英昌钢琴击弦机是什么品牌的？是自己制作的吗？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2022-06-07 00:49 标签： 英昌钢琴属于什么档次

弦轴的作用（英昌钢琴）

这天下午2点半，中央音乐学院室内乐艺术节即将开始彩排，张兵进入音乐厅为舞台上的三角钢琴做完最后的“体检”后，安心走出了音乐厅。五个半小时后，张兵在食堂用餐，刚夹起了一块宫保鸡丁，手机铃声响起，原来是演出中钢琴琴弦断裂。张兵扔下饭盒，抄起手机就赶回办公室拿工具，随后一路狂奔到音乐厅。在全场500多位师生的注视下，满头大汗的张兵以最快的速度更换了琴弦。5分钟后，演出得以恢复。

琴弦断裂，踏脚异响，琴键不回弹，止音器不止音……类似这样的“救急”经历，对中央音乐学院乐器管理中心的调律师张兵来说，并不少见。从业十二年，张兵调过的钢琴不少于三千台，而与他合作过的演奏家对钢琴的要求，张兵都会一一记下：邹翔喜欢圆润集中的声音，要求音色细腻而非暴力传远；盛原偏爱柔和的音色和灵敏度更高的琴键；由熹热衷于饱满不尖利的声音，琴键手感要细腻敏感；秦四风的钢琴一般用于创作，因此他更倾向于偏暗淡的音色，厚重一些的键盘……

被问及调律师和哪种职业最相似时，张兵说：“如果从‘定制服务’的角度来说，调律师的工作就像赛车维修师，我要比赛车的生产商更懂如何才能让车跑得更快，让车和车手配合得更好。当我把钢琴查了个遍也找不出‘病因’时，我又觉得我像个医生，一定要在最短的时间内把病人的‘病’治好。”

调琴，调的到底是什么？

电影《调律师》中的男主角阿德里安因为在一次重要的钢琴比赛中失利，转而成为调律师，而在现实生活中，大多数调律师或多或少都有学习音乐的经历。学过钢琴和萨克斯，父亲是调律师，家里又开设琴行，耳濡目染间，张兵对调琴的工作有了一定的了解。2008年，张兵报考了中央音乐学院钢琴调律维修班，先后师从于溟、范希来，开始对钢琴调律维修进行系统的学习。2009年，学院因教学楼新楼启用，钢琴调律工作倍增。经考核之后，张兵成为乐器管理中心的成员，开启了专业调律师的职业生涯。

身为钢琴调律师，张兵被问得最多的问题是：“调琴，调的到底是什么？调的又是哪里呢？”张兵介绍，调琴调的是音准、触感和音色，而需要调的零部件主要集中在弦轴、击弦机、踏板等。弦轴就是固定琴弦的轴，钢琴就是依靠弦轴的转动调节琴弦的松紧来固定音高，因此，调钢琴音准一般就是调琴弦的松紧。“专业演奏家的钢琴，音准基本上都是弹跑（音）的；而大多数钢琴爱好者的钢琴，跑音都是温差变化造成的。”

调音只是调琴工作中必不可少的一项内容，此外，调律师还需要做大量的调整与维修工作。张兵介绍，“对家用钢琴来说，调琴的过程中，调律师需要先排除机械问题，首先要把击弦机的所有螺丝都进行紧固，之后逐一排查弦槌的位置角度、琴键的静态高度和琴键下沉深度的尺寸，弦槌和琴弦的静止距离和返回距离是否有变化，琴键是否灵敏等问题。这些问题解决后才能开始调音，如与标准音差2HZ以上则须调两遍以保证音准稳定性。然后解决音色不均匀的问题，如弦槌有打偏的迹象，回正后音色就会有变化，这时候就需要把旧的印记打磨掉，让它击打在正确弦槌位置处。最后是对键盘、击弦机进行整体检查，检查是否有遗留问题，并把拆掉的零件按原位装回去。”而对于音乐会用琴，就需要提前检查击弦机、键盘、止音器、踏脚是否有问题，解决问题后再调音、整音。演奏者试琴后可能会提出一些要求，张兵会根据要求做出相应调整。走完台，再次进行调律工作。中场休息时再进行音准检查，以保证整场音乐会的音准稳定。“演奏家的耳朵都非常灵敏，出现一个杂音对他们来说都是非常难受的，我必须第一时间解决问题。”

事实上，钢琴出现杂音的情况很常见，却并不容易解决。“如果出现钢琴声音的共振，要找出共振音源就需要检查内部螺丝、轴架等，而钢琴如果与房间内摆放的物体发生共振，就要逐个排查，房间内所有松动的东西都可能存在共振隐患。”有一次在琴童家调琴，调完了准备收工时，张兵再次试了一下琴，结果发现出现了“嗞嗞”的杂音，他让家长弹琴，自己站在房间里各个位置寻找共振的物体，但是一无所获。当他快要放弃的时候，一抬头看见了屋里的灯罩，感觉声音是从那里传出来的，拆下来一看是家长换灯泡的时候，没有将卡灯管的卡子复原。

类似让人“挠头”的瞬间，其实常有发生。有一次在录音棚帮演奏家调琴，在最后一次试音时，张兵听到了“嗡嗡声”，把所有有螺丝的地方都找了个遍，还是找不到杂音的源头。“每次快要放弃的时候就会灵光一现。”张兵发现，原来这架三角钢琴的每个腿都有两个轮子，其中一个轮子是悬空的，用纸片塞好后，异响也消失不见了。

钢琴大多部件是木质材料制作，因此受温度和湿度的影响较大，在北方每年冬季和夏季会呈现出不稳定的状态。也因此，很多家长都认为调琴的周期是“定期的”，只需要一年调两次就好。然而张兵认为，该不该调琴，应该是琴童说了算。每次到琴童家调完琴，张兵都会告诉孩子们，自己要记住音高，如果有一天觉得音准不对了，就需要再调琴了。“很多琴童都把精力集中在看琴谱和抠指法上，却忽略了音乐的本质是听觉的艺术。琴童可以通过音程关系来判断音准，如果他觉得这个音程、和声听起来不舒服，那么就是琴需要调了。家长要有意识地锻炼琴童听音的能力，因为年龄越小耳朵越灵敏。即使以后不学钢琴，改学其他乐器了，固定音高也已经形成了。”张兵从业以来接触的最早一批琴童，如今已经成为大学生，在他的督促下，孩子们都会不定期提出调琴的需求。“当然，锻炼耳朵的灵敏度需要一个过程，绝对音高不会一下子就能听出来。”

身为调律师，张兵比其他人更加知晓钢琴的“喜怒哀乐”，也更懂得如何“呵护”它。“钢琴要尽量放在阴面，要远离阳光，而且不要靠近暖气，如果是地暖，需要在钢琴下垫一个隔热垫。此外，屋里的温度也要尽量调低，还要有湿度，因为钢琴毕竟是木头做的，太干燥木头会开胶，螺丝会松，还有可能会出现弦轴松动、音板开裂，而这些问题对钢琴来说是非常致命的。”如果说立式钢琴像是小孩子，需要用心呵护，那三角钢琴就像是婴儿，更“娇嫩”，要做到恒温恒湿，最好放置在单独的房间中，让它始终处于一个舒服的环境。

对一个钢琴调律师来说，会弹琴是必须的吗？张兵还是拿赛车维修师为例，“如果你会开车，是不是就更有利于你试车？琴也一样，有一些基础，就更容易明白老师们想要的感觉。”演奏家们常常会提到“音色要漂亮”“声音不够飘逸”“层次感还差一点”，这些让外行人完全摸不到头脑的形容，张兵都能够马上意会。时间长了，他也悄悄记下每位老师的喜好，根据他们的需求调琴。

“钢琴调律师最重要的技能就是要对声音极其敏感，这种灵敏度不仅体现在能否听出音准，更重要的是要对音色敏感。”能“听”出问题，只是第一步，接下来就要考验手的控制力。在使用调音扳手时的力度需要控制得非常好，对弹奏琴键触感的好坏同样需要非常敏感。张兵补充说，一台钢琴有上万个零件，这些零件基本都是用螺丝固定的，所以调律师手上的功夫必须过硬。

日本KAWAI高级钢琴调律师竹田雅彦有次来到学校交流，问张兵一台琴调得怎么样，张兵回答说“还行”，竹田雅彦告诉张兵，“你只需要告诉我Yes还是No。调完一台琴，琴的状态只有好与不好，没有‘还行’‘凑合’‘差不多’。”这次的对话让张兵受益匪浅，在他看来，这就是日本工匠精神的体现，每一个细节都要做到极致，不放过每个微小的问题，才能让琴发挥出最好的状态。

在央音的乐器管理中心，要发挥出工匠精神也是赵东升和王德生两位老师对技术人员的严格要求。在张兵看来，工匠精神还体现在工作中的方方面面，比如遇到“疑难杂症”时不轻易放弃的决心，以及精益求精的技术追求等。张兵立志成为师傅范希来那样的调律师，动手能力强、勤奋、爱琢磨。“我们的很多修琴工具都是精密维修工具，但是师傅还是觉得有些工具在设计上可以改进，会自己动手做一些称手的工具。”

在乐器管理中心，技术分享几乎每天都会有，在工作中遇到的问题，调律师们会一起研讨解决方案，如果琴在学校，大家一起到钢琴边去研究，找原因、出方案。“师傅常常跟我说，很多问题必须你亲眼去看、去修，才能记得住。所以我提出的问题他都会记住，再遇到这些问题的时候就会把我叫到钢琴前，手把手教我如何解决。”

有一段时间，张兵总觉得自己调好的琴音准曲线不够完美，稳定性也不够强。师傅知道张兵的困扰之后，有时间就会亲自“监督”着张兵调琴，但是调琴时的手法和触键的轻重来源于肌肉记忆，每个调律师调琴的手法和顺序都不尽相同。在范老师的鼓励下，张兵逐一向国内外的同行们请教，将他们的建议挨个尝试，终于炼成了一套属于自己的“调琴秘籍”。

对张兵来说，钢琴调律师的工作已经不能用“喜欢”来形容，“现在觉得越干越有意思，每天都充满激情地面对每一台需要调试的钢琴。”张兵说的“有意思”其实源于这项工作带来的挑战性，调律师会遇到一些意料之外的状况，这些“意料之外”也成为他向前进步的动力。“调律师的技术经验永无止境，需要不断积累，保持探索的习惯。”

青年作曲家、键盘演奏家黄毅和张兵合作了近十年，他用“有趣”和“独特”来形容和张兵之间的合作，“虽然每台琴都有着它独一无二的完美曲线，但每个演奏家也有着个人独一无二的审美需求。我们会在这两者之间不断地寻找和平衡，虽然这样做很繁琐、很耗时，但对我们来说这也是一种快乐。”如黄毅所说，没有这份“狂热”和“享受”，又怎么能成为优秀的调律师呢？

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