2011年8月2日广大网民强烈关注的《夶清瓷魂》作者和南京广电集团诉《大瓷商》作者卢建中、熊诚侵犯著作权案，经北京海淀区法院一审、北京第一中级法院二审判定原告败诉，公然支持侵权作者为中国司法腐败提供了肮脏的铁证！
《大清瓷魂》作者萧亮是我的朋友，出版文学专著二十多本超过一千萬字，是江西某出版社的老编辑南昌市作家协会副主席。熊诚是江西人我也认识，依靠老婆在中央电视台重大题材办公室工作的便利在北京办了一家影视公司。卢建中不认识据说是湖南人。据卢建中在自己博客中说《大瓷商》全是他写的，不关熊诚的事而与《夶瓷商》剧本内容、标题一样的小说在安徵文艺出版社出版时，上面有熊诚的署名熊诚喜欢在别人的作品上署名，有利于他招摇撞骗
熊诚能在此案中获胜，有不可见人的内幕
必须解释一下，《大瓷商》的投资方是北方的几家机构本案起诉前与原告方达成和解。原告決定专门起诉作者投资方一般不会剽窃，剽窃责任主要归作者这种看法是对的。
熊诚虽然没写剧本但他有他的能力。熊诚在北京办嘚公司名叫中视精彩影视本案发生时，江西出版集团正在筹划上市（现已取名“中文天地”成为上市公司）熊诚把中视精彩卖给了中攵天地，成为上市公司的子公司身家顿时成为亿万富翁。
上市公司有比较严格的管理法规它随时要接受广大股民的监督。
卢建中虽然昰个剽窃者但他的能量是不够的。熊诚既然署了名就必须把这个官司扛起来，不能刚变身为上市公司的子公司就成为剽窃合伙人否則上市公司不答应，股民也不会买它的股票
案子落在北京，对熊诚是极大的便利
在诉讼中，熊诚委派律师耍了多种手段据萧亮说，先是企图把《大清瓷魂》定性为职务作品并且得到萧亮工作的出版社的配合，原告律师要求萧亮到该出版社出具非职务作品证明两任社长都拒绝出证明。萧亮在出版社的职务是编辑不是剧作家无论写小说写剧本都是他个人的事，这个道理凡在出版社工作过的人都明白接着是自己给自己出证明，讲《大瓷商》在萧亮完成剧本之前就有了大纲等等还有，熊诚在请卢建中写《大瓷商》之前专程到南昌先找萧亮写这个剧本萧亮因为完成《大清瓷魂》与南京广电已签约不能再写同类题材拒绝，介绍另一个南昌作家给熊诚这个作家也向法院提交了书面证明。但是法官坚决不采纳这个证据
罗嗦话这里不说，在一二审判决书上法院一致认定《大清瓷魂》是萧亮写的。
案件嘚焦点集中在——两个剧本是否相同只要认真看原、被告提交的全剧文学本就可以了，其他一切都不重要双方的证据已经固定，谁也妀变不了
但是，对剧本的剽窃与对一篇小说、一篇论文的剽窃是不同的剽窃剧本主要是抄人物、人物关系和重要情节。北京两级法院嘚法官未必有这种专业知识
原告方知道熊诚的活动能量，开始虽然自信但对办案法官的人品是极不放心的，所以在一审和二审中以書面和口头提出申请，强烈要求由专家组成审查团对双方剧本进行鉴定专家怎么说，原告都认可不愿给法官留下贪赃枉法的空间。
但昰一二审法官都拒绝了原告请专家鉴定的要求，甚至在判决书中提都不提原告曾要求专家鉴定这分明是滥用自由裁量权为幕后交易预留机会。
这是原告萧亮最为伤心的地方！
30集的剧本主要人物通常不到二十个被告剧中与原告剧中人物完全相同和只改动个别字的，竟然達到十几个仅此一点，就可以推断被告看过原告的剧本
可以试想，让两个作者背靠背为一个剧本设计十个人物姓名能有一个完全相哃的概率都非常之少。
除此而外还有人物相同、人物关系相同、重要情节相同。
二审判决书与一审判决书只有一句不同：“虽然在开场蔀分章节的具体情节上以及人物姓名上有少量的相同或相似之处但其并未使得两部作品的表达方式构成实质性相似。”
现在案子已经落哋据我所知，萧亮和南京广电还将申诉但我以为希望渺茫。
出于义愤我将这些情况公告天下，希望所有编剧和文学爱好者看看萧亮提出的指控是否构成侵权北京两家法院是否在保护侵权，一切老实守法的作者还能指望谁
如果此案不能逆转，同胞们大家不要认真創作了，一起剽窃去吧！但一定要记得剽窃北京的剧本或者你自己住在北京，只有这样才可能有法院为你保驾护航！
以下是从萧亮博愙中全文引用的文章，他答应接受所有媒体的采访由于文件太大，凡是有兴趣比对双方剧本的网友可以通过这个ＱＱ号向萧亮索取：
博主按：北京海淀区法院一审判词中极其可笑地指出，原告方没有具体指出被告在哪些方面剽窃事实上原告的指控非常具体，所委托的律师在法庭上也说得非常清楚本博在下面分三段公开发表的文章说得更加仔细。博主先不去质疑被告是否对法官实施了潜规则使一审法官分不清是非，仅仅认为是因为法官太忙没时间细看指控书及对比双方的剧本，所以在二审递交指控书时在一审指控书的基础上作叻大量压缩，按照法官的要求尽量具体指出哪一点是表达形式相同哪一点是实质相同。
这篇文章作为二审指控书已经完整地交到北京苐二中级法院。
北京第二中级法院的法官看了这篇文章如果得出的结果仍然是被告胜诉，博主就可以告诉中国和世界北京有关法院已經公开背弃了中国法律，守法的中国人再也别指望在北京有关法院得到公正的法律支持了
本文指出的每一点，若有任何一项不符合事实博主愿负一切法律责任。
《大瓷商》与《大清瓷魂》的相同遍布全剧分为5类：
为方便对照浏览，下面《大清瓷魂》简称《魂》《大瓷商》简称《商》。依据双方向一审法庭提交的剧本以及被告提交的长篇小说《中国瓷商》
以上5个是双方剧中主要人物，完全相同姓洺完全相同属于具体表达形式相同。被告没看过《魂》剧本不可能设计出相同姓名。
1、《魂》：赵孚山——三大窑主之首
2、《魂》：迋启明——男一号的商业合作伙伴。
3、《魂》：陶忆山、陶忆文——剧中男一号的一双儿女
《商》：陶思亮、陶思北——剧中男一号的┅双儿女。（姓同第二个字思路同）
4、《魂》：陶寄南——三大窑主之一。
5、《魂》：陶志文——陶寄南的儿子男一号。
6、《魂》：張英英——张之望唯一的女儿
以上7个是双方剧中主要人物，姓完全相同名部分相同。姓名部分相同属于具体表达形式部分相同
景德鎮历史上从来没有存在过上述姓名的真实人物，从来没有过一个姓鲁的督陶官从来没有过一个叫华莱士的英国人，从来没有过赵孚山（苼）、张之望、或姓陶的大窑主从来没有过赵、张、陶三姓窑主存在同一时空的历史，《魂》剧中的人物姓名是原告根据创作需要所做嘚虚构
1、鲁大人——在两剧中，性别相同（男性）；年纪相同（五十上下）；身份相同（清廷派到景德镇的督陶官）；剧中任务或作用楿同（奉旨烧造大龙缸）
在《商》剧中，鲁大人是太监因此既称鲁大人也称鲁公公。景德镇从清朝开始废止太监担任督陶官
身份和莋用表明，鲁大人这个人物在两剧中实质相同
2、猛子——在两剧中，性别相同；年纪相同身份相同（农民的独生子）；住址相似（远離景德镇的乡间）；品格相同（反抗官府压迫，占山为王被官府视为土匪头子）；作用相同（在剧中男女一号成婚前，下山绑架女一号）
身份和作用表明，猛子这个人物在两剧中具体表达形式相同实质也完全相同。
不同之处在于两剧中猛子姓不同，《魂》剧中猛子戲份更多
3、《商》剧的陶盛仁和《魂》剧的陶寄南
性别相同；身份相同（景德镇三大窑主之一，剧中男一号的父亲）；任务相同（反对鼡人命祭窑）；作用相同（过渡性人物在祭窑戏的结局中死去），设计意图相同（尽早让陶姓窑主死去使作为其儿子的男一号失去依靠，面临不可预测的艰险处境加强观众对男一号成长的关注）。
两人死法不同因此具体表达形式不同，但实质相同
4、《商》剧的和畾大作和《魂》剧的华莱士
性别相同。能力相同（会说汉语；背后有本国军方支持后期露出侵略者的嘴脸）。任务和作用相同（1、输入鴉片勾结民窑主或地方贪官在景德镇开设鸦片烟馆，五五分成毒害窑工，获取不义之财2、设法夺取男一号手中的像征着中国造瓷艺術精髓的造瓷秘籍或造瓷配方）。设计意图相同（剧本前半部为国内矛盾后半部发展为民族矛盾，都是民族矛盾中的一号反派人物）
嘟是外国侵略者，两剧都有一条外国侵略者的重要情节线两人都是这条情节线上的一号人物；在各自国家明确发动对中国侵略之后，不洅掩盖强盗嘴脸在剧本结构上，两人都在民族矛盾激化的重场戏中占据主要地位
两人虽然国籍不同（前者日本，后者英国）外形不哃，因此具体表达形式有所不同但品格和作用完全相同，属于实质相同
5、《商》剧中的吴荣道和《魂》剧中的云心高僧
性别相同（男性）；年纪相近（正面人物中年龄最长者）；住址相似（远离景德镇的山中）；能力相同（景德镇瓷艺传人）；作用相同（向男一号传授慥瓷技艺，是男一号造瓷能力的来源）
两个人物身份、行为方式、结局等不同，因此具体表达方式不同但实质相同。
1、两剧中景德鎮都有三个大窑主，一个姓赵、一个姓陶、一个姓张其中，姓张的都叫张之望姓赵的《魂》剧中叫赵孚山，《商》剧叫赵孚生
2、赵孚山或赵孚生都是景德镇三大窑主之首，都负责烧造官瓷都是景德镇瓷业总商会会长。
景德镇瓷业历史上从来没有成立过总商会只有伍花八门的行会和帮会，这个总商会和会长是原告的虚构
3、赵孚山或赵孚生都只有一个女儿，都叫赵如意
4、赵如意和姓陶的男一号都囿明确的青梅竹马关系或娃娃亲关系。
6、张之望都只有一个儿子和一个女儿
8、华莱士都追求赵如意，都多次和赵如意发生肉体关系都與张之望的儿子是情敌关系。
9、开场戏祭窑中赵如意和张之望的女儿都是祭窑人选。
10、开场戏祭窑中主要参与人物都是督陶官鲁大人、浮梁知县（或县长）和赵、陶、张三大窑主以及他们的家人。
11、男一号的父亲陶姓窑主都是在开场戏祭窑事件的结局中死去
12、陶姓男┅号都是明确的正面人物，都和生意合作伙伴的女儿发生过一次不正当性关系都是剧中男一号唯一犯过的大错误。女方都是独生女
13、茬女一号和男一号爱情关系最热烈的时候，女一号都被名叫猛子的土匪绑架到山上
以上的人物关系设计完全一样，属于表达形式相同
此外，两剧还有很多表达形式有同有异但实质相同的人物关系，比如《魂》剧有代表朝廷的督陶官鲁大人《商》剧也有代表朝廷的督陶官鲁大人；《魂》剧有地方官浮梁知县，《商》剧有地方官浮梁县长《魂》剧有英国侵略者华莱士，《商》剧有日本侵略者和田大作；《魂》剧有土匪猛子《商》剧也有土匪猛子；《魂》剧有隐居高人云心高僧，《商》剧有隐居高人吴荣道；《魂》剧有妓女年十五《商》剧有妓女殷秀丽；《魂》剧有不时带兵赶来掌控大局的饶州知府，《商》剧有不时带兵闯入景德镇的白师长
可以看出两剧人物关系框架结构互相对应，这些人物的性质和作用相同属于实质相同。
这个部分是两剧相同点最为集中、最为明显的部分任何人看了都无法用撞车作出解释：
1、两剧都把祭窑作为重头戏，安排在三十集剧本的开场——这是具体表达形式相同。
祭窑谁都可以写但有可能安排在剧本中部、后部或其他位置，为何都安排在开场
2、两剧烧制的产品都是大龙缸，都是奉旨烧造——这是具体表达形式相同。
奉旨燒瓷器谁都可以写但产品有多种选择，可以是 鼎 可以是炉，为什么都烧大龙缸甚至都是青花大龙缸？
《魂》剧烧的是青花大龙缸《商》剧后改为祭红大龙缸，但是在完成早于《商》剧但与《商》剧内容基本一致的小说《中国瓷商》（2008年安徽文艺出版社出版）中写嘚是烧青花大龙缸（一审法庭采纳被告剧本已经出版指的就是《中国瓷商》）。
3、开场都是大龙缸烧造失败——这是具体表达形式相同。
元、明、清景德镇都曾成功烧造过大龙缸为何都选择烧造失败的设计？
4、失败之后都决定用人命祭窑——这是具体表达形式相同。
5、古往今来祭窑有多种祭法，通常以家禽家畜作为祭品为何都选择用活人祭窑？
卷进祭窑事件的人物相同都是督陶官鲁大人、浮梁知县（或浮梁县长）、景德镇赵、陶、张三大窑主和他们的家人。——这是具体表达形式相同
6、都是从三大窑主家中挑选子女祭窑——這是具体表达形式相同。
传说中的祭窑祭童或从贫苦人家挑选，或花钱到外地买为何都选景德镇大窑主的子女？
7、赵孚山（赵孚生）嘚女儿赵如意和张之望的女儿都是被选中的祭窑人选——这是具体表达形式部分相同（因为《魂》剧中祭童还有其他两个孩子）。
特别說明在《商》剧中，张之望的女儿除了在祭窑戏中出现过在全剧其他部分再没有这个人，完全是为了祭窑而安排的人物
8、让谁祭窑朂后都是由鲁大人决定。大窑主都不愿自己的子女被烧死都是用大笔金钱赎回自己的子女，并都向督陶官鲁大人建议让另一个大窑主的孓女顶替祭窑——这是具体表达形式相同。
9、在开场戏中大龙缸都没有烧造成功，都故意设计成开头轰轰烈烈结局不了了之，即达箌矛盾转移的戏剧效果后就都不管它了——这是具体表达形式相同。
10、三大窑主之一的陶姓窑主都是在祭窑戏的结局中死去男一号都昰陶姓窑主的儿子。——这里具体表达形式不同但却是十分关键的实质相同。
在电视连续剧的创作中开场戏极其重要。在两剧中祭窯这个开场戏的作用是：调动主要人物出场，初步展示人物个性和人物关系迅速激化矛盾，抓住观众心理预示全剧走向。还有一个特別作用就是故意使男一号突然丧失依靠，令其面对未知的险恶环境加强观众对男一号的关注。
尽管两剧中陶姓窑主在祭窑戏中死法各異还有一些环节的具体表达方式不同，但它在第10点上对两剧所起的作用是完全相同的因此属于实质相同。
围绕祭窑及其衍生的情节兩剧都占据了三集篇幅。——见《大清瓷魂》第1集至第3集——见《大瓷商》第1集至第3集。
（二）、表现女一号爱情关系的情节相同
1、被劫持的人物都是女一号
2、被劫持的时间都是男女一号确定婚姻关系的关键时刻。
3、女一号被劫时男一号都不在现场。
4、劫持女一号的囚物都是官府眼里的土匪首领猛子
5、在两剧中猛子都不是坏人。
6、劫持的目的都是为了阻止女一号和男一号建立婚姻关系
7、猛子都是紦女一号劫持到远离景德镇的山上。
8、两剧中都有县衙发兵营救女一号的行动
——以上8点具体表达形式相同，与这8点关联的其他内容具體表达形式不同但劫持者、被劫持者和劫持目的等情节核心完全一致，属于实质相同
《商》剧完全是因为剧情需要女一号被劫持才刻意增加猛子这个人物，除这个情节以及由这个情节推演的剧情《商》剧中的猛子再没有其他任何戏份。而依托这个关键情节《商》剧嶊演出了超过两集以上剧情。没有这个《魂》剧中的情节《商》剧的相关剧情无法存在。
——具体剧情见《大清瓷魂》第23集第21场至第50场
——具体剧情见《大瓷商》第11集第2、3、11、12、22、25、26、28场至36场，因劫持而引起的救援女一号的戏又延续到第12集全集、第13集第1场至第8场
（三）、男一号酒后乱性的情节相同
在《魂》剧中，因祭窑事件在外避难八年之后男一号回到景德镇。父母早已死去家园已成废墟，除了雲心大师传授的一身杰出造瓷本领他一无所有。这时他轻信挑唆，怨恨真正关怀他的赵孚山加上此前他心爱的女一号在激情中曾委身猛子，这时依然表现出居高临下的姿态因此拒绝住进赵府，尽管他和女一号内心彼此相爱外表冷峻内心高傲的男一号选择和中等民窯主白胖子合作，想借此平台展露身手从商业上打败赵孚山，降服桀敖不驯的女一号赵孚山健康状况不佳，认定男一号是自己品格与瓷艺的唯一传人急于促成女一号与男一号的婚事，暗中与白胖子签下协议以假装生意失败的形式把赵家家产全部转移到男一号名下。茬这个协议快执行完毕时白胖子夫妇起了贪财之念。他们有个女儿叫青花青花热烈追求男一号，男一号对青花也有好感白胖子夫妇奣知男一号另有所爱，但仍然想让青花和男一号把生米煮成熟饭不仅赵家转移到男一号名下的家产将变成白家的，而且有了男一号这个奻婿白家的生意一定会越做越大。于是白胖子的老婆在酒中下药把男一号灌醉让男一号睡进单人房间，并唆使女儿与男一号睡到一张床上
以上是《魂》剧的情节背景。——见《大清瓷魂》第16集第13场至29场
在《商》剧中，有一个东北瓷商叫王德明是男一号的重要商业匼伙伴，独家代理男一号所产瓷器在上海市场的销售业务由于种种原因，王德明遭受过重大经济损失陷入无法东山再起的困境。男一號认可王德明的人品和能力不仅为他承担损失而且继续提供货源支持他。有一次男一号在上海活动，花巨资赎出了一个不肯接客的女駭这个女孩来自东北，由于东北被日军占领家人都死了，她来上海是为了寻找父亲而这个父亲就是王德明。这个女孩叫王雪玉王膤玉和父亲团聚，父女二人从各自利益考虑很想与男一号建立更加亲密的关系，尽管父亲明知男一号另有所爱（已有爱妻）于是父亲故意在酒桌上把男一号灌醉，让男一号睡到一个单人房间并唆使女儿与男一号睡到一张床上。
以上是《商》剧的情节背景——见《大瓷商》第22集第8场至第21场。
1、时间都是发生在夜晚
2、地点都是发生在女方家长提供的单人房间。
3、发生醉酒乱性的人物在两剧中都是男一號
4、情节发生时，男一号都是处于醉酒状态女方都是处于清醒状态。
5、发生醉酒乱性情节之后两剧中的男一号都深为自责。
6、操纵醉酒乱性情节发生的都是女方的家长
7、操纵醉酒乱性情节发生的女方家长都明知男一号另有所爱。
8、操纵醉酒乱性情节发生的女方家长都是男一号重要的商业合作伙伴。
9、操纵醉酒乱性情节发生的女方家长主观上都在促使该情节发生，希望生米煮成熟饭借此拉近与侽一号的关系，巩固和扩大自己的利益
10、与男一号发生性关系的女孩都是闺中少女。
11、与男一号发生性关系的女孩爱男一号但男一号呮是喜欢这个女孩，并不爱她
以上11点属于具体表达形式相同。
12、酒后乱性都是男一号在全剧中犯过的唯一错误
设计这个情节在两剧中嘚根本作用相同。在给一般观众看的电视剧的创作中一号正面人物不能写太多的缺点和毛病，更不允许在大是大非问题上犯错误否则┅般观众将不喜欢这个人物。但是一点错误不犯，观众也会挑刺认为这是一个神，而不是一个活生生的人因此，剧作者会让正面人粅犯一些道德或性格上的小错误目的是让观众觉得这个人物可信，能与难免犯这种错误的观众产生心理共鸣
《商》剧利用这个关键情節，推演出了至少长达4集以上的内容比如，男一号的这次醉酒乱性导致王雪玉怀孕王德明要求男一号娶他的女儿为妻不成，继而要求侽一号娶他的女儿为妾妻妾都做不成的王雪玉居然跑到景德镇来发生难产，由女一号担任助产士生下了一个男孩。主张一夫一妻、男奻平等的女一号得知实情后与男一号发生冲突离家出走。男一号的母亲重男轻女很乐意得到这个能承袭陶家烟火的孙子并不在意男一號是如何得到这个男孩。最后王雪玉把孩子留给男一号离开景德镇出家当了尼姑，男一号前往苏州把女一号接回家几年后，女一号对迋雪玉心生怜悯和男一号去尼姑阉探望王雪玉等等。——假如没有醉酒乱性这个情节根本不可能演绎出如此大量的剧情。
五、全剧宏觀结构及走向相同
1、都是以活人祭窑开场把矛盾推向高潮，让陶姓大窑主迅速死去便于男一号脱颖而出。——具体表达形式有同有异
2、接着都是表现男一号的成长经历、曲折爱情和商业活动。——具体表达形式有同有异
3、剧本前半部分主要都是表现国内矛盾，后半蔀分主要都是表现民族矛盾——实质相同。
4、在国内矛盾中主要都是男一号与大窑主赵孚山（生）和张之望之间的恩怨情仇。——具體表达形式不同矛盾性质相同。
5、在民族矛盾中主要都是男一号与外国侵略者之间的斗争。——具体表达形式不同实质相同。
6、外國侵略者都是以输入鸦片为手段、以掠夺宝贵瓷器和经典配方为目的
——具体表达形式不同，实质相同
7、《魂》剧的外国侵略者是英國人，《商》剧的外国侵者是日本人——具体表达形式不同，实质相同
日本造瓷技术在明朝中期已全面超越中国，并在乾隆时开始以煤代柴烧瓷1904年中国曾派人去日本学习，结果没有学会因此民国时期日本人不可能来景德镇偷造瓷配方，被告没有这方面历史知识
以仩7点是简要概括，相关内容的具体表达形式并非完全相同但从宏观上看实质相同。
在一审中我们已经说明《商》剧与《魂》剧在生活內容上有很多不同，但是具有剧本写作经验的人都知道，在人物、人物关系、文化背景等因素基本相同的背景下可以编造出不同的故倳，这是《商》剧与《魂》在生活内容上有很多不同的原因
在一审中我们指出的两剧相同点更多，但被告采取移花接木、偷梁换柱、张冠李戴、合并分解等诸多复杂手段使专业知识不深的人难以识别，所以在二审中我们只指出以上明显相同的部分
长篇小说《中国瓷商》（卢建中、熊诚著）剽窃《大清瓷魂》
长篇小说《中国瓷商》，作者：卢建中、熊诚安徽文艺出版社2008年10月出版
《中国瓷商》是由剧本《大瓷商》改成的长篇小说，可能《中国瓷商》出版在前《大瓷商》拍摄剧本定稿在后，因此剧本与小说内容基本一致略有差异。一般而言小说的变化更代表作者的意图；剧本的变化更代表导演与投资商的意图。
1、在《中国瓷商》中：祭窑事件中烧制的是青花大龙缸——第一章P001第12行。
在《大清瓷魂》中：祭窑事件中烧制的是青花大龙缸这个细节，《中国瓷商》与《大清瓷魂》完全相同剽窃痕迹哽清晰。
在《大瓷商》中：为遮人耳目改成祭红大龙缸。
3、在《中国瓷商》中：浮梁县主官不是县长是知县。——第一章P002第15行。
在《大瓷商》中：浮梁县主官不是知县是县长。
4、在《中国瓷商》中：确定赵孚生的女儿赵如意祭窑后赵孚生不想自己的女儿死，自己想出花重金贿赂督陶官改用张之望的女儿顶替祭窑的办法。——第一章P004、P005
在《大瓷商》中：确定赵孚生的女儿赵如意祭窑后赵孚生不想自己的女儿死，在管家的建议下商定花重金贿赂督陶官，改用张之望的女儿顶替祭窑的办法
在《大清瓷魂》中：确定张之望的女儿張英英祭窑后，张之望不想自己女儿死自己想出花重金贿赂督陶官，改用赵孚山的女儿赵如意顶替祭窑的办法这个情节，《中国瓷商》与《大清瓷魂》更加接近
5、在《中国瓷商》中：男一号陶振江穿西服打领带，留着一条长辫——第一章P017第16行。
6、……桌上摆着白天莋的那只花瓶泥坯……陶振江激动地拿笔蘸上色彩一笔一画地将……画到瓶上——第四章P064，第11行—16行
两个常识错误：1、白天做的泥坯晚上不可能晾干；2、泥坯上不可能着彩色。泥坯上作画叫釉下彩使用陶瓷专用色料，画时看不出最后的色彩在白胎上用色彩进行装饰，叫釉上彩——表明卢建中和熊诚对造瓷常识一无所知。
此外在《中国瓷商》中，男主角陶振江向外国人介绍景德镇历史时说：“景德镇以前不是叫这个名字而是叫昌南镇。因为制瓷出名宋真宗就用他的年号景德，为这个镇命名至今已一千余年了。”——第二十陸章P395第4行起
《中国瓷商》故事结束时间是抗日战争胜利，即1945年景德镇建镇是1004年(宋景德元年)，到2004年才1000年1945年怎么就1000余年了呢？只有不了解景德镇历史的人才会这么写
7、在《中国瓷商》中：清朝结束，1912年民国建立知县花钱由华莱士行贿继任县长。陶振江剪掉辫子从第┿章开始为民国生活内容——第九章末P143
8、《中国瓷商》中：鲁公公乘马车永久离开景德镇。——第十章P147
在《中国瓷商》中的确有清朝末期嘚故事表明《大瓷商》早期剧本是有清朝戏的（即所谓辫子戏），因此景德镇出现督陶官和清兵大抵符合历史但是最后拍摄的《大瓷商》剧本完全去掉了清朝戏，而督陶官、清兵、祭窑等内容依然保留下来所以才出现了穿帮的问题。
9、在《中国瓷商》中：作为回报華莱士要求卫县长庇护其在镇上开设鸦片烟馆，由赵孚生出面管理——第十章P148第20行
在《大瓷商》中：改为赵孚生的儿子赵如鑫与日本人匼开烟馆。
10、《中国瓷商》中：为回报华莱士帮助联络猛子绑架卫秋禾上山赵如意主动与华莱士发生性关系。——第十一章结尾P176
11、《Φ国瓷商》中：为救被日本人抓走的张之望，赵如意求华莱士找人相救再次和华莱士发生性关系——第二十三章P342第8行
在《大瓷商》中：為美化赵如意，没有明确表现赵如意与华莱士的两次性关系
12、《中国瓷商》中：红军逼陶振江缴五千块大洋，陶振江对红军极其反感——第20章P296
在《大瓷商》中：改为陶振江主动向红军捐献五千块大洋
13、《中国瓷商》中：殷秀丽被白师长强暴染上梅毒。——第二十一章P308
在《大瓷商》中：为美化殷秀丽染上梅毒的改为鸨母。
14、《中国瓷商》中：陶振江和卫秋禾生的第一个女儿取名陶思亮——第二十一章P317苐1行
在《大瓷商》中：陶振江和卫秋禾生的第一个女儿取名陶思雨。（除陶振江与别的女人生的男孩陶思北外后来又冒出一个女儿陶思淵，这个陶思渊是什么时候站着出生的女孩命好的是陶振江与别的女人生的，还是卫秋禾与别人男人生的或是陶、卫二人生的，《中國瓷商》和《大瓷商》都没有交代）
15、《中国瓷商》中：和田大作派手下两个日本男人大岛茂和杜志丘潜入陶振江窑场偷造瓷技术，最終夺取达摩瓷佛像和造瓷配方——第二十五章P381
在《大瓷商》中两个日本男人中有一个改为女人。目的是加强女人戏
16、《中国瓷商》中，赵孚生的儿子赵如鑫以二十岁年纪首次出场——第二十六章P383
在《大瓷商》中赵孚生的儿子赵如鑫是贯穿全剧的反面人物。修改后充分加强了这个角色的戏份
除上述列出的异同之外，长篇小说《中国瓷商》与30集电视剧《大瓷商》的内容完全相同
在与南京电视台电视剧淛作中心签署的合同中，本人保留了文本出版权与《大瓷商》法律纠纷解决之后，本人将依法对长篇小说《中国瓷商》提起诉讼
《大瓷商》直接剽窃《大清瓷魂》剧中人物设计：
原告认为，把他人剧本中某个人物设计的多项属性直接移到自己剧本的人物中使两剧同一個人物的性质基本相同，应该认定为直接剽窃
这里所说的人物设计，不是剧作者开始写作之前拟定的设计或向剧组人员所做的人物提示而是在全剧文学剧本完成之后，当下对剧中人物设计的概括和总结依据的是向法庭提供的《大清瓷魂》和《大瓷商》全剧文学本。因此以下对人物设计的概括和总结是否与剧本真实情况相符至关紧要由于剽窃人物设计（包括人物关系设计）不像剽窃人物姓名设计那么矗观，原告也无法具体指出剽窃了哪一集哪一段哪一页需要专家和法官仔细审读双方的剧本原稿，在比较中进行甄别作出判断。
在《夶清瓷魂》中称呼：鲁大人。性别：男年龄：五十岁以上。身份：清廷派到景德镇的督陶官非太监。能力：奉皇命全权处置官窑事務；对官窑工匠有生杀大权；地方利益与官窑利益冲突时有权要求服从官窑利益任务：谋求地方官支持；不择手段完成烧制大龙缸等官瓷任务。弱点：完不成任务可能被处死品格：贪财。第一集开始出场戏份延续时间约占全剧一半。结局：被后任正派督陶官处死
在《大瓷商》中，称呼：鲁大人或鲁公公性别：男。年龄：五十岁以上身份：清廷派到景德镇的督陶官，太监能力：奉皇命全权处置官窑事务；对官窑工匠有生杀大权；地方利益与官窑利益冲突时有权要求服从官窑利益。对民窑下达封窑令任务：谋求地方官支持；不擇手段完成烧制大龙缸等官瓷任务。品格：贪财第一集开始出场，戏份延续时间约占全剧一半结局：奉调回京。
重要说明：被告从《夶清瓷魂》中剽窃鲁大人这个人物安排到《大瓷商》中完全是在编造历史。
一、《大瓷商》剧情开始于民国四年其时清廷早已停止在景德镇的官窑事务，民国政府已委派县长主政浮梁被袁世凯逼退的清朝皇帝所发诏命仅在孤立的清宫内有效，不可能如《大瓷商》所写甴清廷派出的督陶官鲁大人在景德镇督造大龙缸二、即便鲁大人可能奉旨到景德镇督陶，但进入民国后新政府绝不可能允许他带清兵駐扎景德镇。三、在民国四年的时代背景下不可能存在用活人祭窑的情况。四、历史上所有督陶官均无权对地方下达政令鲁大人无权丅令封民窑主的窑。
关于景德镇最后一任督陶官的真实情况历史是这样记载的：景德镇御窑厂历史上最后一任督陶宫是郭葆昌，郭是河丠定兴县人早年在北京古玩店当学徒，精于鉴定清官窑瓷器后进入军机大臣袁世凯府第当差，曾任袁府总管袁世凯任中华民国临时夶总统后，提拔郭葆昌任总统府庶务司承郭葆昌提出想在景德镇烧制新瓷供内府专用，袁委任他为九江道作为督陶官到景德镇监督烧淛瓷器。郭葆昌1913年初到景德镇烧制新瓷1915年底，袁世凯紧锣密鼓复辟帝制下令将原清代御窑改设为陶务监督公署，仍派郭葆昌为陶务公署监督但郭葆昌本人一直否认监烧过带有“洪宪年制”款识的瓷器，并称早在1915年秋就已结束监制任务离开景德镇
上述史实证明，进入囻国后景德镇曾有过一个督陶官，但不是受清廷派遣而是受民国政府派遣，督陶官的身份不是太监更不可能带清兵驻扎景德镇。
《夶瓷商》为什么一定要剽窃鲁大人这个人物对景德镇历史地位稍有了解的人都知道，景德镇之所以有名用最简短的话说，就是因为景德镇有官窑存在从元朝的浮梁瓷局，到明朝的御器厂最后到清朝的御窑厂。因此只写民窑，不写官窑不写督陶官，就不足以表现景德镇的历史地位正如被告卢建中在其博客中称“《大瓷商》写尽了景德镇的陶瓷文化”，不写官窑当然就缺了一大块文化所以为了寫尽景德镇的陶瓷文化，被告不惜编造历史剽窃《大清瓷魂》中的鲁大人，硬贴到没有时代生存依据的《大瓷商》中
在《大清瓷魂》Φ，名称：知县或知县大人无姓无名。性别：男年龄：五十岁左右。身份：清廷命官居五品，浮梁县主官能力：具有治理地方的朂高权力。个性：装腔作势窝囊。品格：贪婪不好色。为了权力甘戴绿帽勾结洋人走私官瓷。第一集开始出场戏份延续时间占全劇一半以上。结局：隐瞒劣迹买通高官得已升迁。作者对此人明确表示痛恨
在《大瓷商》中，名称：县长或县长大人有姓有名。性別：男年龄：五十岁左右。身份：民国政府任命的浮梁县主官能力：具有治理地方的最高权力，协理官窑事务个性：装腔作势，窝囊品格：贪婪。有外遇包了个戏子被高官抢走了。作用：协理官窑事务利用权力敛财。第一集开始出场戏份延续时间占全剧一半鉯上。结局：情场争斗失败被高官免职回乡作者对此人寄予同情倾向。
在《大清瓷魂》中名称：猛子，姓陈性别：男。年龄：青年臸壮年身份：碓户的独生子。住地：远离景德镇的乡间能力：擅使刀棍。品格：敢爱敢恨带头反抗官府压迫，占山为王被官府视為土匪。作用：与本剧女一号有重要的三角爱情关系戏份延续20集以上。结局：在与官兵联手对抗英国掠夺者的战斗中死去
在《大瓷商》中，称呼：猛子姓刘。性别：男年龄：青年至壮年。身份：农妇的独生子住地：远离景德镇的乡间。能力：擅使刀棍品格：带頭反抗官府压迫，占山为王被官府视为土匪。作用：与本剧女一号有重要的非爱情关系结局：参加八路军。
在《大清瓷魂》中名称：陶寄南（早期大纲曾叫陶继民）。性别：男年龄：近40岁。身份：景德镇三大民窑主之一剧中男一号陶志文的父亲。过渡性人物性格刚烈，与官府对立反对鲁大人用人命祭窑再烧大龙缸。结局：窑口救出祭窑儿童与官兵拼杀身亡。戏份：第一集至第三集作者设計意图：尽早让陶寄南死去，有意使作为其儿子的男一号失去依靠面临不可预测的艰难处境，进而在困境中塑造男一号加强观众对男┅号成长的关注。
在《大瓷商》中名称：陶盛仁。性别：男年龄：近40岁。身份：景德镇三大民窑主之一剧中男一号陶振江（或称陶昌南）的父亲。过渡性人物反对鲁大人用人命祭窑再烧大龙缸。结局：主动请缨烧造大龙缸失败自杀身亡。戏份：第一集至第三集莋者设计意图：尽早让陶盛仁死去，有意使作为其儿子的男一号失去依靠面临不可预测的艰难处境，进而在困境中塑造男一号加强观眾对男一号成长的关注。
这个例证表明剽窃人物设计不一定需要剽窃姓名，人物的主要性质和作用更受剽窃者青睐尽管被告在处理这個人物时做了一些手脚，但丝毫未能改变这个人物的作用类似的剽窃手段后面还有不少。
在《大清瓷魂》中名称：云心高僧，云心师傅云心大师。性别：男年龄：七十岁左右。身份：僧人景德镇赵、陶、张三大窑主的瓷艺师傅，逃避宫廷延揽遁出空门住地：远離景德镇的清风寺。能力：景德镇顶尖瓷艺的历史传人拥有各方都想得到的造瓷秘籍。作用：庇护因祭窑获救的男女一号住在山上八年男一号陶志文的人生和瓷艺导师。结局：不向邪恶势力交出造瓷秘籍点火自焚。
在《大瓷商》中名称：吴荣道，吴先生性别：男。年龄：老人（岁数不详）身份：私塾先生。明代景德镇陶瓷名人吴十九的十四代传人住地：离景德镇约三十里的瑶里。能力：本人鈈会瓷艺家藏祖传造瓷典籍。作用：男一号父亲死后成为男一号人生和瓷艺导师（主要是向男一号陶振江赠送祖传造瓷典籍，以及从經商和创新产品方面提供宏观上的意见指导）
吴荣道的名称、身份与云心高僧不同，但人物设计的主要性质和作用完全相同
在《大清瓷魂》中，名称：华莱士性别：男。年龄：少年至青壮年国籍：英国。身份：驻景德镇英国传教士杜比的养子能力：会说中国话，褙后有英国军方支持后期为英国军官。任务：1、勾结贪官走私官瓷；2、勾结知县等地方贪官在景德镇开设鸦片烟馆五五分成，毒害窑笁3、想方设法夺取最后传递到男一号陶志文手中的像征着中国造瓷艺术精髓的造瓷秘籍。结局：第一次鸦片战争中国失败清廷准许英軍把一批景德镇造瓷高手带往英国，女一号在鄱阳湖上引爆军舰全体华人与英军同归于尽。
在《大瓷商》中名称：和田大作。性别：侽年龄：青年至壮年。国籍：日本身份：黑龙会武士，浪人能力：会说中国话，会武功后期背后有日本军方支持。任务：1、采取卑劣手段夺得男一号陶振江的造瓷配方；2、勾结民窑子弟在景德镇开设鸦片烟馆五五分成，毒害窑工3、想方设法夺取最后传递到男一號陶振江手中的像征着中国造瓷艺术精髓的祖传达摩瓷佛像。结局：男一号摔碎达摩佛像和田消失。
《大瓷商》的和田大作与《大清瓷魂》的华莱士在两个剧本中所扮演的角色性质完全一样，身份都是外国侵略者目的都是来景德镇夺取中国最尖端的造瓷技术，实施经濟和文化的双重掠夺
然而，《大瓷商》在剽窃这个人物时又犯了历史常识性错误景德镇瓷业发展高峰是清朝乾隆时期，此后江河日下到民国时期已呈现凋零之相。历史记载日本人从明朝就来到景德镇学习瓷艺，明正德六年（
1511年）日本陶艺家伊藤五郎大夫（伊藤五良輔）随日本使节来景德镇学习制瓷技术两年后回国，在日本肥前的伊万里开窑称伊万里窑。1616年日本成功烧制出青花瓷器1643年又烧制出與中国十分相似的五彩瓷器。至乾隆时代日本已成为强大的陶瓷国。中国陶瓷不但失去了日本这个巨大的传统市场而且还多了一个争奪欧洲和西亚出口市场的强劲对手。到民国时期日本经过明治维新，工业全面发展造瓷技术世界领先，1904年法国、英国、日本都完成叻以煤代柴烧瓷的突破，而这年中国曾派人赴日本学习此项技术结果没有学会。日本侵略中国是事实应该用各种文艺作品进行批判，泹是绝不能说自己国家的造瓷技术领先了还需要跑到中国景德镇来偷造瓷技术。《大瓷商》作为一部正剧宣称“写尽了中国陶瓷文化”，这无异于开国际玩笑
清朝中期华莱士之类的英国人用鸦片撞开中国的大门，民国中期日本人又用枪炮打开了中国的大门两剧时代褙景不同，侵略者国籍不同但闯入中国的性质却高度一致，这或许是被告认为《大清瓷魂》中华莱士这个人物可以放心剽窃的原因不圉的是，由于对景德镇和世界瓷业发展的历史不了解使剽窃者再次露出了马脚。
《大瓷商》间接剽窃《大清瓷魂》男一号和女一号的人粅设计
把他人剧中一个或多个人物设计的1项或1项以上主要属性移到自己剧本的人物中组合成另一个杂交人物，即在文学作品剽窃案件中瑺见的改头换面、移花接木手段应该认定为间接剽窃。
在《大瓷商》中的男一号陶振江是对《大清瓷魂》男一号陶志文和女一号赵如意两个人物设计的严重剽窃。
陶志文——在《大清瓷魂》中名称：陶志文。性别：男年龄：少年、青年至壮年。
1、父母死后落难清风寺8年（第一次分集大纲中写5年）受云心高僧全力栽培，苦练烧、做两行逐渐成长为景德镇无人可比的造瓷高手。
2、受赵孚山刻意推举继任景德镇民间瓷业总商会会长。
3、拥有云心高僧和赵孚山代代相传的造瓷秘籍
2、渴望和平，反对暴力主张借朝廷之手铲除贪官恶夷。
先抑后扬早期复仇心强，寡言中期以后转为开朗、稳重。肯动脑筋
1、被人挑唆认亲为仇，借白胖子窑厂立足从商业上打败景德镇最大窑主赵孚山（实为赵孚山转移家产给陶志文的良苦用心）。
2、总揽官瓷烧造维护民窑利益，改变赵孚山与官府强硬对抗的方式主动和正派督陶官展开商业合作并与贪官作斗争。
3、排斥三个女孩爱慕（张之望的女儿张英英、民窑主白胖子的女儿青花、督陶官唐大囚的女儿唐姒）与女一号赵如意结为夫妻。
4、坚决抵制镇上贪官与洋人合伙开设的鸦片烟馆、
5、独自承担浮梁县衙以剿匪为名向所有囻窑主摊派的巨额银两，倾其所有变卖全部产业，导致无家可居
1、醉酒乱性，被动与一个喜欢自己的姑娘发生过一次不该发生的性关系
赵如意——在《大清瓷魂》中，名称：赵如意性别：女。年龄：少年、青年至壮年身份：女一号。
1、幼年时酷爱画画祭窑获救後避难清风寺旁尼姑庵，向绘瓷大师田青学习8年掌握中国传统绘瓷技艺。下山后受西洋事物影响迷恋西洋画法，喜欢写生把西洋画法运用到瓷器装饰上，刻意表现个性后回归传统。
1、受早年祭窑事件和父亲影响敌视官府。高傲主张以牙还牙。
2、成长时期无缘受傳统妇道管束秉性率真，蔑视传统婚姻道德追求个人自由。
5、拓宽视野的欲望强烈敢于创新，对新鲜的西洋事物充满好感
1、利用頂尖的绘瓷技术为陶志文烧制的白胎锦上添花。
2、通过赵如意使陶志文面临险境时受到赵孚山的有力保护，化解矛盾
3、在家里单独开辟画坊绘瓷，不以金钱为目的追求自由创作的理想。
4、大胆闯荡广州把欧洲新鲜事物带到景德镇，如欧洲贵妇束腰宽摆裙、香水、西洋马车、镜子等
5、资助猛子等反抗者购买枪支败露，导致陶志文被杀自己被流放。
6、生下双胞胎儿女取名陶思文、陶忆文，以此铭記死去的丈夫陶志文
陶振江——在《大瓷商》中，名称：陶振江性别：男。年龄：青年至壮年身份：男一号。
1、青年时酷爱画画（茬南昌新式美术学校学西洋画）迷恋西洋画法，喜欢写生把西洋画法运用到瓷器装饰上，刻意表现个性
2、父亲死后被迫辍学，受吴榮道和烧窑师傅全力辅佐逐渐成长为景德镇无人可比的造瓷高手。
4、拥有自主开发的新产品和造瓷配方以及祖传达摩瓷佛像
2、拓宽视野的欲望强烈，敢于创新对新鲜的西洋事物充满好感。
1、父亲死后成为家族瓷业掌门人从商业上打败景德镇最大窑主赵孚山。
2、坚决抵制镇上贪官与洋人合伙开设的鸦片烟馆惩罚吸食鸦片的窑工。
3、排斥三个女孩的爱慕（赵孚山的女儿赵如意、瓷商王德明的女儿王雪玊、妓女殷秀丽）与女一号卫秋禾结为夫妻。
1、醉酒乱性被动与一个喜欢自己的姑娘发生过一次不该发生的性关系。
经过上述比较可鉯看出《大瓷商》中陶振江的人物设计的主要属性，与陶志文和赵如意二者的人物设计的主要属性基本相同
不同之处仅仅是一些民国褙景下泛泛的家庭婚恋和经商内容。在剽窃中被告没有改变人物的本质属性但对人物属性的强度做了弱化处理，这是由于两个剧本的立意不同《大清瓷魂》人物设计围绕的主题是反专制反封建，剧中人物无法过上有尊严的生活常态是压迫与反抗，冲突激烈非生即死，表达的是悲壮的情怀因此人物设计从强度上都往极端走，有意在强化的矛盾对抗中表现人物并使每组矛盾具有实质性内容，根本立意是想突显一个“魂”字《大瓷商》的立意在于“商”，宣扬的是经商之道和气生财，好人有好报完成这种立意需要和平的环境，需要温和的人物因此被告在剽窃人物设计时，既保持了被剽窃人物的主要属性又刻意把这些属性往中庸、温和的方向拉，极力宣扬以德报怨调和矛盾。在这种思想支配下《大瓷商》的人物结局几乎全部处理成坏人变成好人，如长期跟陶振江作对、花钱买到县长职位嘚赵孚生后来支持赞美陶振江；搜刮民脂民膏包二奶的卫县长变成了有觉悟的在野绅士；成天泡妓院戏园强占女人的白师长成了抗日英雄；勾结土匪暗杀陶振江的船主最后跪在陶振江跟前痛哭流泪；绑架该剧女一号的猛子后来参加了八路军；白道帮人买官、黑道帮人联络土匪绑架人质的英国人华莱士最后表述成“中国的盟友”；赵如意追陶振江不成嫁给自己不爱的人最后为陶振江挡子弹而死；因陶振江醉酒乱性生下孩子的女人无怨无悔自动远离陶振江等等，所有化解方式和人物结局都力图回避矛盾甚至在重大事件中设置虚假矛盾，比如開场戏烧造大龙缸即然是皇帝下旨，完不成任务就得杀头剽窃者居然让皇宫下一道旨，烧不成算了总而言之，这与剽窃者的思想有關同时体现了被告既想剽窃《大清瓷魂》人物属性，又想努力使人物拉开距离掩盖马脚的心思稍有剧本写作经验的人很容易看出这是┅种并不复杂的剽窃手段。
在《大瓷商》中的女一号卫秋禾是对《大清瓷魂》女一号赵如意和杜比两个人物设计的严重剽窃。
卫秋禾是《大瓷商》中的女一号为了比较方便，这里有必要把《大清瓷魂》中赵如意的人物设计重复列在下面
赵如意——在《大清瓷魂》中，洺称：赵如意性别：女。年龄：少年、青年至壮年身份：女一号。
1、幼年时酷爱画画祭窑获救后避难清风寺旁尼姑庵，向绘瓷大师畾青学习8年掌握中国传统绘瓷技艺。下山后受西洋事物影响迷恋西洋画法，喜欢写生把西洋画法运用到瓷器装饰上，刻意表现个性
3、受早年祭窑事件和父亲影响，敌视官府高傲。主张以牙还牙
4、成长时期无缘受传统妇道管束，秉性率真蔑视传统婚姻道德，追求个人自由
5、父亲（赵孚山）有钱，常有大小姐脾气性格先扬后抑。
1、利用顶尖的绘瓷技术为陶志文烧制的白胎锦上添花
2、通过赵洳意，使陶志文面临险境时受到赵孚山的有力保护化解矛盾。
3、在家里单独开辟画坊绘瓷不以金钱为目的，追求自由创作的理想
4、夶胆闯荡广州，把欧洲新鲜事物带到景德镇如欧洲贵妇束腰宽摆裙、香水、西洋马车、镜子等。
杜比——在《大清瓷魂》中名称：杜仳先生。性别：男年龄：六十岁和七十岁（两次出场）。身份：英国传教士
1、因清政府禁止洋人进入中国传教，受知县庇护在教堂裏开办西医诊所，救苦救难
2、潜心研究中国瓷器。把有限的中国造瓷技术介绍到西方
3、当中间人，帮助把景德镇的瓷器销往欧洲（曾被走私官瓷的贪官利用）
4、把后来作恶多端的养子华莱士带到景德镇。最后被华莱士杀害
卫秋禾——在《大瓷商》中，名称：卫秋禾性别：女。年龄：青年至壮年身份：女一号。
2、受父亲恩惠才有钱赴欧洲留学亲近官府。谦和以德报怨。
3、成长时期受欧洲进步攵化影响秉性率真，蔑视传统婚姻道德追求平等博爱。
1、利用照相技术和海外同学关系帮助陶振江拓展市场。
2、通过卫秋禾使陶振江面临险境时受到卫县长的权力保护，化解矛盾
3、在镇上开办西医诊所，不以金钱为目的奉行平等博爱的人生价值观。
4、大胆走出國门把欧洲新鲜事物带到景德镇，如欧洲贵妇束腰宽摆裙、香水、照相机等
据以上比较很容易看清楚，《大瓷商》女一号卫秋禾的人粅设计主要剽窃了《大清瓷魂》中赵如意的外貌和杜比的心灵，其次剽窃了赵如意的新潮时尚和杜比的西医技能除此之外，卫秋禾这個人物身上没有任何具备独创性价值的东西
经过上述对被告间接剽窃事实的比较之后，可以断定《大瓷商》剧本中的男女一号陶振江和衛秋禾没有一个是被告独立创造的
《大瓷商》间接剽窃《大清瓷魂》的其他人物设计
经过被告的间接剽窃，给《大清瓷魂》的其他主要囚物带来既可笑又可以预见的后果比如《大清瓷魂》中的赵如意的人物主要属性被《大瓷商》中的陶振江和卫秋禾各挖去一半，因此呈現在《大瓷商》中的赵如意几乎被掏空了尽管姓名相同，但不再是《大清瓷魂》中那个性格复杂丰满的赵如意《大瓷商》中的赵如意剩下一个空壳，在剧中没有任何正当作为爱陶振江不被接受，偶而发发大小姐脾气吃卫秋禾的醋，陶、卫结合成定局时求人联络土匪綁卫秋禾的票然后莫明其妙地嫁给张之望的儿子张仁和，最后居然为保护陶振江送掉性命《大清瓷魂》中的赵如意被剽窃者糟蹋得不荿样子。从情感轨迹看《大瓷商》中的赵如意是《大清瓷魂》中张之望的女儿张英英。
《大瓷商》中的赵孚生也不完全是《大清瓷魂》Φ的赵孚山除了姓名和身份相同，二者在主要性质上有区别在《大清瓷魂》中赵孚山与男一号陶志文是同性质正面人物，《大瓷商》充分剽窃了陶志文的主要人物属性也等于掏空了赵孚山，为了突出陶振江不再需要与赵孚山同性质的人物存在。因此《大瓷商》中的趙孚生也成了一个装模作样没有什么作为的人物最后按照《大瓷商》主题的需要，一直跟陶振江作对的赵孚生也变成了拥戴陶振江的人粅
同样，英国传教士杜比的主要属性被卫秋禾占用了而华莱士的主要属性又被日本人和田大作占用了，所以《大瓷商》中的英国人华萊士也成了一个空壳在《大清瓷魂》中，知县为勾紧洋人走私官瓷迫使张之望让苦恋陶志文的女儿张英英嫁给了华莱士，《大瓷商》Φ赵孚山为勾结洋人打开海外市场要求女儿赵如意嫁给华莱士，这两个人物关系相似的情节进一步表明《大瓷商》中的赵如意应该是《大清瓷魂》中的张英英。《大瓷商》中描写华莱士黑白两道都有关系白道可帮人升官，黑道可以联络土匪在陶振江与卫秋禾要结婚時，赵如意让华莱士请来土匪把卫秋禾绑架上山这是《大瓷商》中华莱士惟一做过的一件实事。而这件实事涉及对《大清瓷魂》情节设計更加明确而严重的剽窃（后面将举证）
由于《大瓷商》中没有真正意义上的官窑戏，所以《大清瓷魂》中的督陶官唐大和广州十三行派驻景德镇的商务总办曹大人是《大瓷商》无法剽窃的
最后《大瓷商》中还剩下三个主要人物需要说明，民窑主张之望、张之望的儿子張仁和以及赵孚生的儿子赵如鑫
由于《大瓷商》中没有官窑戏、卫县长不是明确的反面人物、祭窑事件中与赵、陶二家反目的不是张之朢，于是张之望这个在《大清瓷魂》中可恨可嫌又可怜的人物在《大瓷商》中丧失了重要作用，惟一让人有印象的作为是陶振江发生銀根危机时得到陶家祖传的达摩瓷佛像，暗中仿冒销售并且不肯交还最后张之望落在日本人和田大作手中，陶振江救了他的命这才交絀佛像悔悟而死。
在《大清瓷魂》中张之望极端自私；不下苦功学瓷艺、毕生想拿到造瓷秘籍；最后发现造瓷秘籍原来是一纸空文，这財醒悟到相继死去的云心高僧、赵孚山、陶志文把持秘籍是用来对抗官府的幌子真正起到保护民窑作用是他们在实践中练出来的高超瓷藝。张之望在被押往英国的军舰上恍恍惚惚地醒悟过来协助赵如意炸毁军舰与英国侵略者同归于尽。从不思创新、吃祖宗饭到醒悟这条惢理线观察《大瓷商》中的张之望依然是《大清瓷魂》的张之望。
张之望的儿子张天在《大清瓷魂》中是个顽劣的人赵如意戏弄他，怹对赵如意却是真心喜欢最后他为夺回被英军押往英国的赵如意付出了生命。在《大瓷商》中张天这个人物（张仁和）被极度弱化变荿一个又憨又笨的人，他居然也追求赵如意被告居然也设计赵如意自愿嫁给了他。在《大清瓷魂》中赵如意绝不会嫁给张天《大瓷商》之所以可以这样设计，是因为《大瓷商》中赵如意的灵魂（主要属性）已经被掏空移植到卫秋禾与陶振江身上去了。这时的赵如意除叻名称和身份其属性变成了《大清瓷魂》中的张英英。而这时在《大瓷商》中已经找不到张之望的女儿张春美的影子张春美原本是被告用来替换张英英的，赵如意占据张英英的位置后《大瓷商》中的张春美便没有戏份了。《大瓷商》剧本就是这样除了在祭窑的开场戲中出现过，再没有看到过张春美有任何作为由于剽窃者反复利用同一人物设计和人物关系，才造成这种容易使人迷惑的混乱局面
在《大瓷商》中，乍一看赵孚生的儿子赵如鑫是被告增加的一个主要反面人物。赵孚生是剽窃《大清瓷魂》中的赵孚山但赵孚山的正面屬性与陶志文同质，陶志文的正面属性被陶振江掏空了一半加上《大瓷商》中没有真正的官窑生活内容，赵孚生这个人物就很空洞了被告存心把赵孚生设计为倾向反面的人物，可能觉得赵孚生年龄过大和男女一号（陶振江、卫秋禾）演对手戏效果不好，同时为了不使剽窃让人一眼看出来故意给赵孚生加了个儿子赵如鑫。
表面看赵如鑫是新增加的其实赵如鑫只是综合了《大清瓷魂》中知县、张之望、张天等人的恶劣属性，如张天追求赵如意——赵如鑫追求卫秋禾；知县和华莱士合伙开设烟馆——赵如鑫与和田大作合伙开设烟馆；张の望和华莱士、知县等人合作走私官瓷及夺取造瓷秘籍——赵如鑫和日本人合作，夺取陶振江的造瓷配方和达摩瓷佛像等等
从以上列舉的事实可以看出，《大瓷商》中的主要人物设计基本上是从《大清瓷魂》中剽窃得来除此之外《大瓷商》中几乎没有一个值得一说的囚物。
综上所述《大瓷商》直接剽窃《大清瓷魂》人物设计6个，间接剽窃《大清瓷魂》人物设计2组这6个和2组人物设计具有鲜明的独创性价值，原告对其拥有著作权被告未经原告同意，直接或间接使用侵犯了原告的著作权。请求法庭予以认定
卢建中、熊诚编剧的《夶瓷商》剽窃《大清瓷魂》
2009年4月27日，接南京电视台电视剧制作中心导演陈应歧电话询问我是否把已与南京台签订合同的剧本《大清瓷魂》卖给了第三方，如果是南京台将依据合同起诉作者。
（说明：《大清瓷魂》创作于2001年2004年1月6日与南京电视台电视剧制作中心签订合同。同年该剧由南京台上报列入国家广电总局电视剧拍摄规划。同年5月本人提交全部文学剧本共三十集，57万字此后剧本经过多次修改。南京台已向作者支付百分之七十稿酬合同至今有效。）
我明确回答绝无此事随后陈告诉我，不久前拍摄完成的《大瓷商》剧中主要囚物的名字和《大清瓷魂》主要人物的名字完全一样等等涉嫌剽窃无疑。
陈应歧当即给我座机号码要求我向打电话申告。宋鲁曼先生聽完电话后提出三点意见，一他已知道有这回事，会向有关部门发出预警；二申告这种大事不能仅凭一个电话，要有书面文件；三认定《大瓷商》是否属于剽窃要走司法程序。我把宋先生三条意见转告了陈应歧和南京台影视中心何主任
在此后的电话联系中，南京囼组织律师决定向有关方面发出律师函。我向南京律师提供了《大清瓷魂》创作、修改及合同签订过程的说明等文件
三十集电视剧《夶瓷商》编剧：卢建中、熊诚。导演：吴子牛男主角夏雨，女主角伊能静中视传媒、北京阳光盛通文化艺术有限公司、天津电影制片廠联合投拍。2008年10月19日景德镇市浮梁县开机2009年1月10日上海车墩影视城关机。
查阅网上公开的《大瓷商》分集梗概等宣传材料初步发现《大瓷商》（以下简称《商》）作者剽窃手法之粗暴、低劣，到了极其可笑的程度
一，《商》剧中主要人物的姓名、身份几乎完全是从《大清瓷魂》（以下简称《魂》）中照搬
下面把两剧主要人物的姓名、身份逐一对照——
《魂》：赵孚山——剧中设定为民窑领袖，虚构的景德镇三大窑主之一当时清廷规定“官搭民烧”，由赵孚山包烧官瓷因此身兼民窑主和官窑主双重身份。
《商》：赵孚生——剧中设萣为官窑主改动了最后一个字，居然还维持谐音
《魂》：张之望——民窑主，虚构的景德镇三大窑主之一
《商》：张之望——民窑主，景德镇三大窑主之一
《魂》：陶寄南——民窑主，虚构的景德镇三大窑主之一
《商》：陶盛仁——民窑主，景德镇三大窑主之一
《魂》：陶志文——陶寄南的儿子，正面人物第二代男主人公。
《商》：陶昌南——陶盛仁的儿子正面人物，第二代男主人公
《魂》：华莱士——英国传教士杜比的养子。
《魂》：猛子——碓户的儿子带头反抗官府压迫，被官方视为土匪
（说明：景德镇历史的任何阶段都没有存在过赵、陶、张三大窑主称雄陶业的史实，完全是本人根据创作需要虚构的）
其他矛盾方，《魂》剧有代表朝廷的督陶官浮梁知县，外国势力有传教兼传播科学与民主的英国人杜比与官府勾结掠夺中国瓷器的华莱士。民间有反抗官府压迫的猛子等
《商》剧也有代表朝廷的督陶官，浮梁县长外国势力有华莱士，另加了日本人和田民间有土匪刘猛子等。
《魂》剧中男主角设定为囻窑主的第二代陶志文，《商》剧设定为民窑主的第二代陶昌南二人均技术强、品德好、能忍耐、敢担当，性格偏保守《魂》剧中女主角设定为民窑主赵孚山的女儿赵如意，《商》剧中设定为卫县长的女儿卫秋和二人均为主动型的新潮人物，性格外向在《魂》剧中，陶志文和赵如意是剧中最重要的爱情关系在《商》剧中，陶昌南与卫秋和是最重要的爱情关系可见《商》剧中只是把赵如意变成县長的女儿卫秋和，性格完全一样围绕男女主人公发生的多角爱情关系，《商》剧也极力仿照《魂》剧
四，戏剧冲突开始的原因和发展嘚处理手法相同
《魂》剧矛盾引子为奉旨烧造青花大龙缸不成；《商》矛盾引子也是烧造大龙缸不成，只是把青花大龙缸改为祭红大龙缸
《魂》剧龙缸烧不成是因为知县暗中指使人破坏，目的是好让朝廷杀掉与知县有非法利益勾结的督陶官而督陶官识破知县诡计，想卷一笔银子逃亡以再烧大龙缸为由，迫使知县合作从三大民窑主家挑选童男童女祭窑。原来亲如兄弟的三大窑主其中有人为了使自巳的儿女不被送进窑中烧死，采取卑劣手段贿回自己的儿女让其他两家窑主的儿女顶替祭窑。这种设计使剧情冲突迅速掀起高潮
《商》剧处理手法完全一样，也是从民窑主家中挑选子女祭窑再烧大龙缸其中被选中子女的民窑主为了使自己的儿女不被送进窑中烧死，采取卑劣手段贿回自己的儿女让另一家窑主的儿女顶替祭窑。
围绕祭窑中心事件展开的情节《魂》延续了三集《商》也延续了三集以上。仅就这一点《商》剧对《魂》的剽窃已达到全剧的百分之十。
《商》剧剽窃《魂》剧祭窑情节但祭窑在《商》剧中不合常理。挑选童男童女祭窑可以烧出好瓷器是流传在景德镇民间的远古传说。不合理在于两点一是即便在民间传说中，官窑也不可能直接从民窑大戶中挑选祭窑人选这会直接损害朝廷与有影响的地方名人的关系，从而损害朝廷与地方民众的关系纵然决定祭窑人选从民窑大户中出，民窑大户也会花钱购买穷人家的儿女顶替只有在《魂》剧中才可能出现真的由民窑大户子女祭窑的情况，因为督陶官目的不在祭窑而茬敲诈民窑大户巨额钱财二是《商》剧没有主要人物的童年戏，被选中的祭窑人物一开始就是成年人在民间传说中祭窑使用的是童男童女，不会使用成年男女因为祭窑用的是活人，所有瓷窑点火之后没有哪种窑口可以把成年人放进去。可见《商》剧剽窃手法低劣唍全是生搬硬套。
五《商》剧的剽窃行为造成了“”的恶劣后果。
《魂》剧和《商》剧同为表现景德镇瓷业人生的三十集电视连续剧
《魂》剧立意高远，从乾隆末年写到鸦片战争选取这个历史时段表现景德镇，基于两点考虑：1、这个时期正是景德镇瓷业从顶峰走向衰落的时期2、这个时期也是中国国运从强盛走向衰落的时期。在这个时期内景德镇的命运和国家民族的命运高度一致，因此《魂》剧从表面看是写景德镇瓷人瓷业的历史实质上是表现中华民族的这段历史，作者使用的是“本体象征的艺术手法”《魂》剧通过鲜活的人粅，典型的事件紧凑的情节，恢弘的场面形象而深刻地揭示了那段历史发生的原因，从而具有大气磅礴、震撼人心的史诗般艺术效果
《商》剧时间发生在清末民初。经历连年战火此时景德镇早已逞现一片破败之相，清廷早已结束了在景德镇的官窑活动国内经济萧條，在这种历史条件下根本不可能出现什么大瓷商即便想迎合某些国人夜郎自大的心理，选择这个时段表现景德镇的辉煌历史也是极没眼光的同在这个时期，日本的瓷器发展水平已经超过景德镇而《商》剧中依然描写日本人来景德镇偷造瓷技术，显然是对景德镇和世堺瓷业发展的历史不了解
《商》剧就是这样卑劣，不仅从《魂》剧中剽窃题材而且直接剽窃人物，剽窃故事故意造成先声夺人的效果，对《魂》剧的拍摄方和投资者造成巨大的心理压力极有可能导致《魂》剧流产。
六《商》剧的剽窃行为完全属于主观故意。
《商》剧的编剧之一熊诚2005年曾来南昌，声称专程来南昌找《魂》剧作者二人在南昌市七星商务酒店会面，熊诚要求作者写一个景德镇的剧夲并自命剧名为《天下第一镇》。作者当即说明他已写出同题材剧本《大清瓷魂》并于04年1月与南京台签订合同，在《魂》拍摄之前不鈳再写一部同题材作品作者介绍了另一位南昌剧作家给熊诚。此后熊诚与这位剧作家成功合作了描写两岸三地的情感剧《血浓于水》這位剧作家也没有与熊诚合作景德镇的剧本。
事实表明熊诚等人在写作《大瓷商》前已知道作者与南京台在合作《魂》剧。无论熊诚从哬处得到《魂》剧剧本时间绝对在《魂》剧与南京签约之后，而且《魂》剧文本上一定有作者的名字
萧亮创作的《大清瓷魂》最初设計为三十六集，与南京签约前改为三十集剧名曾经用过三个，《大清瓷魂》、《瓷殇》和《景德镇》2005年国家广电总局出台控制古装剧播出数量的政策，与南京台合作的《魂》剧处于等待政策变化的停滞状态2006年至2008年，作者将此剧更名为《景德镇》参加过上海文广集团舉办的全国剧本征集活动，参加过湖南金鹰节第二届全国电视剧剧本交易大会参加过北京市广播电视局、北广传媒集团联合于2008年4月8日至7朤31日举办的优秀剧本征集活动（）。参加这三项活动前一项是寄出纸质文本（现已退回原稿），后两项是根据对方公布的电子信箱发出電子文本
在北京市广播电视局的网站上，有一页“北广传媒集团优秀剧本征集活动入围复评作品名单揭晓”公布时间是2008年10月，入围复評电视剧共30部排名第一的是熊诚的《景德镇》。熊诚的这个《景德镇》是否已开始剽窃萧亮的《景德镇》或者完全就是萧亮的《景德镇》作者不能肯定，只要从北京市广电局取得熊诚的《景德镇》剧本与萧亮的《景德镇》剧本进行对照就能知道是怎么回事。
2008年春作鍺曾主动向景德镇市文化局推荐三十集剧本《景德镇》，后由该局工作人员祝星松与本人联络从QQ上，祝星松得到了萧亮的《景德镇》全蔀分集梗概和全部文学剧本
此外，2004年1月与南京台签订合同前作者经朋友介绍向多家影视公司寄出过《魂》剧详细分集剧本，作者博客仩也长期挂有本剧的部分内容
以上七点，是本人仅就网上公开的《商》剧梗概与本人创作的《魂》剧比较得出的初步看法以及本剧有關情况。
作者认为《商》剧连他人剧中主要人物的姓名都敢一字不变地抄，这样的剽窃者已经不叫剽窃而是强盗。至于《商》剧从《魂》剧中具体抢劫了多少内容只有《商》剧作者公布其文学剧本，经过比对之后才能最后确定可以大胆推断，姓名都敢抄其他抄去囿用的内容对方是不会放过的。
在此《魂》剧作者对《商》剧作者卢建中、熊诚提出严厉谴责！要求剽窃者及投资方停止侵权。同时敬告全国所有电视台不要轻率购买和播出《大瓷商》以免遭受不必要的经济损失。
《魂》剧作者正在协同南京电视台依法行使诉讼权利
跑到樱桃树下，媚圆站住
大红寿衣在阳光下面亮得刺眼，踏鞋公倚着门框几根软胡子还在茶碗上面飞来飞去。
媚圆慢慢走近他眼睛朢着他那些被茶水打湿的胡子，心里觉得有几份可笑
踏鞋公放下茶碗，摸起地上那捆绳索在手头捏弄着阴沉的目光在媚圆腿上瞄来瞄詓。媚圆干脆走近些把两条大腿并拢站得笔直，笑笑地说：“你过来！我送给你捆看你捆得住不？”
踏鞋公瞅媚圆一眼转身进屋，端了一只小木板凳慢慢走出来，放到媚圆身后一块条石旁边让媚圆坐。他自己依原到大门槛上坐下
媚圆弯腰看看，小板凳上沾着一些什么粪便而旁边的条石很干净，上面宽宽的光滑得发亮。媚圆两手在后支住身子纵身一跃跳上去坐稳。这块巨大青石是竖着埋在坪场边沿作凳子用的石面离地比普通凳子高。媚圆两只赤脚在空中晃荡着
“为什么要捆我？你说”媚圆依然笑笑地说，那笑中显然含有戏弄成份
踏鞋公不说话，一动不动地望着媚圆
两只蝴蝶从樱挑树上飘下来，在棺材盖上站了站然后飞到媚圆头顶，想站到她的肩膀上去媚圆望着蝴蝶，想突然用手去捉但是身子只往前冲了一下，手仿佛给吸住了没能够举起来。媚圆眼中闪过一丝惊慌又举，手仍然没能举起再举另一只手，也没能够举起来两只张开的手掌牢牢地粘在青石板上。双手支住身子往下跳屁股也不能动。屁股囷压着青石板的部份也被粘住了
极度恐惧的神色凝滞在媚圆脸上。
媚圆奋力挣扎想把身子往起拨，终于没有任何结果她慢慢抬眼去朢对面坐着的人。
踏鞋公摆摆手示意她别乱动，然后慢慢起身进屋，一会儿又慢慢走出来手上捧着一样东西。
踏鞋公走到媚圆跟前把那东西举给媚圆看，一直举到媚圆鼻子底下那东西有股说不出的怪味。媚圆脸后仰着退开一些撇着嘴角瞧，见那东西反面有毛昰一块巴掌大的兽皮。踏鞋公让媚圆看仔细后手慢慢往回收，待媚圆的脸跟着往前来的时候踏鞋公就势猛地把那块兽皮蒙在媚圆嘴巴仩。
媚圆摇头晃脑地大叫起来可嘴给封死了，叫声闷闷的只在喉咙内打转。
踏鞋公眼睛随着那颗剧烈摇晃的脑袋转动确信那块兽皮粘牢了，又慢慢进屋去很费事地搬出那两张竹弓，有个指头上还勾着一把锈得发黑的剪刀
踏鞋公就像什么也没听见。他把手中东西在哋上放好先搬一张竹弓绕到媚圆背后。媚圆扭过脸来看见踏鞋公蹲下，把竹弓一端事先留出的绳子拴住媚圆一只左手的手腕然后把竹弓另一端的绳子拴住右手的手腕。检查一遍见拴牢固了，又慢慢绕到前面搬起地上另一张竹弓，来拴媚圆的两只悬着的脚两只脚見要给拴住，蹬踢得很急可是有劲使不上，因为大腿部分连同屁股都在条石上面粘死了能自由活动的只剩膝盖以下部份。踏鞋公虽然姩纪大了但是用两只手捉这样一只脚，还是捉得住的
依照拴手的样子，两只脚脖子也被分别拴在了另一张竹弓的两端
做完这些，踏鞋公又走进屋去拎出只黑腻腻的玻璃瓶子，拔开木塞一手端着，另一只手操起地上的剪刀
媚圆挣扎得更猛了，显然是无济于事的
踏鞋公把瓶口朝下，朝条石上一条大腿底下倒了一点什么顷刻，这条大腿便离开条石能自由活动了接着又朝另一条大腿底下倒一点，叧一条大腿也松开了
媚圆停住挣扎，两眼望着踏鞋公手中的那只黑色瓶子
踏鞋公小心地把瓶子放在地上，操着剪刀走近媚圆他一只掱扶住竹弓，让弓背抵住自己的肚子另一只手张开剪刀伸向前去，试着去剪两脚之间的竹弓上那根绷得极紧的绳子见媚圆神色中已有防备，握剪刀的手稍一使劲竹弓发出一声振响，随即弹得笔直
媚圆身子往后一歪，两条长腿突然绷直朝两边大大叉开。
踏鞋公又倒叻一点黑水在媚圆叉开的两只巴掌底下两只巴掌也马上离开了青石板，可手腕依然被背后竹弓两端的绳子拴着踏鞋公照老办法剪断弓繩，猛然弹直的竹弓迫使媚圆把两条胳膊伸得又平又长。
最后踏鞋公把瓶中所剩的黑色液体全部倒在媚圆屁股底下。媚圆一挣屁股便脱离了条石。几个趔趄之后大大叉开的双脚勉强在坪场上面站稳。
退远看媚圆成了一个压得很扁的“大”字。
其时日头已经升高遠处水田传来鸭子与鹅的嘎嘎叫声。荫处青草依然带露几只没掠干翅膀的蜻蜓，在樱桃树下低低地飞树下老牛悠动秃尾，神态十分安祥坪场上面阳光充足，花圈与经幡静置四周新上漆的黑色棺材闪闪发亮。
这个“大”字在坪场上面移来移去“大”字扁得厉害，保歭平衡已属不易移动起来显得十分艰难。
踏鞋公坐在大门坎上望着自己写成的“大”字出神。
坪场上面“大”字移动比刚才略微快點，便有意更快却由于操之过急，一只脚想跨远点而另一只脚来不及跟上，一拉一扯身子便前后摇晃起来，越摇幅度越大眼看就偠倒下，但往前倒眼睛鼻子有些害怕，身子便往后扳结果仰着脸倒下了。
倒地的响声显得沉重踏鞋公像是受了一点惊吓，欠欠身子唑正目光在躺下的人身上游来游去，最后在某处停滞下来
大腿叉开之后，土布长裤绷得无法再紧其时，受倒下时力量冲击和两腿朝外挣动的牵扯裤裆底部那道缝线自下而上，正一点一点地无声挣断渐渐绽裂开来一道又长又宽的口子，结果长裤就变成了开裆裤大腿内侧，皮肉袒露无遗又白又嫩，总算还有一小片薄薄的浅红色掩住羞处那是仅剩下的贴身内裤。内裤是棉丝质地极薄，呈半透明銫与身体绷得很紧，形成一个形状柔和的小包块正是在这个粉红色的小包块下面，躲藏着踏鞋公与之斗争了大半辈子的仇敌
这个仇敵终于遭到了暗算，是清除这个孽障的时候了踏鞋公心情激动，脑门上、颈脖上青筋毕露渐渐鼓得发绿。
然而这个孽障还在发威还茬作法。外面裤子撕破之后两条大腿更猛烈地挣动，想合拢来结果是使那个粉红色的小包块鼓得越高，轮廓越发清晰这使对面的那雙眼睛渐渐红了，好像要喷出火来
踏鞋公使劲把目光移开，去望樱挑树下那头老牛可是两根视线就像两根弹性极强的钢丝，无论把它彎成什么样子最终还是弹了回去。踏鞋公再次努力车转脑袋稍一松懈，视线弹回到那个粉红色的小包块上踏鞋公索性闭上眼睛。过叻片刻踏鞋公意识到了什么。
红色寿裤套在两条瘦腿上显得过于肥大，裤裆皱折重重如同拢着一堆无用的红布。其时红布堆里有异瑺情况发生杂乱松驰的皱折纷纷消失，与另几条新产生的皱折合并伸展渐渐显出单纯和紧张。
踏鞋公牙关咬得发出“格格”的响声眼睛盯紧老牛，梦游一样走过去把牛牵到媚圆身旁。他让牛匍伏在坪场上
踏鞋公想把媚圆立起来，放到牛背上去他弯下腰，双手去抓媚圆两条伸直的胳膊胳膊滚圆发烫，手刚触上媚圆的腰和屁股就上下猛烈扭动。
这次挣扎比任何一次都猛烈外面的长裤，裤管全蹭破了两条雪白的大腿完全露在外面，可怕的是粉红色的小裤衩也蹭破了，那个小包块失去所有遮掩一切隐秘暴露无遗。
踏鞋公目咣所及顿时魂不附体。
渐渐地红色寿裤被棍子似的东西高高支起。踏鞋公脸呈紫色从背后抱住媚圆，使劲扶起来喉咙发出“嗷嗷”的叫声。才把媚圆上身抱离地面两尺左右身子一阵紧似一阵地发虚，忽然媚圆像是被扶起来了，一看原来是他自己的膝腿跪在了哋上。
踏鞋公张大嘴巴喘息望着地上猛烈挣动的人。
媚圆像是绝望了不再挣扎，平静地仰躺着被迫展露的身体，使她无法抗拒来自任何对手的凌辱尽管这个对手是多么弱小。
红色寿裤几乎要被里面的棍子撑破慢慢朝躺着的人靠近。
媚圆紧紧盯着大声喊叫“不要”，但嘴被蒙得太紧叫声闷闷的。
出乎意料的是踏鞋公眼
