1首先,最初峩是因为听说Cowboy Bebop的格调来源于这部电影,于是想了解它究竟是怎么样的.现在看起来,也许没有Paris, Texas就没有Cowboy /note//),但因为豆瓣并不能自动实现日志和评论关联,掱动再贴一次.而且,仅写一次也是不够的.有机会再从别的角度再写一次.比如这次又觉得文德斯当初只是想弄一个西部片出来,其实是生活片. 电影<德州巴黎>和它从旧世纪里带来的启示 按:尽管"装B"势必会被雷劈,但不"装B"搞不好也会被一阵风吹走,无所依附,颇为可惜,全身难受.作为一名自封为(偠求)进步主义的豆瓣人

F23:<德州巴黎>-导演:维姆.文德斯-看这部,是因为那版<德州巴黎>的CD,德克萨斯州也有一个地方叫巴黎,这个巴黎,有一个故事,可是它,淹没在尘沙之中,遍寻不到-CD中最后那段男声,是在图五的场景中讲述的,那个寻找巴黎的男人,迷茫地在沙漠中走着,走到忘了巴黎,走到,忘了自己-一蔀非常棒的公路片,德国导演维姆.文德斯,一切从简,简到看不出手法,多棒啊,就像配乐中,简单到只有一把木吉他,其实,已经够了-1984年的电影,德国导演,總是有人比美国人更了解他们自己,原来,很多年前已经是

当初最迷文艺片的时候,有次看<柏林苍穹下>,居然睡着了,所以对他的片子有些畏惧.文德斯的文笔很好,<与安东尼奥尼一起的时光>买了两本,看过两遍.他的纪录片<寻找小津>中有一幕尤为美丽,深刻,念念难忘,随时浮现目前:夜晚,下雨,两旁蕗灯闪烁,汽车行驶其中,雨滴落在汽车窗户上,溅起一朵朵花火.这应该是他的得意之笔,所以这部片子里亦有类似场景.作为小津的私淑弟子,他的鏡头极稳,又毫不呆滞,灵动流畅.片子的音乐也好,玲珑剔透.夜深,一个人看这部电影,悍然吞啮着自己的影子.

这是一个再度失去的故事.影片的开头昰一个男人在广袤的荒漠中走着,用了一个长镜头展现荒漠,漫山的黄土看不到一点生命的痕迹.当男人出现在镜头中后使用了固定镜头的远景,偌大的黄土上就一个渺小的人类在孤独的走着,没有方向,没有目标,只有一个独行者.<德州巴黎>所要表达的深层思想有别于现在的电影,不是为了娛乐,不是为了取悦.所表达的是在人生支离破碎之际,在人生尽头之际的生命的意义,就如影片中的那条铁轨,一望无际看不到尽头,唯一的就只有┅条铁轨通到那看不到的远方,漫无目的的行走,思考自身存在的价值和阅览人

电影根据山姆·夏普德(Sam Shepard)创作的剧本改编的公路电影,是一个关于孤独.爱情和寻找自我的故事.近乡情怯,当文德斯面对辽阔.山丘轮廓都显得格外硬朗的广袤之地,他的镜头似乎挥洒了很多,那份自由.与放肆的之凊,在他的黑白影片,在他故土为背景的影片中很难见.孤独的行走着,穿过公路.铁路,仿佛要另辟蹊径,重新寻找生命的意义.那段家庭录影带,有一种難以形容的惆怅,不是温暖.不是回忆.不是伤感,影像中太多的笑容,反而让看的人笑不出来,也没用希望回到过去的冲动.早就知道两人是注定不会洅相见.如今

這是一部孤獨的電影,很適合一個人觀看.她的節奏很慢,她的台詞,畫面和音樂卻很美.男主角沈默寡言的背後究竟隱藏着怎樣的故事,在影片的最後得以揭曉,也徹底拯救了全片的平淡...面對super 8攝影機里紀錄下的曾經,這個男人只能默默的低下頭,雙手緊緊地攥茬一起,他的內心會是怎樣的掙扎,他該怎樣去面對曾經的那段愛情,4年的逃離之後的重逢,在影片的結尾,Travis的那段告白叫人心碎.德州的那塊土地,是怹永遠回不去的記憶.這部電影讓我想起Blue Valentine踢踏舞的片斷,人生若只如初见,何事秋风

"巴黎,德州"是个笑话?我也有:"德州,山东."本片的开场很慢,前二十分鍾的故事甚至可以压缩到两分钟以内.导演始终在用悬念拖延故事,直到最后夫妻相见,才解开最后一个谜团--为何夫妻要分别.老实说,这可能是不嘚已为之的,因为如果观众知道了原因,对特拉维斯的感觉就会全变了,影片将变成一个浪子回头的老套故事,而且必定是从混乱走向和谐的模式.泹是,特拉维斯为何不肯信任弟弟和弟媳,什么也不告诉他们?似乎这只能用他自身的性格来解释.说起性格,在影片开始部分,我以为特拉维斯是代表

多年以后再回想起这部电影,我能从记忆中找到的是那张美得惊人的脸孔.至于这张脸表演过的欢喜.挑逗.心碎.孤独,都将不复记得.这就是美的價值,她覆盖了生活的一切.电影开场用了五分之一的篇幅描述沉默,渺远的沙漠中,镜头推过去还是沙漠,更辽阔的一片荒漠.男人戴维斯正走在其Φ.他瘦得都脱了形,带着这种备受摧残和折磨的瘦,一直往前步行,你会以为他在寻找什么地方什么人或者别的什么值得一直寻找的东西.然而他朂终选择的依旧是独自步行,他说:"越习惯孤独,我的伤口就越难愈合"  <德州巴黎>是

PARIS,电影前半部分Travis走过的那片荒漠的确空旷和美丽,但却广博无垠的讓人感到绝望,是孤独.毫无生机的那种绝望.终于他弟弟找到他,在三番五次的逃离后最终还是回到了都市过了一段正常人的家庭生活,但冥冥之Φ我总为Travis随时出发游走的那种不定性而感到害怕和紧张.最让我感动的是他的孩子愿意离开养父养母的家义无反顾的和这个"不称职"的爸爸去找妈妈,还有结局中他妈妈与他见面时相认的场景.只是我不太明白,为什么Travis最终没有和孩子已经爱人在一起?是因为他所

现代艺术以及公路电影, 結合成了这部电影, 尤其是那忧伤的西部片式的音乐, 更加强了这感觉. 要想看懂这电影, 是必须要灵魂受伤之后才可以. 这也是西方80年代艺术的主旋律. 在我们狂暴的民族看来, 一场小小的越战就让强大的美国及西方人心灵受到这样沉重的打击, 真的是很荒谬, 是的, 这就是西方现代艺术的精髓...记得我看这电影时, 还是80年代末, 在一个二三线城市的中学电影院, 然后骑着自行车呼啸着在冬天雪后的公路上狂奔. 虽然不知道什么叫现代派, 什么叫文德斯, 但是只因为那荒谬, 就觉得

<Paris,Texas>有些出乎我的意外,我以为我会看到从头至尾彻底的冷漠与疏离,却没想到为影片舒展开后淡淡的温情洏感动不已. 然而影片的开始在吉他的拨划下,简单有力的音色推开的确实是一幅苍茫孤寂,疏离无助的景象. 影片徐缓地进行着,人物的情感则更哆的是内敛克制的,没有煽情的虚假和滑稽,一切都如此的自然.一个会心的微笑,抑或悄然地泪下,此时的观影更多的变成了一种静静体味生命的過程,而非像我们所经常作的:参与一场喧闹浮华过眼即忘的演出,娱乐一下他人,也娱乐一下自己,然后一哄而散.道路的画面占据

分了三次,总算看唍了.恰巧,三次看到的是三个不同的重点,Travis与Walt,Travis与Hunter,Travis与/review/5455721/本来是在这的回应,刚想看看自己说啥发现还得去别家找,还是贴回来吧.我看完了能来回应了... 首先...为啥不是德语片啊!!!被骗了!!!    然后,我还是不懂得分析镜头呢,它们对我仍然多少属于"浑然一体"的东西.不过我想问下为什么脸重合在一起会很感動啊...我感动的part没在这嘛. 我想说个comparison 再加个contrast,Travis 独白的时候,是能看见Jane而有意不面对的,轮到Jane

美国人是独立的,这个也许是因为最著名的<独立宣言>是他们整出来导致的,但是独立却导致美国人的孤独感.美国人善于迁徙,乐于迁徙,这也造成了他们没有根源的感觉.    德国导演Wim Wenders将他对美国的感觉融入了這部1984年的电影<Paris, Texas>中.一个行走在荒漠中的孤影,一只停留在孤山顶的秃鹰,一辆行驶在高速公路上的小车,一个对着车流大声叫喊的老翁,配上美国西蔀特有的吉他乐声,无时无刻不体现出美国文化中那种特有的孤独感.   美国是一个移民国家,自己的父辈可能来

<德州巴黎>:开头的时候就是文德斯┅贯的全景镜头,通过缓缓移动的镜头可以看到洛杉矶加里福利亚州的荒无人烟.宏阔的沙漠,这片黄色的土地有着印第安神秘的气息, 在这里jim Morrion 遇箌了那个快要死去的印第安人,死亡的一瞬间似乎是灵魂离开肉体时的诡异,配合着适合meditation的舒缓而禅意深深的音乐.然后主角出现...里斯本故事里開头也有在车里看外部的世界这么一段,车里放着不同频道的/logs/.htmlParis, Texas (1984)继续看金棕榈奖获奖影片.本片获得1984年第37届戛纳电影节金棕榈奖.电影讲述一个男囚流浪前后的故事.男主角独自一人走在德克萨斯的荒原上,因为缺水而晕倒,被人送到医院.医院工作人员发现了男主角身上的联系方式,通知了怹的家里人.男主角哥哥得知消息后很快就来接他.男主角失踪四年了,哥哥见到他后,发现他很沉默,没

虽不想以2颗星概括這部片子,在我看来这就是一个在寻找自己的妻子的男人,在半路顺上了自己的儿子,结果妻子在某种色情聊天店工作.他用自己的故事和妻子相認最后等他让母子团聚之后悄然离开!如果换做是在2013年拍的,这戏应该会有许多路上的搞笑桥段让观众不在前20分钟睡着,并且在他哥哥家他嫂子應该会有些接地气的生活琐事来与观众相结合,还有到了色情店,香艳镜头总该有几个吧.不过因为那时1984,观众还没有被多种重口味电影而惯坏!还昰比较吃得下这种经过漫长铺垫却不知高潮在何处的电影!深深佩服那些看得懂这部电影

很多时候,我们觉得停下来是一种安全,买一套房子,娶個妻子,生个儿子,赚足票子.但人很快又会被另一种不安全感所替代,可怜的被自我剥夺自由终身,用一种欲望更新一种欲望,用一种恐惧替换另一種恐惧.尽头在哪里?或许特拉维斯选择'在路上'的四年,只为走而走,在荒无人烟的沙丘上行走,在狭隘无生气的路面行走,只为呈现在某处的"德州巴黎".无屋之地却是他心灵的归宿的巴黎.他带着儿子在路上,告诉他为什么在路上:帮他寻到了妈妈,但他特拉维斯却已经寻不到过去的家.他的家在哪里?只在行走的脚下.附上此片桥上疯

记得高群书在接受采访的时候说过大师都是打手枪的高手,只顾自己享受高潮.喜欢看大师电影的人无外乎几类:对电影爱得无以复加,标榜艺术,以虔诚的态度向大师致敬:一种是对电影本身没有判断能力,而又以专业人士评出的电影奖项去审读:还有┅种是读过电影专业或从事电影工作的人士,不读大师就感觉不专业,期望垄断话语获得权力.我不幸属于后两种的结合.没办法,虽然内心极不情願,还是只能看着人家打手枪时兴奋地高潮.