什么是非虚构写作？非虚构写作是一种宽泛的文体可以是自述、报道、随笔、行业分析。它要求事实层面的真实和叙事层面的真实。非虚构写作需要通过还原和再现行动主体的人格形象，将他们的个体价值映射到更广阔的社会中。——《非虚构写作指南》写作前（选好题材）一、观察与感受周轶君：写作之前，最重要的是观察。通过观察，训练自己看待一些问题的方式。观察能帮助你找到有效细节。苟维佳：打开感官，提高感受能力。想要写出触动人心的文字，同样需要提高对于生活的感受能力，认真观察生活，充分利用各种感官去体会尽可能多的细节，再用文字将各种层次的感受记录下来。二、选题：注重时代性、共鸣性、故事性1、写故事之前要搞清的几个问题：故事的主人公是谁？他想要什么？为什么想要？他会采取什么样的方法去得到他想要的东西？他将遇到哪些阻碍？他将采取什么样的行动面对这些阻碍？与阻碍抗衡的结果会是什么？2、什么是值得写的非虚构故事？三明治主编万千认为：一个故事的选题价值有五点：社会性、时代性、世界性、文化价值、情感共鸣。满足任意一项就可以写了。郭玉洁认为小人物选题，故事本身要有打动人的地方；能找到他和时代、读者的连接。3、《智族GQ》报道组总结的选题衡量标准：①问题足够重要，要建立与时代的关系。②要展示复杂性，要在坐标系里表达，而不是孤立的一人一事。③选题要有想象力，不要模式化。④结论最好意外，才有颠覆性。⑤要有好的故事，不要堆材料说观点。⑥要有正确的价值观。4、好的非虚构故事是具体而微的故事。《冰点周刊》主编杜涌涛：“再广大的悲伤也比不上一个具体而微的悲伤。”“一篇好的非虚构故事一定是具体而微的故事”“这个故事一定不止于故事本身，它要有一定的延展性，足够有意味，有丰富的意义指向。”这个“指向”最终还是要回归到人性本身，能够帮助你去理解人性、社会、时代。能够引发读者共鸣。5、好故事的特征：遭遇困境、应对困境。人物的困境有两个层面：外部世界的困境和内部世界的困境。外部世界遭遇的问题、困境会导致内部世界情感、心理的变化。一个好的故事要写这个人遭遇的困境，最终要落脚到具体的人性，要聚焦于人的性格本质。故事的本质是一个遭遇困境的人以及他是如何应对，核心是聚焦于人物的性格本质。这两点怎么结合起来？人的性格本质是在面对困境时才得以体现的。当一个人面对危机、挑战、压力的时候，他最本质的性格特征是能够突显出来的。故事的精彩程度、丰富程度、冲击力，很大程度上是由这个困境的质量和强度决定的。人遭遇的困境时有层次之分、有高低差异的。真正好的故事，设置的困境能够直击人性格、情感的本质层面，能够唤起人最本质的这些情感——爱恨、贪婪、恐惧、开心、忧愁、所设置的困境一定要触及人性的这些层面，才有可能唤起读者的情感共鸣。如《人生的枷锁》里的菲利普，缺钱的滋味让他很不好受，他甚至希望他的叔叔能早点离世，自己好继承他的遗产。菲利普并不是一个很差劲的人，但面对贫穷这一困境还是让他暴露了人性的阴暗面。三、采访何瑫：非虚构写作需要通过还原和再现行动主体的人格形象，将他们的个体价值映射到更广阔的社会中。写作中一、理好文章结构1、什么是文章结构？罗伯特·麦基在《故事》里写到：“结构”是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。2、普通人的非虚构写作结构：①时间线式结构②多人物和地理空间式结构（描述多个人物和场景，叙事在不同的人物、时间和地点之间切换，多个故事平行展开又有所关联。）（故事线相对独立，但互相照应）③模块式结构——相对静止、观察整体面貌。④剥洋葱式结构——多用于解释性报道。BBC纪录片惯用方法，用困难和问题来带动情节，一个问题解决了又出现新的问题，最后到达故事的核心。3、文章四要素的搭配好的写作者应该知道段与段之间怎么衔接。①文章是直接引语、间接引语、概述、描写这四种要素的组合。文本的具体呈现就是这四种要素的排列组合。直接引语：人物直接表达。间接引语：作者代替人物表达，作者眼中的人物、作者以为的人物。概述是电影中的远景镜头，承载的信息、细节较多。特点是信息密集，但枯燥。描写是电影里的近景、特写镜头，时间推进缓慢，但细节更多。特点是信息量少，但生动。描写多，文章节奏较舒缓。概述多，文章节奏较快。②四种要素如何搭配更好？要少用直接引语，直接引语不可控，可能会与文章叙述风格、叙述腔调不协调。现代读者更喜欢信息密度大的文章，所以要在描写的同时要增加概述。描写是静态的，时间推进较慢，增加概述后，快慢结合，文章节奏感、韵律感提升。写故事的时候，作者就像一个电影导演，要调度镜头去呈现场景，远景与特写结合，视听触闻等多方位捕捉，才能更好地将读者代入其中。③什么情况下可以使用直接引语？1）能够直接体现主人公鲜明个性、强烈性格的话。2）想要着重强调的关键信息。3）主人公讲的对文章非常重要、但无法核实的话，可用“某某说、某某称”来写。④“广播体操”式搭配方式《南方周末》总结了一套叫做“广播体操”的搭配方式。把直接引语、间接引语、概述、描写，按顺序分别编码为1、2、3、4，文章就按照“1234、2234”来回切换的方式进行搭配。你可以根据自己的习惯进行调整，形成自己的风格。也可找一些好的文章，用这套理论去拆解，去分析，看他是怎样搭的，把他的写法移植到自己的文章中。4、怎样组织结构：①定好故事主线和主要人物。②写好开头。开头很重要。马尔克斯说写小说最困难的就是开头的段落、他会花几个月的时间来写开头。开头的形式有：场景描写式、直接引语式、外貌描写式。开头的几种写法：1）开门见山引出主要人物和故事背景。2）以动人的或戏剧性的场景，或悬念吸引读者注意。3）适当使用倒叙手法，把矛盾冲突提到开头来呈现。营造带有悬念的氛围，让读者迅速地进入故事的情景中。4）先揭示结局，再讲述故事是如何演变至此的。③分段、取小标题，合理断句。④写好结尾小说家杨晓敏形容小说的结尾为“临门一脚”或“临床一刀”，他认为结尾除了要留下适当的警示和启迪，还要给读者留下意味深长的思考余地。如果把它拿掉，并不会影响读者对故事的理解，故事仍是完整的。二、写好人物故事1、应该写什么样的人物故事？张卓：人物故事是有情节、有因果、有逻辑、有情绪的，而不仅仅是简单叙述一个结果或事实。一个好的人物故事需要个人史、时代、价值观。判断人物是否“值得”去写的标准：他身上具备复杂性吗？他代表的故事足够精彩吗？他遭遇过困境吗？他的故事背后是否折射了人性的深刻或者某种寓意？2、人物故事的基本要素：①主人公主动型主人公——要写出他的野心和欲望。被动型主人公——要写出他和环境、时代或世界的关系。②欲望“欲望是内心驱动力，展现一个人做事的价值观、动机。”欲望即是心理动因。③挑战、困境、危机黄慧：“冲突是理解一个人的核心，因为这决定了人物会有怎样的动作。”外在冲突：遇到历史事件、想达成某种使命、想去做某件事，主人公与世界或社会的冲突。内在冲突：主人公因为内心困惑而发生了一连串故事，最后结局是他的态度或想法发生变化。④动作模式要避免让人物成为行动机器或沉思者，要写出人物是怎么带着感情打怪升级的。困难和她的价值观、内在驱动力要交织着写。一般模式是：接受困难、怎么想、内在驱动力是什么、价值观是什么、怎么解决困难。⑤故事高潮最大的困难、最大的危机⑥结尾3、好莱坞故事叙事弧：阐述：讲清人物背景。上升动作：面对挑战时的动作模式。危机：最大的挑战和困境。高潮：挑战成功，收获了什么。下降动作：结局。开放式或闭合式。4、人物故事的写作方法：万千：故事主题要聚焦，要能够用一句话概括出自己想要通过这个故事表达的事情。人物先行，聚焦人物，事实做背景，细节刻画。直接引语拉近距离，而不是直接铺陈事实。黄慧：“人物就是价值观、信念、行为、所有物的总和。”“不要用观点去总结人物，要用细节去展现人物。一个人的性格和行为逻辑多隐藏在细节之中。”三、注意语言风格1、避免口语化和虚伪套话周轶君：写作要避免口语化，用词要简洁、准确。特别是动词的使用，要避免使用“口语、常用词、通俗词”，要用更精准的词来代替。比如最常用的“有什么什么”，可以用“设立了什么什么”“购买了什么什么”来代替。这样会使文章变得“有骨头”，“能够撑起来”。作家柴春芽认为写作要规避虚伪套话。“作为一个严肃的写作者，你的写作必须从清除你头脑里的虚伪套话开始。”2、绕开时代流行语要从我们自己对一个事物、一种现象、一种体验的感受中来描绘和刻画，而不是直接拿那些早已用烂了的词句来表达。3、描述越具体，越不容易陷入陈词滥调。平庸的文字大多相似，鲜活的文字却各有各的特别之处。这其中的区别可能在于作者是否对生活的有足够深入的洞察，并且找到最准确的词语和意象来刻画这种感受。你可以去捕捉视野里、记忆里的具体细节，这才是真正属于你的文字。非虚构作家关军在本中写到：“在写痛苦时，你可以返回自己经历过的生活中的痛苦，仔细体味痛苦给自己造成的内心感受，把真正属于你的痛苦描述出来，形容出来。”4、通过练习，提高语言能力前TF中文网总编辑张力奋为了提高语言能力，经常做一种练习——即时的文字速写。“无论是在火车站候车还是面对海滨日落、路边的乞丐，我都会静静观察五分钟，用感官记下尽可能多的细节，而后用文字还原。有时，它们像一幅精致的工笔，有时则如一幅印象派画作，唯求抓住那瞬间的真实——光线、层次和色彩的游移。有时，我也会记录下咖啡馆里邻座漫无边际的对话。”四、刻画故事细节1、细节的作用。细节能直接向读者展示故事的具体形态、人物的各种外在和思想行为以及环境场景的特色，呈现某个相对稳定的时空片段里的一些细枝末节。一个好的写作者的眼睛就是一台摄像机。你所写的每一个文字都代表着你将如何拍摄电影细节，你将如何去扫一个街景，你将如何通过长镜头去扫一个房间，最重要的是你将如何用镜头去扫一个身边的人，关注这个人物身上的每个细节，去寻找背后的意象、意义，去帮助人物升华。2、有效使用细节。无论是场景的描述、人物的相貌、穿戴等，这些细节要与你想表达的整件事情有关，要在整件事情的框架内，否则就是无效细节，会使你的文章变得拖沓。3、如何写好人物细节？对人物的描写没有捷径可走，要通过敏锐的观察力去描写感官细节，通过人物的外表、声音、动作、对话等来描绘一幅“画面”。在细节描写时要尽量用动词，动词让事情更有动态感，让故事有节奏。如何恰当而精准地使用动词是新手写作者需要学习和练习的能力。写作后修改：1、字句。“我”字要少用，“我感到”要少用，多去设想其他人的感受。通过朗读修改、打印出来修改等方式完善作品。毕竟海明威为了找到正确的词汇，把《永别了，武器》的结尾重写了39次才满意。2、素材的取舍。素材要为主题服务，果断删除冗余部分。3、在修改中，确立自己的风格。保持文章前后语调和氛围的一致，以建立自己的风格。通过对文章的语句和个别词句进行调整和修改，来实现语调和氛围的统一性。茨倾读书——阅读|思考|写作不赶什么浪潮 也不搭什么船我自己有海

***还花什么钱买课？你需要知道的全部入门技巧都在这里了***对于有些作者，写作就像一次愉快的旅程，从第一个字到最后一个字，仿佛一切都不费吹灰之力。更令人羡慕（和想不通）的是，当他们的作品发表时，立即获得积极的读者反馈。这样的作家，或许是天才，或许有他们自己的写作方式和写作领悟，总是让人愈发觉得写作是一件神秘的事情。毕竟对于其他许多人，特别是新手作家，写作，特别是写长篇小说，简直就是“不可能的任务”。有没有常规且有效的写作步骤？这是一个时常被提出，却有无数不同答案的问题。是的，写作没有标准步骤。但是，从许多作家的经验来看，依然能够找到某种定式。只是，不同的人或许会在某些步骤上花费更多或更少的时间和精力。然而，如果你正在寻找一个万无一失的写作步骤，这个系列可能会对你有帮助。我每天都与不知道如何写小说的作家沟通。他们有很多担心，担心能力不够，担心文笔不好，担心故事不够精彩，说实话，这些担心都是对的。写小说，尤其是第一次写，是一项艰苦的工作，许多伟大作家的办公桌抽屉和硬盘里都装满了失败的故事原稿。好消息是你可以避免许多失败，如果在写作过程中足够小心。你可以成为将写作进行到底的作家。你可以成为那种掌握了如何写小说的作家。如何写小说？这里有万无一失的20个步骤。不仅仅是本人写作时采用的步骤，更是许多其他作家都在遵循并获得成功的步骤。希望它们也同样可以帮助到你：获得故事想法和创意将想法写成题论设定写作期限建立问责制心理建设调查研究：阅读同类型作品确定情节概况确定人物确定主题结构与大纲确定视角确定设定考虑风格考虑惯例和文学装置为目标读者而写写作（期望值要低）完成第一稿修改和编辑试读选择正确渠道发表一、获得故事想法和创意在写小说之前，你需要一个想法。没错，这件事情比确定最佳的写作地点和购买最合适的文具更重要。虽然听起来很简单，但创作可行的故事往往是一个艰难的过程。许多新手作家跟我反映，他们有写小说的愿望，但不确定要写什么。“优柔寡断”在我们作家中是很常见的。也许你很多创意，很多创意，以至于你不知所措，不知道该选哪一个。如果这听起来像你，我的建议是选择你最喜欢的故事想法。也许你觉得有必要对人类的状况作出说明，但不确定如何把它变成一个故事。你有一个主题（即一个大的想法，如 “爱情能征服一切“或“努力工作一定会得到回报“）。但你还没有载体来推动这个主题。例如，《一九八四》讲述了一个男人在一个思想被禁锢的世界里渴望爱情的故事。但是，这本书真正讲述的是人类对隐私自由的权利。1. 写作提示如果你感觉创意枯竭，这里有120个故事创意和300个故事主题，来帮助你寻找到自己愿意驾驭的故事。看看这些，然后选择想法或自己编造，当你准备好了，再回来进行第二步。120个类型小说故事创意：100个主题创意：2. 想法枯竭vs想法太多许多作家面临的写作想法问题通常有两种：完全没有想法或灵感或素材或创意有太多，无所适从如果你目前属于第一种情况，很可能正处于写作障碍的状态，可以利用这15方法来激发灵感：如果你处在第二种情况下，利用这9个办法来清除多余的想法，选出值得写的故事：3. 选对的想法考虑到一部小说可能要花几个月，甚至几年去完成，花点时间选择一个正确的、能坚持写法、不会后悔且能成功的想法是值得的。很多时候，当你在最后的几个想法之间挣扎的时候，你需要使用一些策略来做出正确的选择。这篇文章能够帮助到你：4. 坚持你的决定不管目前的情况是什么样的，记住：光是想法，即使是绝妙的想法，也只是写书的第一个小步骤。还有十九个步骤，而且几乎所有的步骤都比想出最初的想法更困难。我喜欢乔治·R·R·马丁所说的话：想法是无用的。执行才是一切。你有想法。现在需要学习如何执行，从第二步开始。二、将想法写成题论现在你有了新的想法，下一步就是将这个想法发展成一句话句的题论。1. 题论的定义什么是题论，为什么光有想法不够？题论是将小说构思提炼成一句话。这句话将指导你从头到尾的整个写作和出版过程。为什么题论跟出版有关？因为你的题论通常就是你见到封面或书籍广告上的那句话，它能吸引读者，并捕捉到推动和挑战主人公和情节的筹码。它也可以有点像书的宣传文案。如果有人问小说是关于什么的，题论就应该是最精准的回答。2. 小说题论的例子下面是《绿野仙踪》中的题论：小女孩被龙卷风带到了神奇的地方，她踏上旅程，必须找到能帮助她回家的巫师。你看到故事的“钩子”了吗？年轻的女孩，神奇的地方，寻找巫师的旅程——别忘了她的目标是回家。3. 题论的要素这个题论非常清楚地包含了每个题论都需要的三个元素：主人公：有一两个修饰词。目标：主人公想要什么或需要什么。危机：主人公必须面对的情况或危机。关于什么是题论，这里有更详细的内容：4. 题论的重要性很多人以为题论在写作中是可有可无的一个过程，毕竟谁会忘记自己要写什么样的故事呢？事实上，真的有许多作者，写着写着就忘记自己要写什么了。当然，除了提醒作者故事是关于什么的，题论还有许多重要的作用，具体请阅读这篇文章：5. 题论的写法（含免费模版）不论你的写作项目属于虚构作品（小说、剧本、动漫或游戏脚本）回忆录非虚构书籍题论的都是非常重要的。在这篇文章中，你将学到这三种题论的具体写法：当你写完题论，还有一个关键的步骤：确定这个题论是否是最好的。这篇文章介绍了检验的方法，以及成功题论的例子：现在，请利用这个免费模版来写你的题论吧！其他写作模版，请在这里下载。三、设定写作期限1. 确定完成初稿的期限在进入实际写作的步骤之前，你需要为完成小说初稿的时间设定最后期限。斯蒂芬·金说，写第一稿应该超过一个季度，所以是90天。许多作家鼓励年轻人在一个月内完成作品，也就是30天出书。我通常建议，类型小说的创作应该保持在100天之内，最多不要超过四个月。如果超过这个期限，你就会拖延。最终导致完成的日子遥遥无期。注意，这不是死规矩。如果你感觉需要花大量时间阅读同类作品，以及写大纲（你没有看错，有些作家的大纲会超过十万字！）那么，按照你的实际情形来确定期限。如果你的代理或出版商已经帮你定好了交稿日，那就没什么好谈的了。在日历上标出截止日期，跪地闭眼，向你自己和故事想法发誓：无论如何，你都要按时写出小说初稿。三点需要强调：这个期限是完成初稿的期限。这个期限应该包括你调查研究的时间。这个期限必须遵守。2. 分解项目，设定较小的最后期限一部小说不可能在一天内写完，也没有办法为临时抱佛脚“一晚上”赶出来。写一部小说的关键是每日的进展。分解写作项目的作用包括：不至于因为项目太大而感到压力工作更有条理性和方向感更好地监督整体进度如果你每天写1000字，大多数人能够在一两个小时内完成，持续100天，这就是一部十万字小说——十万字中文，大概相当于二十万字英文（或法文），在西方文学中那是一部相当长的小说！因此，可以以周为单位，建立更小的最后期限。也可以按照本系列中介绍的写作步骤，设置小的里程碑，参考项目管理的某些原则，把写作分解为若干个小的任务，例如：4周调查研究：阅读相关作品1周写大纲1周设定结构（情节）和人物10周写作：然后在按周分配字数所以要设定更小的、每周的最后期限。我建议尽量在每周五或周日之前写5000到6000字，当然这取决于你预计的（或被要求的）字数。如果你能在每周的最后期限前完成所有的工作，你能最终完成整个项目。如果某一周出现耽延，你也能有相应的办法赶回进度。最后，我想强调：很多作家，本着艺术家的豪放不羁，认为写作应该是自由的、跟着感觉走的。不否认写作的艺术性，但如果能够学习一点“管理”进度的技巧，你会发现写作，跟人生的任何事情一样，需要寻找“自由与控制”之间的平衡。3. 制定并执行写作时间计划当涉及到具体的写作项目，当你有了最后期限的概念，这就需要你制定一个务实的写作时间安排，这里涉及到三方面的问题：问题一：了解写一本书要花多长时间，并制定写作时间计划。问题二：在确保写作质量的前提下，了解提升写作速度的方法。问题三：坚定地执行既定的写作时间计划。4. 关于写作的时间管理问题时间是宝贵的。对于任何事情，有效地管理时间，是成功的必要元素之一。对于作家来说，掌握时间管理的技巧，不但能够帮助你更快地写作，而且是更优质的写作。面对有限的时间，你的第一个问题是，每天都这么忙，哪来的时间写作呢？怎么腾出更多时间来写作呢？这涉及到优先权的问题。这篇文章可能会对你有帮助：那么，作家到底应该如何管理时间呢？特别是对于新手作家、全职作家以及自费出版作家，没有时间管理，写作生活就像是原地打转的无头苍蝇。在你真正提笔写作之前，请务必了解一些时间管理的基本技巧。最后，我们需要解决的一个有关时间的实际问题是：一天中最好的写作时间是几点？什么时候写作状态最好？我们将看看科学家怎么说，以及著名作家怎么说。四、建立问责制之所以在这20个步骤当中，专门用1步来强调问责制，是因为我见过太多半途而废的情况。特别是新手作家，总会在写作过程中的某个阶段选择放弃。这里当然不是说我们不能因为某些不得已的原因而停止写作，而是说，你最终会不会因为做出放弃的选择而后悔？毕竟，这是你的故事，你的写作。而如果没有完成，一切都是没有意义的。因此，我认为，在一个旨在帮助新手作家的写作指导中，必需要回答一个问题：如何坚持写完？谁都知道“坚持就是胜利”的道理。但是，为什么事实总是让我们的屁股坐在椅子上，手指放在键盘上的时候，我们只想放弃？1. 阻力现象你是否经常不想做需要做的事情？无论是像早上铺床这样简单的事情，还是像建立创造性写作实践这样重要的事情，阻力现象无处不在。在我们的基本需求得到满足后，人类天性是为下一次需要生火或打猎储存能量——或者，在更现代的情景下，等着吃下一顿饭。如果一项任务对生存并不重要，我们大多数人都很难有动力去做它。我们有阻力。因此，坚持写作就必须克服这种阻力现象。2. 习惯是克服阻力的唯一办法这就是为什么“每天写作”是最常见的建议。如果写作30分钟，成为一种日常习惯，你心理上的阻力就会减小。但我们都很容易放弃某些习惯，对吗？比如坚持锻炼或减少饮酒。我们最常做的事情就是反反复复地在“好的习惯”和“坏的习惯”之间摆动。作为作家，你或许不止一次地重新开始坚持每日写作。这个过程实际上非常令人沮丧。如何避免呢？如何真正地坚持一个习惯呢？4. 建立写作问责制问责制的原理是让自己对某一项目负责，并建立公开的监督制度，促使你完成项目。问责制在商业项目管理领域得到了广泛地应用，许多作家发现，这一制度对坚持写作有着非常积极的作用。在这篇文章中，我详细地介绍了写作问责制的原理和操作办法，希望你一定花时间来阅读：5. 坚持写作的其他手段有时候，无法继续写作，想放弃，很可能是故事本身出了问题。我们将在这个系列中介绍各种写作技巧，但有必要在一切开始之前，先了解你可能遇到的问题，来更好地避免所谓的“中段模糊”。五、心理建设心态是对事物的思考方式。因此，写作心态是对写作的思考方式。你的写作心态是否在支持或阻碍你的创造性工作？西方人总是认为，你所想的就是你所成为的以及你所行动和表现的。面对和处理写作问题的方法大体涉及到写作技巧；而面对和处理写作问题的方式则与心态有关，它更容易导致积极或消极的结果。举个例子，如果你相信并认为只能在星期一早上写作，你就已经对在星期二的写作能力做出了决定，也就是当星期二来临时，你更难写作。或者你认为自己只能写网络小说。或者只有在阳光明媚的时候。或者当你坐在最喜欢的咖啡馆里的时候。或者如果你有合适的键盘。或者所听的音乐恰到好处。你懂我的意思吗？你懂。对于心态来说，你可以控制和理解并管理你的思维方式，你需要发展出有利于写作的心态。1. 写作心态都需要什么？写作心态是关于发展一种思维方式，以支持书面工作中的创造力、生产力和持久性。写作心态是关于重塑思维，挑战消极的行为模式和自动思维。自动思维往往是消极的。写作心态是关于利用态度和自信心来克服障碍和写作的力量。2. 两类心态心态是作家的内环境。对于作家来说，我们普遍面临着两类心态：固定心态 vs 成长心态：关于面对挑战和困难的态度富足心态 vs 匮乏心态：关于面对有限资源（创意、想法、技巧）的态度健康的写作心态应该是成长的心态、富足的心态。拥有这样心态的人认为挑战是好的，学习和进步的能力是没有限制的，创意是无穷尽且值得分享的。下面这篇文章详细介绍了这两类心态，以及如何调整心态，请务必阅读。3. 如何面对各种负面的心态？人的想法总是千奇百怪，瞬息万变的。有时候，一个念头就能改变一切。在写作过程中，特别是漫长的大项目中，你可能会面临许多负面的想法。心理建设就是让你有一定的心态上的装备，以对抗各种负面的想法。4. 解锁“写作障碍”写作障碍，也称为“作家障碍”，是作家们所经历的一种现象，最好的描述是一种被卡在写作过程中的无力回天的感觉，没有能力向前推进和写出任何新东西。虽然克服写作障碍通常是一个因人而异的过程，但在这一过程中，有大量的工具可以帮助作家。写作障碍描述的是一种无法继续写作的现象，但并不一定是一种单一的心理或心态问题。同时，写作障碍对于任何作家都可能是一个问题，不论你是新手作家还是有经验的作家。在你的刚刚开始写作或进入一个新的写作项目之前，有必要了解关于写作障碍的一切，以便在它发生时有措施应对。针对这一话题，我启动了一个子系列来更深入一点。一方面因为这个问题比我们想象的更普遍；另一方面因为还没有太多人涉及到这些话题。在这里，我们会探讨写作障碍的研究历史、发生的原因、类型以及应对办法。六、调查研究：阅读同类型作品现在你已经做好了一切必要的心理建设，能够自信地投入这个写作项目，并知道自己一定能够完成它。从最初的想法到题论，你的脑子里已经有了许多关于故事的概念。或具体或模糊。这个时候，已经明确的东西是这是一个什么样的故事（题论），接下来就进入了调查研究的阶段。具体分为三个步骤：确定小说类型阅读同类型作品。找到能帮助到自己写作项目的东西。许多作家因为考虑到初稿的期限，或者抑制不住写作的兴奋和冲动而忽略了这个关键的步骤。或者认为平时的积累已经足够了，不需要再专门阅读，毕竟自己的作品跟任何别人的作品都是不一样的。我始终坚持认为这个步骤是至关重要的，原因很简单：任何项目都不可能没有调查研究。调查研究是针对性的，与平时的“无心”阅读不同。阅读同类型作品除了帮助你了解写法，更能帮助你了解市场：读者想要看什么。因此，请在你的写作期限中留出调查研究的时间，这取决于你要阅读多少书籍以及阅读速度。下面，让我们展开来看。1. 确定小说类型许多作者甚至不会去考虑这个问题：小说就是小说，哪有什么类型？我的艺术是独特的，为什么要分门别类？这样的想法在一定程度上是健康的。但当涉及到营销和出版时，你需要知道你在卖什么。就像超市里的货品区域分类一样，想买洗发水的人不会去生鲜区。（1）类型是什么意思？类型只是艺术的一种分类方式。在写作中，类型界定了一些基本的小说风格，进一步，还可以划分为更具体的子类型。值得注意的是——也是理解类型的关键——类型的分类往往取决于美学（你所描述的世界的外观和感觉），而不是思想甚至结构。关于类型小说的详细介绍，请阅读这篇文章：（2）为什么类型很重要？你当然可以志向于文学小说的创作。但对于大多数作家来说，你的故事更适合大众或更商业化，因此你需要为自己的故事找到匹配的类型。为什么这很重要？请阅读这篇文章：（3）哪个类型适合我的故事？2. 大量阅读在开始一项写作之前，有大量的阅读储备是必须的。这可以是来自你平时的阅读和积累，但更多是需要针对当前写作项目的强化阅读，作为一种调查研究的手段。你需要深入地阅读同类型的作品，其他类型的作品并借鉴其他媒介作品。以下我们逐一来看。（1）阅读的重要性这似乎是不言而喻的事情，但如果你还是那个不喜欢/拒绝阅读别人作品的作家，请阅读一下这些文章。值得强调的是，阅读对写作能力的提升效果不是看一两本书就能显明的。专门针对某个写作项目的阅读顶多是临时抱佛脚。为了能够在本质上提升写作能力，拓宽文学视野，形成个人的风格，请长期坚持阅读。（2）阅读同类型作品有些作家反对针对某个写作项目阅读同类型的作品，他们担心自己的写作会陷入某种定式，或被某一特定的作品限制。事实上，阅读同类型作品反而能帮助你跳出定式，张开眼睛，看到更广阔的东西。（3）阅读经典许多作家对于阅读当代作品没有任何意见，因为话题和想法都是他们所熟悉的，然而他们对于几十年、几百年以前的作品，也就是那些放在书架最顶层接灰的那些名著，常常不感冒。经典过时了吗？不值得阅读了吗？对我们的写作没有帮助了吗？事实可能恰恰相反。（4）阅读类型外作品如果你是写浪漫小说的，是否应该阅读恐怖小说？这看似是个愚蠢的问题。但这也是一个困惑许多作家的问题。“如果我不打算跨类型写作，还有必要阅读其他类型的作品吗？我不喜欢的类型为什么要阅读？与我当前项目无关的类型为什么要阅读？”以下这篇文章或许能解答你的疑问。（5）借鉴其他媒介作品的利与弊小说作家可以从许多其他的文学形式或媒体获得启示并提高写作技巧。例如，你可以通过观看影视剧或听书来来获得一些写作技巧。在详细讨论这两种形式的好处之前，有必要首先强调它们的弊端：不同的艺术形式或媒体都是为了适应自身的特点而发展而来的，除了许多共通之处以外，还有许多不同的、不相容的地方。小说跟剧本，在写法的侧重点上有许多不同。而当你为一个小说项目研究剧本，可能会遇到许多误导因素。影视剧更注重感官体验，它们往往也受到媒体时间和表现形式的限制，它们的制作更要考量到成本以及可行性等许多其他因素。因此，它们在文学方面可能更保守，更容易向现实条件妥协。看影视剧或听有声书，在大脑信息处理上是浅层的。你很难深刻地进行分析，除非你花更多地时间去阅读剧本或原文，这在本质上又回到了阅读本身。如果单纯为了获取灵感或桥段，影视剧或有声书是可取的，但对于有针对性的写作研究，这个目的太过初级。以下再谈谈看影视剧和听有声书对作家的益处：（6）作家的阅读方式3. 作家必读小说作为作家，你阅读的方式和角度与读者是不同的，你阅读的材料也有所不同。通过上面的学习，我们已经了解到，你不应该回避其他的类型，在本类型的阅读中，你也应该保持对各个时代作品的涉猎，既阅读当代作品又阅读经典。在这个基础上，我按照类型向你推荐一些必读书目。你当然可以阅读其他任何你觉得值得阅读的作品，事实上没有任何一个书单是完整或百分之百适合你的。另外，请特别注意，这个书单的选择以西方文学为主。（1）49部必读浪漫小说（2）30部必读悬疑小说（3）100部必读科幻小说（4）30部必读反乌托邦小说（5）70部必读奇幻小说（6）40部必读恐怖小说（7）70部必读青春小说（8）70部必读文学小说（9）50部必读成长小说（10）110部必读儿童文学如果你想详细了解关于每个类型的介绍，请阅读这个系列：4. 其他研究工作和注意事项七、确定情节概况进入第七步，我们将开始特别的审视情节。对于已经开始跃跃欲试的作家来说，不好意思，目前我们还是处于写作前的准备阶段。但好消息是，我们已经完成了心理上和素材上的准备，目前可以更有针对性地准备我们将要写的这个故事了。首先是情节。1. 有关情节的几个概念在真正开始了解你的情节之前，有必要首先弄明白什么是情节，在概念上，情节跟故事有什么区别，情节跟结构有什么区别。这些概念有时候是互通的，但实际上强调的是叙事的不同方面。为了避免在系列中后续的讨论中混淆这些概念，有必要一次彻底的弄清楚。什么是情节？你或许无法立即给出答案。请花点时间阅读以下文章：2. 情节装置在进入你自己的故事情节之前，有必要先了解一些必要的工具。其中最有用的是“情节装置”。很多人甚至不知道它的存在，但却在潜移默化中使用了其中某些装置。了解各种情节装置以及各自的用法，有助于你更好地策划自己故事的情节。情节装置是一种讲故事的工具或技巧，用来推动叙事的进行。写得好的情节装置可以让读者或观众深感满意。反过来，笨拙的情节装置——比如完全随机的情节转折——会毁掉你的故事。记住，情节装置不需要太复杂。例如，简单的倒叙，阐明一个人物的背景故事，就是一个情节装置。熟练的小说家或编剧不会根据情节的复杂性来选择情节装置；他们会根据其讲故事的潜力来选择。接下来，我们会用一个小系列来了解情节装置的定义，常见的情节装置以及如何使用它们。首先从情节装置的定义开始：在《详解情节装置》系列中，我列举并详解了35种情节装置：1）亚里士多德的古典装置醒悟喻情扭曲2）与结构有关的情节装置背景故事天外救星拦腰法情节代金券与时间赛跑循环倒叙诗意的正义大灾变不可靠的叙述者预期钩子多重叙事3）增加故事复杂度的情节装置吊悬崖麦格芬红鲱鱼铺垫契诃夫的枪结局反转谜团死亡陷阱假主人公故事套娃宿命悖论4）涉及人物的情节装置三角恋寻宝铰链自证预言恶棍提示你不需要在你的故事中使用所有装置，但巧妙的结合其中几个总能帮助你顺利地提升情节架设的水平。花点时间去研究这些装置，对你是有好处的。3. 情节的类型故事有无限的可能性，但就情节而言，总是有一些类型在各种文学作品中反复出现，特别是在类型小说中。在对情节类型方面，英国记者和作家提出了一个系统的模型。他认为，故事是建立在情节装置之上的，它们有自己的套路和原型，而不同的情节装置将在不同的情节类型中发挥作用。以下是7中常见的情节类型：战胜怪物飞上枝头变凤凰寻宝出航与返回喜剧悲剧重生在逐一进入每一种情节类型之前，让我们首先了解一下“元情节”的概念：对于每一个情节类型的详细介绍，请阅读这个子系列：4. 如何设定情节？编写情节不是容易的事情。许多作者为情节所困，而新手作家更是对情节感到。无论你是打算发表自己的第一部小说，还是在出版了多部畅销书后正在撰写新小说，以下提示将帮助你设定情节，提高小说写作能力。为小说设定情节是多步骤的过程，它包含在整个小说策划的20个步骤当中，但通常并不是线性的，也就是说，有时候你可能更倾向于先考虑某些元素，或者将几个元素结合起来考虑。因此，这里提出的几点，并没有先后次序的要求。更重要的，情节设定，往往与选择故事结构以及人物设定紧密相连，甚至不可能各自单独完成。因此，在阅读这部分内容的时候，请特别留意与其他写作步骤的结合。而这部分内容的重点也将主要关注“情节”本身。1）有明确的中心冲突创造明确的中心冲突将固定情节，使叙述有重点。《哈利·波特》是具有明确中心冲突的故事的好例子。J·K·罗琳写了七本书，都是围绕着主人公哈利和大反派伏地魔之间的中心冲突。如果你是第一次写小说，可以从选一小说、奇幻小说或冒险故事中看到明确的好人与坏人冲突的例子。2）选择结构有许多不同的模式可以作为情节结构的基础。最常见的是三幕结构。我们将在第九步专门研究结构。在这里，你需要明确，小说的结构服务于情节和人物。有了情节和人物，才有结构。关于结构，我们将在后面专门用一步内容来详细讨论。3）架设叙事弧当开始布置故事情节，你不必担心一下子就把整个事情建立起来。先专注于叙事弧的假设，甚至是场景描述，并在构建完整的叙述时将这些内容拼凑起来。架设叙事弧需要你充分了解故事的人物和结构，它往往涉及到大纲的部分。这需要你特别留意。在这里，我引入了经典的弗赖塔格金字塔模型，来介绍叙事弧的组成元素。从这一模型出发，叙事弧的构成元素有：提示上升行动高潮下降行动结局请阅读一下文章，详细了解这些元素以及各自的具体使用方法。元素一：提示元素二：上升行动元素三：高潮元素四：下降行动元素五：结局叙事弧的六种形态叙事弧常见的形态包括：飞黄腾达一落千丈洞中人伊卡洛斯灰姑娘俄狄浦斯具体了解这六种形态，请阅读：以上关于叙事弧的全部内容，同时收录汇总在《详解叙事弧》子系列当中，方便集中学习阅读：4）构建副情节一旦有了主要情节，就该在次要情节上做文章了。副情节往往是针对人物的，所以这是很好的时机，可以考虑一下你在世界中所填充的人物，以及每个人的背景故事如何发挥作用。好的副情节将无缝地贯穿于主情节弧，帮助推进行动，而不是分散它的注意力。为了方便阅读和学习，关于副情节的所有文章被收录到以下子系列当中，请随时阅读：5）考虑到因果关系好的故事涉及一系列有逻辑性的事件，这些事件接地发展。确保每个场景都是由之前的事情推动的。好的驱动性叙事应该让人感到充满活力。情节应该向前发展，因为有形的故事元素，如人物的动机或行动，推动了叙述。如果你把叙事弧看成一连串的事件，应该有合乎逻辑的进展，场景触发了下场景，推动了行动的发展。5. 罗兰·巴特的情节理论解构主义的文学大师罗拉·巴特提出一切叙事情节都是有五种代码构成的，它们作用于“阅读单元”中，对读者造成直接的、意识底层的信息表达。这套情节理论至今仍是国外高校的必备科目，在现实应用中，主要集中在诗歌、短篇小说、剧本的创作上。但是，理论中所指出的五种代码，广泛地存在于任何创意写作中。这里仅仅做一些抛砖引玉的介绍，请阅读：八、确定人物在任何优秀的小说中，作家通过给人物设定目标、在他们的道路上设置障碍和创造冲突来创造成功的、令读者喜爱和印象深刻的人物。事实上，任何故事，不论好坏都不能没有人物。在写作中，有关人物的内容主要分为两个大方面：人物建立：关于作家深入了解人物的方面。人物发展：关于人物通过行动融入并推动情节，并最终迎来自身的变化。在进入具体的技巧学习之前，让我们先从最基本的知识点讲起。1. 人物的定义和类型人物的类型有多个划分的维度，从他们在故事中的分量来看，人物只有两种：主要人物次要人物再根据人物在故事中扮演的角色，（这就是为什么我通常不用“角色”而用“人物”，角色强调的是功能，叙事的六要素，情节、人物、主题、设定、视角和风格都有它们各自的角色。）主要人物包括主人公和反派。次要人物包括二号人物、三号人物、恋人、亲友、陪衬人物。请阅读这篇文章来了解这七种人物：2. 人物建立人物建立是作者为塑造具有个性、背景故事、目标和优缺点的多维人物的过程。通常，当人物具有了所有必备的细节，就可以进一步创造相匹配的人物弧，这个过程是人物发展。人物建立是在任何故事中塑造成功人物的基础，应该解释人物在任何特定情况下的决定。要写出这样的人物，在建立阶段你需要：通过确立人物的故事目标和动机来证明该人物存在的理由确保该人物既有优点又有缺点给予该人物外部和内部冲突决定该人物是静态的还是动态的赋予人物背景故事发展人物的外部特征，使其具有可识别性用独特的举止使人物脱颖而出做好研究，使人物可信避开最大的人物发展错误每一步都能帮助你由内而外地建立起人物的深度。在这个过程结束时，你应该出现完全实现的、多维的人物，准备好加入你的故事当中。让我们一步一步来学习。3. 人物发展在人物塑造的第二部分，你需要赋予人物发展的机会，也就是说，人物需要在故事当中发生变化或影响其他人发生变化。只有这种发生在人物身上的变化才能跟情节发展有机地匹配起来。在叙事中，情节变化与人物变化往往双管齐下，故事才是完整的。当我们谈到人物发展，讨论的关键就是人物弧。它们不仅在确立主人公的动机，从而在叙事目标方面发挥着核心作用，而且它们使读者相信并支持人物，这对他们在故事中的投入程度有很大的贡献。最重要的，人物弧反应了人物的内部矛盾，当它们与反应外部矛盾的叙事弧发生互动时，故事的主题就获得了充分讨论的机会。这往往是围绕着人物所相信的谎言和所需要的真相。在以下的部分，我将对人物弧做详细的介绍。1）人物弧的概念2）人物弧的重要性：整合故事的核心三元素“人物、情节和主题”3）人物弧的基本写法4）原型人物弧我在之前已经介绍了原型人物的概念以及他们对故事的意义。构建原型人物弧有助于你更加深入地了解故事的本质以及奏效的人物发展的模式。原型人物弧的写法是人物塑造的进阶内容，但初步的了解对于任何新手作家都是有一处的。4. 故事人物阵容人物阵容通常指的是故事中所有人物的集合，通常特指除主人公以外的所有人物，或者所有的次要人物。之所以把他们放在一起讲，是因为故事中的所有人物都应该是有联系的。没有与其他任何人物产生联系的人物，就没有参与情节的发展，更没有对主人公的人物弧发展起到作用，这样的人物是多余的。还有一种情况，是超大的人物阵容。如果你在写像《权力的游戏》那样史诗性的故事，涵盖多个国家和家族以及数代人的时间线，那么就需要涉及到“人物阵容管理”的问题。这是非常具有挑战的一件事，多一个人物，就需要多若干个事件，同时建立与情节和主人公的相关性。作家的工作量是成倍增长的，作品垮掉的几率也增加了。在人物介绍的最后一部分，让我们一起来看看主人公以外的人物应该如何写。1）次要人物的写法2）人物阵容的建立和管理九、确定主题在详细了解了故事的情节和人物以后，很多作家就已经迫不及待地投入写作了。事实上，大部分情况下这是没有问题的，但不要忘记想清楚故事的主题，因为通常情况下，确定主题的过程与确认情节和人物的过程是重合的。可以说几乎不可能在情节和人物之外确定任何关于主题的东西，但如果只是设定了情节和人物，故事的层次会极大地降低，因为没有主题支撑的故事不会引起读者任何深入的思考、回想或共鸣。你当然可以写好莱坞动作片式的无主题或弱主题小说，通过告诉的节奏和有趣的人物吸引读者，但如果故事有机会撼动人心、令人流泪或警醒，为什么不呢？这就是主题的功能。也正如我一直强调的，虽然主题很抽象，但它才是小说要素中核心的核心。让我们一起来进入主题的研究吧。1. 主题的概念2. 几个相关概念主题原则主题陈述主题隐喻主题与母题主题与主旨主题与潜台词3. 主题、人物、情节三者的关系4. 主题的写法十、结构与大纲当故事的情节、人物和主题确定后，你基本上就可以着手架构你的故事了。很多作家往往以为结构就是情节，但实际上，结构远远比情节所涉及的内容更多、更广。结构是对故事情节、人物和主题的共同描述，是确保这三个故事要素紧紧绑定的必要手段。因为情节、人物和主题的同步发展，故事才有结构可言；也因为使用了结构模型，故事的情节、人物和主题的同步发展才有所保障。不难理解，结构是对三个重要故事弧线的描述：叙事弧（情节）人物弧主题弧而大纲往往是对故事结构的最具体体现，是作家在进入实际写作时，紧握在手中的导航仪。因此，从技术层面讲，我们整个20步中的第10步是最关键的一步。它甚至决定了故事成与败。许多“随性派”的作家诟病结构和大纲僵化了故事的创造性，而更喜欢潜入人物本身，更加自发地去写作。这本身是没有任何问题的，因为写作技巧本来就不是绝对普适的，每个作家都应该找到更适合自己的写作方式和方法。但是，如果你是新手作家，并且在寻求某种系统来帮助自己不至于迷失在看似庞大的故事架设上，那么，学习结构、学习写大纲是必不可少的。事实上，在西方，任何随性派的作家都在他们的文学教育中深度掌握了结构理论和写大纲的技巧，只是在进阶阶段，根据个人需要和偏好，进行了取舍。因此，对于任何新手作家，这一步都是必须学习并掌握的。1. 结构的概念2. 常见的结构模型3. “反应-行动“结构模型4. 故事大纲的写法十一、确定视角1. 视角的概念2. 详解各种视角3. 视角的使用技巧十二、确定设定故事不会发生在真空当中，故事的人物也必须处在合适的环境中。事实上，环境错了，情节和人物都会显得别扭。这就好像穿着短裤拖鞋去参加高端晚宴或者穿着西装去健身。设定为故事提供了可发挥的空间，这就是为什么许多史诗故事的作者甚至创造了一个全新的世界，具有不同的地貌，居住着不同的种族，繁多的细节令读者痴迷。你可能已经注意到了，即便许多作者在开始一个新的写作项目时会跃跃欲试地先投入设定的建设中——不论它是一个现实中的环境还是完全虚构的世界——但在我这个系列中，设定放在了准备阶段的最后。这并不是说设定不重要，只是对于新手作家而言，你应该首先把注意力放在人物、情节和主题上。事实上，在建立这三个核心故事元素的过程中，你已经自觉不自觉地考虑到了许多设定的内容，你已经知道了故事发生的时间、地点以及故事世界的面貌，但很多细节并不一定会体现在你的大纲里。因此有必要专门考虑有关设定的各个方面，并确保它能够成功地支持故事的发展。1. 设定的概念2. 设定的确定3. 设定的写法十三、考虑风格风格是一个作家的名片，海明威的文章与J·K·罗琳的文章是截然不同的，这主要是他们的风格所决定的。读者不会愿意看到两位作家对调来写对方的故事，也恰恰是因为风格不允许。新手作家往往不会意识到风格的重要性，作为小说要素之一，风格往往让故事具有额外的维度，不论是从文笔层面，读者的阅读体验层面，还是主题层面。作家们不应该回避风格，或者认为风格会制约写作，事实上，拥抱风格，找到属于自己的风格，才是你写出更优秀作品的基础。把风格看作你的武器，关羽的大刀和张飞的大矛无法对调，找到你顺手的武器，才能让你的写作如虎添翼。同时，读者会记住你，因为你的人物，你的情节，更因为你的风格。让我们一起来了解一下这个比主题更“虚无”的叙事元素——风格。1. 风格的概念2. 风格的要素我们将从微观角度和宏观角度来学习培养风格的技巧。微观角度的风格包括以下几个主要元素：用词句子结构文学手段语境宏观角度的风格则包括以下几个主要元素：声音腔调态度思想下面这篇文章详细介绍了风格的四个微观元素：下面这篇文章详细介绍了风格的四个宏观元素：3. 风格的形成十四、考虑惯例和文学装置读者是复杂的。读者是聪明的。读者是敏感的。读者是臭脾气的。他们从小时候起就开始阅读故事，他们对你的故事中应该有哪些内容具有某种“期望”。这意味着，要让读者喜欢你的故事，就需要满足甚至超越其中的一些期望。两个最有效的技巧是：遵循类型惯例使用文学装置尊重惯例是商业小说成功的关键。不同的类型有着各自不同的模式，或者套路。例如，在浪漫喜剧（爱情）类型中，几乎总是有某种三角恋，以及两个恋人的初遇时刻。在悬疑小说中，故事总是以谋杀案开始，有一个或多个红鲱鱼，最后有一个谋杀案的揭幕。说到“红鲱鱼”，它就是最常讲的文学装置之一。文学装置涵盖文本层面的修辞手法以及故事元素层面的情节装置。它们往往在故事中以惯例的形式发挥作用。在这一步，让我们进一步了解类型小说的惯例，并重温在之前已经详细讲解的文学装置。1. 类型小说的惯例1）类型惯例的概念2）常见类型的惯例3）字数惯例4）挑战和突破惯例2. 文学装置文学装置是写作过程中重要的“模块”，可以应用到文章的各个层面，从结构、情节到文笔，为叙事提供快捷而有效的表意手段。文学装置包含了情节装置以及诸多常见的修辞手段，但并不是每一个文学装置都适合你的故事。例如，在一个快节奏的动作故事中，背景故事或许不是合适的装置，因为它会打断节奏。我已经在该系列中详细地介绍了许多文学装置：那么，有了这些工具在手，作家需要善用其中的一部分，为自己的故事增加色彩和深度，而不是将它搞得臃肿而杂乱。关于如何选择合适的文学装置，请阅读这篇文章：十五、为目标读者而写1. 目标读者的概念2. 锁定目标读者十六、写作在写作的20个步骤中，我们终于在第16步进入了实际的写作。在这个时候，你的桌面上应该有几样东西已经就绪：大纲（包括叙事弧和人物弧）人物采访题论主题陈述大量的阅读笔记是时候进入第一稿的写作了！而至此，你应该已经能够做到胸有成竹地去完成这个写作；如果还觉得无从下笔，那么请回到之前的步骤，继续准备。像我以往一直在强调的，请不要觉得准备阶段是浪费时间。充分的准备能让你非常有效率地完成初稿，并在编辑阶段迅速通过，更重要的是，故事本身的成功率更高。那么在实际写作阶段应该注意些什么呢？请阅读以下这些文章：十七、修改和编辑到这里，你已经完成了故事的初稿，接下来将进入修改和编辑的阶段。事实上，我已经在上一步介绍了许多关于修改初稿的方面，包括重写。然而编辑是一种更系统性的修改，它所涉及的方面远远超过了修改错别字。如果你是这个过程的新手，或者只是想填补你知识中的一些空白，这一步将介绍关于编辑的所有基础内容。为什么编辑很重要？你需要找一个专业编辑人员吗？编辑都涉及哪些工作？如何自己完成编辑工作？编辑的流程是什么？不论你是打算通过自费出版还是传统出版的方式发布你的作品，编辑都是至关重要的一步，我将详细介绍不同类型的编辑以及具体操作的方法。请注意，虽然我提供编辑服务，但这里所介绍的一切都不具有任何商业企图，我也鼓励你更多地去了解自我编辑，以及这种编辑方式的长处和弊端。让我们开始吧。1. 编辑的基本概念2. 关于付费编辑3. 关于自我编辑十九、试读这个步骤是关于在正式发表之前找读者阅读你的作品，并提供相关的反馈。这类似于电子游戏的测试版或餐厅的试营业，为的是获得真实的市场反响。许多作家并不会考虑这一步骤，但试读已经成为西方小说市场非常流行的一种方式，它本身甚至成为了一种营销，利用读者的前期口碑，制造热度。请阅读以下文章，进一步了解试读读者以及如何利用试读让自己的作品更受欢迎。二十、选择正确的渠道发表传统来看，如果想出版一本书，你需要一个代理人来让传统出版商看你的手稿。事实上，如果不是通过代理，许多出版公司甚至不会看。现在的出版渠道变得丰富许多，你可以直接上传到各个小说平台，甚至可以自费出版。作家们比历史上任何时候都更接近他们的读者，但这并不意味着你更容易成为畅销作家。更加便利、多元的出版方式使得小说市场的竞争更加巨大，作品最终要靠质量取胜，优胜劣汰的规则也体现在读者品味和需求的提升。因此，选择合适的渠道至关重要，它决定了你的故事能否在最后一步吸引更多的读者。没有错，学习如何出版已经是作家的必备技能了。让我们开始吧！结语这个系列总算走到了终点。尽管依然有许多没有涉及的话题，但希望能够给初入写作领域的你一些方向和帮助。坚持下去，用文字历练自己，让自己变得更智慧、更强大、更专业。我也会继续分享关于写作的文章，感谢大家的支持！让我们继续一路同行。