哪一首歌词中有题笔序三个字三个字的歌词

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-03-03 19:27 标签： 歌词 我爱你 三个字
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&&在充实自我中坚守——吴广川歌词评论集《词林漫笔》序言
在充实自我中坚守——吴广川歌词评论集《词林漫笔》序言
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稿件来源：本站&&信息作者：晨枫&&【字体调整：】
作为一个曾经的专业文学创作者，从1985年以“特邀编辑”身份跻身《词刊》、后又于1997年转入《歌曲》的整整三十年时光里，我肩上扛着编辑的责任，走过了与其他同行们并不一致的人生旅程，这其中让我最感欣慰的是，发现并结识了几茬青年歌词作者，广川就是其中之一。
与广川的交往，是从他寄给《词刊》的歌词稿件中开始的。那时，他供职于自己家乡江苏沛县文化馆，是一位普通的基层文化工作者、业余文艺创作者。而他不时寄来的作品，基本上都是以自己所赖以生存的农村生活为题材的，其给我印象最深的莫过于潜藏在字里行间那种对于家乡、土地、亲人的一腔质朴、坦诚。
大约是1993年，他准备出版自己的第一本歌词集《梦中的母亲》时，托我写序。兴许是有着自幼也是农村成长的共同经历使得彼此情感的共振点更多的缘故，我似乎没有任何犹豫地应诺了，并在此篇文稿的最后这样写道，“每一位作家与艺术家要想写出令人称道的作品来，都必须付出自己全部的爱心与巨大的热情，在这一点上，广川也不例外——这位自幼就吮吸着家乡土地和亲人的乳汁成长的笔耕者，带着他当过农民、做过代课教师的人生经历，走上了县剧团编剧的创作岗位，广泛涉猎过剧本、小说、散文、诗歌与歌词等多个门类的创作。这就使得他无论在社会生活的积淀上还是在艺术创作的心路历程上，具备了与泥土相融的内在潜力，而在作品中持续不断地释放心灵中的爱戴、眷恋、赞美与期望等等，便成为了一种必然。我以为，较之那些虚浮平庸、为文造情的歌词来说，广川显得真实、厚朴的歌词，多少是会给我们提供某些启示的。”二十多年后的今天，再回头来仔细体味这些话语，还说得上是中肯而妥帖吧。
走过了百余年发展历程的中国近现代歌词，在各个不同历史时期里，不时出现过自己的繁盛时期，传世作品也相继涌现，然而，理论研究的滞后，却是人所共知的。正是基于此，进入新时期以来，乔羽先生曾经在难计其数的场合大声疾呼并尽力扶持过，对于这一点，身在歌词领域几十年之久的广川当然心知肚明。
广川是个有志者，也是个勤奋的笔耕者。我不知道是什么时候，是在怎样一种动因之下，他写起了关于歌词艺术的文章，而在我印象中最深的便是他为我那本2002年由漓江出版社出版的《中国当代歌词史》写过的一篇评论短文，如果从那时算起，他涉足歌词评论事业的时间大概也有十年以上了。
关注当今歌词艺术的人们不难发现，近些年来广川在继续他的歌词创作之外，还涉笔古体诗词创作，时有新作见诸有关刊物，但相形之下，他陆续撰写的不少关于歌词艺术的评论文章，逐渐进入了人们的视野，并不时登上了《词刊》这一神圣的歌词艺术殿堂，让人为之钦佩。
本来，理论研究的枯燥、单调以及投入与产出的失衡已经是不言自明的事实，而歌词艺术领域理论研究家底的贫穷与力量的薄弱，又使得每一位此项工作的参与者都几乎会面临白手起家的困境，大凡能够介入其中的，都应该有一种勇者的气度。但仅此还远远不够，从某种意义上说，一个合格的、称职的理论工作者无论是在知识的贮备、学养的深度、思想的高度、眼力的敏锐、理论的修养等等方面，都是要高人一筹的，这也就是说，理论家从艺术作品中所发现与阐述的观点与评判，往往是作家在创作时未曾预料到的，这也就是“思想大于形象”这一论断产生的缘由。
纵目当今的歌词界，我以为除了以四川大学陆正兰教授的《歌词学》为代表的几部专门的研究著作之外，就平时散见于各种刊物上的文章，基本上是一些对于某个个人或某几首作品的评论，有不少甚至只能算作一种即兴随感而已，真正对于歌词艺术规律进行探讨或者对于歌词作品中某些倾向性问题进行研究的文章，几乎难见踪影，而这正说明了歌词理论的缺失，而许多与歌词有关的不该出现的硬伤的产生，与歌词作者失去理论引导不无关系。这样看来，广川对歌词理论的介入是一件好事，而他现在要把自己所写的文章汇集出版，更是一件幸事，但我还要说一句，对于他来说，这也应当成为一个崭新起步的开始。
记得，我在鼓励广川从事理论研究的同时，曾经表达过这样的希望，即在我国近现代歌曲艺术110余年的发展历程中，歌词艺术同样不时出现过自己繁盛的花季，涌现了一大批传世之作和一批为后人所敬仰的歌词艺术家。作为一个理论工作者，应当以更开阔的视野，既要密切关照现实，也要回望历史，唯有在纵览古今、沿波讨源之中，才可能获得自己独到的发现，提升自己理论探索的高度与深度。反之，如果只是一味光顾眼前，可能会因一叶障目而就事论事而走向平庸。
还有，艺术理论与艺术评论，从来都包含着艺术批评，所谓艺术批评，就是理论工作者对于艺术作品、作者以及某种艺术倾向、艺术思潮进行的分析、阐释、探讨和评价。这就是说，理论工作者对于作品、作者的评价应当是客观的、科学的、实事求是的，褒贬中肯，分寸恰切，唯有如此，才可能有助于艺术的健康发展。面对当今包括歌词在内的艺术领域，身处大凡“理论文章”几乎都是清一色的廉价褒扬、一味吹捧、而艺术批评却长期缺位的环境中，如何坚守一个理论工作者的责任甚至良知，使得自己的文章不仅今天能够令人信服，更能经得起历史的检验，也同样是不可忽视的重大课题。因为，捧杀无异于打杀，其后果没有任何区别，这就是结论。
谨以此愿与广川共勉之。
（作者系原中国音乐文学学会副主席，现《歌曲》编委，著名词作家、歌词理论家）&&
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