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[编辑本段]剧情介绍
　　在巴西里约热内卢市火车站的候车大厅门口，从前的女教师，５０多岁的朵拉摆了一个写字摊，专为来来往往、目不识丁的旅客代写家书。写一封信收１块钱，如果需要代寄，就再加１块。然而她常常在晚上将收了钱的代寄信件带回家，和邻居艾琳一起，将这些信一一拆开，尽情地奚落取笑一番，然后把认为重要的信寄出去，其他的信则统统锁进或干脆扔掉，如果两人意见不同，就把信收进抽屉改天再决定，被人生的苦难磨出老茧的朵拉就这样心肠冷漠地应对着别人的心愿。
　　这一天，安娜带着她１０岁的儿子约书亚来请朵拉写信，因为约书亚很想见他素未谋面的父亲。第２天，安娜与约书亚再度来到车站，口述了第２封给孩子父亲的信。安娜把积在心底的话终于吐了出来：其实我心里面是爱你的，你回来吧，我们再也不争争吵吵了……
　　然而安娜刚刚走出车站，就在横穿马路时被一辆急驰而过的大客车撞倒了。可怜的约书亚从此孤身一人，现在他惟一认识的人就是朵拉了，朵拉把他带到了家中，可是约书亚并不知道朵拉把他卖给人贩子了。这天晚上，朵拉伴着新买的电视机入睡，当良心的谴责让她噩梦连连时，未泯的良知使朵拉幡然悔悟，她将约书亚救出了虎口。在母性的驱使下，朵拉答应带约书亚到东北部去找爸爸。
　　一开始，两人总是争争吵吵，朵拉骂约书亚是个“让人讨厌的坏孩子”，而约书亚则回敬朵拉是个“不抹口红，面目可憎的老太婆”……然而随着长途汽车奔驰在广袤的巴西大地上，约书亚与朵拉之间的感情也在慢慢地发生着变化。约书亚不再憎恶这个凶恶的婆婆，而朵拉也逐渐寻回了她淡忘多年的温柔情感，两人之间萌生了母子一般的依恋。
　　一路上，朵拉和约书亚经历了不少磨难，但他们都想方设法克服了。他们还遇见了一个好心的司机，一起度过了短暂而快乐的日子，朵拉也破天荒地抹起了口红，涂上了胭脂，她以为找到了久违的爱情，然而最终卡车司机离她而去，她还是与爱情失之交臂。她觉得很沮丧，约书亚已经学会安慰别人了，他甚至对朵拉说：“你化起妆来还是很漂亮的……
　　朵拉领着约书亚不远万里，终于来到安娜说过的那个地址，可是却得知约书亚的父亲一家已经搬走了。这时两人身无分文，只好流落街头。所幸的是，他们正好赶上了当地隆重的节日——灯神圣母节，许多人都想为圣母送去自己最虔诚的心愿，约书亚发现这里可以写信挣钱，于是朵拉干起了老行当，这天晚上，他们赚了不少钱，高兴极了。
　　第２天，他们又去了附近的一个小镇，终于找到了约书亚的家人，可是他的父亲却离家找约书亚和他的母亲了，约书亚同父异母的哥哥赛亚、摩西热情地收留了他。
[编辑本段]幕后制作
　　影片《中央车站》根据阿尔巴尼亚作家伊斯梅尔·卡戴尔的小说《破碎的四月》改编，塞勒斯称原著中那富有神话色彩的家族冲突的传奇故事深深地吸引了他，并被其中残忍的力量所震慑，特别是作家塑造了一位被命运所驱使、不得不违心地卷入暴力旋涡中的男主人公。&
　　巴西导演华特·塞勒斯作为90年代晚期巴西电影重新赢得国际声誉的先锋人物，他的道路走得并不平坦。他错过了60、70年代的兴盛繁荣期，却在80年代巴西电影工业日益衰落时以一部获奖纪录片进入影坛。塞勒斯和他的合作者在改编小说时，从古希腊悲剧中寻找灵感，尤其是受到了埃斯库罗斯的启发。他们发现古希腊原始而血腥的争斗与世纪之初巴西某些偏远地区的情况颇为相似，于是他们按照古希腊悲剧的形式进行改编，将小说的背景移植到巴西。
　　沃尔特·塞勒斯在这部“公路电影”中成功地让人深入南美大国巴西，了解到有数百万人抛下家园和亲人到异乡谋生的辛酸现实状况，而祖孙般的感情变化也写得细腻动人。两位主演炉火纯青，精湛地呈现了人物内心的逐步转变。男孩误以为见到亲生父亲那一幕，那表情千言万语都无法传递。
　　广袤的南美大地在镜头下不停地转动，嘈杂的都市、凋敝的乡村在眼前匆匆掠过，《中央车站》仿佛是一场云影依稀的旧梦。执着地寻找父亲的约书亚固守着一个美丽的梦想：父亲是一个高大魁梧的男子汉，找到他便意味着找到了幸福。被生活的磨难挫出老茧的朵拉如同一柄戳破气泡的尖刀：在成人的世界里，无所谓梦想，接踵于希望而来的，必定是难以承担的绝望。但两个人伴在一起寻觅着，如同生命的两极：纯真与苍老，喜悦与忧伤，被一条看似无尽的道路引向未知的终点。
　　朵拉与约书亚，究竟谁是谁的救赎者？究竟是谁指引给另一个人新生的方向？在《圣经》里，耶和华晓谕摩西的助手约书亚说：“我的仆人摩西死了，现在你要起来，和众百姓过这约旦河，往我所要赐给以色列人的地方去。”正是这个名为约书亚的先知，引领着以色列人回到了故土，重建美好家园。而巴西人民在经历多年的政治变乱与经济危机之后，也默默盼望着走出苦难，重新找到通往幸福的旅程。《中央车站》或许暗示了这重含义：“男孩要寻找他的父亲，老妇人要寻找她的归宿。而这个国家，要寻找它的根。”
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巴西电影《中央车站》被世界各地的影评人誉为“全世界最好看的电影”之一。人们对于这部影片的评语是：《中央车站》的不平凡处在于，它是这样一部片子：当它触及到你的内心的时候，它在与你的大脑对话。
　　因为这部片子的故事场景绝大部分都出现在公路上，因而被人们称做是一部“公路片”。正如电影的名字——“中央车站”，不过是男女主人公结识的地方罢了，人潮人海中因着某个机缘的邂逅相遇，未来的、未知的、漫长的路，还有故事就如此延伸开去……那个“车站”，永远在我们无法回头的身后。
　　朵拉说，她曾经问过父亲：“你认得我吗？你永远记得我吗？”她的父亲后来死了。约书亚的父亲耶稣曾写信回家：“等等我，我很快就回家了。”约书亚说：“总有一天他会回来的。”朵拉说：“你说得对，总有一天他会回来的。”
　　回家，一个多么让人欣慰和温暖的字眼，从不同的人口里说出来，竟然是如此地不同！家在何处？耶稣在片中也如同一个谜，他自始至终也没有出现过，于是他便成了一个关于“家”的图腾。孩子永远在寻觅，永远在寻找那条回家的路……可是回家的路却是如此地漫长！
　　所幸的是，在寻觅的过程中，还有着别的新的发现和感动。于是，“父亲”淡出。寻找、失落、再得到，这是否也是我们在追求和渴盼回归的生命过程？
　　在影片悲悯的主旋律中，生命的悲欢离合、喜悦和苦痛就这样交织着传递给观众，然后观众又变成剧中人，在体会着他们的寻找、失落和悲欢的时候，也完成一次与自我的对话。?
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《中央车站》影评
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《中央车站》影评
官方公共微信当前位置：&&&&&&&&&&中央车站
语言：法语对白 中文字幕
年份：1998年
剧情：在巴西里约热内卢市火车站的候车大厅门口，从前的女教师，５０多岁的朵拉摆了一个写字摊，专为来来往往、目不...
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《中央车站》剧情介绍：
法国剧情片《中央车站》由费尔兰德·蒙特纳哥 文尼西斯·狄·奥利维拉 Marília Pêra主演，1998年法国地区发行，感谢点播《中央车站》。
在巴西里约热内卢市的候车大厅门口，从前的女教师，５０多岁的朵拉摆了一个写字摊，专为来来往往、目不识丁的旅客代写家书。写一封信收１块钱，如果需要代寄，就再加１块。然而她常常在晚上将收了钱的代寄信件带回家，和邻居艾琳一起，将这些信一一拆开，尽情地奚落取笑一番，然后把认为重要的信寄出去，其他的信则统统锁进抽屉或干脆扔掉，如果两人意见不同，就把信收进抽屉改天再决定，被人生的苦难磨出老茧的朵拉就这样心肠冷漠地应对着别人的心愿。
　　这一天，安娜带着她１０岁的儿子来请朵拉写信，因为很想见他素未谋面的父亲耶稣。第２天，安娜与再度来到车站，口述了第２封给孩子父亲的信。安娜把积在心底的话终于吐了出来：其实我心里面是爱你的，你回来吧，我们再也不争争吵吵了……
　　然而安娜刚刚走出车站，就在横穿马路时被一辆急驰而过的撞倒了。可怜的从此孤身一人，现在他惟一认识的人就是朵拉了，朵拉把他带到了家中，可是并不知道朵拉把他卖给了。这天晚上，朵拉伴着新买的入睡，当良心的谴责让她噩梦连连时，未泯的良知使朵拉幡然悔悟，她将救出了虎口。在母性的驱使下，朵拉答应带到东北部去找爸爸。
一开始，两人总是争争吵吵，朵拉骂是个“让人讨厌的坏孩子”，而则回敬朵拉是个“不抹口红，面目可憎的老太婆”……然而随着长途汽车奔驰在广袤的巴西大地上，与朵拉之间的感情也在慢慢地发生着变化。不再憎恶这个凶恶的婆婆，而朵拉也逐渐寻回了她淡忘多年的温柔情感，两人之间萌生了母子一般的依恋。
　　一路上，朵拉和经历了不少磨难，但他们都想方设法克服了。他们还遇见了一个好心的司机，一起度过了短暂而快乐的日子，朵拉也破天荒地抹起了口红，涂上了胭脂，她以为找到了久违的爱情，然而最终卡车司机离她而去，她还是与爱情失之交臂。她觉得很沮丧，已经学会安慰别人了，他甚至对朵拉说：“你化起妆来还是很漂亮的……
　　朵拉领着不远万里，终于来到安娜说过的那个地址，可是却得知的父亲一家已经搬走了。这时两人身无分文，只好流落街头。所幸的是，他们正好赶上了当地隆重的节日——灯神圣母节，许多人都想为圣母送去自己最虔诚的心愿，发现这里可以写信挣钱，于是朵拉干起了老行当，这天晚上，他们赚了不少钱，高兴极了。
　　第２天，他们又去了附近的一个小镇，终于找到了的家人，可是他的父亲耶稣却离家找和他的母亲了，同父异母的哥哥赛亚、摩西热情地收留了他。
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里约热内卢的中央车站，朵拉（费尔兰德蒙特纳哥 饰）在这里帮人写信。但她会把看不顺
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《中央车站》剧情介绍：
里约热内卢的中央车站，朵拉（费尔兰德&蒙特纳哥 饰）在这里帮人写信。但她会把看不顺眼的信统统撕掉不寄，甚至公开读信里的内容取乐。朵拉生活拮据，年纪不小却还未嫁，或许在她内心，人与人之间的真情根本就不值得信赖。&
　　小男孩约书亚（文尼西斯&狄&奥利维拉 饰）的出现令她开始了一段重新认识人生的旅程&&约书亚很想见到远方素未谋面的父亲，不断写信给他。男孩母亲意外的车祸让朵拉决定陪伴约书亚前往东北部寻找父亲。在约书亚眼中，即使父亲很陌生，却总是骄傲地谈起父亲。而朵拉，也同样有着一段和父亲的痛苦往事。在约书亚寻父的过程中，朵拉因为往事而冰冻的内心慢慢回暖。
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□ 贺 闱 刘 顺
　　[摘要]中央车站是约书亚与朵拉的偶遇之处，在此结缘的两人开始了一场漫长的寻找之旅：失去母亲的约书亚要找到来曾谋面的父亲；朵拉要寻找自我心灵的归依。在猜疑与防范中，两人逐渐信任、亲近，在相互观照之中，两者的角色与人生也因之发生变化。
　　[关键词]中央车站　寻找　归依――寻找与回归之
　　巴西电影《中央车站》被各地的影评人誉为“全世界最好看的电影”之一，在1998年美国圣丹斯电影节上首映的时候，人们满怀着激动、喜悦和热泪为它欢呼和拥抱，一个月以后，它又如风暴一样席卷各大影展，囊括了柏林影展1998年最佳影片、最佳女主角银熊奖。1998年金球奖最佳外语片以及1998年奥斯卡最佳外语片及女主角提名(Fernanda Montenegro)。人们对于这部影片的评语是《中央车站》的不平凡成就就在于，它是这样一部片子：当它触及到你的内心的时候，它在与你的大脑对话。
　　为了等待拣回陀螺的约书亚。妈妈被飞驰而来的公车撞倒在里约热内卢的街头，约书亚成了孤儿，因为那只陀螺。为了给约书亚远方的父亲写信，妈妈带着约书亚来找退休后在中央车站替人写信的朵拉。在朵拉的桌上。小约书亚不顾朵拉的不悦。固执地玩着他的陀螺，两人的相识在彼此的不快中开始。约书亚失去了妈妈，陀螺也不再在他的生活世界中出现。人来人往的中央车站是约书亚寻找父亲的起点，可对于不满十岁的小约书亚来说，父亲不过是个远方的符号。流荡在被佩卓控制的中央车站的约书亚固执地向朵拉索要母亲的书信，在约书亚的眼中，朵拉是个并不讨人喜欢的女人，她一定没有寄出母亲的信。又或许。约书亚想要的并不是母亲的信，中央车站对于他来说热闹的过于陌生。那个瘦小的身影不断在朵拉的视线中出现，在情感的拒绝中，约书亚本能的靠近着朵拉。朵拉是车站的写信人，也是在车站上演生活的旁观者，但饱受艰辛的朵拉，早已学会把一封封希望在和朋友的调笑中封锁。朵拉没有拒绝约书亚的靠近，直到她走近佩卓，交出约书亚。换回一台崭新的电视。当朵拉邀请小书亚回家之时，温情曾升起于我们的心头――小书亚不再流浪，以后的生活会在平静与温暖中如水划过――但，朵拉更需要一台电视。也许，两人的生活从此将如同不能自主的陀螺游走在各自的轨迹之中。正如电影的名字。“中央车站”，不过是男女主人公结识的地方罢了，人潮人海中因着某个机缘的邂逅相遇，未来未知而漫长的人生旅途，还有故事就如此延伸开去。幸好，一夜难眠的朵拉，冒险救出了约书亚，并陪同他踏上了寻找父亲的旅途。
　　漫长的旅途是约书亚的千里寻父之路，也是朵拉的心灵复苏之路。在影片的海报中曾这样写着：“男孩要寻找他的父亲。女人要寻找她的归依，而这个国家，要寻找它的家园。”在小书亚出生前。母亲离开父亲独自来到了里约热内卢，从小和善良而腼腆的母亲生活的小书亚一直试图扮演父亲的角色。母亲离开后，流荡与车站的小书亚也不断表现出与年龄不相称的成熟与狡黠。寻父的过程也正是小书亚的自我成长的过程，一个寻找父亲并替代父亲的过程。旅途中的书亚，依然尖刻而多疑。两人在防范中开始结缘于偶然的寻找之旅。
　　在卡车司机的怀中，小书亚暂时实现了一直曾有的驾车飞驰的梦想，如同《天堂电影院》中。在艾弗达的自行车上欢乐的多多。福音的卡车司机是约书亚理想的父亲：失去母亲之后，九岁的约书亚第一次像一样开心。也正是这个卡车司机让朵拉重新感到了爱情的快乐。但小书亚“谋杀”了带给他安全与快乐的“父亲”，以近乎调侃的方式，将卡车司机拒斥出了他和朵拉的生活。虔诚的司机无法接受朵拉“不洁”的事实，在朵拉去洗手间涂抹口红之时，卡车司机在约书亚的注视之下驾车离去。朵拉站在窗前泪流满面，这注定是一场尚未开出蓓营便过早凋谢的爱情。对于幼年时代便遭遇父亲外遇、母亲过世自己长期独自生活的朵拉来说，小书亚拒绝了“父亲”，也撞击了朵拉在变迁的生活中用遗忘来自我保护的坚硬内心。在朵拉的泪水中，有无奈，也有对于爱情与人生温暖无法抑制的渴望。
　　在一次次失败的寻找中，曾经彼此猜忌、防范并相互伤害的两个人，逐渐相互关爱、相依为命。寻父的旅途不断延伸，小书亚也在不断地成长并独立。但朵拉还在为生计发愁之时。约书亚已经开始招揽顾客。当约书亚问朵拉是否要把写好的信件扔掉之时，观众不知做何滋味。为了生存小书亚学会去适应生活，曾经的坚持伴随生活面的拓展而逐渐丧失。每个男孩都曾有过寻找父亲的过程，都有早日长大的梦想。但当生活真的将男孩抛到男人的处境之中时，童真难免消散，或许这是在世个体必然要面对的人生。无法也不必去抱怨和责备什么，被抛在世的命运已早已决定你我在世的“沉沦”。大多数的人只能为了生计而改变自己的性格与梦想。生活就是程式化的过程，再生产着生活的内容，朵拉就是这样，约书亚同样也面临这样的过程，无法逃避。所幸还有泪水，在眼泪中，有朵拉对旅途中邂逅的单身男人萌芽出胆怯而又难以掩饰的感情：有她在朝圣的人潮中呼喊着约书亚时的焦急与真诚：有她提着大口袋的信件走向邮局时的坦然与轻松。当朵拉的眼泪滴在里约热内卢回程中写给约书亚的信上时，袒露出自己善良而脆弱内心的朵拉已完全不再是中央车站那个淡定而冷漠的朵拉。开始直面自我情感的朵拉，在约书亚的成长中，寻获了内心的真实。
　　约书亚的父亲“耶酥”自始至终没有在片中出现，同样没有出现的还有朵拉的父亲。对于父亲的想像其实意味着对于某种生活方式的意指。朵拉说，她曾经问过父亲：“你认得我吗?你永远记得我吗?”耶酥曾写信回家说，等着他，他很快就会回家。约书亚说：“总有一天他会回来的”。朵拉说：“你说的对，总有一天他会回来的。”在片中，“父亲”是“家”的图腾，寻父的过程，是个体的回乡之旅，是个体对于日常生活温情的脉脉相思，无论多么艰难，我们总在寻觅。我们总要回乡。在哥哥摩西的作坊中，陀螺再次出现，约书亚的生活将有一个重新的开始。一个在家庭与爱中的开始。而朵拉也将带着爱踏上归途。有了爱，“世界尽头”就成了幸福的起点。
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