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　>　151.压轴重器：明代~磁州窑花卉梅瓶
截止时间：
当前价￥4050
拥有出价资格且登录后才可以出价或设置代理价
温馨提示：此拍品为专场拍品，
拍品编号：PM688053
起拍价：￥2222
一口价：￥22222
运费：￥50
拍品尺寸：高度：23.8cm。
c*　 ￥4050
23:46:17 d*　 ￥3950
23:08:09 收*　 ￥3900
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竞拍流程：
明代~磁州窑花卉梅瓶，高度：23.8cm。全品！来源日本收藏家旧藏，可查阅以前拍卖相关记录！雅瓷郑重承诺：所有专拍藏品一律保真包老，如假包退，广交藏友，诚信为本！【1】快递首选韵达，韵达到不了的城市，请站内短信或微信通知更换其它快递。【2】请参拍的朋友仔细参阅图片和描述，上拍不易，谢绝鸽友，谢绝拍而不买。【3】为了公平竞拍，所有拍品一律拍多少是多少，不接受折价处理，请多关照。【4】买家藏品中标后，快递送达三天内无条件退货，退货请买家支付来回运费。【5】如有疑问，拍品需求请联系雅瓷微信号：wq，24小时为您服务。
藏友 出价 时间Ip
c*　 ￥4050
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投资青花瓷从清三代入手,“鬼谷下山”元青花瓷罐频现....
王刚节目砸58万元青花瓷 被疑屡砸珍贵真品被砸的&钧窑玫瑰紫葵口瓶&被砸的&乾隆款粉彩小胆瓶& 众所周知，作为收视率颇高的收藏类电视节目，北京某电视台的&天下收藏&和其他同类节目不同的是，它并不以收藏品的惊人价值吸引观众的眼球，而更加注重藏品的真假鉴定。节目中，著名表演艺术家、主持人王刚有一把紫金锤，如果经在场专家鉴定持宝人的瓷器为假，在双方签署完毕协议后，他会挥起紫金锤将&赝品&砸碎。日前，首都博物馆(简称首博)和&天下收藏&栏目组联合举办了《&假&如这样&&真&假&藏品对比展》，从被砸掉的300多件&赝品&瓷器中选择了30余件精品，同首博的馆藏珍品对比展览。而著名收藏家、中国收藏家协会玉器委员会主任姚政等反复观看展览后向本报&博雅典藏周&报料，称该栏目&所砸掉的&赝品&不少是真品，并且不乏珍品&。 那么，王刚的紫金锤到底是&护宝锤&还是&砸宝锤&？如今的民间收藏，究竟是赝品横行还是恰恰相反&&无数珍宝因得不到认真对待而落得粉身碎骨的下场？同时，抛开被毁艺术品的真假不说，这种一锤下去置之于死地的做法是否合适？为此，本报记者赴京观看展览，采访众多专家、藏友，把各方说法一一呈现给读者。 专题策划： 吴聿立 文/图： 记者金叶、江粤军 质疑 &真品&被砸 真让人心疼 在首博和&天下收藏&栏目组联合举办的《&假&如这样&&真&假&藏品对比展》上，一些藏家边参观边叹息，甚至有人说：&他(王刚)可真敢下锤。太可惜了！真让人心疼。& 有十几年收藏经验的北京藏友张远芳，站在一件&当代仿品&&&&乾隆款珐琅彩开光山水纹双象耳瓶&前连连叹息：&你看这上面的蓝釉料，得是当年进口的蓝宝石，只有宝石釉才会发出这种光亮；这粉彩画得多好，得是大师级画家的手笔&&赝品不可能用这么昂贵的原料，有这么精湛的工艺。当代人想做出这种水平的瓷器，那得好几个大师通力合作才行。你做胎，他做釉，我画粉彩&&得费多大劲！&姚政也表示：&现在景德镇国家级的大师，都做不出来这样的瓷器。&而&乾隆款青花缠枝莲纹赏瓶&的馆藏品和仿品的对比展示，更让许多观众觉得迷惑无比。一位藏家认真地研究了半天告诉记者，她觉得那件&假的&画工更好，更像真的。&如果一定说它有缺陷，它瓶颈的蕉叶画得是有点歪，底足比馆藏的那件看着新一些&&但有没有可能&馆藏&是做旧的，这个才是真的呢？&而中国管理科学研究学术委员会文物鉴定专业委员会主任宁玉新则说：&古代工匠都是手工制作，所以艺术品比例上有些区别，甚至画得稍微歪一点儿是正常现象，画得笔直才叫奇怪。你看工艺：这是六色青花，当代人哪有这本事？你到景德镇去招标全国最好的工匠，看有人做得出来不？中国现在能烧四色青花的艺术家都没几位。&一件件&赝品&看下来，宁玉新得出结论：&这里的&赝品&百分之九十以上都是真品，而且三成都是珍品。我敢为我的言论负法律责任。& 其实，无论是在电视节目还是展览中，专家们都对那些赝品做出了评判的理由。但有民间藏家表示：这些评语之&简单&和&粗暴&，令他们很难接受。如一款&康熙青花人物纹葫芦瓶现代仿品&被断定为&胎质疏松&&&这是展览中的赝品最常获得的评价之一。&胎质疏松的瓷器会有很多开片。这个葫芦瓶根本就没开片，怎么就疏松了呢？&宁玉新说；一件&定窑刻花卷草纹花口瓶&被评&造型臆造成分明显&。&什么叫臆造？你们没有看见过的就叫臆造吗？难道仿造者是傻瓜&&没有图录和馆藏也仿？&鉴赏家张云说；一件&乾隆款粉彩小胆瓶现代仿品&的评语是&描摹痕迹重，施彩俗艳，火爆。施釉过于厚腻&也遭到很多观众的&炮轰&：&&艳俗&不正是那个时代的风格吗？&&到底哪里厚腻了？&&你说它描摹痕迹重，我还觉得它画得挺生动呢，你看这小蝴蝶跟飞起来似的。& 姚政表示，他们希望首博应该即刻撤展，以免继续误导观众。而《天下收藏》更应该立即停止&砸瓷&的行为。同时，对已经被砸的瓷器和碎片进行封存，进行科学仪器检测。在必要的时候，他们甚至不排除采取诉讼的方式，将这些瓷片交到有司法鉴定资质的单位，进行&微痕鉴定&。 回应 鉴定过程严谨 绝不会砸错东西 这些在藏友们看来&极不负责任&的评语究竟出自谁手呢？记者了解到：《天下收藏》节目每一期都有三名客座嘉宾。其中既有马未都这样的著名收藏家，也有故宫博物院研究馆员叶佩兰、首都博物馆原常务副馆长张宁这样的&学院派&，还有北京鉴定委员会副主任张茹兰这样的&官方&人士，同时也不乏像北京华晨拍卖公司董事长甘学军、太平洋拍卖公司艺术品市场总监胡智勇这样的&实战派&。其中&露脸&次数最多、同时也是&终审判官&的则是香港永宝斋斋主翟健民。针对众藏家的质疑，《天下收藏》的制片人韩勇和&终审判官&翟健民的态度都很明确：&我们绝不可能砸错！& 韩勇告诉记者，虽然观众在节目当中只看到三位专家，但他们的背后有一个庞大的专家库。&专家库由三部分构成：一是来自专业机构的专家，如博物馆和文物局的鉴定专家；二是拍卖公司的高级从业人员，他们多是拍卖公司的业务带头人；三是高端艺术品行业当中的经纪人。每一件瓷器，至少要由3~5位专家鉴定，并且实行一票否决。而且我们是把最有把握的瓷器拿出来做节目，绝对不会砸错东西。& 翟健民则表示，整个鉴宝过程是非常严谨的，并非像节目中展现的那么&轻巧&。&因为电视台会控制30秒之内讲完一件作品的点评。我们只能举例说胎质疏松、人为做旧这些很简单的特点。其实，最后我们在现场还会录制一个短片，为观众详解这件东西到底哪里不对&&这是很专业的，会从造型、画工、胎釉、款识等做全面的讲解。只不过因为节目时间限制的原因，多数时候就没办法播出。&另外，诸如&胎质疏松&这样的评论也绝不是毫无根据的&欲加之罪&。&这主要是针对高古瓷器的评点。像定窑或磁州窑这种老窑的东西，如果经验充足的话，的确可以凭眼力看出胎质疏松还是结实。当然，我们不只是从一个胎质疏松来判断真假，还会加上造型、胎的厚薄、手感、轻重等来判断，是综合多方面的情况来判断的。同时，电视台做节目，还得讲究娱乐性。如果整个节目都落在鉴别真伪上，会比较枯燥了，普通观众又不爱看了。& &仿品本身有低仿、中仿、高仿之分，我们这次选出来进行展览的几十件东西，90%以上都是高仿，而且是近十年八年仿的，品质非常高，一般观众或是藏家隔着玻璃看，会觉得很像真的。毕竟瓷器这个东西，很多是要上手了才能感觉到。&翟健民对观众为什么会认为他们把真品当赝品给砸掉了表示理解，他也十分相信自己的眼力，&我1973年入行，平均每天看二十件东西，砸错的可能性连0.1的几率都没有。& 反响 砸了我58万元收的青花 我要去牛津大学做鉴定 自己的宝贝被砸，而被砸瓷器的真假之争又日益激烈，那么持宝人作何感想呢？吕献珍是文化部艺术品鉴定委员会的成员，虽然自己就是陶瓷鉴定专家，但在2008年，他收藏的一件&元青花瓷器&在节目被当做仿品砸掉了。直到今天，他都&不服&。 &当时，一位朋友问我借一件元代的玉壶春，说去参加一档鉴宝节目。他跟我说，节目请的是国家鉴定委员会的人。我对自己的瓷器有信心，同时也相信这些专家能看明白，就借出去了。没有想到，节目请的专家最后把我的瓷器给砸了。&瓷器被砸后，吕献珍拿着碎瓷片到很多机构做过科学鉴定，结论证明这瓷器是&对的&。 &这节目请的专家翟健民顶多算鉴赏家，说句不好听的，就是个做买卖的；还有甘学军，他是拍卖公司的老总，根本就没鉴定能力。他们说假是他们的事，我到今天都认为我的瓷器没问题。瓷片我还留着呢，有机会我会去牛津大学做权威鉴定。& 吕献珍告诉记者，那件元青花当年是他花58万元收的。&那个品种在目前的考古中是比较少的了，而且是个完整器。几百年的文物，老祖宗留下来的，一锤子给砸了，谁不心疼啊？！如果它还在，现在至少价值上千万。& 思考 粗暴对待民间收藏品已造成古瓷大量外流 中国国家博物馆原中国文物交流中心主任雷从云告诉记者，就他所研究的元青花瓷器而言，民间的力量确实&不容小觑&。&学术界有种根深蒂固的看法，认为元青花国内外加起来不足二三百件。事实上，我在北京、呼和浩特以及广东的许多地方见到过民间收藏的相当数量的元青花。已经远远不是两三千件、两三万件的问题了。不仅数量大、而且品种多、档次也非常的高。& 然而，这些民间的元青花的身份却很难得到承认。曾经在某次研讨会上，雷从云看到某位瓷器专家，&只在展示厅里走了不到半圈，匆匆扫了一眼几件瓷器，就转身走掉了。一边还说：&都是假的，有什么研究头啊。&& 雷从云痛惜地说，他在很多的鉴定场合，见过太多的民间藏品，都是以这种极不负责任的方式被&毙&掉的。 在雷从云看来，不给民间收藏的瓷器正名，不仅极大伤害了民间藏家的感情，还造成了瓷器的大量外流。&这些年，我在新加坡、马来西亚，还有中国的香港、台湾等地区，见到许多这样流出去的瓷器，都非常的好。而且，他们收的价钱还很低，人家跟我说：&这些都是你们不要的。&我也只能自我安慰：&无论这些宝贝放在法国、美国、还是英国，反正创造它的都是我们中国人，这件东西总归是我们的。&& &对这些民间收藏最大的抢救和保护，就是对它们认可，先别忙着否定、忙着砸掉它们，安下心来好好研究，必要的时候引入科学鉴定。&中国社会科学院考古研究所李健民研究员给出了这样的建议。投资青花瓷从清三代入手　　在距离鸟巢不到两公里的奥林匹克公园&祥云小屋&，中国江西景德镇的工艺大师滔滔不绝地向中外游客讲述着&天价青花&的传奇。慕名来到此地的青花瓷&粉丝们&一面向工艺大师讨教瓷器的烧制过程，一面尝试着在瓷瓶上绘制纹样。　　这里，承载着中国明清两代民窑烧制历史的数千枚青花残片，筑成了价值不菲的&百年青花瓷道&，踏步其上，仿佛在千回百转之中回到了那个古老的年代。　　北京奥运会虽然已是过去时，但旧地重游之际却宛若走进了青花瓷的&心脏&，脑海里不禁浮现出清代龚轼的《景德镇陶歌》：&白釉青花一火成，花从釉里透分明。可参造化先天妙，无极由来太极生&&&　　而今，青花瓷乘坐历史的列车来到了2011年，被众多藏家所追捧。　　年升幅可达20%　　目前市场上对青花瓷感兴趣的藏家不在少数，但是能真正把玩其中的并不多。北京亦庄一位长期从事瓷器收藏的刘先生对《投资者报》记者表示，&虽然他比较喜欢官窑，但是对于青花瓷却比较谨慎，因为目前市场上，青花瓷的高仿制品太多，一旦看走眼，钱就打水漂了。&　　的确，青花瓷市场的水太深，价格也存在很大的炒作嫌疑，关键就在于，价格一旦炒上去，就不会低于原价出售。在北京宣衡斋国际拍卖公司相关负责人狄先生看来，只要是能买到青花瓷真品，就不会赔钱，因为它的价格只会上涨。　　据了解，&清三代&的青花瓷年升值空间在10%至20%，而元青花的升值空间更大。但是，这里面还有更深的学问，属于官窑的青花瓷可以说是价值连城，因为这些属于皇家定制，其价格是民窑青花瓷的几十倍。　　细观青花瓷市场，不难发现，2010年明显好于2008年和2009年。据狄先生分析，青花瓷的价格和房价以及股市都有着很大的关系，如果说2011年的房价能够得到一定抑制，涨幅相对平缓，那么其中很大一部分资金会流向艺术品收藏市场，这样一来，青花瓷的升值空间就更大了。　　此外，从历年的市场行情中也能看出一些端倪。比如，一件雍正年间的瑞兽纹青花盘2004年的价格为3000元左右，而2010年初的市场价可达2万元；看上去十分普通的晚清时期的福禄寿三星折沿碗，2006年价格也就2000元，如今至少也要7000元以上。　　如果一定要为青花瓷定一个价格上限，只会令很多藏家为难，因为就连他们也无法预知未来的想象空间究竟有多大。毕竟，青花瓷本身所承载的历史文化价值、工艺价值和美学价值已经远远超越了青花瓷本身。　　&清三代&更易入手　　青花瓷带着它最为传奇的故事，穿越历朝历代留存到现在，而藏家们将目光主要锁定在元青花和清代康雍乾时期官窑出产的青花瓷身上。　　尽管青花瓷的升值空间难以想象，但并非每个朝代的青花瓷都容易入手。　　其中，元青花很昂贵，但是市面上的真品并不多。一家经营元明时代瓷器店的店主张先生告诉记者，留存在世上的元青花数量很少，这和当时的历史背景有一定关系，朱元璋建立明朝的时候，很多元代瓷器都遭到破坏。　　所以目前市面上交易量较多的还是明清两代的青花瓷，其中以&清三代&为最。私下交易的价格大约在20万元至30万元，倘若拿到拍卖场上，其交易价格至少是私下交易的几十倍。　　无论从投资的角度还是纯收藏的角度而言，购买青花瓷还都要注意&真&与&精&的结合。在博宝艺术网瓷器杂项投资顾问王壹看来，这里所谓的&精&是建立在&真&的基础之上，不是指工艺的精细程度，而是指其艺术价值。　　真正代表青花瓷最高成就的当属清代康熙年间官窑出产的&五彩青花&，它以钴矿为原料，在陶瓷胚体上描绘纹饰，然后覆盖上一层较薄的透明釉，经高温一次烧制而成，烧成后的釉面清爽透亮，纹饰灵动而不失雅致，表面青花的发色历久弥坚。　　作为艺术品，如果其艺术价值不高，那么也就丧失了投资价值。在这一点不单对当代大师来说至关重要，同样对古瓷中的青花瓷来说也是如此，切不可盲目&尊崇年份&，否则清代的瓷器就不会接二连三的创造陶瓷类艺术品的成交价纪录，而会被新石器时代的陶器接连刷新。　　正如民初许之衡在其《饮流斋说瓷》一书中说的那样，&无美不臻&、&波澜老成&、&天马行空&、&不可羁勒&、&高华清贵&、&极妃青俪白&、&雅俗共赏&&&字里行间诠释着&清三代&青花瓷的美学风貌。　　难怪不少藏家感叹，&清三代瓷器犹如唐诗，唐人之后，诗尽矣；三代之后，瓷器亦无足观矣。&“鬼谷下山”元青花瓷罐频现 专家：捡漏可能吃大亏佳士得拍卖后，市场频现&鬼谷下山&元青花瓷罐（资料图）一件&鬼谷下山&元青花瓷罐曾拍出2.3亿元高价，这让武汉古玩商汪先生热衷收藏此类瓷罐，数年来收藏了十多个，其中一个五彩罐，他认为价值达到3.8亿元。不过，多名专家鉴定后，却直言还是做装饰品比较好。藏家：&鬼谷下山&罐我有多个2005年，一件&鬼谷下山&元青花大罐，在英国佳士得拍卖行拍出2.3亿，让收藏界大为震惊。汪先生称，收藏瓷器多年，他一向沉稳，没把握的东西不买。看到&鬼谷下山&的利润空间巨大，他开始有意收藏，十来年间，他从市场上&捡漏&淘来十多件这类瓷罐。他称，这其中有元青花真品，也有明代、清代的仿品。他最中意的是一件五彩罐。8年前，汪先生在逛市场时，一眼看上这件&宝&，当时卖家开价8万元，他觉得贵了，但几番讨价还价仍未成。离开地摊后，汪先生仍念念不忘，折回来请卖家下馆子吃饭，最终，花2.8万元将这件罐子抱回了家。昨日，汪先生提及此事，仍兴奋不已，认为自己&捡了大漏&，并对这件罐叫价3.8亿。他自称，曾有故宫专家看过该罐后称，符合元代做法，颜色、画工精美。今年年初，央视《寻宝》栏目走进东西湖区时，这件瓷罐曾进入了决赛，但多名专家在最后一轮鉴定时，从落款、绘画等方面对其予以否定，更有专家笑称，&这个放在家里做装饰品还是挺好的&。专家：&捡漏&实则可能吃大亏价值连城的&鬼谷下山&元青花罐，一人拥有十多个。对此，武汉收藏家协会古玩杂项专委会主任吴兴平听后哈哈大笑，他称，在古玩城还能再找出十几个乃至更多，而且每个商家都会坚称自己的是真品。他介绍，自从那件瓷罐在英国拍出天价来，元青花一夜成名，&鬼谷下山&更是如雷贯耳，引来众多造假者。而事实上，元青花在全世界各大博物馆的存量不超过150件，&鬼谷下山&罐更是罕见。他认为，市场上频现元青花，不排除忽悠、牟利之嫌，据他所知，经常有人花几百元、几千元买来一个所谓的元青花，转手以几千元、几万元翻番卖掉。吴兴平特意提醒收藏爱好者，一定要端正心态，不要希望一夜暴富，以为自己捡了大漏，实际上可能已经吃了大亏。至于那件在英国拍出天价的&鬼谷下山&罐何以如此贵，收藏家马未都曾在一篇文章中分析到，一是它的题材决定的，瓷器题材很少有故事情节，而&鬼谷下山&题材是著名的历史军事故事。二是元青花开中国陶瓷装饰的一个先河，&鬼谷下山&罐的颜色、画艺、质量，今天看都是登峰造极的水准，永不过时。三是这个罐子有传奇色彩。链接&鬼谷下山&的故事出自《战国策》，说的是战国时期，燕国和齐国交战，为齐国效命的孙膑为敌方所擒，他的师傅鬼谷子前往营救，率领众人一行下山。元代青花人物罐&鬼谷下山&描绘的便是鬼谷子下山的情景。（海冰）如何鉴赏评估中国古代青花瓷器　　图片资料　　图片资料　　图片资料　　正在上海博物院展出的&幽蓝神采&&元代青花瓷器大展&，汇聚了全球收藏机构珍藏的90件元青花重器，展品总估价超过百亿元。其中，英国大维德基金会藏&至正十一年&云龙纹象耳瓶以及7年前拍出2.3亿元的《鬼谷子下山》大罐等稀世珍品悉数登场。南京市博物馆的&镇馆之宝&&&号称&十亿不卖&的《萧何月下追韩信》青花梅瓶也应邀短期参展。如何鉴赏青花瓷？我们该怎样判断一件青花瓷的价值？近日，南京博物院征集鉴定部研究员程晓中在南京大学仙林校区举办了一场《瓷之色&&古代青花瓷器鉴赏》讲座，为喜爱青花瓷的人们提供了参考答案。　　程晓中，南京博物院征集鉴定部研究员，国家文物进出境审核江苏管理处责任鉴定员(古陶瓷)。从事古代陶瓷器的鉴定和研究工作30年。曾先后在国内外学术刊物上发表学术论文30余篇，并独立撰写学术专著《青瓷》、《白瓷》、《青花瓷》、《明清瓷器》、《清宫瓷器》、《吴地紫砂陶艺》、《御用瓷器》等。　　●青花瓷最早出现在唐代　　●直至上世纪五十年代，收藏界才有了&元青花&的概念　　●元青花纹饰画得很&满&，南京市博物馆镇馆之宝《萧何月下追韩信》梅瓶是代表作　　我国在东汉出现了青瓷，南北朝后开始出现白瓷。唐代的越窑秘色瓷和邢窑白瓷成为贡瓷，唐代湖南长沙窑的釉下彩和宋代的五大名窑等都是瓷中奇葩。收藏界最流行的是元、明、清的瓷器，有单色釉、彩绘瓷，彩绘瓷中以青花瓷的数量最多。元代以来，青花瓷成为瓷器中的主流。所谓&白釉青花一火成，花从釉里透分明。可参造化先天妙，无极由来太极生。&青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，先在瓷胎上绘画图案，再罩以透明釉，经1300℃的高温一次烧成的蓝白相间的彩瓷，主要产地在江西景德镇。　　青花瓷最早出现在唐代，在元初得到发展，而真正走向成熟是在元至正年间。民国初年，英国的珀西瓦尔&大维德爵士从旅英华侨吴赉熙手中买下了一对&供养款&青花象耳瓶，这两只大瓶据吴赉熙所说是北京智化寺的寺藏之物，不过琉璃厂的古董商们都拒绝收购，他们认为是不值钱的明代青花。上世纪五十年代，美国佛利尔艺术馆的中国古陶瓷学者约翰&波普博士以这两件瓷瓶为标准器，将供奉于伊朗阿尔德比尔神庙和土耳其托普卡比宫中收藏的80件中国青花瓷器进行详细比对，将元代青花瓷器从明代青花中分离出来，定名为元青花，从此改变了&元无青花&的学界定论。　　元青花纹饰画得很&满&，上下常出现莲瓣纹，所画牡丹的花瓣多留白边。　　讲青花瓷不能不提青花料，元青花主要用两种料，一种是进口料，来自南洋，青料中含铁较多，特点是色泽浓艳，而且会产生一些铁锈斑；一种是产自云南会泽的珠明料，青料中含锰较多，呈青灰色。　　一般制作高档青花瓷，用的是进口料。这一时期现存的著名瓷器有《萧何月下追韩信》梅瓶、《鬼谷子下山》图罐、《尉迟恭单骑救主》图罐、《三顾茅庐》图罐等。　　●明永乐、宣德是中国青花瓷的黄金时代，使用的进口料传说由郑和下西洋带回　　●宣德青花瓷落款没有固定位置，而后来的落款都在器物外底　　●明成化年间，青花瓷进入高峰期，改用国产料，讲究&留白&，落款特别，最难模仿　　明永乐、宣德官窑青花瓷器是中国青花瓷器烧造的黄金时代，使用的进口青料，传说是由郑和下西洋带回的&苏麻离青&料，不仅如此，其器物造型与纹饰特征都明显与伊斯兰艺术有着千丝万缕的联系。苏麻离青产自土耳其，色泽浓艳深沉，凝聚处常显现出黑色斑点，并渗入胎骨，用手摸之有凹凸不平感。　　这两朝的器物相比，永乐的器型比较轻薄、秀美，多无款，仅见&永乐年制&四字篆书款。而宣德的带款器比较多，对于落款，宣德正处于探索期，款可能落在各处，没有固定位置，有的在外沿，有的在内底，因此有&宣德款满器身&之说。后来的落款都在器物外底。　　永、宣之后，明正统、景泰、天顺三朝，由于政治、经济等原因，瓷器数量较少，被称为陶瓷史上的&空白期&。　　而明中期的成化朝，历时23年，又进入了陶瓷烧造史上的重要时期。成化青花的特点胎薄、釉白、青色淡雅，此时由于闭关锁国，进口料已经用尽，于是改用江西乐平产的&平等青&料，蓝中略泛青灰色。成化青花纹饰疏朗雅致，结合绘画技巧，讲究&留白&，因此注重釉的质量，追求玉的质感，是青花的高峰期。另外，成化青花的款非常独特，&大明成化年制&六字歪歪斜斜，最难模仿。　　明晚期的嘉靖、隆庆、万历三朝，有用产自西域的回青，最偏紫色，以及江西上高产的石子青，青中带灰黑。崇祯时期有产自浙江衢州的浙料，为靛青色。　　●清康熙&青花五彩&备受推崇，人物特点&有眼无珠&　　清康熙是青花瓷的鼎盛期。　　康熙青花瓷胎釉精细、青花鲜艳、造型古朴多样、纹饰优美。特色是云南会泽产的&翠毛蓝&，青翠明快，呈宝石蓝色。康熙青花有五个层次的色阶，有&头浓、正浓、二浓、正淡、影淡&之分，即所谓&青花五彩&，备受推崇。　　康熙青花五彩人物的特点是&有眼无珠&，即不画出瞳仁，且人物服饰层次分明，如果纹饰中出现了两个人物，身上的服色一定是一浓一淡。　　青花瓷在康熙朝之后就开始走下坡路，而瓷器的衰落则是在乾隆朝末期、嘉庆以后。　　雍正、乾隆时期的青花瓷器多仿明永乐、宣德的苏麻离青，但没有进口料，以笔端点染铁锈斑痕，显得生硬。　　嘉庆前期的器物基本与乾隆相同，但工艺粗糙，造型厚重笨拙，釉稀薄而发灰、泛青。　　道光、咸丰、同治时期的器物大体相近：青花发色飘浮，胎质粗松，釉稀薄，胎釉结合不紧密。　　光绪时青花瓷一度中兴，仿康熙器水平较高，但胎体较轻，白釉较薄而发涩，修胎也不够精细。　　光绪时出现了一种&洋蓝&，是化学调配出来的，色泽青中泛紫，紫色漂浮在表面。　　元青花　　《萧何月下追韩信》梅瓶　　高44.1厘米，口径5.5厘米。南京市博物馆镇馆之宝。1950年，南京市江宁县朱元璋义子、明朝开国功臣沐英将军墓被盗，元青花《萧何月下追韩信》梅瓶就是被盗文物之一。这个青花梅瓶被盗墓贼挖出后，很快就被一姓陈的文物商人买走，当年，这个文物商人用七根金条换回了青花梅瓶(七根金条在当时可以买3栋豪宅)。　　【评估篇】　　●陈设器比用器价值高，价值从高到低排列分别是&一瓶二罐三盘四碗&　　●人物图比植物图价值高，尤其是讲述历史故事的人物图最好；动物图案以龙最贵　　●高峰期作品比起源期作品价值高　　下面说到收藏家非常关心的问题&&如何评估青花瓷器的价值？　　通常来讲，评估一件古玩艺术品的价值，可从四个方面考虑：历史价值、艺术价值、科学研究价值以及市场估价。　　所谓历史价值，是说这件器物产生于什么年代。1949年以前的器物都可以被称为文物，但器物是不是越老越好呢？未必。拿青花瓷来说，历史价值从高到低排列分别是高峰期、成熟期、起源期、衰落期。　　评估青花瓷的艺术价值，分为造形、装饰、图案三个方面。在造形中，用于审美的陈设器价值最高。陈设器又分许多种，价值从高到低排列分别是&一瓶二罐三盘四碗&；除了陈设器，就都是有实用性的器物了，这里面价值高低依次是文房用具、明器、寝具、日用器。再来说装饰，分为彩装饰、釉装饰、胎装饰。而从图案的角度来说，价值高低依次是人物图、动物图、植物文字，尤其以讲述历史故事的人物图最好，越著名的故事越好。而且古代人物画很难模仿，头大、上身长、腿短，不太符合现代人的审美。动物图案以龙为最贵，植物以牡丹等富贵图案最佳。　　所谓科学研究价值，是指器物是否有纪年款识，是否纪年墓出土。如那对使元青花得以定名的元至正型青花云龙纹象耳瓶，瓶子颈口有几行落款非常特别&&&信州路玉山县顺城乡德教里荆塘社，奉圣弟子张文进喜舍香炉、花瓶一付，祈保合家清吉，子女平安。至正十一年四月良辰谨记，星源祖殿胡净一元帅打供。&说的是在元至正十一年，一个名叫张文进的人，为供奉香火而特意打造了一对香炉和花瓶。博物馆最注重文物的历史价值，但市场看的是艺术价值。　　此外还有完残程度、尺寸大小、珍稀程度、地域等因素，也影响着青花瓷的估价。如英国苏富比、佳士得拍卖的文物价格就比较高，因为那里是世界拍卖中心，汇集了大量的收藏者。　　器物是完整或残缺，价格差别极大。从尺寸来说，虽然是器形大的比较好，但也不是越大越好，现在拍卖中价格最高的多是一尺左右的器物，可观赏，亦可把玩。日，伦敦佳士得上，元青花《鬼谷子下山》图罐拍出了折合人民币约2.3亿的天价，创下了当时中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录。就是因为它的历史价值(元代是青花瓷器生产的成熟期)、艺术价值(陈设器、大小适中、人物故事题材)都很高，存世仅此一件，应属物有所值。　　明成化青花缠枝花纹瓜棱瓶　　高27.8cm，口径4.3cm，足径6.7cm。瓶为4瓣瓜棱形，口微撇，长颈中部起一圈凸棱，将颈分为上下两部分，丰肩，腹下内收，圈足外撇。底白釉无款。颈部共有纹饰三层，凸棱以上为海水纹、折枝花卉纹，其下为缠枝花卉纹，肩及足部边缘饰海石榴一周，腹部饰缠枝宝相花纹。明成化时期的瓜棱瓶造型比永乐时期更为清秀，其足变矮，胎更薄。成化时期的瓶、罐等琢器传世较少，类似此件形制的瓜棱瓶更属少见，此瓶为成化时期琢器中的代表作品，现存于北京故宫博物院。　　清康熙青花山水人物纹盖罐　　通高23.7cm，口径23.1cm，足径14.2cm。罐直口，短颈，圈足。器盖平顶，微折沿，有环形抓钮。罐通体饰青花山水人物图案。青花娇艳青翠，清新明快，具有水墨画的艺术效果。画面层次分明，富有立体感。画中的文人高士、独钓老翁等形象生动。此器胎精体重，瓷质洁白细腻，为康熙朝民间青花瓷器的代表作，现存于北京故宫博物院。解析青花瓷的收藏要领&广州是中国古代最重要的对外贸易港口，对海上瓷路的繁荣起着决定性的促进作用。&正在广东博物馆进行的&海上瓷路&&粤港澳文物大展&共展出了174套古代陶瓷精品，其中包括近年发掘的&南澳1号&青花瓷器，吸引了市民的热烈观赏。　　作为本次展览的项目主持，广东博物馆艺术部主任黄静对中国陶瓷有着20余年的研究经历，日前接受了记者的专访，向读者介绍了青花瓷的鉴赏及收藏要领。　　成熟的青花瓷出现在元代景德镇　　记者：青花瓷是中国瓷器的主流品种，在中国文化史上占有特殊地位。关于青花瓷的历史溯源，存在很大的争议，有人认为肇始于唐或宋，也有人称起始于元。在您看来，青花瓷的源头在哪个历史时期？　　黄静：青花瓷最早出现在唐代，唐代的巩县窑就开始使用含有钴的蓝釉彩来装饰陶瓷器，但是唐代青花瓷的制作还不成熟，量不大，对后代的影响也小。成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。到了元代后期，由于国际上，特别是西亚对青花瓷的大量需求，并且得到了来自于波斯的优良青花料苏麻离青(简称&苏料&，是来自伊拉克的一种青料)，青花瓷器才开始成熟并被规模生产出来。　　记者：青花瓷工艺能在元代逐步成熟，还有什么历史原因？　　黄静：这不得不感谢元代的开创者，即以成吉思汗为首的蒙古族。他们是游牧民族，对白色和蓝色青睐有加，这代表着圣洁与干净。所以说，我们要想真正掌握青花瓷的鉴赏要领，除了要懂得青花本身的工艺史，还要熟知与工艺史相对应的社会史，包括当时的文学艺术、市井风俗、政治活动等。　　记者：能否结合明代，再谈一下当时的工艺如何与社会生活互动？　　黄静：明代开国皇帝朱元璋是个从底层走出来的平民皇帝，是吃过苦的，深知劳苦大众之艰辛，所以他在安排祭祀等政治活动时，就取消了金银器的使用，改用瓷器。在这样的历史背景下，包括青花在内的瓷器得到了长足的发展。再看明晚期的青花瓷，纹饰中出现了戏剧故事，而这又与当时戏剧的勃兴分不开，再次证明青花瓷工艺的发展与社会生活贴得很紧，不了解当时的社会生活，就很难理解青花瓷为何出现了这样那样的新工艺。　　鉴赏青花瓷看器形胎釉纹饰和款识　　记者：具体到鉴赏的细节，应该从哪些方面入手？　　黄静：主要从四个方面入手，既要看器形与胎釉，又要看纹饰与款识。就器形而言，元代多大罐与大盘，而明代的罐与瓶变得修长，而到了清代，器形就更复杂多样了。就胎而言，元代因为工艺水平不够高，胎相对粗糙，而康熙时期的胎就很精细。就釉而言，元到明的青花瓷釉有淡淡的泛青色，而康熙以后则比较白。　　记者：那应该怎么样从纹饰方面鉴赏青花瓷？　　黄静：元代的青花瓷纹饰丰满，层次丰富，且繁而不乱，而到了明晚期，青花瓷上的人物形象多了起来。对纹饰的鉴赏最重要的是看青料，康熙年间，工艺师对青料的使用达到了最高水平，纹饰显得淡雅青翠。当时纹饰借鉴了国画的技法，比如山水画皴法的使用，再加上当时康熙皇帝很开明，鼓励追求个性，纹饰的个性就特别突出。而随着国门的逐渐打开，西方的审美原则逐渐影响到青花瓷的纹饰表现，且这种影响越来越大，比如西方的造型方法就在青花瓷上运用得多了起来。　　记者：青花收藏入门者该如何尽快提升自己的鉴赏及辨别真伪的水平？　　黄静：现在，陶瓷收藏界的赝品越来越多，造假的本领也越来越大，这就对收藏者辨别真伪的能力形成越来越大的挑战。对此，我想强调三条建议。首先，收藏爱好者要多到博物馆去看实物，博物馆的级别越高越好，因为这意味着藏品的规模大、规格高、水准严。其次，多看各大博物馆整理或出版的图书资料。现在市场上关于青花瓷的出版物很多，但真正有水准的占少数，应该选择那些真正有实力的鉴赏家写的书。第三，最好能去窑址实地考察，借此获得亲身感受。有些人提出通过瓷片练习鉴别瓷器的眼力，其实，瓷片也不可靠，造假也很普遍。　　瓷器是如何制造出来的？　　1。采土　　瓷土指粉碎瓷石所得之土或人工配制成的制瓷原料，由高岭土、石英、长石等组成，主要成分是二氧化硅和氧化铝。其中，高岭土是一种以高岭石为主要成分的黏土，因发现于江西景德镇的高岭村而得名，因其可塑性差、熔点高，所以单纯用高岭土是不能制成瓷器的，须掺入其他原料。　　2。练泥　　从矿区采取瓷石或瓷土，经水碓舂细、淘洗，除去杂质，沉淀后制成砖状的泥块。然后再用水调和泥块，去掉渣质，反复翻扑或敲打踏练，把泥团中的空气挤压出来，使泥中的水分均匀、组织细密，以改善胎泥的成形性能。　　3。拉坯　　将练好的胎泥置于辘轳车的转盘中心，随手法的屈伸收放拉制出坯体的大致模样。　　4。修坯　　对已干燥(或半干)的坯体，进行外形的修平、磨光、挖底、钻眼等精修工作。分干修和湿修两种。前者因干燥后的坯体含水分低，修坯时不易变形，但粉尘较大。后者坯体水分含量较高，修坯时粉尘较小，但掌握不好，坯体容易变形。　　5。晒坯　　将加工成形的坯体摆放在木架上晾干。　　6。装饰　　这是美化瓷器的重要工序，以增强器物的审美效果。常见的装饰技法有印花、刻花、划花、镂空、贴花、剔花、绘画等。工具多为印模(或范)、毛笔、刻刀、划针、剔刀等。除了釉上彩以外，其他装饰均在施釉前进行。而印花则是在坯体半干湿时进行。　　7。施釉　　亦称上釉、挂釉、罩釉等，指在陶瓷坯体表面施一层瓷土(或陶土)、助溶剂加水调和成的釉浆。这层釉浆经焙烧后即成为光亮、坚硬的釉层。古代施釉的方法有多种，早期通常为刷釉，汉以后多为蘸釉、荡釉、浇釉。明清景德镇窑部分瓷器施釉时采用喷釉、吹釉、轮釉等方法，使器物釉层厚薄均匀。　　8。烧窑是陶瓷制作的最后一道工序。分一次烧成和二次烧成(釉上彩瓷器)两类。将陶瓷坯件装入窑炉中焙烧，时间约一昼夜至三昼夜，温度在℃左右。焙烧时，陶瓷器的胎、釉发生一系列的物理变化和化学反应，使瓷器获得所需要的强度、光泽和其他性能。青花瓷的历史变迁与款识分类 　　2011年香港苏富比秋拍，明永乐青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶以1.68亿港元高价成交，刷新了明代瓷器拍卖世界纪录　　明代永乐、宣德年间，成化年间，嘉靖、雍正、乾隆三朝的青花，以康熙朝的青花最为突出，有莹澈青翠、明亮静丽的艺术效果，因此在明清两代，青花瓷成为中国瓷器生产的主流，备受人们喜爱，成为帝王嫔妃、达官贵人的必备之物。就连欧洲人也常以珍藏青花瓷来炫耀自己的富有。据说15世纪的萨克森国王，竟用4队近卫军向邻国君主换取12个青花瓷瓶，来取悦新的王后。　　新中国成立后，景德镇的青花瓷器继承历代优秀传统，开发了清新、明丽、具有时代气息的新品种，在礼品瓷、展品瓷盒内外销商品瓷等方面，都获得了显着的成效。不但国家机关、人民大会堂和我国驻外100多个使馆选用了青花瓷器，全国各大中城市的宾馆、饭店，甚至单位团体、家庭等几乎都用青花瓷器。更值得一提的是，青花瓷器已成为我国外交礼仪上的珍贵礼品。如美国总统尼克松1972年访华时，周恩来总理送给他一套名贵青花餐具；1978年10月邓小平副总理访日以青花文具礼赠日本皇太子、福田首相。　　现代景德镇青花瓷器从总体上看，釉质白里泛青，青料发色青翠，造型美观大方，装饰有古朴典雅的艺术效果。在众多的青花品种中，人民瓷厂生产的&青花梧桐餐具&是青花瓷中的代表产品。它由数十件乃至一百几十件大小不同、器型各异的瓷器配套组成，器型轻巧大方，轮廓秀丽匀称，线条工整细腻，色彩和谐诱人。　　&梧桐&是指青花传统画的名称，&梧桐&为呈吉祥之意，这是根据我国民间传说&梧桐引得凤凰来&的美句而定的。画面通过点、线、面的巧妙结合，对江南的园林风光做了理想的描绘：近处是石桥杏仁、花鸟树林、楼台亭阁，远处是层峦叠嶂、平波荡舟，如此湖光山色，确有&白浪青峰非人间&的意境。艺人运用中国画散点透视法，将繁杂的景、物、人铺叙在一幅画面上，运用吊珠图案装饰，中间衬以民间象征吉祥的&八宝&图案纹样。整个画面构思深邃，寓意深刻，具有强烈的民族色彩和东方艺术风格。优秀画面除&梧桐&外，还有芙蓉、海棠、满莲、敦煌、双龙、锦葵、金鱼等装饰，或丰满严谨、端庄秀丽，或挥洒自如、诗情画意，令人赏心悦目，爱不释手。1979年人民瓷厂生产的青花梧桐餐具荣获国家优质产品金质奖，1984年又荣获法国莱比锡、捷克布尔法、波兰波兹南国际博览会三枚金质奖章。【款识】　　我国古代青花瓷,绘画装饰清秀素雅,瓷器底部的文字,图案款识种类繁多,各个时期的款识均有鲜明的时代特征.根据青花瓷款识的形式、种类来看，主要可分为纪年款、吉言款、堂名款、赞颂款和纹饰款五大类。　　（1）纪年款　　在青花瓷上,用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识,称为纪年款。我国古代瓷器款识，以纪年示为主，纪年款又帝王年号的年款和以天干地支表明年号的干支款两类。明代永乐年间，在青花瓷上开始出现纪年款，篆书字体飘逸流畅，边饰莲瓣纹。宣靖款端庄刚劲。成化款铁划银钩，釉面有云蒙气。嘉靖款笔画粗重，劲中藏秀。前人曾将明代纪年款归纳为：&宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂&五句话。清代康熙款字体工整，青花料色明丽。雍正款楷书苍劲有力，格式讲究。乾隆、嘉、道光款多为篆体，字体排列紧密，犹如一枚篆印。近代款识中&江西瓷业公司&款较多，楷书秀逸，其中还有英文款识&CHINA&，是近代出口瓷的标志，是青花中最早使用的英文款。民窑青花瓷的纪年款很少，有&大明年造&等，字体草率。书写得很随意。　　（2）吉言款　　书写含有吉祥寓意的词句，民间青花瓷上常普遍见到。字体多为行草，潇洒飘逸，一气呵成。&福寿康宁&、&长命富贵&、&万福攸同&等语句表达人们对幸福生活的向往。　　（3）堂名款　　以典雅的堂名、人名书写在瓷器上，作为私家收藏的标志。有&浴砚书屋&、&若深珍藏&、&白玉斋&等。堂名款瓷的制作精良，有很高的收藏价值。　　（4）赞颂款　　寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情，如&玉石宝珍&、&今古珍玩&、&昌江美玉&等。&哥瓦弟玉&四字款，清新俊逸，很有意思。&瓦&即陶，比瓷器历史悠久，是为大哥，而瓷又比美&玉&更洁白光润，&玉&就只能屈居为&弟&了。　　（5）纹饰款　　又叫&花样款&，以简练的图案装饰器底，为民间青花瓷的特色款识，与篆刻中的&肖形印&有异同工之妙。图案有博古图、暗八仙、八吉祥等。纹饰款中的&豆干款&为菱形框架结构，犹如现代建筑中的高楼大厦，是民间作坊的记号，又叫&花押&
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