景泰蓝又名珐琅，因为明朝景泰年发展到一个高峰，并以蓝色为主，因此得名景泰蓝，因其精美深受皇帝喜爱而成为宫廷御用品，在2006年被列入国家级非物质文化遗产名录。
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景泰蓝市场不景气的原因分析
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内容简介：在中国艺术品交易市场上，景泰蓝已经沉寂两年了这项发源于元明，并深受清代宫廷钟爱的艺术门类，是在金胎或铜胎上用金属丝掐出图案轮廓再依次填上各色进口珍贵珐琅矿料的产品，制作工艺极为复杂，而且老话有“一件景泰蓝，十箱官瓷器”这样一说，其珍贵性也可见一斑。
　　在中国艺术品交易市场上，已经沉寂两年了，这项发源于元明，并深受清代宫廷钟爱的艺术门类，是在金胎或铜胎上用金属丝掐出图案轮廓再依次填上各色进口珍贵珐琅矿料的产品，制作工艺极为复杂，而且老话有&一件景泰蓝，十箱官瓷器&这样一说，其珍贵性也可见一斑。
雍容华贵的精美景泰蓝
　　在内地的艺术品拍卖市场中，景泰蓝最早露面是上世纪90年代中期，北京翰海拍卖行曾经在1995年春拍推出过几件明代掐丝珐琅的炉与碗，当时的成交价格从几万到十几万不等；这一时期的香港掐丝珐琅拍卖市场也处于同等价位水准。到了2002年，上海敬华、云南典藏这些拍卖行开始推出清代宫廷造办处制作的精品景泰蓝，不过价格仍维持在几十万元区间；不过同一时期香港地区的景泰蓝拍卖已有小规模爆发，出现了两件单价近千万港元的作品。
　　而景泰蓝市场的黄金时期出现在2005年之后，以香港为交易中心，并极大刺激内地市场，五六年间涌现出上百件单价数百万元、上千万元的成交记录：2008年在北京的中贸圣佳公司，一对乾隆时期的掐丝珐琅多穆壶拍卖成交价超9千万元，创下了当时的同类艺术品世界拍卖纪录；而将这股交易势头推向最高潮的则是香港富商、俗称大刘的刘銮雄，2010年12月在香港佳士得拍卖会中，豪掷约1亿3千万港元，竞得一对雍正时期的掐丝珐琅双鹤香炉。
　　再往后的两年，景泰蓝尽管还偶有天价成交者，但总成交量与成交率下滑已是不争事实；进入2013年，整体市场行情更加低迷，贡献出最亮眼成绩的不在中国内地，也不是香港地区，而是英国伦敦，两组乾隆时期的御制景泰蓝精品，分别卖出80万与50万英镑不过这一价位放入历史成交排行，也无法进入前20名。
　　什么造成了今日景泰蓝市场的不景气？原因有很多，一方面是其所属的古董杂项大门类在最近两年的颓势，另一个重要因素，则是赝品困扰令买家信心度下跌。
　　记得在其成交黄金时期的2006年底，一位经营景泰蓝生意的古董商朋友曾跟我说过，利益驱使下，拍卖市场已经开始涌入大批景泰蓝假货，他担心最终会毁掉这个刚刚培育成型的新兴市场，未料想，竟一语成谶。
　　2005年之后，景泰蓝与明清漆器、青铜佛像等冷门一起成为中国艺术品市场的新宠。文物不可再生，而真正的藏家又不会轻易出手，新的供需关系也直接促成了大批产品进入。据当时的业内人士估计，国内市面上景泰蓝赝品的比例就已超过80%，境外则为20%-30%，包括某几家德国、法国的拍卖行也开始出现该类产品。尽管仿制珐琅器的成本很高，但巨额利润还是令那些行家们趋之若鹜北京由于拥有很高的仿制能力，正是他们心目中理想的制作基地。清晰对称的图版，日渐成熟的技术，充足的资金投入，这些要素合力便可打造出同等精美的掐丝珐琅。
　　不过，在某些传统工艺环节几近缺失的状况下，仿品也不是就无法识别：比如鎏金，传统做法是将金屑与水银溶合，涂在需鎏金的部位上，用炭火烘烤让水银挥发，金附在铜丝上再经磨光，今天的电镀工艺显然无法达到经典成色；再比如珐琅釉，由于配方缘故，有些珐琅料的颜色也难以模仿到位，较明显的有浅湖蓝色，或是掺了30%黄金作为呈色剂的金粉色在交易中介方无法保证标的真伪， 又缺乏权威鉴定机构的情况下，识别产品的压力直接转嫁到艺术品买家身上。
　　此外，盲目估价、缺乏规范的定价标准也是造成景泰蓝市场低迷的原因。景泰蓝大概分为三个档次，最高档为数量稀少的元明时期传世之作，以及清代宫廷造办处的产品这类经过皇帝亲自审定再经过铜作、珐琅作、金作等不同皇家工艺部门精诚配合的艺术精品，在整个景泰蓝市场所占比重不会超过10%，其价位可在七位数以上；第二档次是清代苏州、扬州、广州织造处生产的供品，从纹饰到质量都不及清宫造办处，存世数量上也高出许多，在一级市场中的真实价值也不过三五十万元，但到了二级市场，有些拍卖公司还是轻易估价至百万，流拍也是情理之中；而普通买家所能接触到的景泰蓝，绝大部分都是19世纪后期中国大批量生产的对外贸易商品，这部分产品档次最低，价格也大多维持在数万元水准。
& & & & &与动辄几十万、上百万元的名家艺术瓷相比，大师制作的景泰蓝价格在几千到几万元之间，相对平靓正。有行家认为，一只景泰蓝需经手工打胎、掐丝点蓝、反复烧结等108道工序才可完成。如表现水墨丹青的叶子，是经过一遍遍的点蓝煅烧来表现绘画中的渐变颜色，它比绘画难度更大，但更具艺术性，完成了景泰蓝工艺品到艺术品的升华。
　　当然，上述关于景泰蓝档次、价位描述成立的前提是，它们是真品（）。
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您查找的资源存在问题，因而无法显示。揭秘明朝景泰帝与景泰蓝的前世今生
（图注1：景泰帝朱祁钰） 明代宗朱祁钰（1428年－1457年），汉族，明朝第七位皇帝。明宣宗朱瞻基皇二子，明英宗朱祁镇弟，明英宗被蒙古瓦刺军俘去之后继位，重用于谦等人组织北京城保卫战，打退了瓦剌的入侵。即位后整顿吏制，使吏治为之一新。英宗放回后被其冷落对待，这是他政治上的败笔。在位8年，病中因英宗复辟被废黜软禁而气死，终年30岁。宪宗时尊其谥号为恭仁康定景皇帝。葬于北京市郊的金山口，明朝诸藩王的墓地。南明时加谥符天建道恭仁康定隆文布武显德崇孝景皇帝，庙号代宗。 年号简介 景泰为明朝皇帝明代宗朱祁钰的年号，相对于公元1450年至1457年，前后共八年。 历史沿革 朱祁钰即位后，用于谦为兵部尚书，粉碎了瓦剌对北京(顺天)的进攻，迫使瓦剌放回英宗。景泰元年（1450年）八月，英宗返回北京，祁钰害怕英宗复辟，故将其软禁于宫中，以锦衣卫严密控管，宫门不但上锁，并且灌铅，食物仅能由小洞递入。 景泰三年，代宗废去朱见深的太子之位，改立自己儿子朱见济为太子，但朱见济在次年去世。 景泰八年（1457年）一月，代宗病危，十六日曹吉祥、石亨、徐有贞等人谋复立英宗，十七日清晨，发动夺门之变，率领武士攻入紫禁城奉天殿，英宗复辟。代宗被降为郕王，软禁在西苑，一个多月后去世，享年30岁。景帝死因不明，一说景帝是被谋杀的。景帝死后，葬于西郊金山（玉泉山北）的景泰陵，以其妃嫔殉葬之。 英宗恨景帝薄待，谥为戾，称郕戾王。明宪宗成化时期上谥号恭仁康定景皇帝。南明弘光元年七月乙丑上庙号代宗，谥号符天建道恭仁康定隆文布武显德崇孝景皇帝。清朝复称其谥号为恭仁康定景皇帝。明清史书多称明代宗为景帝。
（图注2：景泰蓝 图片来源于99艺术网） 明代景泰蓝欣赏 景泰蓝，北京著名的传统手工艺品。又称&铜胎掐丝珐琅&，俗名&珐蓝&，又称&嵌珐琅&，是一种在铜质的胎型上，用柔软的扁铜丝，掐成各种花纹焊上，然后把珐琅质的色釉填充在花纹内烧制而成的器物。因其在明朝景泰年间盛行，制作技艺比较成熟，使用的珐琅釉多以蓝色为主，故而得名&景泰蓝&。 景泰蓝简介 景泰蓝又称&铜胎掐丝珐琅&，距今已有600多年的历史，是最具民族特色的北京手工艺品之一，它采用金银铜及多种天然矿物质为原材料，集美术、工艺、雕刻、镶嵌、玻璃熔炼、冶金等专业技术为一体。古朴典雅，精美华贵，具有鲜明的民族风格和深刻文化内涵，被称为国宝&京&粹，2006年入选首批国家级非物质文化遗产名录。适用于鉴赏收藏、商务礼品、日常用品、室内外建筑工程装饰等。 明清时期的景泰蓝制品，大都是供皇宫御用，直到清朝后期才作为商品出现在市场上。据有关史料记载，景泰蓝从道光年间开始出口。1904年，在美国芝加哥世界博览会上，景泰蓝&宝鼎炉&获得一等奖，后又在1915年巴拿马万国博览会上再获一等奖。由此景泰蓝在国际上声誉大振。 作为全国景泰蓝行业中的龙头企业，1963年北京市珐琅厂编制了《景泰蓝工艺操作规程》和《工序质量标准》，同年6月由中国轻工总会发布实施了《中华人民共和国景泰蓝工艺品行业标准》。从此，景泰蓝行业有了统一的产品质量标准，使景泰蓝的生产逐渐走向科学化管理。 多年来，珐琅厂以其产品的研发优势、上乘的质量和浓厚的文化艺术品味享誉国内外市场，并形成知名的&京珐&等品牌，连续被认定为北京市著名商标。企业先后培养了国家级、市级工艺美术大师、高级工艺美术师、工艺师、工程师、高级技师等众多的专业技术人才，形成了一支优秀的设计、过硬的制作和专业的管理队伍，企业内汇聚了全国景泰蓝行业三分之二的国家级大师和高级技师。雄厚的专业技术实力，使京珐牌景泰蓝在继承明清两代优秀传统技法基础上有了飞跃的发展。极大丰富了产品的造型、纹样、色彩，工艺质量、艺术水平超过了任何一个历史时期，引领着全国景泰蓝艺术的发展方向和潮流，代表了当代我国景泰蓝发展的最高水平。深受国内外景泰蓝爱好者、收藏者的喜爱和业内人士的好评。
（图注3：景泰蓝&图片来源于99艺术网） 民间传说，元朝初年，皇宫失火，金銮殿与众奇珍异宝烧成了一片灰烬。但废墟中多出了一件色彩斑斓晶莹闪耀的宝瓶。群臣惊讶，献给皇帝，说是上天所赐。皇上得到此物爱不释手，当即传下一道圣旨，调集京城所有能工巧匠，限期三月仿造，如若不然，全部杀头。圣旨一下，可忙坏了京城里九九八十一家手工坊的工匠们。大家百思不得其解，不能参透这上天所赐的工艺。最后只能求助于京城第一名匠&巧手李&，传说他是女娲后人，因其善做奇巧工艺，才被人们誉为&巧手李&。不久，&巧手李&称女娲娘娘身披霞衣、脚踏祥云给其托梦云：&宝瓶如花放光彩，全凭巧手把花栽，不得白芨花不开，不经八卦蝶难来，不受水浸石磨苦，哪能留得春常在。&&巧手李&参透此梦，原来皇宫大火，金銮殿里宝石金银烧熔在一起形成此瓶。并下圣旨，不论&巧天工&制作多少宝瓶，均归皇宫所有，因为这种珍品是皇宫里一场大火烧出来的，于是人们都称其为&奇宝烧&。因为常人没有资格拥有&奇宝烧&，所以这种艺术成为了宫廷艺术。到了明景泰年间，工艺水平到达顶峰。由于产品又大多以孔雀蓝为主，所以人们就把这种工艺品叫作景泰蓝。这个称呼后来就一直沿用至今。 如今，景泰蓝已不是只有皇上才配拥有的物件。但因其精美，被誉为&一件景泰蓝，十件官窑器&。1904年芝加哥世博会，中国景泰蓝荣获一等奖。现如今，景泰蓝在五洲四海名声大震，受到了各国人民的喜爱和称赞。 历史概况 景泰蓝又称&铜胎掐丝珐琅&，是北京著名的传统工艺品。因其在明朝景泰年间盛行，制作技艺比较成熟。&铜胎掐丝珐琅&制品，已被很多学者所共识。 景泰蓝，亦称&铜胎掐丝珐琅&，它是一种特种工艺品，是用细扁铜丝做线条，在铜制的胎上捏出各种图案花纹，再将五彩珐琅点填在花纹内，经烧制、磨平镀金而成。外观晶莹润泽，鲜艳夺目。 关于景泰蓝的起源，考古界至今没有统一的答案。一种观点认为景泰蓝诞生于唐代；另一种说法是元代忽必烈西征时，从西亚、阿拉伯一带传进中国，先在云南一带流行，后得到京城人士喜爱，才传入中原。但有一点是学术界公认：明代宣德年间是中国景泰蓝制作工艺优点，并达到了一个新的顶峰时期，&景泰蓝&一词也从此诞生。釉色均肥，丝工粗犷，饰纹丰富。 北京是中国景泰蓝的发祥地，也是最为重要的产地。北京景泰蓝以典雅雄浑的造型、繁富的纹样、清丽庄重的色彩著称，给人以圆润坚实、细腻工整、金碧辉煌、繁花似锦的艺术感受，成为驰名世界的传统手工艺品。景泰蓝工艺的艺术特点可用形、纹、色、光四字来概括。一件精美的景泰蓝器皿，首先要有良好的造型，这取决于制胎；还要有优美的装饰花纹，这决定于掐丝；华丽的色彩决定于蓝料的配制；辉煌的光泽完成于打磨和镀金。所以，它是集美术、工艺、雕刻、镶嵌、玻璃熔炼、冶金等专业技术为一体，具有鲜明的民族风格和深刻文化内涵，是最具北京特色的传统手工艺品之一。 鉴赏 明朝早期（15世纪中期）景泰蓝特点： （1）番莲及莲瓣等图案式纹饰，为当时最主要的装饰纹样。 （2）番莲花瓣丰满而瓣尖短，花心形状并不固定但花瓣紧包。 （3）叶片具形，形状与大小不规则；用单根掐丝表达枝与卷须，与清朝的双钩方式不同。 （4）落款的方式，以自右至左一列横排楷书款最为可靠。 （5）叶片内常填两、三种色釉，但釉料没有混杂使用。 （6）经X光透射，证实釉层较後期的厚。 （7）没有锦地。 （8）器型小、胎体由铸造成型，且较後期的厚重。 （9）掐丝粗细不匀，掐丝末端多以叠接隐藏的方式处理。 明朝中期（15世纪中期到16世纪后期）景泰蓝特点 （1）番莲的花瓣增多、趋瘦且尖端成钩状，花心下方的花瓣松垂、并於上下出现云头纹或五瓣花形装饰，叶片变小并简化、或成逗点状。 （2）掐丝的末端卷成一小圆圈。 （3）有些釉料成半透明状，比前後期的釉色都要透而亮丽。 （4）釉层较早期的薄。 （5）云纹锦尚未规则化，行云纹与如意云头纹掺杂应用。 明朝后期（16世纪后期到17世纪前期）景泰蓝特点： （1）与瓷器一样，大型的器皿烧制日盛。 （2）釉色丰富，但明亮度不及前期。 （3）番莲花心分成上下两个，并於花心上方的如意云头纹上，再加圭纹。 （4）转枝番莲纹呈规则的横「S」形旋转，叶片小而整齐，或呈逗点式对生排列。 （5）龙纹的背脊由早期的锯齿状，逐渐变成连珠状，或於三个珠纹中，间一锯齿；龙的下颚有一排略呈三角形的短须；龙眉则成「山」字形。 （6）锦地逐渐演变成单纯的图案式云纹锦、或草莓形锦。 （7）豆绿色釉出现於十六世纪晚期及十七世纪前期。 （8）图案式龙凤纹、璎珞纹，在这时期出现。 明代官府在南京和后来的北京设立官办作坊，而由于宫廷的使用对工艺和器型的高水准要求，使得景泰蓝工艺制品出现了非常多的精品。而民间工艺的水平和工艺反而又非常的有限，使得当时的景泰蓝出现良莠不齐的现象。目前就出现了一个令收藏者非常困惑的问题当中就出现这样的情况，一些造型、做工极为粗糟的明代特征的明代景泰蓝制品在市场上无人问津、而明朝官制的景泰蓝却又是天价难寻的骄子。
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铜胎掐丝珐琅鉴定
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& Posted: 14-08-13 18:07 &
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铜胎掐丝珐琅鉴定
景泰蓝（掐丝珐琅）鉴定、拍卖、交易
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近期景泰蓝成交记录：
(单位：RMB，人民币)
━━━━品名━━━━━━━━━成交价━━━━时间
清乾隆鎏金铜胎掐丝珐琅宝盒━━━11000万━━━
元代铜鎏金掐丝珐琅花卉纹大罐━━9500万━━━
清乾隆掐丝珐琅拐子纹双层熏炉━━8800万━━━
掐丝景泰蓝镀金十三龙纹宝座━━━8200万━━━
清康熙铜胎掐丝珐琅双耳盖炉━━━8100万━━━
明宣德掐丝珐琅莲花纹盖罐━━━━6300万━━━
清乾隆铜胎掐丝海水云龙八方瓶━━5100万━━━
清代紫檀嵌掐丝珐琅西番莲纹桌━━4900万━━━
明宣德铜胎掐丝缠枝莲纹龙耳炉━━4100万━━━
明晚期铜胎掐丝珐琅龙纹大罐━━━1700万━━━
没有卖不出去的东西，只有卖不出去的价格！
您有好藏品，想要什么生活都不过分！
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&& 本着关注客户需求、倾听客户声音、全心全意为客户创造价值的理念，我们统统为您解决！
景泰蓝（掐丝珐琅）鉴定、拍卖、交易
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景泰蓝行情
&&&&&&& 在今年春拍中，各大拍卖公司频频出现&白手套&专场。在众多专场中，上海匡古春拍中推出了&拂光朗熠&&法国梅西耶夫妇藏元明掐丝珐琅器专场&，以掐丝珐琅为主打，这在绝大多数专场都以书画为主要内容的氛围中，显得格外抢眼。最终推出的34件掐丝珐琅拍品悉数成交，总成交额近14000万元。
&&&&&&& 掐丝珐琅技术自元代传入中原以后深得皇家喜爱，至明初尤盛。明代&御用监&为制作珐琅器的官方机构，其所出珐琅器质精工致。目前所见&御用监&制作的珐琅器当中具有明确年号款的是始于宣德朝，且仅见宣德、景泰、嘉靖、万历四朝的器物带有官方年款。传世的明代早期掐丝珐琅器寥若晨星，多已归入海内外各大博物馆典藏，民间流通者更是罕见。
&&&&&&& 然而，与清代掐丝珐琅器动辄数千万元甚至上亿元成交的火爆相比，明代掐丝珐琅真有点微不足道的意味。其实，早在十几年前，明代掐丝珐琅就曾在拍场有过惊人的表现。2000年，一件明宣德御制掐丝珐琅番莲花卉盖盒在香港佳士得以994.5万港元成交，折合人民币已经突破千万元大关。2002年，一件明景泰御制掐丝珐琅缠枝番莲莲蓬纹盒也在香港佳士得拍出了997.4万港元的高价。只是接下来的很长时间里，明代掐丝珐琅器便再无惊人之举，价格基本维持在百万元上下，精品者不过两三百万元。直到今年春拍，在保利的&白手套&专场上，一件明宣德铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹龙耳炉再次拍出了425.5万元的高价，同场多件器物也同样高价成交，成为了近年来明代掐丝珐琅器拍卖的一个新高，这样的趋势值得关注。
景泰蓝（掐丝珐琅）鉴定、拍卖、交易
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&&&&&&& 景泰蓝，又称铜胎掐丝珐琅，是一种将各种颜色的珐琅附在铜胎或是青铜胎上，烧制而成的瑰丽多彩的工艺美术品，最早的文字记载出现在元朝。因其是在中国明朝景泰年间兴盛起来，因此命名为景泰珐琅或是景泰琅。后来又因多用宝石蓝、孔雀蓝色釉作为底衬色，而且&琅&的发音近似&蓝&，最后演变成&景泰蓝&这个名字。后来这个名字广泛的包括所有的铜胎掐丝珐琅。
&&&&&&& 景泰蓝作为皇家国宝，一直备受世人尊崇，但它深藏皇宫六百年，一直不为人所知，只有极少数皇亲国戚才有缘一见，因此与瓷器、玉器相比，人们对景泰蓝的了解相对较少。正是因为这样，人们对于景泰蓝一直都有各种误解，或者以为它是瓷器的一种，或者以为来自民间。其实，景泰蓝是铜胎制器，与瓷毫不&
&&&&&&& 景泰蓝作为皇家国宝，一直备受世人尊崇，但它深藏皇宫六百年，一直不为人所知，只有极少数皇亲国戚才有缘一见，因此与瓷器、玉器相比，人们对景泰蓝的了解相对较少。正是因为这样，人们对于景泰蓝一直都有各种误解，或者以为它是瓷器的一种，或者以为来自民间。其实，景泰蓝是铜胎制器，与瓷毫不相干，且它一直是宫廷制品，而非瓷器那样既有官窑又有民窑。
&&&&&&& 作为北京文化的一个代表，&景泰蓝&的正式学名是&铜胎掐丝珐琅&，是一种瓷铜结合的独特工艺品。据史书记载，这种发端于欧洲和西亚帝国的掐丝珐琅工艺，由元代传入我国后，其器型、纹饰、丝工、鎏金等逐渐融入了中国的文化元素。相传明代景泰年间最为盛行，又因当时多用蓝色，故名景泰蓝。因清朝宫廷艺术重器精致典雅、富丽堂皇的审美，景泰蓝为世人所珍视。景泰蓝以紫铜做坯，制成各种造型，再用金线或铜丝掐成各种花，中充珐琅釉，经烧制、磨光、镀金等工序制成。景泰蓝造型特异、制作精美、色彩富丽、金碧辉煌，具有鲜明的民族特色。
&&&&&&& 眼下，受到国外藏家和世界各大艺术机构重金的影响，景泰蓝艺术品开始在国内拍卖市场崭露头角，而明清两朝的景泰蓝、珐琅彩等尤为受追捧，在各大拍卖会上频频出现千万天价。俗话说，&收藏若无景泰蓝，藏尽天下也枉然&，这句话充分证明了景泰蓝(珐琅)的收藏一直在收藏家的心中占有重要地位。今天商家&京晖泰蓝&提供的这款景泰蓝&&《瓜瓣》延续了明清御用重器的&皇家血统&，外观造型庄重，气势朗阔，大器已成而锋芒不露，繁复之处的制作工艺也非常的考究。整件艺术品，瓶体呈现出丰满的瓜瓣形。瓶颈、身、底相接处为铜线鎏金，瓶身上龙、凤各居一半。龙是祥龙，张口旋身，凝目望凤;凤是吉凤，展翅翘尾，举目眺龙，一派祥和之气。龙凤图案是吉祥幸运的象征：龙能治水，凤是百鸟之王。人们借这个图案来期盼风调雨顺、百鸟合鸣的太平景象。这样一款兼具华美造型和美好寓意的景泰蓝工艺艺术品，不仅彰显精致品位，而且散发出独具的人文之气。
&&&&&&& 据了解，近期景泰蓝的收藏市场逐年升温，价格一路攀升，受景泰蓝价格低迷影响，人们的收藏热情渐渐被调动起来。景泰蓝作为市场中一颗新星，凭借自身的艺术价值，受到了越来越多收藏者的关注。
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鉴赏常识：景泰蓝的作伪方法
&&&&&&& 了解掐丝珐琅器的作伪方法，便于我们在鉴定时重点观察一些值得注意的地方。虽造假者可能也知道应该特别注意哪些方面，一定会刻意模仿，但限于条件，制作时难以达到满意的结果，这就留下了可以被我们识破的痕迹。从传世品以及目前巿场上所见的作伪珐琅器，其方法多种多样，作伪水平也参差不齐，主要有以下几类：
1.款识作伪
&&&&&&& 这在掐丝珐琅器作伪中较为常见，北京故宫博物院上百件假冒明景泰款掐丝珐琅器就是最典型的例子。款识作伪的手法主要有加款、改款和仿款三种。加款是指在旧有的无款掐丝珐琅器上，加镌所要假冒的纪年款，譬如镌刻&大明景泰年制&之类。改款是指在完整无缺的掐丝珐琅器上，将原款识挖去，然后嵌入所要假冒的纪年款。仿款指在新仿制的掐丝珐琅器上，同时做上所仿器物的纪年款，以冒充该时代器物。
2.釉料作伪
&&&&&&& 珐琅器是以珐琅为釉料的，但这种釉料成本较高，又较为难得，造假者就用其他材料假冒。赵汝珍在《古玩指南》中披露有人用替代物冒充珐琅料制作伪品之事。&所谓伪制者，不以珐琅，而以他颜料代之也。其伪制方法即：先将铜器制就，再用铜丝圈作花纹，以颜色填入而烧之&&惟色中须略掺油烟土 ，斯烧成之后，乃能有砂眼。&赵汝珍认为&作伪之术由来已久，巳成为社会上的一种特殊之职业，虽受骗者不少，然因此赖以为生者亦有多人&&但为人道计，似不便直接揭穿以剥夺彼辈一线之生机&〈赵汝珍《古玩指南全编》，北京出版社1992年，第233页)，因而未直接明说是用石蜡混合颜色粉冒充珐琅料，实际上此法原系宫廷珐琅工匠们为弥补砂眼之缺陷而发明的一种方法，却被别有用心者用来造假。
3.加配作伪
&&&&&&& 加配作伪一般有拼配、修配、补配等几种形式。拼配是指将不同时期、不同则各，或同一时期不同器物的掐丝珐琅器，重新拼配成一件新的器型。修配指将一件基本完整的掐丝珐琅器，加上一些简单的镀金饰件等。补配指在一件原本完整无缺的掐丝珐琅器上，经过重新设计，添加一些诸如耳、环、足等附设件，再经过烧制，成为一件新的器物。典型例子是北京故宫博物院收藏的一件元代掐丝珐琅兽耳三环尊，清康熙年间被补配成&大明景泰年制&的仿冒品。另一件明初掐丝珐琅朵花活环瓶，其口 、足、双耳环均为清代所补配，足内&景泰年制&款亦为清代伪刻。
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