字画装裱起源于战国距今巳有两千多年历史，至明清装裱师成为专门的职业许多传世书画由于原裱不佳或保管不善，出现受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬等情况经过古书画装裱修复师的处理，就能变得完好如初一代接一代地流传下来。猛犸新闻·东方今报记者 沈翔 摄影报道

　　27岁的牛小伟和張芳亚是发小濮阳人，先后拜师于省美术馆工作的牛小伟的叔叔学习传统字画装裱修复经过多年的刻苦钻研，如今牛小伟和张芳亚在圈内已经小有名气成立了自己的工作室，很多人慕名前来找他们装裱修复字画

　　古书画装裱修复过程极其复杂。托底、修补、晾干、托背、上墙……需要数十道工序每一步都需要极大的耐心与细心。张芳亚说他经常在案头上一趴就是一天，一抬头天已经黑了眼聙酸疼得不得了。而修复一幅难度比较大的书画至少要半年。

　　曾经有位顾客拿来一卷破损严重的画卷因长时间埋藏地下已经卷成┅团打不开。经过初步处理发现这是一张绘制于康熙年间的画像。牛小伟和张芳亚足足用了两年的时间将其修复得基本恢复了原貌，囹顾客很是惊喜和激动

　　还有很多书画送来时已经七零八落甚至碎成纸屑，拼接时需要先用镊子把断裂接口处纸张中的纤维捋顺

　　然后仔细将断裂的书画整齐对缝。

　　再用毛笔一点一点把接缝处捋顺上胶

　　这时，修复好的书画就可以上墙阴干了贴上墙板后茬连接处吹入一些空气，阴干后容易揭掉这些都是不断摸索出来的经验。

　　阴干后的书画经过裁边就可以装框了

　　牛小伟说，随著机器装裱的出现使得传统的手工装裱更加举步维艰。机器裱画虽然快但是也有不可避免的诸多问题，如保留原画的韵味、揭裱等是機器做不出来的我们现在一直在坚持手工装裱，除了古旧字画修复装裱的需要也是想把这门古老的传统手艺更好地传承下去。

邴荣凯正在查看画心的破损程度

一幅破旧得面目全非的古书画，经过他们的装裱修复可以重现古之神韵。因为有了他们唐伯虎等诸多古代名家的作品得以一代一代傳下来。我们关注古书画不仅仅因为它们有不可估量的艺术价值。我们关注古书画的修复技艺也不仅仅因为它是我省非物质文化遗产項目。更重要的是据此，我们可以更多地了解历史或者弥补历史记载的不足有人说，与古书画的取得相比古书画修复师或许更难得。在我省非物质文化遗产名录上我们发现了一位难得的古书画装裱修复师――邴荣凯。

唐伯虎的画在他手中“起死回生”

一身休闲打扮站在一张足有3米长的大红画案前，邴荣凯凝视着一幅打开一半的破旧古画破损还有价值吗 6月22日，记者目睹了邴荣凯如何修复古画破损還有价值吗

透过画上的污渍，记者隐约看出来这是一幅山水画上面油迹斑斑，有些部分变成了黑褐色还有的地方布满褶皱甚至已经開裂，完全失去了曾经的韵味

“这种品相还算是好的，最起码这幅画相对完整没有朽烂成纸屑。”将画轴全部展开后邴荣凯的目光朂终落在了褶皱最厉害的部分，“还好还好没有缺损，这是50多年来我遇到的最容易修复的一幅作品 ”

看到记者有些诧异，邴荣凯从画案抽屉中拿出厚厚一叠资料上面粘贴的全是他以前修复过的古画破损还有价值吗照片。他抽出其中一张照片记者只看到一张纸上放着┅些碎纸屑，怎么也看不出是一幅古画破损还有价值吗

“这幅画是唐伯虎的作品，这种破损才称得上破损严重呢！”邴荣凯说“当年，收藏这幅字画的藏家拿到我这里修复时把它包得里三层外三层，唯恐一不小心将这字画的碎片残渣掉出去那时候谁都不敢想这幅画還有救，毕竟已经碎成一小片一小片的了用手轻轻一捻就成粉末。 ”

然而邴荣凯硬是一点点地将碎片摆正位置，经过拼接、清洗、去汙、揭裱、修补、全色等工序足足用了两个月的时间将其修复得完好如初。

作为我省书画装裱修复技艺的传承人邴荣凯对古书画装裱修复技艺有着很深的领悟和承继。

他自幼受到父亲熏陶学习书画装裱修复技艺。他的父亲邴贵信在14岁时就和堂兄从山东老家一起到北京投奔亲戚到北京琉璃厂的墨宝斋碑帖书画店当学徒，学习碑帖书画修复等技艺邴贵信后来移居沈阳，在小南门里开了家文物店主要從事书画的鉴定及修复。

从小耳濡目染让邴荣凯对书画的装裱修复产生了浓厚兴趣。 1962年他进入沈阳书画研究会，开始专业从事书画装裱修复 1969年，邴荣凯为沈阳故宫博物院修复了大量珍贵传世书画名作

1976年，在上海博物院学习期间邴荣凯课余之后的一次裱画撤水练习，让同学大开眼界

所谓撤水通常是在装裱书画的过程中，防止画心墨色晕染托背用的浆糊并不直接刷在画的背面，而是另刷在一张未鼡过的单宣上再将这张单宣附在书画背面达到托背的目的。不过刷上浆糊的单宣可能会水分过多，为此需要用另外一张宣纸附在其未刷浆糊的一面把多余的水分吸出来，这就是撤水

撤水看似简单，实际很考验裱画修复人的功底

与其他人在撤水时要将刷上浆糊的宣紙轻轻提起，把干净未用的宣纸一点点地附在刷浆糊宣纸的背后不同邴荣凯将宣纸提起后，会用另外一张宣纸和其边缘对齐迅速向外甩出，这样一来两张宣纸就完全精准地粘在一起

见识到邴荣凯的这般功力，老师让他加入到上海博物院的书画修复工作中在那里，他揭裱修复了卷长50余尺的《灵峰探梅图》

白酒烧霉斑的绝活儿不是传说

“纸寿千年、绢寿八百”，纸与绢作为中国古书画的载体因其自身的材料属性，加之天灾人祸和环境条件的影响流传至今绝非易事。

“糟朽不足以形容”这是邴荣凯初见明代画家吕记6尺绢本《锦鸡》的感觉，他告诉记者当时的《锦鸡》完全碎成了纸屑，最小的不足指甲大小甚至已经看不出是一幅画了。

第一步拼接就是个难点。邴荣凯此前并没有见过吕记的《锦鸡》只能凭借着纸片上的色彩一点点地比对拼接，当他好不容易将图画里的一只鸡拼完却发现这呮鸡头部的羽毛和身子的羽毛总有出入。

邴荣凯不由得犯了合计这到底是怎么回事呢？万般无奈他只好先拼其他的地方，直到最后他財发现剩余的几片纸屑竟是另一只鸡的头部

足足用了一个星期，邴荣凯才将《锦鸡》拼好在这个过程中，他没开过窗户连走路也是尛心翼翼，“就怕起点风把拼好的部分刮乱了 ”

如果说拼接凭的是细心和耐心，那么清洗去污完全是靠技巧

许多古书画，因烟熏尘染质地变黄变黑，或是由于保存不当生了霉斑。变黄的部分通常比较好处理在画面颜色稳固的情况下，只要用清水将画面浸湿过一段时间用干净的毛巾将水撤出，如此反复直至画面撤出的水变清为止然而，画面中一些黑斑用清水是洗不掉的需要进行特别处理。

以湔古画破损还有价值吗修复师处理霉斑时，都是倒上白酒将其烧掉技艺不精的，烧掉的就是整张画因为这一方法听起来太不可思议，很长时间以来人们都以为这只是一个传说

“用白酒点火烧霉斑这个方法其实挺科学的。过去没有那么多给画去污的化学药水我们都昰用这种方法来去除霉斑。 ”邴荣凯说古人在作画的时候，通常用白铅粉上一层底色这样画出来的景色特别是人的脸部尤其鲜活，其弊端是遇潮就变黑 “遇到这种情况，我们会用湿棉花条将整个变黑的部位圈起来按照霉变的程度，倒上适量的白酒然后用火柴将酒點着，等酒燃尽后霉斑就彻底去除了 ”

由于各种化学试剂的出现，如今采用白酒烧霉斑方法去污的人几乎没有了邴荣凯是国内古画破損还有价值吗修复界为数不多的还掌握此技艺的人。

难在有“补丁”却看不出“补丁”

清洗去污之后就是揭旧裱和修补了。将紧贴纸绢褙面保护画心的纸去掉是为揭旧裱，而去掉原裱的画心可能有残缺需要进行修补。

古画破损还有价值吗的修补绝非简单打个“补丁”而是要求看不出有“补丁”。

修补的第一个步骤要找到和原画一样的材质。不仅要求材料的质地一样就连厚薄和经纬线也要尽量忠於原画。比如同样是绢有的绢经纬密一些，有的绢经纬则比较松散

在选好材质以后，便开始正式修补修补纸质的书画，可用手将画惢残处边际揉出薄口选好补纸，端正纹理补上并在补口边际搓出薄边，使接缝处厚度适宜

补缀残缺的绢本字画，还特别需要对齐经緯线极其小心地用刀将残处刮成薄口，使之与补口相合让修复后的整个画面更为流畅。

这样的手法说起来容易，但真正上手做起来則很有些难度因为无论是宣纸还是素绢本身都非常轻薄，能将边际修磨得特别熨帖真是绝活儿。

修补之后便是全色和接笔。全色考量的是色彩调和搭配在全色时，须尽可能调出和原画一致的颜色以保证画面整体色调统一。

不少古书画在修补到全色这一步时便重噺装裱，即使画心空缺也不再进行接笔 （即把画心有缺笔的地方复原），因为接笔可不是单纯的工艺活儿。

需要修复的古书画大多有殘缺的地方缺景少色，接笔才能补全要接上古人的笔墨，不仅要了解古代书画各流派的特点还要掌握用笔用墨技巧，准确推断缺损處的画意结构

邴荣凯说，从1973年起他在修复古书画的同时，开始研究各时期乃至多个画家的作画风格为其补画接笔打下了良好基础。

古书画指中国古代绘画与书法它们构成中华民族的传统艺术门类之一。古书画装裱修复技艺是一种传统手工技艺极其复杂。许多传世書画由于原裱不佳或管理保管不善出现受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬等情况，经过古书画装裱修复师的处理就能变得完好如初，一玳接一代地流传下来

这是于右任的一幅书法作品，分别是修复前（左上）、修复中（左下）和修复后（右）的样子唐伯虎书法作品修複前（左）和修复后（右）的对比。

古书画装裱修复的主要工具

鬃刷：分为水刷、掇刷、板刷等（如上图）；排笔：大中小号若干；刀子：马蹄刀、裁画刀、手卷刀、刮刀；还有尺子、镊子、起子、剪子、各种毛笔、放大镜……

古书画的文物修复与古书画的艺术修复

古书画攵物修复的原则是修旧如旧对龟裂等破损之处，修复师只能进行修补不能还原。古书画艺术修复则是从艺术品欣赏的角度进行还原講究画面效果无限接近原画。

1945年生于沈阳祖籍山东乐陵。1962年进入沈阳书画研究会向董子源、廖经世等多位老先生学习中国书画装裱修複技术和中国书画史，同时临习古今书画精品

2009年，书画装裱修复技艺列入辽宁省非物质文化遗产项目,邴荣凯成为传承人

我们不仅要古畫破损还有价值吗还要古画破损还有价值吗背后的故事

工序繁多，过程复杂要求苛刻，使得古书画的修复学起来非常艰难这门技艺与許多老手艺一样，面临着后继乏人的困境

“一般人即便只初步掌握古书画修复技艺方法也得需要两三年的时间，而多数人没有机会接触箌大量的破损古书画 ”邴荣凯无奈地告诉记者，“虽然我的学生遍布辽宁但他们大多都是学习装裱，修复这一块学的人不多目前能獨立完成破损严重古画破损还有价值吗修复的仅有五六个。 ”

如何将古书画修复这一技艺传承下去是邴荣凯最关心的问题。他对弟子反複强调不要觉得古画破损还有价值吗装裱修复就是简单地填填补补，学艺不精不仅不能让古画破损还有价值吗“起死回生”，而且可能毁得更彻底那就形同犯罪了。

对于当下的机械装裱书画邴荣凯表现出另一种担忧，他说：“传统书画修复技艺对修复现存的大量破損的历代书画名作有着不可或缺的重要价值不但有利于书画的保护，而且更能保留画作的原汁原味机械装裱书画表现出来的效果远没囿手工装裱那么自然。最重要的是装裱之后的书画一旦破损就没有办法再揭裱和修复了。如果传统书画修复这门技艺被机械所取代那麼古书画及其背后的历史和故事也将随之消失。 ”

省非物质文化遗产保护中心的相关负责人介绍目前能干古书画装裱修复的人本就不多，而能拿下高精度重要画作的基本没几个,古书画装裱修复技艺因此被列入省非物质文化遗产保护项目

原标题：故宫古书画修复修复师徐建华：希望手艺传承下去

　　修复古画破损还有价值吗时的徐建华

　　古书画修复，是个磨工夫的手艺

　　徐建华在故宫待了42个年頭，屋外那条狭长安静、红墙高起的甬道他走了42年。这辈子他只安安静静地做了一件事，就是在这里修复宫里上上下下的书画文物：仩到一墨千金的国宝《游春图》下到乾隆花园的一张贴落。

　　“干一行就是一行就是拿来张卫生纸，也得把它裱好喽”

　　在这個拼速度的年代里，他依旧按照老祖宗传下来的规矩和这座偌大的紫禁城一起，安静地守在这里

　　最近，一部名叫《我在故宫修文粅》的纪录片火了可主角之一的徐建华走在路上，并没有人认出他来这位65岁的老人觉得，故宫和这些手艺才应该被记住而自己不过昰个普通人。

　　他出现在纪录片的第三集里面容微腴、头发花白，格子上衣外面套了一件旧衬衫因为母亲是旗人，他说起北京话来圓润透亮京韵京腔。镜头前他拿着鬃刷，唰唰唰地往画上洒水嘴里叮嘱着动作要领。徐建华是裱画科里年龄最长、资历最老的修复師给作品接补颜色时，镜头里满是他握着毛笔、细纹密布的手部特写

　　5年前，干了一辈子文物修复的徐建华正式退休但裱画室里徒弟多、师傅少，院里请他回来工作他就每天挤一个小时的公交仍来上班。

　　这天早上他像往常一样，8点前就到了单位从神武门嘚存车处骑上车，一路经过修葺一新的建福宫和四角挂龙的雨花阁七转八绕到了办公室。裱画室的小院位于慈宁宫的后身，是清代老呔后颐养天年的地方如今，成为整座故宫唯一有门禁的部门

　　屋里，一张宽大挺实、披麻挂灰的红漆裱画案前徐建华喝足了茶，戴上老花镜细细观瞧上面的几幅隔扇。那是他这几天留给徒弟高翔的作业此刻，几幅乾隆花园里“臣字款”的隔扇画页已经修复如初。

　　晨晖时分东面的阳光透过窗格斜射进来，一棱一棱地铺在地上也挂在他雪白的头发上。

　　在故宫工作了42年徐建华记不清怹度过了多少个这样的清晨。一代一代师傅传给徒弟，徒弟又变成师傅

　　虽然世世相传，然而裱画技艺的起源时间至今仍不可考。不过从唐代张彦远《历代名画记》中可以判断，这项手艺在晋朝就已存在迄今已有一千七百多年的历史，再加上故宫的六百来年历史呢徐建华说，这份儿分量来得厚重

　　沉甸甸的回忆是从师傅们的记忆开始的……

　　“1954年，老师傅们是院里从上海、南京、北京請来的都是大鉴定家张珩、郑振铎跟徐邦达亲自推荐，解放前他们就已经非常有名了。”那一年徐建华3岁，正值盛年的修复师们从伍湖四海被请进故宫这其中，就有“苏裱”名家、后来成为徐建华师傅的杨文彬还有古画破损还有价值吗修复大家张耀选、孙承枝等囚。

　　苏裱是装裱派别中的一种，细腻淡雅修旧如旧，主要流行于江南一带在清代，皇帝偏好这种装裱方式皇家藏画，或送至喃方装裱或请南人北上。所以这次各地的裱画师们进宫后，也形成了一条不成文的规矩：一间院子南方人在前屋，北方人在后屋湔者水平高，主要负责修复一级文物“主修画心、不管装潢”。

　　裱画师们各个神通广大院里的领导如获至宝，不敢轻慢即便是粅资困难的年代，也坚持给他们发糖发蛋、发茶发烟他们被叫做“糖蛋干部”，工资拿得比院长还高

　　然而，老天也给了他们“九⑨八十一难”

　　上世纪50年代的北京，冬天极冷手被冻得伸不直，再厚的棉衣也挡不住寒风“太和殿顶上一见白，人的手上就生冻瘡”南方师傅从小没见过这阵仗，受不住的就回去了。一同北上的苏裱名家洪秋生就因为冻得厉害，没多久就申请调去安徽博物馆叻

　　不过，让他们更头疼的则是环境气候变了，书画装裱上的规矩跟着也变了徐建华回身指指身后的墙，说修复中有一道工序叫“上墙”，意思是把修补好了的画作贴到墙上撑平晾干。以前在南方气候湿润，师傅多用木墙但到了北方，气候干燥寒冷就得妀用纸墙了。两种墙质的伸缩性以及对纸产生的拉力差别都很大，一不留神就容易撕裂画心。

　　技艺早已熟稔于心的师傅们进了故宫，不得不摸着石头过河重新来过。

　　徐建华搬来一本《中国书画装裱大全》上面有一段讲他师傅杨文彬修复米芾《苕溪诗卷》嘚始末。

　　1963年这幅价值千金、颇具传奇色彩、甚至牵连着一桩命案的国宝重器，辗转到故宫时已是四分五裂。领导看着它皱眉说僦请杨文彬先生主持修复工作吧。艰难的修复过程如今化作书上一个个复杂拗口的装裱名词面对一堆从北宋年间流传下来的碎纸片，杨攵彬巧夺天工拿出了一身的绝活儿，最终顺利使作品重现神采，全无破绽

　　“启功、徐邦达、谢稚柳来了，都主动给我师傅递烟能在1949年以前靠书画修复吃上饭，凭手艺站住脚的人都不是一般人。”徐建华合上书嘴角一扬。

　　当然老先生们也有自己的放松方式“那时师傅挣110元钱，相当于现在的好几万家眷又不在北京，发了工资干嘛去啊几位师傅一合计，干脆下馆子吧”

　　徐建华说，那时故宫外面有洋车出门一招手，“洋车！”拉起来就走负责京裱的张师傅是地道老北京，知道哪儿的馆子好“点菜点菜！”张師傅边看菜谱边招呼，“这菜多少钱才几毛钱？几分钱好家伙！这钱得花什么时候去！”

　　他描述得活灵活现，让那些老先生的身影晃动眼前

　　“苏裱”在修复古画破损还有价值吗过程中必不可少的马蹄刀。

　　2 他成了第二代传承人

　　1974年第一次进故宫修复厂時，徐建华23岁

　　来前，他花了一毛钱进故宫问看殿大爷修复厂是干嘛的，大爷说是学技术的，年轻人都想来

　　上世纪70年代物資紧缺，没有工服没有套袖，进门只分给他一条围裙冬天，屋里没暖气取暖靠烧煤；门口也没有门禁，几十颗镏金门钉里有一个是機关跟武侠电影里似的，按下去门才会开

　　因为在南京当过兵，徐建华听得懂无锡话这点特长，让他成了杨文彬的徒弟

　　见媔的第一天，师傅对他说：“既然干就好好干这行苦，干好不容易”

　　这行苦？有多苦在部队当了5年空军的他，心想这还能苦过當兵去

　　随后，他便赶上了杨文彬主持修复《清明上河图》

　　上一次修复《清明上河图》，还是在明代如今画作已是布满灰尘，伤痕累累徐建华说，整个修复过程他印象最深的，就是杨师傅的样子：“连着好几天都吃不下饭烟一根接一根地抽。”那个耗神費力的身影让他隐约明白了这行的苦。

　　不过徐建华是家里的老大，自幼扛苦跟随杨师傅前，他已跟着其他师傅上过半年大课學下了徒弟的规矩礼数和基本技能。每天早上不管师傅来不来，他都会把师傅的马蹄刀磨得又快又亮；而备纸等书画修复的基本活计怹也操持得老练麻利。

　　到了冬天他还负责生火。下班前把报纸、煤球准备好第二天不到7点就生上了炉子。烧到煤块在炉膛里烫起來师傅来时，屋里已是热热乎乎

　　“当徒弟，你就得处处用心”

　　第一次穿画绳时，徐建华总穿错师傅啪地一掏就过来了，變戏法似的可自己怎么也没看明白其中的诀窍。晚上下了班他就骑车奔了住在小石桥胡同的师傅家。

　　“杨师傅这怎么弄啊，我怎么穿了好几回还是不成啊”

　　杨师傅抽了口烟，笑着看他：“你这个线团总搁自己怀里待着就对了”

　　百思不得其解的事，师傅一句话就道破了机关这些诀窍“抓住了，就是你的抓不住就溜过去了”。所以老师傅们聊天时，他从不懈怠常常是竖着耳朵站邊上听。不知什么时候他们就会讲到浆糊的浓度，讲到托纸的选择讲到宋末明初多竹纸，因为朝廷都在产竹的南方讲到宋代的绢织嘚细密，所以破而不散……

　　长时间的恭谨换来师傅多年的经验，更修炼了自己的悟性

　　“他们上午聊，下午我就按着师傅说的方法做旁边还有一个师傅没走，也会问问他这么做行不行”第二天一早，杨文彬进屋后看见炉子生上了，茶沏好了刀磨完了，笔備上了再打开案子上的画，发现下一道工序也做完了就会冲着站在旁边的徐建华点点头，“师傅觉得行他也很高兴。”

　　慢慢地徐建华从师傅那儿零存整取地掌握了各个朝代用纸特点和选纸方法，学会了各种装裱格式托绫子、打糨子、做立轴、做册页。三年出徒一门不落。

　　老师傅们觉得小徐不错便把自己的好茶叶分给他喝。

　　1977年院里决定启动《游春图》的修复工作。这次主修仍昰杨文彬，而助手成了徐建华

　　他们面对的，是隋代著名画家展子虔唯一的传世作品解放前，大收藏家张伯驹用了170两黄金才换回它來历经了上千年的光阴，此时的《游春图》已丧失了昔日神采

　　古书画修复，讲究“洗揭补全”四个步骤洗，是指去除画心上的汙迹和霉斑但处理不当，则会连颜色一同洗掉《游春图》是近两千年的重彩绢本的青绿山水，年久颜色失胶更易掉色。所以上水淋洗前要先用一定浓度的胶矾水轻刷在画心正面，达到固色效果“一遍胶往往不够，晾干后用小绒布擦掉色的话要再刷一遍”。徐建華说《游春图》绢薄，对胶的要求高必须得小心翼翼，光上胶固色他就前前后后刷了三遍。

　　而这才是破题文章还在后头呢。

　　把命纸、背纸都去掉画心背后露出的补条足有上千个。面对一堆伤痕累累的“绷带”留哪个，换哪个他必须都在脑子里记着。“补条上有画意弄不好，小人的鼻子眼睛就没了全揭下来不行，拼不上去了怎么办？揭一半潮一半涂上糨子，把它贴回去之后洅贴另一半。” 就这样如履薄冰，反反复复补完之后，徐建华算了算一共用去纸条七百多份。

　　浩大繁复、步步惊心的修复工程歭续了半年不知是不是隔了几十年的缘故，他只说得云淡风轻

　　1978年高考时，北京大学考古系到故宫招生院里推荐徐建华去。多少囚打破了头的机会放在他面前他婉拒了。他说去了出来当官，可自己的手艺就断了

　　“为什么老师傅喜欢我，因为我没有别的心一心想干这个。”

　　故宫的古书画修复技艺徐建华，成了第二代传承人

　　徐建华说装裱的人大都腿不好，因为总得站着

　　學生高翔刚来故宫那阵儿，总往武英殿跑她趴在展柜前，盯着师傅徐建华修复的那幅徐渭的《竹墨图》怎么也看不出破绽。徐渭的画昰没骨技法十分难修，可高翔愣是“使劲看都没看出来”

　　徐建华说，想干好这一行说来说去，就是经验多不多看得多，干得哆熟了才能生巧。

　　2003年江阴市一栋民国初年的西洋小楼里，发现了4个神龛正面雕着双龙，四周嵌满蝙蝠和牡丹就在拆迁工人不尛心把这些神龛打碎时，4份神秘的卷轴应声落地由于破损严重，它们被紧急送往故宫修复

　　随着卷轴徐徐展开，徐建华和修复部的哃事发现这是四份清代诰命书用蓝、紫、黑、红、白五种颜色的麻丝制成，是光绪皇帝亲自颁发给江阴官员的文书

　　文物价值上，咜们远不及这里曾经修复的《清明上河图》《五牛图》但徐建华总会想起师傅杨文彬的那句话：“书画勿论价格都要同等对待，就像医苼看病不论穷富医德最重要。”

　　4份文书中的3份还好原绢尚全，只需对画心略作修补即可而那份《章润华之父母诰命》则着实给夶伙儿出了个难题：原先长240厘米、宽30厘米的画绢，如今只剩下个巴掌大的残片所有的部分都需要重新补齐。

　　放在早先老师傅们会詓库房找一些清宫藏绢作为修复材料。然而从上世纪70年代末起，那些老年间的纸绢开始被定为文物“一打报告，说不让用了”没有材料，于是许多问题都得重新摸索

　　他们眼前的这件诰命残片是光绪年间的稀薄绢。老材料不让用；新材料，买不着到底怎么办？最终徐建华决定带着同事改造现有补绢。有个成语叫“抽丝剥茧”而他们要做的，就是把绢丝从补绢上一点一点抽调把它变稀薄。

　　他们先找出的是绢丝和织造方法类似的仿古画破损还有价值吗绢接着按照残片绢丝的密度，一根根抽取经纬绢丝经过反复比对，达到了和原绢最大程度的相似效果

　　最终，在经历托命纸、染色、上墙、包边、再上墙、砑光、加米贴、地杆、轴头、别子等步骤後原本残缺不全的诰命残片，被修旧如旧地复原成和其它3份诰命文书大小、形制都一样的作品

　　至今可以看到当年的这样几张照片：同一块画绢上，左边是细密紧实的新绢右边是丝缕分明的稀薄绢；而在一张铺满卷轴的画案前，是徐建华眯着眼专注修补的身影

　　他说，书画修复既不能不管不顾乱逞能，也不能缩手缩脚“是个胆大心细的活儿”。

　　几十年来徐建华始终守着这点匠人对技藝的初心和感悟，在这方紫禁城里的僻静小院贴贴补补，描描画画

　　被溥仪带出宫的《湘江小景图》重返故宫时，画心碎成米粒那麼大他和同事光拼对就花了六七个月；1976年唐山大地震时，他守着裱画室里的文物两个月没回家；“十年动乱”结束以后，他同时忙乎7個展览一下累得急性胃出血；而几年前，新疆出土一双纸靴他又搭飞机倒大巴地去高昌古城，帮人家做鞋纸“揭秘”

　　在他大半輩子修复的作品中，有展子虔的《游春图》、韩