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《王牌特工》影评：是因为细节，还是因为新鲜（之一）
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　　 是因为细节，还是因为新鲜？(之一) 　　 ——《王牌特工》影评 　　 　　 文/侯叨叨 　　 　　 评判一部影片是好是坏，只问我们身体的感觉就够了，我们是否会为它瞳孔放大，寒毛直竖，是否会为它欢呼雀跃，拍案叫绝？如果答案是肯定的，那毫无疑问，它就是一部好片，至于它是商业片还是文艺片，那不重要！ 　　 回过头来看看《王牌特工》这部经典之作（它必将成为经典之作），我们不禁想要想，是什么造就了它？有人说是因为它的招数新鲜，之前没见过，不过剖出它的故事线瞧一瞧，其实仍然是最经典的好莱坞英雄之旅套路（尽管它的导演是英国人）。甚至在招数方面也是在“英雄拯救世界”类影片中屡见不鲜的几种。 　　 　　附： 　　 一.英雄之旅的故事线大致分为12个阶段： 　　第一幕：（1）主角正常的生活：鱼活在水里（2）冒险召唤（打破平衡的引发事件）（3）主角拒绝冒险（与召唤者之间的分歧）（4）见导师或者由于某事件主角回心转意（5）越过第一道边界，进入—— 　　第二幕：主角成了离水之鱼 （6）戏剧意义上的酒馆事件：在这里主角将会遇到他在新世界的第一个考验，以及他的伙伴和敌人。（7）接近最深的洞穴或者坏蛋逼近 （8）磨难（经常伴随着死亡气息） 　　第三幕：主角的解决方案：（9）报酬（经常是戏，美女成了给英雄的奖赏） （10）返回的路 （11）复活（反派从假死中复活，再补一刀） （12）回归（结局及终场画面） 　　 　　 二.“英雄拯救世界”里几个常见招数 　　（1）变形者。即必然会有一些看似是好人阵营的在后面变成了坏人（亚瑟 查理） 　　（2）磨难阶段的死亡气息：有一个重要的人物（甚至是主角自己）会死掉 或者至少会有假死（哈利哈特/加拉哈德） 　　（3）为了增加紧张感的时钟，秒表，倒计时，完成任务的进度条，百分数 　　（4）重复画面（经常搭配角色成长的角色弧）：本片中有好几处，最明显的就是“不知礼无以立也”的酒馆戏。在第一幕和结尾处两次出现。 　　 　　 　　 那么现在回到本文开头的问题：既然《王牌特工》的故事线和招数都不新鲜，是什么造就了它如此好看？我们抛开主角的颜值，大场面的航拍，镜头的调度技巧不谈（实际上，我也并不太懂），专门从故事的设置角度来分析一下。 　　 　　 我认为本片好看的原因主要是因为：它的场景设置很精致，文中埋下的伏笔，铺垫，反转，前后呼应的段落，俯仰皆是，数量之多，令人震惊！ 　　 　　 好，下面我们来分析一下。注：以下内容有究级剧透，没看过本片的朋友，慎入！ 　　 　　 正餐之前，先说点题外话，本片最令我感动的部分是在正片之外，结尾之后出现的那一行小字：谨以此片献给我的母亲，是她教会了我如何在平凡之中造就不平凡。父母经常是我们人生中的第一任老师，他们经常教给我们一些看似简单却能让我们受用终生的话，就像我们不可小觑名人名言的力量一样，我们也不能小觑父母的智慧！ 　　 　　 正餐来了！ 　　 　　（由于我手上并没有剧本，观影时手上也没有笔，下面出现的场景记录全凭记忆，所以某些场景的先后顺序或者细节与原片有出入的话，勿怪） 　　 　　开场画面： 　　P1: 艾格西之父为救团队而死。 　　字幕：1997年 中东地区。开场时，一台单卡四喇叭录音机正放着《金钱无用》，士兵发现武装直升机飞来，直升机精准击倒士兵，录音机却完好无损，乐声依旧。废旧的仓库里，一名匪徒被捆绑着，几名特工围绕着他进行审讯，一名特工（艾格西之父）发现苗头不对，扑上防止了匪徒身上炸弹的引爆。一名特工（加拉哈德/哈里哈特）自责：他的疏忽差点引发了一场灾难，多亏了这名年轻特工。交代现场其他几名特工的身份：亚瑟，梅伦，詹姆斯。 　　亚瑟对詹姆斯说：你成为了新一任的兰斯洛特。亚瑟与加拉哈德有些不明不白的争论：加拉哈德说别忘了是他救了我们。 　　 　　分析：1.结尾部分，艾格西的妈妈也听着单卡四喇叭录音机。对此处是个呼应。也说明也许她心中对死的艾格西父亲有着些许怀念。 　　2.此时詹姆斯和艾格西之父，应该也是在兰斯洛特的选拔阶段，最终比拼下来，就剩了他们两人，艾格西之父死了，詹姆斯便晋升为新一任的兰斯洛特。影片后面，曾提到艾格西父亲也曾到过他这个阶段，应该是对此处伏笔的一个揭晓。 　　3.亚瑟与加拉哈德不明不白的争论：实际上即是后面两人对贵族路线还是平民争论的一个铺垫。 　　4.这些皇家特工的代号是借用圆桌骑士中的。象征不列颠君王的亚瑟。象征着导师的梅伦。最纯洁的骑士兰斯洛特，以及最后找到圣杯的兰斯洛特之子加拉哈德。 　　 　　P2：加拉哈德慰问死特工的遗孀遗孤（艾格西和他的妈妈）。 　　加拉哈德慰问死特工的遗孀，遗孀的情绪激动。加拉哈德为了弥补，送给了遗孀一个印有皇家特工标识的挂饰，并称可以满意她们一个要求。遗孀拒绝。加拉哈德转向还是BABY的艾格西，让他记住那句暗语：牛津好过布洛克。 　　 　　分析：1.此段落是对后续剧情发展的一个推动，让我们知道后续至少会有一次求助，并且会使用到“牛津好过布洛克”的暗语，观众同时会有“这后续段落会怎样发生”的一种期待。 　　2.“牛津好过布洛克”这句台词是一个双重铺垫，一层就像第一点分析所说是为推动剧情，二层则是后面特工选拔接近尾声时，加拉哈德为艾格西展示皇家绅士的装备时，介绍到绅士的皮鞋时用到。看到第一层铺垫时，基本是在我意料之中的，看，不过如此嘛；在看到第二层铺垫时，我就有点兴奋了（因为有些出乎意料了）。可见双重铺垫也是构建观众兴奋点的一种重要手法！ 　　3.加拉哈德要弥补遗孀，遗孀拒绝并情绪激动。这是一个基本的冲突场景的写法：“我想要你干啥，你必定不干啥”，不多说了。 　　 　　第一幕 　　P3：别墅解救人质。（其实相对于解救人质，我更喜欢叫他：“反派之亮相”，因为这才能更准确的描述这个场景的目的） 　　字幕：阿根廷 2014年。一座别墅中，阿诺德教授被绑架，几个光头绑匪环饲左右。阿诺德以为他们绑架他是想要钱，绑匪解释说不是，我们老大只是想跟你谈谈。绑匪为阿诺德教授准备了 Dalmore 62。并且说：“这么好的酒，一滴都不能浪费”。一阵有规律的叩门声之后，特工出场（兰斯洛特），干净漂亮的干掉了几个光头绑匪之后，还不忘绅士的品尝一下美酒。 　　又一阵有规律的叩门声，在把观众的注意力都集中在门上时，突然特工（兰斯洛特）的脑袋被批成了两半，脑袋分开之后，我们看见的是一个冷艳的美女。她跑上楼，值得注意的是她的脚，以及她搞笑的跑步姿势。她从楼上拿下了几个白色浴巾，将尸体一个个盖上，期间还不忘礼貌的让吓坏了的阿诺德教授帮她拿一下东西。将尸体盖上之后，美女开门。映入眼帘的是一身“潮范”，打扮酷似说唱歌手的反派老大瓦伦丁出场。他的第一句台词是：我不喜欢血腥和暴力，我见了血就头晕，想吐。对不起，教授，让你吓坏了，如果不是这个不速之客，本来不会让你受到这种委屈的。 　　 　　分析：1. 这个场景是本片中我最喜欢的几个场景之一。并且由于它出现在影片开场不久，的确能够深深抓住观众的心。这里面有个重大反转，该处的反转是利用观众的观影预期构建出来的，观影预期来源于以往观众对类型片的假定和期待（即对于特工片应该有的内容，剧情，场面的期待）。按照正常的观影预期，该场景在兰斯洛特干净利落干掉光头绑匪，并开始品尝Dalmore 62之后，就可以结束了，这已经可以满足观众对于特工动作片的基本期待。按照观影预期，此片这种程度的打斗场面刚刚好，稍低观众就会不满意，本片到此为止的正常尺度则为尚可，但是也不过尔尔。另外前半部分兰斯洛特的出场也足够帅且噱头十足，此处噱头是由三部分构建：（1）有规律的叩门声（2）一身西装的特工却身手不凡（此处有反差）（3）一滴也不能浪费的美酒。 　　 　　2.有句话说：你要描写一个人特别牛逼，你就要先为他描写一个也特别牛逼的对手，然后让你的角色干掉他。这里，此场景即是例证。在兰斯洛特喝完酒，场景剧情有个假意结束之后，又一阵有规律的敲门声响起，使得场面突转。导演将我们的注意力吸引到门上的时候，却突然让兰斯洛特的脑袋从中间劈开，这种细节上的小技巧也让观众更加感到出其不意和兴奋。 　　这里面是利用观众的注意力原理构建的另一处反转。当你以为下一步的剧情将要集中在门外时，其实门内才是焦点。另外，这也是我们漂亮的刀锋美女的一处漂亮的登场。 　　 　　3.第三点则是奇观构成的悬念。有一种理论认为，人喜欢看故事的原因，是因为人类有种想要观看奇观的好奇心和原始欲望。而奇观的构建，往往是可以制造悬念并吸引人看下的。比如哈利波特开篇时那一系列稀奇古怪的事情发生：大白天从窗外掠过的猫头鹰，会看地图的猫，街角的一群奇怪的穿着披风的人……此处场景，刀锋美女干掉兰斯洛特之后的第一个动作节拍是跑上了楼（这里主要是为了凸显她的武器吧），第二个节拍是拿一堆白色浴巾给尸体盖上，第三个节拍是礼貌的让阿诺德教授帮她拿一下东西，第四个节拍才是打开房门。
　　按道理节拍一到节拍三在干掉兰斯洛特是不会出现的，干掉兰斯洛特之后就应该紧跟着是打开门，让反派老大进来，因此这三个节拍构成了一种奇观。另外这里面是该场景出现的第三个反转——利用奇观构建的反转。综上，该奇观的作用有三个：（1）制造悬念，吸引人看下，想知道接下来会发生什么 （2）制造反转，迂回情节。（3）也是最重要的一点，为反派的人设做服务。 　　 　　4. 下面就谈谈该场景在三个反转之外的另一个重要的点：关于反派瓦伦丁的人设。姜文说过，人物就应该拧着劲写。比如你要写一个傻子，如果你给他设计的形象和台词都是“我很傻”，那这个人物是写不出彩儿的。举个例子，《教父》里的教父，他是一个黑帮老大，带头大哥，但是他出场时的台词，却是个怨妇的词：“你看你也不理我，你怎么能不理我呢，你怎么能跟我说钱呢，你是我哥们儿啊”。这里的大反派瓦伦丁的人设也有异曲同工之妙。作为一个反派老大，他居然不喜欢暴力，不喜欢血腥，甚至一看到血就恶心，想吐，并且其下属刀锋女战士也知道他的这个习惯，在他进来之前先帮他遮掩住血腥，暴力的场面。另外他的台词也是类似的设置：对不起，教授，让您受惊了，如果不是这个不速之客，事情一定不会办成这个样子的。包括后文他的台词也很多处是同样的设置，比如后面在反派大本营艾格西和梅伦在烟花戏中爆掉了那么多人头，瓦伦丁说，“你们居然杀了这么多无辜的人，你们真是太残忍了”等等。喜剧创作中有一句话，叫做“反差制造笑料”，其实反差也同样能够制造兴奋点。反正我看到反派瓦伦丁这个出场的设计时，我是兴奋了，你呢？ 　　 　　5.对于此处出现的一滴都不能浪费的酒，有天赋，肯钻研的侯叨叨同学，也搜了一下它的来历。关于Delmore 62： Delmore酒厂于1839 年在苏格兰被创立，19世纪中期，苏格兰最显赫的家族之一Clan Mackenzie收购该酒厂，随后以家族祖先被苏格兰国王亚历山大三世赐予的12支角的雄鹿作为Dalmore 酒厂的标识沿用至今，是世界上最有名望的威士忌酒厂之一。Dalmore 62年首次发售是在2002年， Dalmore酒厂的首席酿酒师Richard Paterson用1868年、1878年、1926年、1939年四个老年份调配出这款酒，全球限量12瓶，Richard Paterson自己也留了一瓶，之后他转手卖给新加坡樟宜机场的DFS免税店，这瓶酒后来在2011年在免税店里以12.5万英镑售出。他说无数人曾经问价他的这支酒，从2002年Dalmore 62年 第一次在英国Surrey 市的Penny Hill Park酒店以3.2万英镑出售之后，十年间价格涨了数倍。 　　 　　P4：事件的几重引发事件的交代。 　　字幕：某市 裁缝街。皇家绅士店。店员有礼貌的对加拉哈德说，亚瑟在餐厅等您。加拉哈德进入裁缝店的餐厅，亚瑟坐在会议桌的正座，面前摆着酒瓶和酒杯。亚瑟对加拉哈德的第一句话是：“你又迟到了”。戴上眼镜之后，发现在座的还有许多其它人，从虚幻的人像看，他们应该都是通过戴上这种眼镜儿能够参加此次远程会议的其它特工。然后亚瑟提议未逝的兰斯洛特喝一杯。接着梅伦进入，交代了几个信息：某某酮导致人类陷入疯狂，分别导致了某某市和车臣的两次暴乱。兰斯洛特的死因：追踪这个线索到阿根廷某地，为解救研究相关理论的阿诺德教授而死。然后亚瑟提议，让各个在做的特工头目推荐候选人，参加下一任兰斯洛特的选拔。此处有加拉哈德平民路线与亚瑟的贵族路线的争论。加拉哈德说：时代在变化，我们需要改变，别忘了，贵族变得越来越傻不是没有道理的。 　　 　　分析：本段为基本的交代信息的段落，没有什么需要特别介绍的。值得注意的是几个与前后相互呼应的点. 　　1.亚瑟会议桌前摆放的酒和酒杯，看到此处还有些模糊，其实联系后面可以发现：他有为死的特工喝一杯白兰地的习惯。（Napoleon 1815 另：酒柜上的牌子为Hennessy VSOP）。与后面亚瑟作为变形者，劝降拉拢艾格西做铺垫。 　　2.亚瑟对加拉哈德的第一句话：“你又迟到了”与后面加拉哈德第一次领艾格西进入皇家特工基地时也迟到了相呼应。此处是个常规的英雄人物设定。即给正面角色设置一些可爱的小缺点。 　　3.让各个特工头目推荐人选，参加下一任兰斯洛特的选拔是对后续两个剧情发展的引导：即加拉哈德测试艾格西段落和特工选拔考试段落。 　　4.加拉哈德平民路线与亚瑟贵族路线的争论是对开场P1场景的相关的模糊争论的解释。另外也暗示了后面几个重要信息及必定会出现的几个段落：（1）查理是亚瑟推荐的人；（2）查理可能会作为第二幕“考验、伙伴、敌人”段落中的敌人角色对主角进行干扰（3）在后文特工选拔的关键阶段，他会因为某种原因没通过测试（常规的剧情套路，并且往往不是因为实力原因，而是因为道德原因）（4）查理在第三幕的决战段落，经常会作为变成变形者加入反派阵营。（5）也因此查理的家族被瓦伦丁选中可以活下来得到解释 （6）亚瑟的叛变得到解释：查理家族被选中，瑞典首相被选中，瑞典公主成为瓦伦丁拉拢的对象，那么作为贵族加入皇家特工的引路人，他被瓦伦丁拉拢也说得通了。（7）加拉哈德此处争论中的台词：“贵族正变得越来越傻不是没有道理的”也为后面“不知礼无以立也”的酒馆段落中他与艾格西的争论后，那句“我赞同你对于官员的看法，但是也并不是所有官员都是那样”相呼应。 　　 　　注：这里的几点基本都是常规特工片、“英雄拯救世界”类型片的常规套路，还是那句话，如果这些观众预期的场景不出现，观众肯定会觉得少了些什么，但是即使它们全套出现了，观众的感觉也仅仅是还可以，不过如此。因此，如果要想剧情超过观众的预期还得在其它方面多下功夫。 　　 　　5.这里面的映射出来的成员内部推荐制，死一个老成员才能加入一个新成员，以及特工的选拔制度，也为开场画面P1段落的模糊场景做了解释（主要是开场亚瑟对詹姆斯说，你就是下一任兰斯洛特了这一段） 　　 　　P5：主角艾格西的正常（英雄之旅故事线的第一部分） 　　拥有皇家特工标识的挂饰的特写。17年后，当初的小男孩已经长大。交代家庭背景信息：无耻的继父为了要做某种勾当支开艾格西买东西。艾格西对此了然，问道：不觉得人有点多么？继父说：三个人有三个人的玩法。母亲的脸上透露出一丝无奈的神情。然后艾格西逗弄了一下自己的躺在婴儿车里的同母异父的妹妹。酒吧里艾格西和小伙伴们聊这些家庭琐事，言语中透露着一种无奈，最主要的是没等艾格西们教训了他的继父，就会先被继父手下的那些小喽啰教训。剧情突转，原来这些小喽啰就在旁边。一场冲突看似无法避免，然而，出乎意料的是，艾格西居然选择了隐忍。艾格西等几个人离开酒吧。 　　酒吧门口，艾格西说：天气这么冷，我们为什么要走步呢？然后掏出自己手中的车钥匙晃了晃，原来，就在刚刚短暂的与混混的交锋中，他顺手牵羊……艾格西启动车子，汽车的发动机声惊动了刚刚的混混，他跑出来与艾格西对峙。艾格西将车盘旋了一阵来气气他，然后扬长而。混混给老大（艾格西的继父）打电话汇报情况。本来已经消失在视野之内的小黄车又映入眼帘，它被警车逼着倒车倒了回来。街上上演了一场汽车追逐战，艾格西明显技高一筹，他车倒着奔跑的速度丝毫不逊于追逐者，但是艾格西为了避免压到路上的一只狐狸而撞到了旁边的车上。艾格西让伙伴们先跑。警察局，警官让艾格西供出小伙伴们的姓名，艾格西不从。艾格西说要打个电话。艾格西说了一大推，叙述情况，对方说：对不起，您打错了。艾格西报出“牛津好过布洛克”的暗号，对方说：您的投诉已经受理，感谢您对XX的支持。 　　警察局外，警官接到一个电话，然后走进警局，很快，艾格西从中走出，来到转角处，加拉哈德等在那里。艾格西问：你是谁。加拉哈德说：救你的人。艾格西说这是一句废话。加拉哈德说好吧，你的父亲救过我的命。 　　 　　分析：1.本段落为塑造主角艾格西形象的重要段落之一，是关于人物塑造的显性部分。当然，对于人物塑造，更重要的是人物在压力之下的隐性真相的揭示（该部分在紧随这个这段落之后的“不知礼无以立也”的酒馆段落之中）。关于显性塑造，分为几个部分：（1）童年阴影：很小的时候就失了父亲（2）家庭环境：和无助的母亲和无耻的继父生活在一起，还有个尚在襁褓中的同母异父的妹妹。从背景看，家中放着各种低端酒，继父很可能是个酗酒的酒鬼，同时还伴随着家暴。从继父让艾格西买东西以及艾格西的反应来看，两人关系并不好，从继父要求母亲3P，其对母亲的态度也可见端倪。（3）艾格西与朋友们之间的关系：朋友随口说出了些不知深浅的玩笑，艾格西晃晃脑袋表示并不在意，并且在马上要被警察抓住的关键时刻，他让朋友先走，体现了他对朋友的够义气。在警局警察的威压下，他依然没有供出朋友，体现了他的硬骨头，在关键时刻能顶住压力，不出卖别人。不过在之后的加拉哈德测试艾格西段落中，继父持刀让他说出酒馆的穿西装的绅士是谁以及在特工选拔最后阶段的卧轨段落，让他说出其它特工身份等情节，则显得稍有重复。（4）此外还有艾格西面对挑衅时候的隐忍与狡黠的报复，妙手空空的街头智慧，不愿碾压小动物的爱心等等也都是其人物塑造的显性部分。2.艾格西妹妹在这里出现，是为了给快到结尾处艾格西让女特工给母亲打电话，避免她因为发疯砍掉了自己妹妹做铺垫。这个处理也是本片的亮点之一。以往的英雄拯救世界的片子中，我们往往感觉英雄拯救了世界，却好像跟他自己完全没有什么关系，家庭线完全不知道丢到哪里了。在该片最后的处理中，宏观与微观并重，这种处理我喜欢。
　　3.艾格西妙手空空偷钥匙，是为后面亚瑟成为变形者的段落中的换酒桥段做铺垫，以免直接上演换酒，会使得情节突兀。4.酒馆中，伙伴在谈论继父的手下会教训他，然后镜头转到旁边就在酒馆中的混混。又是一个利用注意力原理设置的反转，前面提到过，不多说了。 　　5.艾格西不忍碾压狐狸，与后文他在关键时刻放掉了小狗做铺垫。 　　 　　 　　 　　好了，就节选到这里吧，其余的，就不放出来了。针对现在写点东西就被人无耻的偷走，连声招呼都不打的现状，“话说一半”似乎也成了一种风格。其实即使是节选，也多少可以体现出我对本片的观感了，就是伏笔、铺垫、反转比比皆是，情节设置很“精致”，每次看到这种“千呼百应”的情节，就免不了要兴奋一下…… 　　 　　 文/侯叨叨
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&& &&& 【独家】《王牌特工》：先当绅士，再当间谍
把一个街头小混混，投放到间谍培训班，让观众亲眼看到他是怎么一步步被培养成优雅大方的绅士，间谍培训和绅士养成两个过程被巧妙地融为一体，这样的处理方式，不仅观众不会觉得绅士高不可攀，反而会心生向往。来源：《中国企业家》作者：特约影评人 magasa间谍电影（spy film）这种类型来源于真实的国际政治斗争。从二战到冷战，间谍都是敌对阵营交锋时极为倚重的棋子，盟军、纳粹、日本、美国、苏联，不管是哪一方，都会派出间谍执行艰巨的情报任务，间谍就是战争的幕后英雄。不过间谍电影和真实的间谍工作之间的距离，一定比爱情电影和我们日常生活中谈情说爱的距离来得大。银幕上的间谍，经常以一种理想的、神化的超人面貌出现，他们不仅智力超群无所不知，在武力方面徒手击倒多名敌人也不在话下，可能还拥有科幻电影里才会有的高级武器和道具。一说到间谍电影，人们会首先想到无所不能的007。如果继续往上追溯，间谍文学和电影的源头主要有两个：一是十九世纪末期的经典侦探小说，即福尔摩斯、布朗神父的破案故事；二是《道廷之役》之类的入侵文学，它们引发读者产生对遭受侵略的想象。待长片电影的叙事发展成熟，间谍片几乎是立即就涌现出来。弗里茨·朗和希区柯克是这方面的大师。朗的《间谍》为后来的同类型影片提供了最基本的元素，二战时身在好莱坞的他又拍了宣传意味强烈的《刽子手之死》。至于希区柯克就拍得更多了，他在英国期间拍过《知情太多的人》、《三十九级台阶》、《炸弹风波》、《秘密间谍》，通常是将德国设定为假想敌，讲某个普通人无辜地卷入惊天国际阴谋的故事。二战时间谍片进入黄金时期，连福尔摩斯和陈查理这些著名侦探都经常客串一下间谍，协助军方夺回被纳粹窃去的机密材料，或是解救重要的科学家。然而间谍片真正的黄金岁月来临，却要等到二战结束之后，冷战的铁幕拉开，全新的间谍片才粉墨登场。007系列的巨大成功使它成为冷战时期间谍片的一种原型。后来的间谍片，要么模仿它，要么恶搞它，总之很难绕过它的存在。冷战间谍片和二战间谍片的区别在于，因为事实上的战争暂时没有爆发，所以间谍交锋成了真正的前线，它可以积聚更多的台前幕后的冲突。换言之，它吸收了在过去属于战争片的一部分能量，这就让60年代以降的间谍片变得比过去更好看了。间谍片发展到今天，007丰碑在前，每个导演面临处理这种类型的时候，都会避免不了问自己：我能够给间谍片带来什么新的突破？马修·沃恩用《王牌特工》给出了非常漂亮的回答。我相信会有很多观众在走进场前对这部电影抱有怀疑态度，毕竟间谍片是多么老套的一种类型，而科林·费斯文质彬彬的模样也不能让人对他出演动作片有什么过高的期待。可是在观影过程中，这些疑虑很快被打消。是的，我们看过很多部《007》，当然还有《碟中谍》和《谍影重重》，甚至你可以算上《24小时》，但《王牌特工》和它们全都不一样。借用一个理论术语，《王牌特工》是一部「后设」的间谍电影，即是说，它的意义在于对经典间谍电影的致敬、改造和沿袭。只有在看过足够多的间谍电影后，才能体会到它的乐趣。正如之前所说，间谍电影发展到现在，早已和现实世界中的情报工作没有关系，它是一种虚拟的银幕神话，因此它更依赖于之前拍摄过的同类型影片。每部间谍片都有它自己的一套世界观，詹姆斯·邦德是一个世界，杰森·伯恩是另一个世界，杰克·鲍尔也有他的世界，以上三个J.B.的名字在《王牌特工》中被明确地提到。我们当然不会忘记汤姆·克鲁斯扮演的伊桑·亨特。看到这几个特工，我们会立刻在头脑里唤起他们所属于的那个世界。邦德风流倜傥，闲庭信步，他拥有几乎无限的经济资源和科技资源，他加上三两个幕后助手，就可以瓦解庞大的敌对情报集团，甚至在打斗中能做到发型一丝不乱。邦德代表着我们想成为的那类人，游刃有余地掌控着一切。杰森·伯恩就完全是邦德的反面了。他被美国情报机关逐出门墙，像一条丧家犬在世界各地流窜，他一度忘记了自己的身份，四周都是敌人，没有人能够帮助他，凡是接近他的人都可能遭到杀身之祸。伯恩能够利用的资源也极为有限，因此他不得不调动毕生所学本领，因地制宜地完成任务。到了《王牌特工》的世界里，就是完全不同的景象。这部影片松散地改编自一套英国间谍漫画，它的主要创作者是马克·米拉和戴夫·吉本斯。吉本斯的代表作是大名鼎鼎的《守望者》，这套漫画以强烈的政治意味著称，但电影版《王牌特工》的设定却离一切现实政治都非常遥远。男主角哈里·哈特所属的神秘特工组织并不属于特定的某个国家，那是一个超然的跨国合作机构，它在这一集中对抗的大反派（由塞缪尔·L·杰克逊饰演）也没有明确的政治背景和国家来源，而是一个高度抽离的互联网巨头，这种对现实的刻意回避，让本片和一般的后冷战时代间谍片体现出鲜明的区别。我们可以回顾下九十年代后的007，以及《碟中谍》和《谍影重重》系列，它们仍然在试图和世界上发生的各种热点事件扯上关系，以便显得不是那么无的放矢。但《王牌特工》反其道而行，或许这更给了它在片中可以放肆胡闹的理由。《王牌特工》大约有50%的地方，是继承了007系列的特色。片中的特工在执行任务时也讲究风度和潇洒，但如果认为哈里·哈特是詹姆斯·邦德的翻版就错了。和邦德花花公子形象完全不同，科林·费斯扮演的哈特首先是一位地道的英国绅士。片中为了营造这种氛围，让他们穿着考究的订制西服，长柄雨伞须臾不离手，各种美酒佳肴更是随处可见，绅士生活方式被完美地嵌入到间谍行动当中。这或许会给带来另一个问题：老气横秋的贵族绅士派头是否会让年轻一代追求平等的观众感到隔膜甚至反感呢？电影为此提供了一种解法，影片招来一个街头小混混，把他投放到间谍培训班，让观众亲眼看到这个混混是怎么一步步被培养成优雅大方的绅士，间谍培训和绅士养成两个过程被巧妙地融为一体，这实在是非常厉害的一种处理方式，观众不仅不会觉得绅士多么高不可攀，反而会心生向往。在打斗动作的设计上，《王牌特工》隐约又有《谍影重重》的风范。自从后者问世以来，几乎所有动作片都受到它的影响，这一点无可置疑。一是在动作设计上，简洁、实用，没有任何拖泥带水的地方；二是通过干净利落的剪辑来强化动作之间的衔接，赋予它罕见的力量感。《王牌特工》不需要那么迅疾猛烈的风格，于是它在《谍影重重》的基础上有所改造，让动作场面带上一点喜剧性，这和影片的整体氛围更加吻合，这在哈里·哈特小酒馆教训地痞混混那场戏体现得非常突出。英式幽默在这部影片中不是单纯的点缀，它简直融化在每场戏的每句台词里。让血腥暴力、阴谋诡计都变得不那么可怕，而是带着一种轻松幽默。影片虽然在北美被MPAA分级为R，在中国也被删掉了教堂屠杀的那场戏，不过这部电影的暴力场面并不会让多数观众感到过于血腥，一本正经的戏谑冲淡了恐惧，观众仿佛置身于一场狂欢当中。如果说《王牌特工》唯一让观众感到遗憾的地方，就是科林·费斯饰演的哈里·哈特出人意料地被大反派一枪打死，这就使得最后的正邪大对决成了「小混混」的独角戏。好在导演马修·沃恩说了，如果《王牌特工》拍续集，科林·费斯一定会起死回生，至于他用什么办法来让观众信服，就不劳我们费心了。【本文为《中国企业家》原创内容，如果您愿意支持原创精品财经文章，请长按下方图片并“识别图中二维码”打赏，18.8元起，谢谢~】
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