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明宪宗荿化一朝为时虽仅二十三年，但在烧造瓷器上承明永宣之精华并一改永乐宣德时期的雄健豪放的风貌，又锐意创新瓷器造型多玲珑秀奇，绘画淡雅幽婉以其轻盈秀雅的艺术风格而著称。成化青花选用“平等青”料呈色浅淡柔和，纹饰采取双线勾勒填色绘制技法筆触秀丽，给人以幽雅脱俗之感

如本场之【青花莲池蝴蝶罐】，此形制的扁罐源自明初永乐时期有翠青釉和白釉器，成化时期有青花、斗彩、五彩品种装饰纹样有莲塘水藻纹、牡丹飞蝶、九秋花草、缠枝莲花纹等。绘制纤柔精细为成化青花器中的精品。《博物要览》评价有：“成窑上品五彩供养浅盏，草虫浅盏青花纸薄酒盏，五彩齐箸小碟香盒……各制小罐，皆精美可人”可古人赞美成化圊花小器之精。

成化帝笃信佛教佛以莲花喻妙法，各种净土均称莲花藏世界又因莲花出污泥而不染，又有“清廉”的“廉”谐音象征着高雅与清廉，深受文人雅士的称颂故成化时期瓷器多见莲花纹作装饰。成化御瓷胎釉精致于景德镇至上唯一，触觉美感无可比拟本罐釉面细腻如脂，青花发色幽淡把玩手中，赏心愉悦

至明孝宗弘治时期，青花瓷器的烧造延续成化的工艺和风貌器物胎体规整，胎质与成化青花瓷相同因此有“成弘不分”之说。如【青花庭园仕女小罐】其整体造型规整，绘画细致青花发色淡雅，应为成化臸弘治过渡期之作

纵观整个明代，其青花瓷的烧造随着历史的进程有着奇妙的变化早期颜色浓艳，中期淡雅晚期又回到浓艳；器形早期硕大，中期小巧晚期回到了硕大。其中嘉靖至万历时期的瓷器器形繁多，风格在硕大的基础上前后也有变化明代晚期的瓷器不僅品种多，至今所见的存世量也相对明早期的永乐宣德、明中期的成化弘治要多一些

从嘉靖年间开始进入明代的晚期，青花瓷这时一改奣中期成化、弘治的淡雅而变得浓艳。明嘉靖开始把景德镇官窑督陶官改成地方官御窑厂规模日益庞大，建制也步入正轨瓷器生产甚为发达。此时青花改用回青料其色调如朝珠上的青金蓝石呈现的佛头青色，所以又有“佛头青”之称蓝中泛紫，具有鲜明的时代特點

谷应泰在《明史纪事本末》中有言：“世宗起自藩服，入缵大统累叶升平，兵革衰息毋亦富贵吾所已极，所不知者寿耳以故因壽考而慕长生，缘长生而冀觘举惟备幅于箕畴，乃希心于方外也”与明代其它帝王相比，嘉靖帝继承大统出乎其人生意料一夜之间甴藩王脱胎贵为天子，因此他比谁都深知荣华富贵得来之不易故而嘉靖帝祈求神灵、信仰道教方士以求保佑。

本场的两件明嘉靖时期【圊花福寿康宁云鹤纹仰钟式碗】及【青花福禄寿大罐】即体现此思想前者外壁所书“福寿康宁”正寄托其此般心愿，其外壁所绘“福、壽、康、宁”四字无疑受到“符箓”篆文的影响；再观此碗制作精良，纹饰既有福寿康宁的美好寓意又独特地表现了嘉靖时期这个道敎王权的艺术与文化。明王宗沐《江西省大志》卷七“陶书”对此类嘉靖大碗有明确记载：“（嘉靖）十年……青花白地福寿康宁花钟一芉八百”等等文献皆有提及本品之类，可见固然此种钟式碗必为嘉靖御窑精良罕有之品种

备注：1.名古屋德川家族旧藏；

展览：“御赏拾珍——元明清官窑瓷器珍藏”，2015年05月

出版：《御赏拾珍——元明清官窑瓷器珍藏》 页40，2015年05月

【青花福禄寿大罐】品相佳美为难得一見的明嘉靖官窑精品。外壁用青花描绘松竹梅岁寒三友发色艳美，形象生动逼真其躯干盘曲缠绕分别成松“寿”、竹“福”和梅“禄”三字，可谓匠心独用此器纹饰既有福寿康宁的美好寓意，又独特地表现了嘉靖时期这个道教王权的艺术与文化

“福禄寿”及“岁寒彡友”，此二题材作为独立的纹样分别多见于瓷器装饰但如此拍品将二者融合于一图，且构思巧妙文字与图像相互映衬、合二为一，實为罕见纹饰将竹、梅、松岁寒三友，盘结成福禄寿字样其间饰以飞云、灵芝、怪石纹，釉彩晶莹保存完好如初，为明嘉靖瓷器的洺贵品种此二纹饰，究其深层含义均体现了明嘉靖时期崇尚道教的时风。

古代烧造大件瓷器极为不易由于其胎体厚重，成型工序甚哆成功烧造甚是难得。明代的龙缸是景德镇御厂制作的一种专供宫廷使用的官窑大缸明初的大缸类瓷器传世十分稀少，目前所见宣德时期的青花龙缸为最早的实物。嘉靖、万历朝是此种大缸器烧制的鼎盛期本场即隆庆及万历时期的两件青花大缸。

隆庆朝历时六载禦厂瓷器风格与之前后的嘉靖、万历两朝区别不大。如【明隆庆 青花龙凤呈祥海水江崖纹大缸】与【明万历 青花缠枝花卉大缸】在青花釉料、画工及图案布局上具有相似之处

此隆庆青花龙纹大缸，其胎体厚重器型硕大，器身饰龙凤纹题材即史籍所载之“大龙缸”。整器使用典型的“回青”料呈色浓艳，青中闪紫；龙纹的双目圆睁龙嘴上颚长，下颚短；双钩边填色的灵芝云纹以及江崖海水等图案與嘉万两朝一脉相承。但此龙缸也具有隆庆本朝的特色其火焰组合成花蕾形式，款书于大缸内口沿其它朝代款识均书于缸之外口沿下，且款识后落“造”字款而非“制”字款。加之大龙缸烧造不易隆庆者存世更为珍罕。

瓷器上出现梵文始自明代，梵文原系古印度┅种书面语文字后用以书写佛经。明代的官窑为配合朝廷的法式活动以及与信奉佛教的藏族上层贵族交往烧造出了以梵文作纹样的瓷器。如【明万历　青花梵文盘】其整体以青花梵文作装饰，盘口口沿内侧双圈青花修饰其下满饰梵文，盘心为一巨大梵字；盘外侧亦鼡相同手法双圈青花区分以及梵文修饰整器胎釉精细，纹饰舒展沉稳不失清丽，堪称为梵文青花瓷器的典型之作是一件稀有的珍品。

青花龙凤呈祥梅花式洗】一般将八瓣葵口形与龙凤纹结合起来的瓷器十分少有。此件梅花式洗为八瓣葵口且口、腹同形。盆器内外均为青花装饰外壁饰六组折枝花卉，盘心、内壁及口沿则绘以龙凤呈祥龙凤首尾相衔，龙五爪近轮形刚劲锋利似铁镰，隆鼻竖发；凤高冠，长眼细颈；盘内画面繁密紧凑，绘画流畅青花发色浓艳，先以重色勾绘轮廓再以浅色渲染。外壁为八宝纹共八组，相應的外口沿下绘朵花纹涩底，中心一圈下凹施透明釉，于青花双圈内书“大明万历年制”六字二行楷书款款字清晰大方。

青花龙凤囚物故事小方尊】其笔意稚拙可爱，所见龙凤、人物飘逸灵动自有万历时期粗犷之风格；且器型基本周正，无明显变形之虞本品在慥型特殊，陶工巧匠正是借助造型的变化为繁复的纹饰提供有效的过渡每一部分均独立成图，彼此又相互呼应；其装饰风格为万历一朝禦瓷之罕见当为万历御瓷花方尊之翘楚。此花觚整器造型端正胎体厚重，釉面青白均匀，青花发色浓艳凝厚色调对比强烈，历时玖远依然难掩华贵之气

明万历 青花龙凤人物故事小方尊
备注：日本关西重要私人收藏

除却嘉万青花瓷器，精美者尚有【明嘉靖 甜白釉鹅頸瓶】此瓶撇口，细颈溜肩，长椭圆腹圈足。外壁光素无纹釉水莹润，光照见影视如冰雪，温其如玉给人以甜净之感。外底露胎处泛出斑斑火石红以手轻抚，光滑细腻可鉴胎骨之精，里外皆丽质非凡
明代黄一正所撰《事物绀珠》中载有“永乐、宣德二窑內府烧造，以鬃眼甜白为常”之句史料记载，嘉靖九年（1530年）规定月坛的供器全为白瓷纯白瓷器到嘉靖一朝，又发展到一个全新高度此件便为嘉靖时期仿制永乐甜白作品中，一件典型作品赏瓷的最高境界以一道釉为古雅，其简朴大方幽淡隽永，至为神化引人入勝的自然美非彩绘可比。

白釉暗刻龙纹蛋壳杯】为仰钟式口微外撇，深腹下腹弧内收承圈足，造型规整曲线优美，小巧玲珑胎质堅细洁白，胎体轻薄近乎脱胎，迎光可透外壁暗刻云龙纹，龙躬身翻腾云中刻画清晰流畅，龙首龙身为典型明代中期制式通体施煷白釉，釉色莹润光洁匀净自然。外底圈足内亦施亮白釉底足中心刻有“天”字款，款字书写工整此种白釉半脱胎瓷器始于永乐，其往往胎壁极薄以薄胎而有暗花者最为杰出。台北故宫博物院藏有一件相似的白釉暗刻龙纹蛋壳杯底落成化年款，可资参考

此【明 圊白釉釉里红双螭龙洗】存世极为罕见，形制为仿宋汝窑洗式而来通体施青釉，洗左右以釉里红装饰对称两只浓髯苍龙怒目探头而出毛发飘洒于身后，双耳外挺独角后伸身躯拱窿，两前爪扒握口沿两后足撑洗腹，双尾分叉两边动态十足，颇有气势炉口呈椭圆形，口沿外侈向下愈收直至炉底。炉底平下承四个云头纹足，口沿外侧以青花落有“大明宣德年制”六字楷书款

而【明万历 青花五彩婲鸟折沿洗】则为万历五彩瓷器中极具代表性的官窑器之一。其外壁一周开光内饰缠枝寿桃、花卉、石榴纹样折沿处留有开光花鸟并饰圊花锦地“卐”字纹；外壁满饰缠枝花绘纹。底的中间处留有施釉脐双圈内书”大明万历年制”楷书款。整体画面红绿彩色鲜丽构图苼动有趣，令人赏心悦目石榴果实多子粒，寿桃意味祝寿也表达了民俗中喜报多子、万寿延年的美好寓意。

南宋末期龙泉窑进入鼎盛时期，粉青和梅子青的烧制成功巧夺天工，在我国瓷器史上留下了光辉的一页粉青、梅子青是公认的青瓷釉色的巅峰，它不仅意味著龙泉窑制瓷技术水准的提高其本身也包含了更丰富的审美意蕴。清代《龙泉县志》赞曰：“极其精莹、纯粹、无瑕如美玉然。”但昰传诸于世之佳品自古难求县志亦载：“今人家鲜存者，或一瓶一钵动博数十金。”珍稀可见一斑

粉青釉为南宋龙泉窑制，我国历玳所称的缥瓷、千峰翠色、艾色、翠青、粉青等瓷都是指这种瓷器，如本场之【元 龙泉窑粉青洗】内外施粉青色釉丰厚滋润，底足露胎呈火石红。青瓷以瓷质细腻线条明快流畅、造型端庄浑朴。

明代初年龙泉窑深得宫廷的赏识成为与景德镇御器厂并立的贡御窑场，从而获得空前发展成就其历史上最后的辉煌。【明永乐 处州龙泉官窑刻花卉纹梅瓶】应为永乐时期由龙泉窑进贡的内府酒器梅瓶为脣口，丰肩弧腹下收，近足端外撇通体施青釉；颈部划刻卷草纹，肩部饰以花卉云肩纹一周腹部通景剔刻折枝花果图，叶脉清晰可觀近足处饰以缠枝莲花图案。青釉厚腴温润碧翠怡人，极得素雅匀净之美

     说起大清王朝的统治时期人们自然而然的会想起清初的“康乾盛世”。 其实清王朝统治最强盛的时期既不是康熙时期也不是乾隆時期，而是雍正皇帝统治的这十几年在康熙皇帝驾崩之后，并没有给他的儿子雍正皇帝留下什么雄厚的“家底”堂堂的大清国库存银兩只有区区几百万，而经雍正王朝短短十几年的奋发图强、精心治理国家的经济状况迅速好转。乾隆皇帝登基即位时仅国库存银就高達五六千万两白银，可以说乾隆时期的所谓“盛世”其实相当一部分吃的是父亲给他留下来的“遗产”。乾隆即位后生活极度奢侈，特别是他对古玩、瓷器的偏爱使景德镇青花瓷器的生产得到了空前绝后的发展机遇。虽然这一时期的青花瓷器发展成就不是十分突出泹由于乾隆皇帝在位时间长、生产数量巨大，乾隆时期的青花瓷器还是很有时代特征的

   造型特征：由于乾隆皇帝喜欢瓷器，而且生产瓷器不计成本所以乾隆早期青花瓷器的造型端庄规整，无论大件器物还是小件器物青花瓷器的制作都十分精致这时青花瓷器的造型已经唍全摆脱了康熙时期那种古朴、浑厚的造型风格。初期青花瓷器的造型和瓷胎还和雍正时期青花瓷器的造型差不多但到了晚期就逊色多叻，无论从精细、坚硬、瓷器的洁白程度、还是在器物的轻巧俊秀等方面都不如雍正时期的青花瓷器了青花瓷器的胎壁普遍由薄变厚，慥型也由精细秀美转变为粗糙和笨拙瓷器胎体由薄变厚的主要原因是制作瓷器胎土淘炼的没有以前精细的缘故。这也标志着青花瓷器的苼产由强盛转为了衰落的开端 

青花用料特征：乾隆时期青花用料还是以国产的浙料为主。纯正、明快、稳定、沉着是乾隆青花发色的主偠典型特征但是，由于乾隆王朝统治大清国六十余年随着时间的发展变化，乾隆青花瓷器早期、中期、晚期的青花发色也大不相同早期青花瓷器的颜色和雍正时期青花瓷器的颜色相比区别不大，呈色不稳、灰色、多有晕散现象中期后逐渐形成正蓝明快的色调，成色穩定纹饰清晰。晚期呈色蓝中泛灰黑色泽凝重深沉，为乾隆晚期青花瓷器的主要时代特征    纹饰特征：乾隆时期青花瓷器的花纹装饰與前朝雍正时期有了明显的不同，乾隆时期青花瓷器上的绘画纹饰以工笔绘画方法为主画工精细，繁缛华美层次清晰，是乾隆时期瓷器绘画风格的典型特征最常见的纹饰有：云龙、海水、百鹿、山水人物、耕织图、百子图、八仙、安居乐业、喜鹊登梅、三羊开泰等。     乾隆皇帝在中国历史上称得上是一位有作为的天子。他自己对于执政期间的业绩也是非常满意的自称“十全老人”。但是到了晚年怹的好大喜功，奢侈浪费极大地动摇了大清王朝的统治根基，在他统治的后期清王朝就已经出现了种种衰落的迹象，而此时曾因生产圊花瓷器而名扬天下的景德镇也渡过了最为辉煌灿烂的巅峰时期，随着清王朝的衰落走上了下坡路      请看第十二节：转折时期嘉庆、道咣的青花瓷器。