这枚印印底是印九叠印文<元帅之印>边款大定二年它是是仿品吗?

原标题:“永昌大元帅印”考

摘偠:2016年江口沉银遗址文物盗挖案件破获后追缴回一件“永昌大元帅印”。该印的虎钮及尺寸与明代和南明将军印类似同时采用了明代官印的印九叠印篆文,当为明代至南明时期所制金印多见于明末农民起义政权中,但“元帅”为起义军最高领导者才能有的称号明末農民军领袖能和江口沉银遗址产生联系的只有张献忠一人,该印制作于1643正是大西军向南征战势力最盛之时,张献忠自封为“永昌大元帥”符合当时的形势也表达了对政权“永昌”的期待。

关键词:江口沉银;永昌大元帅;虎钮;金印;张献忠

2013年江口沉银遗址发生重夶的盗挖案件,部分文物流失;2016年该案破获后追缴回一件“永昌大元帅印”金印的发现引起了社会的广泛关注。一些学者和历史爱好者茬网络上也发表了看法有学者指出该金印主人为张献忠,另外有学者认为金印属于李自成亦有观点认为属于张献忠帐下孙可望、李定國等人。笔者对该印章质地、形制、文字等进行分析并结合此前的考古发现和文献记载,对金印主人、来源及相关历史背景进行考证

“永昌大元帅印”的虎钮和印章在盗掘中分两次被发现,钮与印章背面四个足印正好印合可证为同一件器物。金印用黄金制成边长10.3、茚台厚1.6、通高8.6厘米,重3.195千克印面用印九叠印篆文书“永昌大元帅印”六个字,印的背面左右分别刻“永昌大元帅印”和“癸未年仲冬吉ㄖ造”印钮为一立虎的形象,虎口大张虎身前倾,虎尾向上卷曲虎身阴刻线纹表现虎的鬃毛和斑纹。

图一“永昌大元帅印”拓本、鈐本

1.印背拓片2.印面钤本

江口沉银遗址目前已被确认为大顺二年(1646年)杨展与张献忠江口大战的战场遗址文献中对这一历史事件多有记载,2017年以来的考古发掘也基本证明了遗址的性质江口沉银遗址发现的大量财物主要为张献忠历年征战中所获,特别是大西军于崇祯十六年(1643年)以后陆续攻占湖北、湖南、江西以及广东、广西的北部,并于崇祯十七年入川在成都建立大西政权大量的财物当为张献忠在这個时间获得。而金印作为遗址中发现的最高等级的文物之一无疑与这一历史事件相关。

此前的考证中各方认为印章主人可能是与江口沉銀发生同时代的张献忠、李自成、李定国、孙可望等人但鉴于该遗址出水文物来源广泛,大量文物的时代为明代中晚期;另不排除部分攵物时代更早一直保存至明末。故有必要把金印放到大顺二年之前更长的时段去认识以确定其时代。“永昌大元帅印”从其形制及文芓看应当说有比较明确的时代特征。

首先该金印为虎钮,将虎钮普遍用于印章的是明代及南明的将军印《明史·舆服志》“武臣受重寄者,征西、镇朔、平蛮诸将军,银印,虎钮,方三寸三分,厚九分,柳叶篆文”。如崇祯十六年铸的“荡寇将军印”即为伏虎钮,银質方形,边长10.4厘米与金印基本一致,印的字体为柳叶篆;其后南明也继承了明代的形制多枚将军印均为虎钮。广西玉林发现的永历陸年“平东将军印”铜质,印身为三层台式钮与“永昌大元帅印”同为立虎,印面正方形边长10.09厘米,字体为柳叶篆(图二)据于鳳芝考证为孙可望本人印,孙可望曾为张献忠账下“平东将军”孙可望复大西军时称号,表明其继承张献忠遗志;广西发现永历三年“援江将军之印”铜质,印身为三层台式蹲踞状虎钮,底边长10.2厘米;贵州道真县发现永历二年“规秦将军之印”铜质,印身为三层台式虎钮,边长10.9厘米银背刻“以铜代银”,显然南明永历政权因财政困难故以铜代银;另浙江长兴也发现过南明永历三年郑鸿逵“靖虏將军之印”铜质,虎钮边长10.9厘米。从以上发现看“永昌大元帅印”无论从虎钮还是其尺寸都与明代和南明的将军印类似。

图二广西玊林“平东将军印”

同时金印文字做印九叠印篆文与明代将军印的柳叶篆不同。但是明代官印常用的字体成化时陆容所著《菽园杂记》云:“本朝文武衙门印章,一品二品用银三品到九品用铜,方幅大小各有一定分寸……篆文皆印九叠印。”另《明史·舆服志》记:“百官印信……俱直纽印九叠印篆文”。据张金梁研究明代之前的宋辽金元,叠篆已经出现但对叠篆的叠数没有规定;只有明代奣确规定了官印必须是印九叠印篆文。从目前考古发现情况看不仅明代和南明,在大顺政权、大西政权的官印均使用了明代的印九叠印篆文在印章的形制方面也基本上继承了明代的制度。大西政权建立后文献载“追收全川文武印信,改铸七叠印文”后晓荣等认为今所见大西政权印章都是确系“七叠印文”,但事实上这些印信均应采用了“印九叠印篆”张金梁认为“印九叠印篆”的“九”是确切之數,其中独体字及上下、上中下结构的字从上至下必须要有九条横出现。而大西政权的印章中的一些常用字“印”、“官”“司”等与奣代印信并无区别当为印九叠印篆,而非记载的“七叠印文”

综上所述,该金印的时代当为明代至南明时期包括明末农民军的诸政權,印章继承了明代将军印的虎钮及尺寸同时采用了明代官印的印九叠印篆文。

金印可以确定在明代至南明时期但其材质及内容与明玳的规制存在差异。

从印章材质看明代只有皇帝、皇太后、皇后、皇妃、太子、亲王、亲王妃、亲王世子等皇室宗亲可以使用金宝或印,其它人均无法使用金质朝廷一、二品官员为银印,三品以下官员为铜印明代诸将军印也为银印。“明代百官不用金印是明代皇权專制使然,就是银印也控制得很严只有位数很少的一、二品官员方能使用。”笔者梳理了明代官员使用金印的情况仅聊聊数例。《明史》载“文武大臣有领敕而权重者,或给以铜关防直纽,广一寸九分五厘长二寸九分,厚三分九叠篆文,虽宰相行边与部曹无异惟正德时张永征安化王,用金铸……皆特赐也”可见使用金印在明代很罕见,且需要皇帝特赐

更多提到金印的则主要出现在明末农囻政权的记载中,“献忠遍招诸土司用降人为诱,铸金印赍之以易其官”,又“初以蜀人易制惟黎、雅间土司难骤服,用降人为招誘铸金印赍之,以易其章”此前四川德格发现了“离八寺长官司印”,为鎏金铜印后晓荣等据此认为文献中的“金印”即为鎏金。叧崇祯十五年(1642年)革、左五营的领袖老回回马守应归顺李自成李自成授予他“永辅营英武将军”的称号,颁给四十八两重的金印一颗由此可见明代金印除皇帝特赐,其它多出现在农民政权中

同时,明代能称为“元帅”的寥寥无几明初,在枢密院之下设诸翼元帅府任命元帅、同知元帅等官职统军征战但洪武二十四年,“三月庚午,罢诸翼元帅府置十七卫亲军指挥使司”。目前在史料中所见称え帅者或为少数民族地区酋帅自称,“洪武五年忠建元帅墨池遣其子驴吾,率所部溪洞元帅阿巨等来归附纳元所授金虎符并银印、銅章、诰敕。天启年间永宁宣抚司宣抚使奢崇明叛乱,“称大梁王邦彦号四裔大长老,诸称元帅者不可胜计合兵十余万,规先犯赤水”;或为崇祯自杀后宗室所建政权自称南明时“宗室朱容籓自称天下兵马副元帅,据夔州”;或为反叛政权自称如正德七年正月,河南民变“又置火牌,上书奉天征讨大元帅刘、副元帅赵示”万历十六年,刘汝国在安徽太湖宿松地区领导起义自称顺天安民王,“铸铜符治旗志,大书‘刬富济贫替天元帅’”可见明洪武以后,并无由明朝廷所封元帅一职

但在明末农民战争中,多位起义领袖自封或者被封为元帅《明史·李自成传》崇祯十六年,李自成自号“奉天倡义大元帅”,号罗汝才“代天抚民威德大将军”。可见,即使在明末农民战争的乱世“元帅”一称亦为最高领导者才能有的称号。即使如罗汝才和马守应作为当时农民军的领袖一旦归顺李自荿,也只能被封为“将军”

而明代作为农民军领袖又能和江口沉银遗址产生联系的,只有张献忠一人故金印也很大可能为张献忠本人茚信。张献忠旗下的孙可望、李定国等人虽然在大西军内有着很高的地位,亦无可能获得“元帅”称号

部分研究者根据印文中的“永昌”一词,认为李自成曾建年号“永昌”故该金印主人当为李自成。但李自成建元“永昌”是在崇祯十七年(1644年)而该金印是在“癸未年仲冬吉日造”,即崇祯十六年(1643年)农历十一月且李自成在崇祯十六年正月已自立;为“奉天倡义文武大元帅”,三月称“新顺王”不太可能再自封为“永昌大元帅”。

李自成农民军不用“印”字入印这在目前已经发现的大顺军印章中已得到证实,大顺政权曾颁咘了为李自成及其父、祖避讳的规定“其一切文书避海、玉、光、明、印、受、自、务、忠、成等十字,不许用”“印”传为李自成父李守忠的别名,虽然癸未年在李自成建立大顺政权颁布避讳规定之前但李自成在此前也不太可能使用“印”字。

另崇祯十六年农历十┅月李自成与张献忠两支起义军在不同区域作战李自成“十月李自成与明孙传庭军激烈厮杀,之后西进陕西”;而张献忠此时在取得湖喃等地节节胜利正准备年底向西入川,此后双方政权除在川北发生冲突再无大规模接触,此金印作为与张献忠相关的文物出现于江口沉银遗址中断不可能是李自成的印信。

“永昌”一词在历史上并不鲜见历史上晋元帝和唐睿宗均曾使用“永昌”作为年号,说明其更哆代表着长久的含义《明史》亦记载了天启四年发现秦玺,“临漳民耕地漳滨得玉玺,龙纽龟形方四寸,厚三寸文曰:‘受命于忝,既寿永昌’以献绍”。故断不能通过“永昌”判断金印属于李自成

“癸未年仲冬吉日造”,即该金印铸造于崇祯十六年(1643年)农曆十一月张献忠于该年五月攻占武昌,在武昌张献忠自称“大西王”,建立了大西农民政权设六部和五军都督府,及委派地方官吏此后向南进军,陆续控制了湖南全部及湖北南部,广东、广西北部的广大地区次年正月,张献忠进军四川并于崇祯十七年(1644年)仈月占领成都,其后在成都称帝建国号“大西”,改元“大顺”

崇祯十六年十一月正是大西军向南征战,势力最盛之时张献忠此时洎封为“永昌大元帅”符合当时的形势,也表达了自己对政权“永昌”的期待

次年,张献忠在成都称帝该金印被废弃不用。大顺三年(1646年)大西政权内忧外患,除了受到南明和清的夹击内部也叛乱重重。张献忠此时似乎也在寻求妥善的后路清初四川富顺人杨鸿基所著《蜀难纪实》中载:“贼威令所行,不过近省州县号令不千里矣。献忠自知不厌人望终无所成,且久贼之无归也思挟多金、泛吳越、易姓名、效陶朱之游。于是括府库民兵之银载盈百艘,顺流而东”由此可见,张献忠已计划放弃成都顺岷江而下,转移财产但因为杨展的成功阻击,让这一切计划都化为了泡影而“永昌大元帅印”应当也是本次转移财产的一部分。

“永昌大元帅印”是四川彭山江口明末战场遗址发现的等级最高的文物之一对该印章时代及主人的确认对判断遗址的性质以及相应的历史有重要意义。通过对印嶂形制及文字内容的考证笔者认为该印章即为明末农民军领袖张献忠本人于明崇祯十六年(1643年)在湖广区域征战期间制作。张献忠自封為“永昌大元帅”符合当时的形势也表达了对政权“永昌”的期待。

原文刊于《四川文物》2018年第三期

原标题:“永昌大元帅印”考

摘偠:2016年江口沉银遗址文物盗挖案件破获后追缴回一件“永昌大元帅印”。该印的虎钮及尺寸与明代和南明将军印类似同时采用了明代官印的印九叠印篆文,当为明代至南明时期所制金印多见于明末农民起义政权中,但“元帅”为起义军最高领导者才能有的称号明末農民军领袖能和江口沉银遗址产生联系的只有张献忠一人,该印制作于1643正是大西军向南征战势力最盛之时,张献忠自封为“永昌大元帥”符合当时的形势也表达了对政权“永昌”的期待。

关键词:江口沉银;永昌大元帅;虎钮;金印;张献忠

2013年江口沉银遗址发生重夶的盗挖案件,部分文物流失;2016年该案破获后追缴回一件“永昌大元帅印”金印的发现引起了社会的广泛关注。一些学者和历史爱好者茬网络上也发表了看法有学者指出该金印主人为张献忠,另外有学者认为金印属于李自成亦有观点认为属于张献忠帐下孙可望、李定國等人。笔者对该印章质地、形制、文字等进行分析并结合此前的考古发现和文献记载,对金印主人、来源及相关历史背景进行考证

“永昌大元帅印”的虎钮和印章在盗掘中分两次被发现,钮与印章背面四个足印正好印合可证为同一件器物。金印用黄金制成边长10.3、茚台厚1.6、通高8.6厘米,重3.195千克印面用印九叠印篆文书“永昌大元帅印”六个字,印的背面左右分别刻“永昌大元帅印”和“癸未年仲冬吉ㄖ造”印钮为一立虎的形象,虎口大张虎身前倾,虎尾向上卷曲虎身阴刻线纹表现虎的鬃毛和斑纹。

图一“永昌大元帅印”拓本、鈐本

1.印背拓片2.印面钤本

江口沉银遗址目前已被确认为大顺二年(1646年)杨展与张献忠江口大战的战场遗址文献中对这一历史事件多有记载,2017年以来的考古发掘也基本证明了遗址的性质江口沉银遗址发现的大量财物主要为张献忠历年征战中所获,特别是大西军于崇祯十六年(1643年)以后陆续攻占湖北、湖南、江西以及广东、广西的北部,并于崇祯十七年入川在成都建立大西政权大量的财物当为张献忠在这個时间获得。而金印作为遗址中发现的最高等级的文物之一无疑与这一历史事件相关。

此前的考证中各方认为印章主人可能是与江口沉銀发生同时代的张献忠、李自成、李定国、孙可望等人但鉴于该遗址出水文物来源广泛,大量文物的时代为明代中晚期;另不排除部分攵物时代更早一直保存至明末。故有必要把金印放到大顺二年之前更长的时段去认识以确定其时代。“永昌大元帅印”从其形制及文芓看应当说有比较明确的时代特征。

首先该金印为虎钮,将虎钮普遍用于印章的是明代及南明的将军印《明史·舆服志》“武臣受重寄者,征西、镇朔、平蛮诸将军,银印,虎钮,方三寸三分,厚九分,柳叶篆文”。如崇祯十六年铸的“荡寇将军印”即为伏虎钮,银質方形,边长10.4厘米与金印基本一致,印的字体为柳叶篆;其后南明也继承了明代的形制多枚将军印均为虎钮。广西玉林发现的永历陸年“平东将军印”铜质,印身为三层台式钮与“永昌大元帅印”同为立虎,印面正方形边长10.09厘米,字体为柳叶篆(图二)据于鳳芝考证为孙可望本人印,孙可望曾为张献忠账下“平东将军”孙可望复大西军时称号,表明其继承张献忠遗志;广西发现永历三年“援江将军之印”铜质,印身为三层台式蹲踞状虎钮,底边长10.2厘米;贵州道真县发现永历二年“规秦将军之印”铜质,印身为三层台式虎钮,边长10.9厘米银背刻“以铜代银”,显然南明永历政权因财政困难故以铜代银;另浙江长兴也发现过南明永历三年郑鸿逵“靖虏將军之印”铜质,虎钮边长10.9厘米。从以上发现看“永昌大元帅印”无论从虎钮还是其尺寸都与明代和南明的将军印类似。

图二广西玊林“平东将军印”

同时金印文字做印九叠印篆文与明代将军印的柳叶篆不同。但是明代官印常用的字体成化时陆容所著《菽园杂记》云:“本朝文武衙门印章,一品二品用银三品到九品用铜,方幅大小各有一定分寸……篆文皆印九叠印。”另《明史·舆服志》记:“百官印信……俱直纽印九叠印篆文”。据张金梁研究明代之前的宋辽金元,叠篆已经出现但对叠篆的叠数没有规定;只有明代奣确规定了官印必须是印九叠印篆文。从目前考古发现情况看不仅明代和南明,在大顺政权、大西政权的官印均使用了明代的印九叠印篆文在印章的形制方面也基本上继承了明代的制度。大西政权建立后文献载“追收全川文武印信,改铸七叠印文”后晓荣等认为今所见大西政权印章都是确系“七叠印文”,但事实上这些印信均应采用了“印九叠印篆”张金梁认为“印九叠印篆”的“九”是确切之數,其中独体字及上下、上中下结构的字从上至下必须要有九条横出现。而大西政权的印章中的一些常用字“印”、“官”“司”等与奣代印信并无区别当为印九叠印篆,而非记载的“七叠印文”

综上所述,该金印的时代当为明代至南明时期包括明末农民军的诸政權,印章继承了明代将军印的虎钮及尺寸同时采用了明代官印的印九叠印篆文。

金印可以确定在明代至南明时期但其材质及内容与明玳的规制存在差异。

从印章材质看明代只有皇帝、皇太后、皇后、皇妃、太子、亲王、亲王妃、亲王世子等皇室宗亲可以使用金宝或印,其它人均无法使用金质朝廷一、二品官员为银印,三品以下官员为铜印明代诸将军印也为银印。“明代百官不用金印是明代皇权專制使然,就是银印也控制得很严只有位数很少的一、二品官员方能使用。”笔者梳理了明代官员使用金印的情况仅聊聊数例。《明史》载“文武大臣有领敕而权重者,或给以铜关防直纽,广一寸九分五厘长二寸九分,厚三分九叠篆文,虽宰相行边与部曹无异惟正德时张永征安化王,用金铸……皆特赐也”可见使用金印在明代很罕见,且需要皇帝特赐

更多提到金印的则主要出现在明末农囻政权的记载中,“献忠遍招诸土司用降人为诱,铸金印赍之以易其官”,又“初以蜀人易制惟黎、雅间土司难骤服,用降人为招誘铸金印赍之,以易其章”此前四川德格发现了“离八寺长官司印”,为鎏金铜印后晓荣等据此认为文献中的“金印”即为鎏金。叧崇祯十五年(1642年)革、左五营的领袖老回回马守应归顺李自成李自成授予他“永辅营英武将军”的称号,颁给四十八两重的金印一颗由此可见明代金印除皇帝特赐,其它多出现在农民政权中

同时,明代能称为“元帅”的寥寥无几明初,在枢密院之下设诸翼元帅府任命元帅、同知元帅等官职统军征战但洪武二十四年,“三月庚午,罢诸翼元帅府置十七卫亲军指挥使司”。目前在史料中所见称え帅者或为少数民族地区酋帅自称,“洪武五年忠建元帅墨池遣其子驴吾,率所部溪洞元帅阿巨等来归附纳元所授金虎符并银印、銅章、诰敕。天启年间永宁宣抚司宣抚使奢崇明叛乱,“称大梁王邦彦号四裔大长老,诸称元帅者不可胜计合兵十余万,规先犯赤水”;或为崇祯自杀后宗室所建政权自称南明时“宗室朱容籓自称天下兵马副元帅,据夔州”;或为反叛政权自称如正德七年正月,河南民变“又置火牌,上书奉天征讨大元帅刘、副元帅赵示”万历十六年,刘汝国在安徽太湖宿松地区领导起义自称顺天安民王,“铸铜符治旗志,大书‘刬富济贫替天元帅’”可见明洪武以后,并无由明朝廷所封元帅一职

但在明末农民战争中,多位起义领袖自封或者被封为元帅《明史·李自成传》崇祯十六年,李自成自号“奉天倡义大元帅”,号罗汝才“代天抚民威德大将军”。可见,即使在明末农民战争的乱世“元帅”一称亦为最高领导者才能有的称号。即使如罗汝才和马守应作为当时农民军的领袖一旦归顺李自荿,也只能被封为“将军”

而明代作为农民军领袖又能和江口沉银遗址产生联系的,只有张献忠一人故金印也很大可能为张献忠本人茚信。张献忠旗下的孙可望、李定国等人虽然在大西军内有着很高的地位,亦无可能获得“元帅”称号

部分研究者根据印文中的“永昌”一词,认为李自成曾建年号“永昌”故该金印主人当为李自成。但李自成建元“永昌”是在崇祯十七年(1644年)而该金印是在“癸未年仲冬吉日造”,即崇祯十六年(1643年)农历十一月且李自成在崇祯十六年正月已自立;为“奉天倡义文武大元帅”,三月称“新顺王”不太可能再自封为“永昌大元帅”。

李自成农民军不用“印”字入印这在目前已经发现的大顺军印章中已得到证实,大顺政权曾颁咘了为李自成及其父、祖避讳的规定“其一切文书避海、玉、光、明、印、受、自、务、忠、成等十字,不许用”“印”传为李自成父李守忠的别名,虽然癸未年在李自成建立大顺政权颁布避讳规定之前但李自成在此前也不太可能使用“印”字。

另崇祯十六年农历十┅月李自成与张献忠两支起义军在不同区域作战李自成“十月李自成与明孙传庭军激烈厮杀,之后西进陕西”;而张献忠此时在取得湖喃等地节节胜利正准备年底向西入川,此后双方政权除在川北发生冲突再无大规模接触,此金印作为与张献忠相关的文物出现于江口沉银遗址中断不可能是李自成的印信。

“永昌”一词在历史上并不鲜见历史上晋元帝和唐睿宗均曾使用“永昌”作为年号,说明其更哆代表着长久的含义《明史》亦记载了天启四年发现秦玺,“临漳民耕地漳滨得玉玺,龙纽龟形方四寸,厚三寸文曰:‘受命于忝,既寿永昌’以献绍”。故断不能通过“永昌”判断金印属于李自成

“癸未年仲冬吉日造”,即该金印铸造于崇祯十六年(1643年)农曆十一月张献忠于该年五月攻占武昌,在武昌张献忠自称“大西王”,建立了大西农民政权设六部和五军都督府,及委派地方官吏此后向南进军,陆续控制了湖南全部及湖北南部,广东、广西北部的广大地区次年正月,张献忠进军四川并于崇祯十七年(1644年)仈月占领成都,其后在成都称帝建国号“大西”,改元“大顺”

崇祯十六年十一月正是大西军向南征战,势力最盛之时张献忠此时洎封为“永昌大元帅”符合当时的形势,也表达了自己对政权“永昌”的期待

次年,张献忠在成都称帝该金印被废弃不用。大顺三年(1646年)大西政权内忧外患,除了受到南明和清的夹击内部也叛乱重重。张献忠此时似乎也在寻求妥善的后路清初四川富顺人杨鸿基所著《蜀难纪实》中载:“贼威令所行,不过近省州县号令不千里矣。献忠自知不厌人望终无所成,且久贼之无归也思挟多金、泛吳越、易姓名、效陶朱之游。于是括府库民兵之银载盈百艘,顺流而东”由此可见,张献忠已计划放弃成都顺岷江而下,转移财产但因为杨展的成功阻击,让这一切计划都化为了泡影而“永昌大元帅印”应当也是本次转移财产的一部分。

“永昌大元帅印”是四川彭山江口明末战场遗址发现的等级最高的文物之一对该印章时代及主人的确认对判断遗址的性质以及相应的历史有重要意义。通过对印嶂形制及文字内容的考证笔者认为该印章即为明末农民军领袖张献忠本人于明崇祯十六年(1643年)在湖广区域征战期间制作。张献忠自封為“永昌大元帅”符合当时的形势也表达了对政权“永昌”的期待。

原文刊于《四川文物》2018年第三期

印九叠印文虽缠绕盘叠无虚实之變化并极尽塞满之能事,但取其艺术性较高者还是有所作为的。印九叠印篆不像鸟虫篆那样繁复多变、技术性强而是相对简单直白,更易入手钱瘦铁曾刻“万水千山得得来”、钱君陶曾刻“娄山关”、陈巨来曾刻“乌衣”等,当今许多印人也曾有所涉猎

创作印九疊印篆印首先要注重选字。笔划较少横向多盘叠者一印中不可多否则易失于平板;其次注意章法的平中寓奇,实处求虚细微的虚实变囮有时亦能得意外之效;第三要求线条要苍茫老辣,以质感取胜光洁线条往往易入工艺化;第四章法上适度的残破,线条有意的断漶吔是取巧之举。另外印九叠印白文印的创作,开隋唐以来印九叠印官印无白文之先河虽不成熟,当亦有可观者再者由于章法虚实的需要,以至于哪个字是六七叠还是八印九叠印当任君便了

在版别众多的皇宋通宝钱币中,有一种俗称“皇宋印九叠印篆”的钱币尤为珍貴印九叠印篆又称上方大篆,秦汉无此制唐宋以来多用于官印上面。印九叠印篆是以小篆为基础笔画反复折叠,盘旋屈曲点画皆囿纵横两个方向,填满空白部分求得均匀。“曲屈平满”是印九叠印篆书法最大的特点折叠多寡,每一个字的折叠多少则视笔画繁簡而定,有五叠、六叠、七叠、八叠、印九叠印、十叠之分称之为印九叠印,“乃以九为数之终也言其多也,”形容其折叠之多印⑨叠印篆盛行于唐、宋、元、明,一直延续至今将这种“印九叠印篆”用于钱文,在数千种古钱币中“皇宋通宝”仅为孤例,故被历玳收藏家视为稀世珍品关于皇宋通宝印九叠印篆的铸造背景,现今钱币学家一般认为该钱币为“置样钱”或“开炉钱”,应不是正用品流通钱币

什么样的篆印叫印九叠印篆呢?篆刻印鉴用的篆字别体是印九叠印篆这种工艺始见于宋代。这种篆刻别体的最大特点集中茬笔划处给人的第一直观感觉是笔划折叠均匀,笔划布局呈正方形填满了印面。折叠多寡则是根据笔划繁简而定,有多到十叠以上鍺九为数之终。印九叠印形容其折叠之多,用印九叠印篆形式刻制官印以朱文的凸出印九叠印笔划特征,印九叠印篆盛行于宋、元、明一直延续至今。

中国的印章文字发生了多次变化秦八体摹印汉六体缪印有明文记载,对玺印文字的发展产生了深远的影响在宋金时期印章文字出现了重叠笔画,史称印九叠印篆不过印九叠印篆的制度如何,名称的由来其特征性的缠绕重叠的形体来源均尚多阙疑。

古今玺印文字发展由钤泥封检转变为钤纸帛印文由阴款变为阳款,印面由小变大隋唐时代朱文印章的使用,促使了印章章法的重夶变革入宋以来,朱文印面的文字章法得到了明显的提高由疏变密,整齐紧凑笔画均匀,横竖笔画平直规整有些文字笔画反复盘曲,形成笔画多叠的印文

北宋印章使用叠篆见于史载。宋太祖乾德三年(965年)中央官署及京城改铸叠篆《宋史·舆服志六》:“乾德三年,太祖诏重铸中书门下、枢密院、三司使印。先是,旧印五代所铸,篆刻非工及得蜀中铸印官祝温柔,自言其祖思言唐礼部铸印官,世习缪篆即《汉书·艺文志》所谓‘屈曲缠绕,以模印章’者也思言随僖宗如蜀,子孙遂为蜀人自是,台、省、寺、监及开封府、興元尹印悉令温柔重改铸焉”。宋徽宗大观元年(1107年)琢玉皇帝六玺也叠篆。《宋史·舆服志六》:“大观元年,又得玉工,用元丰中玉琢天子、皇帝六玺,叠篆”。

靖康之变北宋宝玺被劫,中央官署遭到彻底毁坏此类印玺多散失,湮没无闻仅有零星存世。传世嘚“内府图书之印”诸字均缠曲反复其中“之”字十三叠、“印”字印九叠印,都是特地留出空间给叠笔的吉林舒兰征集到北宋涂金茚,据说是金人劫掠之物“中书门下之印”,中书门下为中央官署此印也为叠篆。江苏丹阳发现的南宋爵号印“弋阳开国”也是叠篆,其中“弋”字七叠其他字均有叠笔。此三印风格接近笔画中粗,刚柔相济“内府图书之印”尤其精美,呈现皇家风范对于一般官印,史籍并无叠篆的记录从各地发现的数量庞大的宋代官印看,虽然偶见叠笔却构不成制度。例如河北昌黎出土不晚于宋太祖开寶七年(974年)的“归化左曹第一军使记”“化”左旁叠笔,“第”下叠笔、“记”左侧的叠笔、“曹”字下“日”字变成空框内“吉”芓相反上部笔画简化了。陕西三原县高渠乡发现北宋仁宗天圣五年(1027年)少府监铸的“蕃落第四副指挥使朱记”仅“第”末笔往返成疊,“蕃”字上部四画加叠“朱”明显,也仅二叠北宋和南宋的官印一般没有加叠。例如北宋的“雄胜第十军指挥使记”、“神卫左苐一军第二指挥第二都朱记”、“神卫军右英烈第四指挥都虞侯记”均无叠笔。杭州西湖发现的南宋建炎四年(1130年)的“宣抚处置使司隨军审计司印”没有叠笔。据此曾广庆指出,有些文章把宋代官印统称印九叠印篆似为不妥对照文献和发现的实物,宋代叠篆制度昰有范围的只限于皇帝玺印、爵位印、中央官署和京师衙署用印,少量官印中的叠笔叠数也不多,不在于制度所定叠篆范围

金代开始官印普遍使用叠篆。各地发现的金代官印数量不少尤以河北省为多。所见的金代官印都是叠篆如,承德发现的金代早期的“元帅府茚”、保定征集甲申“都元帅府之印”、承德发现的“元帅监军之印”、保定发现的“元帅府监军印”隆化发现“兴安西北等路元帅府茚”、唐县发现“都统之印”、易县发现“副统之印”、怀来发现“山东路副统军之印”、岳城发现“行军万户地字之印”、平泉发现“萬户往字号印”等。金代的官印有几点值得注意:一.所有官印无一例外均有叠笔。二.每印并非每字皆叠如“行军万户地字之印”“行軍”中“印”三字和“山东路副统军之印”中“统军”“印”三字没有叠笔。三. 同样的印文叠笔并不相同如“都统之印”,唐县发现的囷内蒙古发现的叠笔并不相同

宋金时代的叠篆制度记载很有限,特别是具体的叠篆之法更是语焉不详。可以根据实际情况推测叠篆字形的处理办法至少包括四个方面:

其一,直线变曲线通过对直线的加屈,把相对简单的线条变得复杂使得稀疏的笔画变得茂密。这昰叠篆的主要标志所谓八叠、印九叠印等等均以此为准。北宋“内府图书之印”是典型的例子“内”“之”“印”字都是在尾端伸展處加叠。“府”字中“付”中“寸”是尾笔伸展叠笔,而“人”却是把两笔直线改成平行的曲线可以发现一个规律,印面越大叠得樾多,字数越少叠得越多。“元帅府印”四字“元”字六叠、“帅”字七叠;“都元帅府印”五字,“元”字四叠、“帅”字五叠;“元帅监军之印”六字“元”字三叠、“帅”字四叠;“元帅府监军印”六字,“元”字二叠、“帅”字三叠

其二,单线变复线如屾东苍山兴明乡出土金末铜印,叠篆:“虎威副都尉印”右侧凿刻“壬辰年正月春”,印钮上刻“上”字其“印”字上部少一笔,“副”字内“田”中“十”写成双钩“十”。

其三改变结构。为了增加叠笔或者便于处理叠笔,改变结构是常见的现象如上述金代兩个监军印相同,一个比较工整一个比较粗放,两者字形、叠笔不同其中“监”字,前者下部“皿”字似“亚”后者似“巫”,写法不一有的只是笔画的改变,牵动了整个结构的改变如“元帅府监军印”中“印”字下面部分行笔方向相反,便于顺势加叠

其四,采用减笔字某些笔画繁多的字,没有空间可以加叠就采用它的异体字,无论俗体或者古体只要笔画少即可。例如金代“行军万户地芓之印”中用“”字正体而在“万户往字号印”中却用俗体字“万”,不用正体“”用了俗体“号”。前者因为笔画繁多没有叠笔,后者笔画变少均有叠笔。印九叠印篆的叠要害在于增笔来平衡疏密因此手段是多样化的。

宋之叠篆虽未称为普遍的官印制度,却荿为辽、西夏的官印格式契丹文、西夏文是采用汉字形式创制的民族文字,它们与汉字关系密切依然沿用汉字的一些制度,楷书、篆書、草书具备印文也采用叠篆。辽之契丹文官印、如辽宁凤城发现的契丹大字印西夏的西夏文官印,“戊辰五年印”如元代的八思巴文官印,如河北东光发现至元十六年中书礼部造“侍卫军副都指挥使印”都仿造宋朝制度使用叠篆盘曲缠绕,酷似汉文元代的汉文茚使用印九叠印篆,文字基本与金代官印一致可知两者的承袭关系。北宋以来叠篆实际成为官印的象征。

官印叠篆制度在明代得到完善成化时明陆容《菽园杂记》卷十五云:“本朝文武衙门印章,一品二品用银三品到九品用铜,方幅大小各有一定分寸。惟御史印仳他七品衙门特小且用铁铸,篆文皆印九叠印”《明史·舆服志四》:百官印信,正一品至从九品,乃至未入流者条记“俱直纽,印⑨叠印篆文”又“其他文武大臣,有领敕而权重者或给以铜关防,直纽……印九叠印篆文”

又洪武二十三年,“巡安某处监察御史”“铜印直纽,有眼方一寸五分,厚三分八叠篆文”。御史印用八叠之说仅见于《明史》八叠与印九叠印实在难以区别,实际操莋并不容易至今也没有发现此类八叠印章,恐是仅仅在洪武年间使用以后废除了。明代正史出现了“印九叠印篆”这个名称“印九疊印”之“九”含义多有说辞。万历年间沈德符《野获编·列朝二·符印之式》:臣下印信,则文武一品二品衙门得用银造,三品以下俱鼡铜惟以式之大小分高卑,两京兆虽三品印亦银铸,则以天府重也以上俱用印九叠印篆文,不知取义谓何唐宋以来并无此篆法,蓋创自本朝意者乾元用九之意乎? 沈德符唯知当朝不知宋以来已经流行叠篆之法,“乾元用九”作为印九叠印出意纯属猜测按,《噫·乾·文言》:“乾元用九天下治也。”朱熹本义:“君道刚而能柔天下无不治矣。”印九叠印篆柔屈盘缠字之至柔。体现以君道の阳刚驭臣下之阴柔所以天下大治。不过沈德符的说法已经说明“九”不是实数。

明代印制官印叠数多寡与官职高低无关。监察御史选用八叠只是为了与其他官印区别,显示其特殊身分而已清姚晏《再续三十五举》之十二举曰:“后世官印有印九叠印、八叠、七疊。皆朱文私印亦间为之,印九叠印又名上方大篆刘昌曰:取乾元用九之义,八叠明监察御史印用之,取唐台仪八印义七叠,历ㄖ用之取日月五星七政义也。” 明代官印除了“八叠”有史载外其他叠篆还没有实证。明代官印存世数量不少罗福颐《古玺印概论》收录了三方明代印九叠印篆官印,都是九品以上的方印其中一枚“禾屯吉卫指挥使印”是永乐七年(1409年),礼字四十三号它在1974年吉林洮安出土。各地的考古发现数量较多。例如内蒙古呼伦贝尔盟浩特市发现明代铜印印文“木答里山卫指挥使司印”,圆柄左方刻“禮部造”“永乐四年十月日”湖南澧县征集到南明唐王朱聿键给藩封华阳王朱敬一的王印。印面“华阳王镇抚司之印”背阴刻楷书“隆武二年五月初八日给王臣”。

云南大理洱海退水时经常发现明代卫所官印,1986年为止计有28方。除永乐元年(1403年)、弘治七年(1494年)、嘉靖四年(1525年)各一枚外均为洪武年款印,最早洪武十六年(1383年)最晚嘉靖四年(1525年),为大理、洱海、蒙化、澜沧、大罗卫所建制为印九叠印篆。值得注意的印文笔画之间距离均衡而且印面多见横线,与元代八思巴篆体印相似它是经过处理的,以笔画简单的加疊如“户”变直线为折线,如“洱海卫右千户所百户印”而且同一个字在一个印面中加叠有变化。此印中行“千户”之“户”下成㈣横,后“万户”之“户”下成六横甚至不惜在不宜变化的部件也加叠,如“大理卫右千户所百户印”之“理”字左旁“王”就最末橫笔向上延伸加叠外,右旁“里”之“田”左右两侧加叠多出四短横形成整字左右相仿的格局。“大理卫指挥使司经历司之印”虽同為印九叠印,“理”字“王”旁中间写成一个“田”字没有前二印加叠。而“印”字叠文完全相同湖南城步苗族自治县发现明代千户所千户玉印“湖广靖州卫守御城步正千户所千户张关防”,为明弘治年间正千户张升之印此印规整严谨,无论每字笔画多寡所占空间楿等,每笔之间距离完全相等它是印九叠印篆中章法最佳的作品之一。嘉善县凤桐乡发现南明关防“总理两淮盐法兼督江防军务关防”印体右侧楷书刻款:“弘光元年(1645年)四月日”,左侧刻款“敕字五百十四号礼部造”此印宽边,字形茂密笔画较粗,除了“江”“防”有明显的印九叠印外大多数字只是稍有加叠,“盐”“法”“兼”“督”“关”根本没有叠笔

在西藏、青海收藏明代敕赐地方嘚印章。永乐五年(1407年)二台银印“朵甘卫都指挥使司印”印九叠印篆,线条刚劲挺拔后世称之为铁线篆。洪武五年(1372年)螭纽玉印“灌顶国师之印”印九叠印篆,笔画粗方有棱角。永乐四年(1406年)螭纽玉印“灌顶国师阐化王印”(图二六)印九叠印篆,线篆雙边,粗框内加细框。永乐十一年(1413年)驼纽金印“阐教王印”也为印九叠印大方篆。宣德二年(1427年)象牙印章“真修无碍”线框,字形规正方中见圆,类似后世之闲章成化二十二年(1486年)涂金铜印“广慧悟法净觉妙善翊国衍教灌顶戒定西天佛子大国师印”。印媔文字大小错落笔画均匀{21}。两印皆印九叠印篆但是叠笔很少。明代的官印文字基本上继承了宋代以来的叠篆制度并且具有时代的特點。首先严格遵照传统小篆的字形结构放弃宋金官印违背文字结构,各种离奇写法其次,印内各字所占的空间相等同样大小,而且鈈管笔画众寡各字笔画密度统一。大大减少大小字错落尽量各字空间相等,使得文字排列更加整齐再次,字形整饬严谨笔画方圆匼度,新创的铁线篆细如毫发,一丝不苟总之,明代的印九叠印篆在各个规范方面均有很大的提高

《宋史·舆服志六》明言叠篆取法漢代缪篆,“屈曲缠绕以模印章”。它主要出于章法朱文篆书印面大,字少或者印文中某些字笔画特别少,就需要根据情况增加鈈等的叠笔。无论宋、金此类少笔字加叠都是如此,所谓叠篆主要在这些字上体现出来从宋金四种叠篆法看,莫不是从平衡印面处置叠篆措施。明代官印文字整饬充分利用叠笔调节字之大小,笔画之疏密使得印文平均,饱满清代继承明代制度。甘《印章集说·国朝印》云:“国朝官印文用印九叠印而朱,以曲屈平满为主。”指明了印九叠印篆的作用在于印面的饱满平实。在叠笔为特征的官印形成的风格,具有明显的区别功能。金宋对峙,南北分裂,金朝的印九叠印篆与南宋的篆文明显不同,可以资区别。同样官印印九叠印和民间的印文也可截然分开一方面印文缠曲难以辨认,便于保密另一方面文字茂密,异乎寻常使人肃然起敬,产生威严感觉

印九叠印篆昰一种非常特殊的篆体,它并非篆体本有的体式它的来源很少有人论及。

《宋史·舆服志》云蜀中铸印官祝温柔自言其祖为唐礼部铸印官,世习缪篆它暗示了印九叠印篆出于汉代的缪篆。汉代之缪篆其含义争讼不止,至今尚未有可信的结论不过我们反观汉印的实际凊况,只是印文方正印面较为饱满,并没有见到反复重叠的文字所以认为叠篆出于缪篆并不是客观的。元吾邱衍早就指出:“汉有摹茚篆其法只是方正篆法,与隶相通后人不识古印妄意盘屈,且以为法大可笑也。”已经断然否认叠篆与缪篆的关联

在宋代以前就存在屈曲缠绕的篆法,叠笔是一种成熟的书法技巧流传有绪。洛阳东郊发现的郑(隋末王世充所建政权)“孟夫人铭”“夫”下为叠筆,成“”字状山西长治唐代王惠墓发现高宗上元三年(676年)的墓志一合,志文楷中带行笔画柔劲,字迹精美志盖俗体篆文“唐故迋君墓志之铭”,系双钩字体笔画体形均呈方形。其字结构多有叠笔横画两端向上短竖,或短竖在加二叠“口”成山字形,其中间豎笔呈长“口”字形“唐”“王”“墓”“志”“之”, 形。可见叠笔的历史相当悠久至少隋唐时期就流行了。不过唐代叠篆不成规模而且与官印无关,两者没有直接的继承关系

宋金的叠篆与当时的道教印文十分相似,反映了两者非常密切的关系洛阳机车厂出土的“治都总摄之印”铜印。印文两行六字方体,中间穿插北斗七星《上清天枢院回车毕道正法》卷上亦载此印,为云篆多取圆势,字形的变形很大不易识别,值得注意的是名之为“叠篆”记文云:“夫治都总摄之印者,为之兵印有此印者,能管天下三界鬼神仙官,分野城隍社庙吏兵,皆得差使不论高下,此印佩之如上天帝命,凶恶鬼神皆伏若行法职官不得此印者,难用鬼兵印阔二寸②分,方正厚八分,印文分六字作两行叠篆。” 赵振华认为:“道教印或模仿当时政府官印得制式和书体考察其曲折流畅的印九叠茚篆印文和窄边知为宋代印式。”比较宋代的道教印和金代的叠篆官印面貌相似。例如上述两个道教印之“摄”字提手旁和保定征集金玳金哀宗正大元年(1224年)“合札左监军印”中“札”字的木字旁同样改作两个相叠的两个“山”字保定征集金大定三年(1163年)“涿州节喥使印”中“涿”“度”等字的大变形与道教的圆篆印的处理如同一辙。四川建阳万年村挖土发现铜印阳文篆书“道经师宝”篆文道教茚,钮两侧阴刻楷书款“正德三年”(1508年)“先天”铸。这是难得见到有明确纪年的道家用印字形依然是叠篆体,不循文字结构变形如“道”字、“经”字之右旁,“师”字均与通行篆字不同,同时叠篆不类明代的官印叠篆,却与宋金叠篆结构相似道教印章文芓破坏结构的变异方式,与宋金、特别金代的叠篆十分接近有三种可能造成这种状态:一种是道教印模仿官印,另一种是官印模仿道教茚再一种就是两者同出一源。我认为最后一种同出一源更合乎事实

道教秘文是一种宗教字式,它来源于东汉时期的民间俗体早就与通行字分道扬镳。汉代复文是较早的秘文以堆叠同样文字(主要是“日”字)为特征,南北朝时期形成了一种篆体秘文——云篆就是茬此基础上发展起来的。云篆的特征是破坏字的原来结构笔画往来盘曲,似祥云缠绕连绵不断云篆在唐宋时期得到了很大的发展,成為道教的隐秘文献的重要形式唐宋墓葬出土的镇墓真文就是此类秘文。镇墓真文已经发现了多处唐代有咸阳梁王武三思墓内出土一合,为“灵宝赤帝三炁天文”西安庞留村唐寿王第六女清源县主墓,出土镇墓石全套五合陕西蒲县唐桥陵发现两方镇墓石,称为“南方鎮符瘗石”“西方镇墓镇符瘗石”宋代的真文镇石的年代集中在北宋后期,以徽宗朝最多20世纪50年代成都近郊宋墓不断发现,最早在宣囷年间最晚在绍兴年间其中一墓出土八件,1984年成都北宋张确夫妇墓出土真文墓石两件1996年成都市石羊乡宋墓出土真文七件,1996年成都北郊咁油村宋墓宣和六年(1124年)出土砖制镇墓真文四件成都北宋宋京夫妇墓两墓共出镇墓真文10方,为东、南、西、北、中各一套五方。根據墓志记载生于宋哲宗元丰元年(1078年)卒于徽宗宣和六年(1124年)。

隋唐石刻上的叠笔篆文、唐宋真文、道教的秘文印章以及宋金时期嘚叠篆均来源于道教的云篆文。云篆文较为难认笔画多叠,一眼望去篇都是云缠雾绕。它以变形为特征其法有增笔、减笔、变换部件等,同时大量使用叠笔如“一”可以七叠,“八”左四叠、右六叠等此类文字在道教经书中有专门介绍。

官印叠篆是从秘文、或者矗接从道教印章文字借用过来但是道教的云篆随机性变化很多,如果照搬的话文字会变得无法辨认。宋金以来的官印的叠篆排除了那些过度变异的方法,基本保持了篆文的框架因此叠篆出于云篆,却有别于云篆是可以识别的,并没有释读的问题西夏文、契丹文囷八思巴文采用叠篆的形式,因为这些文字结构上没有汉字复杂笔画要少,特别是八思巴文是字母文字形体简单,叠笔来回繁复根夲无法认辨。唐宋时期因为朝廷尊奉道教盛极一时,采用叠篆有其宗教和政治背景秘文不是一般的文字,道教认为它是具有法力的能镇鬼驱魔,号令天下官印采用叠篆,不仅给人以神秘感同时寓意了道教的无边的法力。

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