我学钢琴 邢台东营艺海琴行行怎么样啊？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-05-08 10:24 标签： 宁波艺海琴行
邢台哪里可以学钢琴_百度知道
邢台哪里可以学钢琴
邢台哪里可以啊..虽然知道学钢琴现在已经很晚了.，只有一个暑假的时间.，很喜欢？还有时间。因为初三课程紧张，以后可能就没时间了，也很晚了我已经15了。 鉴于我的情况，大约一个月左右，即使有时间.，费用. 可是还是很喜欢.帮帮忙
提问者采纳
不算晚,那的老师态度都很不错,我见过有不少在那学钢琴的.你可以打114问那里的电话咨询下,一个小屋一个小屋的.我建议你到艺海琴行那看看.只要努力.,价格应该不会很便宜,我以前在那学过吉他,祝你好运
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其他4条回答
认为艺海不错，从蓓蕾转到艺海的。我觉得艺海更好一些。不晚，我在蓓蕾和艺海都学过
学弹钢琴是一个人的爱好，没什么早晚，学学真的很不错，既可以陶冶一个人的情操，也可以缓冲学习压力放松心情，何乐而不为呢？邢台蓓蕾琴行有教钢琴的，桥西桥东都有。
推荐你去艺海 老师很负责
艺海琴行应该有吧
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出门在外也不愁The page you were looking for doesn't exist.
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　　一、是键盘，是与人类灵魂沟通的乐器。钢琴通过琴槌击弦发出的声音的小槌子式的颗粒性声音是钢琴的特色。弹跳音，弹非连奏就特别能显示出钢琴的优势。所谓&大珠小珠落玉盘&的效果，就可引用为充分展现钢琴效果的精妙写照。 二、手指在键盘上的跳跃，演奏出动人心弦的乐曲。钢琴是乐器之王，无论形态的大气，和乐曲演奏的范围，演奏的效果无愧于人们赋予它的称号。钢琴是一种西洋乐器，由于一大批人前赴后继的不懈努力，作为国人能够走出国门，在国际大型比赛上获得殊荣应该说是我们民族的骄傲，是学习钢琴的人的一件幸事。过去，国际大赛的金奖都是由外国人包揽的，如今我们实现了我们的梦想。钢琴是我们学习的选择，钢琴是陶冶人们情操的&机器&，钢琴述说人间情感的大师一一一一、、、、& & 从第一个音开始就要学会从第一个音开始就要学会从第一个音开始就要学会从第一个音开始就要学会&&&&听听听听&&&&& && &&&（（（（一一一一））））寻找非乐音因素寻找非乐音因素寻找非乐音因素寻找非乐音因素 在学院学习刚琴的过程中体会到，钢琴的入门方法很多。段奏入门是被广泛接受和采用的。段奏的开始虽以单音作为元素，一个个音的练习&落下去、 手指站住、 提起来&。但是问题在于大家同样都在练段奏，练法却有很大的不同。我认为需特别强调的是，练习的正确与否，必须通过声音来检验。从练第一个单音段奏开始就要去听，当手指触键，琴槌击弦时，听声音是否充分地发出来了；是否有良好的震动与共鸣；当手指保持在琴键上站立时，耳朵要倾听声音的持续和延长，并学会辨别好听的声音和不好听的声音。在此基础上自我要理解，不好听的声音是由于错误的弹法造成的。 例如：1、敲砸的声音是由于过高过猛地向键盘冲去而造成的； 2、闷暗的声音是因为下键的速度造成的； 3、而挤压的声音是由于在钢琴发声后，手还继续对键盘施加压力而造成的。 （（（（二二二二））））纠正纠正纠正纠正方法方法方法方法& & 那么，正确的弹奏应该是放松自然，离键不要太远，用物体自然下落的速度触键，一旦声音发出，手绝对不要在对键施加压力。就是说，这个音应是一触即发的，并且要去掉一切不必要的多余的动作。通过这样的要求，弹出好听的声音应是明亮、宽厚、具有共鸣的。我们在一开始就要学会把正确的动作与正确的声音结合起来，懂得听什么和怎么听。第一步第一步第一步第一步，，，，当我们学会听一个一个的单音后。 第二步第二步第二步第二步，，，，就应从短小的乐曲里去听音与音之间的联系和倾向，听每组音的声音是否均匀，平衡。 第三部第三部第三部第三部，在开始学习两个音的小连线时，要听两音之间是否声音连起来了，听小连线的第二个音结合重量下落是否在语气上达到了强调。第二个音作为尾音结合重量提起，声音是否比较柔和和委婉并在减弱。 第四步第四步第四步第四步，在学习几个音的连线和乐句连线后，则要结合句头、句尾、句中的语气、高矮、强弱等去听乐句的进行。& && && &二二二二、、、、自然重量的运用与调节是良好声音的基础和保证自然重量的运用与调节是良好声音的基础和保证自然重量的运用与调节是良好声音的基础和保证自然重量的运用与调节是良好声音的基础和保证我认为，所谓自然重量，首先是指手臂的重量，进而是指对身体部分对重量的补充和结合。在弹奏中如不会使用重量，声音必然就会单薄、浮浅和缺乏表现力。& &对重量的运用与训练应有一个过程，首先是要学会能把手臂的重量全部放下去，弹出丰满、淳厚的声音。常常提到的&一滩到底&即是指，把重量&放入&键盘，不要把重量淤塞在手臂、手腕的某个部位。而重量的调节必须建立在重量能全部自如放下的基础上，根据音乐所需要声音的强弱、厚薄给予键盘重量的变化/如果声音要强，可结合补充身体的力量；如果声音很轻弱，则可把重量控制到最小。譬如说，仅一个手指的重量，也是可以的。但需要特别强调的是，为了声音的通透，不论重量通过指尖&送&到键盘里去。唯有这样才能使最轻的声音清清楚楚地传到最后一排观众的耳朵里去。& && &三三三三、、、、指尖的触键必须指尖的触键必须指尖的触键必须指尖的触键必须&&&&弹到点弹到点弹到点弹到点&&&&& && & 我提出&弹到点&这个说话，是一个触键的概念，我认为这是保证良好音质的必需。 从钢琴的发音特点来讲，每个音不论强弱、厚薄都应该有一个最佳的发音点。这个点在触键时应多深多浅，力量应用得多大多小，下键速度应多快多慢都应根据声音的需要来衡定。我们可以肯定的是：无论何种声音都需由槌敲击琴弦才能发出该声音所需要的震动；这种震动一是压不出来，二是声音一旦发出来之后再用力也改变不了。哪怕是再深厚持续的声音也必须在发音的瞬间积聚好力量，使声音尽可能深沉有利地发出来，使其有的震动和延续。而在声音延续过程中我们保持情绪，保持手的稳定，保持自然重量继续在琴键上。我们在钢琴上&保持着&，这种感觉是绝对必须的。可是唯独有一点我们不能做到，那就是企图在发音完成后，我们在施加力量去改变这个已发出来的声音！在钢琴上我们只可能在一瞬间把我们所希望和追求的那个声音发好，其后声音延长得是好是差，在发音时就已决定了。所以我认为无论声音强弱，每个音的发音点都应在触键时感觉好。深厚的声音自然应该把琴键弹&深&；果断的声音触键时必须直截了当；歌唱的声音要让琴弦发出最好的共鸣和延长；轻巧的声音则要在触键的过程中找到它合适的位置，千万不要压。分类： |

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