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下载所得到的文件列表中国第五代第六代电影导演作品美学风格之对比分析——以张艺谋、贾樟柯为例（艺术）.pdf
文档介绍：
西安建筑科技大学硕士学位论文中国第五代第六代电影导演作品美学风格之对比分析---以张艺谋、贾樟柯为例专业:设计艺术学硕士生:黄婉倩指导教师:韩鲁华教授摘要通常情况下,中国电影发展史依照不同时期不同年代导演不同的代际谱系可以被划分为六代,其中肩负着中国当代电影“承前启后”大旗的第五代导演和异军突起的“新生代”第六代导演在电影艺术的创作中均已达到了各自的艺术顶峰,同为中国电影的发展做出了巨大的贡献,但就二者艺术作品中所呈现出迥异不同的美学风格这一现象,学者应予以充分的关注和深入的研究。本文旨在通过客观的对比研究,对两代电影作品中不同美学风格的特点进行梳理和归纳,同时深入地剖析其背后的根本成因,以便总结出不同电影美学风格的价值,进而突显出其艺术创新的特色,最后就不同的美学风格为中国电影未来的发展所做出的启示做出进一步积极的探讨。本文将从张艺谋、贾樟柯的多部电影代表作品入手,以对比、分析为主要的研究方法,结合美学、文学、社会学以及心理学的分析角度,在电影叙事风格、电影艺术形象以及电影主题的层面上,分别对其电影作品中呈现出不同的美学风格的特点进行深入的对比研究,以期顺利地完成本论文在选题设计之初所确定的若干研究任务。通过文中详尽的阐释和深入的分析,本文认为:首先,就电影叙事风格、电影艺术形象以及电影主题三方面而言,中国第五代第六代电影导演作品所呈现出的美学风格是迥然不同且别具一格的;同时二者均在艺术创作的过程中,较为娴熟地使同了不同的艺术表现手法以期实现各自至高的艺术追求。其次,之所以会形成彼此美学风格不同的原因也是由多种因素,比如历史的、文化的、社会的以及个体的差异相互作用相互影响而产生的必然结果。再次,二者美学风格的不同无疑体现出两代电影导演对艺术的大胆追求,这些既已取得的突破具有极高的艺术价值以及社会价值。最后,二者不同的美学风格必将为中国电影美学的发西安建筑科技大学硕士学位论文展带来一定的启示,同时亦为今后电影美学的多元化发展提供了极为宝贵的借鉴和参考。关键词: 第五代;第六代;电影;美学风格;对比分析;张艺谋;贾樟柯西安建筑科技大学硕士学位论文The Contrastive Analysis of the Aesthetics Styles in FilmsMade by Chinese Directorsof the Fifth and the Sixth Generations-------- Case Studies of Zhang Yimou and Jia ZhangkeSpecialty: The Art of DesignName: Huang WanqianInstructor: Han LuhuaAbstractIt is well acknowledged that the development of contemporary film industry inChina is normally divided into six generations, in accordance with the‘inter-generational’ pedigree of Chinese film directors. The Fifth and the Sixthgenerations almost simultaneously achieved their peaks of artistic career.Meanwhile,they two have made great contributions to the development of film in China. When es to the aesthetics styles presented in films, however, it is noticeable that there isa world of differences between the Fifth and the Sixth generations. This article, in away of contrastive analysis, aims to generalize these striking features of differentaesthetics styles shown in various films made by different film directors, trying toanalyze these underlying reasons. Moreover, this article will highlight thecharacteristics of artistic innovation with the purpose of stressing values of differentaesthetics bined with the study of aesthetics、literature、sociology and psychology, thisarticle, in three different aspects of film narrative style、film artistic image and movietheme, will mainly adopt the research method of contrastive analysis to make athorough analysis of these prominent features of aesthetics styles displayed in severalfilms made by Zhang Yimou and Jia Zhangke respectively.With elaborate demonstrations and analysis, this paper proves that: Firstly,aesthetics styles shown in films made by the Fifth and the Sixth Generations arestrikingly different, which can be seen as the different choices they made in the process西安建筑科技大学硕士学位论文of artistic pursuit. Secondly, various reasons, such as historic、literary、social andindividual factors, contribute to different aesthetics styles. Thirdly, these artisticbreakthroughs have outstanding values not only in art but in society. Lastly1
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六，电影成本大都不高，所以收益大
贺岁喜剧的创作特色:
（1）平民策略和都市小人物的欲望表达 这些喜剧带着特有的冯氏幽默和调侃讲述了一个个小人物的故事。冯小刚不同于香港喜剧演员周星驰的无厘头喜剧
(2)假定式的游戏情节
应该说冯小刚的贺岁系列电影继承了王朔小说中的游戏反讽等特色，进而把“游戏”扩大到了贺岁片中。他把对生活的调侃对人生的戏虐和对主流文化的揶揄推向了极致。他的几部贺岁片无论情节还是语言，游戏化的语言都贯穿于创作的始终。冯小刚在轻松幽默的氛围中建构了一个成人游戏的童话故事。
（3）沉重却不失深刻的主题 他的作品的主题都是沉重而深刻的，无论是《甲方乙方》《不见不散》对人性的反思和人的卑微尊严的关怀，还是大腕手机对现在传媒暴力的警惕都是十分深刻的。在贺岁片戏剧形式的包装之下冯小刚所追求的对当下都市人的生存状态的描述，正是冯小刚的贺岁片没有流于纯粹的搞笑和无聊闹剧的原因。
(4)京味儿语言 冯小刚的喜剧电影不像早期的欧美喜剧用夸张的肢体语言来展现特有的喜感，而是用一种通俗易懂的又值得品味的语言来叙述，叙述主人公往往是一本正经的表出，有一种语不惊人死不休的感觉。
陈凯歌是中国第五代导演的代表人物之一，也是一位有很深文学素养和思想深度的电影诗人。他善于剖析历史和传统的重负对人精神的制约与影响，展现人的复杂性，同时，针砭不合理的非人道的人性弱点。他的影片充满了对更和谐、更明智的人类生存状态的关切与向往。他以其深厚的文化底蕴和扎实的艺术功力，表达强烈的人文意识和美学追求，并调动多种电影手段，形成了自己独特的沉重而犀利、平和而激越的电影风格。
陈凯歌是一个承载了中国电影文化特质的极富个性的导演，读书的嗜好带给他丰富的学识，不断的思考让他的思想变得宏大深邃，文革期间的特殊经历强化了他对社会和文化的强烈使命感和责任感。他的电影虽然有晦涩难懂的缺陷，却体现了中国文化的特质和中国文人的精神追求。他的电影大多充满浓厚的文化气息，有着极高的文化品格[52]
。他在电影《黄土地》中将目光投向在黄土地上生活的平凡人，这充分体现了他对于人性的深层关怀与挖掘。而在电影《霸王别姬》中，他将纯粹个人的艺术风格做到了对通俗的折衷，在第五代电影浪潮走向没落的时刻，他以适时的变化完成了风格的交替。
陈凯歌的电影创作具有哲理性以及开拓性的特点。他的电影充满了思辨色彩，在传统的故事层面上加了象征或隐喻，展示了特定时期的历史的延续性和变革性。他对民族生存方式的思索已经在一个更为广阔的文化背景上，这也使得其作品对现实的审视跃入较高的哲理层次。因此，陈凯歌更像一个哲人，他的电影是优美和崇高兼优的艺术精品。此外，陈凯歌还对电影语言的开拓充满了期待和好奇心。在他的第一部作品《黄土地》中，他把黄土作为主体，占据了一块银幕的四分之三以上，而人被寄放在画框的边缘，被压缩的极其渺小。这是中国电影冲破理论框架，把重心放到表现力上的一个重要转折。
主要代表作品
一 借助寓言故事
表达象征意味
二 将历史宏观与个人命运的微观相融合
三 表现三大电影主题：生、死、爱
历史见证 〈二〉
第六代导演代表人物及风格
中国电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。从《小武》发端，到如潮好评的《三峡好人》，贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代虚无主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。
主要代表作品
贾樟柯电影纪实风格的体现
（一）现实的故事结构
（二）多种方式的叙事模式
1. 散文化的剧作结构 2.段落式的平行结构
（三）独特的视觉语言
(四)真实嘈杂的音响语言
1.流行音乐 他采用镜头内部发声即有声源音乐，而很少用声画分离即无声源音乐的配乐方式
2.现场同期声
3.广播、电视和方言
（五）本质而真实的演员表演
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