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James的《五十度灰》改编的电影的推介会。这部小说本来是作者自己发行的电子书，后来在全球引起轰动，大卖一百万本。一听消息，泰勒-约翰逊就摩拳擦掌，准备争取拿下《五十度灰》。“我知道我要和那些拍过院线电影经验丰富的导演竞争。但是，我很清楚这部片子应该是什么样子，也知道如何去操纵它。我的目标非常清晰，大家其实就想听这个。”她赶制了一个三分钟带有配乐基调的短片，来表达片子的视觉风格，也为女主角设计了三种造型，以及做了一份电影的基调风格。“他们肯定会认识那些拍过院线片的人，我只拍过一部长片，一部短片。我需要让他们知道我是个志向远大的人，知道我可以实现这些想法，创造一些特别的东西。”就这样，靠着这些准备帮助她进入了会议。第二天早上，她的电话响了，她得到了这份工作。泰勒-约翰逊是英国著名的多媒体艺术家，迄今为止才拍过一部片子——《无处可去的男孩》。片子描述了披头士乐队成员约翰·列侬的早期生活，影片成本是依靠国家彩票资金资助的190万美元。这部电影被选为伦敦影展的闭幕影片，并获得英国电影学院奖的四项提名。它于美国圣丹斯电影节首映并获得好评，后由温斯坦公司买下，还在票房上大为成功。“我有想过把下一个电影项目做的大些，但我没想到规模会这么大，”泰勒-约翰逊如此表示。她目前正忙于《五十度灰》的后期制作，该片将于2015年情人节上映。导演马克·韦布的经历有些相似，不过他的片子规模更大。他执导的是《超凡蜘蛛侠》（2012）——由索尼重启的漫威英雄系列。韦伯之前只拍过浪漫喜剧《和莎莫的500天》。他有争取过索尼的《点球成金》，不过没中。提议启用韦伯筹拍新蜘蛛侠的是索尼联合主席艾米·帕斯卡。“起初，我还不太愿意”韦伯说。韦伯的导演职业生涯是靠拍MV发展起来的。在考虑之后，他给帕斯卡和制片人Matthew Tolmach写了封邮件，提出了一种方法来描写年轻的蜘蛛侠，即蜘蛛侠的另一个自我的个性是植根于孤儿生涯和被遗弃感。“他是一个愤愤不平的人，一个自带锋芒的局外人，”韦伯说。“这种微妙的差异就是我们重启该系列的基础。”与泰勒-约翰逊不同，他从没参加过推介会或者正式演说。因为“艾米和Matthew认为我跟这片子很配，就问我要不要考虑，”韦伯说。“这更像是把一系列的对话正式化了。”自那时起，他已成功重启了两部《超凡蜘蛛侠》。韦伯说自接手的那一刻，“一切都必须以惊人的速度完成。我接手10个月后就得开拍。虽然有剧本，但其他都是一张白纸，我们要同时做美工设计，开发现场，一路狂奔。据我了解，很多大制片公司电影都是这样。”艾娃·德约列则拍摄了《塞尔玛》，这部备受关注的片子由派拉蒙出品，讲述了马丁·路德·金领导的1965年民权运动。她得到这份工作是因为《不知所终》的演员David Oyelowo的举荐。David Oyelowo在这部花费了20万美元的《不知所终》中扮演主角，该片于2012年圣丹斯电影节首映，为艾娃·德约列赢得了最佳剧情片导演奖。Oyelowo后来出演《塞尔玛》中的马丁·路德·金，当时该片导演是李·丹尼尔斯。丹尼尔斯离开这个项目，转而去导演《白宫管家》后，Oyelowo敦促制片人赶紧策划备案，考虑艾娃·德约列，并让高管们看了《不知所终》。“我根本不懂怎么回事，”德约列因为自己的小成本电影和Oyelowo的推荐而得到工作，一场推介会都没去。“但制片方找我时，我想，多好的机会！我心中立刻燃起了激情。”后来，她从小在农村长大的父亲，见证了她拍摄《塞尔玛》时的游行，为她感觉非常骄傲杰夫·尼科尔斯向片厂的转型则经过计划，是他职业生涯中的自然过程。他曾自编自导过3部受欢迎的独立长片：由迈克尔·香农主演的《猎枪故事》和《存身》；由马修·麦康纳主演的《污泥》。他带着更大预算的长片《午夜逃亡》接洽华纳兄弟，主要是希望更广泛的受众和强大的营销合作伙伴。尼科尔斯说：“有了制作公司就有投资。他们付钱拍片子，他们可以把片子呈现给全世界。放弃一部分控制权虽然很可怕，但我还是想尝试更大规模的版本是什么样子。”华纳兄弟是他唯一接洽的制片公司，因为他说华纳与克林特·伊斯特伍德，克里斯托弗·诺兰和本·阿弗莱克等导演有着持续的关系。“当然，如果华纳兄弟没参与，我就把片子带到戛纳，卖给外国，再继续走独立小成本路线。”成长的烦恼一旦这些独立导演迈入现场，实际开拍，其他差别便显现出来。泰勒-约翰逊说，“钱多钱少，或者粉丝群多少其实差别不大，我拍过一部关于披头士的电影，所以还处理得来。最大的区别是，之前我觉得非常自由，现在则变成了机器的一个机器。”“在拍摄过程中，我享有充分的自由，他们很尊重信赖我，我对此很感激，”泰勒-约翰逊说。“麻烦的在于剪辑和后期制作时总是会听到很多声音，会得到很多不同的想法和意见，要从中找出方向真是很复杂。”片子《五十度灰》定于2015年上映，不过一年之前就已拍完，所以片场也有足够广阔的时间。而且，最重要的是，原作者詹姆斯也是电影的制片人之一。“有些瞬间和场景是作者强烈要求加上的，因为她很明确的知道粉丝知道想要什么。当然失去对自己片子素材的控制让她觉得很难办，我有时也觉得很难办。”“即便如此，它还是像一场洗礼”，她这么评价自己的首部院线电影。“我真的觉得以后我什么都做得到。”她特地举例，说明院线制作和小成本呢独立制作的区别：“如果我为《无处可去》的某个场景挑了一首歌，比方说，Screamin’ Jay Hawkins的歌，歌跟场景很配，那就定下是这首歌了。为《五十度灰》选曲时，上面会说‘我们找这个人来唱，还有这个人’。这个艺人能够激起很大反应吗？他们的标签贴对了吗？这样跟以前的安排截然不同。”预告片中使用了碧昂丝《疯狂的爱》的混音版，现在碧昂丝正在向她庞大的粉丝群交叉推广这个项目。“她给这个项目以更大的名声，这就是制片公司所需要的，一切都要感觉‘大’，”导演说。与小成本独立制片相比，拍摄系列大片时个人主张真的不算什么。韦伯表示，导演《超凡蜘蛛侠》这样的片子从本质会更加偏离个人化。导演有义务传承已经存在的神话。导演不能改变某些根基。导演需要服务于制片公司的想法和粉丝的想法。“我早懂得这部片子不是关于我自己，而是关于蜘蛛侠。但它也必须拥有我本身的艺术印记，感觉要跟之前的蜘蛛侠电影不同。那才是真正的难题。”迪韦奈目前着手的故事也超出了她的预料。“金博士可谓是上世纪美国最著名的人之一，他的名字和原则享誉全球。我没法真正处理好这一点并保持头脑清醒，我只专注于让父亲高兴。他和那些事件有着联系，是他把我养大。”她还提及自己的商业背景。在成为导演前，她率领自己的电影营销团队处理现场事务。“我有管理经验，包括处理高调的人物和各种运动的部分，这肯定有起到一定帮助，”迪韦奈说。“可在艺术方面，这次经历跟独立电影时期相比变化不大。我身边仍然围着能够充实我想法的人。沿途虽有波折，但我一直都接受各种想法并且努力执行这些想法。”尼科尔斯的经验则有所不同，部分是因为他自编自导。他说《午夜追击》是“一部故事大多发生在夜间的科幻追逐电影，从西得克萨斯移动到佛罗里达州狭长地带。”此外，他认为1800万美元的预算相当适中。“华纳兄弟很高兴预算不用翻倍，我则对这个预算感到很兴奋，”他说。“大家一直都很支持，很亲切。这跟我预想的受雇导演的处境有很大不同。然而，当预算越滚越大，真正恐怖的事情就会发生。”制作中蜘蛛侠的每个阶段都比韦伯以前处理的更复杂。与特技人员以及特效师工作的这六个月让他理解“人事管理”是一门变得非常重要的技能——他要确保每位工作人员都很有干劲，觉得自己是和电影联系在一起的。“当你接受这么大规模的工作，做了那么多月的前期准备，然后再花八个月到一年去做后期，你必须考虑如何管理自己的耐力以及身边的人，让他们不要像苍蝇一样乱窜。”跟《和莎莫的500天》紧凑的拍摄计划相比，《超凡蜘蛛侠》的流程截然不同。韦伯说，他学会了如何引发别人身上最棒的部分。“让他们感受到主人翁意识。比如，我会问：‘我觉得蜘蛛侠在街上飞来飞去会很假。如何才能使其更有活力，更加现实？’然后人们会从不同的角度讨论这个问题，并且考虑我们拍摄的环境。”像《蜘蛛侠》这样声势浩大的项目也需要新的合作标准。“这部电影的规模太大，我不得不依靠部门负责人，这是我以前从来没有的。我需要他们以更有意义的方式进行艺术参与。当时情况比之前复杂得多，但我们学会了秉持基本的信念：大家要一起理出头绪。”再怎么说，像《超凡蜘蛛侠》据称投资高达2.3亿美元的大片，应该不缺钱吧？韦伯说，虽然没错，但是......“在经济上来说，我感到片厂对我非常支持，不过我老是担心预算，”他解释说。“你总是试图做到极限，最大限度地利用每一美元。没有项目可以逃过这种压力。”《塞尔玛》的预算是2000万美元，按照片厂标准，尤其是对一部故事片而言，这个预算谈不上充裕。然而，这已经比她独立电影的预算多了一百倍。”她说。“技术会很惊人，部门成员也会很足够。这是肯定的，但出人意料的是时间永远都不够。自从接下这部片我与很多电影人聊过，他们都说预算没什么关系——在那一天，在现场，你仍然与时间赛跑。你得继续前进。在这个意义上，感觉就像我还在拍独立电影似的。”《塞尔玛》在七月初完成拍摄。“我们拍了32天，我拍《无处可去》时用了21天，也没差太多，”迪韦奈说。“我了解到必须接受自己拥有的时间并充分利用它。我们必须非常专注，创造性地完成这一切。”跟低预算的独立电影相比，院线电影要处理更多的人，更多的层次，更多的杂事。她靠什么简化工作呢？“直接打电话。先写电邮结果还是要交谈，这是浪费时间。我有很棒的部门负责人，但我发现，倾听别人和被别人倾听会比过滤信息好很多。我要的是非常开放的交流。”另一种提高效率的方式就是与合作过的优秀团队再次携手。对于尼科尔斯，《午夜逃亡》最大的技术挑战就是在黑暗中拍摄，并使得夜晚照明逼真。“我觉得在这一点上，我比以前好了很多，但我还是相当依赖灯光师迈克尔·罗伊，他拍了我最近的三部电影。我的摄影师亚当·斯通则拍了我全部四部影片。”尼科尔斯很高兴请到了Hydraulx来做《午夜逃亡》的视效。这家公司曾以有限的预算制作了《存身》里的飓风效果。“这回华纳兄弟公司给他们的报酬要丰厚很多，这么做很有道理，因为本片的特效要多得多。重要的是我相信他们。一旦成功，人们都会讲你想听的话。所以你一定要依靠直觉，留下那些会跟你说实话的人。”幸运的是，泰勒-约翰逊和迪韦奈找来了之前项目中的关键部门负责人。对于泰勒-约翰逊而言，这些人被证明在《五十度灰》中大有用处。“我不害怕性爱场面。我的短片《爱你多一些》用十五分钟记叙两个少年如何失去童贞，我的很多作品都涉及性和裸体，所以这并非新领域。西莫·麦加维（她的摄影师）与我相识17年，我的每部艺术电影和音乐视频都是他拍的。因此，我俩之间紧密结合，这为演员创造了一个安全的环境。这是一个非常平静有趣的现场，所以拍摄时这是一个非常有保证的环境。”泰勒-约翰逊的拍摄周期是九周半，对独立电影导演似乎相当奢侈。尽管如此，“你总要花更久，”她说。“不过，因为西莫和我的合作方式，我们提前几天就拍完了。”下一步是什么？以较少的控制换取更多资源，这种折衷是否值得？在大舞台工作是否更加令人满足？对于大多数导演来说，结论还不能够分晓。迪韦奈正在剪辑《塞尔玛》以备圣诞节上映。离《五十度灰》首映还有几个月，可泰勒-约翰逊已经接触到了全新水准的营销。“他们知道如何刺激粉丝，引起他们的兴趣，并且进一步推进，”她如此评论环球影业的团队。“他们的确会询问我的意见，向我展示预告片的剪辑版，我可以给出想法和建议。但大多数情况下，这种工作我会交给专业人士做。”虽然大部分电影人害怕观众试映会，尼科尔斯却对他的首场观众试映会满怀期待——试映会由华纳兄弟在夏末举办。“经历这个过程一定很有意思，”他说。在这一点上，韦伯最有权讲述自己职业生涯的改变。他导演的《超凡蜘蛛侠2》今年5月在全球范围内上映。他正在准备该系列的第三部（定于2018年上映），不过拒绝了拍摄第四部蜘蛛侠电影的邀请，原因是：“拍这些片花了太多时间，你没有做其他事情的余地。我还有其他故事想讲述，其他项目在思考。”然而，决定他下一个项目的并不是预算或规模——也不是成本或制片公司。“这只跟你选择的故事有关，跟制作无关，”他断言。“你被剧本感动，你产生本能的反应，你心怀纯粹而强大的拍摄冲动——这些才是你构建策略的基础。”这就是说，韦伯预计未来会制作小成本电影。他正在为Showtime拍摄自己的首部电视试播剧。“电视中的角色很厉害，我想靠一个接一个的项目来把握它，”他说。迪韦奈的第一部院线电影还在后期制作中。她坚持以故事为优先，而非以金钱为优先是唯一的出路。“不要做没法让你兴奋的东西，千万不要。”她建议。“不是为了钱，不是为了资历。因为从身体和情感上要做到这点都太难了。如果你身体每一根神经都在叫嚣赶紧离开，那我根本无法想象你要怎么待着。”“如果有人给我两千万美元，说‘做你想做的事，’我就不会把两千万花在制作一部电影上。我会在接下来十年内每年拍一部两百万预算的电影。我只想拍出好作品，讲述好故事，而不是在一旁等待机会。”不过，韦伯也承认，大制作影片相当具有诱惑力。“我曾以各种方式胜利过，也心碎过，”他说。“有时我非常失落，有时我非常自豪。但若能拍摄那种规模的大电影，有着被全世界所热爱的角色，你会感到深深的满足和享受。作为一个电影人，这种经历非常精彩。它们太棒了。”原文来自美国导演导演协会杂志http://www.dga.org/ 翻译：猫滚滚 转自：影视工业网 【推荐】=====关于《拍微电影》=====新年优惠活动：一、400份经典电影国内外主流电影电视剧剧本二、3套好莱坞摄像灯光视频教程三、197份电影专业故事梗概四、200多本影视专业技巧书理论书电子书等全部20个G资料
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