赵孟頫经典作《前后赤壁赋》作品高清大图+学习全攻略
赵孟頫经典作《前后赤壁赋》作品高清大图+学习全攻略
赵孟頫经典作《前后赤壁赋》作品高清大图+学习全攻略&引言最近，很多思友索要赵孟頫的作品和教程，确实，这位“王体继承人”，热度是极高的。今天【书法思考】编辑老师通宵加班，为大家发布赵孟頫经典代表作《前后赤壁赋》+学习全攻略，共5大章，提供大家学习之用。喜欢，就收藏吧！提醒&本文信息量较大，点开图文加载半分钟左右再阅读《赤壁赋》是苏轼被黄州时期创作的名篇，赵孟頫所书《前后赤壁赋》创作于1301年，行书长卷，用笔娴熟、精湛。在笔法上直承右军，以流丽挺健为主，线条温润凝练，外秀内刚。该帖分行布白疏朗从容，用笔圆润遒劲，宛转流美，风骨内含，神彩飘逸，尽得魏晋风流遗韵。作品为赵氏中年深研“二王”书风的代表作品，是学习赵氏行书的上佳范本。第1章：《后赤壁赋》作品高清图第2章：《前后赤壁赋》笔法分析关于用笔，赵孟頫有句名言：“盖结字因时相传，用笔千古不易。”《前后赤壁赋》为行书长卷，书家用笔的娴熟、精湛一览无余。赵字在笔法上直承右军，以流丽挺健为主，线条温润凝练，外秀内刚。行书点画富于变化，所谓“数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖”。一、横画1．长横长横作为字的主画，一般要写得刚直挺健，取左低右高之势，以稳定字的重心。长横最常见的写法是切锋落纸，稍顿后向右上翻腕行笔，收笔时向左上稍抵，亦可稍抵后腕外翻带出牵丝，如附图中“音”、“舟”二字。其次如附图中“箫”、“舞”二字的长横，起笔尖锋入纸，腕迅速内翻并辅以笔管左转再向右上行笔。再如附图中“举”、“慕”二字的长横，起笔与上一画衔接，取逆势，然后再折锋右行。上述三种长横收笔上只有带不带牵丝的区别，而起笔动作上却大相径庭。从线条效果看，其一爽利清健，其二轻松洒脱，其三则凝练遒劲。2．短横短横运用频繁，这自然要求其姿态多变，但万变不离其宗，天非在起，收笔上做文章。①起笔上的不同。如附图中“天”、“哉”二字，上横系尖锋入纸、腕内翻而成，呈仰势；“于”、“在”二字的上横，尖锋入纸后笔肚稍顿再上行，呈饱满、蕴藉之态；“江”、“巨”下横锋入纸后腕迅速内转发力，显得浑穆而郁勃；“清”、“吾”二字的下横与上一笔连贯而出，可视为藏锋逆入，显得圆劲婉转。②收笔上的不同。如附图中“美”字下横收笔迅速上提，与下一笔气息相连；“而”字上横收笔抵锋，透出清挺之气；“泣”字上横翻锋向下顺势带出下一笔，显得协调自然；而另一个“泣”字下横重按轻收，余韵悠长。二、竖画作竖之法贵在直中求曲，同时向背及长短的变化；在用笔上令锋聚拢，方能显出劲挺之姿。1．长竖长竖有悬针与垂露之别。右图中“斗”、“章”二字用悬针，起笔腕稍外翻并辅以笔右转而后向下行笔，边走边提，出锋时迅速于空中作收势。它般用于字的末笔，即“势尽则悬针”。“怀”、“非”二字用垂露，收笔时腕稍驻，轻顿后反折向上作收势。像“茸”字中这样畅意抒怀的长竖，此帖中出现较少，起笔后疾驰而下，凹离弦之箭。长竖曲势的表现是以笔的提按顿挫完成的，切不可刻意安排。2．短竖短竖形态较多，如右图中“知”字中间的竖上尖下圆，似玉珠悬空；“乌”字的竖厚重方折，似玉箸画灰；“川”字之中竖简静果断，与两侧笔画相映成趣；“断”字末竖婀娜跳动，活脱生姿。竖画有向背，如右图中“夜”字竖画稍曲，与右面部分相背，“有”字之竖稍曲，与右面部分相向。在同一字中，双竖并施亦须向背，如“相”、“是”二字中便是一向一背。另外短竖在具体应用时也要随机而变，与整个字协调。如右图中“幽”字中竖细挺，与旁边粗线条映衬，取得平衡；“地”字两竖长短各异，令字态灵动；“光”字之竖起笔微曲，与下方平直的线条产生对比。三、点看来简单的点其实是书法中较难表现的笔画。古人云：“点如高山坠石，磕磕然实如崩也。”诚然，作点笔势要重，落笔要快，但其起、行、收的动作不可缺少。1．斜点常用于字首，轻锋落笔后腕迅速外翻并辅以笔管右转动作，收笔时用腕法轻提将笔毫收拢，使锋由肚腹中出，如右图中“之”、“窈”二字。2．直点笔入纸后迅速发力并向右下行，而后转腕出锋，如右图中“客”、“寥”二字。3．长曲点此点偶尔用之，潇洒大气，如右图中“寂”字上点，尖锋直下，渐渐翻腕发力，至收笔处锋夕啭后弹起。4.反点一般由捺演变而来，行笔尖锋人纸，而后向右下行笔，边行边发力并辅以笔右转动作，收笔处向右下稍顿即可。在具体应用中，它又有轻重、长短的变化，如右图中“哀”、“虾”、“巢”、“欢”四字。5．左右点大多呈左低右高之态，书写时应注意呼应及变化。一般左点重按轻提向右上萦带，右点顺势向右下翻锋完成，具体形态可略有变化，如右图中“麋”、“与”、“尊”、“答”四字。6．上下点根据其处于不同的位置而写法上有所变化。在左多上仰下提，与右部呼应，如右图中“况”字；在右多上撇下点，连贯中寓收势，如“龙”字；在下多相互连接，一笔而成，如“于”字。7．三点水此卷中的三点水较多，但写法上并不强求多变，大多只是行笔上的细微差异。如右图中“酒”、“渺”二字三点水采用上断下连写法，这也是最常见的处理，只有“流”、“江”等少数字做了变化。四、撇撇古人谓“陆断犀象”，最易犯的毛病是轻飘。其书写的要领是笔入纸后切忌任笔直拖，而应当有腕指的配合。起笔处腕指须快速外转落纸，向左下行笔时腕指亦须缓缓夕啭配合。1．起笔上的变化撇在起笔上大多采用切入、顿笔下行的写法。这一入笔动作有助于调正笔锋，表现撇的劲健。右图中“不”、“余”、“徘”三字。而兰叶撇在起笔时尖锋直入，中段饱满，收笔飘逸，轻重变换间有一唱三叹之妙。如图中“攀”、“明”二字。2．收笔上的变化图中“鹿”、“属”二字的撇画为回锋撇，收笔处反折向上，与下一笔呼应；“在”、“少”二字的撇画为出锋撇，收笔时腕指外转并迅疾撇出，显得意韵悠长；“余”、“天”二字的撇画为藏锋撇，收笔时锋稍驻作空收，取温润含蓄之态。对于撇收笔的变化，应结合具体的字形相机而行。如果撇后右上部尚有点画，可用回锋撇或藏锋撇与之呼应；如果撇为最后一笔，则宜用出锋撇。另外，撇在角度上变化较大。用于字头的平撇，其势短平而行笔干净，如下图中“虬”、“动”二字；用于字左的竖撇，状若竖法而较挺健，如“舷”、“虚”二字；还有运用最广的斜撇，姿态多变，如“倚”、“方”、“有”三字。五、捺我们常用“一波三折”来形容捺的形态。准确地说，这只是概括出了捺的总体特征，其实捺还有其他不同的形式。赵字中的捺一般较舒展，行笔线路及轻重极为清晰，颇适合临摹玩味。1．平捺多运用于走之底。一种是典型的一波三折的写法：先向左上轻锋逆入，按笔反折，略提后向右下行笔，逐渐加力，至折角时腕指夕啭平出，如图中的“之”字。另一种起笔时尖锋直入，不作顿笔。此捺显得轻灵俊逸一些，如“遗”字。平捺在写法上还有变为反势者。如右图中的“过”字，折锋逆入后向左上行笔，再笔管下转。此种方法写出的捺画有几分婀娜之态。2.斜捺较之平捺的写法，斜捺在写法上丰富了许多：有一波三折者，如右图中的“长”字；有轻入空收、含蓄蕴藉者，如“木”字；有逆笔涩进、隶意盎然者，如“从”字；有收锋抵腕、锋芒毕露者，如“谷”字；有回锋映带、笔断意连者，如“余”字。在行草书中，捺法也是富于变化的点画之一。除了上面分析的笔法上的不同处理外，它还有角度、轻重、方圆、收放等方面的变化。六、钩1．横钩多见于宝盖儿，起笔与横同，至折角时腕外翻同时顿笔向左下钩出，如右图中的“窕”字。如果转角处转锋并不作顿势，则此钩会显得圆劲婉转，如下方“客”字。2．竖钩此钩法亦有方圆之分。如果出锋前直接蹲锋反折而上，其钩便果断爽利，如右图中的“闲”字；如果出锋时腕指外转而后钩出，其形便道劲圆融，如上“豹”字。3．斜钩此钩一般作为字的主笔出现，因此要写得劲健‘些。“戈”的曲度不可过大，否则便显得势弱。行笔中出钩要骏急有力，给人骨气深稳的印象，如上图中的“我”、“戛”二字。4．卧钩卧钩是钩中较难把握的一种，它要求钩出迅疾，竖弯圆劲，做到刚柔相济。行笔中转角处—定要配合腕指的翻转，如右图中的“恕”、“怨”二字。5．竖弯钩赵字竖弯钩线条凝练，遒劲圆浑，纯以中锋完成。行笔中要以畹指的翻转令笔毫始终聚拢，如图中的“危”、“光”二字。6．背抛钩此钩于横折后完成，笔锋几度转换，因此临写时对腕指的动作要悉心揣摩。检验转锋笔法是否准确可参看两个方面：一是线条效果，二是笔毫是否能始终如一。如图中“飞”、“飘”二字背抛钩的写法就很典型。七、折在楷书中，折画可视为横与竖搭接而成，但行书运笔速度较快，因此书写中对动作的准确性要求较高。1．横折横折在下转时有方、圆的变化。方折要求转笔时顿锋直下，取坚挺爽利之气，如右图中的“见”字。赵孟頫《前后赤壁赋》中方转较少，圆折最为常见，此亦显示出赵孟頫对腕法、指法的熟稔程度。如右图中“焉”、“驾”、“高”、“鱼”四字的转折均不露痕迹，颇见功力。2．竖折《前后赤壁赋》中竖折出现较少，在行笔时，只要处理好腕由竖的外转变为横的内转即可。如右图中“山”、“幽”二字的竖折，虽然形态各异，但转腕的方法都是一样的。第3章：《前后赤壁赋》结字特点分析赵孟頫《前后赤壁赋》高清完整组图+学习全攻略在这里，又要提及赵孟頫“盖结字因时相传，用笔千古不易”的名言。对于笔法，古人是有一套相对谨严的规则的，今人孙晓云的《书法有法》一书对此亦作了专门论述。但结字却不同，它随着时代的发展不断演绎着新的点线分割。“因时相传”的含义也许便是指字法会因时代、风俗及个人情趣、爱好、审美观等的不同而有所不同。作为艺术家的杰出代表，赵孟颊于书法的字法当然有着自己的理解。他曾说：“书以用笔为上，结体亦须用功。”下面将着重分析一下《前后赤壁赋》的结字特点1．横向取势赵孟頫得“二王”衣钵，但字法上却不似羲之的清挺，而是有着独树一帜的风采。纵观此卷，其书多横向取势，以宽绰的体格令字势疏朗安逸。书家对横势的拓展手法极为高妙，如附图中“时”、“曹”二字突出长横，“放”、“翅”二字放纵捺画，“能”、“俯”二字收缩竖笔，“雄”、“冯”二字中部留白等。当然这种横向取势只是其字法的主旋律，其间亦不乏方形或长形结构的穿插。“谨于结构”的赵孟頫不会忽视这一点。他采用较大的字距留白、活泼多变的字形、适时的纵向取势，偶尔的草书参差等方式，使这种横向取势成为美妙的音符。笔者尤其注意到作品中个别的“之”字，书家有意写成纵势，其窄长的形、连绵的线很好地调节了作品的节奏。2．缜密和谐相较于王羲之《圣教序》的清爽挺拔，赵书传达的是一种秀润婉转、遒劲超逸的美感。这份美感的获得应当是得益于赵字结体的缜密和谐。下面试拈出几例分析：图中“郁”、“鹊”二字点画复杂，但其密处不显闭塞，疏处挺匀自如，下笔的轻重、位置、收放动作十分精确。图中“缪”字本在分量上左轻右重，但书家在书写时令左按右提，视觉上一下子取得了平衡；图中“今”字中部两横及下竖的位置恰到好处，所分割的空间匀称得如用尺量过；图中“陵”字书写时有意将左部收缩，两边紧凑、中部疏朗，使该字顿生意趣。同样的字法还有“孟”字，只不过它是以上下的密映衬中部的疏。3．错落有致如何为缜密挺匀的结字增添灵动洒脱之气，除了上面所讲的运用草法外，还有便是于错落上做文章。在《前后赤壁赋》中，左右结构的字令其长短相携，高低俯仰，如“惊”字；独体字令其点画参差，笔致活脱，如“亦”、“也”二字。4．动静映衬这一字法的特点为看似沉稳端然的赵字注入了几许灵动之气。此卷的动静映衬包括章法处理上的行、草夹杂，亦包括字法上的运用。“静”无非指行笔沉静，处理方法似楷书一般；“动”当然指笔致飞动，采用草书的笔意。如图中“顺”、“荆”二字，以半边静半边动的行笔丰富了字法的表现力。5．轻重相携如果着眼于章法，此卷行间的轻重变换是十分明晰的；而注目于字法，其线条的轻重相携亦比比皆是。轻重是通过用笔的提按来实现的，或左右对比，或上下各异，或内外有别，由右图中“栖”字可见。当然，这种字法的处理应注意自然妥帖，切忌过于机械。一般要将一个部首作为一个单元，不可将一笔作为一个节拍，写成笔笔都有轻重变化。第4章：创作中应注意的几个问题《前后赤壁赋》)作为赵孟頫中年时期“二王”一脉书风的代表作，展露出书家对“二王”技法的娴熟驾驭。我们在创作中应注意以下几点：(一)内容选择作为“婉约派”书风的代表，赵书中一线贯穿的是那份轻松、幽婉与不激不厉。毋庸置疑，这样的笔调不适宜表现雄壮、浑穆或深奥一类的题材，而是契合于凄美、感伤或清新的诗词歌赋，如柳永、晏殊、陶渊明等人的作品。(二)行笔速度赵孟頫 “日书万字”，但那是建立在技法精熟层面上的。而对于初学者来说，针对其书风特点，还是应该以闲适的心境，“字正腔圆”地进行书法创作，切不可任笔涂抹，否则其点画起、行、收的动作便难以表现，从而丧失了线条的凝练遒劲之气。(三)笔法运用临习赵字最易失之油滑、单调。要克服这一，弊病，一是要强化腕指翻转动作及其准确性；二是要注意行笔力度的协调变化，以笔的提按来完成线的律动。(四)字势把握着眼于章法，赵字在舒缓、宁静的节奏中并不乏激越的“敲打”。或纵横变幻，或大小穿插，或行草夹杂，或欹正相生，或轻重相携，字势丰富多变。因此在创作中要注意字的形状、大小、轻重的变化，并间或使用草书。(五)计白当黑空白作为作品有机的组成部分，却时常为人们所忽视。其实，事物是相对存在的，有坏才有好，有疏才有密，有黑才有白。书法中的“白”能给人以简静、疏朗的感觉。展开此卷，无论是字距还是行距，均留白较大，给书作增加了几丝柔和、静谧之气。因此在创作中也应有知白守黑的意识。第5章：《前赤壁赋》高清大图欣赏
发表评论：
TA的最新馆藏[转]&[转]&[转]&[转]&[转]&[转]&《钟欣桐-人人弹起》最新一期高清百度影音_钟欣桐-人人弹起全集迅雷下载-琪琪看片您现在的位置：&&&&&&&&&&钟欣桐-人人弹起《钟欣桐-人人弹起》迅雷下载资源 全选以下影片也许你会喜欢：01.02.03.04.05.06.07.08.09.10.11.12.13.14.15.16.17.18.19.20.21.22.23.24.25.26.27.28.29.30.《钟欣桐-人人弹起》简介：一别两年，2010年 Twins 终于合体，全面复出！蔡卓妍和锺欣桐在2月底于澳门举行的《英皇盛世10周年巨星演唱会》牵手合唱後，为4月16至17日举行的《Twins 人人弹起2010演唱会》热身，再战乐坛。演唱会主题曲「人人弹起」，由王双骏作曲，周耀辉填词，Twins与乐迷齐来迎接顺境逆境，凭歌声可以弹得更高、更远。Twins的另一首新曲是纪录她们出道九年以来跟乐迷一起的「成长」。力的示意图中，像在空中飞的足球足球之类的力的示意图怎么画，还有受弹力时球弹起时力的示意图怎么画。_百度知道如图所示是小球在地面弹跳的频闪照片，分析图片后得到小球的弹起的高度逐渐减小，同时小球会变热．根据___百度知道欢迎来到21世纪教育网题库中心！
图是皮球落地后弹起过程中每隔相等时间曝光一次所拍摄的照片．由图可知，下落过程中，皮球的速度&&&&&&&&&，离开地面上升的过程中，皮球重力势能 &&&&&&&&&&，动能&&&&&&&&&．皮球运动过程中的机械能&&&&&&&&&。（均选填“增大”、“减小”或“不变”．）
答案增大&增大&减小&减小
解析试题分析：皮球下落过程中，由于受到重力的作用，皮球的速度越来越大；皮球离开地面上升的过程中，质量不变，高度增加、速度减小，因此重力势能增大，动能减小，由于空气阻力的作用，机械能减小。考点：能量的转化