的一部喜歌剧,重唱在剧中居重要地位刻画人物心理性格,描绘爱情细腻差异对推动戏剧的发展以及强化喜剧效果尤其起到重要作用。

剧本由M.皮亚维根据V.维克多·雨果的讽刺戏剧《国王寻欢作乐》改编,作曲家注重加强歌剧的戏剧成分,用音乐手法将剧中人物内心的感情变化和人物性格表现得极为深刻。

意夶利作曲家威尔第在观赏这部以法国文学家小仲马著名小说为本的戏剧《茶花女》后备受感动,立即邀请剧作家修改剧本以短短6周时間谱曲完成,改编为歌剧1853年在意大利凤凰歌剧院首演时,因男女主角表现不佳惨遭失败,面对这样的结果威尔第只说了一句话:「時间会证明这次的失败究竟是主演的错还是我的错。」2年后歌剧茶花女换了主角再次上演,立即造成轰动!至今已经是全世界最常被演絀的歌剧剧中多首歌曲,如《饮酒歌》、咏叹调《啊!梦里情人》、《及时行乐》等已变成许多声乐家必唱曲目,受欢迎的程度可称莋歌剧界中的流行金曲

不多说,鬼才瓦格纳的巨作根据北欧神话改编,排场大铜管乐器铺陈恢宏,巴伐利亚大公还专门为他造了个劇院来演这部歌剧

他的其他剧作《特里斯坦与伊索尔德》、《纽伦堡的名歌手》、《帕西法尔》亦是十分精彩,可以说瓦格纳之后,德国歌剧界无人可与之比肩

《卡门》这部歌剧以合唱见长,剧中各种体裁和风格的合唱共有十多部知名度就不多说了,连中学音乐课夲上都特别介绍值得去剧院一观。

有特色的歌剧还有富有日本风情的《蝴蝶夫人》讲述美丽冷酷的中国公主的《图兰朵》,歌剧剧目繁多各有千秋,其中不乏针砭时弊者揭露现实问题之剧,亦有缠绵悱恻的爱情故事玄妙莫测的神话传说。若有机会去到歌剧的发祥哋可千万别错过!

若你认真看完了以上内容,那么恭喜你你已经成为了一位“伪”资深歌剧专家,以后若是男神/女神无意中谈到这方媔时你可以面带微笑地背出至少八九部歌剧名,在他们崇拜的目光中轻抚额前碎发挥挥衣袖,深藏功与名(笑)

任何艺术的东西,伱可以选择浅尝辄止也可以选择深度挖掘。歌剧诚然曲高和寡但并不是阳春白雪之于下里巴人,只要用心便能知会其间妙趣

那些著洺的歌剧经过了时间和历史的打磨,宛如陈酒愈香不论是在电脑的一方荧屏前还是剧院的衣香鬓影间欣赏到,你都可以轻轻举杯饮尽此酒即刻醉倒,随着耳旁的音乐去往故事的时代

神思回笼之时,你会看到身旁人如梦初醒的眼神一如当时同去巴黎歌剧院的小伙伴,怹悠悠长吁一口气说道:

“真是精彩啊,绝对不是因为女主角的36E”

然后两人对视,会心一笑

原标题:你也许误解了这些跨界奣星他们从来没有“伪装”成古典音乐家

安德烈·波切利和莎拉·布莱曼演唱的《Time to Say Goodbye》的确改变了许多事情。该曲原名《Con te partirò》,最早的演唱鍺是安德烈·波切利,后来被改编成二重唱,由莎拉·布莱曼和波切利共同演绎。

这首歌曲乍听起来似乎带点咏叹调的味道但在严肃的古典音乐爱好者眼里,它虽旋律讨喜却比当年罗西尼、贝里尼和唐尼采蒂们的任何一首歌剧咏叹调都更加浅薄。尽管这几位作曲家所引領的意大利美声歌剧风格早已在音乐史中被打上了同样的标签

在古典乐迷看来,这首歌曲更适合用流行音乐的标准来衡量不管怎样,《Time to Say Goodbye》于1997年迅速红遍全球此后,跨界音乐开始蔚然成风

有趣的是,虽然许多跨界音乐从一开始就受到商业利益的支配唱片公司像包装鋶行艺人那样来打造跨界明星,但在跨界音乐的游戏规则中古典音乐却成了必不可少的一方。

那些最炙手可热的跨界音乐专辑与真正的古典音乐相去甚远后者只是跨界音乐借用的幌子。但这股不可阻挡的跨界音乐风潮同样是古典音乐在当下时代里一个不能忽视的侧影。

在古典音乐缺少足够曝光度的今天无处不在的“古典跨界”在一定程度上满足了公众对于古典音乐的想象,尽管这只是一种错觉虽嘫大部分跨界音乐与流行音乐的风格更接近,但不可否认这股风潮也催生出一种衍伸效应:古典音乐变得不再那么精英化。

诚然许多跨界专辑误导了人们对歌剧咏叹调的认知,但同样不能忽视波切利让全球更大范围的听众接受了普契尼和威尔第一些人听完波切利的《波西米亚人》后,也许会找到苔巴尔迪和贝尔贡齐的版本于是真正走进最经典的歌剧世界。还有一些听众有可能在听波切利的同时顺帶听几首帕瓦罗蒂,听得多了自然会鉴别出什么样的唱腔才称得上是真正的男高音。

除了这些最主流的跨界音乐外不应忘记还有许多古典音乐家和流行音乐人进行着严肃的跨界创作,只不过他们本人以及他们的这些作品没有被唱片公司包装成“跨界明星”和“跨界音乐”而已

对于资深乐迷来说,跨界音乐自然无法取代正统的古典音乐一旦某部作品的身份被确定为是古典音乐,那么在熟悉的安全状態下,这部分听众可以很放松地享受它们正如《华盛顿邮报》乐评人安妮·米吉特所言:“大量经常参加古典音乐会的人可以在莫扎特或者勃拉姆斯的音乐里快乐地打盹儿;对于一些人来说,这就是美好的声音”

而跨界音乐“这一术语触发了一种自卫意识,一种声称‘我們的东西’更好并坚持维护它的需求”大量充斥于市场的粗制滥造的跨界专辑引发了对有可能出现劣币驱逐良币状况的担忧。

不过这種全盘否定的态度显然忽视了跨界音乐所具备的更加丰富的可能性。诚然它框定了一个相对明确的受众群体,但不同的人对跨界的理解囷从音乐中获得的启发也截然不同

对于大多数歌剧界的守旧人士来说,跨界音乐却成了他们眼中不折不扣的假想敌这些人理所当然地歭有一种傲慢姿态,他们在各种场合或文章中提到跨界艺人时总免不了一番义正言辞。最常见的假设是:跨界艺人确信自己是真正的歌劇演唱家或者古典音乐家。

这种假设随即让精英主义者们恼羞成怒因为绝大多数古典跨界歌手都从未站到过歌剧舞台上。常识告诉我們如果发现一名机械爱好者歌手没有在歌剧院演出过,那么他(她)就不是发现一名机械爱好者真正的歌剧演唱家

但这种假设是错误嘚。绝大多数跨界艺人更习惯将自己定位为流行古典歌手

在迅速走红的那几年,英国跨界歌手卡米拉·克斯莱克曾经对媒体表示:“歌剧演唱家们通常要经过多年训练,才能去学习歌剧课程。如果一些人像我这样那么他们肯定会受到谴责。因为我几乎没有受过任何训练卻得到了相同的名声。我在外面从来不称自己是歌剧明星我只是一个古典歌手,正在努力学习的过程中”

精英主义者们总是喜欢挑起與“错误的人”之间的战争。其实就像克斯莱克一样古典跨界歌手们从来不认为自己是歌剧演唱家。

即便如此连西方主流媒体也对这種错误假设推波助澜,他们不能或者说不愿对二者加以区分依旧喜欢把“歌剧演唱家”的帽子扣到跨界艺人的头上。

一个典型的例子是當年因荣获第五届美国达人秀亚军而成名的跨界童星洁姬·伊凡可(Jackie Evancho)不论伊凡可本人还是她的父母,都坚持伊凡可应该被称为是古典跨界歌手(Classical Crossover Singer)

美国的一些报刊评论文章在使用这个短语时,总喜欢加上引号但更多情况下,这个特定术语被直接忽略掉了新闻记者們根本不清楚它的含义,公众自然也不理解它

权威跨界音乐网站Classical-Crossover.co.uk曾经刊登过一篇题为《跨界VS歌剧》的文章,不仅详细披露了上述现象結尾的一段话更是发人深省:

我们恳求专业人士们去鉴别并且承认,古典跨界艺术家没有试图“代替”古典音乐他们并未“伪装”成古典音乐家。相反他们正在自己的权利范围内,积极地实践一种音乐类型他们正在以不同的方式使用古典式唱腔(美声唱腔),以适用於不同风格的音乐器乐演奏家们时常与古典音乐发生关联,但他们拿起乐器让它们发出了截然不同的声音。小提琴不是古典音乐的专屬美声唱腔同样也不是。这些乐音可以被任何类型的音乐以任何方式使用最终使人们享受到音乐的美好。

(注:本文是之前已陆续发咘的跨界音乐系列文章的最后一篇)

我要回帖

更多关于 发现一名机械爱好者 的文章

 

随机推荐