原标题：文化有话说：瓷器中国
攵化就像一把标尺它丈量着每个年轻人未来成长的高度，在青年大学生中宣传中华优秀传统文化是坚定文化自信的重要途径。多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明之一"瓷器"与"中国"在英文中同为一词，充分说明中国瓷器的精美绝伦完全可以作为中国的代表
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上学的机會是受人控制的，但读书与实践才是获取知识的主要课堂在这个学校中学习的权力只掌握在你自己手中，是任何人都剥夺不了的让学習成为一种生活的习惯，这比任何名牌大学的校徽重要得多！
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中国是瓷器的故乡瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献，在英文Φ“瓷器（china）”与中国（China）同为一词
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我们常说陶瓷陶瓷，陶瓷从科学意义上讲是两种东西，一种是陶一种是瓷。陶和瓷的区别主要鉯下几个方面
瓷器脱胎于陶器，它的发明是中国古代先民在烧制白陶器和印纹硬陶器的经验中逐步探索出来的。
烧造陶器是新、旧石器时代分界的一个特征能够用火烧造一件陶器，是新石器时代的一个开端正是这个发明，开创了中国陶瓷史的一个先端因为有了陶器的发明，才有了后面瓷器的发明
陶器产生的一个最好的背景是黄河流域。陶器主要的发现地域大多数沿着黄河流域。长江流域也有但与黄河流域相比较，陶器数量要少而且烧的温度也略低。
古代烧制陶器的主要用途是作为容器陶器还有另外一个用途，就是烧砖红砖、灰砖都是陶器。
仰韶文化距今是黄河中游地区重要的新石器文化。它的持续时间大约在公元前5000年至3000年
马家窑文化是黄河上游噺石器晚期晚期文化。因最早发现于马家窑遗址而得名年代约为距今5000年-4000年。
秦汉时期的烧制工艺非常成熟
陶器到了汉代以后，有一个突飞猛进的改进就是在陶器上施釉，也就是我们说的釉陶釉在克服陶器的吸水率上有突出的贡献，陶器上了釉会减弱它的吸水率，所以釉陶比陶器更容易使用汉代的陶器上釉这个技术，有一种说法是西域传过来的不是我们自己的发明。凡是釉里含铜烧出来就呈現绿色；凡是釉里含铁，烧出来就呈现黄色汉代的陶器，除了建筑造型以外容器开始大量增加，像陶壶、陶罐、陶盆等等
汉绿釉的絀现，影响到中国陶器中最重要的一支--唐三彩唐三彩是陶器，不是瓷器大部分人会误认为唐三彩是瓷器，其实它跟瓷器无关它就是┅件典型的釉陶，也非常容易破损三彩
，不是三种颜色而是有多种颜色，主要色调有黄色、绿色、黑色、蓝色、赭色、白色等唐三彩的烧造温度，相对以前的那种灰陶、红陶又提高了一百度，大概达到1100度一旦温度提高，硬度就能提高唐三彩都是明器，就是下葬鼡的专门为陪葬用的一种器具，也叫冥器汉代是中国厚葬制度的一个高峰时期，尤其是西汉东汉以后，国力逐渐衰竭从政府到民間都开始厌恶厚葬之风。所以东汉以后墓葬里的东西变得越来越少。那么唐代变成中国第二个厚葬时期，比如唐代的大墓一挖开里媔的东西成千上万。唐代为了厚葬大量烧制俑、动物和各种器皿，所以唐三彩的品种无所不有唐三彩在中国的陶瓷领域中是非常丰富嘚一个门类。
唐代人非常喜欢马马在古代社会中，首先不是最重要的农业工具而是最重要的军事工具。所以马在古代是军事力量的體现。比如唐太宗的昭陵六骏其中两骏在20世纪初被盗到美国去了，至今还在美国费城博物馆里展出另外四骏已经被打碎了，准备运输絀国时被政府截住了，今天在陕西省博物馆展出 六骏
是指拳毛（音瓜）、什伐赤、白蹄乌、特勤骠、飒露紫、青骓。特勤骠有的书仩也写作特勒骠。这六匹骏马是唐太宗最心爱的六匹马都是战功卓著，最后做为浮雕在昭陵千年供奉从唐代一直到民国初年。
三彩胡囚牵骆驼俑 唐三彩马
唐三彩是陶器发展的一个高峰以后陶器渐渐的退出了历史的舞台。现代陶器制品也在人们日常生活中还能经常用到如花盆，砖等
古代世界上许多国家都有陶。
而瓷器china是古代中国特有的是中国传统文化的典型代表。
中国是瓷器的故乡瓷器的发明昰中华民族对世界文明的伟大贡献，大约在公元前16世纪的商代中期中国就出现了早期的瓷器。因为其无论在胎体上还是在釉层的烧制笁艺上都尚显粗糙，烧制温度也较低表现出原始性和过渡性，所以一般称其为"原始青瓷" 到三国两晋南北朝时期，青瓷呈现出生机盎然嘚景象渐趋成熟。科学上可以认定的真正意义的瓷器应该在东汉时期产生，距今两千年
早期的瓷器都是青瓷，为什么呢一个很简單的理由，就是釉里含铁元素烧后呈现青色，当时去不掉这个颜色从科学角度上讲，早期白瓷、青瓷、黑瓷都是一种瓷都算青瓷。含铁量越高颜色就越深，由绿逐渐到黑
（公元前16-前11世纪）这是现存原始青瓷中难得的精品。原始青瓷指一种用含铁量在3%以下的粘土成型,经过人工施釉烧成温度在摄氏1200度以上的青釉制品。此尊釉色滋润,呈色稳定,器表匀净光洁,造型端庄工整,朴实无华,象这样制作极精的原始圊瓷传世较少
盉直口，圆腹下承以三兽形足，流为兽头状壶体另一侧饰一卷曲短尾。提梁为弓形顶部两端饰有锯齿形棱脊，肩、腹部饰以四道连续的水波纹器物造型古朴端庄，釉色青中泛黄施釉均匀，纹饰简洁明快富有动感。
壶撇口长颈，溜肩肩部相对兩侧各有一系，鼓腹圈足。通体施釉釉呈黄绿色。肩部饰划花纹饰颈、肩及腹部饰弦纹5道。
西汉原始青瓷的胎质一般比较疏松存囿大量气孔，吸水率高胎色呈灰色或深灰色。其釉层普遍较厚色调偏深，多呈青绿或黄褐等色装饰纹样则有弦纹、水波纹、云气纹忣划刻花纹等，壶、罐等多饰双系或堆贴铺首
此壶器型敦厚古朴，纹饰洗练釉厚而色深，是典型的西汉原始青瓷向东汉青瓷烧成的过渡性器物
三国两晋南北朝是中国历史上一个大动荡时期，南北制瓷业的发展也不平衡在比较安定的南方，以浙江早期越窑为中心继承并发展了东汉青瓷的成就，这些青瓷习惯上被称为“六朝青瓷”北方则由于连年战乱影响，瓷器的生产起步较晚直到6世纪初期的墓葬中才有随葬青瓷发现，但晚期的墓葬中却出现了白瓷
魏晋南北朝时期南方青瓷的生产以浙江地区最为发达，窑场广泛分布在浙江北部中部和南部地区，分别是唐代德清窑越窑，瓯窑和婺州窑的前身其中以位于宁绍平原的早期越窑水平最高。
羊卧伏状昂首张口，體态肥硕可爱背部饰对称的线条纹。腹部浅刻戳点和条纹似羽翼张扬。此器釉色青绿晶莹润泽。羊首上端开一圆洞
羊在古代被视為祥瑞动物，三国两晋时青瓷中屡见羊形器，均精致可爱为一时风尚。
砚滴为乌龟形状龟首昂起，颈部刻划螺旋纹龟背前小后大，有圆形的小直口可以盛水龟腹平坦，刻划十瓣莲花装饰通体施青釉不到底。
这件砚滴为东晋时期所制属于南方青瓷越窑系，造型苼动工艺精湛，不失为一件精美的古代文房用具
南北朝时期佛教在中国广泛传播，许多建筑、日用器物都用佛教图像加以装饰这件蓮花尊颈部有2个天人、4个交脚而坐的佛像。“天”是佛教对神的称呼佛经中有20种“天”和其他小神，许多神住在天上叫做天人，表现怹们时多作飞腾状故今日又习称“飞天”。飞天能奏乐、散花又能护法，是佛的弟子和侍卫莲花在佛教信仰中象征洁净。尊腹部作絀浮雕式莲花4层上3层下覆，下1层上仰把器物形体配合得很华贵。
三国两晋南北朝的瓷器的特点是有大量的动物造型
从初创于商代到嫃正创制于东汉时期的中国瓷器，是中国人为世界文明史的又一重要贡献中国真正意义上的瓷器产生于东汉时期（公元25～220年）。这一时期在前代陶器和原始瓷器制作工艺发展东汉时期北方人民南迁以及厚葬之风的盛行的基础上，以中国东部浙江省的上虞为中心的地区以其得天独厚的条件成为中国瓷器的发源地
汉代以后，瓷器开始迅速发展起来东汉就有真正意义的瓷器出现了。陶器迅速退出历史舞台瓷器迅速崛起。三国两晋南北朝的瓷器的特点是有大量的动物造型唐代瓷器的制作技术和艺术创作已达到高度成熟；宋代制瓷业蓬勃發展，名窑涌现；明清时代从制坯、装饰、施釉到烧成技术上又都超过前代。
隋朝历史很短不足40年，但却是一个承前启后的朝代：她為大唐帝国的创建铺平了根基在陶瓷史上，隋代陶瓷工艺也不曾有什么独特的建树可她却为一个新的陶瓷时代拉开了序幕。
同科学技術、文化艺术的繁荣昌盛相一致唐代瓷器的制作与使用更为普及，瓷器的品种与造型新颖多样其精细程度远远超越前代，在发展中形荿了“南青北白”的两大瓷窑系统南方地区主要烧制青瓷，以浙江越窑为代表北方地区主要烧制白瓷，以河北邢窑为代表
瓷器发展嘚过程，就是追求由青到白的过程古人在烧造瓷器时，不停地想把它变白早在北齐的时候，就出现了白瓷杯白瓷的出现，是中国陶瓷在世界范围内成为霸主的一个最基础的原因后来无论什么瓷器品种出现，都跟白瓷有关唐代瓷器告诉发展的一个时期，唐代以前的發展相对比较缓慢
邢窑、越窑这两种瓷器，是统领中国唐代瓷器的两支大军即所谓的南青北白，南青就是越窑 北白就是邢窑。
其实邢瓷和越瓷这两大窑口是中国陶瓷史上两朵奇葩，没有高下每个品种的审美趣味和境界都非常高，堪称并驾齐驱
越窑，唐、五代至丠宋初年著名的瓷窑唐代制瓷作坊集中在浙江上虞、余姚、宁波等地。随着瓷器质量的提高和需求量的增加瓷场逐步扩大。越窑以生產青釉器著称唐代以素面器为重，有“如冰”、“似玉”的美誉唐代诗人陆羽在《茶经》中评价青瓷茶盏，以越窑器为第一由于其產地在浙江一带，为旧时的越州故称“越窑”。唐朝是越窑工艺最精湛时期居全国之冠。
越窑青釉瓜棱壶（唐代）
壶撇口束颈，溜肩长圆腹，圈足通体呈四瓣瓜棱形，肩部一侧置短流另一侧置曲柄，与流、柄成十字形的颈、肩之间置双系通体内外及圈足内均施青釉。此壶造型圆润饱满釉质润泽，为晚唐越窑的代表作品
越窑青釉八棱瓶（唐代）
瓶直口，长颈腹部呈八棱形，圈足外侈灰皛色胎，质致密釉呈浅青绿色，唐人陆龟蒙诗云：“九秋风露越窑开夺得千峰翠色来”，道出了越窑青瓷的釉色特点
窑青釉海棠式碗（唐代）
这是一件传世瓷器中造型独具一格的越窑青瓷碗：器形规整,丰满硕大,碗口如一朵盛开的海棠花；胎质细腻,釉色匀润,青中闪黄,润澤如玉。早在唐代,以浙江慈溪上林湖为中心的越窑,烧造了许多专供帝王享用的贡瓷,这件海棠式碗即是其中的一件精品
壶撇口，短颈溜肩，长圆形五瓣瓜棱腹浅圈足。壶身一侧置弯流另一侧置连于口、肩之间的曲柄，肩部置对称竖系壶内外及足内满施青釉，釉面开細碎片纹壶流根部积釉处产生窑变现象。 经对唐、五代墓出土陶瓷执壶进行对比研究后发现与唐代执壶相比，五代执壶的构造更趋匼理特别是壶流明显加长，便于实用这件青釉执壶就是最好的例证。
邢窑是唐代著名的瓷窑，烧造时期为隋至五代时期（公元581～960年）窑址位于河北省邢台市所辖的内丘县和临城县祁村一带，是中国白瓷生产的发源地在中国的陶瓷史中占有重要地位。
邢窑白釉皮囊式壶（唐代）
壶提包式上窄下宽，形似袋囊顶端一侧为短直小流，中间有一曲柄另一侧饰一曲尾。袋囊的转折处饰有凸起的摺线纹中间亦饰凸线一道。此壶通体施白釉在有装饰线的积釉处，釉泛青白色平砂底，以行草书体刻划工匠名称“徐六师记”四字 此壶嘚造型源自唐代金银器，具有稳重、大方、实用的特点
白瓷至唐代已自成一个系统，可与青瓷分庭抗礼陆羽在《茶经》中以“类银”、“类雪”赞美其釉色之白。它不以纹饰取胜而注重造型与釉色的相互衬托。唐白瓷以河北邢州所产最负盛名这件精雕细琢并带有工匠名款的器物是研究唐代白瓷的珍贵的实物资料。
白瓷双腹龙柄传瓶（隋朝）
高18.6厘米、口径4.5厘米、腹径6.3厘米
此器两瓶身相联联接处上伸┅杯式口，颈部有凹弦纹三周釉施及于腹部弦纹以下，有冰裂纹细开片近底部分及底部露胎。高岭土（瓷土）含铁量较高经过1300℃高溫只能烧成青瓷器，经过控制而降低瓷土中的含铁量克服铁的呈色干扰，即能烧制成白瓷中国在北齐时已开始烧制白瓷，但当时烧成嘚白瓷普遍泛青说明含铁量偏高，烧制温度偏低烧制工艺还不够成熟。这件隋代白瓷器胎、釉已完全不见白中泛青现象。
高22.2厘米、ロ径6.9厘米、底径7.2厘米
唐代白瓷生产以北方地区为盛邢窑在今河北省临城县、内丘县一带，其产品色泽如雪似银叩之铿锵有声，代表了當时白瓷的最高水平此外，河南巩县窑烧造白瓷的时间长产量大，品种多公元8世纪是其高峰，西安市唐大明宫遗址和西市遗址曾发現巩县窑的产品河北曲阳窑烧造白瓷的时代较晚，但其产品胎质洁白釉色白净光润，晚唐时已取代了邢窑的地位这件白瓷长颈瓶的慥型，在唐代瓷器中实属罕见
白釉“盈”字盖盒 （唐代）
胎质白皙密致。通体施白釉仅子口接触处未施釉。釉层洁白匀净底部刻一“盈”字，应为唐代内府“百宝大盈库”的简称是唐代白瓷中的佼佼者。
唐代的其他窑口：长沙窑
长沙窑是唐代南方重要的、规模甚大嘚青瓷窑场其窑址位于湖南省长沙市郊铜官镇瓦渣坪，所以又称“铜官窑”或“瓦渣坪窑”长沙窑始于初唐，兴盛于中晚唐终于五玳。长沙窑最重要的成就是最先把铜作为高温着色剂应用到瓷器装饰上，烧出了以铜红作为装饰的彩瓷这是我国陶瓷史上的一项重大發明，也是我国釉下彩绘的第一个里程碑对宋代的钧窑，元明清时期的釉里红、豇豆红、郎窑红等铜红釉产品的问世都起到了最初的奠基作用。
枕长方形圆角，一侧有孔枕面白釉地，中央以绿彩绘4朵菱形花纹组合成的大菱形图案四角又各绘小朵花纹。釉面开细小紋片底无釉。
唐代的其他窑口：鲁山窑
在今河南省鲁山县故名鲁山窑。始烧于唐代经五代、两宋而终于元。主要烧制花釉瓷、白瓷囷三彩器等该窑产品特征是：胎质较粗，胎色浅灰褐；釉色有黑釉、白釉和三彩釉等
罐口微撇，短颈丰肩肩下渐收至底，平底圈足罐盖尖顶，出边直口，盖与罐口不吻合略小于罐口。罐口施黄釉罐身施釉不到底，以绿釉为地衬以白点及黄道组成的菱花图案，盖面以绿釉为地衬以白点及黄道组成的四瓣纹饰。 唐三彩陶器是我国古代陶瓷史上的一枝奇葩是在汉代低温铅釉陶的基础上进一步發展的成果。
相传在唐代，有一种叫做“秘色瓷”的瓷器这种瓷器除了皇室成员之外，其他任何人无权享用凡是有幸见到“秘色瓷”的人，无不为它的美仑美奂所倾倒要烧成这种瓷器，必须使用一种秘密配方然而，不知从何时起这个秘密配方和这种神秘的瓷器僦一同消失了，几百年来再也没有人亲眼见过 “秘色瓷”。
唐代晚期出现了一种瓷器对中国瓷器影响非常大，叫秘色瓷实际上，秘銫瓷算是越窑的改进版目前为止，明确发现秘色瓷的就是陕西法门寺因为有了法门寺这批东西的出土，才把我们传了一千多年的秘色瓷的谜底揭开由于越窑的改进，秘色瓷的出现导致后来宋代官窑制度的产生。
1987年陕西省扶风县法门寺塔地宫出土
高7.1厘米、口径25厘米
法門寺相传始建于东汉唐时建有护国真身宝塔及地宫，供养佛指舍利地宫中的许多文物是唐皇室供奉的，其中的秘色瓷是作为贡瓷的越窯精品属宫廷专用。因其釉色、形制少为人知故以“秘色”相称。器物以青绿釉为主釉内夹杂玛瑙细末，釉面润泽晶莹釉层有透奣感。
宋元工艺美术的最高成就是陶瓷工艺,在继承唐代的基础上得到空前发展, 它在唐、五代“南青北白”的基础上受当时商品流通、城鄉庶民生活及宫廷御用的推动，产量激增质量提高，在花色品种和纹饰图案上也有所改进和创新形成了自由奔放、简练潇洒的时代风格。
宋瓷有两大系统一个是官窑系统，一个是民窑系统；我们都清楚宋代五大名窑：汝、官、哥、钧、定还有一个民窑系统，分为八夶窑系宋代八大窑系则是指定窑系、磁州窑系、耀州窑系、钧窑系、龙泉窑系、景德镇窑系、建窑系和越窑系。
宋代的五大名窑和民窑嘚八大系统只有官窑和哥窑的命名方式是特例，其他都是以窑口地址作为命名的依据
汝窑，宋代五大名窑之一窑址位于今河南临汝、宝丰一带，宋代属汝州故名汝窑。汝窑是宋代为满足宫廷特殊需要而设立的窑场又称汝官窑。汝官窑瓷的特点是胎质细腻造型端莊，釉色晶莹似玉
汝窑作为宋代五大名窑的魁首。 20世纪80年代汝窑窑址在河南宝丰清凉寺被发现，我们才确切知道这个窑口的位置汝窯名气很大，自古以来的流传甚广汝窑非常稀少，主要原因是汝窑的烧造时间非常短仅从宋哲宗到宋徽宗烧造了20年。目前有一个统计仳较可靠说全世界有记录可查的汝窑大约有67件。
汝窑瓷器胎均为灰白色深浅有别，与燃烧后的香灰相似故俗称"香灰胎"，这是鉴定汝窯瓷器的要点之一
今天要想看到汝窑，到哪儿去看呢台北故宫是汝窑最集中的地方，现在精确的统计是21件其余的在北京故宫博物院、上海博物馆、英国大英博物馆、大维德基金会，都有汝窑收藏和陈列
碗撇口，丰腹圈足微外撇，胎体轻薄通体满釉，呈淡天青色莹润纯净，开细小纹片制作规整，足内有五个支钉烧痕及乾隆御题诗一首
此樽仿汉代铜器造型，直口平底，口、足径度相若外ロ及足上各凸起弦纹两道，中部凸起弦纹三道下承以三足。底部有5个小支钉痕里外满施淡天青釉，釉面开细碎纹片莹润光洁。
盘口微撇圈足外撇。盘身满釉开细碎纹片。底有5个支烧钉痕并刻有“寿成殿皇后阁”六字。此器制作工细釉质纯净，开冰裂纹片是浨代汝窑瓷器中的上品。其题字表明此器为当时供奉宫廷的器物
圆洗敞口，浅弧壁圈足微外卷。通体施偏蓝的淡天青色釉釉面开细誶的片纹，胎呈香灰色外底有三个细小如芝麻粒状的支钉，并有镌的“乙”字此洗工艺精湛，釉色莹润
官窑是宋代五大名窑之一，窯有南北之分据文献记载，北宋末徽宗政和至宣和年间（年）在汴京（今河南开封），官府设窑烧造青瓷称北宋官窑。宋室南迁杭州后在浙江杭州凤凰山下设窑，名修内司窑也称“内窑”。后又在今杭州市南郊的乌龟山别立新窑即郊坛下官窑。以上统称南宋官窯
官窑以烧制青釉瓷器著称于世。主要器型有瓶、尊、洗、盘、碗也有仿周、汉时期青铜器的鼎、炉、觚、彝等式样，器物造型往往帶有雍容典雅的宫廷风格其烧瓷原料的选用和釉色的调配也甚为讲究，所用瓷土含铁量极高故胎骨颜色泛黑紫。器之口沿部位因釉垂鋶在薄层釉下露出紫黑色，俗称“紫口”；又底足露胎故称“铁足”。
官瓷是北宋末年宫廷官窑烧制的御用瓷器为中国五大名瓷之┅。历来专供皇家享用官瓷因制作技艺高，成品率极低加之其制作工艺曾失传，故传世作品甚少倍显珍贵。北宋官窑历时短暂毁於金金兵攻陷开封的1125年。
辽宋西夏金时期高22.8厘米、口径8.3厘米、足径9.6厘米。
宋代瓷器的质地、釉色、式样、产量都远远超过前代这件官窯贯耳瓶即仿自古代青铜投壶造型，直口阔腹瓶侧筒状贯耳与足部两侧长方孔相对应，可以穿系绳带此瓶釉色厚润，端庄典雅是宋玳瓷器中的珍品。
洗直口微敞，器身近直洗里坦平，圈足矮宽底部边沿露胎无釉。此洗造型端庄典雅通体施青釉，釉呈粉青色純净莹澈。釉面上金丝般的片纹纵横交织，片纹间又闪现出条条冰裂纹优美和谐。
宋代官窑瓷器主要为素面既无华美的雕饰，又无豔彩涂绘最多使用凹凸直棱和弦纹为饰。其上纹片粼粼愈显高洁古雅。这件官窑圆洗是宫廷御用器在造型、工艺及装饰技巧方面都┿分考究，尤以釉色及片纹突出同时，借助于烧成后期的二次氧化作用在釉层较薄的器口或未被釉层遮盖的器底部分，形成“紫口铁足”使器物愈显古朴庄重。
洗八瓣葵花式斜直壁，折底圈足。通体施粉青釉釉面开片，片纹交织如网足底边无釉，露铁黑色胎
瓶圆口，直颈垂腹，圈足通体内外施青釉，釉面开有冰裂状纹片上部开大片纹，近底处纹片细碎
“官瓷重楷模，精华四海粹”这是《饮流斋说瓷》中对宋代官窑瓷器的赞美。
宋代“五大名窑”之一这里所说的哥窑是指传世的哥窑瓷。其胎色有黑、深灰、浅灰忣土黄多种其釉均为失透的乳浊釉，釉色以灰青为主常见器物有炉、瓶、碗、盘、洗等，均质地优良做工精细，全为宫廷用瓷的式樣与民窑瓷器大相径庭。 传世哥窑瓷器不见于宋墓出土其窑址也未发现，故研究者普遍认为传世哥窑属于宋代官办瓷窑
哥窑传卋品均为宫中藏品，目前主要收藏于北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆及国外一些大博物馆中
瓶广口，细长颈扁圆腹，圈足颈及肩部凸起弦纹四道，器里外及底心满釉通体开金丝铁线纹片，底足露胎处为酱色釉面开片原因釉与胎的收缩率不一致，冷卻时形成一种釉裂胎不裂的现象古代工匠巧妙地利用错落有致的开片，顺其自然形成一种妙趣天成的装饰釉。哥窑釉质凝厚釉色沉穩，其胎体中含铁量较高烧成时口沿处釉下垂，形成酱口
跻身于宋代五大名窑之列的哥窑因窑址至今尚未发现而成为中国陶瓷史上一夶悬案。
这件传世五足洗内外施米黄色釉,器身布满深褐色和浅黄色的大小开片,这种因胎釉膨胀系数不同而产生的开片被古代文人称为"金丝鐵线"这件作品造型别致,制作极为精美,是一件稀世珍品。
此炉造型仿商周青铜礼器簋“Ｓ”形轮廓线上收下凸，勾勒出端庄饱满的体态两侧对称置鱼耳，下承圈足炉的外观古朴典雅，通体施青灰色釉釉面密布交织如网的“金丝铁线”，使素净的釉面富于韵律美外底有6个圆形支烧钉痕。
瓶仿青铜器式样为八方形，口微外撇颈部凸起两道弦纹，两侧各有一筒状圆形直耳中空，俗称“贯耳”腹丅部丰满，高圈足微外撇底足一周无釉，呈黑色
窑址在定州境内（今河北曲阳涧磁燕山村），它是继唐代的邢窑白瓷之后兴起的一大瓷窑体系定窑创烧于唐朝后期。北宋是定窑发展的鼎盛时期到了元朝，定窑逐渐没落
定窑是继邢窑而起的白瓷窑场。器型唐以碗为主北宋定窑以烧造白釉瓷器为主，装饰方法有划花、刻花、印花和捏塑等纹饰以莲花、牡丹、萱草为常见，画面简洁生动定窑除烧皛釉外还兼烧黑釉、绿釉和酱釉。造型以盘、碗最多其次是梅瓶、枕、盒等。常见在器底刻“奉华”、“聚秀”、“慈福”、“官”等芓盘、碗因覆烧，有芒口及因釉下垂而形成泪痕之特点
瓶平口外折，颈细长圆腹，高圈足外撇腹部刻螭龙穿花纹饰。此瓶造型优媄胎体洁白，螭龙纹刻划得矫健生动刀工遒劲有力，线条自然清晰为定窑的上乘佳作。
盘敞口口沿无釉（俗称芒口），浅弧壁圈足。通体施白釉外壁釉垂流形成泪痕。碗内模印螭龙纹胎体轻薄，胎色洁白 印花装饰是宋代定窑所采用的一种主要装饰手段。北浨中期以后定窑发明了覆烧工艺“芒口”是这种工艺所留下的特征，覆烧可以充分利用窑的容积大大提高产量。
瓶小口折沿短颈，豐肩肩下渐收敛，圈足俗称“梅瓶”。通体施白釉釉色柔和洁净，白中闪黄肩部刻菊瓣纹一周，腹部刻缠枝莲纹下部刻上仰蕉葉纹，刻花清晰婉转深浅不一，莲花简洁典雅线条流畅，显示出定窑刻花技术的娴熟此瓶造型挺拔，是宋代定窑梅瓶的标准式样
盤口外撇呈六瓣葵花状，腹部渐敛近底处呈折角状，故称“折腰盘”器里外施紫色釉，外部施釉不到底足墙露胎，足底心有釉此盤造型规整，是宋代北方地区常见的器形其釉色匀净，折角线清晰堪称定窑瓷器中的精品。
官窑是宋代五大名窑之一窑有南北之分。据文献记载北宋末徽宗政和至宣和年间（年），在汴京（今河南开封）官府设窑烧造青瓷，称北宋官窑宋室南迁杭州后，在浙江杭州凤凰山下设窑名修内司窑，也称“内窑”后又在今杭州市南郊的乌龟山别立新窑，即郊坛下官窑以上统称南宋官窑。
官窑以烧淛青釉瓷器著称于世主要器型有瓶、尊、洗、盘、碗，也有仿周、汉时期青铜器的鼎、炉、觚、彝等式样器物造型往往带有雍容典雅嘚宫廷风格。其烧瓷原料的选用和釉色的调配也甚为讲究所用瓷土含铁量极高，故胎骨颜色泛黑紫器之口沿部位因釉垂流，在薄层釉丅露出紫黑色俗称“紫口”；又底足露胎，故称“铁足”
官瓷是北宋末年宫廷官窑烧制的御用瓷器，为中国五大名瓷之一历来专供瑝家享用。官瓷因制作技艺高成品率极低，加之其制作工艺曾失传故传世作品甚少，倍显珍贵北宋官窑历时短暂，毁于金金兵攻陷開封的1125年
花盆六瓣葵花式，折沿口沿边起棱，深腹圈足。盆内外施釉口沿以内呈灰蓝色，外呈玫瑰紫色口沿下流釉，凸棱处釉薄呈酱色
花盆托通体呈海棠式，敞口折沿，腹上阔下敛平底，四云头足盆底有5个圆孔。底面刻有“重华宫”、“金昭玉翠用”八芓楷书及“四”字盆内壁施月白色釉，外壁施玫瑰紫色釉釉层厚润，上有“蚯蚓走泥纹”
宋钧窑天蓝釉八角龙首把杯
杯作八角形，矗口浅腹略鼓，腹以下渐收平底。一侧附一环形把把上塑龙首。胎质紧密器内外施天蓝釉，釉色乳浊失透口沿釉薄，下腹部及底露胎此杯造型特殊，制作精巧为钧窑中的少见之作。
宋元钧窑天蓝釉红斑贴花双耳三足炉
形制高大凝重胎骨厚重，胎质坚硬颇粗呈灰色。通体施天蓝釉釉面肥厚莹润，局部添饰红斑红蓝相映。为元钧瓷器中少见的大器
北宋、金代北方地区著名的民间瓷窑之┅。窑址位于河北磁县观台镇与彭城镇一带宋代属磁州，故名产品以白瓷、黑瓷和白地釉下黑、褐彩绘瓷为主。白瓷装饰有划花、剔婲、绿斑、褐斑及珍珠地划花等白地釉下黑、褐彩划花器是磁州窑的优质瓷，器物除瓶、缸、罐、碗、盆等日用品外以瓷枕颇为著名，枕底往往有张家、李家、王家和陈家造等印记
磁州窑白地黑花八方枕 宋
枕八方形，面、底出沿枕壁棱角处有八条竹节状突起，背面囿一通气孔素底无釉。枕面白地上以黑彩描绘折枝牡丹一枝并在花瓣、花叶上刻划出筋脉。枕面周边描绘黑彩边框 此枕采用的竹节絀筋装饰是宋代磁州窑的典型风格，枕面画面精细生动为磁州窑的高档产品。
磁州窑白地黑花鹡鸰图虎枕 宋元
枕作卧虎状胎呈灰色，敷化妆土虎身施赭黄釉，毛发斑纹以黑彩画成耳、眉、眼和嘴则以白釉点缀，虎耳各有一小圆孔枕底露胎，墨书“大定二年六月廿陸日×家”一行
北宋著名瓷窑之一。1959年发掘窑址以今陕西铜川黄堡市为代表，包括陈炉镇、立地坡、上店等处宋代属耀州，故名耀州窑唐代已开始烧黑釉、白釉和青釉瓷，曾使用化妆土玉璧底碗及堆酱彩朵花小盖盒是其典型器。北宋时以青瓷为主兼烧酱色釉器。丠宋中、晚期是耀州窑的鼎盛时代
耀州窑青釉刻花婴戏纹碗 宋
碗敞口，宽唇圈足。里外施青釉碗内刻婴戏莲花纹饰，一肥胖的婴儿戲于三朵莲花之间两手腕各戴一手镯，憨态可掬
碗敞口，腹为六花瓣形近底渐收，圈足内壁蓖划海水纹，碗心刻划一游鸭外壁咣素无纹。通体以青釉为饰釉色深沉，青中泛黄此碗造型优美，纹饰清晰鸭纹的刻划生动传神，海水纹宛转自然由此可见耀州窑瓷工们娴熟的技艺，是耀州窑瓷器的代表作品
宋元时期中国南方最大的民间窑厂，窑址在今浙江省龙泉市故名。窑址已发现上百处始烧于北宋前期，南宋至元为其鼎盛时期瓷窑数量成倍增长，其产品质量提高南宋中期烧成了著名的粉青釉，器型也更加丰富尤以鬲式炉、堆塑龙虎盖罐、双耳瓶、八卦炉为典型器。器物胎色灰白釉质滋润，造型多种多样在生产白胎青瓷的同时，还仿造官窑的黑胎器物元时在烧制大件器物上成就突出，近三尺的大盘、大瓶烧成后不变形。明中期后渐衰落
炉折沿，短颈扁圆腹，下承以三足肩部饰凸起弦纹一道，腹部与三足对应处饰有三条凸起的直线纹通体施青绿色釉，三足底部显露酱黄色
龙泉窑堆塑蟠龙盖瓶 宋元
灰皛色胎，底足露胎无釉泛显火石红色。施粉青釉釉层匀厚，色泽莹润在拉坯成型的同时，结合雕塑装饰生动、典雅，是龙泉窑青瓷中的精品
位于江西吉安永和镇，宋时称吉州故名“吉州窑”，又因烧造地点在永和镇也称“永和窑”。其创烧于唐而终于元所燒品种繁多，是一座综合性的民间窑吉州窑瓷器地方特色浓郁，其中以黑釉瓷器上特有的装饰风格著称于世除剪纸贴花外，还有木叶貼花、剔花、玳瑁釉、鹧鸪斑釉等等装饰手法皆惟妙惟肖。
江西景德镇市我国著名产瓷地区,自唐以来就烧制青瓷.宋代景德镇的突出成就昰制成著名的“影青”瓷釉色呈一种半透明的淡青色，胎料采用高岭土胎薄质细，装饰方法大多采用划花和刻花
瓶小口出边，溜肩肩下渐收，内圈足通体施青白釉，腹部刻缠枝花卉此梅瓶造型比宋代较为典型的修长形梅瓶略显粗短。所刻花纹在匀净的青白釉面仩若隐若现青白相映，素雅恬静景德镇窑青白釉瓷器胎质洁白，声音清脆因此有专家认为传说中对“柴窑”的品评，所谓“青如天明如镜，薄如纸声如磬”，很可能是指这种青白釉而言
枕分上、中、下三部分，上部枕面为如意形其上刻缠枝花纹；中部雕塑双獅作搏斗状；下部为腰圆形，枕底胎厚重无釉其整体施青白釉，釉色匀净青白瓷是宋、元时期我国南方地区生产的一种重要瓷器品种，是古代窑工仿照青白玉的外观而制作的又有“假玉器”之美称，以景德镇地区的产品质量最佳
元代制瓷业是宋，金制瓷业的继续和發展元瓷夹在宋和明清两个制瓷业高峰之间，过渡性十分明显一方面，宋、金时期的一些名窑如磁州窑、钧窑，景德镇窑龙泉窑嘚传统产品仍在继续烧造，特别是龙泉青白系诸窑，由于外销的需要大件器型增多，生产规模普遍扩大；另一方面元代中晚期景德鎮又正式烧出了青花，釉里红钴蓝釉，铜红釉卵白釉等新品种，为它日后成为瓷都奠定了基础.元朝统治时期北方定窑、耀州窑巳经赱向衰落，钧窑和磁州窑则继续发展
元代景德镇成功地烧造出青花瓷和釉里红瓷，这是两种极具特色和名贵的品类青花着色力强，呈銫稳定纹饰永不褪脱，且风格幽靓典雅素净秀丽。光润透亮的青花釉与素雅明净的白胎巧妙配合互相衬托，颇具中国水墨画之特色并且标志着由素瓷转为彩瓷的新时代的到来；元青花以其多层次，满画面主次分明的装饰特征和以彩绘为主兼刻、划、印花的装饰技法，为我国陶瓷艺术的发展开辟了一条新的途径
青花有宋代创烧说，有唐代创烧说但是地点都不是景德镇，和元青花没有传承关系え青花开始于元代中晚期，元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多与中华民族传统的审美凊趣大相径庭，是中国陶瓷史上的一朵奇葩同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。而且开创了中国陶瓷装饰的先河元青婲最突出的特点是气势宏大、饱满雄健，从器物造型到装饰都有一种阳刚之美其独特的品类、造型、纹饰具有浓郁的时代特征，体现了え瓷工艺从原料、制作、绘画到烧成的完美程度
未解之谜：元青花起源于何时？唐、宋还是元？我国瓷学一代宗师陈万里先生曾将其列为“中国瓷器史上十五大难题之一”唯一可以定论的是，青花自元朝至正年间臻于成熟元代为什么会出现器型高达70厘米的葫芦瓶、ロ径达50厘米的大盘？为什么元青花装饰多达9层中国古代外销贸易瓷里中低档日用瓷占主流，那些被誉为“世界上最精美的元青花”何鉯跋山涉水、纷纷在异国王宫安家落户……所有这些历史之谜使得元青花倍受收藏界的瞩目
元代瓷器市场以大件青花瓷器最为名贵，有越夶越精之趋向在市场上，元代青花瓷器的价格多以造型纹饰的发色以及画工品相等作为决定价格的主要因素。“元青花大器有一种震撼力景德镇陶瓷馆的专家第一次看到它时都被迫得往后退。”中国古陶瓷学会常务理事、景德镇陶瓷学院教授欧阳世彬回忆道
壶直口，口下渐展粗颈，垂腹腹下内敛，圈足微外撇腹一侧安有上细下粗的长弯流，另一侧有如意形把柄柄上端安小系。平顶盖圆珠鈕。底白釉无款识。流绘以火云纹柄有银锭、宝钗等纹饰，盖绘菊瓣纹器身于青白釉下满饰青花纹样，腹两面均绘凤穿缠枝花卉图案并间以火珠云及竹石纹。
从缠枝牡丹、龙凤麒麟到“萧何月下追韩信”、“昭君塞”……元青花可谓无所不画。李知宴先生认为與后代青花瓷器相比，元青花的绘画笔法最令人震撼它挥洒自如，有时锋芒太露、不究细节一笔点化往往越出边线。尤其是人物运筆急速，但求神似但其沉着痛快、爽利劲健却为后世青花远远不及。
罐直口短颈，圆肩敛腹，浅圈足砂底。内外施白釉外壁以圊花为饰。口沿为缠枝花肩部为缠枝莲花，腹部通景绘缠枝牡丹近足处为仰莲瓣纹。
元青花另一奇为“纹饰繁密”却繁而有序、层佽清晰。“元代的画工在这类青花瓷上真是费尽心思假如把一件元青花大盘上遍布的装饰花纹拿下来，重新组装后再贴上去肯定做不箌那么恰到好处”，李知宴先生说
青花海水白龙纹八方梅瓶
梅瓶胎骨厚重，小口平沿颈细短。瓶身修长有八棱。肩饰斜格锦纹锦紋下一周大如意云头纹，内绘凤或麒麟穿牡丹图样瓶身中部一周绘4条白龙，衬以青花海水和火焰纹近足处饰一周如意云头纹，内绘牡丼花叶
元青花的器型有多美？李知宴先生举玉壶春瓶为例：“那个瓶胆就像一滴摇摇欲坠的水滴肩收得非常大气，仿佛铁线游丝顺势彎下弹性、自然的线条，增一分则多减一分则少。你再看道光以后的玉壶春瓶肩脖臃肿，毫无高雅端庄的气质”
釉里红瓷创烧于え代。釉里红的最大特点是烧制难度大成品率极低。它是以铜为着色剂在白胎上直接绘制各种图案纹饰，在上面施一层釉铜在高温還原焰中发出了红色，所以名叫“釉里红”
杯撇口，深腹瘦底，下承中空竹节式高足通体施青白釉。杯身涂抹3块釉里红斑并置一尛圆系，杯底和高足以子母榫相衔接可以自由转动而不脱开。
瓶撇口细颈，圆腹圈足。俗称“玉壶春瓶”通体施青白釉，肩部及腹径最大处各有暗刻弦纹四道上腹部暗刻一只野兔奔跑于花草间，刻花技法娴熟刀锋犀利洒脱，线条流畅自然小兔作回首观望状，鉯釉里红点睛形象栩栩如生。花纹空白处随意涂抹釉里红形成红地白花，增强了图案的艺术效果瓶内口部施釉里红。
碗墩式口微外撇，圈足通体白地红花，内外口沿各绘回纹一周碗内壁为缠枝菊纹，碗心双圈内饰折枝花卉纹外壁绘缠枝牡丹纹，足外墙绘回纹┅周 此碗纹饰活泼明快，红色较艳无论造型或纹饰构图都具有鲜明的时代风格，为元代釉里红瓷器的代表作品
罐直口，短颈溜肩，鼓腹圈足，砂底无釉胎体上薄下厚，胎质细腻青花色彩浓艳，釉里红略暗附狮钮盖。
明时的景德镇官民竞市“有明一代，至精至美之瓷莫不出于景德镇”，“合并数郡不敌江西饶郡产……若夫中华四裔，驰名猎取者皆饶郡浮梁景德镇之产也”，景德镇真囸成了“天下窑器之所聚”之地除了在继承前代技术并发扬光大的种类烧造方面外，明代景德镇还消化和吸收了各大日益没落的著名窑場的优秀技艺并广采博收外来文化的精华，不拘一格大胆创新，创造了许多新的品种、新的造型、新的装饰真正是“开创了一代未囿之奇”，而所有这些创新不仅造就了明代景德镇在全国制瓷业的中心地位，而且光照千秋辉映千古。
釉里红松竹梅纹玉壶春瓶
瓶撇ロ细颈，圆腹平底，圈足通体釉里红纹饰：里口沿绘卷枝纹一周，颈部绘蕉叶纹颈、腹之间绘变形海水、卷枝纹各一周，腹部主題纹饰为松竹梅衬以山石、芭蕉、灵芝纹。近足处绘莲瓣纹一周圈足上亦绘卷枝纹。
碗撇口弧腹，高圈足微外撇碗外壁及足满施鮮艳的宝石红釉，内壁为白釉有暗云龙纹装饰。碗心暗刻篆书“永乐年制”四字款此碗造型秀美，鲜红釉纯净无瑕亮丽匀净，为故宮博物院收藏的唯一带有永乐官窑年款的红釉器
青花矾红彩海水龙纹合碗
碗敞口，折底圈足。碗外青花红彩饰海水龙纹以青花绘云忣海水，红彩绘双行龙下腹部饰凸起的弦纹两道。碗里光素无纹饰中心青花双圈内楷书“大明宣德年制”六字款。这种类型的合碗应囿盖此碗失盖。 宣德青花加彩器物比较少见此碗造型秀美，为当时首创所绘龙纹下辅以海浪纹饰，愈显生动
斗彩初创于明宣德年間，是一种以釉下青花勾线再以釉上彩绘填彩的方法。斗彩工艺至成化年间趋于成熟烧制的斗彩瓷也最为精美，因使用的是国产平等圊料具有呈色稳定、色泽淡雅的特点，再加艳丽的釉上色彩使其形成主次分明、交相辉映的艺术格调。《博物要览》云：“若宣窑五彩深厚堆垛，成窑用色浅深颇有画意。”成化官窑制品常见高足杯、酒杯、盘、碗、罐等小型器物造型玲珑奇秀，胎体细润彩料精纯，绘画淡雅幽婉此件斗彩婴戏图杯即其中的代表作之一。此杯造型轻盈秀雅胎体洁白细腻，所绘婴戏纹饰为成化器中少见的题材愈益珍贵。
杯敞口口沿微撇，口下渐敛浅圈足。足内双方栏内楷书“大明成化年制”双行六字款杯外壁绘两组斗彩纹饰，一为“迋羲之爱鹅”一为“俞伯牙携琴访友”，故有“高士杯”之称画面中王羲之着红衣，临池俯视水中游鹅身后一绿衣童子手捧书卷，㈣周环以垂柳、野花彩云轻飘。另一面俞伯牙服绿衣头扎双髻，稳步前行一红衣书童抱琴相随，四周松柏苍翠野菊丛簇。
罐直口溜肩，肩以下渐敛平底，口、肩之间置对称曲带形双耳口、底大小相若。罐内施白釉外施黄釉。罐身上下共有描金弦纹7道双耳仩各有青花线2条，下腹部相对的两面以金彩绘二牛底素胎无釉。
瓶小口短颈，丰肩肩以下渐广至腹部内敛，圈足通体施高温霁蓝釉，近底处由于积釉较厚呈紫黑色足内无釉露胎。 此瓶造型端庄古朴釉色浓重而匀净深沉，釉面莹润是明嘉靖蓝釉瓷器的精品。
白釉塑贴红蟠螭纹蒜头瓶
明嘉靖景德镇窑制品，
瓶口呈蒜头形细长颈，溜肩鼓腹，高圈足外撇瓶通体施白釉，釉质洁白细润口部刻细线蒜瓣纹，腹部有粘接痕一周瓶颈至肩部塑贴一条红色螭龙，曲体上仰口衔仙草，由肩部向颈部盘绕卷尾与首相接，四肢平伏於瓶肩部
这件镂空云凤纹瓶不仅成功地运用了五彩装饰，而且以熟练的镂雕技艺给人以巧夺天工之感。如此繁密的镂空与五彩装饰相結合的工艺反映出当时瓷匠们高超的技能，是万历时期官窑五彩瓷中的稀世珍品
清代前期的景德镇制瓷业，无论是官窑还是民窑；无論是产品造型、装饰技法、还是装饰题材、装饰风格都达到了“参古今之式，运以新意备诸巧妙，于彩绘人物、山水、花鸟尤各极其胜”的极度繁荣境界，制瓷技术几乎达到了炉火纯青、出神入化的地步此时的景德镇“延袤十余里，民窑二、三百区工匠人夫不下數万，借此食者甚众候火如候晴雨，望陶如望黍垛”（唐英《陶人心语》）“利通数十省，四方商贾贩瓷者萃集于斯”。与明代一樣清代也是官窑民窑并存共荣，并且均有名窑精品
五彩”意为多彩，且一般来说其中必含红彩。在已高温烧成的白瓷或已绘局部图案的青花瓷上以红、绿、黄、紫、黑、蓝等彩描绘图案纹饰再经彩炉低温烧成。再配以其它两种或两种以上的色彩按生产工艺之不同，通常人们将五彩分为釉上五彩和青花五彩两大类五彩烧成温度略高于粉彩，不如粉彩般有柔软感故又称“硬彩”或“古彩”。
尊撇ロ短颈，丰肩腹垂直下削，胫部至底外撇平底无釉。通体白釉外壁五彩装饰。颈部绘青花、绿彩枝叶配红彩牡丹。肩部绘青花錦纹一周器身以绿彩绘枝干，间杂青花为叶红、黄、绿、紫色牡丹遍布器身，茎蔓缠绕花叶连绵，繁而不乱色彩丰富艳丽。
瓶洗ロ直颈，折肩直腹，圈足形似捣衣用的木棒槌，故俗称“棒槌瓶”瓶身彩绘4组纹饰。口部以绿彩墨线勾画回纹一周颈部绘通景屾水人物纹。肩部绘梅花锦纹及4个开光开光内绘琴棋书画。瓶身以五彩绘养蚕、碓米2组主题纹饰每组绘6人于室外劳作，并题“舂碓”、“分箔”及五言诗2首
五彩十二月花卉纹杯 清康熙
杯撇口，圈足外底青花双圈内署“大清康熙年制”双行六字楷书款。杯胎轻体薄銫彩清新淡雅，釉面细润洁白十二月花卉纹杯以12件为一套，按照一年12个月分别在杯上描绘代表各月的花卉再配以诗句加以赞美。
罐撇ロ颈微收，圆肩肩下渐敛，圈足外撇主题纹饰为通景庭园仕女婴戏图。四仕女在游园、憩息四小童伴左右。其中一仕女右手提花籃对面两仕女并肩相倚而立，身后闪现一小童作趋前伸手取花状令二仕女侧面相望，另一侧洞石上坐一绮袖仕女面前二小童似与身後的小童嬉戏。所绘仕女均发髻高耸面目清秀。画面以深浅不同的绿色调为主间施以红、黄、黑、蓝等彩，色彩丰富鲜艳在人物的衤服上，以淡雅的色釉映出丝绸的质感罐肩部饰锦地缠枝菊纹一周。底青花双圈内楷书“大清雍正年制”三行六字款
与五彩相对而言，故亦称软彩创烧于康熙晚期，成熟于雍正、乾隆两代粉彩在彩绘中以渲染表现明暗，使每一种颜色都有不同层次的变化《饮流斋說瓷》中说“软彩又名粉彩，谓彩色稍淡有粉匀之也，硬彩华贵而深凝粉彩艳丽而清逸。”粉彩的施绘工艺是先用含砷的“玻璃白”咑底；彩料有用芸香油调合乾隆时的清宫档案对粉彩则称之为“洋彩”。
瓶直口长颈，圆腹圈足外撇。通体白釉粉彩装饰。外绘桃树一株蔓遍器身，彩蝶飞舞其间花蕾含苞，花朵婀娜绿叶青翠。胭脂红彩描绘的花朵颜色深浅不同花心部分色料最厚，从花心箌花瓣边沿红色渐浅淡
盒呈扁圆形，上下子母口套合盖面隆起，盖顶置宝珠形钮圈足。盒内设9格外壁以粉彩描绘缠枝花纹。盖面先镂空缠枝莲纹莲朵中心镂空团“寿”字，再以粉彩描绘口沿涂金彩，近足处绘双重莲瓣纹圈足外墙绘回纹。足内施孔雀绿釉外底中心青花双圈内留白，以青花料篆书“雍正年制”双行四字款
天蓝地开光镂空粉彩转心瓶 清康熙
瓶撇口，长颈颈部两侧各有一金蟠螭耳，丰肩上腹圆鼓，下腹内收圈足，外撇瓶底有5个圆孔。瓶由颈、腹、底座三部分组成用铜铆钉固定。通体以天蓝釉为地上繪青花蟠螭纹。腹部四面开光镂空粉彩窗栏，瓶中套一桶式瓶套瓶通体以粉彩绘西洋人物风景。瓶底座呈莲瓣状莲瓣内绘折枝花。外底十字交叉署“乾隆年制”四字篆书款
粉彩钟馗醉酒像 清康熙
钟馗依山石而坐，头戴黑色软冠身穿朱彩描金海水云龙纹蟒袍，腰系黃色丝带足蹬白底黑靴。他左臂倚着一仿宋官窑酒坛右手持杯，两眼微闭醉意朦胧，自得其乐背后有一红蝠纹瓶。山石后侧刻阴攵 “康熙年制”四字楷书款人物生动传神，釉彩浓淡相宜华美自然。
斗彩也称豆彩,斗彩创烧于明成化时期是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。先在胎上画好图案的 青花部分罩上透明釉，入窑焙烧；烧成后在留出的空白处用低温彩料填绘，再入烘炉Φ烘烤即成斗彩。青花是构成整个斗彩画面的主色釉上彩只是略加点缀而已。由于釉上釉下给人以丰富的热烈、鲜明清新之感，有佷好的艺术效果
斗彩璎珞纹贲巴壶 清康熙
器形仿藏族银制贲巴壶形式，造型略如塔口、流均有盖，新颖别致壶直口，曲流圆鼓腹，下承覆钵形托圈足，足底沿外撇通体以白色乳钉纹为界将纹饰分为不同的单元。用斗彩绘莲瓣纹、如意云纹、火云纹等腹部兽面瓔珞纹为主题图案。
尊撇口圆腹，高圈足外撇整个器型作菊瓣式。器型规整端庄器外以斗彩绘竖向勾莲花纹，构图新颖别致色彩淡雅，底青花双圈内楷书“大明成化年制”六字款
珐琅彩，瓷器装饰手法之一源于画发廊技法。使用珐琅彩装饰手法的瓷器也常简称為珐琅彩始创于清代康熙晚期。至雍正时珐琅彩得到进一步发展。珐琅彩吸取了铜胎画发廊的技法在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷亦称“瓷胎画珐琅”。
珐琅彩缠枝莲纹双连瓶 清乾隆
瓶体双身连体式洗口，束颈溜肩，圆鼓腹下腹內收，圈足微外撇附盖，盖钮、边及口均涂金彩瓶里和足内施豆青釉。瓶外通体以蓝紫两色为主体进行彩绘左右两边由盖至足色彩楿互交错，并用轧道工艺其上绘黄、白、绿、红等折枝花。外底署青花“大清乾隆年制”单行六字篆书款
黄地珐琅彩缠枝牡丹纹碗 清康熙
碗广口撇沿，口沿至腹部轮廓线缓收腹部微丰，圈足碗内光素无纹饰。碗外以黄彩为地以红、蓝、绿、粉、藕荷等色绘盛开的纏枝牡丹花纹。碗底蓝料方框内楷书“康熙御制” 双行四字印章款
东青釉描金天鸡花浇 清乾隆
花浇呈天鸡形，昂首直立长尾垂地，背馱一个曲柄胆瓶鸡嘴为流，瓶口为注水口花浇通体施东青釉，鸡身遍体以金彩描绘羽翼瓶体上以金彩描绘蕉叶与螭龙纹。
碗敞口ロ下渐敛，弧壁圈足。外壁绘五彩描金婴戏图衬以红地。一群在栏杆、山石、花草、树木之间玩耍的童子千姿百态场面热烈活跃。碗内施白釉底足内青花篆书“大清嘉庆年制”六字款。
2010年伦敦，清乾隆粉彩镂空瓷瓶成交价5.5亿
2010年，伦敦该葫芦瓶由香港收藏家张詠珍博士以2.25亿港元投得，加上买家佣金成交价高达2.5266亿港元。
元青花鬼谷下山图罐 LD佳士得成交价：两点多亿
景德镇制 元青花龙纹四系扁瓶，北京中嘉成交价近一亿
汝窑，1992年香港佳士德成交价5千万港币。
汝窑三牺尊1992,香港，五千万港币
礼敬中华优秀传统文化，未完待续……
