物语系列初步研究_化物语吧_百度贴吧
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物语系列初步研究
啥时候是个头啊
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1 引 言本文的研究对象是的。
1.1 关于轻小说《物语》系列小说从分类上说应该属于轻小说。但这种发源于日本的小说分类却并没有严格的界限。甚至有“作者认为是就是”、“出版商认为是就是”这种模棱两可的说法。然而所有的轻小说却又有着相同的特质，也就是“轻”，所谓轻，是相对于相对严肃的传统古典文学而言，轻小说体现出一种摆脱束缚，标新立异的时代精神。而且轻小说里的消极成分很少，总体上都是阳光的、向上的，受众多是中学生和大学生，因此轻小说可以让人轻松阅读。题材方面，涉及校园与恋爱方面的较多，家庭伦理方面的较少，但总体上看，包含了几乎所有的小说题材，这也是它分类界限模糊的原因之一。不过反过来说，或许人们将难以分类的新兴文学作品，都归到轻小说门下，才是实际上的原因吧。轻小说与网络小说及手机小说不同，他最初的载体就不是虚拟平台，而是实体，因此它的传播不如网络小说和手机小说迅速，但相对而言也更正式。因为实体书是要经过出版社出版的，说穿了也就是需要经过审核的，所以轻小说作者相对于网络小说和手机小说的作者而言，具有较少的匿名性，也就需要承担更大的社会责任。相对于网络小说和手机小说的纯商业化，轻小说反而给人一种不伦不类的感觉，夹杂在纯文学与纯商业之间，轻小说研究，是比较冷门的一项研究，我想造成这个现象的原因至少有两条。一是太新了，轻小说的兴起是近几十年的事，人们接受新事物需要时间轻小说本身需要更多的时间来证明自己存在的合理性；二是轻小说的商业价值体现的太明显，人们只关注怎样用轻小说来赚钱，而忽略了其独特的文学价值。即使在轻小说相对风靡的日本，也只有极少针对轻小说的学术性著作（笔者知道的只有两部）。轻小说并没有被主流文学所接纳。目前轻小说市场作品数量巨大，鱼龙混杂，需要由时间筛选经典的轻小说作品，这种作品虽然也浮现了一些，但还需要更多的优秀作品来引起学术界更多的注意。另一方面，轻小说相关的产业链近些年形成，主要来说就是ACGMN（动画、漫画、游戏、音乐和小说）的产业链，除此之外还有电影、电视剧以及周边商品。由轻小说与其他产业互相联系促进，提供了巨大的商机。这种产业链运营也影响了中国，在文化环境相对开放的时期，《诛仙》成功游戏化，而郭敬明、韩寒等人成功凭借轻小说发家致富拓展到电影等行业。由于商业价值的吸引，关注作品文学价值的人并不多，许多人眼中的轻小说只是极尽全力讨好读者，因而卖的好的畅销书。虽然畅销并不意味着就是好作品，但反过来说也不成立，《飘》当年便是畅销书，多年后仍然被奉为经典。对轻小说，持“这玩意儿也有人看？也能卖钱？”的态度，不如持“来看看这东西为什么有人看，为什么能卖钱”的态度。
1.2 关于西尾维新西尾维新，1981年生，日本小说家。2002年凭借处女作《斩首循环——蓝色学者与戏言跟班》获得第23届梅菲斯特奖。作品颇丰，笔头很快，在轻小说界打拼了十几年，在新本格推理小说方面有很大的影响。 主要作品有《戏言》系列、《人间》系列、《刀语》系列、《物语》系列、《世界》系列、《传说》系列等。西尾在许多人眼中是个怪人，大学肆业，从未公布自己的照片，很少公布关于个人的信息。
1.3 简介《物语》系列小说《物语》系列小说创作，从2005年9月第一部《黑仪螃蟹》在小说现代赠刊《Mephisto》刊载，到2014年《终物语·续》出版，目前已历时十年，包括《化物语（上、下）》《伤物语》《伪物语（上、下）》《猫物语（黑、白）》《倾物语》《花物语》《囮物语》《鬼物语》《恋物语》《凭物语》《历物语》《终物语（上、中、下、续）》（出版顺序）共18册，尚未完结。《物语》系列是西尾维新目前最庞大的作品，也是其知名度最高的作品。故事讲述了男主角阿良良木历与他的朋友们经历的一个个与怪异相关的故事。系列的每一册都是一个独立的故事，互相之间又有着紧密的关联。故事的世界观并不庞大，全作故事发生的地点几乎没有离开阿良良木历所生活的乡下小镇。时间是现代，现实唯一不同的是实际存在怪异。而且比较有特点的地方，用西尾自己的话说是“从不描绘背景”（《化物语 Anime Complete Guide Book》，羽川翼后日谈），也就是说，与故事没有关联的人与物都没有被描写，即使它们存在在作品的世界观中。作品中对与故事不相关的角色一概没有描写，看不到小镇中的居民、蔬菜店的大叔（羽川翼的声优堀江由衣所举的例子）、甚至主角的父亲，“会让你感觉到这个城市里没有人居住”（同出自《化物语动画公式书》，羽川翼后日谈）。作品的主题，我认为就是怪异与青春。与怪异相关的经历，促进了角色的成长，主人公们大部分也都是处在青春期的中学生。正如《伤物语》中所说：“青春凡走过必留下伤痕”，而成长过才是青春。
2 《物语》系列的结构特点《物语》系列最大的特点就是块状结构。所谓块状结构，就是故事情节的关键部分被分割成碎块在不同的时间被呈现，而非按照时间顺序完整的被叙述。在故事叙述时，读者往往看不到故事的全貌，如同盲人摸象，得到的都是不完整的信息。读者往往需要牢记交代过的故事情节甚至细节，在得到新的相关信息时，如同拼图一样将一块块的内容拼接，渐渐完成一个整体。
2.1 大量大跨度的插叙与倒叙实现块状结构的方法就是使用插叙与倒叙。这种叙事手法在物语系列中数不胜数。并且呈现了使用频繁、跨度大的特点。例如《终物语（上）》的第2章中，阿良良木历与忍野扇遭遇了被困在密闭教室中的事件；第3章则脱离事件突然交代阿良良木历与忍野扇的相识过程；第4章开始又改变时间点，叙述被困在密闭教室这件事发生的经过；第6章又将时间调回到两年前回忆高中一年级时的事。倒叙与插叙的使用非常频繁，在叙述的时间突然改变时也没有明显的提示，令叙述极具跳跃性。
再如《伪物语（上）》中，男主角阿良良木历在小说一开头就被监禁在废弃的补习学校在教室里，之后才交代监禁人是其女友战场原黑仪，然后时间立刻倒回到监禁事件之前，回忆这起事件发生的经过。而这回忆足足占去了本册将近一半的篇幅。之后西尾维新才给了耐心的读者一个重要线索，引出了贝木泥舟这个重要角色，也解释了战场原监禁阿良良木的原因。这样大跨度的时间跳跃，正是《物语》系列的一大特点。更为巧妙的是这种插叙与倒叙的手法，不只在单册中体现，更扩展到了全作的规模。作品的出版顺序和故事发生的顺序并不一致，甚至是完全打乱的，例如第九册的《花物语》叙述的故事发生时间却是全作最晚的，第六册的《猫物语（黑）》的故事发生在第一册《化物语（上）》之前，又在第三册《伤物语》之后。全作规模的大跨度叙述，使得要理清作品的时间线对读者来说也是颇有挑战性的事。
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2.2 叙述人的变更《物语》系列主要是以第一人称的方式叙述。这种方式在轻小说中十分常见，这个第一人称的叙述者，就叫做叙述人。这个叙述人往往也就是小说的主角。例如早些年大红大紫的《凉宫春日》系列中那个连名字都没有的男主角兼叙述人。而《物语》系列的叙述人，却与许多第一人称轻小说不同。作品中的叙述人不只有男主角一个，而是变化的，目前共有五个，即男主角阿良良木历、羽川翼（《猫物语（白）》）、神原骏河（《花物语》）、千石抚子（《囮物语》）和以反派角色的身份登场的贝木泥舟（《恋物语》）。叙述人的变更，使读者可以跟随不同的角色以多视角去看这个故事，由不同的人将故事的碎片发放给读者，并可以更好地了解角色的内心。如在阿良良木历作叙述人时，读者跟随他的视角可以看出神原骏河是一个性格豪爽的运动少女，而在《花物语》中，叙述人换成神原骏河时，读者通过其内心的独白认识到了她性格中柔弱纤细的一面。而阿良良木历眼中的仇敌贝木泥舟，在神原骏河眼中只是个亲切的大叔。通过多个叙述人的变更，使作品的块状结构从平面转向立体化。
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2.3 伏线的设置如果单纯以块状的结构讲故事，难以让读者将故事联系起来。为了使故事更加巧妙，并给读者提示，就要设置伏线。所谓伏线，用西尾自己的话来说，就是“能为读者带来‘哦哦，那个时候的那个原来是指这么一回事啊！’这种阅读乐趣的描写”（《历物语》，后记），也就是前后呼应之处。系列中的伏线多如牛毛，不胜枚举。在这里分别举忍野扇和八九寺真宵的两个例子。在故事中突然登场的忍野扇，是一个充满神秘色彩的角色，在她身上有许多不合理的地方，如男主角阿良良木历曾经在忍野扇出场之前进行过时间旅行（《倾物语》），而忍野扇却知道这件事（《终物语（上）》）；她并没有见过战场原和羽川，却说的好像很了解他们（《终物语（上）》）；她应该不知道战场原家的住址，却说她家有点远（《终物语（上）》）等等，而且她经常挂在嘴边一句奇怪的台词：“我什么都不知道，只是你自己知道而已，阿良良木前辈”（《终物语（上）》）。而揭示了忍野扇的真实身份是阿良良木历的自我批判精神衍生的怪异（《终物语（下）》）以后，之前一切看似不合理的情况，都变得合理化，她那句奇怪的台词也得到了应对。有些伏线设置在看上去明显不合理或者奇怪的地方，有的伏线则十分隐蔽，要注重细节才能发现。在《化物语（上）》中，忍野咩咩有一个细节说到关于真宵名字的读音可以写成汉字“纰”，这个字有“妨碍成佛，死者执迷不悟”的意思。而《鬼物语》中八九寺真宵正是因为不愿成佛而遭到“暗”的纠正，最终成佛了。而细心的读者会发现《鬼物语》中的情节虽然与《化物语（上）》的那个细节相呼应，却与之前出版的《花物语》中的一个细节相矛盾。《花物语》中阿良良木历说“那家伙（指八九寺真宵）没有成佛”，一直留在这个小镇（《花物语》出版顺序在《鬼物语》之前，讲述的故事在《鬼物语》之后）。而之后出版的《终物语》（下）中真宵被阿良良木历从地狱中带回小镇并成为了小镇的神，又解决了之前的矛盾（《终物语（下）》出版顺序在《花物语》和《鬼物语》之后，讲述的故事在《鬼物语》之后、《花物语》之前）。 这一连串伏线的设置可谓用心良苦。值得一提的是作品中跨度最大的伏线，就是第一册《化物语（上）》中提到的浪白公园的读法（日语中同一个汉字可能有多种不同的读法），直到第十七册《终物语（下）》中才给出了答案，两册书的出版时间相隔十年。浪白公园这个相隔十年的伏线也成为串起整个故事一个重要线索，但解释起来比较复杂，限于篇幅限制，这里就不再赘述了。另外，有一些看似是伏线的情节，却是迷惑性的错误信息。例如《猫物语（白）》中，战场原黑仪曾推测羽川翼曾经睡觉的场所都会被焚烧，后来又证明只是巧合，睡觉与被烧没有必然因果关系。这些内容也大大提高了小说的可读性。还有一些模糊性的信息，不能确定是不是伏线。例如贝木泥舟在《花物语》中曾对神原骏河说过这样一句耐人寻味的台词：“我不是为了‘其实我是你的亲生父亲’之类的理由来见你的”，有人根据这句台词推测贝木是神原的父亲。我认为这或许是一个伏线，但目前仍然是模糊的，具体的发展还是要交给作者。目前《物语》系列中仍然有许多没有解释清楚的地方，除了角色们各自的过去，就是贝木泥舟身上发生的事了。在《恋物语》中，随着叙述人贝木泥舟遭到背后袭击而昏厥，小说在此戛然而止，袭击者的身份也并没有明确地指出。贝木在最后说：“听说在地狱里有钱能使鬼推磨，没有存款的我，能在最后挣点小钱，真是幸运”。这句话听起来似乎暗示了贝木的死亡。而之前出版的《花物语》中贝木以留了一大把胡子的形象出现，并请神原骏河吃烤肉（《花物语》讲述的故事发生在《恋物语》之后）。袭击者是谁，贝木经历了什么是目前《物语》系列这张大拼图丢失的最大的一块。作品存在太多不合理却又不做解释，必定引起读者的反感。而《物语》系列在处理这个问题上做得不错，作品写到现在，故事主要情节脉络基本清晰，之后预计出版的《接物语》也是令人期待。
2.4 巧妙的《猫物语（白）》总而言之，《物语》系列就是通过大量大跨度的倒叙和插叙，多个叙述人多视角的叙述，和大量的伏线实现块状结构，使作品巧妙有趣。个人认为系列中设计最巧妙的也是将这种块状结构的特点，表现得最淋漓尽致的，当属《猫物语（白）》。一是其自身内部的块状结构。在这里需要交代一下《物语》系列的章节特点：每一册大致都会有三十多个章节，每一章之前都会有序号标注。在《猫物语（白）》中，第8章和第13章被跳过，也就是说第7章结束直接进入了第9章，第十12章结束就直接进入了第14章。当读者带着疑问读到第17章的时候，这种情况才被合理解释。本册的叙述人是羽川翼，而她为了发泄内心的压力创造出了怪异黑羽川，两者是二位一体的，与多重人格相似。第17章，黑羽川在夜间代替羽川翼作为叙述人登场，并解释了跳章的原因，也就是第8章与第13章羽川翼都化身成了黑羽川，因此没有这两章的记忆。在叙述时也分别埋下了伏线，在第7章和第12章结束前，羽川翼都进入睡眠，分别在第9章和第14章醒来。而消失的第8章和第13章中的黑羽川的行动，作者并没有明确交代，全凭读者想象了。《物语》系列中有许多不同的叙述人，但如果将羽川翼和黑羽川认为是不同角色的话，出现在同一册中变更叙述人的情况的只有《猫物语（白）》。章节间的跳跃，加上由两个视角观察到的事件的拼凑，使得这册小说本身呈现了块状结构的特点。二是与外部的块状联系。我认为这是系列最精彩巧妙的地方。《猫物语（白）》的故事主要发生在羽川翼的身上，时间是8月21日到25日，这五天是整个《物语》系列故事最密集的时间，同时在男主角身上发生的故事，分别由《倾物语》《鬼物语》《终物语（中）》叙述，四册书站在不同视角讲述了同一时间发生的以羽川翼和阿良良木历为中心的不同的故事。两位主角在故事过程中没有互相见面，却通过间接的方式联系起来。如《猫物语（白）》中羽川翼收到了阿良良木历带错别字的短信，《鬼物语》中做了呼应，提到阿良良木历给家人和朋友发了短信，让他们不要担心，却因为不擅长使用高科技产品而输错了字；《猫物语（白）》中羽川翼穿着阿良良木睡衣拍了照并发送给了对方，《终物语（中）》中呼应着提到阿良良木历收到了照片。这是双方的两次通过手机的联系。另外西尾还通过其他角色与两位主角分别在《猫物语（白）》和另外三册作品中的交流，将两人的故事联系起来。如八九寺真宵（《倾物语》《鬼物语》）、忍野忍（《鬼物语》）神原骏河、卧烟远江、艾比索德（《终物语（中）》）。两条故事线中，羽川翼和阿良良木历甚至到达过同一地点（如补习班废墟、阿良良木历家等），却阴差阳错地在时间上错开。《猫物语（白）》结尾处，阿良良木历终于登场，两人的故事线也汇合成一条。西尾维新在《猫物语（白）》的最后，让阿良良木历以从未有过的手持长刀，衣衫褴褛的形象出现，救下身处险境的羽川翼，充分吊起读者的胃口。然后一点点讲述阿良良木历之前的经历，让读者带着种种疑问在后面的三册中寻找答案，渐渐补完整个故事。四册小说情节互相联系，互相呼应，又没有明显的矛盾，《猫物语（白）》中的许多伏线基本上都在之后的三册书中解释清楚。而这四册小说中出版最早的《猫物语（白）》与最晚的《终物语（中）》相隔了近三年半的时间，足显西尾维新的功底深厚。
3 《物语》系列的语言特点3.1 大量的对话《物语》系列最鲜明的语言特点就是大量的对话。对话内容在篇幅上占去了作品一半以上，故事的情节发展几乎都是通过对话推进的。之前提到过，作品是通过第一人称叙述的，也就是说叙述人并不是站在第三者的角度聆听和转述对话内容，而绝大多数情况下都是作为对话的其中一方参与到对话中，并时常在对话间隙跳出对话，以叙述人的身份，对对话内容发表看法。作为读者，既能听到对话的内容，又能听到叙述人的心声。
3.2 平淡自然的语言《物语》系列中基本上没有出现过华丽的描写，语言十分平淡自然，没有多余的粉饰与娇柔造作的成分，这也与其对话为主的特点有关。作品中虽然有大量的心理描写，也多是平淡地写出角色的内心想法和叙述人内心的独白。环境与人物的描写也都是白描。值得一提的是作品中对于环境和人物的描写。白描的手法被大量运用，显得非常真实，读者仿佛置身与同样的环境中，看到同样的人。这种牺牲了华丽性的简洁描写配合第一人称的叙述方式，大大增强了小说的代入感。例如《化物语（上）》中这一段：“我偷偷地睁开眼。窥视四周。灯火。四方的灯火——摇动。透过窗户吹进来的风。……忍野睁开了眼睛。战场原也轻轻——睁开双眼。四方的灯火。光亮，正在晃动。影子。三人的影子——也在晃动。轻轻地晃动。”这一段描写了忍野咩咩乞求重石蟹神降临时所布置的坏境，写到了灯火、风与影子等事物，却一个形容词都没有使用。极简的描写反而营造了人试图与神交流时的庄严肃穆的氛围。再如《化物语（上）》：“那个‘人’，一身雨衣，整个脸都藏在宽大的兜帽中，黑色的长靴，两手戴着橡胶手套。……天空，月朗星稀。在这边远城市甚至可以说是乡下地方的夜空中，遮断月光，占领夜空的就只有一些碎云。”这段描写了阿良良木历初次看到雨魔时的情景。分别以简单的语言描写了雨魔雨衣的形象与晴朗的夜空，制造出了强烈的违和感。总之《物语》系列是用简练的描写、平淡的语言来讲述复杂巧妙的故事。
3.3 无处不在的文字游戏拥有一个回文名字（西尾维新的名字用罗马音写出来是NISINOISIN）的西尾维新，仿佛注定是一生离不开文字游戏的人。《物语》系列的语言中，最有趣的地方就是大量的文字游戏。首先角色的命名，就处处包含文字游戏。如《终物语（上）》中，老仓育(“老仓”读作“Oikura”)本人希望被称呼为欧拉（老仓育喜欢的数学家），实际上却被唤作How much（“Oikura”在日语中有“多少钱”的意思）。如通过手折正弦、影缝余弦和斧乃木余接（即日语中的余切）三个角色与三角函数相关的名字，可以看出这三者之间存在某些关系。如《终物语（下）》中忍野扇自称是宇宙的法则，扇形是人类目前认知的宇宙的形状；而卧烟伊豆湖解释忍野扇的名字由来时说：因为她是神原骏河的“粉丝”，所以是“Fan”，所以就是“扇”了。再如忍野忍，其命名人忍野咩咩解释为“忍字心头一把刀”，忍野忍的原名中也包含“Heart under blade”，而忍野忍体内还藏着一把妖刀“梦渡”。这个角色名字中的文字游戏引出了一个个巧合。作品中的一些怪异与神明身上也充满了文字游戏。如重石蟹（重いしカニ）读作“omoisikani”，“omoi”可以写作“思い”，即“思念”的意思；蟹（kani）与神（kami）读音相近，即重石蟹即思念之神。又如障猫（障り猫）读作“Sawarineko”，“障り”（Sawari）与“触り”（Sawari）同音，因此触碰的瞬间就会产生障碍。一些文字游戏十分无厘头，既可以当作纯粹的笑料，也起到了表现角色性格的辅助作用。如《终物语（中）》中，神原骏河说：“在‘介绍’（绍介）这个单词里也能找到‘萝莉’（ロリ）”。由于作品种文字游戏数量太多，就不一一列举了。这些文字游戏，不仅增添了乐趣，有时还参与到故事情节的发展之中，使故事更加巧妙。
3.4 感人至深的“漂亮话”《物语》系列是一部可以带着轻松心情看的轻小说，又是一部关于青春与成长的故事集。其中虽然没有华丽的语言，却有许多朴实感人的场面。例如《猫物语（黑）》中，阿良良木历曾对五月长假被宣传成“黄金周”而不满，而经历过羽川翼的障猫事件（即第一次黑羽川事件）后，他说：“这段闪耀着黄金光辉的九日经历，即使你已经忘记——我也会依依不舍永远保存在心里。”可以说正是因为羽川翼，阿良良木历原本无聊的长假才真的成为了闪耀着金黄光辉的“黄金周”。《伪物语（下）》中，阿良良木历在去与影缝余弦战斗前，对自己的真实身份其实是怪异的妹妹阿良良木月火说：“我曾经有一段时间不是你的哥哥。……不过阿良良木月火从出生以来就一直是我的妹妹，……没有一时一刻不是这样。”即使妹妹并不是人类，也没有实际上的血缘关系，阿良良木历也没有忽略家人之间的感情，在妹妹遭遇危险的时候挺身而出。在小说时间线最晚的《花物语》的结尾，阿良良木历对神原骏河说：“有人会觉得你这次做得对，也有人会觉得你这次做错了，但事实都不是那么回事。不管谁说什么，你都没必要在意。因为你做的事情没有对错可言。你所做的，只是经历了青春。”我认为，这段话也道出了整个《物语》系列的主题。在《伤物语》中阿良良木历对Kissshot（即后来的忍野忍）说“如果你明天死，我的性命也到明天为止就足够——如果今天你活着，我今天也同样会好好过。”Kissshot并没有回应。而在《终物语（下）》中，阿良良木历也对忍野忍说了同样的话。这次忍野忍回答他说：“假如汝后天死，吾就生存到大后天为止——向别人叙述汝的事情。怀着自豪的心情讲述吾主人的故事。”两次对话十分感人，也前后呼应，出现在几乎整个故事的始终。作品中类似的这种“漂亮话”还有很多，就不一一列举。这些感人至深的话语，升华了作品的主题，并带我们回到充满活力又酸涩的青春。
4 《物语》系列的角色塑造4.1 奇怪的“后宫”《物语》系列塑造的角色与众多男性向轻小说有着共同的特点。这些特点很容易让人联想到弗洛伊德在《创作家与白日梦》提到的“白日梦式作品”。这类作品的主要特征就包括“有一个作为兴趣中心的主角，作家试图运用一切可能的手段赢得我们对这位主角的同情；小说中所有的女人总是爱上了主角”。而轻小说中有一项分类被称为“后宫类”，这类小说的特点就是：有一位重要男性角色与许多主要女性角色，所有的主要女性角色都对这位男性角色有好感。绝大多数“后宫”类小说保持这样的理念：很多女性角色都与男主角保持暧昧关系，但在很长一点时间内，又没有任何一位女性角色与男主角确立长期稳定的男女关系。这种拉锯战般的多角恋也是“后宫”类小说讨好读者，并扩大小说篇幅的重要手段；男主角与众多女性角色之间的关系处理也成为影响小说人气的一项重要因素。在现代社会背景下的日本，读者只能接受“一夫一妻制”，也就是说，再强大的“后宫”阵容中也只能有一位“正房”。如何分配众多女主角身上的戏份，选择哪一位女性角色与男主确立最后关系，都是需要作者比较用心处理的地方。处理的不好，就可能出现《魔法禁书目录》中的“路人女主”，甚至《我的妹妹不可能那么可爱》的“烧书”现象。《魔法禁书目录》是一部大作，也无疑是一部佳作。作品世界观庞大，角色众多，但在塑造众多的角色的同时，第一女主角Index的形象越来越单薄，以至于让许多读者忘了这部作品是以她的名字命名的。作品中塑造了太多令人喜爱的女性角色，包括被人称为“炮姐”的御坂美琴。但其他角色塑造的成功与饱满，反而削弱了第一女主角色存在感。这在商业价值上看并不是坏事，例如催生了以御坂美琴作为第一女主角的《科学超电磁炮》，但作为一部文学作品来看就并不完美了。《我的妹妹不可能那么可爱》（简称《俺妹》）前几年在轻小说界可谓风靡一时，却在结局上失掉了大量人气。其原因就是搞错了角色主次关系，又让男主在最后关头选“错”了人。从小说标题就可以明确看出女主角是妹妹，也就是高坂桐乃。但小说中还塑造了一位近乎完美的女性，也就是五更瑠璃（通称“黑猫”），“黑猫”不仅成为了与男主角确立最终关系的最强竞争者，更是一度成为男主角的女友，虽然之后两人分手，这位“黑猫”还是在读者群中获得了超过女主角的人气。但结局中男主角还是挑战了“禁断之恋”，不顾朋友的反对，拒绝了包括“黑猫”的众多女性角色的告白，并向自己的亲妹妹求婚。台湾的一位读者在看到这个结局之后，将全作十二册书统统烧掉了。我认为抛开商业不谈，在文学作品的角度上看，《俺妹》是完整的，作者并没有迎合大部分读者的期待而改变初衷。作者的失误不在于结局让男主角选择桐乃，而在于将“黑猫”塑造得太成功，与其说作者的功底不够，倒不如说是众口难调。而转观《物语》系列，足见西尾维新的机智。他既处理好了作品本身角色间的关系，又照顾好了读者的心理。作品中并没有真正的女一号，在主要女性角色身上花费的笔墨基本上是平均的，每个角色的戏份都很足。这些角色又既有人类又有怪异，既有生者又有亡者，甚至有神明，可谓包罗万象。而在选择哪位女性角色与男主角确立关系的问题上，西尾采取了一项偷懒又巧妙的办法。在系列第一册《化物语（上）》中，战场原黑仪就向男主角阿良良木历告白，并且确定了男女朋友关系。战场原也是系列中第一个登场的女性角色。故事中以后登场的其他女性角色大多与男主角保持，也只能保持亲友的关系。于是整个系列中不存在“后宫争风”，作品中每位主要的女性角色也就都能得到某些读者的喜爱，一定程度上避免了读者因为喜爱某位角色而讨厌其他角色的现象，间接地减少了读者的流失。整体上看，由男主角的一位女友、许多亲友和两个妹妹构成的女性角色阵容，实在是一个奇怪的“后宫”。
4.2 变化的、多方面的角色许多轻小说作品中的重要角色至始至终保持同样的性格，拥有鲜明的角色特点；但长期下去，这些角色可能会逐渐显得空洞，无法得到读者更多的关注。而《物语》系列中的角色不是一成不变的，而是不断成长变化的，这使小说角色更加真实。但这些变化又不是无凭无据的，而是经历了某些事情后的成长。这不但没有使角色形象游离，反而使角色形象更加完整。例如，一向乖巧可爱的千石抚子，在被剪去刘海、解开了束缚心灵的枷锁之后变得极度暴躁，在经历了蛇神事件后，真正开始为了自己的理想努力；充满毒舌与暴言、随时携带文具防身的战场原黑仪与贝木再次交锋后，变得随和了许多；经历了苛虎事件后的羽川翼终于不再逃避压力与嫉妒勇敢地面对现实中所有负面的可能；将“不交朋友”作为人生准则的阿良良木历在经历了一个个与怪异相关的事件后，也渐渐拥有了许多朋友。通过故事的发展，角色们都在变化。值得一提的是系列中角色的外在形象也时常发生改变，尤其体现在发型的变化上。例如战场原在与贝木交锋后、羽川翼在第二次黑羽川事件后、千石抚子在蛇身事件后、神原骏河在沼池蜡花事件后，都剪短了头发。剪发也意味着与过去做个了断，寓意着角色的成长。另外，《物语》系列中的角色也是非脸谱化的，许多角色也拥有多方面的性格。如行事暴力却坚持原则的阴阳师影缝余弦、性格外向却内心纤细的运动少女神原骏河、嗜钱如命又花钱如流水的贝木泥舟、表面冷淡其实是个老好人的忍野咩咩等等。多方面的性格也使得角色更加立体饱满。
5 吐槽与捏他吐槽与捏他在轻小说中十分普及，几乎可以说是轻小说必备的要素。吐槽，来源于对日本漫才（日本的一种站台喜剧，类似相声），“ツッコミ”的汉语翻译，是指从对方的语言或行为中找到一个漏洞或关键词作为切入点，发出带有调侃意味的感慨或疑问。与相声中的“捧哏”类似。台湾地区翻译为“吐槽”，并被中国大陆所沿用。在这里需要提一下的就是ACGMN领域许多词汇传到中国大陆地区都出现误用现象（例如令人哭笑不得的“宅”的误用），“吐槽”一词也遭到了误用。作为一部包含大量对话的作品，《物语》系列自然少不了吐槽，而吐槽量最大的当属阿良良木历与八九寺真宵的对话了。真宵几乎每次都要故意将阿良良木历的名字读错，在其吐槽后又说自己咬到舌头了。来看《化物语（上）》中八九寺真宵与阿良良木历的这段对话：“说起来，阿良良良木先生是——”“良多了一个吧？！”“失礼。咬到舌头了。”“不要咬得这么让人不舒服呀……”“没办法。谁都有说错的时候。还是说阿良良木先生从出生开始一次都没有咬到过舌头？”“也不是说没有，但至少在说别人名字的时候没有哦。”“那么，请说三遍巴士瓦斯爆炸。”“那又不是人名。”“不，是人名。我认识的人里面大概有三个人都带这些词。所以我觉得不如说是非常一般的名字。”自信满满呢。居然有这么容易看穿的小孩谎言。已经到令人吃惊的地步了。“巴士瓦斯爆炸、巴士瓦斯爆炸、巴士瓦斯爆炸。”说出口了。“吞食梦的动物是什么？”八九寺间不容发地问道。“……枕梦貘？”“错错。回答错误。”八九寺得意洋洋地说。“吞噬梦的动物，那就是……”然后无敌一笑。“……人类哦。”“不要尽说漂亮话呀！”这段对话中阿良良木历就在不停吐槽。吐槽在《物语》系列中大量出现。捏他，音译自日语中的“ネタ”（neta），可以解释为“典故以及可以发挥利用的堪称经典的事例的核心”，往往表现为借用作品外的其他桥段，类似于“用典”。这个词的音译十分巧妙，使用了动词“捏”，与使人想到“其他事物”的“他”，有种“将其他事物捏过来用到本作品中”的语感。轻小说中的捏他主要来自于ACG领域，但总体来看各个领域都可能涉及。例如《文学少女》中提到的文学作品的就多达120部，足见作者阅读量之巨。《物语》系列中的捏他也包含各个领域。比如《猫物语（白）》中忍野忍提到：拿破仑一天只睡三个小时，却要洗六个小时的澡，用现代的角色比喻就是静香（漫画《哆啦A梦》中的角色，经常以洗澡的方式登场），可见他一定经常在洗澡的时睡着。这里既有历史人物的捏他，又有《哆啦A梦》的捏他。又如《凭物语》中，阿良良木火怜打坏了阿良良木历的闹钟，说它抢走了自己“叫哥哥起床”的工作，阿良良木历因此说她是“卢德式妹妹”。这是捏他了第一次工业革命时的卢德运动，当时许多工人因为纺织机代替人工生产而失业，他们破坏纺织机，反对工业革命，对抗纺织业者。再如《花物语》中神原骏河说“人类的进化往往就是从注意到细节的地方开始，就像牛奶瓶的盖子。”这是捏他21锯齿瓶盖。19世纪末，锯齿瓶盖被用来封住瓶内液体中的二氧化碳。后来各种生产厂家尝试增减锯齿数量，并发现21锯齿的效果最佳，这种瓶盖沿用至今。再如《恋物语》贝木泥舟提到了前些年在物理学界吵得沸沸扬扬的“中微子超光速”事件。2011年，欧洲科学家在实验中测出中微子运动的速度比光速快60纳秒。这是物理学上的捏他。再如《终物语（上）》中，阿良良木历提到数学史上最美丽的等式——欧拉恒等式：。用来引出老仓育的故事，这又是数学上的捏他。另外，吐槽和捏他也不是独立存在的，吐槽中有时也包含捏他。例如《终物语（中）》中，阿良良木历穿上从神原骏河那里借来的鞋子，说“鞋子里，好暖和啊……”神原回答说“我——先烘热了。”这时阿良良木立即吐槽“你是丰臣秀吉吗。”这里的吐槽借用了丰臣秀吉（当时名为木下藤吉郎）为织田信长烘热草鞋的历史典故。又如《凭物语》中阿良良木月火给阿良良木历洗头时，用洗发水将其头发弄成各种发型，说“是铁臂哥哥哦。是超级哥哥哦~”阿良良木历立刻吐槽：“别说得好像超级赛亚人一样。”这里捏他了《铁壁阿童木》和《龙珠》两部漫画作品。吐槽的作用主要就是给作品增加笑料，使作品读起来轻松有趣。捏他也是增加小说趣味的重要元素，并且是读者在寻找与解答捏他的过程中获得新知识，使作品如同一部杂学的百科全书，同时也体现出作者丰富的杂学知识储备。不过有些捏他所指的事物普及程度较低，也造成了小说某些地方晦涩难懂。
6 对社会现象的关注作为一部商业性质的轻小说作品，《物语》系列却也不忘了对社会问题进行关注，对一些社会问题进行了尖锐的批判。比如前些年的“都条例事件”（“都条例”即《东京都青少年健全育成条例》，条列规定：凡任何刊物包含“青少年性视觉描写物”的成分，全体业界及市民必须尽责任防止青少年购入或观看）。作者在作品中多次提到都条例。例如在《花物语》中，神原骏河面对对自己很好的贝木泥舟，心里想：你倒是做点让我讨厌的事啊。比如说一些“我赞成都条例！”之类的话。在《鬼物语》中，作者借八九寺真宵之口说道：“经常有人说因为这个原因（至都条例的实施）而没发展开自由创作活动，事实上这个自由走就丧失了。”又让其说出说：“八九寺真宵，今年十岁啰~！现在给大家看内裤~！”这种如挑衅一般的台词。而在《凭物语》中更是让阿良良木月火在洗澡时用沐浴露的泡沫涂在身体的“敏感”部位，摆出各种姿势，并说：“标题·都条例。”这些都是对都条例赤裸裸的嘲讽。都条例实施期间，日本ACG相关企业、同人界都联合起来进行反击。许多漫画家与轻小说家在自己的作品中宣泄不满，反对都条例，使得这项条例最终等同于一纸空文。这种做法也应该引起我们对中国大陆的文化发展的思考。人民大众自己的文化不是统治者想决定就能决定的。韩寒在一次演讲中说的很好：“以前，邓丽君的歌是黄色的。但全国人民都爱听，它就不是黄色的了。”我想，不管统治者编造出怎样的理由否定人民大众所喜爱的文化，强加给人民大众怎样的文化，实施怎样的文化专制，也动摇不了人民大众自己的选择。我们各个领域的文化创造者，也应该如日本的那些漫画家、轻小说家们一样，以自己的作品为武器捍卫自己的立场，创造人民大众真正喜爱的文化。再如《囮物语》中，西尾维新借阿良良木月火之口说：“只要把那些遥远得无法触及的人或者虚构的角色当做恋爱对象的话，就不用担心会受伤了吧。这就是所谓的‘萌二次元’吧？”这段话毫不客气地指出了某些宅男宅女潜意识中的心理。另外对于某些社会现象，作者也常常在作品中借角色之口提出自己的看法。例如《伪物语（下）》中，阿良良木火怜说：“大人们都在感叹小孩上课的时候玩手机，他们以前上课的时候不是也会做手工活着传纸条吗？”阿良良木历又说：“感叹年轻人远离书本不肯做学问的上一代人，却又不接受手机与网络这些现代工具。不看古典文学的孩子，和不看轻小说的父母，两者之间意外地没有什么差别。”这段话道出了现代社会普遍存在的代沟问题。作者既没有说不看古典文学的孩子是对的，也没有劝父母们都来看轻小说，在作者眼中，不同年代之间的文化存在差异，不存在孰好孰坏，也不应该作比较分高低。再如《终物语（上）》中，作者借阿良良木历之口说：“少数服从多数，是能把错误事情变成正确的唯一方法，是人类真正意义上能称之为发明的东西，——人类历史上最丑陋的算式。然而那是正确的。因为大家都说那是正确的——所以正确。”这段话不仅为之后写老仓育的遭遇引题，更指出了社会法则中的不合理，又表现出必须接受这种不合理的无奈。作为一位在出版界打拼的人，西尾维新在《物语》系列中也多次提到关于“书”的话题。例如在《猫物语（白）》中，作者借羽川翼之口否定了电子书将完全代替实体书的看法。她说：“实体书与电子书的差异，就如同书籍与影像的差异，两者截然不同。不是转移，不是进化，而是新的种类。”《鬼物语》中，作者又借八九寺真宵之口为电子书设计了一下发展战略：添加搜索功能，在伏线处设置快捷链接，增加登场人物介绍，让声优读出书里的台词等。总之，《物语》系列中多处对社会现象进行讽刺和批判，也时常表达作者自己的观点。在带给读者轻松心情的同时，引发读者对社会现象的关注与思考。
7 各自的人生哲理《物语》系列角色众多，许多角色都有自己的生存原则。例如贝木泥舟是一位信奉“金钱至上观”（《伪物语》（上）），同时又为人谨慎，经常在经历的事件中总结教训。他经常讲出富有哲理的话，在此举几个例子：“我不相信灵异事件的存在，但灵异事件可以用来赚钱（《伪物语》（上））”；“沉溺于己身思考的人，和做事不经大脑的人一样好骗（《伪物语》（上））”；“不应期待戏剧化的人生（《伪物语（上）》）”；“有些事情只靠逃跑是无法解决的（《花物语》）”；“现实中没有纯粹的坏人（《花物语》）”等等。例如阿良良木历认为“交友会降地人的强度”，“朋友不高兴自已也会不高兴；朋友高兴会觉得嫉妒”，所以实行“不交友主义”。阿良良木历的“正义论”：“正义的第一要素是‘强’，所以正义必胜”（《伪物语》（上））；“正义的敌人是别的正义”（《伪物语》（下））。例如忍野咩咩的名言是“人只能自己救自己”（《化物语》（上）），而卧烟伊豆湖又说“人要互相帮助才能活下去”（《鬼物语》）。再如阴阳师影缝余弦认同性恶论，她说：“人之性，恶也；其善者，伪也。人们要行善，就要欺骗自己的本性——荀子点破了这一点。善行皆伪物。‘伪’者，‘人为’也。‘伪起而生礼义，礼义生而制法度’”（《伪物语》（下））。作者借众多角色之口，阐释了角色各自的生活哲学，也反映了现实中人们，包括作者自己各种各样的生活态度。值得一提的是阿良良木历在《终物语（上）》中关于人生的一段自白：说出“人生不如一行波德莱尔”这句话的人就是芥川龙之介。而芥川龙之介的人生，或者是波德莱尔的人生，要写成文字的话也只是一行字。当然要这么说的话，这种个人见解说不定会被批评为带有悲观主义和自卑主义色彩的观点——也许有人会说不管是什么样的人，他的人生也决不是能用一行字就概括出来的浅薄存在。啊啊，当然我也希望是这样——我也不愿意被人用一句话就概括了自己的存在。如果要叙述的话，至少也希望能写成一本书那么长的内容。你说电子书？那是不行的，我希望有自己的封面——连纸张都不是，那还算什么封面啊。而且相对于封面，我更强烈地渴望拥有自己的书脊。在被摆放到书架上的时候，我希望能以背影来诉说自己的人生，成为一本能以书脊来讲话的书。”早在《猫物语（白）》中，西尾就借羽川翼之口说：“有书脊才叫书”。我想这段“人生如书”的感慨，也是西尾维新对于人生的态度吧。另外，作者的许多人生感悟都记录在了每册作品的后记中。例如《化物语（下）》的后记中说：“没有工作的话就无法生存，没有兴趣的人生是空虚的人生。那么把兴趣作为工作，或者把工作作为兴趣，这样的人生才是最潇洒的吧。”再如《猫物语（黑）》的后记中说：“人最能感受到‘活在当下’的时候，是面对问题烦恼困惑而积累压力的时候。‘问题’才是人生。”总之，《物语》系列中各个角色和作者自己的人生哲理，也是在读者阅读的时候值得回味的。
8 不可避免的商业化问题不得不承认，轻小说的主要价值还是凸显在商业领域，《物语》系列中也不可避免的包含了大量的商业元素。西尾维新凭借敏锐的商业嗅觉投各种读者所好，使《物语》系列成为一部让其名利双收的作品。作为一部男性向轻小说，大量女性角色是必不可少的。之前我们在“后宫小说”的论述里也提到。站在商业角度考略，这些角色自然不能千篇一律，而要各具特点，以满足不同读者的需求。这些角色身上所表现出的特点，在ACGMN领域普遍上被称为“萌属性”。所谓“萌属性”，可以理解为就是依据萌点所概括出的特殊属性，这是一个难以向未接触过ACGMN领域的人们解释清楚的概念。本文作为一篇作品分析性质的文章，就不在此对这些属性进行一一列举和解释了。《物语》系列中的女性角色数量不是最多，品种却齐全，几乎包含了所有的萌属性，每位角色又都是集多种萌属性于一身，更是有一位可以在多种属性中自由切换的忍野忍。如果说“卖萌”是抢钱的一大手段，那另一大手段就是“卖肉”了。当然所谓“卖肉”并不是如同《金瓶梅》那样直接进行性描写，而是尽量含蓄地“打擦边球”。《物语》系列中在为人所知的桥段——“刷牙play”和“洗头play”都成为不小的噱头，也成为提高销量的一项因素。再来说说动画化的问题。在引言中，我们提到了ACGMN的产业链。《物语》系列的也通过这条产业链创造了巨大的商业价值。只要归功于SHAFT动画公司与监督新房昭之。《物语》系列被动画业界认为是难以动画化的小说，而在新房的监督下，这部动画作品很好地还原了原作。优秀的动画制作提高了小说的知名度，扩大了小说读者的群体，小说读者反过来也会关注动画。之后自然会有相关音乐的发售，相关游戏的制作，大量的周边实体产品与同人创作的出现。通过这条产业链，与《物语》小说相关的多个领域实现了多赢。《物语》系列小说与动画都在业界取得了骄人的成绩，小说多次登上“这本轻小说真厉害”的排行榜，并取得过第二位的好名次；《化物语》动画更是在短短几年内飙升到动画DVD/BD销量史上第二位，直追1995年的业界奇迹《EVA》。看到如此巨大的商机，西尾维新自然会抓住这棵摇钱树不放。作品也在一次次地被宣称即将完结之后，又被一次次地续写。在读者终于看到“《终物语》”的标题，认为作品终于要完结的时候，这部“《终物语》”又依依不舍地写了四册，并在最后的扉又放出了续篇《接物语》的宣传。这样下去，小说的最后如果不能好好收尾，必然引起读者不满。不过作为一名读者，我也相信西尾维新在最后会让《物语》系列小说成为一部真正完整的佳作
由于轻小说相关的学术化研究还没有形成体系，研究轻小说的人也还少，所以在借鉴前人成果方面显得有些困难，因此文中关于作品的看法纯粹只是个人研究成果的罗列。由于作品的庞大，值得一说的地方实在太多，又限于篇幅限制，只在研究成果中提取其中一部分，因此整体上看也比较粗略，没有涉及太多细节部分的分析，所以是初步研究。由于个人水平有限，又完成仓促，出现错误在所难免，如能得到指正，不胜感激。
终于搞完了 有点长 请大家多多指教 没看完小说的朋友可能被剧透了 在此说声抱歉 开头我忘了说剧透慎入了
嘛，你们对于查重的要求是多少啊
写的不错，该讲的地方基本上都讲到了，而且足见楼主对原作很熟悉，对作品所发散出去的其他方面比如轻小说的现状、作品中的neta等等也把握的比较到位接下来就看你们的导师吃不吃你这一套了P.S.继白学、路学、春学之后，终于物学也要出现了么
我居然看完了
嗯，不错，接下来把戏言的报告做出来
Lz是什么大学哪个系的啊(⊙o⊙)
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