新闻图片博客视频
2017年02月24日 15:25
新京报
微博
微信
空间
分享
添加喜爱
新京报记者独家采访业内人士、专家、资深玩家，回顾游戏电影两个载体交互的历史演变，分析存在问题，展望未来情况。
《刺客信条》
《生化危机：终章》
　　2月的最后一周是属于游戏迷的一周，尤其是今日有两部现象级游戏改编的大片在国内上映——《刺客信条》与《生化危机：终章》，有据可查的游戏改编电影史几乎是一部悲剧史，向来饱受质量不佳的诟病。借用著名的游戏IP改编为电影虽然有吸引眼球、保证一定的观众群体买票、节省宣发费等优点，但常常仍是搬起石头砸了自家的招牌。多年来，游戏改编的电影存在不少难以调和的问题，导致影片的质量并不遂人意。欧美的前车之鉴很多，国内的游戏影视化又方兴未艾，为什么游戏改编的电影普遍“槽点满满”？怎么做才是正确的“改编姿势”？新京报记者独家采访业内人士、专家、资深玩家，回顾游戏电影两个载体交互的历史演变，分析存在问题，展望未来情况。　　欧美游戏改编电影发展　　好莱坞已经在游戏IP影视化的道路上走了20多年，大多数由游戏改编的电影都难逃口碑票房双扑街的命运。据IMDb数据显示，游戏改编的电影评分普遍不高，平均分数大多在3到5之间，得分最高的是2002年的《生化危机》，6.7分；最低的是2003年《死亡之屋》，2分。同时，这类电影似乎也难以摆脱票房“扑街”的命运，数据显示，最赚钱的仍是《生化危机》系列，该系列总投资高达2.48亿美元，5部电影总票房豪取9.04亿美元。　　开端　　红白机“开了个失败的头”　　最早的游戏改编电影要数1993年的《超级马里奥兄弟》。1985年第一款《超级马里奥兄弟》游戏让红白机在美国热销，总共卖出4000万套，在美国开创了新游戏时代。1993年，投资额高达4800万美元的《超级马里奥兄弟》电影上映，由于人物角色还原度低，电影与游戏故事关系薄弱，影片恶评如潮，IMDb评分仅有4分，以刚刚2000万美元的票房成绩惨淡收场，主演霍斯金斯在多年后都公开表示参演此片是他从影生涯中最可耻的污点。　　90年代　　动作游戏“续命”　　开端失利似乎并未阻碍影视公司对游戏改编电影的热衷，早在上世纪70年代就已经出现“街机”格斗游戏，90年代初期的美国，《街头霸王》成为玩家头号喜欢的游戏，《拳皇》也开始在亚洲流行，也有不少其他类似的游戏诞生，例如《真人快打》、《铁拳》。1994年，投资3500万美元的《街头霸王》在北美收获了3342万美元的票房，全球票房近亿，但评分仅有3.7；另一部由狮们影业发行的《真人快打》，投资2000万美元，全球票房1.2亿美元，IMDb评分5.8分。这两部电影改编的游戏IP都是当时顶级的，也赶上了功夫片在好莱坞最流行的时期。两部电影选择的游戏IP正好迎合了整个电影市场，虽然评分差强人意但仍获得可观的票房成绩。电影公司趁着热度继续拍摄的1997年《真人快打2》与2009年的《街头霸王：春丽传》，都遭遇滑铁卢，《春丽传》追加了投资5000万美元，但票房则只有可怜的1280万美元。　　1999年，《银河飞将》横空出世，本片是由游戏设计师克里斯·罗伯茨亲自操刀，他还特意成立了公司联合福斯公司一同制作，无奈投入3000万美元，上映后票房仅超1000万美元，罗伯茨的事业也一蹶不振。　　千禧年　　《古墓丽影》改变局势　　进入2000年后，每年都有1到2部游戏改编电影进入院线，随着游戏人口的猛增也带来游戏电影数量的增长。2001年，超人气动作冒险游戏《古墓丽影》拍摄同名真人电影，由安吉丽娜·朱莉饰演原著中的女主角劳拉，电影以1.5亿美元的成本斩获了2.75亿美元的票房，受到观众与游戏玩家的好评。跟随其影视化脚步的是Square公司的《最终幻想：灵魂深处》，电影采用CG技术打造，投入1.35亿美元却只收获8000万票房，Square公司出现巨大财政赤字。一改惨淡的是2002年问世的《生化危机》电影，以3500万美元的预算赚取了过亿美元的票房，该片的成功让片方一口气推出4部续作，每一部投资额都在追加，虽然评分连续下滑，但票房持续走高。　　21世纪初　　佳作星星点点　　千禧年后，还有不少游戏电影在影市流行，例如大打帅哥美女牌的《生死格斗》、警匪大片《马克思·佩恩》、带着浓浓迪士尼味道的《波斯王子：时之沙》；沿用了游戏原声配乐的《寂静岭》，在IMDb上评分并不低，这得益于它的导演与编剧都是游戏死忠玩家。而续作换了导演剧情也不免被粉丝诟病，口碑票房双失利。除了这些基于电视主机游戏上有较高知名度的作品，还有不少烂片，例如对游戏电影孜孜不倦的改编者德国导演乌维·鲍尔，从2003年开始便乐此不疲地借助银幕摧毁诸多经典游戏，包括《鬼屋魔影》、《吸血莱恩》、《喋血街头》、《孤岛惊魂》等，无一例外都被列入烂片行列。但迄今为止，票房最差的游戏改编电影当属格斗游戏《铁拳》改编的真人电影，该片问世于2009年，投入3000万美元却连百万美元的票房都收不到，实至名归的血本无归。　　近10年　　游戏公司涉足电影行业　　手握多个游戏IP的大型游戏公司纷纷成立影视公司，迎来了游戏改编电影的新时代。例如2011年，育碧成立了育碧影业，投资过亿美元拍摄《刺客信条》，除此之外，《孤岛惊魂》、《疯狂兔子》等都会是下一个阶段电影化的IP。2015年动视暴雪也宣布成立暴雪电影电视工作室，首个电影项目是《使命召唤》，《暗黑破坏神》、《星际争霸》等经典游戏IP也有改编可能性。索尼影业也将自家游戏公司的《神秘海域》等开展影视化计划，另外也有消息指出，《俄罗斯方块》、《水果忍者》等耳熟能详的游戏IP都有电影化的可能。　　特殊年份：2016年　　历经坎坷、酝酿十年《魔兽》上线，由手游改编的《愤怒的小鸟》电影意外火爆，11月上映的《刺客信条》备受关注，去年无疑是一个游戏改编电影的活跃年份，许多游戏界顶级品牌在这一年进军影视界，例如，《魔兽》的电影与游戏保持着高度一致，给玩家提供了坚实的情感寄托；根据庞大的故事体系让非玩家也不至于一头雾水，同时在游影联动方面发力，被外界视做游戏改编电影的卷土重来，让人不禁思考这类电影能否就此“咸鱼翻身”？　　国内游戏改编影视探索　　1 “游影”联姻多为电视剧　　真人电影几乎一片空白　　与国外大不相同的是，中国大陆游戏与影视的联姻主要是体现在一系列电视剧上，比如经典单机游戏改编的《仙剑奇侠传》、《轩辕剑》、《古剑奇谭》、《剑侠情缘》等，播映后取得的反响还不错。至于游戏改编电影方面则集中于动画电影上，代表作包括《洛克王国》系列以及《龙之谷》。有从事游戏改编电影的工作人员告诉记者，儿童游戏改编动画电影一般有稳定的盈利，《洛克王国》4部大电影平均票房5500万元，成绩最好的票房将近8000万。但他也坦承由游戏IP改编的真人电影可以说是一片空白，“游戏改编电影能够落地操作的项目不多，缺乏专业的、周到的制作团队能将两个方面的沟通鸿沟‘烫平’。”　　2 起步晚推进缓慢　　更多是影视剧衍生出游戏　　不少业内人士坦承，比起国外，国内在游戏改编电影方面来说确实存在起步较晚、探索较少、推进缓慢的现状。好的IP需要用户积累、情感积累，都需要时间。寻求这一方面合作的电影公司负责人透露，“谈了一圈，很多游戏公司有意愿做这件事，却缺少真正能落到实处的可操作性方案。一是因为我国游戏公司本身就很挣钱，资源博弈上占有特别强势的地位，会有很多想法与方案，但事实上推进比较缓慢。”他还认为，国内存在的更多是将影视作品改为游戏，如《鬼吹灯》、《盗墓笔记》等，不仅借用影视形象“好改”而且利润颇丰，“这类作品能在电影剧本上进一步丰富角色和情节，添加各种互动行为，而从游戏到电影则存在着难以弥补的天然缺陷。”　　3 多个影视公司涉足　　“游影联动”出更多可能性　　2012年，腾讯率先提出泛娱乐化概念，各大游戏公司也纷纷转型投入游戏之外的娱乐产业，利用影视化扩大IP影响力。尤其近两年，国内不少顶级游戏公司开始纷纷成立起自己的影视公司，影业也开始自主研发游戏IP影视化的项目，企鹅影业、网易影业、蓝港影业、巨人影业等背后都有国内一线游戏公司的身影；光线、华谊兄弟等传统影业巨头也纷纷向游戏公司抛出橄榄枝，或投资、或收购。　　企鹅影业手中的《QQ飞车》、《QQ炫舞》等游戏改编项目，《仙剑奇侠传》电影版正在筹备中，运营的日本游戏《真·三国无双》则将拍摄成中国古装片，或将于今年开机。去年最热门手机游戏之一的《阴阳师》，目前也在进行剧本创作，将拍摄同名电影和电视剧。去年上海电影节期间，网易与巨人相继宣布各自的影视开发计划，网易旗下的《天下3》将改编为真人电影、电视剧；《梦幻西游》追拍动画大电影；巨人方面，旗下的《征途》会同期开发电影、电视剧，手游《球球大作战》将会改编为动画电影。巨人影业总裁张阿牧似乎不太纠结“玩家与非玩家”的区别，“一切主要围绕电影来做事，首要考虑的是在观众眼里，它是一部什么样的电影，我们肯定也会尽量照顾玩家的情感。”　　- 业内观点　　单纯游戏IP改编只是阶段性产物　　在腾讯影业副总经理陈洪伟看来，游戏改编电影的新时代刚刚到来。游戏与电影改编过程中寻求到两个文化碰撞互通的平衡点至关重要。“过去时代改编电影往往就是单一项目，只关注内容；但游戏变成文化以后更多应该根据群体、生活方式来考虑改编，而不是狭隘局限于一个游戏故事的套用。”在腾讯影业的规划中，《QQ炫舞》的舞台剧、网游文改编电影等泛游戏文化项目都在尝试当中。　　- 未来展望　　游戏怎么改才是正确姿势　　①跨界融合潜力巨大　　根据2015年ESA（游戏软件协会）的最新数据，美国游戏玩家数量已高达1.55亿，中国的人口基数极大，虽没有专业统计，但游戏玩家数量应只多不少，随着游戏载体的变化与移动端科技发展，游戏普及程度和多样性达到了前所未有的高度，游戏与电影之间存在巨大发展潜力，应该更贴切地把握行业脉搏。　　②充分利用VR等先进技术　　陈洪伟在采访中提到，未来充满了无限可能，游戏基于电影，最有可能的运用方式是与未来技术的结合，尤其是现在越来越多受到讨论的VR技术，可能会给游戏产业迎来爆发结合点，陈洪伟坦言，“VR又是一个完全不同的物种，介于电影和游戏之间，又可以‘浸入’，又可以‘交互’，会带来更多的体验，虚拟世界中又有实际操作，未来实在不可估量。”　　③良心小成本制作从冷门突破　　游戏改编电影有一个很大的特点是“粉丝决定口碑，路人决定票房”，并不一定要追求大的游戏IP。改编作品剧情尽力平衡游戏玩家与影市观影者的需求，厂商应该更恰到好处地把控电影制作人与游戏制作人的通力合作，在玩家与非玩家、玩家与玩家之间做好调研。　　- 为何游戏改编电影总那么烂？　　A 电影与游戏调性不合 受众定位不明确　　看电影和玩游戏的体验完全不同，游戏玩家通过人机交互完成亲身体验，自己处于角色的主控地位，实时且直接，这是电影无法带来的独特体验；而观影则是一种被动体验，过程中不能参与，只能站在银幕之外审视人与事，玩家在观影过程中则失掉了打游戏的代入感、掌控感、操作快感，还需被迫面对剧情、人设改编，自然观影后会为内心不满评个低分，痛诉衷肠。而非玩家观众对游戏品牌少有忠诚度，对游戏了解不多，只在乎接受表象化的游戏元素，更多是看合理完整的故事，这种情况下对改编游戏的内容要求基本无关痛痒，改编游戏之前都会面临一个头痛的问题——游戏电影究竟取悦谁？　　B 还原程度低 “挂羊头卖狗肉”难获认可　　游戏改编电影有难度也不讨巧，不管是尊崇原著或是借壳改编，都不容易满足挑剔的玩家，例如《生化危机》系列虽然票房不差但口碑不尽如人意，玩了7年《生化危机》的资深玩家张艳告诉记者，大多玩家很难承认这一系列电影，“电影将原著改得面目全非，女主角爱丽丝是游戏里不存在的角色，电影已经渐渐脱离游戏，甚至打着游戏名号独立发展成为一个具有票房号召力和观众影响力的电影系列。”更难得在于一些不具备剧情、世界观的游戏，要生硬地强加一些角色与背景进游戏电影里，能把握火候，在众口难调中取得普遍认可更是难上加难。　　C 目的不同 影视公司与游戏公司间博弈　　一般来说，只有经过电影公司与游戏公司默契合作、一同创作才能顺利改编游戏，但两者立场不尽相同，甚至还会相悖。游戏公司希望电影提高玩家黏性，把游戏带入更广阔的大众市场；电影则是希望利用游戏IP价值与品牌换取高额利润。例如1994年《街头霸王》制作过程中就有老牌游戏公司卡普空与导演德苏之间的摩擦，对角色设计的想法相悖，最终剧情改得七零八落。《魔兽》上映期间，原本应合作无间的传奇影业与暴雪娱乐也“撕”得不可开交，暴雪还称对《魔兽》电影非常不满，希望收回版权拍续集。　　D 题材局限 部分游戏缺乏剧情　　游戏改编电影的类型都非常集中，多为动作冒险题材的电影，制作与改编的模式也比较单一，例如早期街机鼎盛期间，游戏的设计注重技巧与挑战，很少有明显的剧情内核，不便于电影故事的讲述，增添了不少改编难度。到了PC端游戏时代稍有改变，例如《寂静岭》本身具有世界观设定与开发潜力，游戏中部分动作情节以电影的方式进行，这类作品具有改编优势。　　E 生搬硬套 制作团队不了解游戏　　制作团队不了解游戏，毕竟游戏是一种年轻的娱乐方式，例如21世纪前10年，好莱坞主要编剧、导演都是60后、70后，没在游戏中体验过，自然制作出的电影在IP还原度上难以让粉丝满意，仅是把游戏当外壳在按好莱坞套路拍电影，很容易被懂行人诟病；不同的是，《魔兽》导演邓肯·琼斯本身是资深玩家，对整个游戏的框架与世界观都极为了解，做出来的电影自然相对成功。也有过分遵从原著把握不了精髓的改编案例，例如不少玩家表示《毁灭战士》的游戏与电影基本相似到一模一样，但观众都认为去影院看了一个毫无新意的超长游戏预告。　　采写/新京报记者 周慧晓婉(责编：YY)

作者
肉松近日，一部聚焦中国检察官行业的剧集出现在观众的视线内——《你好检察官》。它以孙怡饰演的姜文静为主角，还原了国内年轻检察官的成长路径。该剧上线后，连续多日获得猫眼热度日冠及灯塔电视剧热度冠军，剧中反映社会现实的校园霸凌、网络暴力等案件也在观众中掀起了多轮话题热议，#高利贷有多可怕# #你好检察官好燃# #还原铁笼沉尸#等关键词多次登陆热搜。值得注意的是，这部剧热播的同时，还得到了最高人民检察院及全国检察系统官方传播矩阵的大力支持，检察系统传播矩阵与剧方共同针对剧情发起了多次普法话题。倒推至最初，站在背后的是担任出品、承制方的鲲池影业。这家公司成立于2017年，从外部环境来看，在它成立的第二年，影视行业进入所谓的“寒冬期”，热潮退去、资本远离，之后又在疫情打击下举步维艰，但在这个过程中，鲲池影业没有停止前进的步伐。从《香蜜沉沉烬如霜》（后简称《香蜜》）、《冰糖炖雪梨》到《你好检察官》，公司参与了多部网台剧的制作和出品，同时获得了不少资本的青睐。据了解，去年年底和今年年初，鲲池影业又先后完成两轮数千万级别的融资，投资方分别为华录百纳和新浪。那么，为什么是鲲池影业？这家公司是如何驾驭多部大剧并保持上升势头的？未来还有哪些值得期待的项目？01一年完成两轮融资，鲲池为什么被看好？事实上，早在成立之初，鲲池就完成了两轮数千万元的融资，投资方分别是完美世界旗下重庆盛美基金以及楠木资本。此后，随着行业低谷期的到来，鲲池也没有进一步融资的打算。直到2020年年底，才重新引入战略投资者的股权投资。鲲池影业创始人CEO李鲲告诉小娱，鲲池影业专注于影视内容的输出，所以十分看重战略合作伙伴和战略投资者对公司后续成长的加持。华录百纳出品过众多优秀影视剧，鲲池与之在内容出品、制作层面达成了战略合作。正在热播中的《你好检察官》以及后续项目中，或多或少都有华录百纳的身影。而今年年初，鲲池又完成了最新一轮融资，投资方为新浪。值得注意的是，鲲池是新浪投资的唯一一家长视频内容公司。与华录百纳有所不同，在战略资源之余，新浪也可以在营销层面给鲲池带来加持，使其获得宣传渠道上的优势。2017年以来，鲲池出品的三部剧集陆续与观众见面。值得注意的是，它们都是网台联动大剧，鲲池不仅参与了从开发到制作的全过程，还与一线卫视及三家平台都建立了稳定的合作关系。这几部剧的热度和口碑也都有突出表现。《香蜜》是2018年的暑期档爆款，网络播放量突破150亿，卫视收视率稳居第一，豆瓣评分7.8；《冰糖炖雪梨》的双台收视率破2，豆瓣开分7.9。还有热播中的《你好检察官》，从开播至今收视稳定破2，猫眼数据显示其连续多天占据全网电视剧热度榜首，内容的自然发酵加上最高检及全国检察矩阵号的联动普法下收获了几十个热搜。能够自主孵化这样一个审查相对严格的项目，足见鲲池在内容上的追求。李鲲告诉小娱，包括他自己在内，团队中有不少从海外留学工作回来的成员。他们发现，检察官在很多国家都是大众梦想中的职业，相关题材的作品很多见，但国内对检察官的印象还相对模糊，聚焦这个行业的年轻检察官题材影视剧也相对匮乏。鲲池因此产生制作《你好检察官》的想法，联系到中国检察出版社后，每个环节都得到了相应的支持。北京市人民检察院第一分院第一检察部主任赵鹏担任了专业部分的编剧工作，从真实案件中取材，并以身边的青年检察官群体为创作原型。拍摄期间，也有检察官全程驻组指导。此外，除了展现行业及人物的职场经历，这部剧还涉及感情戏。一直以来，既有观众抗拒行业剧里的感情戏，也有观众只希望看感情戏。如何分配感情与行业的比例，也是创作阶段的首要难题。但事实上，刻画鲜活、真实的从业者才能更好的表现行业，感情生活也是行业剧的关键。李鲲直言，在《你好检察官》中行业和情感的比重是4:6，主创在采风时接触了大量的年轻检察官，“他们私底下和普通年轻人一样，有各自的休闲方式，回到工作上又很严肃、严谨。”如今的播出情况也说明，李鲲及其团队对内容的准确判断，“我们当时觉得女检察官的成长更多还是给女性观众看的，最终的用户画像，从年龄段、性别到观看方式都很清晰，覆盖了大学生到30岁之前的职场女性。OTT大屏端和移动端观看人数的比例一度持平，一般情况下，一部剧在网络播出后移动端占比是90%，这说明剧集播出的黏稠度偏高，很多观众会和家人一起看，比如在客厅边吃饭边看、饭后全家人一起看，《你好检察官》全天的播放峰值也是在中午和晚饭后至10点这几个时间段。”02《你好检察官》之后，鲲池带给观众什么？目前，鲲池影业已经在行业内站稳脚跟，甄别、生产优质内容并进行创新的能力成为其核心优势。首先，关于内容的整体策略，鲲池的定位是“专注年轻内容”，这也体现在之前的几部剧集中。从《香蜜》《冰糖炖雪梨》到《你好检察官》，古装神话、青春爱情和都市行业都是年轻人偏爱的元素，彼此间又有区隔。在题材选择的方向上，李鲲表示，鲲池没有特别限定，但根据过往成功经验，会倾向于从青春、都市和行业的大范围内找寻好故事。以此为基础，鲲池会视剧集形式做出灵活调整，公司之前做网台剧和版权剧居多，未来准备和平台合作1-2部定制剧，所以会制作更垂直受众的题材，比如悬疑犯罪向内容。同时，基于团队的海外资源和经验，也会选择都市奇幻类网剧进行开发。而具体说来，鲲池接下来的项目储备也非常充分。比如，以我国航天史为基础并具有科幻元素的《太阳系公民》，与救援局合作的救援题材剧集《曙光之裔》，依托于南大碎尸案的悬疑短剧《十三暗夜》，讲述寻宝探术的《盗决》以及改编自热门小说的轻喜甜宠奇幻剧《长生与不老》。其中，《太阳系公民》是鲲池接下来要打造的头部网台剧项目。与《你好检察官》一样，这部剧也有行业相关部门的支持。继检察系统之后，鲲池把镜头对准了航天领域。作为国家综合国力的投射，这项事业自带不容亵渎的庄严属性，要呈现出来应有的热血和燃，对专业性的要求极高。在此之前，国内乃至亚洲市面上，鲜有相关剧集作品，其创作和制作难度可想而知。据了解，《太阳系公民》入选江苏省重点影视项目、重点电视剧选题。《太阳系公民》从老、中、青三代航天人的视角切入，通过他们对航天梦想的追逐、为航天事业的付出，折射时代变迁下中国航天的发展历程。除了回溯历史，剧中也会由年轻一代的视角，对中国航天的未来规划以及充满神秘感的深空探索进行描摹，所以科幻元素也是一大亮点。李鲲介绍，观众将看到从未在影视剧中出现的硬核太空救援戏份，也有直观展现航天行业的戏份，比如火箭发射、空间站生活、宇航员训练等，其占比将达到20%到30%。今年，《太阳系公民》主创两次受邀观礼发射，一次是在文昌的天和核心舱发射任务，一次是发射神州十二号载人飞船，这也是时隔多年的再次发射载人航天任务，我国宇航员首次登陆自己建造的空间站天宫号。李鲲坦言，这对所有主创来说都非常震撼，能帮助他们更好地还原航天发射细节以及从业者的拼搏精神，也让他们更有信心去完成这一部与众不同的作品。03布局一横一纵产业链，何谓“鲲池模式”？经过五年时间，鲲池的业务发展日渐成熟，也得益于其清晰的布局思路。李鲲解释，公司通过深入行业上下游，形成了一横一纵的“鲲池模式”。具体说来，鲲池的横向布局以影视项目为基础，从开发、制作、制片到发行，覆盖一个项目从无到有的全部环节，而这无疑需要完善的团队架构。鲲池目前拥有一批以80和90后为主但拥有丰富经验的从业者，是一支带有海外基因的团队。作为创始人及CEO，李鲲在韩国留学、工作将近10年时间，曾经担任光线传媒驻韩商务代表。副总裁任广雄曾在正午阳光影业工作七年，主要负责市场发行工作，熟悉国内外影视剧的发行模式，积累并拥有丰富的发行经验。其他成员中，也有不少人拥有类似的留学和工作经历。在这个过程中，他们的影视资源及海外视角都给鲲池带来了加持作用。此外，公司签约的海内外的导演、编剧和制片人，同样是保障鲲池出品质量的关键。李鲲表示，双方的合作方式较为灵活，并不是所有项目都会交给签约主创完成，也会帮合适的主创对接合适的外部资源。未来，他希望更多优秀的创作者能加入鲲池，但不会为了壮大所谓的“阵营”而刻意寻求合作对象。在他看来，找创作当中的合作伙伴就像找伴侣，也需要双方性格契合、三观一致，特别是对内容的理解要相似，能经过一个项目的磨合，才算是“缘分到了”，建立起长期合作的前提。纵向上，鲲池的产业链布局包括海外发行、海外IP引进及线下实景娱乐。鲲池设有国际事业部和版权中心，负责海外发行和海外IP的引进。以其代表作《香蜜》为例，作为这部爆款剧的出品、摄制方之一，鲲池不仅从IP研发阶段就参与其中，也负责了剧集的部分海外发行工作。2018年暑期档在国内播出后，《香蜜》于2019年1月上线韩国电视台，掀起了新一轮追剧热，并获得第14届首尔国际电视节“年度最受欢迎海外电视剧”奖。在北京文博会2019年发布的IP出海报告中，《香蜜》位列“2018-2019年度中国IP海外评价TOP20”的第三位。海外IP引进方面，鲲池主要会在亚洲范围内寻找合适的IP，目前以韩国为主，同时包括日本、泰国。在他看来，海外版权事业部是鲲池影业的一大特色，“因为我们在找IP的时候，即使没有看到特别合适的，也能通过海外IP获得一些题材上的灵感，这也可以给我们带来一定的海外视角。”基于海外的工作经历，很多韩国头部项目在大纲阶段，鲲池就能够得到一手信息的分享，可以更好地掌握海外内容的最新动向。至于具体题材的选择，同样倾向于年轻化的内容，但李鲲希望这些内容是有深度的，让观众看完后在心里留下一些东西。“就像《孤单又灿烂的神：鬼怪》，男主身上插着的那把剑，虽然设定是只有女主可见，但在拔与不拔之间，他做的不仅是一道简单的选择题。包括《德鲁纳酒店》，女主对于亡灵和自我的救赎，这个设计也很走心。”整体而言，经历过多部大剧的开发，鲲池的内容优势得到了行业认可。同时，它也通过一横一纵的布局，在业务上形成了完整的复合产业链，这都是其被资本看好的关键因素。成立五年以来，从影视寒冬到疫情，这家公司在行业浮沉中一路保持上升势头，正在以更成熟、稳健的姿态占据一席之地。可以预见，在此基础之上，还将有更多的精品化内容出现在其未来的成绩单上。

专栏/众海世纪（厦门）影业：持续“精品”创作，品质始终是短剧产品的核心竞争力2023年02月16日 13:42--浏览 ·
--喜欢 ·
--评论业界有句大家口口相传的话：“众海世纪（厦门）影业出品，必属精品”。多年来，众海世纪（厦门）影业出品的电影有口皆碑，票房成绩也相当亮眼，在业内小有名气。近年来更是响应降本增效政策，抢先布局短剧赛道，筹拍“精品短剧”。多年来，众海世纪（厦门）影业稳中求进、守正创新，坚守社会责任，创作了一大批优秀影片，受到了广大观众喜爱。尤其是对于国产电影“狄仁杰”大IP、商业大片的运作，引领了市场的新潮流，推动了社会主义文化大发展大繁荣，倡导和推动了中华文化的广泛传播。众海世纪（厦门）影业是国内从事电影制作发行业务的新潮民营企业，深耕影视行业多年，立足影视创作主业，不断推出精品佳作，为中国电影行业发展发挥了示范带动作用，出品的电影作品取得显著的社会效益和经济效益，产生广泛影响，受到社会关注和认可。同时，对聚焦总目标、增加地方税收、带动就业等方面也起到了示范、引领和带动作用。日前，众海世纪（厦门）影业筹拍的都市短剧正在如火如荼的进行中。观察目前短剧市场的情况，2022年短剧市场进入加速期。在政策引导与支持、平台机构联合发力，以及用户需求等多重因素推动下，短剧正驶入快车道，呈现出新的趋势和特点。截至2022年底，快手星芒短剧已孵化出240部独播定制短剧，其中超百部获得破亿的播放量。其中，《这个男主有点冷》系列、《秦爷的小哑巴》、《长公主在上》等大热短剧均脱胎于此。在短视频时代下，短剧赛道上的选手越来越多，横屏竖屏各有山头。微短剧的发展为当下的影视行业带来了一丝温暖，越来越多从业者涌入微短剧赛道，也为微短剧内容端、营销端都带来了升级与优化。唯一能确定的是，品质始终是短剧产品的核心竞争力。相信众海世纪（厦门）影业在短剧赛道也能持续“精品”创作。------0