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《听——地球的声音》(大学..
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《听——地球的声音》(大学校园原创环保话剧舞台剧小品剧本)
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3秒自动关闭窗口电影中声音的制作流程是什么？
最近在想一个问题，做电影的声音是剪辑师直接拿着同期声剪然后交给混音处理细节还是音频对着画面自己去剪音频，对口型之类的呢？这样是不是会有重复劳动，会耽误时间呢电影声音的后期到底都包括哪些工作呢？（除音乐之外）从片子的前期拍完到音频工作结束，声音方面都需要做什么？
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不是音频专业人员，以下答案仅供参考。希望有专业人士指正。电影剪辑时，第一步是对板，即把分开录制的画面和声音素材同步。拍摄时的「打板」就是为了提供声画同步参考。这个工作一般是剪辑助理在拍摄时期完成。然后就是常规剪辑。这时剪辑师看到的素材基本是声画同步的。不过会有部分素材因为拍摄原因没有声音，例如升格或降格拍摄，特效素材拍摄等。也有现场原因导致的对话质量不高等情况。此时的对白和现场环境声都可以算做参考声。等影片定剪后，因为拍摄时很难做到百分百现场收录对白，基本上都需要重新补录部分对白或环境声。现场拍摄的声音环境很难控制，很难所有对白和环境声都能收到理想效果。有时为了控制拍摄进度，或者很难反复拍摄时，就会采用后期补录的方式。不过也有精益求精的导演会对现场声音要求很高。娄烨导演的《推拿》在拍摄时，为了能现场录到盲杖敲击盲道的声音，剧组挖开了数百米长（数据来自记忆不够精确总之是很长一段）的人行道，在地砖下埋设了话筒。影片画面定剪后，补录对白和环境声时，声音后期人员还需要对已采用的声音进行修饰。例如话筒员不小心蹭杆的声音，部分需要压制的噪音等。后期录音室补录的对白有时候也需要处理一下，才能和现场声音剪辑在一起时不穿帮。全部的对白和环境声处理完毕后，就需要根据导演的艺术创作需求，进行音效设计。音效设计和音乐作曲一般是相互结合的。进入时间点也会根据制作方法不同而不同。对白、环境声、音乐、音效等环节全部确认后，要进行预混，确认声音各元素组成比例。然后进行终混，完成杜比5.1或7.1或全景声效果。以上只是大致流程和参考，仅供爱好者参考。声音后期是非常专业化和复杂的流程，如果需要更专业化的答案，就需要音频专业人员来回答了。
第一次上日报，还有点小激动。謝邀，这个问题有点大，我沒有做过商业大片，但还是尽我所学来回答一下。 首先，混音师最终拿到手的不一定是成片的最终剪辑，但起码要是精剪版本，这是为了避免频繁的调整时间线或混音轨道。 有一个很多人都存在误解的地方：对板，或者叫对口型其实并不是后期声音制作流程中第一件需要完成的事。在后期声音制作中我們要做的第一件事情是对整部影片的声音进行定稿。 所谓声音的定稿，就是导演和声音部门一起协作，对整部影片的台词，音效，音乐进行配置，相当于一个声音的分镜头剧本（实在想不出更好的比喻）。 接下来，有了声音的分镜头剧本（就暫時这么叫吧），有了编好场号镜号的录音文件，就可以开始检查影片哪裡的对白录音出现了问题，需要补录。哪里需要补录音效，哪里需要拟音音效。 接下来，每个人分工开始做混音前最后的准备工作。包括：1，台词与对话的对板。2，准备或录制音效(SFX)。3，补录台词,ADR（如果有需要的话）。4，准备背景音，画外，旁白。5，匹配或者制作片中用到的音乐。6，最重要的一点，将以上所有的素材单独放置在相对应的轨道中。 好了。現在开始进入混音。混音是一项很庞杂的系统工程，任何一部你所看到的好莱坞大片，它背后的混音工程量和复杂程度都是远远超过你的想象的。好比你拿起手机，解锁，打开知乎，在时间线上看到我这条回答，打开，然后看到这句话。在这个过程中，包括我在内的无数人付出的劳动你都是没办法有一个很切身的体会的。只能简单的列出几点混音需要完成的任务：1，音量的平衡与调整，这是最基本的。2，音质的优化：根据导演对于声音的要求与设计，使用包括均衡，压缩，延迟，等等效果器对单个轨道的声音的音质进行优化。3，保持音质的一致性，使声音没有拼接的痕迹。避免出现类似两个人在房间里对话，但其中一个人说话有回声，另外一个人没有这样的错误（当然这个例子有些极端）。4，音量的特殊调整，根据剧情或剪辑的需要，对现有的音轨进行渐强，减弱，声音叠化等处理。5，声音加工，制作回声啊，电话音之类的效果。6，声音透视，和图像的透视一个道理，通过对声相和声场的调整，塑造出声音的空间感和方向感。7，多声道制作，声音的不同组成部分被分到不同的轨道之中，为了产生立体声或者环绕声效果。8，降噪，将噪声调整到最小化。9，动态范围的控制，主要通过限幅技术来实现。电影一般采用比较宽的动态范围，而电视传输的动态范围就要相对窄许多。暂时就这么多，想起来别的再回答。
这真是个很广泛的问题！好吧，我来解释一部分的过程，因为我是一名配音员，我的行业里确实有我们要遵循特定的流程。对动画片，配音员要先演绎录制配音，然后根据配音进行角色创建。当然还有其他的技术制作方式，但是这是制作高品质动画最好途径。对于电视剧和电影，总会有些设备可以在拍摄现场录制演员自己的声音，但是之后原演员或者代替原演员的配音员录制“ADR”来替代剧中不理想的现场录音，或者不清楚的现场录音。有时候ADR 是为了替换不同的语言，像译制片用到的。也有用于打斗场景，或者需要多音效的场景，这些都是制作后期才进行另外录制的，使声音更“干净”更好用于混音。Wow, it's a really broad question! Okay, I'll help explain part of the process, because I'm a voice actor, and in my industry there is a very specific process we follow.For animation, voice actors perform and record the voce first, then the artwork is created by using the voice recordings as the guide. Of course, there are some other techniques, but this is still the best way to get high-quality animation.For TV shows and film, there is always some equipment to record the voices from the actors on the set, but then later the same actors or some replacement voice actors are required to perform "ADR" to replace parts of speech that don't sound good, or don't sound clear. Sometimes ADR is used for replacing the language, like in translated films. Also for fight scenes, or complex environments with many sound sources, it's necessary to produce those sounds in post-dubbing, to "clean up" the sound and make it better for mixing.
电影分为声画两个部分画面部门的分工现在已经非常细致声音目前在国内大部分还都是大包干的形式但是大电影也基本已经分开了所以对于普通人来说我们可以运用不严格的类比来帮助理解前期拍摄阶段：同期录音—摄影说白了就是采集素材阶段没什么好说的在好莱坞已经是一个基础工种名字一般出现在片尾滚屏部分我国之前是沿用传统的录音师中心制但是随着电影工业的发展也在慢慢向后期中心制转变后期制作阶段：声音剪辑—画面剪辑看了之前几个答案感觉这是很容易被忽略的一点声音剪辑远比大家想象中的重要并不是对对板、调调声音那么简单的实际上在好莱坞声音剪辑才是整个声音部门的核心其实想想奥斯卡的奖项“最佳声音剪辑”与“最佳混录”就说明很多问题了奥斯卡与国际电影节不同它是学院奖所以奖项的设置上更能体现电影工业中的核心性声音剪辑不简单就好像你不能认为画面剪辑的工作就是把画面连起来一样对于整个电影声音的把控就体现在这里因为声音丰富的变化同一镜头该选择哪条同期声在并非质量问题的情况下剪掉同期里不适当出现的声音调整声音的间距节奏音效质感的选择声画对位的处理如何丰富对应场景的背景（尤其是年代戏）这些都是声音剪辑要做的工作这些是辅助导演和影片表达的工作这些才是声音剪辑最重要的内容至于对板这个就好像摄影拍摄前要格式化卡设置帧速率一样的基础工作尤其是大电影都采用时间码同步的方式合板早已经不是什么问题了最后再补充一点好莱坞声音剪辑是属于剪辑师工会的每年剪辑师工会都会颁出独立的声音剪辑奖所以说不要轻视声音剪辑音效制作—视觉特效都是相当于给剪辑师提供非同期拍摄素材的部门音效部分其实分类很细包括但并不仅限于拟音拟音大部分都是一些细碎的脚步声、身体衣物摩擦（行话叫身段）以及一些现实中不好采录的声音早期虽然风雨雷电也都采用拟音的方式第一是从周期成本的考虑还有那时候录音设备不便携的限制等因素而现在很多的自然音效往往都会单独进行拾录比如电影《集结号》就单独实录一整套二战时期的枪械音效还有诸如撞车、石块落地等等的音效此外还有一个叫做效果声比如武打片里呼呼咻咻的声音另一个部门就是属于争议比较大的那就是sound design因为直译过来叫声音设计所以很多人理解为给整部影片的声音做设计当然因为很多国家声音部门的头也这么叫所以就连维基百科也增加了这个意思但是在好莱坞声音设计还是单指那些利用效果器和工具创造一些现实中没有的声音的人这一点从片尾字幕就可以得到证实一些常规的家庭校园喜剧就没有这个人员字幕而科幻片则基本都有sound design的人员字幕而且很多片子还有很多个sound designer从而也能看出这并不是指那个leader的职位当然由于我国的类型片发展尚处于初级阶段因此声音部门并没有太大用武之地所以也就导致我国声音部门的分工还不是那么明确但是类型片的大制作还是基本按照一个工业标准来的配音—补拍这个实在没啥好说的了就像补拍画面一样有问题就补一切看需求没有硬性要求至于配音是否比同期声差的争论也是看情况而定对于文艺片有的导演很看重鲜活的质感因为偏爱同期并不能说他们不对但是从理论上讲后配完全可以达到甚至超越同期的效果毕竟有时候大段的台词对于一些演员来说是会分掉一部分精力的而且这个跟演员关系很大纵然有很多一闪即逝的瞬间是无法复制的但是一个演员如果说这个我来不了第二遍那话剧怎么办？动画片怎么办？见仁见智并不需要结论混录—调色这个类比可能是最不搭的一个但是同是为影片做最后的润色姑且就放在一起吧混录有好多人不知道是干啥的这个也不算奇怪因为很多微电影的小剧组第一是为了看效果在声音剪辑阶段就把很多效果都处理完了第二是小片子多为双声道立体声音效也不多所以就直接输出了对于混录这项工作来说难点在于声音有遮蔽效应同频率的会相互遮蔽响的也会盖住弱的声音而且音箱对于声音的大小也是有个播放范围的太响就破音了太弱就听不见了所以在一个固定的音量范围内需要让观众把所有的声音音乐、对白、音效都能听到爆炸要震撼小动作窃窃私语也要听清楚尤其是声音丰富的段落比如《拯救大兵瑞恩》开场登陆比如《变形金刚》机器人混战PS：对于声音丰富段落的处理也是声音剪辑的重要作用之一气氛要足、声音要丰富但是不能凌乱混杂你感受一下以上基本就是一部电影声音部门要做的事情了
没毕业的大学森一枚，编导专业，我们处理声音都挺简单粗暴的，同期声能用就用，不能用就后期对口型配，配好了往剪辑软件上一放，和画面匹配就OK。
作为一名刚入坑的大学狗来说一下个人的观点吧，我们是用录音设备把同期声会录制下来，然后对口型，有人会说是不是用剪辑软件直接就可以开始剪了？其实还有很多的细节，比如说音效，所以我们还要用AU去调试音效，不过因为片子不是很长，所以编导一般都是把这个工作交给我们做的
新闻专业小学子一枚 会有一些后期剪辑即pr课 还有很浅的播音课 老师大概上课会提到关于配音 首先在拍摄时演员同时说的台词 叫 同期声。但是因为由于在户外，声音嘈杂，会出现收音不理想的情况。还有演员自身台词功力不到位等等情况，所以很大一部分采取后期配音。然后演员当时的原声即同期声，会送到配音的手里作为声音参考。有些演员是自己配音，有一些则是配音人员完成的。包括电影里一些打斗时“啊”的声音会教给大概两个配音演员，配“群杂”。
可以参考《声音设计》这本书。
对板不是做声音的人去做的事情，是应该剪辑去做，剪辑剪完后会给音频部门视频，和一个omf文件，音频部门会筛选出可以用的同期声，之后开始后期工作。
一般情况，拟音，ADR和编辑是同时进行，声音编辑保证画面不缺声，是一个增的过程，当编辑到位，才开始进行预混。
预混是一个大概添加效果器的过程，但也只是大概，因为棚的容量不够大，所听的混响，均衡都不准确，预混会大概对台词，动效，环境进行效果器的添加，比例的调整，在之后的终混主要是对声音进行挑减，对台词，音乐，动效，特效比例进行调整，还需要对混响和均衡进行细致调整。
只是自己做片子方法，且说的比较笼统，看看就好
播主专业小生一名，自己业余也喜欢摄像、剪辑，也有幸上过几次专业导演讲的编导课，斗胆献丑了影片基本剪辑流程:·整理在拍摄时收录的同期声·剪辑时先按场记本剪辑默片（因此处讨论声音，对画面不做详细阐述）·默片完成开始加声音·先加同期声，审听无误继续，有误请演员重新配音·（如果有的话）加旁白·加入导演和剪辑师商量好的配乐·加音效·审听，无音效需求可导演审片后送审·有杜比等特殊音效需求加音效，导演审片后送审
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