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施南池的画一平尺值多少钱？
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在08年经济危机的影响下，全球经济环境不稳定萎靡的趋势下。各大财团，各大企业，各大富商，都在自己的经济领域里趋于放缓，然而再这样的背景下艺术品市场确异常&火爆&。这其间，在各大拍卖场不断刷新着历来拍卖成交记录，2.8亿的鸡缸杯，黄胄2亿欢腾的草原，3亿多的唐卡等等，这也应正了那句盛世古玩，乱世黄金的话！在这样的经济情况下，英国佳士得，香港苏富比，珩隆国际，北京嘉德保利，不断给艺术品行业注入活力！
为了迎接15年，创造15年的辉煌，公司现在对外征集，收购，鉴定评估，如果您手上有藏品，不管是鉴定评估还是出手，公司都可以为您提供平台。我们在10月，11月，12月在举行私下买家交流会和秋季拍卖会，您如果手上有好的藏品，我们可以高价收购，精品藏品可以直接交易！！
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玉石成交记录：
王文治书法200.00-310.00万&& & 北京嘉德 拍卖结果
徐悲鸿骏马图225.00-335.00万&& & 香港珩隆 拍卖结果
黄宾虹山水画120.00-286.00万&& & 香港苏富比 拍卖结果
傅抱石竹石图90.00-157.00万&& & 北京保利 拍卖结果
潘天寿荷花320.00-365.00万&& & 香港珩隆 拍卖结果
李叔同书法180.00-180.00万&& & 北京保利 拍卖结果
林则徐书法443.70-590.70万&& & 英国佳士得 拍卖结果
齐白石虾图700.00-750.00万&& & 香港苏富比 拍卖结果
毛泽东书法 150.00-300.00 万&& & 北京嘉德 拍卖结果
程十发四条屏200.00-320.00万&& & 英国佳士得 拍卖结果
范曾老子出关 120.00-180.00万&& & 北京保利 拍卖结果
李可染梅花图 450.00-720.00 万&& & 北京嘉德 拍卖结果
李苦禅松下童子 500.00-890.00万&& & 香港苏富比 拍卖结果
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藏品知识介绍：
。[61-62]修改实录李世民曾多次向史官要求阅读记录皇帝事情言行事情《起居注》。初时褚遂良不许，后来他再要求房玄龄，房应允并与许敬宗将《起居注》删定为《高祖实录》、《今上实录》，於贞观十七年七月癸巳日献予太宗，[63]但唐太宗终归未能得观《起居注》。参读武德年间所著《大唐创业起居注》（不曾被官方修改），以及订正详实事
一、征集范围
中国书画：历代名人字画精品，海派，新金陵画派，京津画派名人书画及当代书画精品。
中国陶瓷：历代陶瓷精品,以元，明，清官窑为主，宋瓷为佳。
翡翠玉器：明清玉，高古玉，近现代玉器，要求玉质佳，雕工精美，皮色好为佳。
杂项精品：历代名家文房用品，紫砂，印章，牙雕，砚台，古籍善本，金银器等。
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&陆一飞的画价格，一平尺能卖多少钱？
陆一飞的画价格，一平尺能卖多少钱？
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陆一飞的画价格，一平尺能卖多少钱？
书画作品价格初探
与书画鉴定有关的知识是多方面的，有些比较直接，有些就间接一些。努力学习和掌握这些知识，对于书画的鉴定，往往产生比较大的作用。
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可联系：张先生
如今的书画市场发展势头很猛，并且后市被普遍看好。但书画市场中的价格体系比较复杂，同件作品在不同的地区价格不同！同一书画家的不同作品价格也不同！相同水平的书画家的作品价格也有差别等等。按目前情况来看，书画市场上现存五种价格：书画家的润格、拍卖行的成交价、画廊的展销价、收藏圈内的交易价和市场笔会价等，到底哪种价格能正确地反映书画作品的价值呢？书画作品的价格的决定因素是什么呢？
1.书画家的润格
自古以来，每位书画家都有自己的润格，或按平方尺计算、或按件数计算，分门别类皆很详尽。现代书画家的润格档次更是丰富，有几元一平尺的，也有上万元一平尺的。润格应该只是书画家本人对自己作品的市场预测，而是否能够被市场所接受，那还需在实际操作中去检验。除了少数书画大家的润格能成为实际交易价以外，大部分书画家的润格只不过是参考价，特别是现在有些中青年书画家，把自己的润格定成了天价，并且远远高于古代书画大师作品的成交价，无论是从历史价值、艺术价值还是其艺术风格的成熟性来看，这样做都是不切合实际的。所以说，现在书画家的润格只是一种主观愿望，不能成为书画市场的交易准绳。
2.拍卖行的成交价
拍卖行如果运作规范，本着对自己、对社会负责的态度，采取公平、公开、公正的原则进行操作的话，其拍卖书画作品的成交价、估价和底价应该是书画市场进行交易的参考。但最近有些小型艺术品拍卖会出现了操作失误，产生了赝品和价格争端，有的甚至对簿公堂，给本来一个很好的形势蒙上了阴影。并且拍卖行有时也成了某类书画家的炒作阵地，一些名不见经传的作者经常拍出很高的价格，有些看起来让人哭笑不得的作品也能成交，这种结果不能不使人产生疑虑。以上现象会令收藏爱好者对拍卖行的信誉及价格指导作用开始动摇，使书画作品的价格更加扑溯迷离，令收藏圈无所适从。那些小型的和刚起步的拍卖行更是添乱，所搞的无底价拍卖良莠不齐、鱼龙混杂。所以说，不是每个拍卖行的成交价都能成为书画市场的价格标准，只有那些严于律己、业务精湛的拍卖行的成交价才具有权威性和指导性。
3.画廊展销价
上个世纪八、九十年代，画廊业存在&三年不开张，开张吃三年&的情况，以极低的价格从书画家手里拿出作品，再以数倍乃至更高的价格卖给外国游客和不懂行的收藏爱好者。现在，这种情况已经很难见到，因为书画市场正在逐渐成熟，操作方式也正逐步完善。书画名家的作品如果价格合理，并且作品质量也不应付，这样的作品不愁卖，所以在画廊里很少能见到这类作品。画廊业主们基本上采取别的方法去收集已故大家和在世名家字画，通常在礼品市场的消化吸收和急需资金周转的藏家手里便宜购买。另外就是利用自己的鉴赏经验与字画投资的预见能力，与某些中青年书画家签约买断，以求得低价进画高价出售的效果。但我国目前画廊业实力有限，也没有形成规模，并且画廊业主对书画市场的预测判断能力还有待于加强，所以说，画廊的展销价亦只能是收藏圈的参考。
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4.收藏圈内交易价
圈内交易价一般都很低，属于一种交流性质，不能代表书画本身价值水平。无论是在书画收藏领域运作多年的收藏家，还是刚刚入行的收藏爱好者，他们之间都经常进行交易，以达到增进流通、互通有无的目的。他们包括画商、经纪人、画廊业主等，它们手里藏品的来路五花八门，但有一个共同特点就是价格低廉，比较接近于书画作品的合理价格，他们操作灵活，不受时间、地域以及市场波动的限制，经常见到一定利润就把自己的藏品出售。并且这些人能把握书画市场的脉搏，抓住地区性价格差别，在书画交流之中实现利润。收藏圈内的这种活动，有利于书画市场中的书画流通，是一种效果良好的润滑剂。收藏圈内的交易价由于具有一定的代表性，所以它经常被看作是书画投资的重要参考，但不了解这一行的人又很难把握得到这一价格。
5.市场笔会价
自文艺界的同行们开始全国性的走穴以后，书画界的走穴行为也是随处可见，但他们的开始阶段又有些不同。演艺界刚开始就是走向一个比较成熟的市场，一般都是先谈好出场费及待遇问题，由经纪人具体负责联系事务，在这方面越做越轻车熟路，很少出现纠纷。书画界刚开始走穴时，还是经验太少，并且书画市场在那个年代还不是很健全，经常出现商业欺诈行为，不是经纪人暗箱操作坑害收藏爱好者和书画家，就是一些书画界的浑子去蒙骗经纪人和收藏爱好者。总之，书画界开始走穴后的前期阶段，使一些较早步入书画市场的书画家掘了满满的第一桶金，也使很早进入书画市场并不太懂行的收藏人士受伤了一大批，他们的藏品大部都很难出手，基本上变成了废纸。而现在就不同了，收藏圈与书画界双向选择，收藏界变得理智多了，他们通过成熟的经纪人，请来他们感兴趣的书画家，为他们组织笔会，事先定好&红包&金额，以便拿到价格合理的书画作品，他们这时的交易价远远低于书画家的润格，无论是投资风险与资金回报方面都是其它操作方式无法比拟的。笔会和走穴价能使买卖双方达到双赢的目的，如果能够操作更规范和诚信方面进一步加强，这种操作方式生命会更长远，其所形成的价格也会更具市场指导意义。
以上所述的价格，都不能在市场上起决定作用，所以具体操作时，需综合考虑以上的五个方面，在作品价格满意的基础上，还要追求作品的艺术质量。给书画作品定义合适的价位，需要横向与纵向全面考虑，横向相比于书画家同等社会影响及艺术成就的同行，纵向研究书画家作品的市场供需，需求量大于作品创作量及存世量，价格就会看涨，反之，再大的名家大师的作品也会贬值的。
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