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微电影《东莞往事》成功首映
东莞阳光网 日 06:50
微电影《东莞往事》成功首映
　& 东莞阳光网讯（记者：谢振华&实习生：孙巧玲）7月30日，东莞广播电视台阳光微电影俱乐部出品的首部东莞众筹公益微电影《东莞往事》首映礼暨于丹教授“家和万事兴”讲座在南城举行。影片朴实温暖的故事打动了现场近千名观众。
　& 据悉，《东莞往事》讲述一对新莞人情侣在虎门拼搏、创业、相爱的故事，时间跨度数十年，反映东莞海纳百川、厚德务实的城市精神。剧组分别在虎门、莞城、常平等地取景，多维度展示莞邑美景和改革开放经济发展成就。影片由虎门导演陈嘉执导，青年演员宁浩然、刘希婧担纲男女主角。篮球明星王仕鹏、东莞广播电视台主持人吴钦明、叶慧媛客串出演。
　& 项目吸引了简一大理石瓷砖、大师装饰设计工程有限公司、东莞市健美滋饮料食品有限公司、东莞市宏远堂企业投资管理有限公司、东莞彩虹会所等数十个商家参与众筹，二十多个剧本、近千人参与海选。众筹代表通过民主投票选定《东莞往事》成为拍摄剧本，影片制作历时两个多月。
来源：东莞阳光网 编辑：谢振华影视原声 电影 片段
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> “往事琴缘”大提琴与电影音乐视听音乐会
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“往事琴缘”大提琴与电影音乐视听音乐会介绍
　“往事琴缘”大提琴与电影音乐视听音乐会 曲目单
　　1.似曾相识 - 约翰.巴瑞 选自 《时光倒流70年》
　　2.马琳娜 - 埃尼奥.莫里康 选自 《西西里的美丽传说》
　　3.爱的旋律 -& 埃尼奥.莫里康 选自 《海上钢琴师》
　　4.星光伴我心 -& 埃尼奥.莫里康 选自 《天堂电影院》（大提琴与小号）
　　5.回忆 - 久石让 选自 《入殓师》
　　6.辛德勒的名单主题 - 約翰·威廉姆斯 选自 《辛德勒的名单》
　　中场休息
　　7.乡村骑士间奏曲 - 皮埃特罗·马斯卡尼 选自 《教父》
　　8.G弦上的咏叹调 - 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫 选自 《七宗罪》
　　9.玫瑰人生 - 伊迪丝·琵雅芙& 选自《玫瑰人生》
　　10.燃情岁月 - 詹姆斯·霍纳&& 选自《燃情岁月》
　　11.一步之遥 - 約翰·威廉姆斯 选自 《闻香识女人》
　　12.“戴博娜”，“公鸡眼的歌”，“往事主题” - 埃尼奥.莫里康 选自 《美国往事》
　　*演出内容以当日实际演出为准
　　演出团体：北京爱乐经典管弦乐团
　　大提琴独奏：张莹莹
　　指挥：徐东晓
　　小号独奏：尹小珲
　　钢琴：杨晓勇
　　乐队首席：聂畅墨
　　手风琴、口琴：刘昭
　　乐团团长：宫建华
　　音乐会缘起——大提琴演奏家张莹莹的自白：请爱这世界，大胆而纯粹
　　近年来，在古典音乐之外，我逐渐被多种音乐形式所吸引，只要觉得旋律动听，我就有用大提琴演奏它的欲望。在这多种音乐形式之中，电影音乐往往能触动我的心弦。听着电影音乐的旋律，想起主人公的善良、执着、痛苦、忏悔……，他们处境不同、身份各异，却共同呈现了人性最真实、最纯粹的一面——如此真实而纯粹，我们常常潸然泪下、感同身受或者自惭形秽。
　　联想到现代社会正被压抑扭曲的人性，真实而纯粹的东西愈发显得珍贵。我被这种通过电影音乐直达人性本身的体验所深深震撼，也迫切地希望把这种宝贵的视听体验传递给更多的人。于是，大提琴与电影的视听音乐会由此萌生。
　　看过相关影片的听众，当他们在音乐厅里专心聆听电影音乐时，会对音乐以及电影有新的感悟；没看过影片的听众，透过富有感染力的旋律，会有强烈的了解主人公命运的冲动：而这些，都曾是我自身的美好体验。
　　选择电影音乐的另一个重要原因，是因为当前国内古典音乐会虽然炙手可热，但部分听众却并不能真正听懂。我想用一种更容易被广大听众理解的形式，去传播音乐的美，传递音乐直达人心的力量。
　　这些优秀的电影音乐和古典音乐，都可以归到经典的范畴。曾被帕尔曼、马友友等音乐大师演奏过的电影音乐，有不输于古典音乐的演奏难度，更有一些深奥古典乐所没有的畅快淋漓。我希望我可爱的听众们听完这些音乐，会更加爱这个世界，大胆而纯粹。
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谁的革命往事
&& &据说导演莱昂内在拍《革命往事》这个电影的过程中，心里不是十分的痛快。但他痛不痛快完全不会影响我喜爱革命往事这部电影，我喜欢这部影片的程度远远超过了喜爱西部往事。其中原因不明，也许因为先看过《十二怒汉》，为其中方达扮演的正直的工程师形象所倾倒，所以便先入为主地觉得亨利方达的反面角色有些令人不可接受。
&&&& 影片名为革命往事，那么我就着电影的名字，先从革命来入手。影片背景应该是来源于墨西哥的独立战争，在这场战争中，一个无所不为的狡诈土匪、一个爱尔兰来的国际主义战士，因为革命这个怎么解释都有理或者是没理的词儿渐渐产生了友谊。影片主要内容大体如上。
&&&& 扮演那个没鞋没袜但是豪爽奸诈的土匪的演员名字为罗德斯泰格。虽然莱昂内觉得他演技不是很行，但是此人贵为影帝，我从本片来看觉的他的演技没有什么可以指摘的。特别是他和扮演炸弹专家的詹姆斯科本有那么一场画龙点睛的对手戏：论革命，更是让人印象深刻。导演莱昂内借着这个土匪的嘴对革命这个字眼一顿痛骂，也算间接地对当时风起云涌的革命风潮表达了个人的态度。值得一提的是，在论革命这场戏的末尾，炸弹专家詹姆斯科本听完罗德斯泰格的一席话后心有感触，于是把手中的一本书扔到了一摊烂泥里，电影镜头拉近，我们可以看到这本书名为《The patriotism》。实际上这就是一位巴枯宁同志写的一本有名的革命小册子。而The patriotism这个词就是我们经常能听到的爱国主义。
&&&& 说起巴枯宁同志，我们新时代青年应该会一脸茫然的自问：这词咋那熟呢？而不少熟读马列的中老年同志则会顿生恶感。这个无关于代沟，因为在我们父母熟读的正统的马列典籍中，巴枯宁这个人的言论，甚至他本身都是反动的代名词。以下是 百度知道不 对他的评价：
&&& 米哈伊尔·亚利山德罗维奇·巴枯宁（Михаил Александровйч Бакунин）无政府主义者，出生于俄国贵族家庭，1840年出国，先后侨居德国、瑞士和法国，1849年因领导德国德累斯顿起义而被判死刑。1851年引渡回国，受长期拘禁和流放。1861年逃亡英国，1864年参加第一国际，后受蒲鲁东主义影响鼓吹无政府主义，主张依靠农民和流氓无产者自发暴动，在二十四小时内废除一切国家，建立个人“绝对自由”的无政府社会，反对任何纪律和权威，反对无产阶级革命和无产阶级专政，因进行派别活动，于1872年被开除出第一国际。
&&&&& 一百多年前被开除，实际上到今天巴枯宁同志也依然没有翻过身来，也算个悲剧了。但脱离开一个共产主义者的眼光，从纯粹的历史角度来说，巴枯宁确实是一个革命先驱者。他比马克思更早领导了早期的共产国际。同时他也是革命实践的最初的倡议者和领导者，他出身富户，但出身并不影响他成为一个坚定的人，他没有因为自己的出身自然而然的变成一个农奴地主。他选择成为了一个共产主义者，并因为这种选择被长期拘禁和流放。
&&&&& 可叹的是，巴枯宁虽然是革命的先行者，但并没有被他的同志和后辈们敬仰，反而成为了比敌人更为可恶的存在。我只能简单陈述一二：巴枯宁和伟大的导师马克思在革命思想有着很大的分歧，这种分歧大到甚至差点导致共产国际的分裂乃至覆亡，在私人关系上，就算有他们共同的朋友恩格斯在中调和，两个人还是逐渐变得是像油和水一样难以融合，令人遗憾的是，随着共产国际运动的发展壮大，这种势同水火的对立是在逐渐加剧的。
&&&&& 但是在早年，这两个人还算是互相倾佩的。后来，马克思发展出了完整的理论，他的思想的影响力也就慢慢的压过了巴枯宁，同时“阴谋家、野心家和反革命两面派”，“出卖革命的叛徒”这些称号也不知为何慢慢的成为了巴枯宁的代称，尽管他一直是个坚定的革命者。
&&&&& 理论上来说，巴枯宁和马克思的思想本质上有几点大的分别。
&&&&& 巴枯宁相信革命，而且特别相信炸弹专家詹姆斯科本信仰的那种暴力革命，用刀用枪用炸弹，而不是用嘴用字用金钱。巴枯宁比较鼓励各地的共产国际组织自发的进行暴力，他曾经这样说过：“破坏的欲望也就是创造的欲望！”。而相对的，马克思对社会经济之间的互动作用认识更加深刻，他认为一味的暴力革命只会是革命的反作用，因此他评论巴枯宁“根本不懂什么是社会革命，只知道关于社会革命的政治词句。在他看来，社会革命的经济条件是不存在的……他的社会革命的基础是意志，而不是经济条件”。
&&&&& 巴枯宁和马克思还有两个重大的思想分歧：（1）马克思相信资产阶级国家要被推翻，他坚持认为无产阶级应建立自己的国家来取代资产阶级国家。
&&&&& 巴枯宁则强调国家及其所体现的权威原则必须在社会革命过程中取消。他预言，任何无产阶级专政都会变成对无产阶级的专政并导致一种新的、更为强大和有害的阶级统治制度。也就是说马克思主张无产阶级一定要能够专政，而巴枯宁认为专政是危险的，会导致有革命而得到的自由和民主再次被压制。
&&&& （2）马克思相信无产阶级只有自己组织起一个跟一切有产阶级的旧政党相对立的独特的政党，才能够作为一个阶级来行动；因此，无产阶级的政治行动，包括那些在议会舞台上争取有利于本阶级发展的各种让步的行动，都是必要的。
&&&&&& 与此相反，巴枯宁相信革命者应当组织起来有时甚至要秘密地组织起来的时候，他认为他们的使命主要只有一个，那就是鼓动被压迫阶级（农民和其他边缘集团以及城市工人）起来，用自己的直接行动去推翻现存的制度。然后，人民会在它的废墟上建设“未来的社会组织……它完全是自下而上地、通过工人的自由联合或联盟建立起来的，起先是在他们的工会里，然后是在公社、地区和国家里，最后是在国际和全世界的范围内，建立起一个大联盟”。也就是说巴枯宁希望能用一个松散的民主制度与维护暴力得来的果实，而马克思则正好相反。
&&&&& 如此，结论可知：马克思倡导了共产主义的党派化，而巴枯宁同志则倡导了共产主义的绿林化。按理说这个相当不错，如果让我们在一个需要革命的时候，问我们：你们呼啸山林怎么样啊，估计无论是带着数把菜刀的贺龙还是我们可能都会选择：没问题，大块吃肉、大碗喝酒、不嫖不赌不抽不抢姑娘、提着头撅着屁股活着对于要被饿死的穷人或是要被恶心死的知识分子们来说还是一种挺健康新鲜的生活。
&&&& 但是，革命从来都有很清纯或者说很纯粹的开始，同时也一定会有很悲哀的变质一刻。如果说早年还能不畏死，敢于引刀成一快的汪精卫的转型是出于个人选择，那么我们的党曾经内部历次的清洗，比如AB团还有停息不了整风又算是什么呢，党的选择么？如果你看看炎黄春秋这本兼老干部回忆录和忏悔录为一体的杂志，就会发现，党的选择名为组织决定，实际上永远是一部分人的选择，而结果总是：很多拼命而老实的人死了。几十年后，他们会被追认为所谓的烈士，经常是被成批的追认。如果他们活着，他们本来应该是几十年后的总理和部长，但是至少在他们死的时候，他们都因为被革命捎带着变成了叛徒和托派。处决他们的措施绝不手软，送他们上见马克思的不是敌人，倒是很有可能为他们一起参军的老乡、刚刚才在一个壕沟里打过枪的战友、或是萌发自己革命理想的老师。悲剧莫大是如此。
&&& 和平了太久，而且文革尚且不忏悔，现在我们当然也无从知道经历战争的那些活着但是背着良心债的人的想法。不知道到底是他们被时代潮流和革命激情所蒙蔽了呢，还是他们足够聪明，蒙蔽了时代潮流与所有人的革命激情，这些我们无从得知更是不想得知。对于被历史埋葬或是被选择埋葬了的人来说，没有死在敌人手里，到底是种不幸还是幸运呢？反正这些在战争时代就糊涂死去的人绝对不会想得到：他们都死了，一切都胜利了，留下的同志们会再次成为敌人，顺带把全国人民都绞和在了一起，再次革命了一把。
&&& 电影里的土匪曾经大吼，是穷人都死了，然后一切再来一次？这就是革命么？真是1越是卑贱，越是聪明。相比之下，我们的德国导师马克思和他曾经的战友巴枯宁之间的主义之争只不过是平和的上层建筑构建罢了，没撕破脸皮也飘不出来真正的血腥味道。
&&&&& 《革命往事》里面出现过枪毙敌人然后再枪毙战友这种事。透过硝烟，炸弹专家詹姆斯科本有着这样的回忆。随着艾达的主题高音飙起，我们看见：两个曾经的挚友，两个年轻人，他们开着车，无拘无束地在林间穿梭。他们之间有个姑娘，他们和这个姑娘调笑，三个人也互相开着玩笑。在这儿。我隐约看见了背叛的阴影，虽说红颜不一定是祸水，但是一怒往往就是为了这个红颜。
&&&&&&& 后来，为炸弹专家所敬佩的那个挚友、同志和领袖叛变了，他被严刑拷打后说出了名单，死了很多的人。而炸弹专家他开枪了，除掉了这个叛徒，同时也毁去了自己曾经的记忆。从此，他成为了一个纯粹的人，一个游荡于世界的革命战士，也因此而有幸遇见了土匪。他是个革命战士，但已经很难说到底是不是为了革命而革命。正当时的革命者们在激烈争论时，他总是厌倦的躺在角落里。而击打敌人时，他才意气风发。与其说他是为了革命，不如说他是为了遗忘，他不再相信革命的过程，因为革命的过程中已经有了太多令他无法忘记的痛苦，他失去了人和美好的回忆。他只能去选择结果，最快捷的、最干脆的结果，那就是--引线和雷管。你想，随着一声隆隆巨响，要么革命成功，要么死亡来临，一下子便会结束。因此，他成为了一个炸弹专家，从此只去相信炸弹。这也就是影片为什么被称做一把炸弹的由来。但回忆可不是那么容易忘记的，因此炸弹专家才放过了维利加，另一个无法经受拷打的叛徒，另一个战友，尽管他的叛变也害死了很多的战友还有那个土匪的孩子们。
&&&&&&& 因为炸弹毁不去真正的回忆。
&&&&&& 在中国的近代革命史上出现过很多的叛徒或是意志不坚定者，他们曾经是革命者甚至是革命的领导者。但当他们叛变时，他们就什么都不是了，曾经的革命生涯也就再也不存在了。也就是说，从此只有叛徒生涯的开始和结束。
&&&&&& 不过，他们没有革命的往事么？没有么？没有坚定的，荣耀的或是心酸痛苦的革命往事么？可能还是有吧，但是这些已经不重要了。&因为有人说：革命就是革命，不是请客吃饭，不是你情我意。
&&&&&& 革命，也是有感情的，同志情并不是一句空话。井冈山会师时，两位带头同志绝对是带着革命情感在握手的，岁月变换，几十年后一个大风起兮，一个再也不多说一句话，上推几十年，估计他们自己也想不到。
&&&&& 如果从阶级论上来说，革命者应该是一个阶级上的人。而讽刺的是，《革命往事》这个电影的两个主角不是一个阶级、也不能算是一个政党，相遇的过程颇有杨志见林冲那一幕的味道。他们一开始各怀着鬼胎，随着影片推进，革命演进一步步成为了朋友，变成了生死相知的朋友和战友，从那场荡气回肠的大桥伏击，到炸弹专家帮助土匪报仇杀死总统，直到影片末尾炸弹专家的死。我们没法去怀疑他们两个人的友情，至少在电影里表达出来的，纯粹是一种人性的体现，是真正从革命中产生的友情，我们看着电影，也绝对不会怀疑他们是否会互相背叛。在炸弹专家声明的最后时刻，土匪拼命的说着：还记得你跟我说的美国么，让我们去抢银行，去捞很多的金子银子。每次看到这里，我都会感动异常，一个粗莽的匪徒，就像小女孩用自己最爱的糖果希望换回病榻上母亲的健康一样。这个爱钱如命的土匪这个时候只想让朋友活下去，就算失去一切也无所谓。
&&&& 但他最后看见的只是一片火光。
&&&& 党提倡阶级情感，炸弹专家和土匪不属于一个阶级，之间却产生了真正的男人间的情感，说来是很反动的。但从莱昂内的本意来说，这种情感虽然形成于革命之中，但本质上是来源于人性罢了的本身，是革命美好的一面。不过电影毕竟是电影，纯洁的感情只是导演的一种希望，以某些人看来，这是一种幼稚的观感，如果批判这种非阶级人性论的电影观，莱昂内估计也得算是半个巴枯宁份子吧。
&&&& 一把炸弹是直译，革命往事则是一个更恰当的电影名字。我们可能会问：这电影里，到底是谁的革命往事？
&&&& 肯定有炸弹专家的往事，他在北爱尔兰得到与失去的一切。也有土匪的往事，他和一个骑摩托而来的家伙于硝烟中相识，最后的记忆则定格在一片火光里，也许还有莱昂内的往事，不过他的往事与革命并不沾边。&更多的，可能是全世界所有老去的革命者的往事。就革命本身来说，也许成功了，也许失败了，也许就那么过去了。但是只要人变老，面前就总会浮动着很多年轻的脸。这时，这些老头子们无论一咧嘴笑起来还是一歪嘴哭起来都是他们自己的事，与他人无关。
&&&&&因为所有的一切都是只不过是革命的----往事，而已。
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