你是风儿我是沙古筝谱
你是风儿我是沙古筝谱
学习啦【古筝谱】 编辑：嘉明
　　你是风儿我是沙 曲目介绍
　　《你是风儿我是沙》是电视剧《还珠格格2》的片尾曲之一，《新还珠格格》插曲之一，琼瑶作词，吕祯晃作曲，《还珠格格2》中由周杰与林心如联袂演唱，《新还珠格格》中由张睿与李晟联袂演唱。这是一首缠绵的爱情歌曲，表达了相爱男女之间的深深依恋与款款柔情。
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　　你是风儿我是沙古筝谱
　　你是风儿我是沙 歌词
　　你是风儿我是沙 缠缠绵绵绕天涯
　　你是风儿我是沙 缠缠绵绵绕天涯
　　珍重再见 今宵有酒今宵醉
　　对酒当歌 长忆蝴蝶款款飞
　　莫再留恋 富贵荣华都是假
　　缠缠绵绵 你是风儿我是沙
　　你是风儿我是沙 缠缠绵绵绕天涯
　　你是风儿我是沙 缠缠绵绵绕天涯
　　叮咛嘱咐 千言万语留不住
　　人海茫茫 山长水阔知何处
　　浪迹天涯 从此并肩看彩霞
　　缠缠绵绵 你是风儿我是沙
　　点点滴滴 往日云烟往日花
　　天地悠悠 有情相守才是家
　　朝朝暮暮 不妨踏遍红尘路
　　缠缠绵绵 你是风儿我是沙
　　你是风儿我是沙 缠缠绵绵绕天涯
　　你是风儿我是沙 缠缠绵绵绕天涯
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copyright (C) 2010-梦断长乐宫 古筝曲谱
《梦断长乐宫》是国家一级演员，青年古筝演奏家赵勃楠根据《史记·淮阴侯列传》所创作的一首哲理抒情性质的古筝独奏曲。此曲取材于《史记》，以著名的军事家韩信为音乐主人公，描述了韩信波澜壮阔的一生，对韩信长乐宫殒命的最后下场发出感叹，在深层次上用音乐语言对这样一个历史掌故展开思考。
一、乐曲创作背景
《梦断长乐宫》是一首历史题材的古筝独奏曲。它取材于历史上著名的军事家、战略家韩信的生平。
韩信是我国妇孺皆知的一位人物，他一生中灭魏、徇赵、胁燕、定齐，在楚汉相争中灭楚帮刘邦定大业，立下了汗马功劳，有“连百万之军，战必胜，攻必取”[1]之美誉。但当天下已定，他却不能洞悉时势变化，在决策上优柔寡断，没能像张良那样急流勇退，最终功成身死，被吕后杀害在长乐宫钟室。& && && && && && && && &
“将略兵机命世雄，苍黄钟室叹良弓。遂令后代登坛者，每一寻思怕 立功。”[2]唐代诗人刘禹锡的《韩信庙》向我们讲述了一位悲剧英雄——韩信。
著名古筝艺术家赵勃楠根据《史记·淮阴侯列传》的记载，创作了这首哲理抒情性质的古筝独奏作品《梦断长乐宫》。此曲形象逼真地描写了韩信这位悲剧英雄波澜壮阔的战斗生涯，并对音乐主人公韩信临刑前的心理活动做出了细致的描摹，抒发了曲作者对韩信这位英雄人物的赞美和惋惜。曲作者从一个当代女性的艺术视角，为我们讲述了一个史诗般的故事，让韩信原本就跌宕起伏的一生更显曲折离奇。
《梦断长乐宫》的作者赵勃楠为国家一级演员、国家“百千万人才工程”专家，第四届宋庆龄奖学金获得者，曾任共青团十六大代表。她多次受国家文化部派遣代表国家出访世界各国，2006年，在有着“世界音乐艺术殿堂”美誉的维也纳金色大厅举办的王天一作品音乐会上，赵勃楠做为独奏演员，首推新筝名作《爱尔兰之恋》，曾先后出版了《古筝新筝技法教程》、《中国筝家走世界》等5部古筝新筝专著及文学著作，是我国最年轻的音乐专著人，被一些评论家誉为“青年古筝大师”。正是因为曲作者的超强演奏功力以及深厚的国学功底，才能驾驭如此庞大的题材。在这部《梦断长乐宫》中，各种作曲技巧、演奏技巧的运用无不围绕着深刻的音乐主题，为主题服务，这与她对古筝的熟悉是分不开的。
二、乐曲结构简析
《梦断长乐宫》是一部抒情叙事性质的作品，可以分为四大部分，共九个弹奏乐段。
第一乐段即为第一部分——引子。此部分节奏上为散板，舒缓自然，比较自由，主要运用了倚音摇弦，左右手交替琶弦，右手摇指加左手分解和弦，摇指加滑弦以及左手上下行刮奏等技巧，描绘了一幅“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，断肠人在天涯”[3]萧瑟的秋景图，渲染出一种悲凉、冷清的气氛。引子的舒缓旋律一下就将人由现实生活带回到古人的世界，穿越时空一般地来到了汉代，来到了长乐宫门前，这种时空变换带来的感受令我们很容易就进入到乐曲的意境中去，甚至可以听到韩信死前的哀怨和叹息。
& & 第二、三乐段组成了乐曲的第二部分：慢板。此部分为抒情部分，节奏相对较慢,第二乐段中主要运用大量传统作品中常见的装饰性花音、滑弦、按弦、颤弦、后起颤等技巧，其音乐主题舒缓凝重，描写了韩信死前的心理活动，表达了这位悲剧英雄死前复杂的心情以及面对死亡那种从容、淡定的大将气概。此段中按颤和后起颤的运用堪称点睛之笔，即将韩信死前的心情淋漓尽致的表现出来，又让聆听者的心也跟随着旋律的起伏一起颤抖。在创作上极显功力。第三乐段运用摇琶配合的技巧，分解和弦极为精妙，进一步深化了乐曲主题，使音乐主人公的形象更加鲜明，同时描写了韩信死前回想自己一生的点点滴滴，为主公奉献了一生，最终却落得“鸟禁弓藏，兔死狗烹”的下场，内心的凄苦无人诉说，表达了作者对统治者这种“敌国破，谋臣亡”做法的批判、愤怒之情。
第四至第八乐段组成乐曲的第三部分：快板。此部分节奏较快，运用双手快速交替八度抓、左手扫弦、左手刮奏、左手大抓加右手快速分指、右手摇与左手小抓的配合、扫弦双食点[4]、扫摇四点等技巧，描绘出战场上战鼓喧天的壮烈场景。“马做的卢飞快，弓如霹雳弦惊”[5]，楚汉交锋，最终楚国大败，汉军士兵纵情放歌的场面，表现了韩信历经百战，智勇双全，奋勇杀敌的英雄气概。值得一提的是，这里运用了极少用到的左手旋律，右手伴奏的创作手法，这也是此曲的一个重要难点。
第九段构成乐曲的第四部分：尾声。此段仅有四小节，但含义深远，韵味悠长。此段运用低音下滑弦与高音琶弦对比，低音减慢拨弦重颤等技巧。悠长的滑音过后，长乐宫外寒风四起，长空飘雪，英雄韩信就这样离开了我们，表达了作者对一代名将陨落的悲痛、惋惜之情。
整部作品一气呵成，结构鲜明不失紧凑，情绪激昂不失韵味，旋律优美不失深刻，具有极高的艺术价值。值得一提的是，作者并未走当代很多音乐创作所走的“无调式”、“先锋派”的路子，而是扎扎实实从旋律入手，从内容入手，从情感入手，优美的旋律和恰到好处的节奏都与乐曲所要表现的深刻历史题材相得益彰，使这部作品在艺术上、在思想上达到了一个全新的高度。
三、乐曲赏析
《梦断长乐宫》这部史诗般的作品气势恢弘，每次聆听或演奏都仿佛置身其中，回到了那个金戈铁马的年代，听到了韩信死前的心声。筝乐大师王天一先生曾经指出，音乐作品的解读是音乐创作的一部分，艺术家在进行艺术创作时，潜意识会在相当程度上影响作品的形成，这是作者无法完全控制的。所以，需要对作品进行音乐研究，进一步挖掘作品的内涵。[6]《梦断长乐宫》这样的一部优秀作品，是非常值得从多角度进行研究、探索的。在学习、研究这部作品的时候，越深入就越觉得作品内涵丰富，在此将一段时期以来的管见阐述如下。
“梦断长乐宫”，“梦”字是一个隐含的主题。全曲由梦而入，又由梦而出。一方面，这个“梦”字指音乐主人公韩信的人生之梦，事业之梦，另一方面，也暗示了全曲的梦幻色彩。
乐曲引子部分就直接将我们带到了一个虚幻的情景中。我们好像来到了一处古色古香的书房，闲坐在桌旁，窗外秋风瑟瑟作响，叶子带着一丝丝的遗憾片片飘落，每一片落叶仿佛是一场别离，宣告着生命的枯竭与消逝。翻看着案头一本本的史书，凄凉、不舍与无奈总是挥之不去的萦绕在心头，看着看着便朦胧了，好似进入了一个时光倒流的梦境，畅游于历史当中。我好像看到了那壮丽的宫城，看到了宫廷之间的尔虞我诈，看到了韩信一步步走向死亡。马车从我的眼前驶过，“嗒嗒”地响着，扬起岁月的风尘，向长乐宫驶去。我仿佛听到了韩信的叹息，那一声声叹息像是他在对我诉说着他的遗憾和后悔。他遗憾，遗憾自己虽抱鸿鹄之志，有横扫千军如卷席的英雄才略，然人生之梦就这样在长乐宫切断，没能实现自己的志向；他遗憾，遗憾身经百战都没有倒下的他，如今却要命葬妇人之手；他后悔，后悔当初没有听蒯通的劝诫，没有当机立断。当年在潍水之战后，楚军主力殆尽，刘邦所率领的部队屡战屡败，士气不高，而韩信则尽握精兵，天下大势掌握在韩信手中。当时辩士蒯通[7]游说韩信：“相君之面，不过封侯，又危不安。相君之背，贵乃不可言。”语带双关，指出韩信有功高盖主之嫌，日后天下平定必然有危。若是自立一方，以韩信的军事才能，也许可以成就千秋伟业。韩信则以“汉王遇我甚厚，载我以其车，衣我以其衣，食我以其食。吾闻之，乘人之车者载人之患，衣人之衣者怀人之忧，食人之食者死人之事，吾岂可以乡利倍义乎？”相对，[8]一方面韩信对刘邦心存感激之情，另一方面，也是对形势估计不足，幻想刘邦能是个不杀功臣的明君。最终韩信的下场印证了蒯通的话：“野禽殚，走犬烹；敌国破，谋臣& & 亡。”[9]引子部分虽然不长，但是却给人以足够的联想，一瞬间便用几个音符把若干历史大事联系起来，由此可见作者深厚的艺术功力。
& &引子之后是乐曲的慢板，这里第一次呈现了此曲的主题。在优美深沉的旋律中，我们好像随着马车渐去渐远，最后来到了长乐宫的门前。向宫内望去，韩信已经被武士捆绑在地，临死前他的表情从容、淡定，不愧是“抱王霸之大略，蓄英雄之壮图，志吞六合，气盖万夫”[10]的大将，百战沙场，早已对生死处之泰然，在他眼中死不过
只是一个瞬间，还有什么可求饶的呢？
历史上拥有如此气节的，还有一位典型的人物：日本最高权力机构（五奉行）首席元老——石田三成。
同韩信一样，他也是一位悲剧英雄。他才智过人，誓死捍卫丰臣家的忠义令人感动，虽然不幸在关原一战中失败，却至死也不放弃自己执着的信念和斗志。在刑场上，人们为三人念佛，石田三成拒绝，态度和平常一样镇静，毫无畏惧。在行刑之前石田三成口渴想要喝水，但押送他的士兵没有水只有柿子，便给他柿子吃以解渴。石田三成则拒绝了，因为他认为吃柿子容易生痰。在场的其他人都在嘲笑他：要死的人还怕生痰！石田三成则说：“胸怀大志之人，即便濒死，也一如既往珍惜自己的性命。”能有这样的从容，才是真正的大人物，他们以他们的镇定、无畏，捍卫了自己的尊严。
& &悠扬、悲伤的旋律再次在耳边响起。“狡兔死，良狗烹；高鸟尽，良弓藏；敌国破，谋臣亡”。[11]我似乎看到韩信被矫诏拿下时那悲愤交加的表情，看到他被刘邦用计擒住，从楚王贬为淮阴侯时那一脸的苦笑与无奈。&&
他悲，悲自己驰骋沙场数年，定三秦，分兵以北，擒魏，取代，破赵，胁燕，东击齐而有之，南灭楚垓下，而如今刘邦成就了大业，大权在握，自己却成为了统治者的眼中钉肉中刺，被自己信赖的主公先夺兵权，后削封地，再者软禁，最后处死，沦落到如此可悲的下场。他愤，愤自己为主公打拼了这么多年，用自己的一生帮他打天下，天下已定，主公却视他为祸患。他苦笑，笑自己叱诧风云，纵横捭阖，而最终自己却与樊哙这样的人同列，内心的凄凉也只能用笑去诉说了。
慢板部分婉转动听，旋律悠扬，尤其是后面摇弦与分解和弦的配合更是天衣无缝，以女性特有的情感来抒发对韩信这样一位名将的惋惜赞叹，是不可多得的生花妙笔。
快板部分是全曲的高潮，也是最为体现演奏者功力的地方。一开始节奏感十足的抓弦、扫弦把画面拉回到了沙场征战的情景。这里的画面感极强：隆隆的战鼓声宣告着战争的开始，战鼓的节奏由慢渐快，紧张的气氛油然而生，高亢嘹亮的战鼓声再次响起在铿锵有力的马蹄声的衬托下更加震耳欲聋，气氛更加强烈。我们好像置身战场之上，观看着一场场刀光剑影的生死对决。大将韩信指挥若定，战场上雄军百万，铁骑纵横，呼号震天，气势磅礴。在精妙的指挥下，楚军抵挡不住，退入壁垒坚守，被汉军
重重包围。楚军屡战不胜，兵疲食尽。夜晚楚军的上空楚歌响起，楚军士卒思乡厌战，军心瓦解，韩信乘势进攻，楚军大败，十万军队被全歼。大胜的汉军在战场欢歌，韩信率军凯旋而归。
在快板这一部分，节奏感十足的旋律以浪漫主义的创作手法生动地将战争的场面呈现在我们面前，同时也将韩信一代名将的风采刻画得淋漓尽致。
作品的最后一部分是全曲的点睛之笔。这一部分极短，只有四个小节，但是却意境幽远深长。寒风凛冽，长空飘雪，刀光在眼前划过，随后韩信三族被诛，数千无辜血染长安，哭号之声传荡千古，长安满城人尽嗟叹，无不悲怆，我们的悲剧英雄就这样永远的离开了我们……“美人自古如名将，不许人间见白头”，[12]韩信若不是立下了不世之功，也不至于落到如此悲惨的下场。在这里，曲作者用极为精干的寥寥几笔，赋予了乐曲更深的内容。叹惜、惋惜、怜惜之情溢于言表。同时，几处悠长的滑音又好像梦境似醒未醒一般，突出了一个“梦”字，很好地切中主题，进一步加强了全曲的梦幻色彩。全曲在梦境中开始，又在梦醒时分结束，带给人的是深深的回味，同时也对韩信的遭遇产生更大的共鸣。
四、乐曲创作特点
《梦断长乐宫》是目前第一首以历史人物韩信为主人公的古筝作品。曲作者博古通今，根据《史记·淮阴侯列传》的记载，从一个现代人的视角看待这位英雄人物，创作了这首古筝独奏曲，此曲旋律优美，段落清晰，聆听此曲，仿佛自己也经历了韩信的一生，感受到他的跌宕起伏的人生历程，并进一步思考人生的意义。
此曲有机地结合了传统和创新技巧，并利用这些技巧很好地为音乐主题服务。慢板部分非常传统，把古筝颤按推揉等传统技法发挥的淋漓尽致，古韵十足。快板则行云流水一般，运用了很多高难度的现代演奏技巧，如第五乐段左手演奏主旋律，右手快速分指与旋律配合，将战场情景描写的淋漓尽致，颠覆我们一贯认为的右手主奏左手配合的习惯。总的来说，此乐段对演奏者技巧要求极高，尤其是对双手配合的功能要求较高，快速分指对右手各手指独立控制能力要求也远高于一般作品。
这首作品突出体现了旋律在艺术创作中的地位，与部分当代古筝作品相比，此曲旋律性很强，真正体现了当代艺术创作的先进方向。音乐创作一定要注重旋律，而当前部分古筝乐曲创作只是追求形式，运用一些基本的作曲技巧将音符拼凑在一起，根本无旋律可言，旋律优美与否更是无从谈起。比如最近看到的几首为多声制古筝创作的新古筝作品，简直是惨不忍听。旋律是音乐的灵魂，没有了灵魂的音乐只能是一堆声音。无论社会怎么进步，优美的旋律仍然是人们所热爱的，这也是那么多古典作品经久不衰的根源。旋律好比珍珠项链上的珍珠，没有珍珠，这条项链就毫无意义。同样，一首乐曲即使用了再多的技巧，再复杂的节奏，没有好旋律的话也没有任何艺术价值。旋律是音乐的灵魂，没有旋律的音乐是干瘪的。
& & 曾有某先锋派作曲家承认：我自己也只能忍受自己作品20分钟。听音乐已经到了“忍受”的程度，这样的音乐还不如说是噪音更好一点。但是，为何当代音乐的创作经常会出现这种作曲者自己都难以忍受的情况呢？归根到底，是一个创作难度的问题。优美的旋律不是随手可得的，音乐经过几百年发展，时至今日，找到好的旋律难度越来越大，一方面很多好的旋律已经被前人找到了，用过了，另一方面，也是最主要的方面，现代很多作曲家的浮躁情绪不允许他们静下心来去用功，而是敷衍了事。这样，没有旋律的所谓“现代创作”就很受那些不愿意用功的人的青睐，甚至有作曲家采用胡乱在五线谱上点点然后整理成作品的手段。但这种“创作”往往也有人叫好，归根到底，是“皇帝的新装”效应罢了——个别评论者为了蝇头小利而带头吹捧，而多数爱好者怕显得自己不懂音乐，而故意叫好。
纵观当代古筝创作，像《故乡行》、《雪山春晓》、《赶集路上》这样的好作品越来越少，而充斥当代古筝艺术领域的都是那些没有旋律、不知所云的快餐产品，这是古筝艺术发展的最大障碍。《梦断长乐宫》的出现，是当代古筝艺术创作的一个里程碑，相信在这样的优秀作品引领下，古筝艺术的创作会更加繁荣。
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优美流畅的乐曲，好深的弹奏功底！
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