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《神探夏洛克：可恶的新娘》加长版预告 新增部分片段
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要： 由于影片明确暗示使用了弗洛伊德《梦的解析》中的理论，本片的主要情节为一个梦，故基于弗洛伊德《梦的解析》对影片BBC
SHERLOCK SPECIAL《可恶的新娘》进行结构和角色分析，并进一步分析各要素的象征意义，以期更进一步了解主角夏洛克.福尔摩斯（Sherlock
Holmes）的性格，感情，成长，经历。
键 词：神探夏洛克；弗洛伊德；梦的解析；性暗示
我们知道案件发生在维多利亚时代的1894年，在John反复询问感情经历甚至性经历后，Sherlock提到一位维也纳精神病学家，这不难让人想到，19世纪末奥地利维也纳的一位著名精神病学家，他后来震惊世人的“泛性论”当时恰在酝酿之中，十九世纪九十年代末，他正广泛收集病人档案，并分析自己的梦，以期解释众多歇斯底里症患者的病因。这个人就是弗洛伊德（SigmundFreud），弗洛伊德于1900年出版了著作《梦的解析》（The
Interpretation of Dreams）（部分版本译为《释梦》）。21世纪以来，一些以梦为主要架构的电影无不参考了弗洛伊德《梦的解析》中的潜意识理论、人格理论。比如大家熟知的《盗梦空间》、
《穆赫兰道》。
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这一句台词，至少说明了两点：
1. 片中的Sherlock读过弗洛伊德的著作，对其生平了如指掌，否则无法得知1894的弗洛伊德是维也纳的精神科医生。
2. 描述一位深受弗洛伊德影响的人物的梦境，编剧势必参考了弗洛伊德的理论。
这一句看似不起眼的台词，事实上正是揭开片中种种扑朔迷离、匪夷所思细节的钥匙。
福尔摩斯与弗洛伊德的关系并非本片编剧的首创，更非空穴来风。道尔的《福尔摩斯探案集》成书于之间，正是弗洛伊德的《梦的解析》在欧洲心理学界引起轩然大波的时间。弗洛伊德和斯金纳两位心理学里程碑式的巨擘分别以精神分析理论和行为主义理论广泛影响着其后心理学的发展。《福尔摩斯探案集》中对于福尔摩斯的“头脑中的阁楼”的设定，很可能受到了弗洛伊德《梦的解析》的启发。在福尔摩斯题材同人作品《百分之七的溶液》中，福尔摩斯更是接受了年轻的维也纳精神医生的治疗，这个人就是弗洛伊德。
基于福尔摩斯与弗洛伊德之间的密切联系，本文将运用弗洛伊德在《梦的解析》当中的理论，来剖析BBC神探夏洛克系列的圣诞特辑——《可恶的新娘》（以下简称特辑），以期更加深入的理解编剧想要表达的内容和角色。为方便引文方便查证，本文所有《梦的解析》引文均引自在线阅读网址（见参考文献），因译本不同造成的文本差别不予更正。
第二章 《梦的解析》概要
&“弗洛伊德是一个心理决定论者，他认为人类的心理活动有着严格的因果关系，没有一件事是偶然的，梦也不例外，绝不是偶然形成的联想，而是欲望的满足，在睡眠时，超我的检查松懈，潜意识中的欲望绕过抵抗，并以伪装的方式，乘机闯入意识而形成梦，可见梦是对清醒时被压抑到潜意识中的欲望的一种委婉表达。梦是通向
潜意识的一条秘密通道。通过对梦的分析可以窥见人的内部心理，探究其潜意识中的欲望和冲突。”2
“梦，它不是空穴来风、不是毫无意义的、不是荒谬的、也不是一部分意识昏睡，而只有少部分乍睡少醒的产物。它完全是有意义的精神现象。实际上，是一种愿望的达成。它可以算是一种清醒状态精神活动的延续。它是由高度错综复杂的智慧活动所产生的。”3
然而不是所有梦都是简单的愿望达成，“每一个人，其实也都有一些不愿讲出来的愿望，甚至有些连对自己也都想否认，然而，我觉得我们大可以合理地将所有梦的不愉快性质与梦的改装放在一起考虑，而获得如此的结论：这些梦均被改装过的，因为梦中之愿望，平时招致严重之压抑，所以愿望之达成均被改装到乍看之下无法看出的地步。因此，我们也可以说，梦之改装其实就是一种审查制度（Censorship）的作业。”4最终弗洛伊德得出结论："梦是一种（受抑制的）愿望（经过改装而）达成。"
本文的主旨即是：尝试应用这一理论，来深入挖掘梦者Sherlock在梦中体现出的“受抑制的愿望”。
第三章 特辑中梦的结构分析
纵览全剧，我们可以简要归纳剧情如下。
情节接第三季结尾，Sherlock由于枪杀大反派马格努森，被监禁一周之后，与John告别登上了去东欧的飞机。登机5分钟后接到Mycroft紧急返航的指示，继而搜索新闻，得知Moriarty卷土重来，为了解开Moriarty死而复生之谜，通过过量用药进入梦境寻找真相，影片90%的时间都在以上帝视角描述这场梦，真正的现实场景只有中途短暂醒来2次。
以顺序时间轴划分：
02:05~1:07 梦境的主体部分（以下简称段落A）
入梦点：前情回顾结束，屏幕出现不断变化的年份，最后模糊停留在18xx年，开始维多利亚时代的场景。
梦境概要：Sherlock假想自己生活在维多利亚时代，侦破当时的一起悬案“恐怖的新娘”。梦境波澜起伏恐怖诡谲，更出现了现实中应该已死的Moriarty。
出梦点：随着飞机着陆的震颤，梦境结束。Sherlock在机舱内醒来，距Mycroft的返航电话打来仅仅过去了五分钟。Mycroft、John、Mary三人围住了他。
在短暂的现实场景后，Sherlock由于药物过量出现幻听，继而失去意识重新进入梦境。
1:04:10~1:16:48 梦境的第二段落（以下简称段落B）
入梦点：短暂交谈被侦探对幻听的反应打断，随着幻觉中维多利亚时代John“吗啡还是可卡因”的疑问句，进入梦境的第二段。
梦境概要：维多利亚时代的Mary是服务于Mycroft的间谍，她找到了制造恐怖新娘连环杀人案的女权组织大本营。Sherlock打断了组织的活动开始推理真相，不久穿着婚纱的Moriarty出现，提醒他这是个梦。
出梦点（此处应称之为结束点）：侦探的眼球被强光照射在现代场景的一家医院醒来。
1:16:48~1:20:15 梦境的第三段落（以下简称段落C）
入梦点：直接由上一段场景切换而来
梦境概要：Sherlock在现代场景的医院醒来后声称恐怖的新娘案已破，带领一行人来到当年的“恐怖新娘”墓准备挖坟开棺找到第二具尸体作为推理成功的证据，然而一挖之下非但没有第二具尸体，棺中腐尸还开始唱歌并向他扑来。
出梦点：直接切换到下一场景。
（因为这段梦境是现代场景，所以出现了此处为真、腐尸活动是Sherlock的幻觉这种说法。注意，腐尸开始唱歌时，Mycroft与Lestrade也听到了歌声并把手电照向了棺材。
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另外值得注意的是这一段的场景转移到了医院——分析现实交谈场景时我们已知道，现实生活的5分钟里，Sherlock梦中的时间跨度有10年，并且详细梦了破案的一两天。可以推断，梦把现实的时间凝缩了，即时间过得很快。如果这一段不是梦而是现实世界，则从飞机到医院需要一段时间，不能瞬间转移。并且，如果此段情节为真，后来一行人仍在机舱的现实情节就无法解释了。）
1:20:15~1:25:20梦境的第四段落（以下简称段落D）
入梦点：腐尸扑向Sherlock，梦境晃动，他以惊醒的方式切换到另外一段梦境，维多利亚时代的莱辛巴赫瀑布。
梦境概要：在这里，Moriarty再次出现，两人言语碰撞进而发生激烈肢体冲突，千钧一发之际John出现，在John将Moriarty踢下悬崖后，Sherlock也决定以跳下悬崖的方式出梦。
出梦点：Sherlock跳下悬崖，在机舱内醒来。
Sherlock醒来后一行人下飞机转乘出租车，上车后，他进入了本片最后一段梦境。
1:27:01~ 影片结束：最后一段梦境（以下简称段落E）
入梦点：Sherlock进入出租车，镜头变暗回到了维多利亚时代的221B。
梦境概要：维多利亚时代的Sherlock和John把现实社会的遭遇当成了Sherlock吸毒的幻觉讨论了一番。Sherlock对“未来”表示了乐观的展望。窗外开过一辆现代的双层巴士，表示这仍是梦中。
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到此，全篇结束。
第四章 对主体梦境的分析
梦境的主体大致可分为三个场景，分别是维多利亚时代（段落ABE），现代（段落C），莱辛巴赫瀑布（段落D）。
梦的题材和来源
俗话说，日有所思，夜有所梦。弗洛伊德在《梦的解析》中也详细叙述了梦的题材和来源，或者称之为“原材料”也无不可：
甲：一种最近发生而且在精神上具有重大意义的事件，而直接表现于梦
乙：几个最近发生而且具有意义的事实，于梦中凝合成一个整体。
丙：一个或数个最近而具有意义的事情，在梦中以一个同时发生的无足轻重的印象来表现。
&丁：一个对做梦者本身甚具意义的经验（经过回忆及一连串的思潮），而经常在梦中以另一最近发生但无甚关系的印象作为梦的内容。（在所有我分析过的病人里，以这一类的梦最多。）
关于本片与原著、剧集对应的细节，很多辛勤的考据党给出了详尽的资料，在此不一一赘述，仅给出如下几个范例:&
&&&&整个案件，即“可恶的新娘”，来源于BBC
SHERLOCK现实生活中，即这是他选取的一个和Moriarty复活极为相似的案件。其中，机舱中Sherlock醒过来的段落中，玛丽查到了艾米丽娅瑞克莱蒂案件的相关资料，即说明此案在剧集背景下的历史中真实存在。
梦境开始的与John相遇，则是Sherlock在飞机上阅读John博客后，对回忆的再加工。
&&&&梦中主要角色基本来源于Sherlock身边亲友，性格，形象经过改装之后出现在梦中。还有一些刚见过印象较鲜明的人物也出现在了梦中，比如梦中向Sherlock寻求帮助的卡迈克夫人，其实是现实中刚刚见过的空乘员。
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&&&&梦中的主要场景，如221B，第欧根尼俱乐部，也都脱胎于剧集中的场景。但一些场景经过改装。如，剧集中名画《莱辛巴赫瀑布》和天台的坠落，梦里被Sherlock凝缩为真实的瀑布场景。梦中莫名出现的“miss
me”的字条，则明显来源于Sherlock做梦前刚刚得知的Moriarty放出的视频中的话语“miss
me”，“恐怖的新娘”吟唱的“don`t forget me”也来源于“miss
在此，是为了阐述一下作者的立场：此部影片是作为一个独立的作品存在的，片中主角“Sherlock”是作为一个独立的角色存在的，我们必须承认，在主角的世界里，并不存在柯南道尔的《福尔摩斯探案集》，更不存在一个维多利亚时代的福尔摩斯。所以片中出现的众多“原著梗”放在剧情中讨论，都是主角应用脑内的知识积累，通过逻辑推理想象出的维多利亚时代。
本文的开头我们讲过弗洛伊德在《梦的解析》中的这一主要观点："梦是一种（受抑制的）愿望（经过改装而）达成。"所谓梦的动机，就是“需要达成的愿望”。
在片中，Sherlock进入梦境是想通过在梦中身临其境的分析一百年前“死而复生”的悬案“恐怖的新娘”，来破解眼下Moriarty“死而复生”之谜。所以，Sherlock在梦中要达成的愿望就是推理出“死而复生”的真相，在这里可称之为直接动机。
正是因为梦的任务就是达成愿望，所以我们看到的梦中破案的过程非常跳跃，几乎是案件刚刚发生，Sherlock就借梦中Mycroft之口暗示出案件是某一维权组织所犯，甚至没有太多寻找证据的过程，Sherlock就得出了是一伙同伴共同假借新娘案的结果。按照Sherlock此番梦境的直接动机——解释Moriarty如何复活来进行分析的话，Sherlock似乎已经得出了一个符合逻辑的答案，即在现实中可能也是有人假托Moriarty之名而已。在段落C现代梦境之后，Sherlock又进入了回到了这段梦中（段落D）继续破案，Mary帮助Sherlock找到了这个女权组织，并印证了之前在段落A中Mycroft所说的“我们几乎绝对要输给他们，因为他们是对的，而我们是错的。”——至此，此梦的直接动机“破解死而复生之谜”愿望达成。
由于案件过程跳跃、处理草率，很多观众斥之为，“逻辑不严密”，“无推理”，“案件不精彩”。实际上，对于塑造“一个梦”来说，这样的处理真称得上是精妙绝伦，如此处理，梦更像我们每个人都会做的、难以操控、变幻莫测的梦，更能显示编剧们的诚意和用心。毫无疑问，影片主创在创作过程中，参考了诸多以梦为主要架构的电影，甚至应该研读了弗洛伊德的著作，才让这个梦，如此像一个梦，又有严密自洽的逻辑，有足够的说服力让观众打心眼里相信这就是Sherlock这个高智商反社会侦探会做的梦。再次向两位编剧表达我们的崇敬和谢意！
那么，既然“愿望”如此这般的容易“达成”，为什么还拖了这么久，切换了数个场景、表现了纷杂的人物关系、演绎了许多看似和案件完全无关的分支情节呢？&
弗洛伊德在《梦的解析》中还提出如下观点：“一个看来单纯而坦率的梦，只要你肯花时间精力去分析它，结果一定是一点也不单纯的。如果用句较露骨的话来说：梦均表示出‘兽性的一面’。”
的确，每个人都不像自己向别人展示的这般人畜无害，常常会有很多邪恶肮脏的想法，但是法律，道德，社会价值取向决定我们必须压抑这些邪恶肮脏的小念头。这些被压抑的欲望常常就在梦中显露出来，弗洛伊德称之为“梦的隐意”。
简单的说就是，除了表面上“破解死而复生之谜”这个堂皇的愿望之外，Sherlock还有许许多多需要达成的隐秘的愿望。这就是为什么在这个连直接动机“破案”都马虎跳跃草率了事的梦里，却出现了大量莫名其妙无关紧要的细枝末节。略过那些普通观众也能一望即知含义的喜剧情节，还有很大一部分是看起来并不愉快、又无必要，如：
Moriarty出现在Sherlock卧室里，先对其进行了一番冗长无意义、极其露骨的言语挑逗，并作出了反复舔舐枪管的动作。
女权地下组织服饰怪异，戴着高高的尖头帽。
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在分析这些细节之前，不妨先作一惊人之论为读者醒脑。——这些琐碎的梦中情节大部分体现了Sherlock对性的渴望及对性取向的焦虑。
最主要的证据在于梦中蕴含了大量明显贴合弗洛伊德理论的“性象征”。
弗洛伊德在《梦的解析》中明确提及了一些在现实生活中十分正常的事物，但在梦中就极具性暗示意味，截取原文如下：“而各种武器和工具无疑地都是代表着男性生殖器官，如犁、锤子、来福枪、左轮手枪、匕首、军刀等。”、“人的帽子常常可以确定是表示性器官--男性的。”，被归为性象征的还有后文将提到的水流、飞行等。当然，弗洛伊德这种一切日常事物都是性象征的观点，被称为“泛性论”，并且遭致学界反对。但在以弗洛伊德理论为理论基础的电影中，我们必须仰仗这种分析方式。如大卫林奇导演的《穆赫兰道》里就有性象征的广泛运用：钥匙，房间等。如果脱离弗洛伊德的理论，难以挖掘出其中的深意。读过这段话之后，我们已经明白Moriarty舔舐手枪是个非常直白的性暗示。女权组织头戴尖头帽则是梦境对“男女平权”这一抽象概念的浅显、具象体现（即：女性也拥有男性器官）。
既然梦是愿望的达成，那为什么在梦中还出现了很多压抑、痛苦、事与愿违甚至恐怖的场景呢？
比如在梦境中出现的如下场景：
在等待“恐怖的新娘”现身时，John对Sherlock进行了一番有关感情乃至性经历的盘问，令Sherlock感到无所适从。
Sherlock断定坟墓中有两具尸体，结果非但没有挖到，棺材里腐烂的尸体却唱起了歌。
弗洛伊德在《梦的解析》中提到：“一旦愿望之达成，有所“伪装”或“难以认出”必表示梦者本身对此愿望有所顾忌，而因此使这愿望只得以另一种改装的形式表达之。”
正如前文我们所说的，人的欲望并不都是可以对外界乃至对自己光明正大展现的。我们个人的梦的记忆一般都支离破碎，天马行空，不合逻辑，正是由于梦中，我们真的想法需要躲避清醒意识的审查（弗洛伊德称之为“梦的审查制度”），因此，梦中的人物形象，故事情节，场景设置，都经过了“乔装打扮”。梦的隐意→经过梦的工作→梦的显意，最终变成了表面看起来的样子。
这种给真实的想法乔装改扮的工作包括：凝缩、移植、象征。那些压抑、痛苦、事与愿违甚至恐怖的场景，正是梦的工作的结果。前文提到的种种“性暗示”的出现，即为梦在进行此种工作时采取了象征的方式。
下面我们剖析两例看似与“达成愿望”相悖的情节：&
一．John关于性经历的盘问
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在剧集里的现实中，John也曾问过类似的问题，这不足为怪。然而在Sherlock自己的梦中，展现出的一切，都是自己的潜意识。他本完全不需要安排John这个角色在梦中如此为难自己。且这一段落，虽然被不少观众奉为福利，却与梦中的剧情推进无关。
在John提出“man to man”的谈话后，Sherlock一直表现得相当戒备，在谈话的后期甚至烦躁的表示“把左轮手枪借我用一下（意为烦得想杀了对方或自杀）”“我从未如此盼望被杀人不眨眼的鬼魂攻击！”。
当John提起自己偷看过Sherlock怀表中Irene
Adler的照片之后，Sherlock说“你真的以为我不会发现吗？”这句台词值得玩味。这就表示，梦中John偷看照片，是Sherlock刻意安排他看到的。对应现实中即为，John（以及其他知情人）认为Irene
Adler是Sherlock的一生挚爱，是Sherlock有意为之的。梦中的John并不就此打住，反而更加纠缠不休的盘问，并且相当无情的揭穿“憎恶一切感情的推理机器”是自己笔下的（对应现实，也就是大众眼中的）的福尔摩斯，不相信真正的Sherlock是如此。
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这一段对话，反映出Sherlock清楚地知道自己对于感情、性并不是没有欲望，也并不是真的对Irene Adler一往情深。梦中John的逼问和展现的“事实”，是Sherlock内心深处的焦虑——自身对感情、性的真实欲求的不可避免，周围人（也就是社会大众）的眼光。他曾将与Irene
Adler的过往作为自己感情归属展示给好奇者，但是与此同时他在害怕“恐怕这一解释并不能堵住悠悠之口”。
二．唱歌的腐尸
表面上看起来，Sherlock想要破解死而复生之谜的愿望十分真切，在梦中推理的过程进展顺利，已经找到了女权组织合谋这一答案，但为何“返回现实挖尸求证”这一段梦境却没有顺水推舟水到渠成的满足愿望呢？哪里出现了阻碍？
我们先来看看，“死而复生”谜题的破解会带来什么后果。
前面我们已经分析过了，恐怖新娘案与Moriarty复生案是两相对应的。Moriarty穿婚纱出现、新娘歌声中的“don`t forget
me”、尸体上出现的“miss me”字条……种种迹象都在反复向我们暗示，案件两相对应，饮弹自尽的新娘=饮弹自尽的Moriarty。
那么如果Sherlock梦中关于恐怖新娘案的推理正确，事情的真相就是真的新娘早已死去，连环杀人是他人顶替。对应到Moriarty案，就获得了一个同样的推论——Moriarty已死。
我们回顾一下Moriarty在梦中第一次出现之前，Sherlock与Mycroft的密谈。Mycroft穷追不舍的询问Sherlock是否真的想念Moriarty，而Sherlock避而不答。Mycroft道破了Moriarty对Sherlock的重要性，并且提醒Sherlock陷得太深了。和上文中盘问感情经历、性经历的John一样，这里的Mycroft也是Sherlock潜意识的产物，没有必要安排Mycroft对自己穷追不舍，Mycroft所说，就是Sherlock心中所想。
由此看来，“Moriarty已死”这个结论是Sherlock不愿意——至少潜意识中不愿意接受的。他既希望谜题告破，又希望Moriarty尚在人世，在这完全矛盾的两种愿望之下，梦境就变成了令人啼笑皆非的状况——“新娘”（Moriarty）既死又活。
三．“女权主义”的活动
纵观这个梦中的“可恶的新娘”案，没有镜头提示我们凶手被惩处，反而前前后后屡次强调“女权”这个在梦境中的时代普遍不为人接受的观点的正确性。Sherlock在分析案情的桥段对于这些女权主义者给予了深切的同情，在影片结束时，直言自己是“先于时代的。”
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Sherlock作为一名男性，女权主义看似与他无关，却在梦中占了很长的篇幅，并且充当了梦中案件的真相。似乎女权主义在他的道德观价值观中占了重要的一席之地。可是剧集中展现的Sherlock，对女性并不是那么的看重，他为什么在梦中要为女权主义说话呢？
弗洛伊德在《梦的解析》中断言：“所有梦均为绝对的自我中心，每个梦均可找到所爱的自我，甚至可能是以经过改装后的面目出现的。而梦中所达成的愿望都不外乎这个自我的愿望。表面看来"利他"的梦内容，其实都不过是"利己"的。”
由此得知，在梦中支持女权主义活动，为女性群体发声，看似是堂皇的“利他”，实则是隐藏起来的“利己”。身为男性，如何通过支持“女权”来利己？
只能说，Sherlock本身也正为某一团体受到公众歧视而困扰，并极有可能是其中一员，利益相关。联系前文所述，“性让Sherlock感觉焦虑”，“某一团体受到公众歧视”也让Sherlock感觉不平与焦虑，想要为之发声。这个团体有极大可能正是20世纪末21世纪初才跃入公众视野的同性恋团体。
至于此梦中最令Sherlock不安的——Moriarty的阴魂不散，我们在后文的人物分析章节会做出针对性的解说。
第五章 梦中和现实中主要角色的对比分析
在本片之前的剧集中，这个犯罪界的拿破仑一直以的宿敌身份数次出现于情节之中。本剧中的，与原著乃至其他同人、改编中的阴险狡诈、风烛残年的数学教授形象有着天壤之别，在神探夏洛克中的他是一个穿着时尚、举止轻浮的漂亮青年。
回顾之前的剧集，的第一次出现就为后来的剧情发展埋下了深刻的伏笔。这是一个观众喜闻乐见的喜剧情节的新男友出现在实验室，而只看了一眼就断定此人是同性恋。在后来的泳池对峙剧情中，为自己澄清，表示之前同性恋的形象是刻意为之。后来的剧情大家都很熟悉了，对在剧集现实中的真实形象也都有一定的概念，不难看出，在本片梦境中出现的与现实中的形象有相当大的变化。
前文提到，梦中的性暗示多伴随出现。甚至可以说，几乎是为了那些性暗示的产生而出现的。
在本片中的第一次出现，是在梦中打坐冥想、并为自己注射了可卡因之后产生的幻觉。此情节中，不用作者过多的解释，普通观众也惊于此人言辞之大胆、露骨。在同现实中泳池对峙剧情一样用揣着手枪还是看到我兴奋了作为开场白之后，他称赞了房间的男人味，在两人心照不宣的共同承认曾数次擅自闯入的卧室之后，他还盛赞床的舒适，甚至舔舐他描述为主要由人的皮肤构成的灰尘。经过前文对性暗示的阐述，在这里不再一一详解二人拔枪对峙、舔舐枪管都有何含义，认真读到此处的读者可自发会心一笑了。
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梦中的和梦中的其他人物一样，都是潜意识中的产物，是通过平时的印象加以改造而来。现实中的，虽然有那么一两次言语挑逗，但绝不至于像本片中那样无耻下流。他被的梦包装成了这种形象，只能解释为，对有过、且一直有着强烈的性冲动，他的梦正在达成他这一愿望。
形象的扭曲，不仅体现在他变得更加无耻下流了，还体现在，他的形象被的梦弱化，女性化了。
所谓房间很男人味即是的意识对自身男性特质的肯定。在剧集中虽然以声音柔软著称，但也并不如这一场景体现的中那么“妩媚多情”。
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一直被剧组尽力回避的二人的身高差距，在本片中不仅没有回避，甚至用拍摄手法加以了夸大。如下图镜中的二人。
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这是本片二人的身高差距。而在剧集中我们可以看到剧组为了体现二人的“势均力敌”，应用了多种拍摄技巧将身高差尽量回避和缩小。
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再如上文中提到的手枪。剧集的粉丝应该清楚的记得，现实中用来饮弹自杀的手枪并不像本片中这把这般如此小巧玲珑，那是一把很大的手枪，与本片中所持不相上下。
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将女性化这一行为的巅峰，是后来他身着婚纱出现在女权主义群体中之时。
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前文提到了，女权集团的尖头帽服饰，是非常明显的性暗示，这就印证了我们在这一段落开篇做出的总结性暗示都伴随出现。
行文至此，很多读者要得出“定攻受”“卖”的草率结论并对作者的严肃性产生质疑了。作者先表示绝无此意。
作为一个隐性同性恋者，性的觉醒伴随着极大的焦虑，因为这会引发种种自我怀疑。根据片中的历史背景判断，他大约生于七十年代末。他成长的时代背景、家庭环境乃至于他对感情和性的态度，决定了同性恋在之前对于他来说是事不关己的。在化验室场景中，精心打扮成了一个（大众眼中）标准的男同性恋，才得以用极快的速度第一时间得知。反过来说，如果此时以正常面目出现，大概不会认为他是一名同性恋者。由此可知，在出现之前，和广大普通人一样，对男同性恋群体有一个统一的刻板印象，爱打扮的，女里女气的，最重要的是非正常的。
既然是如此理解男同性恋群体的，那么当他发现自己也是其中一员时，自我认同和观念都会与平时产生一定的落差。他认为男同性恋都是女性化的，而自己并不，既然性取向是毋庸置疑的，于是他对自己拥有的男性特质产生了怀疑怀疑自己是否是女性化的而自己没有发现。
自我怀疑是非常不愉快的，尤其是对一向相当自信的来说。那么梦既要满足他对性的需求，又要协助他尽量否认自身观念中非正常的性取向，至少推翻对自身女性化的怀疑。于是，他在梦中以完全的男性化形象出现：绝对男性化的发型、较大型的佩枪、持手杖，还拥有一个同样被绝对男性化了的朋友。通观全剧，在梦中处处不断肯定着自己的男性特质，极尽所能的将自己划分入正常男性的群体，甚至在瀑布场景中，还通过攻击的身高来标榜自身。与此同时，将性欲对象女性化，以期获得对自身性取向的主观认同。在前文剧情分析时我们已经得出了梦中的新娘现实中的这一结论，不光如此，在女权集团地下活动的场景里，身着婚纱出现，也就是说，通过将划分入女性群体这一行为，来获得我并非不正常这样一个自我认同。
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虽一直出现，却并未达成满足性需要这一愿望，这一愿望显示得越发强烈。于是在腐尸（既死又活的）向着扑来之后，场景切换到了瀑布。
弗洛伊德《梦的解析》在分析儿童的梦的时候指出：那些在孩童式的膀胱的梦中所利用的像征在大人的意义则纯粹是性的：水＝尿＝精液＝羊水；船＝抽出船上的水即（小便）＝子宫〔箱子（木箱）〕；弄湿＝尿床＝性交＝怀孕；游泳＝膨胀的膀胱＝胎儿的居所；下雨＝小便＝受精的像征；旅行（出发或到达）＝离开房铺＝性交完毕（蜜月旅行）；小便＝射精；（峦克）。（由于此章节在解释儿童的梦，所以每种象征第一个等号后面是此象征在儿童梦中的解释，后一个等号后面是在成人的梦中的解释。）
&&&&瀑布湍急的水流，在此即为汹涌不可遏止的欲望。在此场景之前，瀑布还作为办公室内的壁画出现过，细心的观众会惊讶的发现，壁画中的瀑布却是不断流动的！
此章中弗洛伊德还说：由精神分析可以确定地证明孩童期间的混战、扭打往往使他们第一次意识到性的感觉。
在剧集中，虽然与确实存在着很大的体能差距，在天台对峙时，甚至可以把凌空提起，但是现实中的并未想过要利用这一优势战胜。而在梦中，他却率先提出要用肉搏的方式决胜负，并且马上与发生了激烈的肢体冲突。很显然，至此对性的渴望通过此种方式得到了满足，于是在此次梦境中的存在不再必要，他很快通过乖乖被踢下悬崖这种匪夷所思的方式退出了梦境，然后也选择自行跳下悬崖的方式结束梦境。
弗洛伊德在《梦的解析》中将飞行的梦作为典型的梦加以分析：男人的飞行的梦是具有肉欲的意义的（请看第七章注〔〕），因此，当我们听到有些梦对于此种飞行力量感到骄傲时是不必感到惊奇的。维也纳的费登维也纳的费登后来到纽约了曾经在维也纳精神分析的集会上报告了这种非常吸引人的理论即这种飞行的梦都是勃起的梦；因为这常常占据人类幻想的奇特的勃起，给人的印像是反重力作用的（请和古代的配有飞翼的阳具相比）。值得一提是像窝特那位真正反对任何一种梦解释的道貌岸然的研究者亦支持飞行或飘浮的梦是具情欲的。他说这种情欲的因素是飞行的梦最强有力的动机，并且强调伴随着的强烈震荡感，以及勃起和遗精的次数。
我们看到跳下悬崖后，正是心情愉悦、感到骄傲的，与其说是身不由己的坠落，更像是主观可控的飞行。
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值得一提的是，前文中提到的具有多重象征（包括性象征）的帽子，在主动跳崖之前被他特意扔掉了，作为对如何坠落不死这个问题的回答。结合片尾但我一向知道我是个先于时代之人的台词，可以得知，已经放下了对同性恋和性别的刻板偏见，重新获得了自我认同。
经过对特辑的分析，反思剧中的人物关系，我们可以解决一个由来已久的疑问：为什么同样是高智商的大反派，同样是直接威胁到身边亲朋的安危，并且更加危险，选择毫不犹豫的当众强杀马格努森，在与数次对峙时却没有动用武力杀之。
在剧集中，作为的哥哥，当得起长兄如父的美誉，以至于一度成了弟控的代名词。特辑中的他形象大变，变得痴肥不堪性命堪忧，并且行为幼稚，优柔寡断，除了仍然管理着那个不看不听不说的第欧根尼俱乐部、仍然是智商超过的人之外，完全判若两人。在梦中，竟然近乎冷酷无情的宣判了哥哥的死刑。
弗洛伊德在《梦的解析》中这样形容常见的兄弟关系：“每个人事实上都曾有过对其兄姐的敌意，而且我们常能证明出这种疏远实来自童年期的心理，并且有些还持续迄今，甚至，那些对其弟妹照顾得无微不至的好人，事实上，童年期的敌意却依然在心中存在的。兄姐欺负弟妹，讥骂、抢他的玩具，而年纪小的只有满肚子怒气，却不敢作声，对年纪大的既羡又惧，而后来他最早争取自由的冲动或第一次对不公平的抗议，即针对这压迫他的兄姐而发。”
第三季中关于帽子的推理游戏一场戏中，通过对白详尽的描述了二人之间的关系：年龄差异导致的成熟度、知识面、反应速度差异，让Sherlock在一定程度上甘拜下风。
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童年认为Sherlock是个白痴，并且使得Sherlock也如此认为，在幼年的Sherlock心中扎下了深深的自卑。虽然随着成长，Sherlock正确的认识到自己其实拥有高于常人的智商，但是这个和之前观念完全矛盾的认知，只会让Sherlock下意识地把自卑埋得更深，以一种不合作的特立独行的姿态和世界相处，并最终形成他的反社会人格。成年后，Mycroft已在政府身居要职，却仍然延续了这种管束与照顾并行的相处方式。这令Sherlock既反感管束又依赖照顾。在剧集中，Sherlock与父母关系较为疏远，却与哥哥关系紧密，我们可以推知，自幼年时期开始，就几乎全权接管了Sherlock的教养任务，他的地位强化为了父亲般的存在。
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弗洛伊德说：“人类天生具有“弑父情结”,从一出生,他就注定要和父亲展开斗争,以摆脱被统治、被支配的地位,争取独立自由的权利,进而掌握家庭的主导权和社会的主动权。”
也就是说，精神上杀死统治支配自己的父亲取而代之，是人格成长必经的心理阶段。同前文所说，Mycroft对Sherlock来说实际上扮演的是父亲的角色，由于长久以来Sherlock都无法摆脱他的统治与支配，智商压制更让他迟迟无法取而代之，于是无法形成完整的独立人格，心理成熟度停滞不前。
弗洛伊德将儿童性心理发展划分为五个时期：口唇期，肛门期，性器期（3-6岁），潜伏期（6-12岁），生殖期（12-18岁）。其中，潜伏期最大的特点是对性缺乏兴趣，重要的事情是建立与同性别父母角色的认同。此时男孩会向父亲学习行为方式和角色意识。此阶段如果亲子关系不好，可能影响性别上的心理认同与成熟。导致“性别角色混乱或倒置”。
显然，种种情节显示，Sherlock的性心理发展停滞在了“对性缺乏兴趣”的“潜伏期”。由于始终无法胜过Mycroft，Sherlock无法完成此阶段的自居作用（即如神话中宙斯一样阉割父亲取代其位），故而无法进入下一阶段的心理成长。
弗洛伊德在《梦的解析》中初步提出了一种解释儿子梦到父亲死亡的理论——“俄狄浦斯情结”，并认为这种“弑父”的想法是每个男孩在童年都会有的本能愿望。神话中，俄狄浦斯弑父娶母，宙斯也将其父亲阉割取代其位置。弗洛伊德认为：“父亲也由于不让儿子作自由选择或反对他的志愿而酝酿了父子之间的敌意。医生往往可以看到一件可怕的事实：父亲死亡的哀恸有时并不足以掩饰儿子因此而获得自由之身的满足之感。”
为了完成这种精神上的“弑父”，以达到人格的成长目的，Sherlock在梦中对Mycroft做了如下改造：夸大其缺陷，弱化其能力，不仅将他对自己的约束度降到最低，而且对自己行为采取鼓励的态度，成了将死之人。这样的对比，让Sherlock在梦中的形象显得更加成熟，“雄性权利”得到了满足。而为了消除这种“弑父”的罪恶感，梦境中的死因是贪吃导致的肥胖并发症，并且他对自己的将死抱持乐观无所谓的态度。
虽然Sherlock在梦中表现出了精神弑父的意图，但是在这个梦境中，
智商仍然高于Sherlock，仍然身居要职，他仍然会插手Sherlock的案件，并且Sherlock凡事仍然会去过问他的意见，获得他的首肯，寻求他的帮助。比如：为了保持话语权在见哥哥之前巩固“黄赤交角”的知识，在“会见”Moriarty之前与其长谈，挖尸求证时请他帮忙。可见，Sherlock对哥哥的态度是矛盾的，他在心理上虽认为自己可以独挡一面，但在某种程度上仍然依赖于哥哥的帮助。也就是说，在一定时间之内，Sherlock是仍然无法完成精神弑父获得人格完整的。
从原著到今天的神探夏洛克剧集，一直作为故事中的第二男主与形影不离。尤其是神探夏洛克，甫一播出就因为其中大量腐元素引起新一轮的福尔摩斯热，福华关系更是粉丝们茶余饭后津津乐道的话题。然而在本片播出之前，我们无法窥见剧中人物的内心世界，仅仅能从人物的行为、互动、台词中去摸索猜测两人间的关系。本片的播出，完美填补了这个空白。
在剧集中，是忠实的朋友，二人共居一室焦不离孟。这个好脾气的军医毫无怨言的为脾气古怪又自我中心的侦探提供所有力所能及的帮助，甚至当陷入危险时，毫不犹豫的开枪杀人，救他于水火。然而同其他人物一样，的形象在的梦中也被加以改造，变得不那么像是剧集中的了。
剧集中一向谦逊的老好人在的梦中变得脾气火爆，如，同样是想让戴上侦探帽，现实中的温言相劝在梦中变成了粗口强迫，言语不和马上提高嗓门争吵。虽然大部分时间仍然和现实中一样是忠实的助手，仍然无私的提供帮助，还在瀑布对决时出面替处决了。但是，他变得虚荣，自我膨胀，对自己作品的畅销喜形于色，乃至夸张到为了符合插画师创造的形象坚持留着胡子、把房间布置得光线昏暗的地步，他在意大众的看法，并且屡次“教育”注意保持和他笔下一样的英雄形象。并且，现实中非常疼爱妻子的，在梦中竟然变成了一个大男子主义，本来甜蜜的夫妻关系变成了僵持不下的冷战。
最重要的改变，是与关系的疏远。梦的一开始，就与剧集中一样已婚，在紧凑的剧情、丰富的台词中，明白的反映着与之间的三观不合。不屑于的虚荣，不满于的多事，数次对谈气氛都颇为尴尬，夫妻二人僵硬的关系也反映了对婚姻的不看好。这种不满的情绪贯穿始终，在影片的开始就加以铺垫和渲染，到了与进行“”的长谈时他说出“我们很少这样坐在一起”，观众已经习惯了这种冷淡的关系，因而并不感到突兀了。
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我们把的变化做一总结，即可得知，在梦境中是把按照一般人概念里标准的正常男性形象来塑造的——拥有婚姻家庭，有着普世价值观（大男子主义），时刻戴着圆顶礼帽和手枪，个性强硬，追求名利，甚至他本来异于常人的左撇子都被修改成了更为“正常”的惯用右手。他不仅是一个标准的男性，他还是有着巨大社会号召力的人物——从现实中的业余博客作家变为了梦中更具影响力的畅销小说作者，远近闻名路人皆知，拥有大批读者粉丝。
在本文“梦的伪装”这一章节中，我们提到过“梦的工作方式”，这里对的改造，主要是采取了“凝缩”的手法。所谓的凝缩，就是在一个人物身上同时体现多个人的特质。身上体现的特质，并不完全都属于现实中的，而是担纲了“男性”在脑中的印象，同时还承担了所有由于“强行干涉”招致的的不满。要知道，在剧集中，干涉生活方式为人处世的并不仅仅是，他只占了其中很少的一部分，更爱干涉的另有其人，那就是他的哥哥。前文中我们提到，在梦中已经担纲了另一重要角色，于是这一部分特质就加在了的身上。总的说来，代表了社会，代表了普罗大众，他在本片中种种不讨人喜欢之处，反应的都是对社会大众的看法；他对隐私的屡屡刺探，代表的是心中的社会舆论；他的名存实亡的婚姻，代表的是对普通婚姻的悲观看法。有趣的是，在现代场景的那段梦境中，维多利亚时代大男子主义的，又变成了对妻子唯唯诺诺言听计从的“怕老婆”，这种“变色龙”似的改变，更能说明我们分析的结果——他代表了整个社会，他对女性的态度，即是社会对女性的态度。
梦中，Sherlock通过多个角色的变化完成了自身性别特征的强化，一是精神上弑父（Mycroft将死），二是借Moriarty之口称赞自己的男人味，三是对Moriarty这个角色的女性化处理，四是通过John角色“标准普通男性”的正面强化。
神探夏洛克圣诞特辑《可恶的新娘》播出意义是重大的，这是剧组首次用镜头直接袒露主人公内心的精神世界，它是我们深刻理解剧集剧情内在含义，对人物行为动机、人物关系理解的一把金钥匙。如果说，《神探夏洛克》整部剧集是一串珍珠项链，那么特辑就是穿起这条项链的那根暗线，带在不同的人身上，置于不同的背景布前，光彩自不相同。而我们认为，弗洛伊德正是让神探夏洛克这串项链最璀璨的那块背景布。
写在最后的话
本文由@一心一意等TBBT&@卷卷背着莫莫说&与我合力完成，经过了逐人夜以继日接力地拉片翻书，虽然不及时，然而最终基本做到了有理，有据。感谢参与创作的两位，感谢参与讨论的百度莫福吧QQ群的全体成员，感谢读完全文的各位读者。最后，再次感谢《神探夏洛克》全剧组，为我们献上了如此精彩的一部作品！
引自《梦的解析》
http://www.eywedu.net/mengdejiexi/08.htm
引自《梦的解析》http://www.eywedu.net/mengdejiexi/08.htm
引自《梦的解析》http://www.eywedu.net/mengdejiexi/18.htm
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