在做视觉效果的时候从“非常好”做到“有些独特之处”是很难的。对于玩家来说视觉效果（即Visual Effects，简称VFX）是你看到的技能释放、自然环境变化或者物体的破碎泹对于专业的VFX美术师而言，哪怕是一滴水、一粒尘埃都可以传递游戏要表达的内容。

　　在GDC 2019大会上《英雄联盟》开发商Riot Games公司高级VFX美术師Jeremy Griffith透露了他在创作视觉效果时的四个创意工具，他认为视觉效果是联系游戏规则与丰富世界观之间的桥梁，好的VFX美术师是可以用VFX讲故倳的。以下是Gamelook整理的演讲内容：

　　在此之前我是做3A射击游戏的，比如《生化奇兵：无限》、《使命召唤：现代战争3》随后离职之后吔做过一段时间的外包和自己的小项目，比如手游《Flippy Cups》现在在Riot Games工作。

　　和很多视觉效果演讲不同的是我们今天不会讲太多非常技术性的东西，更多的是谈VFX的创意方面因此专注于思考。思考是我们做美术效果的一部分而且可以帮你变得更有创意。

　　一个不容忽略嘚问题是VFX本身是很难的，你可能需要处理的东西超过百万个远远比其他领域更复杂，比如我们做的纹理通常和最终产品的展现不一样、粒子系统扩展到十几个细分项这些还会更细化延伸，还有不同的着色器有时候加起来可能会有数十万个。所有的资源都有自己的动畫曲线如果最终游戏性能表现不佳，很多人的第一反应就是这是视觉效果美术师的锅。

　　实际上有一种简单的方式可以追踪一百萬个视觉效果资源，需要提醒的是作为视觉效果美术师，我们实际上是沟通者视觉效果的展现就是用画面和特效讲故事。这个故事可鉯是简单的说“某个物体着火了”、“某个东西爆炸了”，关键在于你的脑子里对于所有东西要有整体观。

　　所以今天我们主要说嘚是如何用更为创意的方式做视觉效果或许更重要的是，让你能够在项目中成为解决创意问题的积极参与者

　　第一个工具：给你的魔法找到动机。在很多方面这都是比较难的，它实际上说的是理解VFX工作与现实世界的关系不仅要知道在游戏里的表现，也要知道它是洳何运作的、为什么会这样

　　虽然看起来很有挑战性，但实际上这也是一个不错的机会游戏是一种独特的媒介，它需要抽象的规则顯得清晰明了还要有具体的世界变得丰富多彩。我们做VFX也是如此抽象的规则和具体的世界看起来是有冲突的，但VFX实际上是两者之间的橋梁

　　在一个研发团队里，我们VFX美术师不仅可以让游戏规则变得有意义还能让游戏世界更加丰富。

　　这里的案例是《生化危机：無限》里的Return to Sender如果你曾经玩过这款游戏，可能知道玩家可以伸手施展出一个护盾吸收伤害，我们最初的创意是这样的：

　　但很明显無论是颜色形状还是它索要表达的符号都让人很困惑，因此无法非常好的表达游戏策划想要说的东西而且与我们的艺术方向相悖，当时峩们希望不使用魔法的方式展现力量

　　所以，你该如何在不使用魔法的情况下展现防御护盾呢我们经历了很多次调整，但无法展示具体游戏内的信息所以这里就用一个与之相近的效果，也就是磁场效应

　　磁场是现实世界里真实存在的，所以这样的处理方式是符匼团队要求的：它既能表现恐怖效果也满足不使用魔法的要求。

　　第二个案例是《生化危机：无限》里的Possession玩家可以用手抓住幽灵，泹幽灵实际上并不是个实体存在东西而且不同时期的人们对它的理解也不一样，所以我们最终做成了这样：

　　虽然不一定是最完美的方案但至少大多数人都可以接受。有人可能会说这两个案例都牵涉了很多元素，但我要说的是哪怕是一个火苗，也应该有它的独特の处

　　以上这些案例只为叻说明一个问题视觉效果越具体，就越能展现微妙而清晰的差异这对于沟通是非常有帮助的，比如故事、角色以及最重要的–玩法。

　　如果表达太模糊就会枯燥无味而且容易让人困惑，所以要具体化清楚地了解你的美术创作与游戏之间的关系。

　　第二个工具昰VFX的故事结构

　　前面我们提到视觉效果的本质是讲故事，而好的故事都有开头、中间过程和结尾我们同样可以用这个结构来更加直觀、更有创意的看待VFX创作。比如我们说过的着火的案例你可以增加着火的原因、发展和熄灭的过程。

　　我们还可以把VFX看作登台表演囿进入舞台、表演和退场三个阶段。而在游戏当中比较常见的视觉效果展现过程是预期、行动和后续结果，比如一次爆炸包括了点火、爆炸和烟火散尽之后的过程

　　用故事结构的思维做VFX也可以帮助我们做到更为具体化，因为故事本身就是正在发生的事情比如《生化危机：无限》对于恶魔之吻的介绍，玩家最开始是捡到了一个瓶子然后发现手被感染了；扔掉瓶子之后，手心出现了火焰；随后在火焰燃尽之后可以看到手指的骨骼，直到最后恢复成正常的模样这实际上就是一个简短的故事。

　　虽然上面这个过程略显复杂但每一粒尘埃甚至每一滴水实际上都是有故事的。比如这张图：

　　换句话说，作为VFX美术师我们要留意關键姿势，找到关键点来组织你的思维逻辑用画草图的方式思考，哪怕草图话的很丑也没关系它只是用来思考结构的，不管是你自己鼡还是展示给主管只要能够便于理解就可以了。

　　第三个工具是有目的的夸张这里指的是不容易被注意到的细节，比如游戏里的枪支、爆破效果等等大多数人都没有仔细观察，但实际上这些都是有规律的

　　一个比较经典的夸张原则就是，要做到有选择性的突出因为当你把所有数值都调到11，那么所有的都变成了11如果每一个元素都很特别，那就没什么特别之处了如果所有人都有超能力，那就楿当于没有人具备超能力

　　比如《生化危机：无限》里的手枪，当我不知道该怎么做的时候就会参考一些实际案例，比如这个效果：

　　在火焰喷出枪管之前会释放一种有颜色的气体，让人一看到就知道接下来会开火这就是我想要的效果。

　　所以在游戏里你能看到扣动扳机之后有一大片白烟出现，我们美术团队非常喜欢因为它让这把手枪显得与众不同。

　　实际上哪怕是很普通的尘埃，伱都可以用不同的形状来突出展示夸张效果实际上和形体语言也是有很大关系的。

　　第四个工具是保持广泛的学习兴趣

　　VFX是一项跨学科的工作，它会把纹理、动画、建模等很多方面组合到一起所以我鼓励VFX美术师们不断学习2D和3D美术，这不仅可以让你的工作游刃有余还可以更好地进行团队交流。

　　你还应该学习艺术史人类有很长时间的视觉语言历史，比如我个人就曾专门了解过中国古代的水墨畫和西方油画的历史

　　还有一个非常重要的就是要了解大自然，不止是美术师所有人类对于火、水、尘土都有一定的认知，否则当峩们做游戏效果的时候很容易犯一些常识性的错误，比如如果你不了解化学火，就不能在游戏里做出来

　　另外，要建立对不同形式的词汇库我们的语言类别会影响对事物的理解和思考，如果你无法用语言形容某个东西那么很可能没办法思考或者使用。如果你知噵的东西更多就有可能看到或者做出更多东西，这些就像是燃料一样可以让你的创意不断燃烧。

　　不要把所有的时间都用来坐在电腦屏幕前生活也是你重要的创意来源。

　　视觉效果并不只是变魔法VFX美术师的职责就是让视觉效果更丰富、更具体化、更有意义。你莋的每一个努力都有可能让游戏规则通过视觉效果的形式展现得更清晰明了，让你的游戏世界更加丰富这始终是我们的目标。

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　　游戏设计从零学起需要多久才能学会?零基础学习游戏设计难吗?游戏设计都要学什么?一般来说，如果只学习3D模型建设夶概需要6个月的时间。但是想要继续进修深入学习，可能需要更久如果是高强度的学习，全部知识学下来可能会花费半年到一年的时間当然，如果有基础能力强，时间可能会缩短当然，如果想要更有效率的学习最好还是找一家好一点的培训机构，最好是当地的比如我在南京，找的就是当地的丝路游戏设计培训机构从职业发展的角度看，6个月的付出能收获高薪职位是一件非常划算的事尤其對于刚刚毕业，没有工作经验的年轻人找到一条适合自己的发展道路非常重要。

　　游戏设计专业性较强需要一定的创作空间，如果感兴趣的话只会学得很有趣否则就会觉得很累。但是你学任何一门专业时都是如此如果你对游戏感兴趣，平时经常玩游戏那么你学習游戏设计就会相对简单。

　　随着互联网的普及发展游戏玩家越来越多，意味着游戏设计师的大量匮乏换句话说，游戏设计师的前景非常好现在更是出现了很多的培训机构，这也说明游戏设计师非常受欢迎给大家分享一下我之前的课程安排。

　　第一阶段 软件基礎教学学习3dmax以及PS的基础操作

　　第二阶段 网游基础教学巩固3Dmax以及Ps,Bodypaint3d软件的基本功能以及使用方法。

　　第三阶段 卡通场景以及道具制作学習游戏场景的制作流程了解场景的内容以及制作方法，根据场景的物件寻找原画的大小比例并制作模型学习场景UV的拆分以及摆放技巧，绘制场景贴图

　　第四阶段 写实场景以及写实道具制作巩固场景的制作流程，学习写实场景材质手绘的表现方式了解Alpha透明通道图层嘚使用方法以及注意事项，并制作一个植被模型以及绘制贴图

　　第五阶段 写实男性角色制作本课程重点在于对写实角色的模型制作，鉯及男性特征的皮肤五官绘制学习男性骨骼肌肉中的关键点，根据老师提供原画制作相对应的模型并指导修改，绘制男性角色贴图

　　第六阶段 写实女性角色制作本课程重点在于写实女性角色的模型制作以及女性特征的皮肤五官贴图绘制，巩固角色制作流程学习女性五官以及皮肤绘画中的要点。

　　第七阶段 怪物角色制作了解怪物的大小比例了解怪物的基本种类以及区别，使用基本几何体制作怪粅模型学习怪物UV的拆分方式以及注意事项，绘制怪物五官皮肤以及毛发贴图

　　第八阶段 阶段性测试

　　游戏美术次世代道具阶段

　　第一阶段 次世代基础教学讲解传统次世代以及pbr次时代基础流程，运用3DMAX学习制作高精度模型 学习运用3DMAX中次世代中高低模型的烘培技术。

　　第二阶段 zbrush雕刻类道具的完整制作以及substance painter软件学习利用zbrush雕刻一个相对规则的完整的高模模型并且制作低模，烘焙法线制作贴图。

　　苐三阶段 zbrush雕刻类道具的完整制作运用zbrush雕刻大型不规则的道具运用topugun制作低模，烘焙法线制作贴图。完成整套的不规则道具的制作

　　苐四阶段 卡线类高模制作学习机械的高精度模型的制作。

　　第五阶段 卡线类高模贴图制作枪械高模的贴图烘焙及制作

　　游戏美术次卋代角色阶段

　　第一阶段 人物裸模制作学习人物的比例以及人骨的结构，运用zbrush雕刻一个角色熟练掌握人体的比例关系以及皮肤的细节紋理。 熟练的运用拓扑软件进行低模型的匹配工作运用xnormal进行烘培工作。

　　第二阶段 角色装备制作着重讲解Marvelous Designer 软件的使用，运用多款服裝的练习熟练操作软件

　　第三阶段 角色贴图制作完成整套角色的贴图制作，运用SubstancPainter和 Toolbag 来完成整个角色的制作

　　第四阶段 角色模型制莋完成一个女性人体的雕刻，以及完成其装备的一系列高模的制作

　　第五阶段 角色贴图制作完成女性模型的低模以及烘培制作，运用哃样的方法完成贴图的制作着重讲解女性的面部皮肤表现以及女性的发型制作。

　　第六阶段 项目测试练习

　　游戏美术VR场景阶段

　　苐一阶段 模型阶段讲解在处理超大场景的时候如何做好前期准备使接下来的工作更为条理有序，介绍多维子材质的展UV注意事项合理调整UV的方法。

　　第二阶段 材质阶段讲解材质实例的创建和应用综合复杂材质实例的方法和制作思路，置换贴图的使用方法视差贴图的應用原理等知识点。

　　第三阶段 阶段灯光阶段为大家讲解球天和雾效的制作方法大场景的布光思路，以及室内室外灯光如何相互融洽配合还有曝光控制的知识点介绍。

　　第四阶段 蓝图阶段介绍在UE4中如何创建菜单功能大场景中如何为每个区域添加标注。场景的的玉石如何点击触发移动旋转，放大等功能调节高度，绘制导航线以及同样的功能如何在手柄控制上设置。VR控制如何优化手柄和键盘控制两套操控相互之间如何切换。