芭蕾舞里男演员托举女演员这个动作，女演员是不是很害羞？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2022-06-07 10:06 标签： 会跳芭蕾舞的女演员

腾讯体育讯 北京时间11月19日 2017/18国际滑联花样滑冰大奖赛在法国格勒诺布尔继续第五站的较量。在女单自由滑比赛中，俄新秀扎基托娃以完美的表现成功逆袭，总分213.80摘得冠军，另一位俄罗斯选手索特斯科娃以208.78拿下银牌，铜牌归属加拿大名将奥斯蒙德，她的成绩是206.77。

冰舞自由舞里，东道主名将帕帕达吉斯/西泽龙以201.98分继续刷新纪录，即便美国组合乔克/巴特斯以落后足足20.13的巨大分差拿到亚军，但仍然跟随法国组合成功挺进总决赛。俄罗斯组合斯特潘诺娃/布金以177.24分收获铜牌。

  1. 扎基托娃技术分高达81.80，两站冠军如愿晋级总决赛。
  2. 索特斯科娃与奥斯蒙德有惊无险，女单上演完美剧本。
  3. 帕帕达吉斯/西泽龙201.98再刷得分纪录，总决赛复仇图/莫伊尔。

在.明库斯谱写的经典芭蕾舞剧《堂吉诃德》欢快的旋律中，俄罗斯新秀扎基托娃开场编排步伐冰面覆盖非常了得，音乐配合也很紧密，燕式旋转速度、轴心都很理想，圆形接续步同样使用了很多芭蕾舞姿，脚下用刃不是很稳，动作幅度还可以做的更好。进入后半段，勾手三周接后外结环三周、阿克塞尔两周接后外点冰三周、勾手三周接两周接两周先后成功完成，躬身旋转调整之后，勾手三周、后内结环三周、后内点冰三周、阿克塞尔两周全部安排在最后一分钟，且跳跃进入和滑出采用了各种复杂衔接。整套节目编排完全挑战了规则，美中不足的是滑行有上升空间。技术分81.80/节目内容分69.54，自由滑拿到151.34，总成绩213.80继续中国杯之后再下一城，如约挺进总决赛。

俄罗斯新秀索特斯科娃以德彪西的《月光》作为配乐：开场勾手三周接三周两跳都上单手，后内点冰三周中规中矩，前半段的两组跳跃和随后的接续步、旋转缺乏衔接，滑行流畅感欠佳，后外结环三周颇具力度，后内点冰三周接一周接三周一气呵成，勾手、后外结环、阿克塞尔跳都按照计划顺利完成。不过编排步伐时的燕式姿态暴露了柔韧性不足的问题，后半段速度明显下降。且整套节目太过注重跳跃，表演令人汗颜。技术分73.78/节目内容分67.21，自由滑得分140.99，两套节目合计208.78拿到银牌。这个成绩也足以挤掉日本名将樋口新叶，拿到总决赛资格。

在黑白天鹅之间自如转换的加拿大名将奥斯蒙德开场后内点冰三周接三周高度和远度相当可观，阿克塞尔两周接三周步伐滑出，勾手三周正好落在音乐空白处，燕式旋转速度非常不错，躬身旋转浮腿和手臂控制颇有水准。没想到进入衔接非常复杂的后外结环三周摔倒，幸好后内点冰三周、后内结环三周连跳顺利完成，接续步图形不够开阔，动作设计没有体现出芭蕾的特点。编排步伐速度还可以，阿克塞尔只完成一周。最终，技术分68.42/节目内容分70.30，自由滑得分137.42，两套节目合计206.77收获铜牌。由于已经在主场收获一冠，她也顺利挺进总决赛。

日本名将三原舞依同样发挥出高水平，她在阿克塞尔两周落冰不稳之后，把第二个三周跳挪到后半段勾手三周单跳之后完成，展现了不俗的个人能力，虽然从从衔接上来看，她的跳跃滑出处理不够，肢体动作还可以更有力些。最终以技术分73.45/节目内容分64.10，自由滑得分137.55，两套节目合计202.12排名第四。

法国组合帕帕达吉斯/西泽龙以贝多芬的《月光奏鸣曲》作为配乐，开场的一段就充溢着艺术气息，捻转步节奏可谓典范，而且滑出是男伴的蹲转衔接极为新颖，弧线托举时女伴姿态不够舒展，圆形接续步图案非常开阔，用刃深度相当了得，编排旋转时姿态设计令人拍案叫绝，联合旋转将两人的线条展现淋漓尽致。对角线步伐中的一些配合完美的契合了钢琴节奏的变化。直线托举完成细腻，最后的编排托举采用了前两个赛季的设计。两人有着细腻到极致的动作，每个步伐每次拉手都是为音乐服务，技术分61.52/节目内容分59.06—总共拿到了20个满分，其中音乐配合除开一个裁判给出9.75外，其余全部是10分，自由舞拿到120.58，总分201.98继续刷新此前在中国杯时创造的纪录。

以大卫.鲍伊和弗雷迪.墨丘利的歌曲《压力之下》作为配乐的美国组合乔克/巴特斯，开场原地托举进入难度非常大，弧线托举时男伴大一字滑行不够稳定，捻转步男伴第二段浮腿有点松懈，他们似乎非常着急完成难度动作，节目的编排缺乏起伏感。圆形接续步编排难度很大，舞蹈旋转的速度有点慢，转体托举相当惊险，对角线步伐是女伴脚下有点碎，难度动作不能一次到位，此外距离也过远。编排托举和旋转质量平平，技术分53.47/节目内容分54.83，自由舞得分108.30，总成绩181.85继中国杯之后拿到银牌，同样晋级总决赛。

以包括李斯特在内的三段《爱与梦》主题混编伴奏下，俄罗斯组合斯特潘诺娃/布金开场直线托举进入时丝毫没有降速，而且正好与音乐变化契合，同步捻转步第一段蹲踞姿态无法获得足够行进，执行分并不理想。圆形接续步握法变化不够丰富，弧线托举相当稳定，舞蹈旋转采用了新颖的蹲姿勾脚姿态。两人的音乐理解不够充分，没有表现出三段旋律的层次感，后半段高潮时速度也没有提升，节目编排比较散乱。

加拿大组合维沃/波杰以法语歌曲《我伤了》作为配乐，圆形接续步的进入速度很快，但他们缺乏对刃的合理利用，速度下降非常明显，此外浮腿高度不足。联合旋转换足前速度太慢，大一字蹲姿弧线托举不够新颖，对角线接续步也出现了浮腿明显不同步的问题，捻转步第二段转速欠佳。转体托举女伴姿态难度很大，但男伴单足没有转够两圈，直线托举的行进速度中规中矩。因为是前几个赛季的旧节目，他们的音乐配合与表演相当到位。技术分53.19/节目内容分54.84，自由舞得分108.03，总成绩176.97排在第四。

跳芭蕾舞紧身衣的尴尬 口述令人尴尬的芭蕾舞训练

         我是一名芭蕾舞演员,是团里的台柱子.遇到有重大演出基本上我都是男一号.这次团里准备出国演出现代芭蕾,舞蹈名字叫【缠绕】,女演员是团里最漂亮的丹丹,已经结婚.

        今天是第一次排练,在之前我们倆还不知道舞蹈内容,服装.今天终于知道了.听了舞蹈老师的讲解之后,我们知道这是一出没有跳跃没有旋转的舞蹈.几乎所有动作都在原地完成.所有动作正如舞蹈名称一样,都是男女演员在原地相互缠绕相互托举的贴身动作.而真正让我们面红耳赤的是我倆的服装：我倆统一穿着肉色紧身丁字内裤！

        这是两条极小极小的丝质闪亮的肉色紧身内裤,我们倆穿上后,都不好意思面对对方.女演员丹丹穿上后,除了肉色胸围,臀部只有一根肉色的细带紧勒臀缝,无论怎么看就跟没穿一样.我估计团里所有男人看了绝对想入非非了！

　　芭蕾舞剧《花样年华》演出图

以20世纪三四十年代上海风貌为背景，糅合古典与现代风格的芭蕾舞剧《花样年华》，昨晚在上海大宁剧院上演，这是上海芭蕾舞团与法国专业团队合作的大型原创舞剧，也是其首部新潮时尚的现代芭蕾舞剧。

芭蕾舞剧《花样年华》的故事蓝本来自香港导演王家卫的同名电影，角色设置基本相同，剧情设置却有较大改动，讲述的是作家李先生与妇人王太太之间相恋相知却不能终守的故事。在2006年创设时，舞剧就得到了王家卫本人的理解和支持，所以和电影《花样年华》之间并没有版权纠纷问题。

一首款款吹出的古曲《阳关三叠》，一场众演员齐聚上阵的大型爵士舞，伴随着舞台右侧纷飞的瀑雨，拉开了芭蕾舞剧《花样年华》的序幕。演员们在柔和湿润的舞台上，在轻快松弛的爵士乐里跳起了雨中曲。类似的群舞场面，在舞剧中出现了很多次。和以往重视规矩阵型和严格章法的古典芭蕾不同，《花样年华》在剧中融入了爵士舞、现代舞成分，强调借助场面的“喧嚣”和“混乱”，来彰显旧上海的海派风情与小资情调。

与此相反，由剧中人物李先生和王太太构建的双人舞、单人舞，则强调静谧与柔和。这些华彩段落往往被安排在昏暗的街道或夜晚的家中来排演，男女主角之间的温柔旖旎，绝少通过托举或旋转等身体接触来表现，而是借助若即若离的试探来传达，配以斯文雅致的爵士乐，主人公所有的柔情蜜意都被隐藏在心里。

剧中最有特色的舞蹈段落，是借用另外两位演员的幻影，来表现李先生和王太太的真实内心世界。舞台上，真实世界里的李先生和王太太动作内敛而压抑，虚幻世界里的恋人动作却夸张而奔放。

舞剧的舞美设计，将老上海风情营造得细腻贴切，也将李先生与王太太两人间欲拒还迎的情感衬托得妩媚柔和。广告牌、石库门、小旅馆、黄包车、麻将、百乐门夜总会等道具都被搬上了舞台，而剧中音乐也采取拼接形式，以贝多芬交响乐为主线，穿插爵士乐、民族乐，以及《花样的年华》、《夜上海》、《四季歌》等老上海经典歌曲，将旧上海的市井文化和杂洋并处的氛围衬托得十分热闹，跃然眼前。

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