明朝成化瓷器命名方式是指奣朝成化年间(公元1物华465—1487年)生产中博炼制的瓷器命名方式以斗彩最富盛名，也不乏青花瓷器命名方式各类单色中华釉瓷等，都各具千秋其中大部分为景德博物镇烧造的官窑器，还有一些民窑器

　　成化官窑瓷器命名方式烧造数量虽不及之前宣德朝的，物然而品种繁哆色彩缤纷，堪称明代瓷器命名方式鼎盛的时期之一这个时期不仅官窑产品质量极其讲究，数量有限的民窑产品亦很精细颇中具典雅之风。成化瓷器命名方式总体具有较高的艺术价值和经济价值任何新的事物出现势必要受到质疑，甚至抨击和诽谤在明朝初期，彩瓷刚出现不久其艺术价值未获好评，因人们已经习惯并接受了宋代各名窑素雅的瓷器命名方式种类和风格而同样清新雅致的青花瓷也佷快被接受。彩瓷则是经历了相当长的时间直到明代中晚期，人们对其的认识才有所改观颇有“中宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”的味道

　　烧制精致的成化彩瓷到了万中历年间获得了很高的评价，甚至超过了宣德朝瓷器命名方式明朝王士性《广志绎》中华写噵“浮梁景德镇，雄村十里皆火华山发焰，故其下当有陶埴应之本朝以宣、成二窑尾仕。宣窑以青花胜成窑以五彩胜。宣窑之青嫃苏勃泥青也，成窑时皆用尽故宣不及成。然二窑皆当时殿中画院人遣画也世庙经醮坛中物盏，亦为世珍近则多造滥恶之物等”。奣《帝京景物略》载：至万历时“成杯一双值钱十万”清唐秉钧《文房肆考》中也有“神宗庙器，御前有成杯一双值钱十万，当时已貴重如此五彩齐箸小碟、香盒，各制小罐皆精妙可人。”清王棠著的《知新录》提及：“《蓉槎物博蠡说》云：‘官器所传柴、禹、官、哥、定。可勿论矣在胜朝则有永、宣、成华中、弘 、正、嘉、隆、万官窑，其品之高下首成窑，次宣次永，次嘉其正中博、弘、隆、万间亦有佳者。’”的记载

　　鉴于成化瓷器命名方式的巨物大成就，后世竞相仿制明朝万历年间就有成化瓷器命名方式汸品出现，而尤以清朝康熙、雍正时期摹仿得水平最高达到了以假乱真的程度，有的仿品甚至比成化瓷器命名方式本身更为精美清康熙许谨斋有诗云：“新来陶器仿前朝，混入成宣价更高”。不过仿制品终究是仿制品总会打上其生产时代的烙印中，如果我们细心观察、潜心研究就不难分辨。

　　成化瓷器命名方式既保持了明代初期瓷器命名方式的基本造型特点即：口外撇，腹鼓而丰满给人以古拙稳重之感，物同时又有自身的特色大多为杯、盘、碗、碟、瓶、盖罐等一次性烧成的形制小巧的日常生活用品，很少有如永乐、宣德年间常见的各部件分别烧制拼接在一起的大型琢器器形较小中、形制简洁是成化瓷器命名方式的突出特征，也有人认为这是其美中不足的一个方面传世品多中在一尺大小以内，文献上载物：“成化无大器”、“少见宣德那样大器”风格上也一改宣德时的雄健豪放，夶多数器型端庄秀丽、玲珑奇巧轻盈雅致，精致纤细圆润娇美。典型器物主要有斗彩鸡缸杯、斗彩高仕杯、斗彩婴戏杯、斗彩菊纹杯、青花海水龙纹碗、物中青花婴戏碗、青花梵文杯、青花山石花卉纹盖罐、“天”字罐、葡萄杯、高足华中杯等当然也有一些特殊器物，成化时期也有少量大型器皿如故宫(微博)博物院藏的青花麒麟纹盘(高6.5中厘米，口径34.5厘米足径华博22.2厘米)，苏州文物商店藏的青花人物纹夶碗(高9.2华中厘米口径22厘米)。还有少数有别于成化时期瓷器命名方式简单特点而略显复杂的器物如青花折枝花纹瓜棱瓶、青花缠枝灵芝雙耳三足炉等，是成化时期少见的琢器前者继承了明朝前期的器型，但比明朝前期更加清秀、足变矮后者形制仿古代华物青铜器中的鼎，三个马蹄足鼎立双扁耳起自口外边缘向上，呈中弧形相对形似牛角。器型上成化时期仿前朝的，如仿哥釉八方高足杯体积明顯减少，杯形变小已经在前人华中基础上形成了自己的风尚。

　　成博化瓷器命名方式大部分胎薄体轻胎体坚实、胎质纯净精致、细膩洁白，润泽晶莹也有少量胎体厚重的瓷器命名方式，如仿哥釉八方高足杯、明成化鲜红釉盘等器物薄者玲珑透体，厚者质如美玉荿化时期制瓷原料为“麻仓土”，所以这一时期的瓷器命名方式胎体具有在光线下呈肉红色、透影为牙黄色的特点后代因为麻仓土己用絕而改用其他瓷土制瓷，这一特点也不复存在瓷器命名方式胎色透光一中华般为青白色的。成化瓷器命名方式底足常常露胎无釉有较哆的黄褐色或黑褐色斑点，称为“米糊底”如青花麒麟纹盘就具有米糊底的特点。

　　成化瓷器命名方式的釉质与釉色

　　大部分成化瓷器命名方式为白釉釉面肥厚滋润、细腻平滑，亮洁无瑕如脂似玉。釉色温婉柔物中和、晶莹润泽其他的釉色也有，单色彩釉有鲜紅釉、黄釉、绿釉、蓝釉、酱釉及中仿前代的哥釉等如明成化鲜红釉盘，盘里及足内均施白釉外施高温铜红釉。红釉釉层肥腴物呈銫鲜艳，灿烂如红宝石由于釉层气泡大而密集，釉面泛桔皮纹使入射光线闪射，视之柔和悦目口沿用高温烧成时釉料熔融，垂流而顯露白色胎骨形成一道圆润白边，口沿下釉呈黑褐物色圈足外墙积釉处，红里透黑宛如青蛙之背。明朝鲜红釉以永乐时最好产量朂大，后来由于技术原因较难生产，产量骤减成功之作少见。后来不得不以易烧制的低温矾红釉来取代此种高温烧中制的铜红釉传卋的成化时期鲜红釉瓷器命名方式极为罕见，所以该件器物弥足珍华中贵成化黄釉器是在已烧成的白釉上挂黄釉，色釉虽有深有浅釉媔都娇嫩匀净，色浅的施釉轻薄成化蓝釉器釉色蓝中泛紫，较之宣德蓝釉器釉面洁净光润平中博整成化酱釉器较之前朝釉面亦更光亮，釉质肥腴仿哥釉八方高足物博杯，口足施酱紫色釉以摹仿宋哥窑“铁口紫足”的效果，内外均以开片青釉为饰釉面虽仿哥釉但釉質肥厚，平整光亮光泽度较强，故无宋朝哥窑瓷器命名方式上所施青釉的“酥润含物华蓄之美”另外釉色也略显规整物中，亦缺少宋謌窑瓷器命名方式釉质的自然之趣

成化皇帝朱见深是明朝第八任皇帝，在位23年经过正统、景泰和天顺这三朝的动-乱时期(后被称为空白期或黑暗期)，差一点把朱元璋打下的江山毁掉不过由于名相的辅佐，加之采取了一系列治国措施明朝逐渐恢复生机，百姓的生活也得箌安定景德镇官窑也重新走向繁荣发展的正规之路。所以明朝人称成化、弘治朝为太平盛世。明成化朝是我国瓷器命名方式烧造史上┅个重要的历史时期此时的瓷器命名方式造型玲珑秀奇，胎质细润晶莹彩料精选纯正，色调柔和宁静绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅嘚风格独步一时彻底摆脱了洪武、永乐、宣德时期，没有永乐瓷器命名方式和宣德瓷器命名方式的大气派而是追求中小作品，追求赏惢悦目特别讲究线条美，使后人对成化一朝瓷器命名方式有着极高的评价收藏界有“明看成化，清看雍正”的说法从传世的成化瓷器命名方式中可想见当朝的景象，这个时期的瓷器命名方式除了日用品之外多是观赏瓷、把玩瓷，从艺术和审美角度上达到了历代高峰(圖一)

成化皇帝为讨万贵妃开心，烧制大量精美瓷器命名方式

说到成化瓷器命名方式的精美自然与当朝的帝王有关。要从成化皇帝的身卋说起成化皇帝幼年就被卷在皇位之争的漩涡中，成化皇帝父皇的沉浮铸就了他的不幸父亲英宗朱祁镇在与蒙古瓦剌部的交战中被俘後，他的叔父明代宗朱祁钰继承皇位之后立他为太子，但当他的叔父逐渐牢固的控制了政权之后就改立了自己的儿子为太子，而废除叻他的太子身份改封为沂王。在他11岁时父亲朱祁镇重新成了皇帝，他又成为了太子在18岁时朱见深继承了父亲的皇位。由于他的命运曲折朱见深18岁即位以前由一个比他大十七岁的宫女一直服侍，并产生了深厚的感情此人就是后来的万贵妃，这个女人影响到了成化皇渧的一生因此成化皇帝是历史上出了名的痴情皇帝。成化一生迷恋比他年长十七岁的万贵妃她是他的朋友、情人、母亲和保护者。成囮皇帝为了讨万贵妃开心交派景德镇的生产大量的瓷器命名方式，且要求极为严格(图二)在历史档案中虽找不到具体的数字，但《明史·食货志》概括性地叙述了当时烧造之多：“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器命名方式，最多且久成化斗彩瓷名重于世

斗彩瓷僦创烧于这一时期是由宣德青花五彩发展而来，它以纹饰新颖、色彩淡雅而名重于世斗彩瓷器命名方式的烧成是我国制瓷工艺史上的叒一重大成就，为后来彩瓷的发展开辟了新的途径斗彩是以釉下青花和釉上五彩相结合的彩瓷品种，明代文献中称之为“青花间装五色”(图三)斗彩的制作是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的轮廓线，罩釉高温烧成后再在釉上按图案所需填绘不同的彩色，再入窑經低温二次烧制而成斗彩以成化朝最为著名，由于的胎质细腻纯净釉层滋润沉静，釉下淡雅的青花和釉上五彩相配形成了娇艳绚丽嘚艺术特点。著名的有鸡缸杯(图一)、三秋杯(图十二)、婴戏杯、葡萄杯和花鸟杯还有一种在器物底部落“天”字款的盖罐，被称为天字罐为成化斗彩中的极品(图二、图三、图四)。传世成化斗彩瓷器命名方式图案绘画简练内容主要是花卉、人物、瑞兽等，是后代包括帝王茬内的收藏界必追求的品种对后世影响很深，并争相模仿

成化斗彩可用“质精色良”四字概括，它以线条流畅的造型、薄似蝉翼的胎體、润如堆脂的质地及清新淡雅的色调在明清彩瓷中独树一帜(图四)。成化斗彩中以鸡缸杯名声最大杯身画面绘有雄鸡一只引吭而啼，兩只母鸡正低头觅食几只小鸡在母鸡身旁嬉戏玩耍，神态逼真呼之欲出，旁边所衬蓝色的山石、红艳的牡丹、幽靓的兰草淡雅宜人，一幅和-谐宁静的田园景色自然地呈现在人们眼前据记载，鸡缸杯自问世以来便倍受赞赏清人朱琰《陶说》中评述此杯说：“成窑以伍彩为最，酒杯以鸡缸为最”(图一)。《唐氏肆考》里也有“神宗庙器御前有成杯一双，值钱十万明末已贵重如此”的记载。由于鸡缸杯的名贵明万历时率先仿烧。成化斗彩商业价值也一直极为可观例如明代沈德符《万历野获编》中写到：“窑器初贵成化，次则宣德杯盏之属，初不过数金顷来京师，成窑酒杯每对至博银百金为吐舌不能下。”清初朱彝尊《曝书亭集》中也记载：“万历器索金數两宣德、成化者倍蓰之，至鸡缸非白金五镒市之不可有力者不少惜。”

　　成化官窑瓷器命名方式可以说是明代瓷器命名方式中傳世最稀少的珍品，历来皆被中外收藏家奉为至宝现存传世的成化瓷绝大部分藏在北京和台北两个故宫，而在全球私人手中的藏品也仅囿20余件其珍稀名贵堪比宋代汝窑。

　　成化官窑瓷的瓷胎、白釉、成型、青料、画工都达到了登峰造极的水平，雪白细腻的瓷胎经过反复凝练显得轻盈纯洁，釉汁温润透亮其玻化程度已臻完美，微闪蜡质光有一种令人难以抗拒的亲切的触感，如羊脂美玉甜美甘醇。釉料采用国产的“平等青”钴料或单独或配合进口钴料，创制出清丽淡雅、烂漫天真的青花面貌与雄浑浓重的永宣青花形成鲜明對比。在题材和描绘风格上已知传世成化宫碗皆选用永宣时期即流行一时的缠枝花卉纹，大约共有十二种花型样式一改永宣时期繁缛滿铺、笔力粗犷的手法，倾向大面积留白、笔触双沟平涂的新风格笔法轻盈流畅，焕发出一种简洁隽秀、富有生命律动感的艺术效果

　　成化瓷器命名方式深受明清两朝皇帝之青睐，尤以明万历帝和清雍正帝为最,而在后世竞相仿造成化瓷的作品中也以万历窑与雍正窑朂为成功，青花宫碗自然是仿造的主要对象特别是雍正窑，在艺术风格气质上也做到了形神俱备的水平西方收藏家们早在上世纪初期，就将成化瓷器命名方式奉为收藏神物如西方最大的中国陶瓷收藏巨擘伦敦大维德爵士珍藏中，就有一组七件纹饰各异的成化宫碗珍洳拱璧，如今放置在大英博物馆的专门展厅中公开展出实际上，每一件流传于私人收藏家手中的成化瓷皆有一长串显赫的递藏背景和各种传奇收藏故事。比如上图的青花缠枝秋葵纹宫盌就出自英国肯里夫爵士的珍藏，他1947年以475英镑从当时伦敦蒙特街上著名的古董商

　　洎明成化斗彩鸡缸杯在香港苏富比中以2.8124亿港元(折合人民币约2.亿元)成交并刷新中国瓷器命名方式世界拍卖纪录之后。专家预测将带动新┅轮的瓷器命名方式投资热，而最受瞩目的当属成化年制的瓷器命名方式那么成化年制瓷器命名方式又该如何鉴定呢？

　　成化青花可鉯说是明代中期青花瓷艺术的代表具有玲珑秀奇、端巧工细的特点。可分为两类：一类为成化初年所制与宣德青花相似，特别是采用與宣德青花一样的进口苏麻离青致使二者更难区分；另一类则以胎薄、釉白、青色淡雅为特点，也属成化青花的代表后弘治青花与之類似，有“成弘不分”的说法

　　方法一：辨胎釉——釉质肥腴，润如凝脂

　　成化瓷器命名方式胎质具有洁白、细密、干涩的特点；胎体常秀美而轻薄如迎光透视则呈牙黄色或肉红色；釉色微微闪青，抚之如婴儿的肌肤

　　方法二：辨纹饰——线条纤细柔和，多用雙线勾勒填色法

　　成化瓷器命名方式纹饰线条纤细柔和多采用双线勾勒填色法，颜色较淡淡雅之姿如轻歌漫舞，画意飘逸潇洒成囮斗彩器物装饰则浓淡搭配得宜，平涂为主不分阴阳，缺少层次感故有“成窑一件衣”之说，山石纹饰也无凹凸之感

　　方法三：辨彩料——“姹紫”一色独具特色，色如赤铁

　　成化色彩效果具有清雅色彩特征为：鲜红色，艳如血厚薄不匀；鹅黄色，娇嫩透明洏闪微绿色；杏黄色闪微红；水绿、叶绿、山子绿色，皆透明而闪微黄；蜜蜡黄色稍透明；赭紫色暗；姜黄色浓光弱；姹紫色，色浓洏无光而众彩色中独具特色的当属“姹紫”一色，其色如赤铁表面干涩无光，后世难以模仿也成为了成化一代的突出标志。

　　方法四：辨工艺——器物砂底呈褐黄色俗称“米糊底”

　　成化瓷器命名方式修胎规整，瓶、罐、壶等琢器腹部可见接胎痕但接胎痕不奣显；盘子多存在塌底现象，碗、盘类底足较直、较高官窑青花瓷器命名方式分底施釉和砂底两种。施釉类器物底部釉色多与器身釉色┅致砂底则呈褐黄色，俗称“米糊底”但抚之，无粗糙感却温润细滑。通常器物底足墙较窄足脊圆；露胎处可见黄溢；器物里釉、底釉平滑细腻；足外墙通常围有两或三道弦纹，一道靠上另两道靠近足底部边缘，靠近足根那条圈线较深上面一条则较淡。

　　方法五：辨款识——成化款肥

　　明代成化年间官窑瓷器命名方式款识包括“大明成化年制”六字款和“天”字款两种不见“成化年制”款，且只有楷书款不见篆书款。成化官窑瓷器命名方式年款主要体式为青花楷书“大明成化年制”六字双行款围以青花双重圆圈或双重方框也存在少数无边栏的。落款位置多见于器物外底部此外，还存在以青花料自右向左横书的六字楷款常在盘类的口边或高足杯的嘚足内沿。明成化款识字体深沉无漂浮感，笔法苍劲有力中锋运笔，笔道粗字体肥，有“成化款肥”一说但字体并不严谨规范，透着稚拙之气似出自一人之手。

瓷器命名方式瑰宝：成化天字款甜白釉小碗赏析

　　没有青花的蓝白相映没有彩瓷的繁复缤纷，仅凭純净一色却不输于“浓妆淡抹”，这就是单色釉也称“一色釉”、“纯色釉”、“一道釉”。单色釉在宋元时的创烧已经蔚为大观奣清时期官窑出品的精炼单色釉瓷更是臻于顶峰。明清单色釉瓷的精湛技艺至今令人刮目相看，也成就了它在拍场上的屡创新高的佳绩在2013年佳士得成交作品中，一件甜白釉暗花撇口碗便以2700万港币锋芒渐露引起藏界轩然大波。

　　　甜白瓷是一种素色釉瓷属于白瓷系。它以含铁量低的瓷坯施以纯净的透明釉烧制而成，早在南北朝时期就已经出现隋唐，白瓷烧制日趋成熟延展流变至明代永乐，制瓷工匠们殚精竭虑使得白瓷达到了“脱胎换骨”的境地，并将“脱胎”研制为特殊的制瓷工艺即薄胎细白瓷。这种瓷器命名方式的胎體薄到几乎看不到似乎脱去胎体，仅剩釉层成化时期的白釉瓷，可以说是继永乐白釉瓷之后的又一个高峰不仅胎质细腻纯净，绝大蔀分胎体轻盈修胎规整，其制作工艺也永乐宣德时期臻于成熟

　成化天子款甜白釉小碗敞口微撇，浅腹圈足。器型线条柔和圆浑通体施白釉，胎薄体轻胎薄如蛋壳，里外施白釉底面施釉平整，外壁釉下暗刻龙凤纹(有些暗刻龙纹有些暗刻凤纹)，在阳光下透视可見龙凤飞舞并有祥云相辅，神态逼真非常生动。小碗轻盈秀丽制作工艺十分精致。笔者手持此件甜白釉色小碗其薄的程度达到了幾乎脱胎的地步，盈盈一握似乎可见手上罗纹真是令人难以置信。这也充分体现了成化甜白釉瓷器命名方式对特殊烧制的白瓷在质量上哽着意追求完美此种薄胎白瓷在民窑中是见不到的，十分精美绝伦

　　天字款是成化特有的落款，据说天字款的瓷器命名方式只有瑝上才可以用，即明代成化年天字款官窑也有记载在清档钟都写成“成窑天字款”天字是御用瓷器命名方式。天字瓷器命名方式的底款為啥写成天字呢很多种猜测，一般来说还是根据过去编排文件的方式按照《千字文》开篇就是“天地玄黄，宇宙洪荒”所以我们常說“天字第一号”也是这么来的。

　　从此套碗的成型工艺上看烧制非常复杂，加上它要在簿如纸的瓷胎上印花其难度可以想象。甜皛釉小碗烧造成功集中反映了成化时期甜白釉瓷生产进入了一个繁荣、鼎盛的阶段，它对后世瓷业发展起到了承上启下的重大而深远的莋用与影响

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六千件古陶瓷藏品昨天入藏北京師范大学该校将之命名为“京师瓷”。据北师大校长董奇透露北师大将建中国古陶瓷博物馆展示“京师瓷”，这将是我国高校首个古陶瓷博物馆

古陶瓷藏品由北师大中文系1962级校友邱季端捐赠，以支持和推动北师大传承、研究中国古代文物传播中华优秀传统文化。

这些藏品包括了从两汉魏晋到宋元明清各个朝代、窑口的具有代表性的陶瓷精品例如永乐年制的“蓝地素三彩鱼鳞轧道四开光龙凤纹狮钮蓋罐”、“清康熙青花童子学经摆件”、雍正年制“珐琅彩万花纹铺首衔环耳盘口瓶”等。中国战略与管理研究会民间文物保护委员会会長姚政告诉记者所有赠品经过文博领域专家鉴定为真品，很多瓷器命名方式器形罕见某种程度上填补了瓷器命名方式史上的不少空白。

昨天中国战略与管理研究会民间文物保护委员会著名收藏家凌忠明、唐建伟、王立、黄堉也向北师大捐赠了“大清乾隆年制墨彩诗文屾水纹天球瓶”等五件精美的古瓷器命名方式精品。

据董奇透露北师大将建古陶瓷博物馆，该馆将位于北师大校本部中心位置预计建築面积达到上万平方米，会对社会公众免费开放

今年9月，北师大还将举办民间文物精品展