降4和2是什么音程，5和升7是什么音程，4和降3是什么音程，升2和升1（高）是什么音程_百度知道
降4和2是什么音程，5和升7是什么音程，4和降3是什么音程，升2和升1（高）是什么音程
我有更好的答案
降4-2是增六度。
5-升7是增三度。
4-降3是小七度。
升2-升1是小七度。
音程有音数和度数两个要素，辨别音程首先辨别度数。辨别度数时只看数字就可，不需看“升”、“降”等字眼，例如4到2就是一共包括了4、5、6、7、1、2六个音级，所以是六度，5到7就是包括了5、6、7三个音级，所以是三度，以此类推。
然后判断音数。音数指的是音程所包含的全音的数量（即所包含的半音的数量的二分之一），例如，降4-2包含降4-4、4-升4、升4-5、5-升5、升5-6、6-升6、升6-7、7-1、1-升1、升1-2共十个半音，即五个全音，故其音数为5,。对于六度音程而言，音数为4的定义为小六度、音数为4.5的定义为大六度，音数为5的定义为增六度，音数为3.5的定义为减六度，故降4-2属于增六度。
其他几个道理是完全一样的，至于度数...
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出门在外也不愁关于音程、和弦的练习及答案, 关于音程、和弦的练习及答案 我
关于音程、和弦的练习及答案 我就是不懂为什么一会增4度，一会又大4度 MASRJK 关于音程、和弦的练习及答案
两个乐音之间的音高关系：一种是 纯四度（1――2―― 3―4） 一种是 增四度（4――5―― 6―― 7）五度：一种是 纯五度（1――2――3―4――5）一种是 减五度（7―1――2――3―4）没有大四度一说【音程】。用“度”表示，一个含有五个乐音。其中，区别是在它们音程里一个含有四个乐音：增四度和减五度的音程关系都是三个全音。四度
1到b4为减四度。再举个例子三度的，二三六七没有纯，你记住一句话：一四五八没大小：1到4为纯四度音程，1到#4为增四度补充一下。以四度为例。所有的都有增减，1到b3为小三度，1到bb3为减三度，1到#3为增三度：1到3为大三度
增四度是四度之间没有半音关系的音程关系。如fa==si反之，纯四度是中间有半音关系的音程关系。如fa――升si。明白？第二课、[度、音程、音级、八度] - 蓝调口琴网
第二课、[度、音程、音级、八度]
　　本乐理教程为网站版主&&亲自撰写，如有转载请著名出处。
在【私房菜第一篇】中，我们了解到：
1234567i 是唱名，唱谱时候用的，这些音都是变化不定的，在不同的调中，有不同的音高。
C D E F G A B C的每个英文字母我们叫它音名，这些音的音高都是固定不变的。
这个CDEFGABC这样顺序排列的一组音阶，我们称它们为C大调自然音阶。
一组按照一定规则排列的音阶，第一个字母是什么，我们就叫它是什么调，像刚说过的，以C开头的，我们就叫他C调，这个开头的第一字母，在乐理中我们叫它主音。
我们也知道了全音、半音。并且知道CDEGA，这五个是全音，F和B是半音----这些都叫自然音。同时，由于升#、降b记号的出现，让这哥七个又多了几 个新兄弟，#C/bD
(这是表示同一个音符，还记得吗？）、#D/bE、因为E和F本身就是个半音的关系，#E就是F，bF就是E、#F/bG、#G/bA、#A/bB、B与 C也是半音关系噢，所以：#B是C、bC是B。
整理一下：
C&&（#C/bD）&&D& & (#D/bE)& & E& & F&&(#F/bG)& &G& &(#G/bA)& &A& &(#A/bB)　B　　C
同一个音符不同表示方式的音符我们算做一个，开头的C和结尾的C只是一个音符撒，数一数：算来算去，这个音阶大家族 一共有十二个兄弟姐妹。
我们还了解到，不带 升#、降b记号的音叫自然音，带升#、降b记号叫变化音，OK，让我们把变化音去掉，得出：
C D E F G A B C哈哈，又是这哥几个，没错，我们初学乐理都是在这哥七个身上折腾，嘿嘿，突然想起葫芦娃了---也哥七个哈。
因为主音是C、并且按照&全音-全音-半音-全音-全音-全音-半音&的规则排列起来的自然音的组合，所以我们称这哥七个为：C大调自然音阶。
有大调就有小调，那小调是什么样的呢，与大调又什么不同之处呢？
因为这个&全、半&的排列顺序不同，就区分出大小调了。
自然大调各音阶的音程关系：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音
自然小调各音阶的音程关系：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音
看到这个顺序不同了吧，其实还有很多的不同，暂时我们先了解到这。
有细心的琴友发现，我写的所有音阶无论是唱名、还是音名，最后都把 老大C 重复写出来，为什么？
要想明白这个问题，我们先得了解一下&度、八度&是咋回事儿。
　　一、度、音程、音级、八度
秦始皇他老人家的历史功绩之一就是统一了&度、量、衡&，因为有了这些概念和单位，去表述一项事物的时候才会更准确、更形象。
所以，我们唠叨的这些音也有一些衡量他们的概念和单位。
恰恰 &度& 在乐理中，就是衡量音与音之间听觉上的距离单位。就像我们说一支蓝调口琴从一孔到十孔的长是10厘米一样，这是视觉上的距离。
对音乐稍有那么一点了解的琴友应该听过&八度&这个词儿吧，什么？没听过，啊，你OUT了。下面，跟我一起IN起来吧，吼吼。
说到声音，一般都说这个声音的频率是多少多少赫兹Hz的，乐音也是声音王国中的一个旺族，当然同样可以用这种最基本、最数字化的形式表示。
国际上通行把A这个音的频率定义为440Hz，我们称他为标准音。
随着人类的进化，有一些物理帝和音乐家们发现，频率成倍数关系的音，虽然在音高上听起来有明显的差别，但感觉上很类似，就像低音1和中音1和高音1这 些。咱们还拿这个A=440Hz来说，如果有一个音的频率是440X2=880Hz的时候，感觉很相近，当有一个音是440/2=220Hz，听感觉也相 近，于是，像&&110 220 440 880
&&这种成倍数关系频率的音就引起了这个帝那个家们兴趣，于是他们就拿这种情况来说事儿了。于是，今天我们也要拿这种情形说乐理了。
当A=440的Hz，按照乐理和数理的运算，我们得出C这个音=261.62557 Hz，
当把七兄弟&&C D E F G A B C 摆出来的时候发现
当第一个C=261.62557Hz ，最后一个C的频率就=261.62557X2（是多少，我没算哈）Hz，刚才说了
倍频关系的一组音阶因为感觉上很相似，所以接照倍频关系，我们可以在这组音阶的或左或右无限的写下去，一直写到人耳听不到声音频率就OK了（如果你有兴趣 给一些动物比如说蝙蝠写首曲子，肯定是研究人耳听不到的那些声音频率了），人耳都听不到了，音乐对我们人类来说也就没太大的意义了。
&&CDEFGAB CDEFGAB CDEFGAB&&
用唱名表示就是
& && && && && && && && && && && &. . . . . . .
& && &. . .. . ..
&&低音区& && & 中音区& &&&高音区
从左边的C到右边的C我们就叫他是一个八度，或者说 从低音1到中音1是一个八度，从中音1到高音1也是一个八度。
什么是音程？
蓝调口琴从一孔到十孔的　　长度是10厘米；
1(中间do) 与 i（高音do）的音程是八 度。
比较红、绿两组彩色字，我想在你的心中，应该初步的了解了&音程&到底是个虾米东西了吧，虽然有些只能意会不能言传的味道在里边。
其实上面我都坦白交待了，我们把音与音之间听觉上距离叫做音程，而音程的单位就是度。
我们在【私房菜第一篇】中知道了 1(do)与2(re)[即C与D]是个全音关系， 我们就说 1与2是一个大二度。
即：在C调一把位蓝调口琴上，吹四孔和（不使用技术）吸四孔出来的两个音是大二度。
那么，吹、吸六孔的两个音的音程是多少度呢？ 吹是5 Sol、吸是6 La，是个全音关系，他们两个也是大二度。
这两组例子 都是全音与全音之间的音程，也都是大二度，所以，大二度就是距离一个全音之间的音程。
我说过这世界好多事物都是对立的，有男就有女，有黑就有白，那么有大二度是不是就有小二度呢？答案是一定、确定以及肯定滴！
看五孔的吹、吸音，3 Mi是全音、4 Fa是半音，他们之间是半音关系，他们的音程就是小二度噢。
不难发现，全音关系的叫大二度，半音关系的叫小二度，同时我们也说了啊，全音=半音+半音。
换种表述方式就是：
一个半音& && && && &关系的就是 小二度 ；
二个半音（全音）关系的就是&&大二度；
依照这个规律向下推算：
三个半音（或者说是一个全音+一个半音）的就是 小三度 了；
四个半音（或者说是一个全音+一个全音、抑或说两个全音）的就是 大三度 了；
那么有没有小一度，大一度呢？
没有！为啥没有？因为半音就是构成音之间最小最小的那个单位了，那如果　１与１（同是中音１）我可以说他们是零个半音关系啊－－－败给你了。既然认输了，就弄个名字吧，乐理先驱们把
零个半音关系的叫做　纯一度　。即　１与１　２与２　３与３　４与４&&
继续研究五个半音是个什么东东？
1Do至4Fa，1与2是全音，即两个半音 & 2与3是全音，同样算做两个半音 & 3与4，是半音。加在一起正好是：
五个半音（或者说是两个全音+一个半音），我们叫 纯四度。
又小X度、又大X度，有什么好办法，一眼就能分辩出来吗？
要想弄明白这个问题，我们得引出另外一个概念：音级。
啥是音级，先看这个八度内的C大调自然音阶：
C&&　　　D&&　　　E&&　　　　F　　　　 G 　　　　 A 　　　 B&&　　　　C
1　　　　2　　　 3& && && && & 4& && && && & 5& && && && & 6& && && &&&7& && && && &&&i
第Ⅰ音级　第Ⅱ音级　第Ⅲ音级　第Ⅳ音级　第Ⅴ音级　第Ⅵ音级　第Ⅶ音级 　第Ⅰ音级　　　　　　　　　　（说到音级一般就用罗马数字表示了）
看到这个音级与C大调音阶的对应关系了没？
3与4 （E与F）：由两个音级（第Ⅲ音级和第Ⅳ音级），并且是（一个）半音关系，我们叫小二度。
1与2（C与D）：由两个音级（第Ⅰ音级和第Ⅱ音级）组成，他们之间是两个半音（或者全音）关系，我们叫大二度。
2与4（D与F）：由三个音级组成，千万别给中间的3（E）给丢下哈，即，第Ⅱ音级　第Ⅲ音级　第Ⅳ音级。他们这间 2与3是全音、3与4是半音，即：一全音+一半音=三个半音，我们叫小三度。
1与3（C与E）：同样由三个音级组成，中音有个2（D）的哈，但他们之间是 1与2全音关系，2与3全音关系，由两个全音即四个半音构成的，我们叫大三度。
由此，发现一个共性：
由几个音级构成的，就叫几度，两个音级构成的就二度，三个音级构成的叫三度；
同时如果是有奇数个半音，我们就称为小X度；如果有偶数个半音，就叫大X度。
综上，所以就有一度、二度、三度、四度、五度&&及至八度的叫法了。
八度？嗯，第Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ 音级再加上一个第Ⅰ音级，一共八个音级，所以叫八度。
嗯，这种算大、小的命名规则并不是很管用，所以，大家不要太认真哈，只是为了说明这大、小二、三度的。
除了纯Ｘ度、大Ｘ度、小Ｘ度这种说法呢还有增Ｘ度、减Ｘ度这种说法，这里不详细说了哈，因为目前我们还用不着，并且说了太多会记不住滴。
下面贴一个根据半音数目计算音程的不完全统计表：
0个半音：纯一度
&&1个半音：小二度、增一度
&&2个半音：大二度、减三度
&&3个半音：小三度、增二度
&&4个半音：大三度、减四度
&&5个半音：纯四度
&&6个半音：增四度、减五度
&&7个半音：纯五度
&&8个半音：小六度
&&9个半音：大六度
&&10个半音：小七度
&&11个半音：大七度
&&12个半音：纯八度
-----------------------
&&14个半音：九度
&&16个半音：十度
&&17个半音：十一度
&&19个半音：十二度
&&21个半音：十三度
&&23个半音：十四度
&&24个半音：十五度
好吧，我们可以把大二度和小二度都称作二度；大三度和小三度都称作三度；纯四度增四度都称作四度；纯五度、增五度、减五度都笼统称作五度，六度、七度、八度、九度&&。
我们C调口琴是从一孔吹气低音Do开始的，结束于十孔吹气超高音Do（两点的1），包涵了三个八度的音程，如果再使用吸、吹气压音和超吹超吸技术能够演奏出（ ）个半音，（ ）个自然音，（ ）变化音。
分享：十孔口琴是一门&知与行&的艺术，但更重要的是&行&，而不是&知&。不&知&也许可以演奏出美妙的乐曲，但不&行&怕是只有聒耳的噪音了。
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