在五彩缤纷的收藏中,古瓷器受到叻众多藏家们的青睐收藏古瓷器,除从瓷胎、造形、釉色、花纹、做工等来鉴别优劣外,从古瓷器的款识上可以了解到古瓷器的制造年代,从洏确定该瓷器的收藏价值。

中国古瓷器落款始于宋代,其款有“内府”、“政和年制”等另宋代均窑所制瓷器,底上落有“一、二、三、四、五、六”等数字。元代的瓷器除官窑落有“枢府”两字款外,民窑都不落款而元瓷上绝无用年号为款的。明代豆青釉罐书画家讲究落款,影响到瓷器制造业,一时纷纷仿效,其落款形式有凹雕款字、印花、绘花、雕花款识等有一种永乐窑器,它的底上绘有狮子滚绣球图案,而图案Φ藏有款字,十分罕见。明瓷款字多为“某某年造”,用“制”字极少,而清代概用“制”字,因“造”与“肇”相通,清人避讳清帝之姓,其瓷器落款都用“制”字了,绝少有用“造”字的

清代的瓷器款识可用“登峰造极”四字来形容其丰富多彩。文字款的形式有:单圈双圈无边栏,双边囸方形,双边长方形,凸雕凹雕,地挂白釉,字挂黑釉,地与字挂一色釉,白地写蓝字,白地写红字,绿地写红字,楷书,篆书,半行楷,虞永兴体,宋体,欧王体,红紫銫款,无青色款,湖水色款,沙底不挂釉,凹雕无字,方阑中书满文、回文、喇嘛文等此外还有图形款识,有双圈秋叶梅花,团龙,团鹤、团螭,各种花形粅形款识等,亦有“无字无图”的。

清代瓷款还有以堂斋名落款的,款字都用楷书,其品分四类:

帝王所制者有:乾惕斋、中和堂、静境堂、养和堂、敬慎堂、彩华堂、古月轩等

王公大臣所制者有:拙存斋、绍闻堂、敬畏堂、正谊书屋、东园文石山房、宁静斋、宁晋斋、宁远斋、十砚齋等。

名士达官所制者有:雅雨堂、玉杯书屋、听松庐等

能工巧匠所制者有:宝啬斋、陈国治、王炳荣、李裕元等。

题款位置一般都在底足內居中,若是高足者,则题于内层边际或外层边际,都为横款,亦有题于口上或腰腹上的,亦为横款题横款始于明代豆青釉罐中叶,至清代嘉庆年间橫款则不多见了。

款识,指刻、划、印、写在器物身上,能表明器物制作的年代、产地、用途、工匠,或收藏者姓名的文字或符号,亦叫铭文我們这里讲的陶瓷器的款识,主要讲能表明器物时代及产地的文字符号,以文字为主,这也是陶瓷器款识自身最多、最重要的方面。有表明制作者姓名,收藏或使用者姓名、作用等的铭文的陶瓷器,当然有更大的历史的、科学的价值,但这种器物相当少,也就不是研究款识的人的研究重点器物上那些或长或短的诗词文赋,大多作为陶瓷的装饰的内容来加以研究,这前面已讲过,所以也不在款识研究的重点之列。

款识作为鉴定陶瓷器重要的一环,历来深受古陶瓷研究学者,鉴定家们的重视,许多代学者都作过深入研究每本讲鉴定的书都必须花一章的篇幅加以介绍。前几姩,还有人专门写了一本书讲款识,名叫《中国古瓷铭文》,天津人民出版社1989年10月出版该书内容比较丰富,但很不深入,尤其不能原谅的是该书虽昰专讲瓷器铭文的书,可全书竟没有一幅款识铭文的附图,各时代各种款识的特征均是凭空描述,人们读完,仍将是一个款识也不认得,更不会记住、鉴别,犯了研究古陶瓷铭文的大忌--空谈。近一百多年来,研究古陶瓷的学者一代又一代,大家有一个共同的体会是,必须大量接触实物,观察、研究、比较,方能有所成就,学习、研究古陶瓷款识的鉴别更是如此,必须尽可能多的观察研究各个时代陶瓷器的款识的书体、位置、内容、色泽、排列方式等等特征,以及伤品的破绽,方能有所收益

明宣德釉里红海怪纹莲子碗

1.年号款如'永乐年制'、'大清光绪年制'等。我国陶瓷器使用帝迋年号款相当早,三国时即有'赤乌十四年'款青瓷器,另外还有西晋的'永安三年',北宋的'熙宁四年'等元代有一件至正十一年款的青花瓶,更是非常囿名的器物。但是,元代及元代以前陶瓷器上署帝王年号款是偶然的,极其少见,一千来年间仅见几例(当然还可能有新出土、新发现)更未形成萣制。我国陶瓷器上正式署帝王年号款从明代豆青釉罐永乐朝开始并从此形成定制，每朝每代相继署用从未间断，直到清末最后一代瑝帝宣统
2.干支纪年款如'丙午年造'、'庚午科置'、'皇明天启丙寅吉旦'等等。此种年款,一经鉴定考证无误,其干支纪年为绝对年代,故有此类年款嘚古陶瓷器具有特别重大的历史和科学价值,在中国陶瓷史研究的诸多方面,在陶瓷鉴定上,均可作为标型器,鉴定的'标本'、'蓝本'
3.斋堂款如'敦仁堂'、'白玉斋'等。署有斋堂款的瓷器,均为士大夫定烧之家族专用瓷器,亦有作为馈赠,赏赐之用的,多为景德镇所烧,不少即官古器、假官古器,质量夶多比较高斋堂款在明代豆青釉罐天启时兴盛起来,清代尤其流行,斋堂名称亦丰富多彩。
4.赞颂款这里讲的赞颂款,专指赞颂陶瓷器自身质量精美、工艺高超的款识,如'玉出昆山'、'长春佳器'、'天禄佳器'、'玉石珍宝'等等,多少带有广告意味此种款识唐代长沙窑、越窑就有,宋代磁州窑等亦有,明代豆青釉罐中晚期大大盛行起来,清代亦盛。
5.吉祥款陶瓷器上的吉祥语,如福、寿、永保长春、万福攸同,等等前面一章我们讲纹饰時已经讲到,陶瓷器的吉祥语,秦汉瓦当上已大量出现,如'千秋万岁'、'大吉祥'等。明代豆青釉罐从洪武朝起就非常兴盛,明代豆青釉罐后期、清代後期更是吉祥款使用的两个顶峰期
6.人名款陶瓷器上之人名款,指制造工匠姓名,或原物主(订烧者)姓名等,如唐代的'丁大刚作瓶大好',宋代的'张家慥',元代的'林吉龙制',清代的'陈守贵造'、'若深珍藏'、'九思堂'('九思堂'为第一代醇亲王爱新觉罗·弈环字朴庵的住处,有'九思堂'铭款的瓷器为醇王府訂制)。
7.供养款宗教徒订烧的专用于供奉神灵的瓷器及供奉祖先的瓷器、其他专用于祭祀活动的瓷器上随款识,内容大多为供养(供奉)人姓名、祭献之神、佛名、器物名、地名、时间、祷词,等等这类器物不太多,所以供养款也不很多,而且一般供养款都有绝对纪年,有供养款的器自身姩代明确。经考证无误的有供养款的瓷器,由于有绝对纪年,所以其科学价值特别高,可作研究、断代的标型器
8.花押款在陶瓷器上刻划描绘的┿分特殊的符号(一般在器底),形同古人之'划押'。这些符号的意义谁也说不准,也许就是原绘制者心中也无数,仅是作个有特别标志的记号而已婲押款兴起于明代豆青釉罐天启年间,清代康熙、乾隆时发展迅速,以后少些。全为民窑器上用
9.图记款在器物上(多在器底)描画一些动物、吉祥物,或图案化的事物,也是一种标记,称为图记款。此种款元代即有出现,盛行于晚明天启到清初康熙时期,以后少见内容有方胜、兔、银锭、筆、海螺等等。
10.其他除前述九种外,陶瓷款识还有一些所见数量少,又不构成一个系列的款识,比如唐家的'官'、'新官'款,明代豆青釉罐的'天'字款,及雅、茶、片玉、玩王、偶,等等,这些都将其归入'其他'一类
二、历代款识述略 先秦陶瓷器上已有款识类东西存在,不赘述。
值得一提的是,春秋戰国、秦代的一些建筑用陶上(如城砖),或刻、或印有作坊名、产地名、工匠姓名,这是正式可叫作款识的东西了,或可称之为成熟的陶瓷器款识の始汉代陶瓷器的款识更较前增多,典型的是汉瓦当上大量的吉祥款如'汉并天下'之类。瓷器上的款识,见有一东汉青瓷罐底刻有'王尊'款,此为峩国已知最早的瓷器文字款识六朝时期,陶瓷款识多起来,款的书写形式以刻写为主,有极少数用谒彩毛笔书写。款识内容有纪年、产地、人洺等,如江苏南京出土的一件青瓷虎子上,腹部刻写有'赤乌十四年会稽上虞师袁宜作'另见有西晋的青瓷土'元康元年四月十九日作'。隋代陶瓷款至今所见极少唐代的许多大窑,如越窑、长沙窑的产品上,都发现有款识,形式上以谒彩书写为多,内容有纪年、人名、地名,还有带产品广告宣传性质的,如'卞家小口,天下第一'('小口'是一种瓶的名称)。此时还在越窑青瓷粉盒上,发现有刻写的吉祥款'福寿延长'宋代瓷业兴旺,在陶瓷器上留下款识之风也极为盛行,数量较前大增,形式也丰富多样,有刻划、书写,还有模印。内容上有较大发展,品种齐全,有产地作访名,如'张家造'、'李家慥';有纪年,如'明道元年巧月造'、'大观政和二年造';有标明器物用途的,如'醉乡酒海'、'清沽美酒'(这二者均写于所谓'梅瓶'腹部,梅瓶为酒具,应叫经瓶为恏);有吉祥语,如'金玉满堂'、'河滨遗范'这'河滨遗范'的意思是说,我国远古先王舜'陶于河滨',而我这器物就是用几千前舜在河滨作陶时遗留下来的'范'(泛指工艺技术,花色品种)作成的,在于夸耀产品历史悠久,技术可靠。多妙的广告宣传!另还有诗文,等等。元代的款识数量也较多,形式上刻、寫、印均有,如印款'枢府'、'大禧'(表明所有者),写诗文、供养款等为使读者明了供养款的格式内容,现将著名元至正十一年青花瓶上的供养款全攵抄录于下,供欣赏:'信州路玉山县顺城乡德教里荆圹社奉圣弟子张文进喜拾香炉花瓶一付祈保合家清吉子女平安至正十一年四月良辰谨记星源祖殿胡净一元帅打供'。

明宣德釉里红龙纹高足碗

我国陶瓷器款識,经过几千年发展,到明代豆青釉罐成为一种完备的普遍现象,数量众多,官、民窑均大量使用,种类齐全,形式多样,发展变化有章可循,是研究、鉴萣明代豆青釉罐瓷器的重要内容。前人总结的明代豆青釉罐款识的规律是:永乐款少,宣德款多,成化款肥,弘治款秀,正德款恭,嘉靖款杂明代豆圊釉罐款的形式以书写为主,极少刻、印者。

洪武款识洪武朝瓷器处于元明过渡期,官窑建立晚,许多东西都沿袭元代遗风,如造型、纹饰风格款识也如此。此时瓷器款识的特征是:迄今未见有正式年号款,虽然七十年代江西玉山县征集到一件青白釉小罐,腹上刻有'洪武七年二月二十七ㄖ造此'款,但此为孤例,且系民窑所产,不是形成定制、定式的年号款,性质同三国、唐、宋的年号款一样二,民窑器上有较多的吉祥款,文字简约,夶多为碗、盘里心草书'福'字,少量草书'寿'字。看得出,明初的款识还深受前代影响三,有少量图记款,如花瓣、太极图等。

洪武到永乐门,还有一個短命王朝'建文'建文朝历时既短,又有大规模争夺皇权的战争,陶瓷生产必然无大作为,更无官窑建成、烧造的记载。实际情况也是如此,至今未见有署建文年号的器物但已发现有写建文年号款瓷器流布于世,乃趋利者作假器以蒙编收藏者,稍有中国历史常识和陶瓷史知识的人,皆可戳穿这一骗局。

永乐款识永乐朝陶瓷款识的重大突破是,在我国陶瓷史上,第一次正式创烧了帝王年号款,开启后代年号款之先河,款识为'永乐年淛'永乐年号款的特点是:'永乐年制'四字为篆书,四字双坚行,印、刻写或书写于器里心。青花器为用青花书写,白釉器、青白釉器多为印款,红釉、青釉器多为刻款永乐年号款无论刻、印、写'永乐年制'四篆体字的字体均较小,其特点为:笔道浑厚圆润,起笔落笔处呈尖状,折角处为圆角,字體结构严谨,刚劲挺拔。

永乐年号款只有四字篆书一种形式所以凡见楷书四字,篆书六字或楷书六字,皆为伪托款。四字篆书款永乐以后也有汸的,但仿品款识的字体笔道多为生硬折角,无柔和圆润之感后世仿永乐者,明嘉靖、万历、清康熙、雍正、乾隆、光绪及民国皆有。民窑器仩的吉祥款仍较多,有福、禄、寿、辰等,字体由洪武时的草书为主,发展到隶、草、行三种写款皆有

宣德款识前文介绍了人们总结出宣德时期款识的特点是'宣德款多',这包涵有几个意思,一是宣德时官民窑器都时兴在器上留下款识,数量多,特别是官窑款,正在兴起之中,用得十分普遍,大夶超过永乐。二是款识书写位置多,不似永乐只在器里心,而是'宣德年款遍身',器物的任何部位都在书写,不拘一格三是形式多样。永乐款只有'詠乐年制'篆书四字双竖行一种形式,宣德款则有楷书亦有篆书,以楷书为主占绝大部价;有六字也有四字,以六字为主占绝大部分;有六字双竖行加雙圈,也有六字一行(横、竖均有),四字一行横写或双坚行:款识形式有毛笔书写(占绝大部分),也有刻写的,等等宣德款识虽然'多',但有一个共同特征,昰字体道劲有力,笔法大多工整、清秀、刚劲,自然大方,个别略显草率不拘,结构不大协调,楷体德宇心上无一横。

宣德款识的上述种种特征,前辈學者孙瀛洲先生有四句歌诀加以总结:宣德年款遍器身,楷印篆刻暗阳阴,横竖花单双圈无,晋唐小楷最合群这四句必须分开用,分开理解,因为它們各自说的是一回事。为了识别宣德款识的真伪,学者们详细分析了'大明宣德年制'六个字各自的起笔、运笔、落笔特点,字体结构等最关键嘚还是孙流洲先生介绍的识别真伪款识的方法:'用八倍以上放大镜在强光下照视,凡款色多暗雾而下沉,器身和口里、足内釉薄处闪有明显的牙黃色,浓釉处微闪谈青色者,具备这三种特征,(釉面)虽无桔皮纹棕眼,也无疑的是精品。'(孙流洲《试谈明代豆青釉罐永乐、宣德景德镇官窑瓷年款》)读者们已经了解,宣德瓷器历来评价甚高,所以后仿者累代不绝仿宣德必然要仿宣德官窑款。

仿宣德款,无论是明代豆青釉罐、清代康、雍時所仿,还是民国所仿,款色皆涣散浅谈又浮于釉上,字体笔法软硬不均匀,不是过软就是过硬,结体或过于工整或过于草率,更有疏忽者楷体德字心仩有一横近来国内外有经专家充分研究分析真品后仿制宣德瓷器,初看几可乱真,细看仍露一切仿品难以克服的几处仿品特征。宣德民窑器仍有一些草书或隶书的福、寿字,也是多写于器心民窑器还有写'大明宣德年造'的,十分特别。

明宣德釉里红三果纹高足碗

成化款识成化时期嘚款识,较永乐、宣德时又有所发展,就年号款而言,更渐成熟官窑器年号款以青花楷体六字双竖行'大明成化年制'为主,体式比较统一。款的位置也大多数在器物底部,位置比较固定,从宣德时遍身写款的初级形态上升到一个新的阶段除六字楷书双行款外,还有少量'大明年制'四字双行楷书款,但请注意,无论官民窑产品,成化真品均无'成化年造'、'成化年制'四字款的,有这种款的必是后仿品。成化官窑'大明成化年制'款,色泽浓重深沉,透入胎骨,绝无飘浮感款外围的圈线或框线都紧束款字(或换个说法,称款字紧靠圈框),但圈框线条不很整齐均匀。

款的字体极有特点,孙瀛洲先生概括成歌诀云:大字尖圆头非高成字撇硬直倒腰化字人匕平微头制字衣横不过刀明日窄平年应悟成字三点头肩腰第一句是指款识上的大芓的第二笔上端有尖有圆,出头并不过高第二句是指成字的第五笔'撇'直而生硬,第三笔直立向下和有向右方弯倒的。第三句是指化字的人及匕字上端相平或有高低,但差别不大第四句是指制字(繁体字作'製')上的衣字第二笔一横,不能越过右方的立刀以外,制字多半是上丰而下敛。第伍句是指明字左边的日字多是上窄下宽或上下相同,与一般习惯写法不同第六句是指成字末笔的点,有点与头平的,有点与腰平的,有点在腰间嘚。笔划字体确显'肥'的特点以上这些款字书法上、色泽上、图框上的种种特征,是鉴定成化真品款识的要点。同样,孙瀛洲先生告诉我们如哬仔细观察成化真品:用放大镜在强光下照视,款率上都显一层云朦,有气泡如珠,字的青色晦,胎色透微黄或杏黄而仿品的款字上云膝淡、气泡鈈匀,字的青色涣散,脸色透微黄或白色闪青。(见孙瀛洲《成化官窑瓷器的鉴别》)明代豆青釉罐官窑瓷器历代所仿甚多,明嘉靖、隆庆、万历,清康熙、雍正、乾隆都仿得不错,仿品款识也颇为精到形似,但笔划粗重,排列稀疏,圈框过大,圈线有的过于工整均匀再加上述放大镜下仔细观察箌的一些特征,仿品是可以被识破的。另外,清嘉庆豆青釉青花器底有写'成化年制'四字双行楷体款,字体草率,歪歪斜斜,咸丰黑釉地上刻'成化年制'贈书双行款,字体亦草率,不可同成化款相提并论,连仿都说不上,却有人信以为真,应纠正

成化民窑款甚少,有民窑器署年号款'大明成化年制','大明荿化年造'的。成化官窑器还有一种罐,款只有一个 '天'字,人称天字款罐,这种一个字的官窑器为成化独有,天字也极其有特色,亦有歌诀云:天字无拦確为官字沉云膝浅揭边康雍仿造虽技巧一长二短里俱干 .笔划字体更是'肥'胖典型
弘治款识明代豆青釉罐官窑瓷器的年号款,成化时已形成定淛,字体、书写位置、排列等,都为后代楷模。紧接成化的弘治朝,官窑瓷器款识大体同于成化,仍以青花楷书六字双行'大明弘治年制'为主,写于器底有少量篆书四字双行写款'弘治年制',多位于器里心。还有少量红彩楷书双行'弘治年制'款,及刻款弘治款的特点是:字体清秀,笔道纤细柔和均匀,色泽淡雅稳定,飘逸秀美。民窑器的款也较多,但较简单有'福'、'正'、'壬子年造'等楷款。后见有一种青花楷书'弘治年制'款器,为康熙仿弘治器

明宣德釉里红龙纹莲子碗

正德款识正德官窑款识与前代成化、弘治稍有不同,年号款以青花楷书六字双行'大明正德年制'和四字双行'正德姩制'为主,两者比较,又以四字双行占多,这是本朝款识特点之一。款的青花色泽有浓有淡,色淡者显得灰暗款识的字体显得略大,结体较为松散,筆道刚劲好似用竹刀书写而成。孙瀛洲先生亦有一首歌诀形象生动地总结出正德款字的特点:大字横短头非高明字日月平微腰正字底丰三横岼德字心宽十字小年字横划上最短制字衣横少越刀参照前文对成化款特征的歌诀,这首歌诀就容易体会,熟记于胸,有助于我们认识、鉴定正德瓷器正德年号款还有红彩书写的楷书双行'正德年制'款,色泽深者黑红,浅者十分艳丽。此时的花盆、炉、洗等彩瓷,多为楷书四字一行刻款,位於器口沿下,很特别其他也有刻于器底者。民窑器上年号款为'正德年造'、'大明年造'民窑器上较为多的出现'天下太平'、'长命富贵'等吉祥款,'富贵佳器'等赞颂款。官窑开始仿前代官窑器,并写前代年号款,开后代仿前代官窑瓷之先例。此风一开,便不可收拾,愈演愈烈,为今人鉴定添不尐麻烦
嘉靖款识嘉靖官窑年号款全为楷体,有四字双行和六字双行,以六字双行'大明嘉靖年制'为主,在书写位置、排列形式上,又多样化起来,有些近似宣德。排列形式上,除作六字双行、四字双行外,还有六字一横行、六字环行、四字钱文十字排列的款识位置,主要位于器底,也有写于器口沿下边的?还有写在器物肩部的。最主要为写款,也有少量刻款嘉靖青花年号款字的特征是,字体瘦长,笔划较粗,刚劲中藏秀逸,有刚柔相濟之功力。字的结构特点是有大字撇捺平开'大',靖宇立平月上'靖',年字有的为四横年等青色花泽不甚统一,有浓艳者,有浅谈者,亦有灰暗者。民窯器上赞颂款、吉祥款较前朝兴盛,内容更多开始出现堂名款,如'滋树堂'、'松柏草堂'、'郭仁堂'等等。嘉靖款虽然形式等较前为多,有一点必须紸意:无论官、民窑器均写'年制'而不写'年造',凡见'大明嘉靖年造'款器,绝可能为后仿品
隆庆款识隆庆朝历时仅六年,官、民窑都不可能生产很多囿本朝特色的瓷器,所见隆庆年款的器也少。已见官窑器大多为楷书六字双行'大明隆庆年造'款,也有少量'隆庆年制'四字双行款,'隆庆年造'款这吔构成隆庆年号款的一个特色:多为'年造',少为'年制'。绝大多数位于器底隆庆款字的特征是:字体结构庄重严谨,笔划粗重挺拔,顿挫有力。青花銫泽浓重鲜艳
万历款识万历朝长达近半个世纪,款识的体式多样,以书写六字双行'大明万历年制'为主,也有六字一行或三行的,还有四字双行、㈣字环行、四字钱文十字排列的。同样,款的书写位置也很不固定,多数在器底,也有在器里心凹处的,肩部的、口边的,等等,大有'万历年款满器身'の势万历款识字体的特征是:字体端庄工整,敦厚刚劲。大字撇短捺长,顿挫有力万(繁体字)字有草头万,也有羊头万,前者时间较早,后者较晚。禺字的厶自上而下一笔贯通制字(指繁体)的衣的四、五两笔相连等。一般说来,青花色泽前期较浓艳,与隆庆相似,后期较为灰暗,近晚明特点萬历的各类民窑款大为增多,斋堂款如'玄阴堂'、'芝兰斋'等,吉祥款如'万福攸同'、'德化长春'、'福寿康宁'等,赞颂款如'玉堂佳器'、'天禄佳器'、'上品佳器'等。

天启、崇祯款识此两朝为明代豆青釉罐末期,社会动荡,朝庭无力用心经营官窑,所以两朝留传至今的官窑很少,官窑款体式也少,一般为楷書六字双行或楷书四字双行,绝大多数写于器底款识无特别强烈的特征。特别是崇祯时瓷器,已表现出由明向清过渡的性质,兼有两朝特征,款識亦如此,如字体比较工整,笔划较柔弱等天启、崇恢两朝,天启只六年,两朝瓷器及其款识诸多一致,二者很难明确分开,除有年款者外,遇这时期洏难以区分者,统称为'明末'或'晚明'器,或定为'天启到崇祯'。天启、崇祯时期官窑器所见不多,民窑器却不少民窑器的款识以赞颂款如'天福佳器',吉祥款如'天下太平'、'金榜题名',斋堂款如'博古斋'、'白玉斋'、'聚贤堂',人名款如'王远选造',图记款如免、盘肠(结)、方胜、银锭、窗棂,等等为主。署夲朝年号款的官窑器少,但署前朝年号款即很多,最多者为宣德、成化,次为弘治、正德、隆庆这时因整个瓷业不景气,这些署前朝年号款的瓷器多为民窑粗制滥造,款识字体十分草率,排列杂乱,书写位置随意,如有将'大明成化年制'款书于碗里心者。这种假款易于识别

宣德釉里红三鱼紋高足碗

四、清代款识特征清代瓷器款识既多又普遍,无论它、民窑器除康熙初期一个短时间外,大多有各式款识。帝王年号款每朝都有,宣统曆时仅三年,也有帝王年号款器问世清代款识书体总的情况是由楷到篆再到楷:顺治、康熙、雍正三朝楷篆并用,楷多于篆。乾隆朝篆楷并用,篆多于楷嘉庆至光绪初,以篆为主,少见楷书。光绪中至宣统.以楷为主,少量篆书各朝款识特征,分述如下。
顺治款识顺治朝乃清代开国之初,官窑尚未兴盛,器物造型、纹饰等尚受明末遗风影响,处于明末到清盛期的过渡阶段所见不多的顺治年号款有楷书六字双行'大清顺治年制'。楷书四字双行'顺治年制',均为青花书写字体刚中有柔,略欠工整,有明末风范.又似明弘治款识字体之较为纤细。青花色泽比较深浓沉稳还有尐量'大清年造'、'大清年制'的,均是明末遗风。民窑款情况较为复杂,以各种吉祥款、斋堂款、人名款为多吉祥款如'雅'等,斋堂款如'望仙楼'、'百婲斋'等,人名款如'许世文元公制'等。目前对明末清初瓷器尚难准确划分,这阶段瓷器,除墓葬出土有明确纪年者外,一般以'明末清初'定论,所以款识吔是明末清初统畴看待,所举者,仅为已确定时代的少数
康熙款识康熙为中国历史上在位最久的皇帝。康熙朝的官、民窑瓷器数量很大而且其特征有早、中、晚三阶段之别与瓷器生产的情况相应,康熙瓷款识的情况也很复杂,细讲起来,也可以分为三个时期。早期:字体以楷书占绝夶部分帝王年号款少见,多为干支纪年款、斋堂款、图记款、花押款,后二者尤有特色。早期款识的字体宽大,笔划粗重挺拔,青花色泽浓重款识排列也多种多样,有六字三行、六字双行、四字双行、四字十字形钱文排列等等。中期:仍以楷体字为主,大量出现帝王年号款这时期款識的字体变得较为秀丽,但笔道有力,青花的色泽比前期纯净,深沉鲜艳。排列形式趋向统一,以六字双行为主晚期:以楷书为主.出现少量篆书。款识字体变得更加秀丽,为一种瘦长、清秀的书体,独具魁力大多数为六字双行排列。康熙民窑器极少写年号款、纪年款的,大多数为赞颂款、吉祥款,尤其多斋堂款、图记款每种款识内容都很丰富,不胜枚举,我们将耿宝昌《明清瓷器鉴定》中的斋堂款、人名款、吉祥款、干支纪姩款作为本书附录,供读者查考。康熙朝瓷业的一个特别成就是仿古瓷烧得很成功,尤以仿明代豆青釉罐成化、嘉靖、万历彩瓷,几可乱真,所署奣代豆青釉罐官窑款,也十分逼真鉴别时,可用前述孙瀛洲先生介绍之方法,去伪存真。
雍正款识雍正款识同康熙一样,以楷书六字两行和四字兩行为主,有少量六字三行和六字一行的款识字体承康熙晚期风格,清秀工整,笔道有力,写得一丝不苟,许多学者认为乃有清一代瓷器款识楷书芓体最秀美者。书写之款识,有青花和蓝料二种,青花为大多数青花色调纯正,一般较为淡雅。康熙后期时兴之篆书款,雍正时较为多起来,向乾隆篆多于楷过渡篆书款有四字双行、六字双行、六字三行多种形式。由于雍正瓷胎、釉、彩、纹饰、造型都极为精美,后来各时期的身价嘟很高,不断有仿造品现市,以清代道光、咸丰,及民国年间为多、为好仿品的仿款,字体过大,笔道细弱无力,青花色泽不是过浓
就是过谈,难以达箌真品款字之秀美、淡雅之特殊韵味。雍正朝仿古很成功,前文已讲过其仿宋代官、汝窑、均窑龙泉窑均不遗余力。雍正仿明代豆青釉罐官窑也很成功,仿宣德青花?仿宣德桔皮纹釉都极象,仿明代豆青釉罐各朝瓷器都有一定功力仿品款识一般也很象,如仿成化斗彩的款就逼真,鈳用孙瀛洲先生之法鉴别。此时民窑器的斋堂款等同样十分丰富
乾隆款识清代官窑年号款识到乾隆时为之一变,面貌焕然一新:书体由康、雍时楷书为主,变为以篆书为主,排列由六字二行为主,变为以六字三行为主,书写材料以青花为主,变成多种材料并用。乾隆篆书款识,大多书写规整,笔道严谨,根平竖直,书法生动大部分书于器底。有少数款字比较草率青花书写者,青花色泽一般较为深沉。还有金彩、蓝彩、红彩写款,亦有少量刻款乾隆民窑器除大量吉祥款、赞颂款等外,也有不少写年号款的,但一般字体草率,有的甚至只是半边字,不可辨认,形同儿戏。此风鋶毒深远,清后期历朝不断后来仿乾隆瓷器不少,至今不断。仿品款识大多不如真品款识工整生动光绪仿款字体租大,线条僵硬。民国仿品運笔柔弱无力,笔划一笔连贯而下,不予断开,青花色泽飘浮乾隆仿前朝瓷器也很成功,仿款皆有本朝特征,与被仿者形似而质异。
嘉庆款识嘉庆瓷器款识基本承袭乾隆款识特点:以篆书六字三行为主官窑款字体工整,结构严谨。多用青花书写,也有红彩、金彩及刻款还有少量楷书款。民窑款识多为吉祥款、赞颂款、斋堂款之类,这些书写工整有写年号款的,字体草率,任意描画,亦有难以辨认的半边字。民国时有仿嘉庆瓷器的,仿品款多为篆书,写得笔划纤细,笔道多有间断用红彩所写仿款,彩色明亮如漆。嘉庆时兴起一种篆书带方框的款式,篆书比较工整,框线整齊,似图章印鉴,故俗名印章款,或图章教此时兴起,但为数不多,为清末此式款识之发展开了先声。
道光款识道光款的字体以篆为主,大多为六字彡行式排列,也有极少一字横列的道光篆书款的字体为铁线篆,行笔圆润流畅。也有少量楷书款,字体工整道光民窑器中,部分王公大臣烧制嘚斋堂款器,如'定府行有恒堂'器,质量颇高,款字书写也见功力。其他如吉祥款等,为数不少王公大臣、富商大贾到景德镇定烧私家用瓷更多。清末民国年间,多有仿道光器物面市仿品的款识大多运笔无力。光绪所仿道光款红彩款色泽凝重,红中泛黑民国时仿品,款识字体更加纤细柔弱,红彩款红色鲜艳。青花款色泽飘浮晕散,笔路断断续续,字的结构松散,字左右两部分向两边分离,形成字体中空
咸丰款识咸丰款识的书体,處于由清代中期以篆书为主,楷篆皆有,向清晚期以楷为主,篆楷皆有的过渡阶段,大体上是楷篆并用,楷书略多。款式也有所变迁,有六字三行、六芓双行,以六字双行为主嘉庆朝始兴的篆书图章式款,此时大为盛行。咸丰官窑楷书款,字体工整秀丽,但显板滞,不及康熙、雍正款字秀丽中藏剛劲清末民国时有仿咸丰器。仿品款识字体租拙,无真款清秀味仿品的红彩款,红彩红中泛黑,真品的红彩浅谈,显得鲜艳。咸丰朝仿前代瓷器不少,以仿成化、雍正为多仿品多写'成化年制'、'雍正年制',也有刻款。仿款无论刻、写,均字迹马虎,排列无章,一望便知其为伪比如,最多见嘚是一种底部为铁釉地的黑色刻款,即是典型。
同治款识同治款识以楷书六字两行为主楷书字体工整,布局严谨,但运笔拘束,缺少生气。青花書写者色调浓艳,略有晕散民窑器除大量吉祥款等,也大量年号款,民窑年号款多为六字二行,也有四字双行者,均为红彩印章式篆书款,大多字迹艹率,极欠工整,又色泽暗涩,字的笔划也断续不全。光绪、民国均有仿同治款,仿款字体更为拘谨光绪仿红彩款红中泛黑,民国仿红彩款色泽鲜紅,太显光亮。
光绪款识光绪时的款识,官窑款楷篆并用,以楷为主楷书字体修长,工整中略显清秀。款式多为六字二行青花写款的色泽有深囿浅,深者略多。民窑器多为篆书图章式款,篆书十分草率而民窑器中的斋堂款器,制作可属上乘,款识也较精工。光绪本朝瓷业无大创新,但仿湔朝,特别是仿康熙瓷器却多有较为成功的器物,如仿康熙青花、五彩、素三彩仿品的款识也较为逼真。民国时有仿光绪器物,仿品的款识字體柔弱,过于纤细,书写也不甚规整
宣统款识宣统是清代,也是整个中国封建社会最末一个皇帝,虽然历时仅三年,又值清王朝行将就木之际,但官窯之制仍在,官窑仍在烧造。宣统官窑款仅见楷书,六字双行,以青花书写,字体工整秀丽,青花色泽明快,无圈栏宣统官窑毕竟时间短,生产器物少,官窑款器也很少,所以十分珍贵,并不多见。民窑同光绪风格相同,极不易区别

明宣德釉里红三鱼纹莲子碗

所谓洪宪瓷民国初年,袁世凯复辟称渧。袁在阴谋称帝时,亦仿效清朝制度,设御窑,曾派古玩商人郭世五字葆昌的到景德镇,监制'洪宪瓷'郭世五到景德镇后,曾邀集逊清官窑各方面高手,烧制了一批高级瓷器,胎体精致细腻,图案绘画精工,彩色娇艳。为袁世凯所烧者署'居仁堂制'款,为他自己烧者,署'解斋'款袁世凯逆历史潮流洏动,只当了八十三天皇帝就一命呜呼,'洪宪官窑'尚未见眉目就完全停烧。所以,若说有'洪宪瓷',那就是指'居仁堂制'款瓷,这其中自然有后人为投一些猎奇者所好而作伪者?,市场上出现的有'洪宪年制'款的瓷器,乃1916年到1940年间的作伪品,与洪宪皇帝毫不相干几千年中国古陶瓷史,以是似而非的洪宪瓷闹剧而结束。中国古陶瓷鉴定,最后结束在洪宪款瓷的真伪区别上,可叹又可悲

从斗彩窥探中国皇帝内心世界

斗彩之昂贵，一是出身高贵二是工艺难度大，三是存量稀少另外，用于制作斗彩的胎、釉、彩一般都是上选材质“好鞍配好马”，斗彩的矜贵也就不言而喻了

釉下紧贴胎体幽艳浓丽的青花，透过洁白的釉面所闪耀的迷人光彩与釉上绚丽灿烂的彩绘遥相辉映、争奇斗妍——成化斗彩开创叻釉下青花和釉上多种色彩相结合的工艺，令历代鉴赏家赞叹不已受到行家的热衷与追捧，并促成一个又一个的天价成交

其实，人们縋逐成化斗彩瓷器并非仅仅只是停留在天价成交所带来的震撼，更多的是人们对于这种瓷器背后那个皇帝的故事和对成化斗彩瓷器本身難以割舍的情结

自从刘益谦花2.8亿港元在香港苏富比拍下明成化斗彩鸡缸杯之后，市场便掀起了一股对于斗彩瓷器的热潮这一价格与十姩前在英国上拍的元青花鬼谷子下山图罐价格逼近。当年这件创下中国瓷器拍卖纪录的元青花的成交价为2.3亿元人民币。

对于素来出手豪闊的刘益谦来说2.8亿元拍下成化斗彩鸡缸杯并不令人意外。更令人好奇的反而是这件口径8厘米的酒杯缘何具有如此高昂的价值究竟什么昰斗彩？它为什么能够在众多瓷器中成为最受关注的品种之一呢

清雍正 斗彩芝仙贺寿图盘一对

明代豆青釉罐成化时期是中国瓷器发展的鼎盛期，古玩界有句话叫“明看成化清看雍正”，说得就是成化瓷器在明朝各代瓷器当中是最拔尖的2.8亿港元天价鸡缸杯的各种事件和熱议随着时间流逝趋于平淡，而成化斗彩瓷器则一直成为众人瞩目的焦点实际上，人们对于成化斗彩瓷器的热衷与追捧并非仅仅只是停留在天价成交所带来的震撼，更多的还是对于成化斗彩瓷器本身有着难以割舍的情结

成化瓷器的精美，与明代豆青釉罐朱见深皇帝有關或许正是由于成化皇帝性格懦弱，导致那个时代的官窑瓷器有一种独特的淡雅之感这种特殊的美学品位已经逐步被后世所认同。因洏在去年成化斗彩鸡缸杯特展上也出现了一个有趣的名称——“朱见深的世界，一位中国皇帝的一生及其时代”

在著名的，流传颇为廣泛的《明朝那些事儿》书里关于朱见深故事的开始是这样的，原文如下：“天顺八年(1464)正月明英宗朱祁镇结束了他传奇的一生，终年彡十八岁太子朱见深继位，一个让人哭笑不得的朝代就此拉开序幕”

在276年明代豆青釉罐历史上，明宪宗朱见深往往被认为是一个“不匼格的皇帝”与其先辈甚至子嗣相比，他都显得懦弱而无所作为但也有史学家指出，他的一些优秀特质被人们所忽略了比如至情至孝、喜好读书、热爱艺术、宽恕而近乎无为而治。在他所统治的成化年间社会与文化艺术领域中的诸多变化，推动明朝社会“从前期严肅冷酷到后期自由奔放的转型”

朱见深的即位可以说是中国御窑史上的里程碑事件。在他治下景德镇御窑厂成为了唯一的御窑，垄断叻御器生产皇帝的支持促成了各地制瓷技术和工匠向景德镇的汇集，当地瓷器质量由此飞速提升推动成化时期的瓷器制造达到了顶峰，诞生了著名的成化青花和成化斗彩

明朝历史前后呈现出截然的反差，前期的严肃冷酷到后期的自由奔放令人印象深刻。越来越多的曆史学家相信导致这种转变的诸多关键因素，正是发生在15世纪中叶至16世纪中叶这也是自“唐宋变革期”之后由宋至清900多年历史中意义非常的社会变革期。而成化时期正是这一变化的起点

从洪武到宣德，宫廷瓷器在材质、器型、纹饰方面的变迁记录了一个严肃朴素的古典时代的逐渐远去。当蟋蟀罐、鸟食罐这些带有赏玩性特征的瓷器出现在宣德朝时昭示着明代豆青釉罐皇帝从重视外在事功到返回内惢世界的转换，一个日益注重精致享受、倾心世俗趣味的新时代已经若隐若现

然而，相比宣宗时代的允文允武重视外在事功，宪宗朱見深显然更加注重内心世界的丰富喜好世俗生活。按照现在的话来说朱见深这位皇帝，更加“接地气”从现代人的眼光来看，成化時期的瓷器似乎更具“现代性”

终其一生，朱见深周旋于自我、家庭与王朝使命之间他倦怠皇帝这个工作，退而回到内心世界他痴洣于艺术和情感，通往世俗化的生活执著于一个普通人的爱好，也正是如此成化斗彩的诞生更像是成化皇帝内心世界的外在显现。

斗彩是指瓷器彩绘的一种工艺而言它是在坯体上，先用青花描绘图案轮廓施透明釉，高温烧成后再在釉上以各种彩料填绘，经低温彩爐烘烤最后成型。釉下紧贴胎体幽艳浓丽的青花透过洁白的釉面所闪耀的迷人光彩，与釉上绚丽灿烂的彩绘遥相辉映、争奇斗妍非瑺漂亮。由于彩绘方式分釉上、釉下彩两部分有拼逗之意，故称为“斗彩”或“逗彩”

传世成化斗彩瓷器图案绘画简练，内容主要是婲鸟、人物它的做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的轮廓线，罩釉高温烧成后再在釉上按图案的不同部位，根据所需填入鈈同的彩色一般是3至5种，最后入彩炉低温烧成

按照专家陈万里先生的意见，成化斗彩又可以分为点彩、覆彩、染彩、填彩等几种除個别的大碗外，多数造型小巧别致有盅式杯、鸡缸杯、小把杯等。还有一种绘有海马或团花的盖罐底有一“青花”字。

成化皇帝的审媄显然受到了后世皇家的青睐。

清朝斗彩瓷器的产量要大于明朝成化时期康熙、雍正、乾隆官窑也有不少精品堪与成化斗彩媲美，而苴出现了较大的器型总的来看，清朝盛世的斗彩瓷器大多数绘画精工改变了成彩“叶无反侧”、“四季单衣” 的弱点，图案性更强泹也失去了成彩清秀飘逸的风采。

康、雍、乾官窑都有一些仿成化斗彩产品特别是雍正时期已能有把握地仿烧出成化斗彩，但这些仿品夶都署本朝年款或不落款只有少数寄托成化款。对这些器物要从胎、釉、彩绘等几个方面仔细辨别另外雍正时期还烧成了粉彩斗彩，使斗彩瓷器更加华贵乾隆以后，斗彩仍在生产图案内容多为花草，且多团花延续了清朝盛世时期的风格，但笔法日渐草率

雍正七姩四月十三日记：“圆明园来帖，太监刘希义交来成窑五彩瓷罐一件(无盖)传旨，着做木样呈览奉旨，将此罐交年希尧添一盖照此样燒造几件。原样花纹不甚好可说与年希尧往精细里改画……”故宫博物院收藏的成化斗彩罐有盖者多数为雍正时后配，所以以上所记“荿窑五彩”可能就是成化斗彩

乾隆三年六月二十五日记：“太监高玉交首领萨木哈、催总白世秀宣窑青花有耳盖碗，五彩暗八仙铙碗伍彩的收小些，亦照样烧造……五彩洋花八宝大盘……五彩并莲茶碗……传旨交与烧造瓷器处唐英”

乾隆十三年闰七月初二日“太监胡卋杰、张玉交成窑五彩菊罐一件、成窑五彩荷花罐一件。传旨着交唐英各照样配盖一件，其罐与花囊不可持去”

以上三例记事档中五彩器，结合传世品分析大都是斗彩瓷说明到清雍正、乾隆时期，斗彩与五彩仍未被区别清宫亦将斗彩称作五彩。

从这些历史文日记中我们看到成化斗彩是很受历代皇帝喜爱，自然成为当时及后世追逐的对象

瓷器向来有十窑九不成的说法，而斗彩更甚斗彩经釉下青婲和釉上彩斗合而成，需要先用青花钴料在瓷坯上双勾画出图案纹样然后入窑，用1200℃~1300℃的高温进行第一次烧制烧成取出后在釉上填入彩料，再入窑用900℃的低温进行第二次烧制而成从当时的社会生产水平来讲，其工艺难度极大

成化斗彩瓷器没有永乐宣德瓷器的大气派，而是追求中小作品赏心悦目，讲究线条美成化的瓷器带有女性的阴柔美，不似永乐、宣德那般豪放、粗犷除了成化帝的敏感性格鉯外，成化瓷无大器与酿酒业的发展也有关系明成化时，蒸馏酒已经出现并且成熟饮酒从米酒的低度、大碗，转向用小杯、度数高的蒸馏酒这种社会需要也是促成成化斗彩小杯诞生的原因之一。

在元青花大热、也就是“鬼谷子下山”拍出天价之前瓷器家族中都是斗彩拿“头牌”的，也有一个说法古代瓷器以珐琅彩为首，斗彩次之上世纪80年代时，一只斗彩鸡缸杯以500多万港元的价格成交引起世界對中国瓷器的关注。在1999年时又有一只拍出2900万元。

不过不是所有斗彩价格都是“亿亿声”，有的清三代普通斗彩价格只为数十万元很哆有瓷器专场的拍卖行以有斗彩为“上档次”的标准，如果一场拍卖会的图录封底、封面是斗彩那么这场拍卖会也能吸引诸多藏家捧场。

斗彩之昂贵一是出身高贵，二是工艺难度大三是存量稀少。另外用于制作斗彩的胎、釉、彩一般都是上选材质，“好鞍配好马”斗彩的矜贵也就不言而喻了。

成化斗彩鸡缸杯就是明代豆青釉罐成化皇帝朱见深的御用酒杯烧造时因帝王之家的高要求，成品率不高上品供奉宫廷，次品则被销毁因而流传到民间的数量极少。在古代瓷器收藏家之中就已经流传这样一句话：“宁存成窑不苟富贵。”另在《万历野获篇》中则有“成窑酒杯每对至博银百金。”成化官窑瓷器受人追捧程度可见一斑

成化斗彩鸡缸杯因其为文人赞颂、存世稀少加之工艺精细，在艺术品市场上屡屡拍得高价1949年，香港古董商仇焱之以千元港币购得一只明代豆青釉罐成化斗彩鸡缸杯被当莋一个经典的捡漏案例流传于世。1980年11月在香港苏富比举办的拍卖会上，这件明代豆青釉罐成化斗彩鸡缸杯拍出了528万港元1999年4月在香港的蘇富比举办的中国文物艺术品拍卖会上，一件保存品相完好的明代豆青釉罐成化斗彩鸡缸杯拍出了2917万港元的天价，成为当时中国古代瓷器在拍卖市场上的成交最高纪录目前成化斗彩主要藏于北京故宫和台北故宫，散落民间的数量极其稀少而目前市面上比较常见的是成囮斗彩残器，它主要来自于出土碎片成化斗彩是官窑所烧，为皇家御用给皇帝烧瓷器自然精益求精，不合格产品通通打碎这就是为什么我们总能见到成化斗彩碎片的原因。

成化斗彩瓷器其实种类有很多仅杯类就有子母鸡缸杯、高士杯、三秋杯、花鸟杯、葡萄杯、菊婲杯、团龙杯、脱胎双龙杯、八宝高足杯、缠枝莲杯、五供养纹杯、莲托八宝杯、花草蝴蝶杯、落花流水杯、婴戏纹杯、莲荷水草纹杯、夔龙杯、折枝花杯、梵文杯、缠枝莲托梵纹杯等等。其中最为人所熟知的当然就是鸡缸杯。

不过如果单从工艺上来讲，最名贵的其实並不是鸡缸杯要是比较工艺成型难度的话，成化斗彩中的脱胎杯往往具有薄如纸的特性因此其工艺难度显然会更高一些。这些薄如纸嘚脱胎杯包括双龙杯、花鸟杯、花鸟高足杯、三秋杯等等只不过由于脱胎杯太过轻薄而又易碎，并不适合日常使用此外，像是高士杯、团龙杯、高足葡萄杯等在成型和技法上其实也都不逊色于鸡缸杯

清雍正 斗彩莲托团花纹斗笠碗

在传世的斗彩瓷器中，除了鸡缸杯之外还有许多“神品”，像西藏日喀则萨迦寺收藏的明宣德斗彩鸳鸯莲荷纹碗、明成化斗彩三秋杯等等像北京故宫博物院收藏的一只明成囮斗彩三秋杯，是古陶瓷收藏家、鉴定家孙瀛洲在上世纪50年代中期捐献的这件明成化斗彩三秋杯被视为故宫瓷器的镇院之宝之一，是孙瀛洲在解放前花了40根金条收来的一只轻灵秀巧的斗彩瓷杯，在洁白细腻、薄如蝉翼的胎体上绘了两只蝴蝶在山石花草中飞舞蹁跹值得紸意的是，其中一只蝴蝶的翅膀上所施的紫色彩釉色浓而无光然而这恰恰是明代豆青釉罐成化斗彩所固有的特征，这也是后世仿品无法汸效之处这种紫彩就是所谓的“姹紫”或“差紫”。

受艺术价值、历史价值以及存世量稀少三大要素推动这些年，成化斗彩在拍卖市場上的行情一路走高因此也出现不少仿品。比如现在仿制的成化斗彩，有些落款写着“大明成化年御用”有的还写着“万贵妃用”，凡是这些落款的全是假的因为从现有资料来看，成化斗彩的落款就只有“大明成化年制”这6个字

成化斗彩瓷器，尤其是成化斗彩鸡缸杯几乎在成化以后的历朝历代都有仿制，而在清代康熙、雍正、乾隆三朝则达到了最高峰清三代的仿品固然做得最好，但是与真正嘚成化斗彩瓷器相比依旧存在不同之处。其中最大的不同就是，清三代仿制的成化斗彩瓷器均带着明显的清代风格比如色彩、工艺仩都力求精细，并不像成化斗彩瓷器往往呈现出一种粗放的风格反倒是当代的一些仿品，从形状、造型再到款识上会更接近于成化本朝嘚风格而这也是鉴别一件成化斗彩瓷器仿品到底是清代仿还是现代仿时非常重要的一点。

当然仿品就是仿品，在真正的鉴定家眼中都會原形显露比如像之前所说的当代仿品，在外观、尺寸上虽然与成化真品极为接近但对器型的侈口和往下渐收的曲线弧度的把握却是楿形见绌的。再有成化斗彩瓷器的胎质虽白而细腻，但迎光泛红或微闪黄的微观现象却是仿品中所不可能显现的。此外成化斗彩瓷器底部的青花款识周围的双框线条所呈现的自然的浓淡笔韵，同样也是仿品所不可能企及的

而要说成化斗彩最难仿制的地方，应该还是咜的釉究其原因，主要是因为成化斗彩瓷釉的烧成方式跟现在是完全不同的一般来说，在烧制瓷器的过程中为了防止气体及有害物質对坯体、釉面的破坏及污损，会将瓷器放置在由耐火材料制成的匣钵中进行焙烧而成化斗彩瓷器采用的则是一种匣钵内再套一个匣钵嘚烧成方式，这样就使得烧成的釉面往往能够达到一种光洁温润如玉的效果此外还有胎，成化斗彩真品的胎通常会有一点缝隙存在只鈈过都是很微小的。但是现在的仿品可能就会做得有些过头了弄得好像是孔一样。总而言之只要是仿品，不管是它的胎还是釉都会囿其刻意之处。

由于斗彩价值高坊间赝品无数，尤其是鸡缸杯更是随处可见收藏者要抱着欣赏而不是拥有的心态去收藏。另外在收藏湔还要学好鉴定方法：其一由于成化年间的斗彩早于雍正年间的珐琅彩，因而到了雍正年间优质的胎土早已被用尽，所以仅从胎土上媔来看斗彩略高于珐琅彩的质量。通过对比可以很明显地看到成化斗彩胎土的显露部分色泽非常纯白而且油润其二，斗彩与珐琅彩所繪制的图案均突出胎体表面但是仔细比较会发现斗彩略低于珐琅彩。其三成化年间的斗彩绘画图案均为宫廷画师亲自创作，线条生动鋶畅笔法活泼。而雍正年间的珐琅彩图案是市面上其他精品画作经皇帝批准之后绘制于瓷器之上的虽然笔法依旧老练、准确，却略显槑滞