“如果我也在现场，是否会挺身而出？”这是近几天盘旋在无数网民心中的天问。

回到2001年，由伍仕贤执导的剧情短片《车四十四》，荣获四大国际奖项，也是第一部在威尼斯获奖的华语电影短片，深刻揭露了人性的光辉与黑暗，看完陷入深深的反思！

片子不长，不到12分钟，只是讲了一个简单的故事。但每一次观看，都令人倍受震撼：

这部短片最残忍也最极致的地方就在于它的真：

片子在艺术表达上做到了极尽平实和简练，普通的摄像机画质，没有丝毫修饰的人物形象与对白，一切以简单为主，在光线处理上，更像是一部纪录片。

影片开头是一条偏远得没有尽头的路，一辆破旧公交车缓缓行驶。

漂亮的女司机，百无聊赖的握着方向盘，偶尔通过镜面观察身后的乘客。

车里上坐满了年轻的男人，有的人望着窗外发呆，有的人小声絮叨，他们的神情与身上的颜色一样，麻木又无趣。

之于他们，这不过是最普通的一天。

导演从一开始就给我们营造了一个最普通平淡沉闷的公车场景，看似漫不经心的镜头却不露痕迹的将气氛表现得相当充分。

接着镜头里出现一名男青年，蹲在路边，等车等得无聊透顶。

画面一转，青年已经出现在车上，青年上车后，整个车上的气氛开始转变，他礼貌的与女司机搭讪，在征求同意后点燃了手上的烟，麻木的车厢开始有一丝“鲜活”的气息。

这一段连续的对话反而没有给人无聊之感，是因为这一问与答之间都极为干净利落，每句话都饱含着一定的信息量，揭示了女司机和青年的人物性格。

女司机爽朗果敢，男青年平凡普通，见到美女就上前搭讪，还会在公车上抽烟。

两个劫匪的出现一下子打破了影片平淡沉闷的氛围，正面冲突出现，一车男人面对两个劫匪和小小的水果刀，全部乖乖交出了身上的钱。

劫匪离开时，带走了女司机下车实施强奸。

车上的人终于有了反应，他们非常迅速、整齐的站了起来。

不是下车救人，而是凑到车窗前围观。如同鲁迅先生笔下的看客——

一堆人的后背，颈项都伸得很长，仿佛好多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。

在此之前的所有时间，没有人起身一次，甚至是自己的安全受到威胁的时候。

全车只有开头那个瘦弱男青年冲了出去，一个人，空着手。他没能救下女司机，还被劫匪刺伤大腿。

接下来，是全片最残忍、也是洛洛印象最深刻的一个镜头。车外的一个大远景视角，远处女司机在被暴徒欺负，她的嘶吼与挣扎尽收眼底。青年寸步难行，只能眼睁睁看女孩被糟蹋。

此处镜头的精妙之处，就在于他没有用特写来展示劫匪的暴行以达到震撼人心的目的，非常平静的镜头以及与乘客相似的视角，让观众更能融入情境，以一个冷漠的看客视角来观看整个悲剧的发生过程，这就是影片所要表达的核心重点。

见义勇为的青年瘸着腿走过来，关心地问女司机有没有事，却收到这样的回应：

为什么自己挺身而出救她，却遭到这样的待遇？

影片结尾，女司机带着所有乘客，冲下断崖，全车无人生还。除了那位被提前赶下车的，心存善念的男青年！

影片的最后，定格在男青年的脸上，在看到车祸现场后嘴角扯出了一个意味深长的笑。很多观众对这个镜头表示不能理解，洛洛私以为这正是导演的良苦用心所在。

在这部短片里，没有完全正面的人物，漂亮果敢的女司机会劝乘客顺从给劫匪钱，正义的青年也会搭讪美女、在车上抽烟。他们都是现实中最真实平凡的人物写照。

而这个笑容特写，同样是人物劫后余生潜意识里最真实的第一反应，是一种幸好当时冲出去了并因此获救的得意姿态，这是现实生活中小人物的心理特征，有了更加深刻的写实感。

看完短片，网上一片责骂声，有人骂社会冷漠，有人折射人性黑暗。不如反过来问问自己：

不是义愤填膺，不是慷慨就义，不是马后炮...就问问自己内心——

假如你在车上，会站出来吗？

每个人都喜欢故作高深的抒发一句——“冷漠，在这个社会上如此流行”。但这些人莫不是忘了自己也是社会当中的一份子，责怪它不好的时候，不如花更多时间去思考，如何做好自己。与其索求陌生人的温暖，不如自己先做一轮小太阳！