这是那个动漫人物嘞，有情头吗，要图要真相( •̀&#k8704次列车时刻表;•́

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-10-14 04:54 标签： www.8704.com
伊人•吊脚楼 - 作文
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伊人•吊脚楼
　　襄阳。墨茗苑。　　吊脚楼。　　伊人掩面，欷[泪下，轻沾小荷几多。　　目眺后庭，竹亭依井，芳菲傍亭，绣鞋踮，藕径长廊已泛苔绿，秋起凉意，冷雨姗姗。絮落寒潭，叠过涟漪几波。兀石蔟立，疾风伏草，青葱纤指把弄檐前燕羽，失神，凝噎一语&&&飞入寻常百姓家。&凝重于华旦，蛾眉梢动。落地红镜，碟釉泛阴烛烁烁，蜡泪默流，斜着忖。　　静视，独守闺中。纹影八重，依稀流岚轻漫，浓月翳下萤萤。苇动萍散，未央夜。一弯月，一湾泉，一青泣，一清哂。莲动，沫使于水曳，执木兰舟，催得须臾青丝凌F，又是秋兰香时。人儿初静，裙甚薄，玉盈寒，黄花残满一地，凭窗风起之悠悠。杯酒乍凉，暧意未散，三杯后红晕蹒跚，户隐凉风透，方觉清秋魄落此旷阁。　　纵唢呐横吹，不挠红楼吟怨。　　默然，神伤。叹昔茅梦绕好，闻得蛙鸣何田田。秋山不愁，枫根荡黄髻之乐，返之何时。豆蔻青青，异莲灼灼，略有小兽窃窃。昏灯浮影姝之窈窕，玉胚不藏寒屋。　　难怪哉，画外之音：首障不止桃花泻，犹想当年琵琶行。秦淮河边劳燕飞，青灯梵语无限好。茕然复亭上，作罢麻田间。媒灼咄咄言，孑然老父间。天命既已过，留女却不可，老泪阡陌间，花田毁观音。座前女愤愤，无奈老父远。问得噪聒声，原是过境鸦。乌沉群木栖，恸然七里晰。　　螭鸾绸，一袭艳红，高堂四座动容。徂从子，免不得胭脂浓妆。叹汩汩涨腻，呜呼，胭脂，烟脂乎，垢面催老，无颜素面示，待得人老珠黄时，独守此间&鸳鸯台&。　　台联一楼，常驻几鹭，潭中成双觅。感无言，侍女无语，长亭有雨，心欲雨无语。举箸空停，梦惧起，汗浸轻裾。推檀门，览夜辰，紫曜耀空阁清清。乌猫踱步，喜官人而来，回首，努唇闭瞳。垂目迷迭香，昨夜赤笼今风吹，缎舞茫穹。月桂探枝，关中女子多言情，为何处吾清秋节。　　若作儿郎可自由，执帜边陲哂胡骑。可惜不得天地命，终老一生缚三从。　　不精女红，不巧诗书，尊于婢前，贱于奴言。涉影容娈娶，指桑色衰弃。巾帼乃所向，却为舍下困。木兰从军行，桂英破天门。娇咤战时，奋心随行，回神暗叹理云鬓。拈钗断发几束，独留修书一封，畅快戎装，如何不傲，英发雄姿。　　匾镀金框，下立四戚，嘘声不已。　　一女子，英气横生，纵是身横麻绳。淡墨眉影，十分超脱，不泄一丝怯懦。　　空阁依旧。　　仕女拾露，一女俯身，伴舞岚船调，缠帛东去，伊人西行。渐默，楼阁失火，群人四退，闻得街边呼&襄阳已破&。已沉沦，自那日束于祖阁，自那日贬于墨茗苑。未动，早已沉沦。　　风吹，火盛。　　一脸从容。　　一袭白袍，风动三千青丝，立于阁顶。麒麟之血，蘸于青鸟之风，映得一女子淡定。吞楼之火熊熊，光引千里赤霞。雨霁虹现，炭覆几里，唯不见女身。　　巷尾小儿首举，路人皆如此。穹空万丈，唯一白裳逸鹤背，淡雾四布，愈发模糊。。　　东坡赤壁赋，大气挽礴韵，谁言女子不如郎。清泪两行，小阁贴焦，仰骛飞，已不复乎？遗池尚存，泛脂浮殍，壁廊逶迤从何去？氅缘触炉，镂隙飘椒袅袅，焚芷之日也过，卸篦，绸缪转贴颊霜风，珠凝。　　半月晖，撒黄尘。嘶声吼，几军杂战，执大槊，放情楚歌。伊人醉，醉无桎梏，醉吊脚小楼梦再无禁。月染淡妆，清中美，美于长安之荷，天籁音，轻启朱唇。不觐神佛，不闻古刹，纵死，无憾。　　边陲来报，军征未捷。卒，全亡。　　残亘黑城，缟素日。吊脚楼，似见素绡伊人。回眸一笑，灿若星耀。&
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你可能喜欢迈克尔•弗里曼为您解读经典图片故事
　　杂志上用图片来讲故事始于20 世纪30 年代，最初在欧洲，后来美国也开始采用这种形式。当编辑们意识到在跨页上刊登成系列的照片可以以一种跟纯文字完全不同的方式来讲故事，这就成为一种独特的叙事手法。《生活》杂志给这种手法起名为“图片故事”，并且让它得到充分的发展。早期图片故事中最经典的案例之一就是这个W•尤金-史密斯（W. Eugene Smith）拍摄的“乡村医生”，这是他1948 年为《生活》杂志拍摄的。这个故事有很多前期准备，包括寻找两个杂志认为非常重要的元素：一个戏剧化的环境和一个比较上镜的主角。
　　实际上，这个故事的编辑架构存在于两个层面，首先是最表层的，这是一个人物故事，需要有情绪，读者有机会看到一个富有同情心而且身份重要的社区成员的生活，因此《生活》杂志精心选择了拍摄地点（它必须有吸引力）和医生本人（选择这一位某种程度上是因为他长的上相）。同时还有另一个层面的编辑考量，就是反映当时的政策，这也是一个关于现代医疗落地化的故事。Thompson解释道，“艺术总监Charles Tudor 和我一同进行了版面设计，尤金和我有一点小分歧，就是关于最后这张疲惫的医生泡好咖啡点燃香烟的摆拍照片是否该用整版的问题，最后我说服了他，故事的主角Ceriani医生也成了名人。”“大多数图片故事都需要进行一定程度的摆布、重新安排一些事物以及现场导控，以便让图片和编辑思路一致。这么做是为了更好地把现场的神韵传达到图片当中，这是完全符合职业操守的。”— W•尤金- 史密斯
七、韵律和节奏
　　图片故事是一个跨页紧接着下一个跨页，因此需要编辑对节奏很有意识，这个故事中我们可以清楚地看到这一点。单张照片的力度取决于：a) 它占多大的版面；b) 这个跨页上有多少其他照片；c) 它在跨页上的位置；d)它作为照片本身所具有的冲击力。考虑到所有这些因素，就有了我所说的每个跨页／单页的吸引力，用上面那个条状图里的高度表示。韵律也很清楚地呈现出来，一开始要强烈，然后下沉一点点，接着到一个新的峰，然后再是谷，再到峰，接着在最后一个跨页是一个双重效果，左手页的谷到右手页的峰就结束。我们可以再简化一点用这个一览表显示。
　　以上图文节选自人民邮电出版社《摄影师的故事》
ISBN:978-7-115-34407-6/定价：108元出版日期：2014年5月购买链接：/.html
内容简介：
　　大多数摄影师喜欢用多张照片构成的组图来讲述故事，因为仅仅一张照片，往往不足以把一个影像故事表达完整。迈克尔•弗里曼认为，这就给摄影师提出更高的要求，摄影师不能只会拍照片，还要学会用编辑的思维进行视觉的流畅表达，既要掌握扎实的拍摄技术，更要掌控宏观的拍摄节奏、布局以及丰富的表达方式。
　　《摄影师的故事——迈克尔•弗里曼摄影表达与视觉语言》探讨了摄影的表达形式在影像故事中的作用与实践技巧，通过各种精选的案例，剖析摄影师构思影像故事时的思维方式、心理变化以及主观能动的表达愿望，上述各因素都将影响最终影像的呈现方式与状态。读者将从中获取影像表达的语法，通过作品传达更多的信息。
　　《摄影师的故事——迈克尔•弗里曼摄影表达与视觉语言》适合摄影爱好者、报道摄影师、媒体从业人员阅读以及在校相关专业师生阅读。
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