上海沪剧乐器常用乐器

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-02-24 00:58 标签： 上海沪剧乐器

　　上海沪剧乐器唱腔音乐来源於浦江两岸的田头山歌经过长期的艺术实践和广采博取，逐渐形成了其丰富多彩的曲调以及独特的风格它既擅于叙事，也长于抒情為了适应剧情和人物感情的需要，在演唱时巧妙地运用速度的放慢或加快变化其节奏、节拍、调式与伴奏过门等，从而形成了一整套板式曲调主要分为板腔体和曲牌体两大类：

　　板腔体唱腔包括以长腔长板为主的一些板式变化体唱腔，辅以〔迂回〕、〔三送〕、〔懒畫眉〕等短曲和〔夜夜游〕、〔寄生草〕、〔久闻调〕、〔四大景〕、〔紫竹调〕、〔月月红〕等江南民间小调

　　长腔长板包括一系列不同速度的板式，因其代表了上海沪剧乐器的风格应用广泛，所以一般称为“基本调”在其演变形成的过程中已男女分腔，采用同調异腔方式女腔为商调式，男腔为羽调式

　　另一类板式唱腔，是在上海沪剧乐器发展早期即吸收“苏滩”的太平调、快板、流水等唱腔的音调、节奏与上海沪剧乐器曲调结合衍变形成的。

　　曲牌体唱腔多数是明清俗曲、民间说唱的曲牌和江浙俚曲，另有从其它劇种吸收的曲牌也包括山歌和其它杂曲。如[夜夜游]、[寄生草]、[四季相思]等在传统戏中，多数情况下只应景应时作插曲性质的运用有嘚只在翻牌点唱或电台广播中演唱。

　　上海沪剧乐器的伴奏乐器从对子戏时的一把胡琴、一副板和一面小锣，到40年代时较大的上海沪劇乐器团已使用五至七、八件乐器伴奏以竹筒二胡为主（俗称“申胡”），辅以琵琶、扬琴、三弦、笛、箫等属于江南丝竹类型配备，也采用支声复调手法演奏后吸收了少数广东乐器，使一些江南丝竹乐及广东乐曲的音调融入唱腔过门中

　　上海沪剧乐器的表演艺術，没有那种配合虚拟夸张的程式动作及伴奏念白的各种锣鼓点子的运用打击乐很简单，并有在静场及某些情节中奏一段民间乐曲作为氣氛音乐的做法建国后，有的剧团在民乐基础上吸收了西洋乐器的弦乐、木管乐（有时还有铜管）组成中西混合乐队；有的还设置电聲乐器，应用复调、和声以管弦乐技法配器向新歌剧及电影音乐借鉴，戏剧配乐和剧情紧密配合与此同时，发展了前奏曲、幕间曲及貫穿全剧的主题音乐的运用

上海沪剧乐器是上海的地方戏曲劇种起源于浦江两岸的民歌俚曲，后受其他民间说唱及戏曲影响

逐渐演变成说唱形式的滩簧，又称花鼓戏原名申曲（申城之曲）、灘簧（上海滩簧）由于沪语的局限性，不容易听懂

上海沪剧乐器的流传并非很广。但上海地区的父老乡亲对上海沪剧乐器情有独钟他們对上海沪剧乐器的追棒程度不亚于现在追星族对流行歌曲疯狂追逐。
上海沪剧乐器属江、浙、长江三角洲吴语地区滩簧系统兴起于上海。因上海简称沪故名上海沪剧乐器。主要流布于上海、苏南及浙江杭、嘉、湖地区

上海沪剧乐器源出太湖流域的吴淞江及黄浦江一帶农村中的“小山歌”。在长期流传中受到弹词及其他民间说唱的影响演变为说唱形式的滩簧调到清道光年间，

已有上手（男角）、下掱（女角由男子装扮）操胡琴，击响板自奏自唱的“对子戏”，后又发展成由三个以上演员装扮人物另设专人操乐器伴奏的“同场戲”。

为区别于其他地区的滩簧称作本地滩簧，简名“本滩”辛亥革命前后，本滩进入游艺场1914年，邵文滨、施兰亭、丁少兰等发起組织“振新集”从

事本滩改良，易名为“申曲”1953年成立了第一个国家上海沪剧乐器演出团体上海人民上海沪剧乐器团（上海上海沪剧樂器院前身）。

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