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当电台主持人需要什么条件？
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首先要🈶专业基础，个人素养，长得要够资格，有机会，你都有么？
你的条件很显然不够
像曾小贤那样，
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出门在外也不愁电视娱乐节目主持人的角色定位-跟谁学
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&&&电视娱乐节目主持人的角色定位·电视娱乐节目主持人的角色定位 丁帅夫 摘要：随着电视娱乐节目浪潮的袭来，如今各地方甚至是央视都重磅退出自己独具特色的娱乐节目。然后随着近来几档节目引发的社会讨论，娱乐节目主持人角色定位问题日益凸显。本文以湖南卫视的几档金牌娱乐节目为分析基础，探讨了在娱乐大众环境下的娱乐节目主持人角色定位问题，以其为相关研究提供资料，帮助相关主持人的定位提高参考。关键词：娱乐节目；主持人；角色定位 TV entertainment show host role
DING ShuaifuSouthwestChinaUniversity, Chongqing
400715, China Abstract:With the the TV Entertainment wave hit, local and even CCTV heavy exit own unique entertainment. With the recent few show triggered discussion within the community, the entertainment show host Role Orientation becoming increasingly prominent. Gold Label Entertainment program Hunan Satellite TV several files for analysis on the basis of explore the entertainment presenters Role Orientation entertain the public environment, its research to provide information to help Moderator positioning by reference.Key word: M Role of the Entertainment
目录引言... 8一、电视娱乐节目的起源和发展... 8（一）晚会时期”... 9（二）娱乐时期... 9（三）竞猜时期... 10（四）真人秀时期... 10二、电视娱乐节目主持人的角色定位的变化和意义... 11（一）电视娱乐节目主持人的角色变化... 11（二）电视娱乐节目主持人角色定位的意义... 12三、电视娱乐节目主持人角色定位的现状... 13（一）幽默亲民化角色定位... 13（二）关怀煽情化角色定位... 14（三）时尚年轻化角色定位... 15（四）娱乐节目主持人群内部的角色定位分配... 16四、未来节目发展趋势角色定位对主持人的要求... 17（一）要有个人魅力、文化内涵... 17（二）要有说演弹唱等综合技能... 17（三）要了解受众需求，营造现场气氛... 17（四）要掌控全局... 17（五）要能自如的应对突发状况... 18五、娱乐主持人寻找角色定期的途径... 18（一）正确掌握娱乐精神的尺度... 18（二）加强自身文化精神... 19（三）从“千人一面”中走出来... 19六、总结... 20参考文献... 20致谢... 21
引言汪涵在《天天向上》节目中说过这样的一句话：“主持人，主是头脑，持是艺术，关键是做人。”娱乐节目主持人现在面临的对象往往都是打牌，而观众想看到的是这些大牌的话语言行，如果主持人过多的表现则会招致观众反感，而如果话语过少又无法把握场面。如何能在保证主次关系的同时最大限度的发挥主持人的自己文化修养、人格魅力成为了诸多娱乐主持人面临的问题。湖南被誉为“娱乐之都”，本文拟以湖南卫视的几档金牌娱乐节目作为分析对象，谈谈娱乐节目主持人在现代面临的问题及解决的方法。
一、电视娱乐节目的起源和发展娱乐可被认为是一种通过表现喜怒哀乐(haobc)，或自己和他人的技巧而与受者喜悦，并带有启发性的活动,很显然，这种定义是广泛的，它包含了悲喜剧、各种比赛和游戏、音乐舞蹈表演和欣赏等等[[1]刘艳玲.书写“娱乐”的精彩——论娱乐节目主持人的素质要求[J].中国传媒科技.2012.(20)]。娱乐是人追求快乐、缓解生存压力的一种天性。汪涵在日播出的《天天向上》节目中诠释了娱乐二字的涵义——“娱”在古代的用法又通“悟”，娱则是在领悟过后的一种情绪，“乐”在甲古文中是“成熟的麦子”的意思。所以娱乐的整个意思就是“领悟之后的感受和成熟之后的喜悦”。我们应该把自己在生活当中的情绪，通过自己的节目传递给大家，这才是真正的娱乐精神。美国是世界上最早主持人（Host / Hostess）的发源地。1981年央视在由赵忠祥主持的《北京中学生智力竞赛》节目中首次使用"节目主持人"一词开了中国电视节目主持人之先河。具有采、编、播、控等多种业务能力,在一个相对固定的节目,作为主持者和播出者。集编辑,记者,播音员于一身。在广播或电视中,出场为听众、观众主持固定节目的人,叫做节目主持人[[2]田华山.浅谈主持人与节目的相容性[J].新闻传播.2011(03)]。电视娱乐节目就是指通过电视这一特定的传播媒体传播的，大众广泛参与的，以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目[[3]刘欣，刘宇航.我国电视娱乐类节目的现状分析[J].新闻传播.2008(08)]。中国电视娱乐节目从出现发展到今天，经历了晚会时期、娱乐时期、竞猜时期、真人秀时期四个时期。（一）晚会时期”国内娱乐节目发展的第一阶段，包括上世纪90年代初期产生和发展的《正大综艺》、《综艺大观》等综艺类型节目。那时的节目涵盖的范围较广，包括相声、舞蹈、歌曲和杂技，所有的艺术表现形式都可以在这里看到。由于人们的审美内容很贫乏，大家希望欣赏到不同类别的节目。在资金有限的情况下，演播室进行美轮美奂的装饰，主持人也有完美的包装。从观众的角度来说，这样的综艺节目仅仅是一种观赏，观众与主持人之间是有一道无法跨越鸿沟的，观众怀着崇拜的心态仰视着这些美轮美奂的“艺术展品”。（二）娱乐时期《快乐大本营》和《玫瑰之约》开创了中国综艺娱乐节目的新局面。借助卫星电视的强大的力量，《快乐大本营》在全国掀起了一股电视综艺娱乐节目的狂潮，在它最受欢迎的时候平均收视率曾达到百分之三十三，平均广告的价格甚至超越了影响力较大的中央电视台，于是各省级卫视和地面频道在极短时间内纷纷效仿，开播以“快乐”为宗旨，以游戏为内容的综艺娱乐节目。以《快乐大本营》为代表的综艺娱乐节目把娱乐节目从“晚会时代”推向了“娱乐时代”。娱乐节目在方式和观念上都发生了变化，娱乐模式在向“明星+游戏+观众参与”方向转变。如《综艺大观》以表演为主，不能纳入游戏的范围之内；《正大综艺》虽有些游戏，但都是些猜谜亦或者是分辨真伪之类的益智游戏；而《快乐大本营》以游戏为重心，辅之以歌舞、小品、相声和外景录像节目，节目中的参与者是众多的明星，有各种各样的游戏和令人心动的感情故事，还有观众的热情参与。与游戏类综艺节目几乎同一时间用上荧幕的还有一类是婚恋类综艺节目，代表性的栏目为湖南卫视的《玫瑰之约》。这类节目游戏情境的设置刚好契合了人类的天性，参与性、游戏性、刺激性是其显著特点，这种特点是电视特性得到了充分发挥，后期又有《非诚勿扰》在这个节目中，不仅体现参与嘉宾的价值观，也反应了人性的真善美。游戏娱乐综艺热潮的兴起应主要归因于自身形态的创新：内容全面游戏化、没有说教色彩、纯粹的游戏娱乐能使观众在放松的感觉中享受收视；明星从表演者逐渐变成交流互动的参与者，人际传播与交流的介入是节目更加贴近大众生活，贴切实际。（三）竞猜时期《快乐大本营》这类节目的巨浪还未平息，多种多样的竞猜类节目又开始如雨后春笋纷纷涌现。以央视《开心辞典》、《幸运52》为代表的竞猜节目，开始了颠覆娱乐节目固有的模式，淡化了明星效应，让普通大众日益成为了人们关注的焦点，“观众+游戏+巨奖”逐渐成为了娱乐节目发展的趋势。电视娱乐节目开始由热热闹闹的娱乐时期走入知识竞猜时代的娱乐时期。竞猜类节目起源于美国，它是由二十世纪三四十年代电台的智力竞猜节目逐渐发展而来的，开始播出是在1995年。在日，央视二套隆重推出了由李咏担当主持的《幸运52》节目，这是一档在借鉴国外娱乐节目的基础上，根据中国观众的欣赏口味加以本土文化改造的新型节目样式，改造后的《幸运52》突破了娱乐类、竞猜类节目的界限，将娱乐与知识普及有机地融为一体，尤其是总奖金多达万元的奖品极大程度上吸引了广大观众眼球。《开心辞典》首次开创了“家庭梦想”的理念，对国外一些同类竞猜节目进行了成功解构和升级，在为普通人提供参与节目、知识竞猜和展现银屏机会的同时，也向更多的普通家庭提供了互向彼此表达爱和真情的机会和舞台。随着节目的进一步发展和创新，“家庭梦想”的理念进一步延伸到了捐助希望工程、保护环境、支持申奥等多种公益性活动，将观众和参与者的热情和爱心倾注到整个社会的大家庭。（四）真人秀时期真人秀,又称为真实电视、真实肥皂剧、建构的纪录片等,泛指由制作者制订规则,由普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目[[4]罗刚.浅析电视真人秀节目《中国好声音》策划的得与失[J].新西部（理论版）.2012(23)]。就在《幸运52》、《开心辞典》、《财富大考场》等益智类节目在国内方兴未艾之际，又有一大批真人秀节目开始出现在银屏上。 它突破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧等虚拟的电视节目的边界。
以国外为例，在美国，《幸存者》首映吸引了1500万观众，随后由同一家公司（CBS）制作的同类节目《老大哥》首播时更是俘获了2400万观众的心。在法国，《阁楼故事》（《老大哥》法国版）也吸引了日均500万名观众，每一秒广告价格最高达到20000多欧元。在英国，仅就冠军个人的支持总票数就达到310张。如此惊人的收视率为节目带来了巨额广告及其他收益。在2003年中国“真人秀论坛”上，参加会议的专家甚至都认为:“观众已越来越不愿看电视剧的装模作样，厌倦了综艺节目的无聊搞笑”，并预测今后将是中国原创“真人秀”节目成熟之年，“大有逐渐取代娱乐综艺节目的趋势”。而如今真人秀的发展现状也让我们确信这一设想。国内真人秀快速发展的一年是2005年，其中，以“海选”、“全民娱乐”、“民间造星”为主要特征的“表演选秀类真人秀”成为最大赢家，《超级女声》和《梦想中国》等都取得了不俗的收视成绩，而后的《快乐男声》继续发挥着影响。而如今以《中国好声音》和《中国最强音》为代表的真人秀节目更是标志着当今时代真人秀节目的进一步成熟。
二、电视娱乐节目主持人的角色定位的变化和意义（一）电视娱乐节目主持人的角色变化从《正大综艺》、《快乐大本营》到《幸运52》，以及现在的真人秀节目标志着我国电视娱乐节目形态从单一走向多样、从板滞走向灵动的变化。在电视娱乐节目发展的“晚会时期”，主持人是舞台上处于绝对的操控地位，主持人与观众的互动很少，主持人的选拔需要的是主持人最基础的素质，如普通话标准,形象气质佳,反应能力强等，主持人就像个花瓶，更像是用来欣赏的艺术珍品。而在“娱乐时期”主持人渐渐明星化，调动了主持人积极性的同时聚拢了人气。以明星的参与作为亮点，实现主持人和观众部分交流互动。观众已经从早期审美转向一种“审丑”，丑角当道，主持人丑化自己。渐渐地，人们看这类节目的一个重要驱动力是为了看主持人出洋相。观众从心理上变成了一个评价者。舞台与观众之间的鸿沟已经开始退化，主持人也不再是绝对的中心。在“竞猜时期”，主持人开始更加的真实和平民化，开始发挥自身的特质控制整个舞台。这类节目观众被请上舞台，与主持人进行互动，成为了节目中的主体，观众看节目时既不是审美也不是审丑，在演播厅直接面对王小丫和李咏的竞答者是观众熟悉的、如他们一样普通的人，这个时候观众已经和他们有了一种平视的态度，节目已经走向了平民化，主持人也走向平民化。如在观众中有着比较好的"人缘"的李咏在台上的表现，总的来说还是显得比较轻松自然的，而且透着一种自信。以他的机敏、犀利、诙谐幽默以及语言的简练洒脱有效地根据来自观众的信息反馈迅速调节自己发出的信息，控制节目节奏，以达到最好的现场效果。事实上，在节目录制过程中，整场完全不需要李咏领掌，观众的情绪始终是涌动着，甚至声音吵到导演要求李咏让观众把声音降下来的程度。现今的“真人秀时期”，主持人遇到了前所未有的挑战，在真人秀的主持中，主持人不仅要“真”而且要“秀”，真实，体现在主持风格的真实真切，而主持人在节目当中尽情的展示自己，则凸显了“秀”的特点。随着电视产品的商品化，古有周幽王为博得美人一笑点燃烽火台戏诸侯，如今的电视娱乐节目为了博得观众一笑也是不惜一切代价，节目主持人在节目中尽情地“展现”自己，任何出格的行为只要是想得出就做得到。例如，《我爱记歌词》是浙江卫视打造的大型真人秀节目，主持人朱丹的真实、清新、可爱得到了众多观众的支持，在节目当中的“秀”则更加融入到朱丹的主持风格中，扮演角色是朱丹秀场中的突出特点，在激烈的选手竞争中她会站在选手的立场，先进行表演，尽管有时是尴尬的情景。这也是朱丹在主持界异军突起的关键因素。总的来说，随着电视娱乐节目的发展，电视娱乐节目主持人也在不断地进化，主持人已经不仅仅以一个主持人的角色在节目中出现，他更是一个统筹者、表演者，需要主持人具有说演弹唱等综合技能。（二）电视娱乐节目主持人角色定位的意义一个主持人可以在自己的栏目中找到准确的角色定位，是主持人智慧与能力的作用结果，也是主持人素质和公里的综合体现。电视娱乐节目主持人的角色定位其实就是为了适应节目的内容和主题，寻找在节目中所适合扮演角色的过程，他可以是不同的单一风格，也可以是多种风格与一身，从而形成主持人和栏目的独特风格，使栏目独树一帜。
三、电视娱乐节目主持人角色定位的现状定位是一个测量学的名词，本指用仪器对物体所在位置进行测量，这是一种确定客观物体位置的科学手段，是一个复杂的系统。主持人的角色定位是指节目主持人从各个方面分析清楚自己的位置和作用，确定自己应该以一种什么样的状态出现在节目中，出现在大众面前。这是主持人在即将迈上工作岗位时应该思考的首要问题，娱乐节目主持人也不例外。准确的定位能够让娱乐节目主持人表现出与节目最协调的一面，有助于节目传播效果的提高，实现主持人和节目的完美搭配。 传统的研究主持人的理论往往把主持人定位于媒体代言人的角色，认为主持人在节目中的重要功能是传播信息、引导社会舆论，主持人是受众的引导者，娱乐节目的主持人也不例外。但事实上，在传媒领域颇为发达的欧美国家，娱乐节目主持人决不仅仅是个引导者。早在 1948 年，美国电视屏幕上就出现了以主持人为主角的综艺节目《特克斯寇明星剧场》，该节目在周二晚上播出，主持人是喜剧演员密尔顿·伯利。较强的表演和即兴发挥才能为密尔顿·伯利赢得了“电视先生”、“喜剧之王”等称号。此后欧美的娱乐节目主持人似乎都延续了娱乐鼻祖密尔顿·伯利的特长，在节目里讲笑话、模仿、表演，大胆秀出主持人的才艺、口才、个性。 虽然东西方文化存在差异且中美两国的电视行业发展成熟度不可同日而语，但娱乐节目主持人在节目中的丰富表现和深入参与却是今天环球屏幕上通行的法则，内地娱乐节目主持人不必再恪守仪态美、声音美这个曾经的唯一标准，可以借助各种表现方式树立自己更加鲜明的角色定位。（一）幽默亲民化角色定位《星光大道》是中央电视台综艺频道推出的一档大型综艺栏目，该栏目以“百姓自娱自乐”为宗旨，表演形式以唱歌为主，为大众提供了展现才艺的舞台。毕福剑以其幽默亲民的主持风格与节目浑然天成，深受观众喜爱。毕福剑最大的特点就是朴实亲民，他并没有观众传统概念中主持人的架子，操着一口并不标准的普通话，散发着一股自然地亲和力，拉近了与观众、演员嘉宾的距离。毕福剑说他从没把自己当做是一个主持人，平时穿什么样在台上上就穿成什么样，生活中怎么说话在台上也一样，无论是准备好的台词还是即兴的台词，都用口语化的语言表达，可能是因为长得就跟普通老百姓一样，观众和嘉宾就不会又一种仰视的感觉。其实，毕福剑有着丰富的人生阅历，这些丰富的人生经历使他的主持风格更接地气，充满了生活气息。他的外形，举手投足间没有一丁点儿明星风采，他太普通了，普通到在大街上人流中很难被人发现。他的平易近人对于很多演员尤其是那些从农村走来的没有经验缺少见识的演员尤为重要，让演员们很快的进入角色，忘记怯场，更好地发挥。这份功劳与毕福剑平民化的主持是密不可分的。天津10岁女童刘晨患癌自愿捐献遗体和角膜回报社会让每位观众无为之动容。在她的内心深处一直藏着和中央电视台的著名主持人毕福剑见上一面的梦想。当毕福剑得知了刘晨的故事和愿望以后，他决定：不论多忙，都要亲自去看刘晨。“小刘晨，你听得出来我的声音吗？”“能听的出来，你是毕叔叔。”躺在床上的小刘晨发出了微弱的声音，脸上却绽放出开心的笑容。这些话给周围的人极大的感动，正是因为毕福剑的平民化才有了这件事的发生，这是他平民化的为人才给刘晨带去了温暖和快乐。从长相上来看，毕福剑并不好看，但很讨喜，非常具有幽默感的小眼睛使得他很容易受到大众的青睐。从语言风格上看，毕福剑主持就像是说相声，貌似极为平常的话语中，不经意间会戳中你的笑点。而且在节目当中，我们互经常听到他使用方言，幽默搞笑，土却土得招人喜欢，一下次就拉近了和观众、嘉宾的距离。毕福剑以他幽默平民化的主持风格独树一帜，成为了一个平凡却又不平凡的“明星”！（二）关怀煽情化角色定位在访谈节目当中，很多主持人都表现出了关怀煽情的一面，杨澜，作为其中的佼佼者被无数的中国观众接受认可。有她主创的《天下女人》针对女性对生活、家庭及人文等关心的话题展开亲和温暖的谈话，以一种温馨、真挚的语言手法，将女性的心理、态度、人生等表达的淋漓尽致。杨澜给人的第一感觉就是一个有着丰富人生沉淀的女人，她富有关怀性的主持风格支撑着这个节目，剖析了一个又一个感人至深的故事。记得2009年的一期《天下女人》讲的是杭州5.7交通肇事案，节目请来了受害者谭卓的父母，节目的一开始杨澜用较慢且低沉的语气对整个事件进行了概述，穿着素雅，眼神里透露出惋惜和怜悯。在访谈过程中，受害人谭卓的母亲一张嘴便泣不成声，这是我们便发现杨澜动作上的一个细节，用手紧紧握住了谭妈妈的手，她在传递着一种力量，更是一份浓浓的关怀。为妈妈地上纸巾给你安慰。杨澜还举自己家人病重的事情，用解剖自己的方式拉近了与谭妈妈谭爸爸的距离，让他们感受到他们现在的痛苦，杨澜作为一个有血有肉的“人”可以深深的理解，并且杨澜把谈话延伸到了生命的意义。节目还请到了和谭妈妈谭爸爸有着类似经历失去过女儿的李妈妈，以李妈妈讲述自身失女之痛并如何度过难关的经历鼓励谭卓的爸妈一定要坚强。节目自始至终杨澜并没有像其他两位女主持一样低头流泪，但我们可以清晰地看到她的眼泪一直在眼眶里打转，在节目的最后杨澜还送给他们写着“妈妈我们爱你“的画框，把谭妈妈紧紧抱着，合影留念，只是一个简单的拥抱，传递的是杨澜作为一个访谈节目主持人的温柔与关怀。整个节目不需煽情，杨澜的眼神、握着谭妈妈的手，递个纸巾、甚至是一个拥抱，我们都能体会节目中浓浓的感动，并且现场的观众都潸然泪下。杨澜作为一个主持人，她所传达给我们的包容、关怀、知性、温柔和智慧，便是撑起整个节目的根基。我们无法想象她在现实生活中与那个杨董事长雷厉风行的反差。2011年获得“十大主持人”荣誉、中国首届主持人“金话筒奖”等荣誉对于她来说当之无愧。（三）时尚年轻化角色定位《美丽俏佳人》是中国一档全演播室制作，联合众多明星献身说法的大型美容时尚秀节目，主持人为李静。睿智李静，担当起美丽掌门人。李静以其特立独行、机智幽默、率真、时尚、俏皮的主持风格，征服了观众，被喻为国内最具风格主持人。在节目当中还有另外三位主持人王婧 、Linda、李斯羽，在李静的带领下，这个时尚美女主持人团队很是抢眼，在每一期节目当中，他们都会有不同风格的装扮，色彩艳丽、时尚摩登，都是当时走在时尚前沿的潮流元素，时尚跳跃的穿着很容易抓住观众的眼球，令人赏心悦目。在语言方面，李静直接、幽默，在镜头下从不掩饰，甚至常拿自己插科打诨。在节目当中，主持人与嘉宾一同参与美丽体验，从而传授美丽秘籍。有时主持人使用做游戏的方法，不仅传授了美丽秘籍，而且还很容易便营造了轻松愉快的节目气氛。他们也会讲些笑话段子，以互相调侃的方式让观众在放松之余还能够学到使用的知识。（四）娱乐节目主持人群内部的角色定位分配在过去的娱乐节目当中，主持人通常是一个人或者男女搭配，但最近几年以湖南卫视《天天向上》、《快乐大本营》为代表的综艺娱乐节目推出了主持团队，即天天兄弟和快乐家族，颠覆了以往的主持人搭配模式，带来了出人意料的节目效果，收到了观众的喜爱。下面就以《天天向上》为案例进行分析：中心引领者——汪涵，作为天天兄弟中最年长的一位，被其他兄弟称为老大的他是节目的掌舵者，掌控者全局，推动节目的起承转合。从几位主持人台上的站位和出场顺序可以不难看出，汪涵是他们当中绝对的灵魂。汪涵风格风趣、幽默、睿智，反应超快，在节目中我们经常可以听到他使用各种方言，长沙话、常德话、衡阳话、邵阳话、四川话、上海话等等。耍宝者——欧弟，主持人、歌手、演员集一身多线发展艺人，中国大陆、台湾著名主持人，他就像是会72变的孙悟空，唱、跳、主持、表演俱佳，他是天天兄弟中最活跃的一个，想象力天马行空，有着超强模范能力的他总能给节目带来不尽的搞笑成分，似乎任何点他都可以给人以出乎意料的笑点，以娱乐自己来给观众带来欢乐，是团队中不可替代的抢戏者和笑料制造者。烘托者——田源，作为一个烘托者，在节目中，仅次于欧弟，一有机会他便以各种方式制造笑料，但综合能力不比欧弟，也是团队中不可或缺的角色。受气者——钱枫，雪白的皮肤，秀气的外表，典型的一个乖乖仔形象，浓眉大眼的很讨人喜欢。老实的他在天天兄弟中他总被欺负，又毫无缚鸡之力，“任由宰割”。外号“鸵鸟”，钱枫曾自嘲说，“曾经演过戏的我没红，曾经唱过歌的我也没红，如今演一鸵鸟……火了。陪伴者——金恩圣，作为一个韩国人，由于语言不是很通，在节目中很少说话，偶尔有韩国艺人来做嘉宾的时候他可以充当嘉宾。他看上去很弱小，也经常被其它兄弟欺负，一个韩国人在已过打拼就会被观众们心生怜悯，有着自己的支持受众。天天兄弟缺一不可，就像是一辆飞奔的跑车，缺了任何一个零件都无法正常运转。各自都充当着无法取代的角色，真正的发挥着一加一大于二的作用。 四、未来节目发展趋势角色定位对主持人的要求（一）要有个人魅力、文化内涵文化内涵是主持人必备的素质之一，作为传播者，电视节目主持人的一言一行都会被放大，无论是在节目中还是生活中，主持人传播的都应该是正能量。你的受众可能是正处在世界观、人生观和价值观形成期的孩子，你在电视上一个不健康的很小的动作、不经意的一句话都有可能对他产生消极影响，甚至伴其一生。反之，你所传播的正能量会渗透到受众的大脑里，使受众得到启发和教育。电视娱乐节目主持人首先要提高自身修养、个人魅力、文化内涵，去吸引观众欣赏的目光。其次，电视娱乐节目主持人应该表现出一个真实的自己，一个有血有肉，诙谐幽默喜怒哀乐的人，真诚的对待观众才能被观众接受。（二）要有说演弹唱等综合技能电视娱乐节目不断地发展使得主持人早已不停留在起初“晚会时期”的串场作用，到了“娱乐时期”，节目模式的进步给主持人带来了更多的挑战，主持人和观众开始有了部分互动。主持人丑化自己，在主持的过程中融入了许多表演的成分来博得观众的笑声，并且作为一个娱乐节目的主持人，其实就是一个全能的艺人。节目中会出现诸多状况，无论说演弹唱，你都要运用自如，同时这也是主持人一个展示自我综合能力的机会。（三）要了解受众需求，营造现场气氛一档节目的设立的目的是为观众服务的，所以主持人首先要做的就是了解观众的心里，弄清什么可以抓住受众的情绪，便可以让观众“任你摆布”。了解受众需求后，需要主持人具备营造现场气氛的能力，只有一个好的现场气氛，观众才可以沉浸其中，成为节目的一部分，跟随着节目的节奏，体味其中的酸甜苦楚。（四）要掌控全局节目就像是一辆运行的跑车，而主持人是像是驾驶员，他随时控制着节目的走向，在一档节目中，主持人要明确自己的立场，了解“周围”的环境氛围，这样才能对整个局面掌控于心，在娱乐节目中，无论是高涨或是很低潮的状况，主持人都要对于节目的脉络铭记于心，驾驶着这辆汽车，按照交通规则，灵活驾驶，推动着节目的起承转合。（五）要能自如的应对突发状况电视娱乐节目中，由于它的娱乐性灵活性，很多状况都是主持人不可预料的，尤其是在现场直播的节目当中，临时的突发状况对于主持人来说也许是一个让别人记住的机会，前提是要处之泰然，有着丰富的课前准备。董卿把黑色时刻变金色三分就被传为一段佳话。元旦迎新晚会上由于时间问题，在跨年钟声敲响前，突然空出了两分半钟的时间，需要董卿救场发挥。当董卿开始大方自如地自由发挥时，耳麦里突然传出导播的误判：“不是两分半钟，只有一分半钟了。”董卿连忙调整语序，准备结束语，而此时耳麦里再度传来更正：“不是一分半，还是两分半！”董卿临危不乱，走到舞台两头给观众深深鞠了两躬，表示节目组的感谢，这样一个小小的肢体停顿，让她在紧急中控制住了节奏，加上流畅的语言表达，成为主持学上一个完美的案例。董卿经历过黑色三分钟但也创造了金色三分钟的佳话，证明主持人在大量主持实践中面对突发事件提高现场应变能力是非常重要的。
五、娱乐主持人寻找角色定期的途径（一）正确掌握娱乐精神的尺度最近几年，热闹的台湾娱乐节目一直在网络上较最热门的下载率，大型门户网站新浪的娱乐宽频基本完全被台湾娱乐节目占据，吴宗宪、阿雅、NONO、小猪、大小 S、曾国城等台湾娱乐主持人的精彩表现不但折服了观众，也让内地同行暗叹不如。有些内地主持人也开始竭力模仿港台主持人搞笑无厘头的主持风格，全盘照抄。明明会说标准的普通话却在节目里拖着港台腔，女主持人在这方面尤其明显，象“嗳哟”、“好过分哦”、“好讨厌哦”等等让观众听得起一身鸡皮疙瘩的话频频出现。为了制造活跃轻松的气氛，一些内地娱乐节目主持人也在节目里损人、整人、不留情面，经常说出一些过分的言词。但是他们忽略了这种风格是几十年台湾综艺节目熏陶而成，而大陆相对正统的文化背景往往使主持人的表现和节目效果很难有默契的配合。（二）加强自身文化精神“当屏幕上彩色的频道信号在统治和强悍的剥夺人们读书、思考、交谈或者哪怕是静默的机会与权利时，一个严峻的问题凸现出来，并咄咄逼视着我们这个纷纭骤变的时代：那些华丽的信号究竟给社会心理运输了多少健康生长的维生素和营养？又到底给本来就漂移不定的大众心理灌输了多少人生的定向、审美的规指、心灵的依靠、信仰的关怀？”张宏森先生的这番话针对的是电视剧的问题，但同属“屏幕上彩色符号”一部分的电视节目主持人也应该有着同样的自我拷问：在电视的文化传播活动中，我们究竟能够给给予受众以怎样的文化影响，是正面影响多还是负面影响多？长期以来背负低俗、无聊、缺乏人文精神等责备的娱乐节目主持人更是应该反躬自省，从加强文化精神层面入手治疗以上这些顽疾。（三）从“千人一面”中走出来相比于用事实说话的新闻节目和强调服务意识的生活服务类节目，娱乐节目为主持人提供了更为宽广的释放个人魅力的平台和更加新鲜眩目的节目表现形式，开放的空间在解放娱乐节目主持人的同时也对他们提出了更严格的要求，只有具备鲜明个人特质的娱乐节目主持人才有可能唤起观众的共鸣和审美意识，给观众留下深刻印象。因此娱乐节目主持人首先要认清自己的个性特质，树立个人特色，但目前能做到这一点的主持人却并不在多数。笔者曾经在网上看到过一个讽刺娱乐节目主持人的顺口溜，说“主持人有四件宝：有话没话都要‘聊’，什么场合都要‘笑’，什么年纪都要‘俏’，不论男女都要‘闹’”。真是一语中的，入木三分。周末黄金时间各个卫视播出的的娱乐节目，除了少数节目给人以耳目一新的感觉，大多节目都大同小异，不看台标根本分不清是哪个卫视的。主持人都在一心一意模仿港台主持人的样子：打扮得花里胡哨的，说着相似的大惊小怪的话，毫无个性可言。由于主持人只会做表面文章，缺乏对节目娱乐点的挖掘、发挥。使得节目的节奏拖沓沉闷，内容空洞重复，单调无趣。
六、总结如今的电视娱乐行业在以我们无法想象的速度发展着，每年都会有大量的播音主持专业毕业生融入这个行业，电视娱乐主持行业已经面临饱和，再加上电视娱乐节目花样百出层出不穷，观众的鉴赏能力逐渐提高意味，同时，对主持人要求也更高，就对我们主持人的能力发起了一轮又一轮的挑战。那么如何在竞争如此激烈的环境中突出重围、为人所知、独树一帜？刚刚起步的我们就应当充分的了解自己并剖析自己，给自己一个准确的角色定位，让自己有自己的标志，也让自己成为娱乐主持行业的标志。
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