一般普通的听众说到华语填词人，首先会想到的两个人是林夕和方文山，甚至知道方文山的比林夕还多。而在专业人看来，几乎所有的人都是推崇林夕的。这篇文章本来主要是讨论方文山的，但说道填词这行，就不得不提到其他的填词人。
提到方文山，那也就必须提到周杰伦。这对黄金组合的确创作出不少经典。方先生另类的遣词造句加上周杰伦怪异的曲风产生的化学效应给当时死气沉沉的乐坛注入一股热血。平心而论，之前的《上海一九四三》《娘子》，包括《双节棍》，都算得上是不错的作品。笔者也敢肯定，当时对于方先生的质疑并不多，反而欣赏的较多。但十年过去了，很多作者或者歌迷都意识到方文山先生的弊病，刻意的押韵以及意象渲染，造成歌词的不伦不类。方文山的产量其实不多，把他所有的作品拿出来做个比较，你会发现诸多相似的地方。几种词性的活用，生硬的意境抽挪。这几点，在他的著作《关于方文山的素颜韵诗》体现的更明显，随便抽一首：“到底要怎么邮寄/一枚灵巧的歉意 /被反复斟酌/细心折叠过的语气”，这首叫做《诗，于是被唾弃》的诗歌，粗略一看，感觉不错，实则全无意义，内容不就是在斟酌是否把一首道歉的信寄给女主角嘛，说邮寄歉意、语气能折叠，这样的低级用法相信上过高中的同学都会，但方先生就是把它发扬光大了。写歌词，在笔者看来，并不是表面的华丽，也不是文字的堆叠。说到底，都是为这首歌要表达的情感服务。方文山执着于玩文字，却忽略了情感的表达，这反而使歌词本身显得空洞虚无。想一想，就从大路情歌方面来说，方先生究竟有几首是深入人心的？周杰伦的情歌笔者都听过，算起来，也只有《珊瑚海》还凑合，一句“海鸟根鱼相爱，只是一场意外”对于处在两个不同地位的恋人的比喻还算恰当。笔者看过方文山的简历，觉得这首歌词也有他亲身的体验，当过送外卖的，当过电工灯社会底层的生活，物质年代，想必爱情也不会看顺利。然而纵观方先生的词作，很难找到其他经典的情歌歌词。笔者也不想拿他跟林夕比较，就跟其他台湾填词人比起来，在情歌方面，方先生也少了那份细腻与温柔。当然，你也可以理解成是个人风格问题。笔者觉得，方文山的风格没问题，关键是情感表达的问题，能写出大彻大悟的填词人，必然有丰富的文学修养和深刻的社会阅历。而方先生的词作中很难看到那种气质，只是在汉语中反复兜转。就像方文山在一首诗中所说的，这是个“押韵游戏”。方先生为独树一帜要付出代价。自己给自己设定了一个局，要想写出一点突破，说实话，很难。虽然方先生对传统的泛滥情歌嗤之以鼻，但自己也没有改变这种格局（至少在大路情歌方面），反而带坏了风气，一个个模仿者争先恐后的拷贝着“方式文道流”，包括黄俊郎弹头等，都或多或少的染上了这种风格。
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　　在话语词坛，内地笔者不想多提，就台湾跟香港来说，似乎都处于一种自居的状态。台湾音乐人从来都认为自己才是华语乐坛的中坚砥柱，周杰伦蔡依林五月天罗志祥，天王天后独霸市场。而香港方面，总是不屑于台湾音乐，虽然从市场份额来说，的确赶不上台湾，但香港有一帮子有个性有思想的制作人，质量可靠。也创造出华语乐坛最优秀的专辑。前不久黄俊郎抱怨金曲三十年没选择方文山。这完全是黄俊郎先生没弄清华语词坛的状况。一方面是在台湾地区，方文山的地位频频被拔高，人生经历与一些歌词被选入教材被媒体炒得热火朝天（比方说《上海一九三四》）。另一方面，台湾地区虽然填词者多，但没一个能像方文山一样，公关做得如此周到。台湾不乏优秀的填词人，但都过于低调，很少被人提及，像姚若龙、姚谦、李焯雄等，都是很有实力的填词人，也是唱片公司企宣行销的重要推手。一个好的填词人，必然对唱片流程也要熟悉，因为毕竟现在歌词要依赖demo 的旋律，这就为创作设置了一些要求，所以要在规定的空间里发展就要求填词者必须有这方面的考虑。而纵观方先生的词作，除了给周杰伦以及杰威尔公司门下的成员填词以外，给其他歌手的歌词都很少，且很零散，除了给SHE交出了《候鸟》等还不错以外，其他的很少有传唱频率高的歌曲。在圈内，方文山也是个大牌，唱片公司在选择填词时也是冲着名气而去的，虽然对歌手专辑的实质意义上的加分鲜有------不仅是鲜有，有时甚至还破坏了整体专辑的和谐度。要知道，周杰伦+方文山的组合只有周杰伦唱才起到作用，这还只是局限在非情歌方面。最近在给余文乐《默背你的心碎》袁咏琳《瑰宝》等歌曲中，基本都是文字的堆叠，或者是把之前的素颜韵脚诗扩展成的歌词。毫无新意可谈。这样的作品，只能让一些初中生高中生着迷罢了。根本都没有什么深刻内涵可以挖掘。
　　这里必须分开说说方文山的“中国风”，虽然上文中喷了太多，但笔者必须承认，方文山的中国风的确给华语乐坛带来过一阵骚动。追根溯源的话，方文山不能算首创，之前就有黄沾等人的词作已经向其靠近，只是在具体定位上没确定。方文山还是将它发扬光大。方文山先生是个对历史很有兴趣的人，这一点笔者清楚，博客上经常提到过。方文山对历史的认识，总提到它的厚重与沧桑，这也在创作中有所体现。我归纳过方文山的中国风，论数量和质量，应该算最好的。虽然其中也有不少糟粕，但由于在中国风这一块，林夕黄伟文周耀辉少插足，而其他填词人交出的作品也参差不齐，（很多的中国风也只是用几个古典字句给其贴上标签，方便宣传）。所以总体上说，方先生的中国风作品还是要被肯定。从《娘子》《双节棍》开始，方文山在这方面还是有一定的探索，但由于写得多了似乎找到了一种可依据的填词方式，后期作品都显得有拼凑嫌疑，最厉害的就是《兰亭序》这首中国风，完全是糟粕，从王羲之的字帖入手，然后就七零八落的凑一些意象，想必是之前《青花瓷》的大获成功，又想再复制一首。《兰亭序》不管的作曲作词，还是MV，都算得上是周杰伦中国风的糟粕。笔者认为，后期作品，只有《青花瓷》才是王道，甚至可以算的上是他中国风的巅峰之作。唯一的瑕疵就是收藏家马未都所指出两处常识性错误，实则不应该。之所以说《青花瓷》好，从他博客中的创作过程上来说，他是用心了的。用青花瓷的细腻比喻女人的心思，用瓷器的烧制比喻爱情的千锤百炼，恰当。遣词造句唯美，但又不是刻意在烘托气氛，方文山这次没有像之前的一韵到底，副歌转韵，显然是发现韵脚有太多局限性。至于里面的修辞手法，笔者不多提，都是熟悉的伎俩。当然周杰伦的曲子为这首歌加分不少，编曲上牙板与长笛等古典乐器的运用配合的天衣无缝。加上这首歌又是华语乐坛少有的长句子歌曲，能做到这样的水准，已经算是可圈可点了。之前的《东风破》《发如雪》《花恋蝶》，就歌曲本身来说，还是保持了一定水准，即便是拼文字，但跟曲子的结合都还是不过不及。对于中国风，虽然林夕先生颇有微词，也提出过自己的看法。但不得不承认，由于市场运作以及现在的机制下，方文山的中国风还要维持一段时间。至少我在看了林夕先生的中国风词作后的感受是：好是好，但还是很难让大部分人接受。
　　方文山的创作，已经进入一个死角，如果自己不挖开，就很难走出来。这是方文山多年以来的风格，不是说要改，而是怎样在自己设定的风格领域里写出突破。笔者一直在想，方文山在定义一首好作品的时候，是怎么样的标准。由于这种与众不同的作词风格，方文山也是自居的，对其他的填词人也是显出一种不认同的态度，在某次采访时，有问道对林夕的看法，方文山对林夕的评价看得出他对林夕是不了解的。这也难怪香港填词人时不时会出来讽刺一两句。听众对于歌曲的形式都有个度，笔者担心的不是方文山的创作，而是跟周杰伦结合，越来越让人感到强烈的审美疲劳。望方文山先生三思。
　　题目为　　　　“浅谈方文山的歌词创作”　　　　打字有误。
　　这几点，在他的著作《关于方文山的素颜韵诗》体现的更明显，随便抽一首：“到底要怎么邮寄/一枚灵巧的歉意 /被反复斟酌/细心折叠过的语气”，这首叫做《诗，于是被唾弃》的诗歌，粗略一看，感觉不错，实则全无意义，内容不就是在斟酌是否把一首道歉的信寄给女主角嘛，说邮寄歉意、语气能折叠，这样的低级用法相信上过高中的同学都会，但方先生就是把它发扬光大了。　　——————————————————————————————————　　呵呵，我咋觉得这首诗很像林夕的风格，林夕在组句上这种形式也体现得很明显
　　坐个沙发，不管是原创还是转贴，对这个分析非常赞同。　　　　歌词用意象太多，写得太“隔”了，是不利于流行的。台湾词坛过去罗大佑时　　　　代的歌词是相当好的。不管怎样写歌词都不能因词害意。即使是古诗词创作也　　　　是如此。《红楼梦》里林黛玉对香菱喜欢陆游的“重帘不卷留香诗句久，古墨　　　　凹聚墨多”这样的诗句不以为然，就是同样的道理。
　　改正：“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”
　　重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”
　　@ALMM-15　14:16:55　　坐个沙发，不管是原创还是转贴，对这个分析非常赞同。　　歌词用意象太多，写得太“隔”了，是不利于流行的。台湾词坛过去罗大佑时　　代的歌词是相当好的。不管怎样写歌词都不能因词害意。即使是古诗词创作也　　是如此。《红楼梦》里林黛玉对香菱喜欢陆游的“重帘不卷留香诗句久，古墨　　凹聚墨多”这样的诗句不以为然，就是同样的道理。　　-----------------------------　　　　笔者的原创，歌词也有“隔与不隔”之说、
　　林夕这些词人不认同方文山只是他们的观点不同而已，林夕黄伟文的词风也并非主流，喜欢听7080年代的粤语歌的人都会体会到，林夕这个时代的风格真的和以前大相迳庭，我个人的理解是，林夕现在的词风过多的现代化，并且一味的求新，别说方文山，林夕在某种方面也比较喜欢堆砌辞藻，但方文山喜欢堆的是那种古香古色的词，于是乎一大堆人崇尚古典，林夕喜欢堆的一些闷骚的词，于是乎一大堆人崇尚闷骚。　　至于对粤语词坛的看法，不我太欣赏林夕的词风，他过于崇尚思想的抒发，而忽视了文笔的运用，他在一些细节的处理上比8090年代一些词人差的好远，并且他在某些句子上的用词方面不顾及整体的感觉。黄伟文也这样，黄伟文纵然思想充沛，但是他整体的基本功确实不如8090年代一些词人甚至林夕，就看《浮夸》这首，很多用词上稍显生涩，就算顾及到粤语的词法问题，他的一些用词也太过于生涩，我觉得如果那这首歌给潘源良，林振强这些人处理一定会更好，当然也是在黄伟文的整体构思上。　　至于林夕和方文山，我真是不了解某些人怎么这么有优越感，好像方文山被广大多数中学生喜欢对于他们来说是一种优势。我觉得国语歌词要写真的很流畅是很难，因为如果不对韵唱起来也会很怪，不像粤语。方文山是少有的我认为在内容上和文笔上兼顾的国语歌词人了，当然他也出过很烂的作品，像《兰亭序》纯粹为商业创作的歌曲。而林夕的某些国语写的更烂，他能够拿出手的国语作有哪些？《棋子》，以楼主的观点的话，这首歌词基本算是对韵的教科书了。《流年》，这首歌词在中学被我们拿来改病句。　　比来比去，方文山和林夕两人半斤八两，一个重文笔轻思想，一个重思想轻文笔。
　　另外方文山本身也不是只写中国风，像《珊瑚海》《麦芽糖》《止战之殇》这种词还是有很深的文笔和思想。　　　　Ps一下，我觉得林夕和林夕的某些粉丝总把思想挂在嘴边，实际上林夕的思想又是如何？对于人世的厌倦？对于爱情的什么什么感觉？就因为他非主流方文山主流，他就思想高，要说思想林夕还有那首比方文山《止战之殇》的对于战争的思考高？　　“厌恶肤浅的人本身就是一种肤浅”
　　@老刘听音乐 　14:28:50　　林夕这些词人不认同方文山只是他们的观点不同而已，林夕黄伟文的词风也并非主流，喜欢听7080年代的粤语歌的人都会体会到，林夕这个时代的风格真的和以前大相迳庭，我个人的理解是，林夕现在的词风过多的现代化，并且一味的求新，别说方文山，林夕在某种方面也比较喜欢堆砌辞藻，但方文山喜欢堆的是那种古香古色的词，于是乎一大堆人崇尚古典，林夕喜欢堆的一些闷骚的词，于是乎一大堆人崇尚闷骚。　　至于对粤语词坛的看法，.....　　-----------------------------　　　　笔者觉得楼主对于林夕的解读有偏差，没有哪个人会把林夕跟方文山放在一起比较的。　　如果你多了解一下林夕，才会知道林夕对于填词的运用于文笔思想上，是多么谨慎。　　　　当然这也是笔者的一点看法，不同的人有不同的看法罢了，　　　　这些问题留给大家来看。　　
　　@老刘听音乐 　14:28:50　　林夕这些词人不认同方文山只是他们的观点不同而已，林夕黄伟文的词风也并非主流，喜欢听7080年代的粤语歌的人都会体会到，林夕这个时代的风格真的和以前大相迳庭，我个人的理解是，林夕现在的词风过多的现代化，并且一味的求新，别说方文山，林夕在某种方面也比较喜欢堆砌辞藻，但方文山喜欢堆的是那种古香古色的词，于是乎一大堆人崇尚古典，林夕喜欢堆的一些闷骚的词，于是乎一大堆人崇尚闷骚。　　至于对粤语词坛的看法，.....　　-----------------------------　　　　　　的确，有个问题就是，喜欢方文山的学生居多，尤其是高中生和初中生。
　　@老刘听音乐 　14:28:50　　林夕这些词人不认同方文山只是他们的观点不同而已，林夕黄伟文的词风也并非主流，喜欢听7080年代的粤语歌的人都会体会到，林夕这个时代的风格真的和以前大相迳庭，我个人的理解是，林夕现在的词风过多的现代化，并且一味的求新，别说方文山，林夕在某种方面也比较喜欢堆砌辞藻，但方文山喜欢堆的是那种古香古色的词，于是乎一大堆人崇尚古典，林夕喜欢堆的一些闷骚的词，于是乎一大堆人崇尚闷骚。　　至于对粤语词坛的看法，.....　　-----------------------------　　@可爱未遂的何小刀 　15:12:04　　的确，有个问题就是，喜欢方文山的学生居多，尤其是高中生和初中生。 　　-----------------------------　　喜欢林夕有一部分就是只听王菲（现在转变成陈奕迅了）的一些刚步入20岁后装成熟的大学生。另外音乐本身也是一方面，周杰伦的歌曲更青春点。陈奕迅王菲的歌非主流，他们喜欢，因为他们有优越感。　　
　　这个词评写得有意思。　　　　LS对两个伟文乃至香港词人了解得不多吧。虽然我一向不是林夕粉丝，但林夕自从音乐工厂时期开始，在词作上对社会议题的关注，绝非方文山等台湾主流词人可比——台湾音乐教父罗大佑从《皇后大道东》《首都》起至《美丽岛》，其主要合作词人也是林夕。04年《新闻女郎》《使徒行传》《废城故事》05年《万佛朝宗》《天下大同》《夕阳无限好》06年《大大时代》《天水围城》《只谈风月》《观世音》07年《原罪犯》《十方一念》 08年 《金粉世家》《四面楚歌》 09年《嫲嫲》《弱水三千》 10年《時代》《夏花秋叶》11年《六月飞霜》都是题材各异而写得不俗的非情歌　　　　黄伟文也一样，并且尤其这几年来减产之后，几乎每首出品都颇具质素。同时，香港当下词人包括周耀辉 周博贤 林若宁 蓝奕邦 林一峰 陈咏谦 梁柏坚 农夫 等也都各有其非情歌代表作出现，就思想性而言，我以为早已经超过方文山。　　　　台湾目前最好的主流词人，我以为是李焯雄。而若论填词最好的，我以为应是那些唱作歌手，第一位当属陈升，其次则包括苏打绿的青峰，他的好朋友张悬……单就文采而言，人家写的也比方文山写的更像现代诗。而若论题材，甚至新人里面如谢和弦等或是一些HIP-HOP歌手，我以为也写得比目前的方文山勇敢。　　　　说回战争这个题材，我以为其实即便是陈少琪和MC仁写的《战争》也比《止战之殇》深入，方文山在很多方面的思考只是涉及到题材，但却是蜻蜓点水浮光掠影，在之前我就曾经批评过他只是在歌词里做一个符号化的消费。提供阅读的只是那几个名词那几个意象符号，而并没有揭穿那层皮毛下的真相。事实上，反战这个题材，我以为很少有人可以做到像LMF当年主脑MC仁那么深入且尖锐，甚至注意到了军备竞赛背后的国家 政府乃至财团这类幕后黑手。　　　　PS：在流行曲词人里，我是霑迷，同样也喜欢林振强 潘源良 郑国江 刘卓辉 黎彼得 他们，以前也不喜欢林夕在某些歌词里的用法，过于造作；而他的行货更是诟病。但林夕在对于意象和典故上的使用，无论如何要比方文山好得太多，譬如《弱水三千》和《不来也不去》的文采用典都不能掩映个中的佛学禅理——林是以理驱典，而方是有典无理，境界相当之有落差（当然黄伟文在落花流水 沙龙 苦瓜 里的说理不着痕迹又是另一境界了）。至少我认为，林夕 黄伟文 周耀辉这几位是一个档次的，拿去台湾怎么也是跟以前的罗大佑黄舒骏现在的陈升夏宇他们来比，而方文山，不好意思，是在他们下面那一档的。
　　PS：周杰伦现在也不青春了。要划青春也只是80後的青春而已　　　　90后装B一点听的是林宥嘉 方大同 苏打绿 陈绮贞 主流一点听的是春哥 曾哥 韩庚 许嵩 MIC 韩国某男团女团 Justin Bieber LADY GAGA
　　@邮差100 　15:47:22　　这个词评写得有意思。　　LS对两个伟文乃至香港词人了解得不多吧。虽然我一向不是林夕粉丝，但林夕自从音乐工厂时期开始，在词作上对社会议题的关注，绝非方文山等台湾主流词人可比——台湾音乐教父罗大佑从《皇后大道东》《首都》起至《美丽岛》，其主要合作词人也是林夕。04年《新闻女郎》《使徒行传》《废城故事》05年《万佛朝宗》《天下大同》《夕阳无限好》06年《大大时代》《天水围城》《只谈风月》《观世音》07...........　　-----------------------------　　
LS貌似也只是从思想是否深入来评价词人们的水准。　　
方文山确实思想不够深入，我已经说到了，他是个重文笔轻思想的词人，他的环境决定了他的属性，在一个崇尚音乐的国度，歌词确实没必要多么有思想性，歌词仅仅是个点缀，音乐才是一首歌真正的灵魂，当然这也侧面上说明了香港乐坛的音乐是多么的可悲，靠一些词人挺住的音乐质量确实不咋样。　　再说加上文笔这项，实在不认为林夕有可能比方文山高一档次，林夕文笔如何，看他早期作品就知道了，林夕纵然有了长足的进步，他早期的作品确实可以显现出他的天赋有限，他变成非主流后，彻底暴露了他文笔不行的缺点。林夕往往在比较高的层次的写出比较好的词作，在一些较低的层次写出极其烂的作品，就像一个学生作难题得心应手，做简单题往往出错，这种学生不内涵的说和废材无异。林夕就像这种学生一样只能通过自己写思想高深的词作来作为自己文笔不行的遮羞布。一个简单的遇到喜欢的人和别人欢好的故事林夕的《你没有错》几乎被林振强《Love Me Once Again》完全超越，同样喜欢的人和别人结婚的故事林夕《快乐眼泪》完全逊于许常德《婚礼的祝福》施人诚《说谎》，林夕在一些重细节重文字运用的功夫的模板上他几乎算得上是短中之短。　　
林夕还有一个较方文山差的地方就是比喻的应用，这点林夕这个时代的词人都是这个毛病，他们比喻要不让你感觉一般，要不就感觉极其突兀。　　
再说到方文山的文笔，能说他的文笔很差？很平庸吗？方文山最引以为傲的就是在写国语歌上可以把内容和流畅度完美结合起来，各种词汇运用的也不生涩。所以LZ才从什么“在他的著作《关于方文山的素颜韵诗》体现的更明显，随便抽一首：“到底要怎么邮寄/一枚灵巧的歉意 /被反复斟酌/细心折叠过的语气”，这首叫做《诗，于是被唾弃》的诗歌，粗略一看，感觉不错，实则全无意义，内容不就是在斟酌是否把一首道歉的信寄给女主角嘛，说邮寄歉意、语气能折叠，这样的低级用法相信上过高中的同学都会，但方先生就是把它发扬光大了。”林夕在这方面先不说能不能比方文山，比林振强的行云流水的词风还差之千里。一般喜欢林夕的人对于词的欣赏都比较轻视整体而看重单独几句写的如何，LZ就是个好例子。　　
　　难得的好帖子，大家分析的都到位，受教了。　　另外我只想支持黄沾与林振强！ 　　　　★ 发自天涯iPhone客户端-百读不倦
　　我真的不认识她呵呵
　　@jiumem 　17:09:49　　难得的好帖子，大家分析的都到位，受教了。　　另外我只想支持黄沾与林振强！　　★ 发自天涯iPhone客户端-百读不倦　　-----------------------------　　　　谢谢支持
　　我想问问现在谁是亚洲天王？现在有多少人开内地演唱会巡演场场座无虚席，体育场里面八万人满场，外场还站了上万人，连高架上车速都减慢了，光警察来了三千便衣都不算？湖南卫视快乐大本营收视率冠军是请了谁才创造的？现在的中文歌也就杰的能循环播放了…　　也许爱在梦的另一端，无法存活在真实的空间。你知道这歌词哪首歌的吗？你知道暗恋的人就是哼着这句话渡过了黑暗期么？你知道这首歌词让方得了最佳作词奖吗？对了，你知道这奖还是是香港人颁的吗？
　　@初音消失了 　03:39:03　　我想问问现在谁是亚洲天王？现在有多少人开内地演唱会巡演场场座无虚席，体育场里面八万人满场，外场还站了上万人，连高架上车速都减慢了，光警察来了三千便衣都不算？湖南卫视快乐大本营收视率冠军是请了谁才创造的？现在的中文歌也就杰的能循环播放了…　　也许爱在梦的另一端，无法存活在真实的空间。你知道这歌词哪首歌的吗？你知道暗恋的人就是哼着这句话渡过了黑暗期么？你知道这首歌词让方得了最佳作词奖吗？对了，你知道.....　　-----------------------------　　这里讨论的是歌词。不是讨论谁的人气和获奖，你要有看法，就具体点分析，把你爱的周杰伦的歌词，好好分析分析。我们愿意受教，别歪了楼。
　　@初音消失了 　03:39:03　　我想问问现在谁是亚洲天王？现在有多少人开内地演唱会巡演场场座无虚席，体育场里面八万人满场，外场还站了上万人，连高架上车速都减慢了，光警察来了三千便衣都不算？湖南卫视快乐大本营收视率冠军是请了谁才创造的？现在的中文歌也就杰的能循环播放了…　　也许爱在梦的另一端，无法存活在真实的空间。你知道这歌词哪首歌的吗？你知道暗恋的人就是哼着这句话渡过了黑暗期么？你知道这首歌词让方得了最佳作词奖吗？对了，你知道.....　　-----------------------------　　@ALMM-16　12:33:31　　这里讨论的是歌词。不是讨论谁的人气和获奖，你要有看法，就具体点分析，把你爱的周杰伦的歌词，好好分析分析。我们愿意受教，别歪了楼。 　　-----------------------------　　你也去明白一点，人气靠什么积累？不是听他歌么？你当人都像你傻了啊？没事都去支持他定他捧他厂？你认为不好你去写个看看？不管写的如何，黑猫白猫抓到老鼠就是好猫，别不服气，你就不行，你写的再好再烂也不行。别问为什么，用你屁股想想
　　人家写的再怎么如何不好也得过最佳作词奖，你去写个试试？如果你成功，OK，我自抽，如果你啥都没有，你可以收嘴了。不知道你真傻还是装傻，看不懂我写的
　　@初音消失了 　12:55:24　　人家写的再怎么如何不好也得过最佳作词奖，你去写个试试？如果你成功，OK，我自抽，如果你啥都没有，你可以收嘴了。不知道你真傻还是装傻，看不懂我写的 　　-----------------------------　　不会写词的人不能评价方文山，方文山自己都不敢这么说吧。不会拍电影的不以评价电影，不会写小说的人不配评价人家的作品，看来你要收嘴的地方多了。
　　作者： @初音消失了 回复日期：　12:55:24　　 　　人家写的再怎么如何不好也得过最佳作词奖，你去写个试试？如果你成功，OK，我自抽，如果你啥都没有，你可以收嘴了。不知道你真傻还是装傻，看不懂我写的————————————————————你这个逻辑非常的霸道，不能得奖就不可以评价得奖的人？那方文山就只能自己评价自己了？那奥巴马也没人敢批评了？你一定要自己具有了制冷功能才可以去抱怨你家的空调？大众对名人的评价是不需要所谓资格的，当然恶意诋毁也是不好的！就这么简单！
　　@初音消失了 　12:55:24　　人家写的再怎么如何不好也得过最佳作词奖，你去写个试试？如果你成功，OK，我自抽，如果你啥都没有，你可以收嘴了。不知道你真傻还是装傻，看不懂我写的 　　-----------------------------　　@ALMM-16　13:29:18　　不会写词的人不能评价方文山，方文山自己都不敢这么说吧。不会拍电影的不以评价电影，不会写小说的人不配评价人家的作品，看来你要收嘴的地方多了。
　　-----------------------------　　不要动不动就说别人装傻，那只会暴露自己是傻子。
　　你还是没看懂我说的呀，你看是不是很2
如此2的人你还出来学人家发什么贴？你不知道有话往你屁眼里塞呀~·傻叉，出来找抽
　　@初音消失了 　12:55:24　　人家写的再怎么如何不好也得过最佳作词奖，你去写个试试？如果你成功，OK，我自抽，如果你啥都没有，你可以收嘴了。不知道你真傻还是装傻，看不懂我写的 　　-----------------------------　　@ALMM-16　13:29:18　　不会写词的人不能评价方文山，方文山自己都不敢这么说吧。不会拍电影的不以评价电影，不会写小说的人不配评价人家的作品，看来你要收嘴的地方多了。 　　-----------------------------　　@ALMM-16　13:40:14　　不要动不动就说别人装傻，那只会暴露自己是傻子。 　　-----------------------------人家需要你评论么？你长的这么丑有人说你丑你高兴么? 你怎么和楼猪一样蠢呀？天哪，都说白痴年年有，今年还真多~·　　
　　说到中国风，娃娃早年为谭咏麟写的《水中花》、《难舍难分》、《杨花》等，一点不比方文山差
　　@初音消失了 　12:55:24　　人家写的再怎么如何不好也得过最佳作词奖，你去写个试试？如果你成功，OK，我自抽，如果你啥都没有，你可以收嘴了。不知道你真傻还是装傻，看不懂我写的 　　-----------------------------　　@ALMM-16　13:29:18　　不会写词的人不能评价方文山，方文山自己都不敢这么说吧。不会拍电影的不以评价电影，不会写小说的人不配评价人家的作品，看来你要收嘴的地方多了。 　　-----------------------------　　@初音消失了 　13:50:06　　@ALMM-16　13:40:14　　不要动不动就说别人装傻，那只会暴露自己是傻子。　　-----------------------------人家需要你评论么？你长的这么丑有人说你丑你高兴么? 你怎么和楼猪一样蠢呀？天哪，都说白痴年年有，今年还真多~·　　-----------------------------　　方文山说他的作品不许人家批评了？哪位作家写歌画画的人会说自己写的作品只许人家说好话，不许批评的？你是真白痴还是假白痴呀。会码这么多字，说明上过学吧，可惜你老师和你爹妈没教会你尊重别人的意见呀。
　　　　　　　　我觉得大家不必要在这类开骂，　　这是专门讨论歌词的文章，　　不是粉丝之间的大战。　　　　大家有什么都说什么，千万别脑残，　　如果你能说出理由，好在哪里，坏在哪里。就拿出证据来。　　　　跟周杰伦没任何关系。
　　方文山的写法是后现代的拼贴手法　　可以称之为“数据库写法”　　他自己都承认有个辞藻韵脚和意象的资料库　　所以评价他的标准不能用传统的框架　　就像评价红楼梦和尤利西斯，评价蒙娜丽莎和格尔尼卡不能用相同的评价标准一样　　方文山的牛逼之处在于他发明了这种写法　　后现代派的标准是写什么不重要，重要的是怎么写　　写出来的东西甚至可以不需要“审美”，可以是“审丑”　　作品呈现出来的效果一点都不重要　　重要的是创作的态度和手法　　创作的过程有没有创新和颠覆性　　我对方文山正面评价。　　
　　@死星上的光芒 　23:05:07　　方文山的写法是后现代的拼贴手法　　可以称之为“数据库写法”　　他自己都承认有个辞藻韵脚和意象的资料库　　所以评价他的标准不能用传统的框架　　就像评价红楼梦和尤利西斯，评价蒙娜丽莎和格尔尼卡不能用相同的评价标准一样......　　-----------------------------　　　　　　说得是有有理，　　方文山想改变当代情情爱爱的歌词现状，所以另辟蹊径。　　在台湾作词人陈乐融的《我，作词家》一书里，方文山是提到过拼贴艺术，　　也就是所谓的“数据库”写作方法，　　方文山先生是想用自己的方法打破这一格局，　　主要是，就像我距离所说的《诗，于是被唾弃》一样，　　无法看到更新颖的东西。　　也就是我文中最后所提到的审美疲劳，　　初看不错，看多了就没感觉。　　即使我们不用传统的标准去评价他，　　但从歌词角度上面说，存活的周期是不长的。　　华夏文字是有限的，这个数据库自然也会有枯竭的时刻。　　所以，我只能肯定方文山是在“玩文字”　　玩得好，自然会写出一些好作品，　　玩的不好，自然就是败笔连连。
　　@老刘听音乐 　14:40:01　　另外方文山本身也不是只写中国风，像《珊瑚海》《麦芽糖》《止战之殇》这种词还是有很深的文笔和思想。　　Ps一下，我觉得林夕和林夕的某些粉丝总把思想挂在嘴边，实际上林夕的思想又是如何？对于人世的厌倦？对于爱情的什么什么感觉？就因为他非主流方文山主流，他就思想高，要说思想林夕还有那首比方文山《止战之殇》的对于战争的思考高？　　“厌恶肤浅的人本身就是一种肤浅”　　-----------------------------　　　　　　晕死，麦芽糖和珊瑚海之类的词也好意思摆上来。　　止战之殇不错，但是也不要踩林夕。“皇后大道东”和“火车”这样境界的词，后来谁出现过。　　不过一切都假的，因为“北京欢迎你”这样的词林夕也写了　　　　　　　　
　　@老刘听音乐 　14:40:01　　另外方文山本身也不是只写中国风，像《珊瑚海》《麦芽糖》《止战之殇》这种词还是有很深的文笔和思想。　　Ps一下，我觉得林夕和林夕的某些粉丝总把思想挂在嘴边，实际上林夕的思想又是如何？对于人世的厌倦？对于爱情的什么什么感觉？就因为他非主流方文山主流，他就思想高，要说思想林夕还有那首比方文山《止战之殇》的对于战争的思考高？　　“厌恶肤浅的人本身就是一种肤浅”　　-----------------------------　　@阿力山大 　12:55:08　　晕死，麦芽糖和珊瑚海之类的词也好意思摆上来。　　止战之殇不错，但是也不要踩林夕。“皇后大道东”和“火车”这样境界的词，后来谁出现过。　　不过一切都假的，因为“北京欢迎你”这样的词林夕也写了　　-----------------------------　　
境界可不只是单纯由歌词所表达的思想决定的，各种独特深入的思想谁没有，小学生也能表达自己的思想，他们写的文章就是有境界了？像李白杜甫他们的词作有多少词表达什么复杂的思想，报国无门、开心抑或悲伤。难道他们的词境界就不如林夕了。　　
不内涵的说，林夕写麦芽糖和珊瑚海这种题材的歌词还真不可能有方文山这么好，林夕只有依靠自己所谓境界深的歌词才能体现自己的优势，描写简简单单的一个事情或是单纯的描绘一幅风景林夕真的很无力。麦芽糖这首歌只是单纯的写一些想象的事物，确实有多少人能在毫无思想的主题中将所有句段连接的巧妙，词藻内容达到丰富，但林夕就不具备这样的资质。　　
一首词的好坏我认为决定性因素是文笔和缜密的逻辑，思想只是它的点缀。就算一首词思想再高深，通篇杂乱无章，各种词汇滥用也是垃圾。
　　富士山下，林夕特点最大化的一首词　　　　拦路雨偏似雪花（堆词）饮泣（生造）的你冻吗　　这风褛我给你磨到有襟花（不知所云）　　连调了职（过度口语化）也不怕怎么始终牵挂　　苦心选中今天想车（名词动用，可以理解，口语化）你回家　　原谅我不再送花伤口经已结疤　　花瓣铺满心里坟场才害怕　　如若你非我不嫁彼此终必火化　　一生一世等一天需要代价　　谁都只得那双手靠拥抱亦难任你拥有　　要拥有必先懂失去怎接受（林夕惯用的招数，在一大堆不知所云的词后加一句人生哲理，于是有人认为这首词写得很棒）　　曾沿着雪路浪游（生造）为何为好事泪流　　谁能凭爱意要富士山私有（比喻不当，林夕最大的硬伤)　　何不把悲哀感觉假设是来自你虚构　　试管里找不到他染污眼眸（不知所云，这一句和上一句有什么直接联系吗，试管这个词汇和和整首词有什么直接联系吗，比喻不当，依然硬伤）　　前尘硬化像石头随缘地抛下便逃走　　我绝不罕有往街里绕过一周我便化乌有　　　　
林夕貌似最喜欢生造词，或是口语书面语一起运用，以表现他多么的超乎常人。他这点还真不如许冠杰，许冠杰的歌中，口语的歌就全部口语，像《半斤八两》，书面的就全部书面，像《夜半轻私语》，而像林夕这种不伦不类一会书面一会口语的词风能说得上好吗？方文山《止战之殇》中虽然主歌比较书面副歌比较口语，但是他是刻意做出来的反差并且效果也极佳，而林夕这种则是非常不和谐，难道硬要说他是两种文体都不擅长，所以才折中处理？　　
林夕比林振强，黄沾这些老前辈确实差了很远。
　　楼上，看了你对富士山下的所谓分析，发现你粤语歌词的欣赏水平还有待提高
　　再说一句，所谓比喻，难道一定要有特别规定吗？比如弯弯的月亮就一定要比作香蕉什么的，不觉得这种已经俗透了吗？试管那个比喻是有出处的，不懂就不要乱说
　　林夕前期的词，我觉得比后期的好。特别和罗大佑合作时候的词，比如《似是故人来》写得多好啊。
　　@默默的永恒 　20:35:23　　楼上，看了你对富士山下的所谓分析，发现你粤语歌词的欣赏水平还有待提高　　-----------------------------　　彼此彼此而已
　　@默默的永恒 　20:37:40　　再说一句，所谓比喻，难道一定要有特别规定吗？比如弯弯的月亮就一定要比作香蕉什么的，不觉得这种已经俗透了吗？试管那个比喻是有出处的，不懂就不要乱说　　-----------------------------　　好的比喻能够让人感觉很贴切很舒服，更让人感觉到一种奇。而林夕明显只把奇放在最前头，这个奇也不是文藻铺设的奇，而是词汇的奇。像林夕在《飞女正传　　》最后那一句，说实话，听过这么多粤语歌，还没见过比那一句更土的，这种比喻真是像吃饭吃到一半吃出了一只苍蝇，并且饭也不好吃
　　@老刘听音乐 　20:14:13　　富士山下，林夕特点最大化的一首词　　拦路雨偏似雪花（堆词）饮泣（生造）的你冻吗　　这风褛我给你磨到有襟花（不知所云）　　连调了职（过度口语化）也不怕怎么始终牵挂　　苦心选中今天想车（名词动用，可以理解，口语化）你回家......　　-----------------------------　　　　　　指出一点错误：第一，不是“调了职”，应该是“掉了迹”　　其他什么我都不喷了。　　　　单看这一句：　　何不把悲哀感觉假设是来自你虚构　　试管里找不到他染污眼眸。　　　　了解林夕的朋友都知道它的意思，　　&试管里找不到它染污眼眸&取自英文句子——can not identify sadness through test tube。整句话的意思是：悲伤不是一种实质的东西，不能从试管里(化学，比喻真实的物质)里提炼出来，既然如此，为何不把这种感觉当成是虚构的呢？
　　@邮差100 　15:47:22　　这个词评写得有意思。　　LS对两个伟文乃至香港词人了解得不多吧。虽然我一向不是林夕粉丝，但林夕自从音乐工厂时期开始，在词作上对社会议题的关注，绝非方文山等台湾主流词人可比——台湾音乐教父罗大佑从《皇后大道东》《首都》起至《美丽岛》，其主要合作词人也是林夕。04年《新闻女郎》《使徒行传》《废城故事》05年《万佛朝宗》《天下大同》《夕阳无限好》06年《大大时代》《天水围城》《只谈风月》《观世音》07...........　　-----------------------------　　@老刘听音乐 　16:39:11　　LS貌似也只是从思想是否深入来评价词人们的水准。　　方文山确实思想不够深入，我已经说到了，他是个重文笔轻思想的词人，他的环境决定了他的属性，在一个崇尚音乐的国度，歌词确实没必要多么有思想性，歌词仅仅是个点缀，音乐才是一首歌真正的灵魂，当然这也侧面上说明了香港乐坛的音乐是多么的可悲，靠一些词人挺住的音乐质量确实不咋样。　　再说加上文笔这项，实在不认为林夕有可能比方文山高一档次，林夕文笔如何，看他早期作品.....　　-----------------------------　　这么说来唐诗宋词当初也如今天的流行歌曲一般，为什么只有歌词留了下来，曲却没有？　　另外，你也谈及的思想性这个东西，如果说林夕黄伟文的词是有思想的，而是只是文字上有明显的谬误，犯了低级错误，有何谈思想性？而你却是承认其是有思想的，岂不是自相矛盾~~~方的词可能正如你所说，用词比较考究，引经据典，但许多词都意思表达模糊，只有画面代入感，留给听者的想象空间却有限，除此，方自己都承认有个词库来供拼贴，试问：拼贴出来的词算什么？
　　另外，周杰伦应该算不上主流了吧，他不是拍电影去了么？如今是许嵩 徐良当道的年代,我觉得既然阁下想来个非主流与主流的思想碰撞，应该多提提他们俩才对　　
　　@邮差100 　15:47:22　　这个词评写得有意思。　　LS对两个伟文乃至香港词人了解得不多吧。虽然我一向不是林夕粉丝，但林夕自从音乐工厂时期开始，在词作上对社会议题的关注，绝非方文山等台湾主流词人可比——台湾音乐教父罗大佑从《皇后大道东》《首都》起至《美丽岛》，其主要合作词人也是林夕。04年《新闻女郎》《使徒行传》《废城故事》05年《万佛朝宗》《天下大同》《夕阳无限好》06年《大大时代》《天水围城》《只谈风月》《观世音》07...........　　-----------------------------　　@老刘听音乐 　16:39:11　　LS貌似也只是从思想是否深入来评价词人们的水准。　　方文山确实思想不够深入，我已经说到了，他是个重文笔轻思想的词人，他的环境决定了他的属性，在一个崇尚音乐的国度，歌词确实没必要多么有思想性，歌词仅仅是个点缀，音乐才是一首歌真正的灵魂，当然这也侧面上说明了香港乐坛的音乐是多么的可悲，靠一些词人挺住的音乐质量确实不咋样。　　再说加上文笔这项，实在不认为林夕有可能比方文山高一档次，林夕文笔如何，看他早期作品.....　　-----------------------------　　@xianliangdexue 　23:37:20　　这么说来唐诗宋词当初也如今天的流行歌曲一般，为什么只有歌词留了下来，曲却没有？　　另外，你也谈及的思想性这个东西，如果说林夕黄伟文的词是有思想的，而是只是文字上有明显的谬误，犯了低级错误，有何谈思想性？而你却是承认其是有思想的，岂不是自相矛盾~~~方的词可能正如你所说，用词比较考究，引经据典，但许多词都意思表达模糊，只有画面代入感，留给听者的想象空间却有限，除此，方自己都承认有个词库来供拼贴，试问：.....　　-----------------------------　　古代没有唱片，无法完全的记录音乐，记谱方式也不发达，自然没有多少音乐流传下来。在现在看来，为什么MJ会成为流行音乐之王，这可不是他的歌歌词多么好，他多么被商业化，而是因为他的音乐充满了个性，比当时的音乐元素更多，更具可听性。任何一个不以音乐为主流的乐坛永远都是畸形的。　　接下来，你就强词夺理了，试问随便一个人写出一篇文章，就算错那么一些，还是可以或多或少了解他所要表达的意思，错了难道就没思想吗，错和对是主观，我认为他们是错的，但他们可以自以为自己用词十分正确。至于方文山他有他的风格，他确实有他的词库来拼贴，难道林夕没有吗，也许他的词库比方文山更多些，但至少方文山能够把词拼贴的很流畅，可以嵌合主题，让人们十分舒服。　　　　Ps：话说林夕堆砌辞藻也相当有一手，《想哭》，林夕堆砌辞藻相当行的作品　　曲:李思菘词:林夕编:吴庆隆　　蓝尽我心一天地的烙印　　凝聚了当天的光阴缠绕生根　　那度眼神无端写了真　　窥看着夜里人怎么可脱身来自你心一点泪一滴吻　　沉淀了你我过去那质感如此逼真　　趁夜正蓝毋须开一串灯　　都发现旧灰尘当天的气氛如此接近但我想哭怎么你永远在笑　　就似旧照没法改掉　　就算想哭难避开当天欢笑　　夜耗尽了白昼也枯掉　　无论是多么的渺小　　仍然令我的心再触礁,但我想哭啊!　　就算想哭逃避你当天欢笑　　夜耗尽了白昼也枯掉　　无论是高低深浅　　仍浮现你不改那浅笑　　
　　总之，拼贴出来的词真的看的不舒服，不管林夕还是方文山。还是喜欢郑国江，黄霑他们那时候的歌词，简约流畅。
　　@老刘听音乐 　14:28:50　　林夕这些词人不认同方文山只是他们的观点不同而已，林夕黄伟文的词风也并非主流，喜欢听7080年代的粤语歌的人都会体会到，林夕这个时代的风格真的和以前大相迳庭，我个人的理解是，林夕现在的词风过多的现代化，并且一味的求新，别说方文山，林夕在某种方面也比较喜欢堆砌辞藻，但方文山喜欢堆的是那种古香古色的词，于是乎一大堆人崇尚古典，林夕喜欢堆的一些闷骚的词，于是乎一大堆人崇尚闷骚。　　至于对粤语词坛的看法，.....　　-----------------------------　　新诗入词、流行歌词要有诗意（这里的诗指的是现代诗，林夕就是写现代诗出身的填词人）这些观念是林夕引入歌词的，至少在香港那边以他为分水岭，前一代填词人像沾叔许冠杰黎彼得还有好多俗语入词，而到林夕笔下完全绝迹了，所以郑国江老师说要说香港哪些填词人的歌词能够大量地当作文学作品阅读，得从林夕潘源良他们这一代填词人算起。因而你说林夕轻文笔让我很诧异哦，轻文笔的歌词是不可能被前辈称为文学化歌词的。另外林夕一直是主流词人，他只是初出道那几年给乐队写时算半个非主流。总之看完你的发言，感觉你对林夕并不了解，当然了，不了解也可以发表看法。　　　　
　　頂夕爺。。。
　　其实 我倒是认为《烟花易冷》的水准比青花瓷高　　每次听　　总有一种被完全掏空重新注入的感觉　　
　　楼上某人，春曾二哥也成主流？？！侬帮帮忙，你是他们的粉吧！
　　不知道为什么　　　　我听最后的战役最有感觉　　　　在夏天中想起冰棒汽水的味道 和那些无所事事一整个夏天的年少　　　　连祷告手都举不好　　　　　　
　　lz说的很详尽，我也不废话了　　说到周杰伦的词，我个人倒更喜欢徐若瑄给他写的那几首　　直白又有点俏皮，不过大概周杰伦年纪大了，也不再适合这样的歌，俩人没有再合作下去。
　　周杰伦什么时候有一首叫《蝶恋花》的歌了？
　　@xianliangdexue 　23:44:16　　另外，周杰伦应该算不上主流了吧，他不是拍电影去了么？如今是许嵩 徐良当道的年代,我觉得既然阁下想来个非主流与主流的思想碰撞，应该多提提他们俩才对　　-----------------------------　　笑死我了·许 徐 ？当道的年代？？
　　看贴必回。我个人也比较喜欢听哥，由于对音乐理解不深，作为正经中国人的我就只有注重一下歌词了。　　歌词好不好，我注重找公鸣。如果一首歌词让我觉得确实如此，那便是好词。　　其实，太过华丽没有内涵，因古典而古典，我以为完全没必要。　　一首好的歌词是那种不需要音乐也会让人读来深感如此，那怕它的简单的。　　在这方面个人推崇罗大佑。对于某些人把他的偶像拿来和罗大佑比较，我只能表示笑而不语。
　　喜欢听歌，也喜欢或华丽或深沉能发人深省的歌词。。　　如果仅仅是说中国风的歌曲填词，觉得这几个不错的。　　方文山，许嵩，阿信。　　不是很专业，只是个人感觉。。大家轻拍
　　林夕 方文山都觉得不错
总会有好有坏 何必太执着
　　太多了，看得我眼睛痛！~~~~
　　长见识了。
　　话说伍乐诚和施人诚的作词也不错，特别是施人诚的《后来》，歌词作得太好了！如果说到“中国风”的话我觉得有一个人不得不提那就是许嵩，他作的歌词太美了！
　　　　作者：e1w1　回复日期：　12:44:46　 回复
　　　　　　不知道为什么　　　　　　　　我听最后的战役最有感觉　　　　　　　　在夏天中想起冰棒汽水的味道 和那些无所事事一整个夏天的年少　　　　　　　　连祷告手都举不好　　　　　　~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~``　　非常喜欢这首歌，包括歌词　　还有上海一九四三
　　@必死的野兽 　10:19:25　　其实 我倒是认为《烟花易冷》的水准比青花瓷高　　每次听　　总有一种被完全掏空重新注入的感觉　　-----------------------------　　完全同意,我觉得烟花易冷这首非常棒,把一个凄美的故事娓娓吟唱,道出了那个时代的造化弄人
　　@e1w1 　12:44:46　　不知道为什么　　我听最后的战役最有感觉　　在夏天中想起冰棒汽水的味道 和那些无所事事一整个夏天的年少　　连祷告手都举不好　　-----------------------------　　+1
　　阿桑的那首一直很安静，还有张绍涵的亲爱的那不是爱情，这两首词都是方文山写的，我觉得些得非常好，尤其是一直很安静，那种悲伤的感觉写得很到位！
　　车你回家
怎么能算生造　　粤语就是这样的吧
　　觉得还行吧，方文山的文辞还是很华丽的，当然至于思想还需再沉淀吧
　　我觉得歌词不能单拿出来用
　　　　 它和歌曲都是配套的 　　　　
如果光给你磁带不给你录音机 你能知道磁带内容的好坏吗？
　　这个帖很有意思。　　呼叫一个朋友来看。@白衣年代
　　任何词人都有自己擅长和不擅长的
　　好多；坐下慢慢看
　　排一个重文笔轻思想，一个重思想轻文笔
　　纯围观
　　mark一下
　　@邮差100 　15:47:22　　这个词评写得有意思。　　LS对两个伟文乃至香港词人了解得不多吧。虽然我一向不是林夕粉丝，但林夕自从音乐工厂时期开始，在词作上对社会议题的关注，绝非方文山等台湾主流词人可比——台湾音乐教父罗大佑从《皇后大道东》《首都》起至《美丽岛》，其主要合作词人也是林夕。04年《新闻女郎》《使徒行传》《废城故事》05年《万佛朝宗》《天下大同》《夕阳无限好》06年《大大时代》《天水围城》《只谈风月》《观世音》07...........　　-----------------------------　　@老刘听音乐 　16:39:11　　LS貌似也只是从思想是否深入来评价词人们的水准。　　方文山确实思想不够深入，我已经说到了，他是个重文笔轻思想的词人，他的环境决定了他的属性，在一个崇尚音乐的国度，歌词确实没必要多么有思想性，歌词仅仅是个点缀，音乐才是一首歌真正的灵魂，当然这也侧面上说明了香港乐坛的音乐是多么的可悲，靠一些词人挺住的音乐质量确实不咋样。　　再说加上文笔这项，实在不认为林夕有可能比方文山高一档次，林夕文笔如何，看他早期作品.....　　-----------------------------　　@xianliangdexue 　23:37:20　　这么说来唐诗宋词当初也如今天的流行歌曲一般，为什么只有歌词留了下来，曲却没有？　　另外，你也谈及的思想性这个东西，如果说林夕黄伟文的词是有思想的，而是只是文字上有明显的谬误，犯了低级错误，有何谈思想性？而你却是承认其是有思想的，岂不是自相矛盾~~~方的词可能正如你所说，用词比较考究，引经据典，但许多词都意思表达模糊，只有画面代入感，留给听者的想象空间却有限，除此，方自己都承认有个词库来供拼贴，试问：.....　　-----------------------------　　@老刘听音乐 　00:55:06　　古代没有唱片，无法完全的记录音乐，记谱方式也不发达，自然没有多少音乐流传下来。在现在看来，为什么MJ会成为流行音乐之王，这可不是他的歌歌词多么好，他多么被商业化，而是因为他的音乐充满了个性，比当时的音乐元素更多，更具可听性。任何一个不以音乐为主流的乐坛永远都是畸形的。　　接下来，你就强词夺理了，试问随便一个人写出一篇文章，就算错那么一些，还是可以或多或少了解他所要表达的意思，错了难道就没思想吗，错和...........　　-----------------------------　　呵呵 ，这个亮了 ，许嵩还听说过，徐良完全不知道是谁。
　　@xianliangdexue 　23:44:16　　另外，周杰伦应该算不上主流了吧，他不是拍电影去了么？如今是许嵩 徐良当道的年代,我觉得既然阁下想来个非主流与主流的思想碰撞，应该多提提他们俩才对　　-----------------------------　　徐良是谁 ？
　　我喜欢林夕的于心有愧，那一句 曾听说过你某夜结婚未曾露笑容 听的我鸡皮疙瘩都出来了
　　粗通文墨，小小学习，午夜感慨
　　方文山类似“秋心拆两半”和“花入泥我入迷”，写得真是好啊　　　　以前我身边也有很多朋友喜欢拽古文，有些也很有研究，但是我从来没见过能像方文山拽得这么帅这么诗情画意的
　　支持一下。
　　方文山式的词让人觉得是摆了个甫士，告诉大家，我蛋疼了，我忧伤了，如果要再深入想想，你为毛蛋疼为毛忧伤，他简短而笼统的回答，战争，耐情，等等等等，是这么悲摧的事让我摆了这么一个甫士，如果你想再问，那么他回答你，我都这个甫士了，还不能证明蛋疼忧伤么？至于战争，耐情，这不都在我的姿势上了么，我不都演明白了么？看不明白就请吧。　　　　而林夕也是摆了个甫士，但还是试图用语言来描述感觉和观点，尽量让人看得懂他想表达什么，然后告诉别人，为毛蛋疼，为毛忧伤，我是怎么想的，怎么认为的，怎么一种观点，他有表达的欲望，他试图告诉别人他内心深处的纠结，而方文山，没有这个欲望，至少欲望不强烈。　　　　这两都自恋，但一个是告诉你啊我为毛要自恋，一个是我就自恋了咋滴。　　　　林夕的词给我的感觉，是找知己，所以他写的好的词，都是一种近似三观的表达，而方文山，是表演，片断式的表演，画面唯美，仅此而已。
　　但是，我要说，林夕的甫士，没有方文山的好看，但但是，甫士好看，并不表示你所表达的实质的东西当得起这个甫士。　　　　　　啊啊啊，我两边都得罪了
　　立马去听徐良。跟上时代步伐。。。
　　富士山下，林夕特点最大化的一首词　　　　　　　　拦路雨偏似雪花（堆词）饮泣（生造）的你冻吗　　　　这风褛我给你磨到有襟花（不知所云）　　　　连调了职（过度口语化）也不怕怎么始终牵挂　　　　苦心选中今天想车（名词动用，可以理解，口语化）你回家　　　　---------------------------------------------------------------　　拦路雨偏似雪花， 饮泣的你的冻吗？　　前半句何谓堆词？不是营造雨水纷扬的情境？　　饮泣又怎么是生造。。。　　随便GOOGLE了一下：　　“饮泣 yǐnqì　　　　[weep in silence] 泪流满面,极度悲哀”　　　　无声饮泣　　　　中间两句就不说了，本人也不是粤语为母语的人，不好乱说。。。　　但素最后那句“车你回家”。。。这确实是粤语最为普通的说法了，唉，刘同志您一定没在南蛮之地呆过。。。
　　看了《香港词人词话》　　　　感觉歌词这玩意，是港澳台人玩的文字小把戏。当然，少数的大师（如罗大佑，黄霑）除外。　　　　无论是从意象营造，还是为切合音乐旋律，都是抽取中国文字不慌不忙地安装上去。歌词的产生极为模式化，歌曲的推广极为商业化。　　　　大陆人文化底蕴深厚，却总感不及港澳台人。其实输的是在商业化运作上。　　　　我觉得从这样的界外（不在五行中）去认识港澳台人的成功，比较易通透。　　　　PS：
本人刚开始关注歌词赏析这一块。行外插话了。
　　@dodogun 　16:37:55　　看了《香港词人词话》　　感觉歌词这玩意，是港澳台人玩的文字小把戏。当然，少数的大师（如罗大佑，黄霑）除外。　　无论是从意象营造，还是为切合音乐旋律，都是抽取中国文字不慌不忙地安装上去。歌词的产生极为模式化，歌曲的推广极为商业化。　　大陆人文化底蕴深厚，却总感不及港澳台人。其实输的是在商业化运作上。　　我觉得从这样的界外（不在五行中）去认识港澳台人的成功，比较易通透。......　　-----------------------------　　　　　　我的看法是，内地专门研究歌词写作以及自我创作的太好了，几乎找不到一个专业一点的。　　　　很多有文化内涵的文人又不插足这一行。
　　唱片工厂　　文字安装工　　　　一件商品　　你如何品，如何评　　　　都会有人说好，有人说不好。　　　　罢了，好卖的商品不一定是好商品。像中国的食品。。。。　　　　但想想，也强过你的商品卖不出去。　　　　商业化时代，赢利为王，艺术投降。或者，艺术本来就是外扯谈的东西。　　
　　“外”改为“个”。
　　回复第53楼(作者:@e1w1 于
12:44:46) 　　不知道为什么 　　我听最后的战役最有感觉 　　在夏天中想起冰棒汽水的味道 和那些无所事事一整个夏…… ==========　　是：　　在硝烟中想起冰棒汽水的味道　　　　 ，和那些无所事事一整个夏天的年少
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