这是一场专属于《教父》的视听交响音乐会
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这是一场专属于《教父》的视听交响音乐会
《疯狂动物城》中的大先生鼩鼱[qú jīng]吸引了不少眼球。那阴郁的神色、略带沙哑的嗓音，包括胸前别着的那只鲜艳的红玫瑰，都在向那个在电影史的长河中留下浓墨重彩的一笔的角色致敬。那个角色就是马龙o白兰度，也是维托o唐o科莱昂，他是永远的《教父》。&日，一个永远载入电影史册的日子。由弗朗西斯o福特o科波拉执导的《教父》在这一天于北美正式上映，它宣告着一段传奇的开始。《教父》视听交响音乐会4月23日上海大舞台（上海体育馆）票价：880/680/480/280/180iWeekly+福利《教父》视听交响音乐会 入场券10张参与方式1. 请在本文下方直接评论，聊聊你最喜欢《教父》这部影片中的哪个片段。2. 点击阅读原文填写表单并上传留言截图，我们将抽出幸运读者送出《教父》视听交响音乐会&门票1张，共10张。2. 本活动参与截止日期为日。所有福利中奖情况请向iWeekly周末画报公众号回复“中奖”两字查询中奖名单或许你已对这部电影的剧情烂熟于胸，也对几位主演精湛的演技赞不绝口，但很多人没有注意到的，是隐藏在银幕背后的那位音乐大师。尼诺o罗塔，《教父》主要的音乐创作者，号称“意大利电影音乐教父”，他是意大利著名导演费里尼与维斯康蒂的御用作曲家，著名的《八部半》、《卡利比亚之夜》、《道路》、《甜蜜的生活》等作品都是由他担纲作曲。&他的电影配乐作品旋律优美，具有浓厚的古典气息，同时有极具民间音乐特色，有很强的可听性。《教父》中个性鲜明而又美妙的音乐为他带来了奥斯卡最佳原创配乐的提名，2年后，再度担任作曲的《教父2》更是助其拿下了当年的这一奖项。&&The Godfather Waltz是全片出现的第一首乐曲，伴随着黑色字幕的展开，小号奏出一段伤感孤独的的苍凉旋律，然后以中音提琴重复渲染这段旋律，最后过渡到单簧管主奏的圆舞曲主旋律，结束。这首音乐作为《教父》的主题曲，是两代教父克里昂父子命运的真实写照。它的旋律就像一个历尽世事的老人的临终回顾，那种曾经沧海难为水的洞达感也让人心生感慨，极度感怀。说到《教父》里最著名的配乐，非Speak Softly Love莫属。先是一段粘连迟滞的黑管旋律，然后是吉他伴奏下的单簧管奏出主旋律。这首曲旋律优美，又略显哀伤，拥有西西里民间音乐的音调特色，哀婉动人，在涉及新一代教父的爱情故事时，它屡屡出现。&157分钟，本片中最为人称道的“洗礼与复仇”一场戏开始，此时由管风琴演奏的庄严音乐The Baptism响起，配合迈克手下残酷仇杀和迈克手中婴儿洗礼的交替蒙太奇，形成及其强烈的声画对立效果，令人触目惊心。这些熟悉的旋律是否再一次勾起了你对这部经典之作的回忆？&用“传世经典”来形容《教父》三部曲毫不为过。这个诞生于40多年前的系列电影共斩获了20多项奥斯卡提名、9只奥斯卡小金人，《教父》I、II分别斩获了当届的奥斯卡最佳影片，《教父II》也成为了奥斯卡历史上唯一一部连获最佳影片的续集电影。在美国电影协会评选的“百年百佳影片”中，《教父》排名第二。它也被很多人誉为男人必看的“男人圣经”。对于《教父》系列的一众粉丝来说电影中的故事情节、角色诠释早已烂熟于胸然而，此次即将上演的官方授权《教父》视听交响音乐会却将成为一场别开生面、不同凡响的感官盛宴。&本次的视听交响音乐会将采用电影播放+乐队现场配乐的模式事实上，在电影诞生初期，由于技术不发达，配乐的工作都是交由现场的乐队来完成的，这种更具有现场性的方式由于更加费时费力，对生活在现代的我们来说已经多年无缘得见。&▲巴斯特基顿的代表作《福尔摩斯二世》中对旧时代电影院场景的还原&▲2014年于北京电影节重映的修复版《神女》，由中国爱乐乐团担任现场配乐。两场放映，高达180元和200元的门票瞬间被抢购一空；放映开始前一个小时，场外就已人头攒动，热闹程度不亚于明星见面会&好在，这次的《教父》视听交响音乐会便给了广大影迷一次感受经典的机会。届时，国际顶尖的84人交响乐团将在现场完成《教父》中所有耳熟能详的经典旋律，配合现场高清大屏播放《教父》电影视频，将我们带回40年代的美利坚，领略那场波澜壮阔的故事。而此次将在现场高清大屏中播放的，则是经派拉蒙官方授权，由数字高清重制的完整版《教父》全片。对于这部从未在国内正式上映的电影作品来说，此番就是欣赏这一经典的最佳机会！&请长按并识别上图二维码，关注最新福利中奖情况
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关于史上最经典系列电影《教父》的影评收藏
吕布战三英，却并非天下无敌。
我最爱的电影是《教父》。在这一点上，我可以同许多男人达成共识。马龙的表演实在令人心折。在少年时代，我深深着迷，甚至模仿他那含混不清的说话方式，却并不成功。一个平凡的小人物，喊破了嗓子也找不到认真的听众，那个口齿不清的教父，却没人敢忽略他说出的每一个字。他总是面无表情，背后却潜藏着不可忽视的力量——一种优雅的狂暴、平静的残忍、化妆的邪恶，如同毒蛇.........
　 我想，这部电影对我而言最大的成功不是端出了完美恶棍王可里昂，而是刻写那个极其自我的黑色贵族麦可。《教父》是经典中的老前辈，白兰度那入型入格的演技早已成为本片的logo，我本以为看的时候大抵就是储着多年来媒体灌输的意义消遣完本片，实在想不到他能给我一个惊喜：麦可。可以说，白兰度先生没有完全统治《教父》。 　　 我想“教父”一名，也不单单是拍老教父可里昂吧，事实上更涵盖了新旧两代教父的寓意及其变迁。（就像巴齐尼所说:the time is changeed)老教父冷峻、强硬、讲义气，做生意像交朋友；小教父冷静、自私、不留情，交朋友像做生意。 　　 为什么，为什么是麦可？只能是他！ 　　 犹记得可里昂在花园里说，自己让麦可的两个哥哥插手生意，就是不让他插手，老可里昂希望他家族里能出个可里昂参议院，可里昂州长，甚至··· ···他原希望小儿子出人头地的。 　　 为什么？因为麦可太聪明，这种人应该把才智用到正道上；因为麦可太奸猾，这种人适合把心机放在比黑道卑鄙一万倍的政坛上。 　　 可里昂眼里，语气里掩饰不住对儿子的惋惜。他希望他不要涉足黑道，而是白道，红道。他本应有体面的前程。 　　 可人在江湖，身不由己。 　　 麦可不也对凯伊说：“我绝不走我父亲的路。”而他一开始也是本片最斯文的一个。有个搞笑的场景是：在为其父站医岗时，一名警员追问警官：“我以什么名义逮捕他？他无罪。还立过战功。”可一切都不同了。从警长那一拳，从他决定为父亲报仇起，他已经入门了。这里麦可杀人，更多是因为他对家族事业的责任感，对父亲的孝。 （而后来的杀妹夫，只怕是为斩草除根） 　　 到了西西里，他曾度过一段美好的时光。在这里，他是个高贵的王子赢得了公主。 　　 直到耳闻兄长惨死，目睹爱妻遇害，知道这全是为了他的缘故，瓶里的魔鬼，到这一刻才释放出来。策划家族的新生，对五大家族的集体剿杀，麦可驾轻就熟，直如庖丁解牛。 　　 是的，时代变了。黑帮可以或者他们以为可以为所欲为的时代到了。老教父及其信念已经不合时宜了，可是王者的气度依旧存在：顺应时势做出让步，并且甘心退出舞台。这是新教父麦可的时代。 　　 个人出色的领袖才干，新时代的新需要，让麦可身不由己又心甘情愿地，坐上父亲的皮椅，对神父说i do，接受手下的亲手礼。也成为了“可里昂先生”，一个icon. 　　 这是二战之后的破败年代，国际间的痞子已经屈服，列强达成共识：不准欺压对方百姓，但可欺压本国人民。什么公理人权正义民权，再等些年吧。 　　 不能妄图善待别国人民，不得试图阻止别国虐待自己的人民。新和平就是：遵守这一切。国际流氓不容于世界村，只能横行在自家。政客的黄金时代到了。 　　 麦可敏锐地知道这一点，所以他用肮脏的政治手段来重启家族事业的新辉煌。 　　 可里昂说的没错，麦可适合从政。可他没想到江湖早已变得如朝堂一般腥。他不参与贩毒事业的借口是教会不允许，而他的儿子在向神父承话时正实施着庞大的暗杀。 　　 时代变了。当你还能改变，趁早改变；当你无力改变，趁早退出。而若是时代的产儿，不愿淹没，就尽力扬波吧！人在时代中，身不由己。我们以为自己能自由选择，若选项一早限定，便也和命定无大差别。或许，为了推卸日后的责任，越来越多人会心甘情愿地任由时代做出选择。 　　
　“我准备向他提出一个他不可能拒绝的条件。”这就是他的谈判技巧。他是一手拿马丁尼，一手拿屠刀的优雅绅士；是谈着肮脏买卖，穿着高贵西装的职业刽子手；他只需要一个手势，便可以让别人身家难保；也只肖一个微笑便足以将干戈化成玉帛。他们是令人敬畏的角色，同时也是善舞的刺客，无论是政客还是殡葬馆老板，似乎永远都在等待聆听着他温文尔雅的召唤，只因他那高贵的承诺“总有一天——也许这一天永远也不会到来，我会让你为我做件事情。但在那一天到来之前，请在我女儿的婚礼上接受正义，这也算是我送给你的一件礼物！”那么，是什么赋予了教父如此深邃的魔力？让他只是坐在那里，那间黑暗屋子的一角，就仿佛置身于宇宙黑洞的中央。人们尊敬他，爱他，也畏惧他，他是如此复杂，也如此深沉。红色的血与礼服的黑色是电影《教父》中最凝重的基调。教父了不起的地方在于，他深知自己作为“地下皇帝”所肩负的责任，如《蜘蛛侠》中那一句：权力越大责任越大一样。所以他永远恪守着自己的信条，决不贩毒害人。为此他拒绝了毒枭素洛佐的要求。也正是如此，《教父》告诉了我们，只要你可以体面地面对这个世界，你也就可以体面地活着。所以，他可以漫不经心地与政界高层人物游刃有余的交往，从社会的最底层到最上层，他也可以编织出一张无形而繁杂的大网。于是，无论是家族利益的纷争还是手足相残的诡计，教父似乎永远拥有掌控一切的能力与气魄，孤立于芸芸众生之上，俯瞰苍穹。 　　 “是什么让男人们如此迷恋《教父》？”《电子情书》里的梅格.瑞恩疑惑不解地问。汤姆.汉克斯诡秘地回答她：“它就是我们男人的圣经，那里面包含了所有的智慧。”
非常赞同一句话，《教父》是男人的圣经
不明觉厉！
之前刚好看过一篇相关影评《向父辈致敬》作者：罗杰·伊伯特（Roger Ebert）
作者：罗杰·伊伯特（Roger Ebert）写于日盖伊·塔利斯（Gay Talese）的纪实作品《向父辈致敬》（Honor Thy Father）让我们了解到，当一名职业黑帮并非全是坐享玫瑰与阳光。更多时候，是挤在空气浑浊的房内发呆、吃外卖的垃圾食品，其间不时被突如其来的暴力行为所打断。这正是《教父》给人的感受，它对传统黑帮电影的光鲜魅力弃之不顾，为我们展现出其余的一切：宗族内部的强烈忠诚、发生在布鲁克林的规模不大却足以致命的街头冲突，还有锱铢必较的复仇模式。马里奥·普佐（Mario Puzo）的小说之所以不同凡响，是因为它让人感到：一切都是从内部娓娓道来。他带给我们的，并非铺天盖地的国际阴谋，而是一个犹如初中班级那样备受约束的私人俱乐部。大家彼此相熟，对各人所怀的“鬼胎”心知肚明。影片给我们同样的感觉（普佐花了不少时间和精力编写剧本，但我感觉，最终为剧本定型的应当是导演弗朗西斯·福特·科波拉）。不由自主地，我们会与唐·柯里昂家族产生共鸣，不是因为我们了解帮派争斗，而是因为我们打从一开始就与他们同在，看他们坐在餐桌旁，吃着外卖盒中的炒面，同时静候混战的降临。“教父”本人甚至都不是整个故事中的中心人物，处于中心的是他最聪明的小儿子迈克。迈克在纠正父亲过时作法的同时，对父亲所在位置的特性十分理解。教父在家族企业中的角色，正如它的名字所形容的；他不干涉即将接手事业的下一代，却寄望下一代能将家族事业转为合法。读过小说的人可能会感到惊讶：影片的焦点竟是迈克，而非唐·柯里昂。事实上，科波拉这样做，是为了更为练达地直抵小说的精髓部分，即家族内部的权力转移。马龙·白兰度将教父塑造成一位精明世故、坚不可摧的老人，事实上，他在演员表上排在首位；阿尔·帕西诺则以精湛的演技塑造了迈克的形象，他是影片的主角。而白兰度的表演是一种技巧娴熟的漫不经心，尽管这一角色为他赢取了奥斯卡最佳男主角奖。他的声音带着喘息，如同耳语，肢体动作故意显得不那么到位；表现出这个男人对于权利早已视若等闲，无需刻意提醒别人这一点。白兰度的外表确实符合老迈的唐·柯里昂，这主要靠他的表演，其次靠化妆，尽管他下颚部分的棉花可能塞得有点多，导致他的下半张脸完全僵化。其他演员的表现也都可圈可点。尽管《教父》长达三小时，且处处细致入微，可是影片还是无暇介绍譬如以下这些人的背景和身份：家族心腹克莱门扎、电影大亨杰克·沃尔兹、忠心耿耿的职业杀手卢卡·布拉西、坏警察麦克鲁斯基等。科波拉和制片人艾尔·鲁迪（Al Ruddy）找来一批擅长扮演固定类型的本色演员，回避了上述问题。例如爱尔兰裔警察一角，他们索性请来斯特林·海登（Sterling Hayden），让他自由发挥。理查德·卡斯特拉诺（Richard Castellano）则是雷打不动的克莱蒙扎；约翰·马利（John Marley）出演可恨的好莱坞大亨再完美不过（没错，他早上醒来还是会发现自己不得不取消去看赛马的计划——注：因为他的爱马死了）。小说《教父》的成功，在很大程度靠的是一系列令人难忘的场景。普佐是个讲故事的高手，但充当编剧不过尔尔。除了妇科修复手术那段情节，他几乎把小说中的一切都搬进了电影，每一场杀戮也都完好保留在电影中；《教父》以唐·柯里昂之女的婚礼开场（不时剪切进来宾在楼上的活动）；无论是汽车炸弹的数目、背叛和杀戮的次数，都和小说如出一辙。科波拉为所有这些素材找到了一种风格与视觉外观，最终令《教父》成为一部罕见之作：一部从畅销书中挤出来的、非常棒的影片。它的布景全部忠实于那个时代（1940年代中后期），这一决定十分关键；倘若他们真像原本打算的那样，为了省钱而把整个故事搬到当代，那这部电影绝不可能成功。但它作为一部年代片却非同凡响地成功，充斥着流畅圆润的老式轿车和战后流行的软呢帽。科波拉还和摄影师戈顿·威利斯（Gordon Willis）一起，利用彩色摄影技术尝试出一些有趣的效果。影片开始部分呈现出红褐色，曝光略微过度，像极了一份凹版印刷的1946年报纸增刊。尽管全片长达三小时，却丝丝入扣，动人心弦，始终推进得从容不迫。唐·柯里昂进行权力交接的过程，每个时间节点都拿捏得恰到好处，如果用更短时间和更快节奏，显然不合适。即使以这样的片长，除非你看过小说，否则还会有令你摸不着头脑的种种人物关系。不过抑或，你只需看看人物间有着怎样的彼此注视，便能够心领神会。
挖坟，这个影评越看越有感觉。。似乎对电影的理解也更深了
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第一蛮王八神请问2013年上映的美国电影告密者（snitch)的预告片里的背景音乐是什么？1分30秒左右开始。谢谢_百度知道|娱乐表演|听精彩
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