& 对口相声
标签：相声
编剧与导演
类型：相声
作者：蒋启
题材：对口相声
剧本网评分：
编 剧 与 导 演
蒋启（一张桌子，两只椅子；甲先到，坐下，等人，张望；稍时，乙到，匆匆，找人；两人见面，握手，坐下）甲：您是张导演吗？乙：对对对，我是，您是蒋先生？甲：我是，张导您好。乙：好好好，不客气，坐坐坐，请坐。听朋友介绍，蒋先生最近写了一部抗战连续剧剧本？片名叫什么？甲：《杀奸》，杀汉奸。乙：为什么叫《杀奸》？您能具体谈谈吗？甲：首先，我爷爷是一位抗战老兵，我从小就听爷爷讲过许多抗战故事……乙：对不起，打断，我不想知道您的爷爷是谁，我是受朋友所托来与您见面，说实话，抗战影视剧，目前市场情况不是很好，主要是前几年拍得太多、太烂、太虚，观众有意见，凡是抗战影视剧，统统冠以“神剧”之称。甲：我写的绝不是神剧，虽然剧中的角色我都用了化名，但是都有人物原型，主要情节基本真实……乙：对不起，打断，剧中角色并不是一定要有原型，影视剧创作，虽然说，必须本着生活真实，但可以高于生活真实，可以从生活真实中提炼真实。说这些您可能不懂，这样，我提几个问题您来回答，第一，剧中是否有床上戏？甲：为什么您第一个就问床上戏？乙：床上戏嘛，顾名思义，床上动作，可以演绎得激情一点，暴露一点，吸引观众眼球。甲：没有。乙：没有？可惜，可惜呀，一部电视剧，如果没有几段床上戏，那就没有卖点，从这一点来看，您这个编剧是不称职的，或者说您根本不懂编剧的要义。甲：我参加过北京电影学院编剧函授学习，拿到了结业证，而且我爷爷是抗战老兵……乙：对不起，打断，我刚刚说过，我不想知道您的爷爷是谁，您爷爷和我没关系，您编剧函授学习，拿到结业证，有用吗？专业编剧，有用吗？专业的，业余的，全国几十万编剧，有用吗？如果不是受朋友之托，我可能到这个破地方来见您吗？您看您，一身土气，乡巴佬土哩吧叽。甲：一身土气怎么着？乡巴佬怎么着？乙：哟呵，看不出来呀，您还挺有脾气？甲：谁没有脾气？乡巴佬怎么着？乙：好好好，不抬杠，看在朋友面子，我不和您抬杠，我再问您第二个问题，剧中有没有靓女？甲：（生气，转身，独自吸烟，不理不睬）乙：喂，喂，您说话，我问您呢。甲：我还没说三句话，您就打断、打断，我说什么？乙：看来您这人的确很有脾气，好好好，不打断，我现在问您，您剧中有没有靓女？甲：我不知道什么叫靓女。乙：靓女都不知道？靓女嘛当然就是绝色美女，当前影视剧拍摄最重要的一环，可以不真实，但绝不可以没有美女。难道您是从深山沟里走出来的吗？怎么靓女都不懂呢？奇怪，奇怪，不知道朋友怎么会介绍您，而且把您夸得水能点灯，真是闻名不如见面。甲：我写的是抗战剧，故事发生在上世纪四十年代，主要发生地在农村，那时候根本就没有您所谓的靓女。乙：难道您在剧中就没有安排一个女一号吗？甲：有，一个寡妇。乙：好，寡妇好，寡妇门前是非多，有潜力可挖，可以把她塑造成破鞋，也可以把她……甲：这个寡妇是正面人物。乙：您说什么？一个寡妇怎么能是正面人物呢？甲：她就是正面人物，她丈夫被汉奸以莫须有的罪名无端杀害，她是一个活在社会最底层的苦难女人，她在黑暗的苦难中挣扎，为了给丈夫报仇，她历经坎坷，最后机缘巧合走上革命道路，这个寡妇我是根据真实的人物原型塑造的，您让我怎么写？我怎么可能把她写成反面人物呢？乙：您看，您看，什么真实不真实，我不是说这不重要吗？重要的是这个寡妇身上能够挖戏，您这样，您抓紧时间修改，一定要把她修改成反面人物。甲：您要这么说，我宁可把她删掉，绝不会把她修改成反面人物，这不符合历史真实。乙：您这人怎么这样呢？什么历史真实？怎么转不过弯来呢？寡妇门前是非多，您不懂吗？把她修改成反面人物，可以加进半夜敲门的情节，可以有许多光棍去骚扰她，可以把她塑造成那种干柴烈火的形象，可以让演员演得暴露一点，诡异一点，风骚一点，吸引观众眼球。甲：为什么您一定要吸引观众眼球？乙：只有吸引观众眼球，才能创造票房价值，作为编剧，您怎么能不懂这个呢？好好好，这个问题暂不讨论，第三，剧中有没有血淋淋的打斗场面？这也是很重要的一环，也能吸引观众眼球。甲：我写的是间谍式抗战影视剧，肯定会有战斗场面，打斗场面也有，但是至于这个场面应该是什么标准，这个标准我很难把握，您是导演，您看着办吧。乙：行，有您这句话就行，具体拍摄的时候，我来掌控。第四，男主角是正面人物还是反面人物？甲：这有什么区别吗？乙：当然有区别，男主角必须是正面人物，否则剧本审查就无法通过，观众也不会买账。甲：我写的主角是个携款潜逃的叛徒。乙：携款潜逃，叛徒，简直胡搞嘛，我给您说，任何一部影视剧，包括一切文艺作品，主角必须是正面人物，作为主角，怎么能是个携款潜逃的叛徒呢？甲：他就是个携款潜逃的叛徒，我写这个角色是有历史原型的，绝不是凭空捏造。乙：您看，您又来啦，我们是拍抗战剧，不是拍历史剧，您完全不需要考虑历史。甲：但抗战就是历史，一部中国人民的奋斗史、血泪史，拍抗战剧就是拍历史剧。乙：您这人，性格倔强，固执己见。甲：这怎么叫固执己见呢？历史是不容篡改的。乙：没有谁想篡改历史，也没有谁敢篡改历史。我告诉您，抗战剧不是不可以拍，拍得好还是可以挣票房的。我们为此专门做过问卷调查，四十岁以上的观众，百分之九十表示喜欢看抗战剧，百分之五十表示特别喜欢看抗战剧，这说明抗战剧还是有市场的。但关键是要拍得精彩，适合当代人的欣赏口味，比如床上戏加靓女，加诡异，加打斗，加慢镜头，加鲜血淋漓等等。甲：但是我认为，关键是真实可信，真实反映那一段波澜壮阔的历史事实，离开真实只能奢谈精彩。乙：好好好，不抬杠，看在朋友面子我不和您抬杠。这样，您把这个角色改过来，修改成正面人物。甲：为什么？乙：什么为什么？您怎么不明白呢？甲：不明白。乙：不明白？不明白，好，我提醒您好好想想，请问迄今为止有哪一部电视剧，把主角塑造成反面人物的？有吗？没有吧？一部电视剧，主角是个携款潜逃的叛徒，这是给党的形象抹黑，要犯错误的，这个总明白吧？甲：什么叫给党的形象抹黑？历史事实就是如此，难道党的历史上没有出现过叛徒吗？乙：当然出现过，但那毕竟是个案，典型。甲：我就是要拿这个做典型。乙：我就不明白，您这人怎么这么顽固呢？甲：我就是顽固，党的历史上，党的事业，曾经因为叛徒的出现而蒙受巨大损失，比较有名的如张国焘、向忠发、顾顺章等等等等，难道这不是事实吗？乙：我亲娘哎，您这人真是不可理喻。甲：我
蒋启的其他作品：
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编 剧 与 导 演宋丹丹与编剧起骂战 导演：大腕儿也得尊重编剧_网易娱乐
宋丹丹与编剧起骂战 导演：大腕儿也得尊重编剧
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针对宋丹丹和《美丽的契约》编剧互打“嘴仗”一事，大连著名编剧、导演单联全也有话要说。单联全说虽然没有和宋丹丹合作过，但他十分清楚宋丹丹是一个非常优秀的演员。“她演戏绝对没话说，是个好演员。说实话，哪个编剧的本子到她手里，她能给演到提升一个档次。 ”但是，演技再好也不能成为可以乱改剧本的借口。
《美丽的契约》海报 (资料图)
半岛晨报-海力网3月16日报道 宋丹丹又因为一句话引起了一场口水仗。日前，宋丹丹在接受采访时直言演戏不是拍剧本，还称国外往往只是有个故事梗概或大纲就开始拍戏了。她的这番言论立刻引起了电视剧《美丽的契约》编剧宋方金的不满，他发表了一篇长微博对此进行回应，直言宋丹丹的表演有松，但不弛，并暗讽宋丹丹等人80%以上的改编，让这部剧由喜剧变成了闹剧。
编剧宋方金
剧本80%以上被修改 宋丹丹表演有松无弛
对于编剧来说，剧本就像自己的孩子，但宋方金却在长文中表示，自己和片方说过别署自己的名字。之所以让宋方金不想署名，就是因为电视剧《美丽的契约》基本上和他已经没什么太大关系了，“《美丽的契约》的剧本是我写的，但是成片后的电视剧不能算我写的，那是由宋丹丹等很多老师现场攒的。 ”他还直言，宋丹丹不但不需要剧本，她根本连大纲和梗概都不需要。只要和她说一个情境，她就可以演上一大段，“实际上，我发自肺腑地认为，宋丹丹老师的戏不需要编剧和剧本，只要有一群人执行她的想法就可以了。 ”
不仅如此，他言语中透露，宋丹丹是在“调戏”角色，她对自己所饰演的角色是颐指气使的，甚至还给人物加入了“你干吗呀”、“神经病吧你”、“真够逗的”、“真成”等口头语。面对很多人评价宋丹丹表演松弛，宋方金的评价则是“我觉得松是松了，但没弛起来。 ”对于宋丹丹说演戏并非演剧本的说法，他十分反对，“演戏当然就是演剧本，拍戏当然就是拍剧本。世界上从来没有哪一个国家的影视业是拍梗概和想法的。再伟大的演员改出来的戏，也不如一个三流编剧。 ”但现实却是，“谁有话语权，谁就会改剧本。谁拳头大谁说了算。 ”
宋丹丹反击
好剧本我就不改 别想没用的干活吧
记者致电宋丹丹的助理，宋丹丹助理表示，无论是编剧还是导演、演员，所有人都是希望这部戏能够拍好，如果宋丹丹真的对剧本有所修改，那也是往好的方向修改。
3月15日，宋丹丹通过微博回应被炮轰一事，她表示，“娱乐圈34年与众多编剧合作从未出现矛盾，咋冒出那么多不认识的人‘炮轰’？好好工作别搞文革那套那样不好。演员遇到可以不改的剧本真是福气，我演刘衡的《窝头》和梁左的《我爱我家》就一字不曾改因没有废话字字珠玑。道理不说了其实你懂的。是金子总会发光，别想没用的干活吧你。 ”时隔3个小时后，宋丹丹继续在网络上发声，称：“《美丽》原本有个年轻编剧，后片方找来宋方金改剧本，不知为何编剧只成他一人了。开机时只交了少部分，一路拍一路等，导演快疯了都。宋老师呀，您最后拢共交了多少集剧本呀？您的稿费，听说一集没少拿呀……原本不想说，但不能光您一人儿说呀。要不容易误导是吧？ ”
■导演毛卫宁（学编剧出身）：靠侃出来一个戏的任何人也永远不会成为一个伟大的编剧，术业有专攻，这是基本道理。
■编剧邹静之：小品是攒出来的，所以叫小品。戏不是小品的集合。聚沙成塔，是一些人自我欢喜的癔语。王家卫是编剧出身,他当然有剧本，而且是海量，是字斟句酌。自我伟大可以，捡到了贝壳就以为是大海不好。
■编剧宋秋雁：编剧创作含辛茹苦，搅尽脑汁，为一个情节和细节煞费苦心，居然被这样亵渎！
■编剧余飞：戏有法理，不靠叨叨！同姓一宋，相煎何急？装啥不好，装千颂伊！
■编剧宁财神：边拍边播的时代很快就会到来，届时演员如果对剧本不满意，只管改，改词的同时，必须承担之后的一系列剧情责任，那时还敢改剧本的演员才叫好制片人。本报综合
单联全：再大的腕儿也得尊重编剧
针对宋丹丹和《美丽的契约》编剧互打“嘴仗”一事，大连著名编剧、导演单联全也有话要说。单联全说虽然没有和宋丹丹合作过，但他十分清楚宋丹丹是一个非常优秀的演员。“她演戏绝对没话说，是个好演员。说实话，哪个编剧的本子到她手里，她能给演到提升一个档次。 ”但是，演技再好也不能成为可以乱改剧本的借口。
观点1 大牌演员改剧本在圈里比比皆是
单联全告诉记者，大牌演员不按剧本走的情况在圈里比比皆是：“越是大牌的演员，这种情况越普遍。我们很多一线明星，同时接了好几个戏。他们根本就没时间仔细研究剧本，成天飞来飞去，哪有工夫坐下来认真跟导演进行二度创作？所以到了现场就胡说一气，哪不合适就改哪。”单联全还透露，更有演员自己带着编剧到现场：“这个编剧可不是剧本作者，而是专门为这个演员研读并且修改剧本的。有时候能把演员的戏份从客串改成主角，编剧地位何在？ ”
观点2 不按本子走就是不尊重作者
为什么演员会在片场改剧本？单联全认为这其中也有可以理解的道理：“我们的电视剧制作体制上有很多审查环节，可能编剧写出来的本子一年两年以后才开拍，有些台词就不与时俱进了。演员和导演现场修改一些台词，使之更加口语化，这无可厚非。但是，你不按本子走，那就是不尊重作者了。二度创作永远代替不了原作，导演和演员也取代不了编剧，剧本才是一剧之本。”而最根本的原因，单联全说还是编剧的地位太低，无法参与到整个电视剧的创作过程中。“我们的编剧，说白了就是卖剧本的。本子一交给导演、稿费一到手，就再也参与不进去了，所以后期的二度创作就完全是导演和演员的天下了。”单联全还拿最近大热的韩剧做例子：“为什么韩剧如此深入人心、如此有市场？这和创作体制是分不开的。韩剧边拍边播，立刻就能拿到收视反馈，好坏一目了然。韩剧的编剧要负很大的责任，而正是因为责任重大，所以权力也大，人家的编剧连拍摄场景都可以决定，我们的编剧能做到吗？ ”
观点3“封杀”没必要也不可能
在《美丽的契约》编剧炮轰宋丹丹的同时，也有其他编剧站出来表示不与宋丹丹合作，大有“封杀”之意。对此，单联全导演持反对态度：“就像前不久有电视台说要集体封杀郭德纲一样，多么可笑。别说这个行业没有能力做到这一点，就说观众喜欢看他们，你能封杀得了吗？播电视剧可是电视台说了算，人家点名要宋丹丹演的作品，谁敢不用她？ ”在单联全看来，此次的“炮轰”算是给全行业提个醒，“戏霸”歪风不能助长下去，否则受伤害的不仅有投资方、出品方，还有广大电视观众。
本文来源：半岛晨报-海力网
责任编辑：王晓易_NE0011
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分享至好友和朋友圈专访编剧满碧乔：希望用自己的历史观写可能发生的事
来源：搜狐文化
　　导言：著名作家、编剧满碧乔出版的一本《风透湘帘花满庭》（接力出版社）让人耳目一新。这部小说以春秋时期为背景，为人们展现了齐国霸主齐恒公的悲欢情仇。
　　从早几年的《甄嬛传》、《芈月传》、《琅琊榜》到现在热播的《大秦帝国》，历史剧一直都是人们津津乐道的话题。但有关历史剧的讨论，很多也是局限在它是否符合历史的真实？历史剧里面的宫斗，是否把中国历史上丑恶的一面进行了发扬光大呢？现在，人人都在慨叹，中国没有好IP。事实果真如此么？满碧乔对这些问题一一作了回应。
　　嘉宾简介：满碧乔，女，日出生于洛阳。本科就读于中国传媒大学 2007级戏剧影视文学专业，硕士就读于中国传媒大学2011级电视制作专业。著有长篇小说《如果爱请深爱》，《除非你能让我忘记》，《唐宫杀》，《风透湘帘花满庭》等。
　　　齐恒公是“霸道总裁” 是现在很多小姑娘择偶标准
　　搜狐读书：您这次出版的新作《风透湘帘花满庭》聚焦在春秋时期，描写了齐恒公称霸和他的爱情故事。据我所知，您之前创作的题材以都市白领为背景的居多，这次为何会选择春秋时期的故事作进行创作？
　　满碧乔：齐桓公是我比较喜欢的历史人物，但是有关他的历史记载相对来说比较少。毕竟，他距离我们已经两千七百多年了。关于他的历史记录，继位以后有一些记载，但是继位之前的史料则少之又少，并不是很清晰。因此，我希望可以用自己的历史观，描写一些我认为可能发生的事情。
　　我们都说春秋时期百家争鸣，我觉得那个时期是非常美好的，思想和言论也很宽松，正是因为这种宽松，导致了那个时期的文化也非常发达。
　　至于齐桓公，他非常有意思，他是春秋五霸之首，第一个建立霸业。他是现在很多小姑娘的择偶标准，有点类似于霸道总裁。他最早建立功勋，而且他对于我们中华文明有很大影响。但我们现在搞不清他的很多具体情况，就连他继位时候到底多大，都没有定论。
　　搜狐读书：您作为专业编剧，您如何通过写历史题材，去抓住以前喜欢都市白领剧的观众或读者的看点？
　　满碧乔：我觉得关注现实言情剧跟关注古装言情剧的人有一部分是重合的，但绝大部分受众可能并不重合。对于创作历史剧来说，我其实还是个新人，我需要积累一部分的读者。我相信，如果作品有意思，写得好，有意义，肯定会吸引读者来看。的确，我比较幸运，以前有很多读者会去读我的东西，我希望他们可以继续关注我所写的历史剧。
　　搜狐读书：之前热播的《甄嬛传》、《芈月传》造成了一股历史剧的热潮。但很多观众都会追问，这些历史剧是否符合历史的事实？比如，剧中人物的说话方式是否过于现代？古代人的行为举止，是否符合当时那个时代？您在创作这部小说的时候，又是怎么处理这些问题的？
　　满碧乔：写历史小说真的很难。我在阅读史料的时候发现，历史剧里所呈现的东西和记载其实有很多不一样。我创作完这部作品，曾经进行了网络连载，在那个版本中，我犯了很多错误，比如我写了丝瓜藤。后来我才知道，春秋时期，中国是没有丝瓜的。所以，我后来进行了修改，改成了葫芦藤。从那以后，我没写一个东西，都会先通读《诗经》。《诗经》毕竟是中国文化的一块瑰宝，是春秋时期真实的情景反应。我后来研究礼仪、婚丧嫁娶，都会从《诗经》里面去查考真实性。
　　我在创作之前，通读完了《诗经》，又去读了《左传》和《史记》等，凡是跟齐桓公相关的历史资料我都进行了仔细的研读，我觉得只有这样，创作的作品才能忠于史实。但是，我觉得这些只是一个代入感，把读者带入到那个时代，但真正能成为一篇好的小说，我觉得最主要的还是对人物的塑造。比如，齐桓公是什么性格的，什么样的女人才是齐桓公所喜欢的。我不喜欢那种小说一上来，男女主人公互相看了一眼，就看对眼了，我觉得太草率了。
　　像齐桓公这样的历史人物，能够跟他一起生活的女人，我觉得应该是非常优秀的。所以我在小说里塑造了绿姬这样的女性人物。其实，我这篇小说，更重要的是对女性人物的塑造。
　　在这部小说里，我其实是把齐桓公当成一个大英雄来书写的，其实在春秋初期那个战乱的时代，需要有一个人来团结整个民族。那个时候，我们还没有汉族这个概念，但我们是一个华夏民族，齐恒公当时就是致力于团结整个华夏民族，他仿佛就是历史命定的那个伟人。不过，我并不喜欢英雄人物一出场就是英雄，那样太宿命论了，我在小说最初期的人物设定上做了一些改变。比如齐桓公，他初期是比较狂躁的，自己做了很多并没有深思熟虑的事。对于一个十几岁的少年，一上来就大义凛然，为了天下，为了齐国的霸业去做事，这太不符合人性的规律了。我觉得即使是历史人物，只有他走到历史赋予他使命的时候，当他回望自己过去的经历时候，才发现自己在不经意间推动了一个时代，我觉得这是比较正常的逻辑。
　　现在已经没有人愿意看高大全的英雄人物
　　搜狐读书：金庸的小说之所以伟大，就在于他所写的主人公都是在磨练中成长为英雄的。
　　满碧乔：是的。英雄之所以成为英雄，就在于他走过了这段经历，成就了自己，我觉得这是一个重要的过程。在他们成长的路上，有很多人影响了他们，成就了他们。但其实这些人本身也是有弱点的。《射雕英雄传》里的黄蓉，虽然她聪明过人，但其实她也有很多缺点，比如她比较自私，她不像郭靖那样胸怀天下大义。她只是一个小姑娘，有小女孩的那种心思。我觉得金庸塑造人物都很立体。从戏剧的角度来说，这些人物都是圆形人物，他们不是高大全的。我觉得高大全的人物，现在已经没有人喜欢看了，谁喜欢看那种一读开头就知道结尾的故事呢？
　　我希望我的作品都是正向的，不毁人三观。即使是个言情小说，我也不希望写那种单纯爱来爱去的小说。我力求创作出比较符合史观和人性的小说。
　　搜狐读书：您这部小说里的女性人物——绿姬，是否有原型？
　　满碧乔：当然有，她的原型是历史上的周惠王后。但是她的通天神力，我是借用了鬼谷子的掐算能力进行了艺术加工。但是还是有一些依据，根据上古时期的神话体系里面也有一些记述，包括齐国开国鼻祖——姜子牙，他在《封神演义》里面就有很多神力。我觉得给她一些神力是符合当时中国历史对于某些人的认知。毕竟，那个时候的人，都有上古崇拜的情节。
　　搜狐读书：现在对于历史言情剧还有一种批评，以《芈月传》为例，很多人觉得它把中国古代帝王宫廷非常残酷，灭绝人性的宫斗写得含情脉脉。您如何看待这种批评？
　　满碧乔：我觉得描写历史宫斗，它的真正意义并不是在于人物本身，而是在于对时代的了解。现在已经是个读图的时代了，已经很少有人能像我们编剧一样，沉下心去读《史记》、《左传》，我们需要做的就是把这些故事进行娱乐化加工，把那个时代更全面的展现在世人面前，我觉得这是非常有意义的事情。也许这些不都是历史，但是这些作品会让读者有兴趣去了解这段历史。
　　至于你说的浪漫化，其实我们并不知道历史的真实是怎样的。我们把历史上的爱情写得风花雪月，其实不过是我们现代人的一种推测。我觉得在先秦的时候，宫斗真的没有那么厉害，那个时候还是奴隶社会向封建社会的过度，等级是非常严明的。也许，历史上的宫斗并没有我们想象的那么黑暗。而且，小说也好，影视剧也好，更重要的是吸引观众，进行一些艺术加工，把人物塑造得极端化，也是必须的，只要无伤大雅，我觉得是可以的。至于有些人说这些电视剧，叫人学会了腹黑计谋，这其实是个见仁见智的问题，每个人关注的点不一样。反正《甄嬛传》这种电视剧，我就是看一个热闹。我觉得，通过看几部电视剧就学坏的人，毕竟是少数。这不能怪艺术作品本身，只是因为受众个体的不同，才会造成不同的影响。
　　搜狐读书：您如何看待越来越多的穿越剧？
　　满碧乔：我觉得，穿越剧是给予了人们对过去的向往。其实，在早些年日本的动画片，《机器猫》里面就有时光机。我觉得在不伤大雅的情况下，做一些艺术加工是可以的。但绝不能把它改成整个历史都是由穿越的人物来决定的。我们千万不要夸大个人的作用。
　　我不知道为何现在有人说中国没有好IP
　　搜狐读书：您作为编剧，您有没有留意，喜欢都市言情剧和喜欢历史剧的人群，是否有什么不同？
　　满碧乔：我留意过。喜欢历史剧的人，有些不喜欢言情剧，他们会觉得，这些故事离我自己的生活太近了。他们喜欢帝王将相，这种非平凡人的生活和爱情故事，还有些人则是因为喜欢古典诗词和文学，才喜欢历史剧。其实，这还是根据每个人不同的阅读习惯和阅读修养有关系，我们不能说这两类人群孰高孰低。
　　搜狐读书：您的这部小说是否也在把它转化成IP，拍成电视剧？
　　满碧乔：是的，现在已经有很多影视公司找到我们，打算拍摄，老实说，之前我并没有想到。现在还在甄选的过程中，我还在考察这些影视公司，哪家打造的作品更好，更能符合我创作这部小说的初衷。
　　搜狐读书：很多人都说，现在中国没有好的IP。您怎么看待这种说法？
　　满碧乔：我觉得，这种说法并不客观。在我看来，这些年中国的好IP非常多。只不过放在中国影视剧发展的大背景下，显得数量并不是很多。但是，与过去相比，我觉得已经很多了。比如《甄嬛传》，我觉得算是宫斗剧的巅峰了，即使后来的《芈月传》，也难以望其项背。此外，《琅琊榜》我觉得也算是计谋类的巅峰之作。这两部，在场景搭建，影视手段的应用上，我觉得可以算一个标杆了。我的确不知道，大家为什么会说没有好IP。我觉得只要一部剧，能呈现出真善美，与我们的核心价值观不相悖，我觉得就算是成功的IP。
　　我们不能以最高的标杆去要求所有的影视剧，毕竟最高的标杆本身就是很难超越的。
　　我不同意演员是靠脸吃饭 他们的付出了巨大努力
　　搜狐读书：有很多新闻说，现在影视剧的资金分配非常不平衡。大量的投资都给到了主演，编剧的酬劳很少。而且，剧本会被导演、演员随意的修改。真实的情况怎样？
　　满碧乔：这的确是中国影视圈比较特殊的现象，也让我们这些创作者不太乐意接受的现实。但是，我不太同意现在的一个观念，就是靠脸吃饭。很多演员其实在表演过程中，也吃了很多苦，受了很多罪。
　　我毕业于中国传媒大学，我看到过很多学表演的同学，每天非常辛苦。他们为了保持良好的体形和身体素质，每天在操场跑圈。
　　拍摄的时候也是如此，在我们这些编剧睡大觉的时候，导演和演员都还在工作，他们为了赶戏的进度，都会挑灯夜战。我其实能够理解给主演那么多报酬，毕竟，他们才是吸引观众去看这部剧的主要原因。如果按销售成本来分配，他们拿大部分钱也是理所当然的。但如果从脑力付出的角度，我也希望能够给编剧更多的重视和尊重。现在，大家其实已经慢慢意识到，知识产权很重要，一个好的IP拍成影视剧，可以带火一大批演员。不一定非要找那些知名演员，去带动IP。这其实是一个相辅相成的作用，不能割裂来看。
　　其实，因为编剧的水平参差不齐，收入差别也比较大。有一些能力比较强的编剧，价格还是很高的。我觉得，没有名气，刚刚入行的编剧，报酬低也是很正常的，因为它们没有经过市场检验。市场检验才是黄金标准。
　　搜狐读书：这几年，历史剧细说的成分越来越多，好像以前那种历史正剧越来越少，比如《汉武大帝》、《康熙王朝》。您觉得原因是什么？
　　满碧乔：现在是一个读图时代。我小的时候非常喜欢《汉武大帝》，觉得严肃又有趣。但我们也要注意到，在这些剧热播的同时，《还珠格格》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《宰相刘罗锅》这种虚构的电视剧也非常火爆。这两者一直都是相辅相成的。拍历史正剧的成本比较大，需要打磨的时间也比较长，所以什么时候，数量都很少。我相信未来还会有好的历史正剧出现。
　　IP化的影视剧，它是以相对轻松的方式出现，我觉得也挺好。我们不能说戏说就绝对不能要。而且，即使像《汉武大帝》这样的电视剧，也不能完全当做历史来看。比如，里面有个情节，我记得非常清楚，对于飞将军李广之死的处理。李广，其实是我们中国人非常崇拜的人物，“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”。电视剧里面，编导是让李广马革裹尸，战死沙场。不过，在正史里面，李广是因为受不了卫青骂他，自刎而死。而且，电视剧里面把卫青塑造的太完美了，这也让这个角色不立体，有点飘。就如同鲁迅评价《三国演义》里面对诸葛亮的塑造，“诸葛之智近妖乎”，塑造的太过了。相比来说，我更喜欢里面塑造的霍去病，年轻气盛，为了给自己的舅父报仇，射死了李广的小儿子。他有缺点，有年轻人的血气方刚，他有自己的喜怒哀乐，我觉得这才是一个立体的人物。
　　搜狐读书：现在，很多历史小说和影视剧，语言上面好像非常现代，总让读者有跳脱历史环境的感觉。
　　满碧乔：其实我的小说也不都是白话，还是有文言的成分。我这个书还是根据人物成长的轨迹来选择语言方式，比如开头的齐桓公小白，比较年轻，说话比较随意。到了后面，他继承了王位之后变了很多。我希望人物的成长，不只是注意做事的方式，也要包括语言的表达方式变化。
　　根据史料记载，齐桓公是一个非常不拘小节的人，并不是特别有架子的君主。他刚继位不久，管仲就问他，君上觉得自己有什么缺点？齐桓公说，我年轻的时候喜欢打猎，不把猎物都打完，我就不想回家。爱喝酒，不喝得烂醉就不想停口。我长得太帅了，以至于我们家亲戚的姑娘都不乐意出家。我们现在听了都觉得，这个人好自恋。一国之君，说出这种话，让人觉得很震惊。因此，我在写他早年的说话方式，就比较浮夸和孟浪。他的哥哥公子纠，说话就非常知道分寸，是个很早熟的少年。因此，他们的说话方式肯定不一样。
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