我们5261消受得秦淮河上的灯影4102当圆月犹皎的仲夏之夜。

　　在1653茶店里吃了一盘豆腐干丝两个烧饼之后，以歪歪的脚步踅上夫子庙前停泊着的画

　　舫就懒洋洋躺箌藤椅上去了。好郁蒸的江南傍晚也还是热的。“快开船罢！”桨声响

　　小的灯舫初次在河中荡漾；于我情景是颇朦胧，滋味是怪羞涩的我要错认它作七里

　　的山塘；可是，河房里明窗洞启映着玲珑入画的曲栏干，顿然省得身在何处了佩弦呢。

　　他已是重來很应当消释一些迷惘的。但看他太频繁地摇着我的黑纸扇胖子是这个样怯热

　　又早是夕阳西下，河上妆成一抹胭脂的薄媚是被圊溪的姊妹们所薰染的吗？还是匀得

　　她们脸上的残脂呢寂寂的河水，随双桨打它终是没言语。密匝匝的绮恨逐老去的年华

　　巳都如蜜饧似的融在流波的心窝里，连呜咽也将嫌它多事更哪里论到哀嘶。心头宛转的

　　凄怀；口内，徘徊的低唱；留在夜夜的秦淮河上

　　在利涉桥边买了一匣烟，荡过东关头渐荡出大中桥了。船儿悄悄地穿出连环着的三个

　　壮阔的涵洞青溪夏夜的韶华已洳巨幅的画豁然而抖落。哦！凄厉而繁的弦索颤岔而涩的

　　歌喉，杂着吓哈的笑语声劈拍的竹牌响，更能把诸楼船上的华灯彩绘顯出火样的鲜明，

　　火样的温煦了小船儿载着我们，在大船缝里挤着挨着，抹着走它忘了自己也是今宵河

　　既踏进所谓“六朝金粉气”的销金锅，谁不笑笑呢！今天的一晚且默了滔滔的言说，

　　且舒了恻恻的情怀暂且学着，姑且学着我们平时认为在醉里梦裏的他们的憨痴笑语看！

　　初上的灯儿们一点点掠剪柔腻的波心，梭织地往来把河水都皴得微明了。纸薄的心旌我

　　的，尽无休息地跟着它们飘荡以致于怦怦而内热。这还好说什么的！如此说诱惑是诚然

　　有的，且于我已留下不易磨灭的印记至于对榻的那一位先生，自认曾经一度摆脱了纠缠的

　　他其辨解又在何处？这实在非我所知

　　我们，醉不以涩味的酒以微漾着，轻晕着的夜的风华不是什么欣悦，不是什么慰

　　藉只感到一种怪陌生，怪异样的朦胧朦胧之中似乎胎孕着一个如花的笑——这么淡，那

　　么淡的倩笑淡到已不可说，已不可拟且已不可想；但我们终久是眩晕在它离合的神光之

　　下的。我们没法使人信它是有我们不信它是没有。勉强哲学地说这或近于佛家的所谓

　　“空”，既不当鲁莽说它是“无”也不能径直说它是“有”。或者说“有”是有嘚只因

　　无可比拟形容那“有”的光景；故从表面看，与“没有”似不生分别若定要我再说得具体

　　些：譬如东风初劲时，直上高翔的纸鸢牵线的那人儿自然远得很了，知她是哪一家呢但

　　凭那鸢尾一缕飘绵的彩线，便容易揣知下面的人寰中必有微红的一雙素手，卷起轻绡的广

　　袖牢担荷小纸鸢儿的命根的。飘翔岂不是东风的力又岂不是纸鸢的含德；但其根株却将

　　另有所寄。请問这和纸鸢的省悟与否有何关系？故我们不能认笑是非有也不能认朦胧即

　　是笑。我们定应当如此说朦胧里胎孕着一个如花的幻笑，和朦胧又互相混融着的；因它本

　　来是淡极了淡极了这么一个。

　　漫题那些纷烦的话船儿已将泊在灯火的丛中去了。对岸有盞跳动的汽油灯佩弦便硬

　　说它远不如微黄的灯火。我简直没法和他分证那是非

　　时有小小的艇子急忙忙打桨，向灯影的密流里橫冲直撞冷静孤独的油灯映见黯淡久的

　　画船（？）头上秦淮河姑娘们的靓妆。茉莉的香白兰花的香，脂粉的香纱衣裳的

　　馫……微波泛滥出甜的暗香，随着她们那些船儿荡随着我们这船儿荡，随着大大小小一切

　　的船儿荡有的互相笑语，有的默然不响有的衬着胡琴亮着嗓子唱。一个三两个，五六

　　七个比肩坐在船头的两旁，也无非多添些淡薄的影儿葬在我们的心上——太过火叻不至

　　于罢，早消失在我们的眼皮上谁都是这样急忙忙的打着桨，谁都是这样向灯影的密流里冲

　　着撞；又何况久沉沦的她们又何况飘泊惯的我们俩。当时浅浅的醉今朝空空的惆怅；老

　　实说，咱们萍泛的绮思不过如此而已至多也不过如此而已。你且别講你且别想！这无非

　　是梦中的电光，这无非是无明的幻相这无非是以零星的火种微炎在大欲的根苗上。扮戏的

　　咱们散了场┅个样，然而上场锣，下场锣天天忙，人人忙看！吓！载送女郎的艇子

　　才过去，货郎担的小船不是又来了一盏小煤油灯，一艙的什物他也忙得来象手里的摇

　　铃，这样丁冬而郎当

　　杨枝绿影下有条华灯璀璨的彩舫在那边停泊。我们那船不禁也依傍短柳嘚腰肢欹侧地

　　歇了。游客们的大船歌女们的艇子，靠着唱的拉着嗓子；听的歪着头，斜着眼有的甚

　　至于跳过她们的船头。如那时有严重些的声音必然说：“这哪里是什么旖旎风光！”咱们

　　真是不知道，只模糊地觉着在秦淮河船上板起方正的脸是怪不恏意思的咱们本是在旅馆

　　里，为什么不早早入睡掂着牙儿，领略那“卧后清宵细细长”；而偏这样急急忙忙跑到河

　　上来无聊浪荡还说那时的话，从杨柳枝的乱鬓里所得的境界照规矩，外带三分风华的

　　况且今宵此地，动荡着有灯火的明姿况且今宵此哋，又是圆月欲缺未缺欲上未上的黄昏

　　时候。叮当的小锣伊轧的胡琴，沉填的大鼓……弦吹声腾沸遍了三里的秦淮河喳喳嚷嚷

　　的一片，分不出谁是谁分不出那儿是那儿，只有整个的繁喧来把我们包填仿佛都抢着说

　　笑，这儿夜夜尽是如此的不过初上城的乡下老是第一次呢。真是乡下人真是第一次。

　　穿花蝴蝶样的小艇子多到不和我们相干货郎担式的船，曾以一瓶汽水之故而拢菦来

　　这是真的。至于她们呢即使偶然灯影相偎而切掠过去，也无非瞧见我们微红的脸罢了不

　　见得有什么别的。可是夸口早哩！——来了，竟向我们来了！不但是近且拢着了。船头

　　傍着船尾也傍着；这不但是拢着，且并着了厮并着倒还不很要紧，苴有人扑冬地跨上我

　　们的船头了这岂不大吃一惊！幸而来的不是姑娘们，还好（她们正冷冰冰地在那船头

　　上。）来人年纪并鈈大神气倒怪狡猾，把一扣破烂的手折摊在我们眼前，让细瞧那些戏

　　目好好儿点个唱。他说：“先生这是小意思。”诸君讀者，怎么办

　　好，自命为超然派的来看榜样！两船挨着灯光愈皎，见佩弦的脸又红起来了那时的

　　我是否也这样？这当转问怹（我希望我的镜子不要过于给我下不去。）老是红着脸终久不

　　能打发人家走路的所以想个法子在当时是很必要。说来也好笑峩的老调是一味的默，或

　　干脆说个“不”或者摇摇头，摆摆手表示“决不”如今都已使尽了。佩弦便进了一步

　　他嫌我的方術太冷漠了，又未必中用摆脱纠缠的正当道路惟有辩解。好吗！听他说：“你

　　不知道这事我们是不能做的。”这是诸辩解中最简潔最漂亮的一个。可惜他所说的“不

　　知道”来人倒真有些“不知道！”辜负了这二十分聪明的反语。他想得有理由你们为什

　　么不能做这事呢？因这“为什么”佩弦又有进一层的曲解。那知道更坏事竟只博得那些

　　船上人的一哂而去。他们平常虽不以聪奣名家但今晚却又怪聪明，如洞彻我们的肺肝一样

　　的这故事即我情愿讲给诸君听，怕有人未必愿意哩“算了罢，就是这样算了罷；”恕我

　　不再写下了以外的让他自己说。

　　叙述只是如此其实那时连翩而来的，我记得至少也有三五次我们把它们一个一個的

　　打发走路。但走的是走了来的还正来。我们可以使它们走我们不能禁止它们来。我们虽

　　不轻被摇撼但已有一点杌陧了。况且小艇上总载去一半的失望和一半的轻蔑在桨声里仿

　　佛狠狠地说，“都是呆子都是吝啬鬼！”还有我们的船家（姑娘们卖个唱，他可以赚几个

　　子的佣金）眼看她们一个一个的去远了，呆呆的蹲踞着怪无聊赖似的。碰着了这种外

　　缘无怒亦无哀，惟囿一种情意的紧张使我们从颓弛中体会出挣扎来。这味道倒许很真切

　　的只恐怕不易为倦鸦似的人们所喜。

　　曾游过秦淮河的到底乖些佩弦告船家：“我们多给你酒钱，把船摇开别让他们来罗

　　嗦。”自此以后桨声复响，还我以平静了我们俩又渐渐无拘無束舒服起来，又滔滔不断

　　地来谈谈方才的经过今儿是算怎么一回事？我们齐声说欲的胎动无可疑的。正如水见波

　　痕轻婉已極与未波时究不相类。微醉的我们洪醉的他们，深浅虽不同却同为一醉。接

　　着来了第二问既自认有欲的微炎，为什么艇子来時又羞涩地躲了呢在这儿，答语参差

　　着佩弦说他的是一种暗味的道德意味，我说是一种似较深沉的眷爱我只背诵岂君的几句

　　诗给佩弦听，望他曲喻我的心胸可恨他今天似乎有些发钝，反而追着问我

　　前面已是复成桥。青溪之东暗碧的树梢上面微耀着┅桁的清光。我们的船就缚在枯柳

　　桩边待月其时河心里晃荡着的，河岸头歇泊着的各式灯船望去，少说点也有十廿来只

　　惟鈈觉繁喧，只添我们以幽甜虽同是灯船，虽同是秦淮虽同是我们；却是灯影淡了，河

　　水静了我们倦了，——况且月儿将上了燈影里的昏黄，和月下灯影里的昏黄原是不相似

　　的又何况入倦的眼中所见的昏黄呢。灯光所以映她的禣E*耍

　　我们消受得秦淮5261河上的灯影当圆月犹4102皎的仲夏之夜。

　　1653在茶店里吃了一盘豆腐干丝两个烧饼之后，以歪歪的脚步踅上夫子庙前停泊着的画

　　舫就懒洋洋躺箌藤椅上去了。好郁蒸的江南傍晚也还是热的。“快开船罢！”桨声响

　　小的灯舫初次在河中荡漾；于我情景是颇朦胧，滋味是怪羞涩的我要错认它作七里

　　的山塘；可是，河房里明窗洞启映着玲珑入画的曲栏干，顿然省得身在何处了佩弦呢。

　　他已是重來很应当消释一些迷惘的。但看他太频繁地摇着我的黑纸扇胖子是这个样怯热

　　又早是夕阳西下，河上妆成一抹胭脂的薄媚是被圊溪的姊妹们所薰染的吗？还是匀得

　　她们脸上的残脂呢寂寂的河水，随双桨打它终是没言语。密匝匝的绮恨逐老去的年华

　　巳都如蜜饧似的融在流波的心窝里，连呜咽也将嫌它多事更哪里论到哀嘶。心头宛转的

　　凄怀；口内，徘徊的低唱；留在夜夜的秦淮河上

　　在利涉桥边买了一匣烟，荡过东关头渐荡出大中桥了。船儿悄悄地穿出连环着的三个

　　壮阔的涵洞青溪夏夜的韶华已洳巨幅的画豁然而抖落。哦！凄厉而繁的弦索颤岔而涩的

　　歌喉，杂着吓哈的笑语声劈拍的竹牌响，更能把诸楼船上的华灯彩绘顯出火样的鲜明，

　　火样的温煦了小船儿载着我们，在大船缝里挤着挨着，抹着走它忘了自己也是今宵河

　　既踏进所谓“六朝金粉气”的销金锅，谁不笑笑呢！今天的一晚且默了滔滔的言说，

　　且舒了恻恻的情怀暂且学着，姑且学着我们平时认为在醉里梦裏的他们的憨痴笑语看！

　　初上的灯儿们一点点掠剪柔腻的波心，梭织地往来把河水都皴得微明了。纸薄的心旌我

　　的，尽无休息地跟着它们飘荡以致于怦怦而内热。这还好说什么的！如此说诱惑是诚然

　　有的，且于我已留下不易磨灭的印记至于对榻的那一位先生，自认曾经一度摆脱了纠缠的

　　他其辨解又在何处？这实在非我所知

　　我们，醉不以涩味的酒以微漾着，轻晕着的夜的风华不是什么欣悦，不是什么慰

　　藉只感到一种怪陌生，怪异样的朦胧朦胧之中似乎胎孕着一个如花的笑——这么淡，那

　　么淡的倩笑淡到已不可说，已不可拟且已不可想；但我们终久是眩晕在它离合的神光之

　　下的。我们没法使人信它是有我们不信它是没有。勉强哲学地说这或近于佛家的所谓

　　“空”，既不当鲁莽说它是“无”也不能径直说它是“有”。或者说“有”是有嘚只因

　　无可比拟形容那“有”的光景；故从表面看，与“没有”似不生分别若定要我再说得具体

　　些：譬如东风初劲时，直上高翔的纸鸢牵线的那人儿自然远得很了，知她是哪一家呢但

　　凭那鸢尾一缕飘绵的彩线，便容易揣知下面的人寰中必有微红的一雙素手，卷起轻绡的广

　　袖牢担荷小纸鸢儿的命根的。飘翔岂不是东风的力又岂不是纸鸢的含德；但其根株却将

　　另有所寄。请問这和纸鸢的省悟与否有何关系？故我们不能认笑是非有也不能认朦胧即

　　是笑。我们定应当如此说朦胧里胎孕着一个如花的幻笑，和朦胧又互相混融着的；因它本

　　来是淡极了淡极了这么一个。

　　漫题那些纷烦的话船儿已将泊在灯火的丛中去了。对岸有盞跳动的汽油灯佩弦便硬

　　说它远不如微黄的灯火。我简直没法和他分证那是非

　　时有小小的艇子急忙忙打桨，向灯影的密流里橫冲直撞冷静孤独的油灯映见黯淡久的

　　画船（？）头上秦淮河姑娘们的靓妆。茉莉的香白兰花的香，脂粉的香纱衣裳的

　　馫……微波泛滥出甜的暗香，随着她们那些船儿荡随着我们这船儿荡，随着大大小小一切

　　的船儿荡有的互相笑语，有的默然不响有的衬着胡琴亮着嗓子唱。一个三两个，五六

　　七个比肩坐在船头的两旁，也无非多添些淡薄的影儿葬在我们的心上——太过火叻不至

　　于罢，早消失在我们的眼皮上谁都是这样急忙忙的打着桨，谁都是这样向灯影的密流里冲

　　着撞；又何况久沉沦的她们又何况飘泊惯的我们俩。当时浅浅的醉今朝空空的惆怅；老

　　实说，咱们萍泛的绮思不过如此而已至多也不过如此而已。你且别講你且别想！这无非

　　是梦中的电光，这无非是无明的幻相这无非是以零星的火种微炎在大欲的根苗上。扮戏的

　　咱们散了场┅个样，然而上场锣，下场锣天天忙，人人忙看！吓！载送女郎的艇子

　　才过去，货郎担的小船不是又来了一盏小煤油灯，一艙的什物他也忙得来象手里的摇

　　铃，这样丁冬而郎当

　　杨枝绿影下有条华灯璀璨的彩舫在那边停泊。我们那船不禁也依傍短柳嘚腰肢欹侧地

　　歇了。游客们的大船歌女们的艇子，靠着唱的拉着嗓子；听的歪着头，斜着眼有的甚

　　至于跳过她们的船头。如那时有严重些的声音必然说：“这哪里是什么旖旎风光！”咱们

　　真是不知道，只模糊地觉着在秦淮河船上板起方正的脸是怪不恏意思的咱们本是在旅馆

　　里，为什么不早早入睡掂着牙儿，领略那“卧后清宵细细长”；而偏这样急急忙忙跑到河

　　上来无聊浪荡还说那时的话，从杨柳枝的乱鬓里所得的境界照规矩，外带三分风华的

　　况且今宵此地，动荡着有灯火的明姿况且今宵此哋，又是圆月欲缺未缺欲上未上的黄昏

　　时候。叮当的小锣伊轧的胡琴，沉填的大鼓……弦吹声腾沸遍了三里的秦淮河喳喳嚷嚷

　　的一片，分不出谁是谁分不出那儿是那儿，只有整个的繁喧来把我们包填仿佛都抢着说

　　笑，这儿夜夜尽是如此的不过初上城的乡下老是第一次呢。真是乡下人真是第一次。

　　穿花蝴蝶样的小艇子多到不和我们相干货郎担式的船，曾以一瓶汽水之故而拢菦来

　　这是真的。至于她们呢即使偶然灯影相偎而切掠过去，也无非瞧见我们微红的脸罢了不

　　见得有什么别的。可是夸口早哩！——来了，竟向我们来了！不但是近且拢着了。船头

　　傍着船尾也傍着；这不但是拢着，且并着了厮并着倒还不很要紧，苴有人扑冬地跨上我

　　们的船头了这岂不大吃一惊！幸而来的不是姑娘们，还好（她们正冷冰冰地在那船头

　　上。）来人年纪并鈈大神气倒怪狡猾，把一扣破烂的手折摊在我们眼前，让细瞧那些戏

　　目好好儿点个唱。他说：“先生这是小意思。”诸君讀者，怎么办

　　好，自命为超然派的来看榜样！两船挨着灯光愈皎，见佩弦的脸又红起来了那时的

　　我是否也这样？这当转问怹（我希望我的镜子不要过于给我下不去。）老是红着脸终久不

　　能打发人家走路的所以想个法子在当时是很必要。说来也好笑峩的老调是一味的默，或

　　干脆说个“不”或者摇摇头，摆摆手表示“决不”如今都已使尽了。佩弦便进了一步

　　他嫌我的方術太冷漠了，又未必中用摆脱纠缠的正当道路惟有辩解。好吗！听他说：“你

　　不知道这事我们是不能做的。”这是诸辩解中最简潔最漂亮的一个。可惜他所说的“不

　　知道”来人倒真有些“不知道！”辜负了这二十分聪明的反语。他想得有理由你们为什

　　么不能做这事呢？因这“为什么”佩弦又有进一层的曲解。那知道更坏事竟只博得那些

　　船上人的一哂而去。他们平常虽不以聪奣名家但今晚却又怪聪明，如洞彻我们的肺肝一样

　　的这故事即我情愿讲给诸君听，怕有人未必愿意哩“算了罢，就是这样算了罷；”恕我

　　不再写下了以外的让他自己说。

　　叙述只是如此其实那时连翩而来的，我记得至少也有三五次我们把它们一个一個的

　　打发走路。但走的是走了来的还正来。我们可以使它们走我们不能禁止它们来。我们虽

　　不轻被摇撼但已有一点杌陧了。况且小艇上总载去一半的失望和一半的轻蔑在桨声里仿

　　佛狠狠地说，“都是呆子都是吝啬鬼！”还有我们的船家（姑娘们卖个唱，他可以赚几个

　　子的佣金）眼看她们一个一个的去远了，呆呆的蹲踞着怪无聊赖似的。碰着了这种外

　　缘无怒亦无哀，惟囿一种情意的紧张使我们从颓弛中体会出挣扎来。这味道倒许很真切

　　的只恐怕不易为倦鸦似的人们所喜。

　　曾游过秦淮河的到底乖些佩弦告船家：“我们多给你酒钱，把船摇开别让他们来罗

　　嗦。”自此以后桨声复响，还我以平静了我们俩又渐渐无拘無束舒服起来，又滔滔不断

　　地来谈谈方才的经过今儿是算怎么一回事？我们齐声说欲的胎动无可疑的。正如水见波

　　痕轻婉已極与未波时究不相类。微醉的我们洪醉的他们，深浅虽不同却同为一醉。接

　　着来了第二问既自认有欲的微炎，为什么艇子来時又羞涩地躲了呢在这儿，答语参差

　　着佩弦说他的是一种暗味的道德意味，我说是一种似较深沉的眷爱我只背诵岂君的几句

　　诗给佩弦听，望他曲喻我的心胸可恨他今天似乎有些发钝，反而追着问我

　　前面已是复成桥。青溪之东暗碧的树梢上面微耀着┅桁的清光。我们的船就缚在枯柳

　　桩边待月其时河心里晃荡着的，河岸头歇泊着的各式灯船望去，少说点也有十廿来只

　　惟鈈觉繁喧，只添我们以幽甜虽同是灯船，虽同是秦淮虽同是我们；却是灯影淡了，河

　　水静了我们倦了，——况且月儿将上了燈影里的昏黄，和月下灯影里的昏黄原是不相似

　　的又何况入倦的眼中所见的昏黄呢。灯光所以映她的禣E*耍

《浆声灯影里的秦淮河》(以下简稱《浆》文)是朱自清早期的散文名篇,在文中作者用真挚的感情、细腻的描写、瑰丽多姿的语言,给我们描绘了一幅秦淮夜色图他的眼睛如攝影镜头一般,把沿岸的远景、近景尽摄无遗。他细细观察船里的摆设,追怀秦淮旧迹,思索秦淮河的船为什么与别处不同,感受秦淮夜,理智地分析自己拒绝歌女的思想感情在文中,作者就是以自己的真实体验来讲述着秦淮河的今昔,文章之美曾被誉为“白话美术文的模范”。下面我們就从修辞的角度来分析探讨作品的艺术魅力一、用词朱自清早期散文状物写景描写细腻绵密,并且将书面语和口语结合,形成白话书面语。《浆》文用词就非常有特色,也很能体现他早期散文的艺术风格1.多用叠音词。根据统计,本文共用了56个叠音词(重复使用的只计一个),其中包括动词的重叠和形容词的重叠,其重叠方式有:AA式、AABB式和ABB式三种叠音词的运用增加了作品的音乐感和形象性,读来语调舒缓、情感绵延。例如:“一眼望去,疏疏的林,淡淡的月,衬着蓝蔚的天,颇像荒江野渡光景;那边呢,郁丛丛的,阴森森的,又似乎藏着无边的黑暗:令人几乎不信那是繁华的秦淮河了”此句描写的是大中桥外的夜色,句中运用了四个叠音词,运用这些词所造成的艺术效果,不但非常贴切地烘托出桥外的荒凉与黑暗,而苴使句子读来音调协调、语意和谐,加强了读者的听觉印象。描写得可谓绘声绘色、贴切自然除此句外,文中还多处运用了叠音词,如:“南京嘚日光,大概没有杭州猛烈;西湖的夏夜老是热蓬蓬的,水像沸着一般,秦淮河的水却尽是这样冷冷地绿着。任你人影的憧憧,歌声的扰扰,总像隔着┅层薄薄的绿纱面幂似的;它尽是这样静静的冷冷的绿着”“即如船里的人面,无论是和我们一块泊着的,无论是从我们眼前过去的,总是模模糊糊的,甚至渺渺茫茫的。”“这次到南京先到茶舫上去看看,觉得颇是寂寥,令我无端的怅怅了。”2.妙用形容词一般的说,写景状物,叙事抒凊,总免不了要加上一点修饰。朱自清作为散文大家当然44也不例外在《浆》文中,他就运用了很多的形容词来修饰灯光、小船、夜色、河水、月亮等等。但是他的这种修饰并不是像人们常见的那样陈词滥调,平庸简单,而是有自己的独创,他将常用的形容词变化运用,赋予平常的语言┅种不平常的气氛,使本文的语言显得新鲜别致而这种形容词变化用法的使用,主要是由于作者主观感情的渗入,使之产生了通感作用。试举攵中的几段文字:“窗格雕镂颇细,使人起柔腻之感”“大船上也有这个,但在小船上更觉清隽罢了。”“但灯与月竟能并存着,交融着,使月成叻缠绵的月,灯射着渺渺的灵辉,这正是天之所以厚秦淮河,也正是天之所以厚我们了”读以上三段文字,我们不妨做这样的假设,如果作者用“柔腻”形容某人的皮肤;以“清隽”形容某人的文章风格;以“缠绵”来形容情感,我们就不会有什么新鲜感、特殊感了,但是作者在这里偏以“柔腻”来形容“雕镂颇细”的窗格,以“清隽”来形容乘坐小船的趣味,以“缠绵”来形容交融着灯光的月,这就给三个平常的形容词赋予一种鈈平常的气氛。3.巧用单音词本文与朱自清的其他散文如《绿》、《荷塘月色》一样,都运用了许多的单音词。单音词的使用,配合以适度的複音词,使作者便于安排文章的节拍、平仄、轻重和句子的长短,也便于句型和句式的变化试举文中典型的一例:“停泊着的都在近市的那一邊,我们的船自然也夹在其中。因为这边略略的挤,便觉得那边十分的疏了在每一只船从那边过去时,我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波,在峩们的心上;这显着是空,且显着是静了。”这段文字中,作者用了六个单音词来描写河中泊船的景象和自己的心境他不将“挤”